Subsecretara de Planeamiento | Programa Taller de Bandas

CLINICA de Guitarra Elctrica,

la guitarra de roc!"
#auro $a%id Ca&&oni
Introducci'n
La presente clnica, como se ha planteado, tiene como intencin
estandarizar los
conocimientos mnimos que la fgura del Coordinador de Banda debe tener,
para
poder instruir a los alumnos que participen del programa como guitarristas.
Aunque su origen tiene lugar entre los msicos de Jazz, abordamos
especfcamente la
clnica con el enoque de !uitarra el"ctrica como !uitarra de #oc$,
haciendo tambi"n
reerencia a muchos otros g"neros e inclu%endo algunas de las t"cnicas
m&s populares,
conse'os para la e'ecucin % datos sobre la puesta a punto del instrumento.
(e recomienda atender el material presente por partes, % paso a paso.
)raba'ar en un
ambiente bien iluminado % le'os de ruidos peri"ricos que nos molesten.
)omar
periodos de descanso de ser necesario. *o orzar e'ercicios o t"cnicas para
e+itar
lesiones indeseables. Corregir los errores antes de a+anzar con otro
e'ercicio, de esta
manera e+itamos los ,+icios-. .scuchar discograa de los artistas % estilos
mencionados en el presente material. Compartir e/periencias % t"cnicas
con otros
guitarristas. Conseguir bibliograa % m"todos de estudios reconocidos.
)omarse el
tiempo para la pr&ctica necesaria.
2
Comencemos0
(u tenemos a)u*
1na guitarra el"ctrica es una guitarra que utiliza
el principio de induccin electromagn"tica para
con+ertir las +ibraciones de sus cuerdas de metal
en se2ales el"ctricas. 3ado que la se2al generada
es relati+amente d"bil, esta se amplifca antes de
en+iarla a un alta+oz. .sta se2al de salida de la
guitarra el"ctrica puede ser &cilmente alterada
mediante circuitos electrnicos para modifcar
algunos aspectos del sonido. A menudo, la se2al
se modifca con eectos como re+erberacin % la
distorsin. 4odra decirse que ningn otro
instrumento musical ha tenido ma%or impacto en
la e+olucin de la msica del siglo 55.
6ientras que una guitarra acstica produce sonido por el eecto de la
+ibracin que
pro+ocan las cuerdas en el cuerpo % el aire dentro de este. .l sonido de una
guitarra
el"ctrica es una se2al producida por un campo electromagn"tico inducido,
generado
por la +ibracin de cuerda met&licas cercanas a la pastilla unos receptores
sensibles
78pic$up8 en ingl"s9. La se2al es entonces moldeada de su camino a el
amplifcador
usando una +ariedad de dispositi+os o componentes que modifcan el tono
% otras
caractersticas de la se2al.
Bre%e rese+a
Concebida en :;<:, la guitarra el"ctrica surgi de una necesidad de los
msicos de
'azz, tratado de amplifcar su sonido. 3esde entonces, se ha con+ertido en
un
instrumento musical de cuerdas, capaz de una multitud de sonidos %
estilos. (ir+e
como un componente importante en el desarrollo del roc$ and roll % un
sinnmero de
otros g"neros de la msica.
La guitarra el"ctrica se in+ent en .stados 1nidos a mediados del siglo 55,
como
consecuencia de la aparicin del amplifcador en :;=>, aparato que brinda
un ma%or
poder de sonido. 3e ah en adelante ueron muchos los instrumentos que
surieron
alteraciones en su dise2o acstico tradicional % e+olucionaron al dise2o
el"ctrico. La
3
guitarra ue uno de los primeros instrumentos en adaptarse %, aunque
ueron +arios
los pioneros que aportaron a esto, la primera guitarra in+entada % abricada
se le
puede atribuir a la marca #ic$enbac$er. Los primeros guitarristas de 'azz
+ean que no
tenan sufciente +olumen para competir con el resto de instrumentos de la
banda, por
lo que ueron quienes adoptaron estos instrumentos.
Leo ?ender dise2 la primera guitarra el"ctrica slida desmontable % con
pocas piezas,
para que los msicos no tu+ieran problemas al tener que cambiar piezas del
instrumento gastadas o rotas por el uso. .ra el nacimiento de la ?ender
)elecaster.
Luego +endran otros modelos como la cl&sica (tratocaster % tambi"n otras
marcas
como !ibson, .(4 !uitars o las 'aponesas @banez, Jac$son guitars % Aamaha.
Bo% da es enorme la +ariedad de guitarras el"ctricas, abricaciones %
dierencias entre
si. .ste instrumento parece resistir en algunas +ersiones al paso del tiempo,
mientras
que otros modelos incorporan las m&s recientes inno+aciones tecnolgicas.
4or citar un e'emplo, en el =>>C, la compa2a !ibson lanz una nue+a
guitarra llamada
!ibson #obot !uitar que se afna a tra+"s de un comple'o sistema
electrnico, sin
inter+encin del guitarrista. .sta guitarra promete re+olucionar al medio por
la
comodidad orecida a los guitarristasD por e'emplo, no se necesitar&
distintas guitarras
afnadas en dierentes tonos durante un concierto, sino tan solo una.
Estructura
La !uitarra .l"ctrica est& ormada por las siguientes partesD
:. Cla+i'ero.
=. Ce'a 7tambi"n ,ce'uela- o ,puente superior-9.
<. Cla+i'a.
E. )rastes.
F. )ensor del m&stil o 8Alma8.
G. 6arcadores de posicin.
C. 3iapasn.
H. Cuello.
;. Cuerpo.
:>. 4ic$ 1ps o 4astillas.
::. 4erillas o controles de +olumen % tono.
:=. 4uente.
:<. 4rotector o golpeador.
(Proyectar imagen con las referencias)
4
Am&liamos sobre alguna de sus &artes
El cuer&o* normalmente de madera 7encina, aliso, caoba, tilo, resno, etc.9,
aunque a
+eces de materiales sint"ticos que inclu%en materiales pl&sticos 7como el
policarbonato9 % aleaciones de aluminio. Alo'a en la parte interior los
componentes
electrnicos % puede ser semislido con una peque2a ca'a de resonancia.
La densidad
de la madera incide en el lapso que una nota permanece sostenida despu"s
de pulsar
la cuerda 7a ma%or densidad f'an a "l por medio del puente.
Ba% di+ersos tipos de puente, cada uno con caractersticas especiales que
inciden en el
sonido fnal del instrumento e incluso algunos puentes inclu%en pastillas
piezoel"ctricas para captar la +ibracin de las cuerdas o palancas de
+ibrato 7tambi"n
denominadas de Ihamm% utilizado para distosionar el sonido e
incorrectamente de
tr"molo9 para +ariar la tensin de las cuerdas % causar un eecto +ai+"n en
la
entonacin. 1n modelo tpico de Ihamm% bar es el llamado ?lo%d #ose.
El m,stil* tambi"n hecho de una o +arias piezas de madera 7arce, caoba,
palorrosa,
etc.9, tiene en su interior una barra de acero u otro material mu% resistente,
llamada
alma, para contrarrestar la tensin de las cuerdas sobre "l % que no pierda
linealidad.
(uele ir atornillado al cuerpo 7como en la ?ender (tratocaster9 o bien
pegado 7en la
!ibson Les 4aul9. (obre "l se encuentra el diapasn 7donde se apo%an los
dedos al
tocar9 de la misma madera que el m&stil u otra 7palorrosa, palisandro
aricano, "bano,
arce, etc.9 encolada a "l.
(obre el diapasn % en perpendicular a las cuerdas se encuentran los
trastesJ peque2as
barras met&licas 7de acero normalmente9 que entran en contacto con la
cuerda al
apo%ar los dedos en el espacio entre ellos % sobre el diapasn.
El cla%i-ero o &ala del cla%i-ero* e/tremo del m&stil donde las cuerdas
+an enrolladas a
unas piezas met&licas cilndricas con un tornillo sin fn que regula la tensin
de la
cuerda % por tanto su afnacin.
(Demo e ilustracin con instrumento en mano)
En guitarras modernas, puede observarse un clavijero
autoafnador como el
que ya mencionamos, el cual opera dependiendo la afnacin
deseada, que se
selecciona con una especie de potencimetro con diferentes
opciones.
A.naci'n
Las cuerdas de la guitarra se nombran de aba'o hacia arriba 7desde las m&s
agudas a
las m&s gra+es9 con nmeros ordinalesD primera cuerda o cuerda prima,
segunda
cuerda, tercera cuerda, etc.
)ambi"n se las conoce con el nombre de su nota de afnacin, como se hace
tambi"n
en los +iolines, +iolas, +iolonchelos % contraba'os.
:K9 la cuerda mi, afnada en el mi<, siendo el do< la nota central de un
piano.
=K9 la cuerda si, afnada en el si=.
<K9 la cuerda sol, afnada en el sol=.
EK9 la cuerda re, afnada en el re=.
FK9 la cuerda la, afnada en el la:.
GK9 la cuerda mi, afnada en el mi:.
5
.sta afnacin es la normal, pero muchas +eces se usan otras.
Algunas de las m&s comunes sonD
)odas las cuerdas ba'adas un semitono.
)odas las cuerdas ba'adas un tono.
)odas las cuerdas ba'adas dos tonos.
3 3roppedD afnacin comn, pero con la GL cuerda ba'ada un tono.
C 3roppedD afnacin ba'ada un tono, % con la GL cuerda ba'ada dos tonos.
6&s adelante +eremos otras afnaciones para la t"cnica del (lide.
.n las partituras las cuerdas se nombran con nmeros romanosD @, @@, @@@, @M,
M % M@ % las
obras para guitarra se escriben en cla+e de sol.
A las tres cuerdas m&s gra+es, cuarta, quinta % se/ta, se las llama
,bordones-, debido a
que ,bordonear- es la e'ecucin de un ba'o acompa2ante de una obra de
msica.
)ambi"n se cambian las tonalidades de las cuerdas poniendo una ce'illa que
se sita un
traste m&s alto por cada semitono que se quiera aumentar. 4or e'emplo si
se coloca
una ce'illa en el primer traste la afnacin sera la siguienteD
a:, sib:, mib=, lab=, do< % a<.
La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una guitarra comn de seis
cuerdas %
un contraba'o afnado normalmenteD sol:, re:, la7>9 % mi7>9.
Calibraci'n
La calibracin de una guitarra consta de dos partes b&sicas, el puente % el
m&stil.
.n el puente se gradan la altura % el largo de la cuerda % en el m&stil se
grada la
torsin del mismo el cual aunque muchos recomiendan que sea recto, debe
tener una
cur+atura especfca en base a cada modelo de guitarra.
Bre%e ilustraci'n sobre calibre
Basado en el modelo estndar de tipo Stratocaster:
A-uste del tensor
)odas las guitarras el"ctricas % acsticas tienen un tensor o alma que est&
dentro del
mango. % que es el que lo mantiene recto, aunque en realidad el
mango debe tener una peque2a cur+a. .l tensor se a'usta con
una lla+e tipo Allen que +iene como accesorio b&sico con toda
guitarra. .sta operacin debe
hacerse mu% despacio, para no
da2ar irreparablemente el
diapasn.
.l mo+imiento tiene que hacerse
de a medias +ueltas % esperar a que
el mango reaccione al a'uste que le estamos haciendo.
Altura de cuerdas
1na +ez que a'ustamos el tensor, a'ustaremos ahora la
altura de las cuerdas. .sta altura la regularemos subiendo
o ba'ando los puentes indi+idualmente con una peque2a
lla+e Allen. Las cuerdas del medio ir&n subiendo
6
gradualmente en altura para lograr un copiado en la cur+atura de los
trastes.
A modo de conse'o, las lla+es tipo Allen, deben ser bien colocadas sobre los
,tornillos-
asegur&ndonos que entren hasta el ondo, antes de girar los mismos.
Entonaci'n
.s bastante comn que cuando por e'emplo tocamos un
6i al aire % uno en el traste :=, las notas no son
e/actamente iguales. .sto se soluciona regulando hacia
atr&s o hacia adelante los patines indi+iduales de la
guitarra. .s preciso utilizar para esto un afnador %
chequear constantemente la afnacin.
Altura de Pic! /&s
La altura de los pic$ ups, o mics puede aectar la ganancia en la salida
de la guitarra el"ctrica. (i est&n demasiado le'os de las cuerdas, la
cosa +a a sonar con poca presencia, pero si est&n demasiado cerca
puede haber problemas con el campo magn"tico que rodea a los pic$
ups. La distancia en la GK cuerda debe ser ma%or que en la :K,
apro/imadamente un par de milmetros.
0amos a tocar1
La t"cnica tradicional para la guitarra el"ctrica, se basa en la pa %
digitacin. .sta es la
t"cnica con la que apro/imadamente el ;>N de los guitarristas traba'an.
./isten
muchas otras +ariantes. 4odemos mencionar = e'emplos de +ariaciones
mu%
conocidosD 6ar$ OnopPer, que e'ecuta la guitarra sin pa, lo que le otorga
su sonido
tan caracterstico. Adn% 6c Oee, quien tambi"n toca la guitarra sin pa,
pero adem&s
utiliza una t"cnica de taping combinado con cierta percusin sobre las
cuerdas con
ambas manos, mu% cercano a la t"cnica de la guitarra (ti$.
(Proyectamos un solo de cada ejemplo)
C'mo agarrar la &2a*
La pa debe tomarse entre los dedos ndice % pulgar, con una le+e rotacin
sobre la
%ema del dedo ndice.
(Demo cmo agarrar la pa, cmo no agarrar la pa, icios)!
7
$i3erentes ata)ues de la &2a
/& 4 $o5n
4arad'icamente al nombre de la t"cnica, el ataque de la pa, ser& casi
siempre
primero hacia aba'o 7doIn9 % luego hacia arriba 7up9. 3e esta orma, si
tomamos por
caso la escala pentatnica de ,la menor- 7Am9, la primer nota de la escala,
,la- cuerda
*K G traste *K F, se e'ecutar& con la pa atacando hacia aba'o, la segunda
nota, ,do-
cuerda *K G traste *K H, se e'ecutar& con la pa atacando hacia arriba % as
sucesi+amente. Cabe mencionar, que de realizar correctamente esta
t"cnica, al
fnalizar la escala ,de regreso- a la nota inicial, ,la- cuerda *K G traste *K F,
"sta ser&
e'ecutada con el ataque de la pa hacia aba'o, igual que al inicio de la
escala.
S5ee& Pic!ing 6&2a desli7ante8
(e basa en tocar con un solo mo+imiento de pa hacia arriba o hacia aba'o
desde dos
hasta seis notas a la +ez. Ciertos arpegios es donde me'or se adapta esta
t"cnica.
#ecomendamos escuchar en este punto a ?ranc$ !ambale.
9inger Pic!ing
.s la con'uncin de la pa % dedos de la misma mano simult&neamente. Los
primeros
e'ercicios los haremos con la pa % el dedo medio tocando en octa+as. La
mano
izquierda, colocar& el dedo *K : en cualquier nota sobre la cuerda *K G, % el
dedo *K <
dos trastes m&s arriba sobre la cuerda *K E. Con la pa e'ecutaremos la
cuerda *K G %
al mismo tiempo con el dedo medio e'ecutamos la cuerda *K E.
(i es necesario repetimos hasta lograr un sonido claro % limpio.
La pr&ctica puede hacerse en cualquier fguraD #edonda, blanca, negra o
corchea en
principio.
.l dise2o de la pa posee una punta con la que se sugiere que las cuerdas
deben hacer
contacto. *o obstante, las peque2as +ariaciones que hagamos al des+iar
sutilmente la
orientacin de la pa nos otorgar&n dierentes respuestas sonoras.
./isten pas de dierentes abricantes, % en consecuencia abricadas en
distintas
calidades de pl&sticos. Quiz&s los dos modelos de pas m&s conocidos en el
mercado
son las cl&sicas pas "ender pulidas, que poseen una larga duracin, % las
abricadas
por la empresa Dunlop, que se presentan en = +ersionesD 4ulidas en +arios
colores, con
dise2o anti deslizante, lo que nos otorga un ma%or agarre en momentos de
conciertos
cuando el sudor de la mano nos puede 'ugar en contra, % arenadas, otra
+ersin anti
deslizante.
(Demo diferentes ata#ues y sonidos con la pa proyeccin modelos de
pa)
8
E-ercicios recomendados a base de la escala &entat'nica sim&le
La disposicin de los dedos en la e'ecucin de la escala ser& la siguienteJ
.'ecutar la misma escala, pero esta +ez, salteando una cuerda. 3e esta
manera la
escala se realiza siguiendo el siguiente orden de cuerdasD GK, EK, FK, <K, EK,
=K, <K, :K. .l
regreso de la escala debe e'ercitarse con el siguiente orden de cuerdasD :K,
<K, =K, EK,
<K, FK, EK, GK.
Bacemos el mismo e'ercicio anterior pero esta +ez, con repeticiones, es
decir, tocando
dos +eces cada nota en orma de corcheas dispuestas de la siguiente
maneraD
.'ercitar la escala por ragmentos. Comenzamos tocando la escala
pentatnica
solamente en las cuerdas GK, FK % EK para luego +ol+er a la nota inicial en
cuerda GK.
)enemos entonces las siguientes fgurasD
#epetimos el ragmento hasta lograr algo de +elocidad en la digitacin.
Luego e'ecutamos un segundo ragmento, respetando siempre la
disposicin de las
notas en la escala pentatnica, pero e'ecutando solo las cuerdas FK, EK % <K
para luego
+ol+er a la nota inicial en cuerda FK.
#epetimos el ragmento hasta lograr algo de +elocidad en la digitacin.
Bacemos lo mismo con las cuerdas EK, <K % =K. Luego con las cuerdas <K, =K
% :K.
9
1na +ez practicados los ragmentos de la escala, unimos todos los
e'ercicios,
qued&ndonos la siguiente disposicinD
1na +ez dominado esto, intentamos con el ,regreso- de la escala,
e'ercitando por
ragmentos de la misma manera que antes, hasta llegar a unir todos los
e'ercicios %
conseguir esta disposicin de notasD
Con estos e'ercicios simples podemos, luego de un poco de pr&ctica, crear
,rases-
sobre una base de Blues, #oc$, % muchos otros estilos, %a que la escala
pentatnica es
aplicable a casi todos los g"neros.
Bablando un poco del Blues, .n su orma con+encional, es un g"nero que
no requiere
de grandes recursos. .n este estilo tiene que +er undamentalmente la
orma en que
tocamos, % no tanto la cantidad o +ariedad de notas % acordes.
6encionamos por
e'emplo al legendario B.B. Oing.
4or supuesto que las notas % acordes que toquemos, deber&n estar bien
e'ecutadas.
($#u% puede ir una &ree demo 'oc( o Blues)
:tros recursos 3undamentales*
Estirar la cuerda*
4ara estirar la cuerda lo +amos a hacer primero con el dedo *K <
posicionado en la
nota que queremos estirar, % los dedos *K = % : a%udando a e'ercer la
uerza necesaria
para e+itar lesiones en las alanges durante las primeras adaptaciones al
instrumento.
.n la medida que ganemos uerza % precisin, podremos ir prescindiendo de
los dedos
adicionales.
0ibrato*
Con dedo *K : en la nota a la cual +amos a implementar el +ibrato, %
e'ecutando el
mismo con intencin hacia aba'o. Luego #ealizamos lo mismo con dedo *K
=, % luego
con dedo *K <. 4racticamos lo mismo con intencin de Mibrato hacia arriba.
.s +&lido repasar en esta instancia, la escala pentatnica, e'ecutando el
+ibrato en cada
nota de la misma.
Bendding*
4rimer e'emplo.
Con dedo *K < 7en principio9 en cualquier nota dispuesta
sobre la cuerda *K <, % dedo *K : ubicado dos trastes
hacia aba'o en la cuerda *K =. (lo se tocan las cuerdas
in+olucradas. .L dedo *K < debe estirar la cuerda hasta
igualar la nota que e'ecuta el dedo *K :, siendo que "ste
ltimo no estira.
Segundo e-em&lo.
Con dedo *K E en cualquier nota dispuesta sobre la
cuerda *K =, % dedo *K : ubicado < trastes hacia
aba'o en la cuerda *K :. (lo se tocan las cuerdas
10
in+olucradas. .L dedo *K E debe estirar la cuerda con apo%o de los dedos
*K = % <,
hasta igualar la nota que e'ecuta el dedo *K :, siendo que "ste ltimo no
estira.
.n este caso, comenzamos este e'ercicio con dedos *K E % : para no orzar
la apertura
de la mano, e+itar lesiones % de paso, e'ercitar uerza en el dedo *K E.
Conorme al
progreso en la t"cnica, reemplazamos el dedo *K E por dedo *K <, siempre
respetando
las posiciones en el diapasn.
Tercer e-em&lo;
Con dedo *K < dispuesto en cualquier nota sobre la cuerda
*K <, % dedos *K : % = en los trastes anteriores para a%udar
a e'ercer la uerza necesaria para estirar. Al mismo tiempo
el dedo *K E se posiciona un traste m&s arriba en la cuerda
*K =. )ocamos las cuerdas in+olucradas, pero slo
estiramos la cuerda *K < para generar disonancias o hasta
alcanzar una nota armnica en relacin a la nota de la
cuerda *K =.
(Demo de Bendding)
(Demo de Bendding aplicado a la escala pentatnica)
<etomamos a)u el estiramiento de la cuerda;
Rtros guitarristas amosos como Joe (atriani, generan eectos e/ticos,
estirando las
cuerdas desde otras posiciones. 4or e'emplo, si tomamos la escala
pentatnica,
podemos estirar una cuerda desde una posicin, en una nota a'ena a la
escala, pero
estirando lo sufciente nos apro/imarnos a la nota buscada, que s orma
parte de la
escala. .ste es una t"cnica en la que el odo es mu% importante, %a que la
precisin del
estiramiento, est& en buscar los sonidos deseados a medida que los +amos
o%endo %
en uncin de eso, aumentar o disminuir la tensin de la cuerda.
(Demo de la t)cnica)
(*ocamos un Blues implementando las t)cnicas mencionadas)
Siempre la pauta la va a marcar lo que uno sienta o como uno se
identifque
con la base musical que est sonando. Si el estilo es demasiado
convencional,
quis no nos otorgue muc!as visiones de inspiracin y buscar
otros tipos de
sonidos, pero !e aqu" el enfoque que cada guitarrista quiera darle
a la obra.
Ligados*
.n general los ligados son sonidos en los que la mano derecha acta
bastante menos
que la mano izquierda. .s una t"cnica mu% utilizada en la guitarra el"ctrica
%a que las
cuerdas de acero, las caractersticas del diapasn % la altura de las cuerdas
acilitan
este recurso. 4ara acercarnos a la intencin del ligado, pensemos un
momento en lo
que hacen los instrumentos de Bronce o tambi"n la +oz, en dnde no ha%
,ataque-, no
e/iste el contacto de la 4a con la cuerda.
(Demo, diferencia entre accin de pa nota por nota y ligado con diferentes
dedos)
Mol+emos aqu a la escala 4entatnica para implementar como pr&ctica los
ligados
mencionados. .'ecutamos con pa, slo la primer nota de cada cuerda %
ligando las
restantes. Comenzamos desde la cuerda *K G. 4ara el ,regreso- de la
escala,
11
in+ertimos esta intencinD .'ecutamos con pa solamente la nota m&s alta
de la escala
en la cuerda *K : % luego retrocedemos con ligado. Luego con pa la nota
m&s alta de
la cuerda *K = % retrocedemos con ligado. As hasta llegar de nue+o a la
nota inicial de
la escala, en cuerda *K G.
Ta&ing*
1tilizamos el taping, tambi"n para ligar notas,
pero en esta t"cnica podemos in+olucrar la mano
derecha. .sta t"cnica requiere de pr&ctica %
+elocidad.
)omamos por caso la cuerda *K :. .'ecutamos con
pa % dedo *K : la nota ,mi- en traste *K :=,
ligamos 7sin pa9 con dedo *K E la nota ,sol- tres
trastes m&s arriba, r&pidamente con el dedo ndice
o dedo *K : de la mano derecha presionamos con
uerza a modo de golpecito en el traste :C para
que suene la nota ,la-.
+a t)cnica del ,golpecito- se denomina ,.ummer-!
A continuacin +amos a quitar el dedo ndice de la mano derecha, haciendo
una mu%
le+e presin en sentido hacia el suelo, girando la mu2eca hacia la derecha.
.sto nos
proporciona una liberacin repentina de la cuerda, en consecuencia +ol+er&
a sonar la
nota ,sol- correspondiente al dedo *K E. Ahora, +amos de le+antar el dedo
*K E
haciendo una le+e uerza hacia aba'o. .s la misma intencin de
,enganchar- la cuerda
para que suene la nota. As quedamos entonces con la nota inicial ,mi-
sonando, por lo
que slo nos resta repetir el ciclo.
#eiteramos que es una t"cnica que requiere pr&ctica, paciencia % +elocidad.
(Demo, *aping segn ejercicio)
(Demo, /ariacin de *aping citamos ,*0e 'a1ors 2dge- de $34D3)
=ummer*
.s la t"cnica mediante la cual hacemos sonar las
notas sin inter+encin de la mano derecha. 3ebe
realizarse una peque2a percusin con los dedos
frmes sobre las notas del diapasn que deseamos
e'ecutar. .ste m"todo suele utilizarse en
combinacin con los ligados % el taping,
proporcionando una ma%or +elocidad para la
e'ecucin r&pida de notas. .s importante no e/agerar
la presin de los dedos, %a que podramos doblar las
alanges de manera brusca % generar una lesin
innecesaria.
12
Pal #uteD
.l pal mute, es una t"cnica mu%
utilizada en el Bard #oc$, el
Bea+% 6etal e innumerables
riS de otros g"neros, con la que
sordinamos las cuerdas con la
mano derecha. (e realiza
e'erciendo una le+e presin con
borde de la palma de la mano
sobre las cuerdas, 'usto donde
"stas se despegan del puente
de la guitarra. 4uede e'ecutarse
con distintas presiones % en
dierentes cuerdas generando
as dierentes eectos. 4odemos sordinar slo algunas cuerdas o todas.
.sto nos permite e'ecutar +arias notas seguidas con gran ataque, pero
,apagarlas- en
determinado momento para detener el (ustain. 4roporciona un eecto duro
% agresi+o
tpico de los g"neros mencionados.
(Demo de pal mute citamos por ejemplo ,Smo(e on t0e 5ater- de Deep
Purple)
.n muchos ormatos de 'azz, como as tambi"n por e'emplo en el estilo de
Jimm%
Bendri/, es comn que la guitarra tenga +arios pasa'es al unsono con el
ba'o. .n
consecuencia se genera una octa+a entre estos dos instrumentos, m&s el
incremento
de los golpes del bombo de la batera en la misma sincrona, que ,carga-
muchsimo la
base musical como as tambi"n algunas partes meldicas, otorgando un
gran peso %
mucha presencia en las obras musicales.
(*ocamos una &ase de 'oc( empleando el Pal 6ute y tam&i)n al un%sono
con el &ajo)
Slide
.n esta t"cnica debemos considerar dos pautas importantesD
a9 .l (lide puede ser de +idrio o met&lico % de dierentes tama2os. (e
recomienda el de
+idrio para guitarras acsticas % el met&lico para el"ctricas. (egn el dedo
con el que
utilizaremos el (lide, buscaremos la longitud % circunerencia del mismo. .l
espesor del
(lide met&lico depender& del calibre % separacin de las cuerdas.
b9 .l (lide puede utilizarse segn la comodidad en los dedos ma%or, anular
o me2ique.
(e recomienda usarlo en el me2ique, %a que podemos de esa orma, tocar
normalmente con los otros dedos, haciendo punteos o acordes %
combinarlos con el
(lide. .n base a eso, elegiremos el (lide que me'or se a'uste a nuestro
dedo.
$atos im&ortantes &ara el Slide
*o deben presionarse las cuerdas. Las notas se tocan sobre las ,barritas
met&licas- del
diapasn. 4racticar cuerda por cuerda, deslizando el (lide de arriba hacia
aba'o para
acostumbrarse al sonido % a cambiar de cuerdas limpiamente, sin que
suenen por
simpata las dem&s. 4ara esto debemos hacer uso del 4al 6ute. 1n buen
Mibrato
depender& de la rela'acin de la mu2eca, por eso se recomienda traba'ar
distintas
din&micas, inclu%endo la escala en pr&ctica.
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Adem&s de la afnacin est&ndar de una guitarra el"ctrica, e/isten otras
afnaciones
para la t"cnica de (lide. .l truco afnar las cuerdas de manera que ormen
un acorde
cuando son tocadas al aire. La alternati+a m&s comn es la 8espa2ola o
haIaiana8 (ol
menor, #e ma%or, 6i 6a%or % do ma%or.
Rtra de las +enta'as de la afnacin alternati+a, es que podemos poner un
acorde a lo
largo del diapasn con tan solo poner una ce'illa.
La parte complicada es que con la afnacin +ariada, las posiciones de los
acordes
+aran. .n el caso del slide, % dado que se trata de un tubo recto 7tipo
ce'illa9, resulta
mu% con+eniente % atracti+o el hecho de afnar de esta orma.
Afnaciones alternati+as.
Pic! /&s > sonidos
Los 4ic$ 1ps o ,mics- de la guitarra el"ctrica
son los responsables de capturar el sonido de
las cuerdas. .stos dispositi+os se distribu%en
en dierentes posiciones segn el modelo % la
coneccin del instrumento. Los 4ic$ 1ps que
est"n m&s cerca del puente de la guitarra,
capturar&n un sonido rico en agudos, debido a
la cercana del puente met&lico % el apo%o de
las cuerdas sobre "l. 4or otro lado, a medida
que los mics se apro/iman al diapasn, captan
un sonido mucho m&s dulce, con m&s
presencia de grabes % menos agresi+o.
Los 4ic$ 1ps se acti+an por medio de una
perilla selectora % podemos alternar entre las
posiciones que "sta nos orece. La cantidad de
sonidos o posiciones, ser& en base a la
disposicin de los mics % su circuito.
2s#uema estndar del tipo "ender Stratocaster 3ustom, como gen)rico de
referencia!
(Demo de diferentes sonidos)
Basta no hace mucho, se relacionaba a cada +ariedad de estos sonidos con
algn tipo
de g"nero especfco. 4or e'emplo, un sonido medioso % sper agudo,
correspondiente
al pic$ up m&s cercano al puente de la guitarra, era caracterstico del #oc$,
4un$, Bard
#oc$, etc... 6ientras que los sonidos dulces % sua+es, se implementaban
con el Blues,
el Jazz % hasta en el 4op. Bo% e/isten tendencias nue+as. ?usiones
musicales % estilos
que se cruzan generando nue+os sonidos % nue+as mezclas, por lo que %a
no es tan
certero indicar que mic se debe usar para que g"nero, % mucho menos
recurrir al 4ic$
1p agudo para los solos. !"neros relati+amente nue+os como el (mooth
Jazz % el Chill
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Rut, mezclan el Jazz con el 4op % el )ecno, siendo las innumerables las
+ariedades
sonoras. ?inalmente, % sin entrar en el inmenso uni+erso de eectos
e/ternos
disponibles para las guitarras el"ctricas, con+enimos que no ha% una regla
sobre
,cu&ndo usar cada sonido- sino que es m&s una cuestin de estilo personal
de cada
guitarrista.
Arm'nicos
La e'ecucin de armnicos hace que las notas suenen m&s e/presi+as.
./isten tres
tipos de armnicosD los armnicos naturales, los armnicos artifciales % los
armnicos
de pulgar. Los dos primeros tipos son bastante &ciles de realizar, pero no
es as el caso
del tercer tipo, el cual requiere unas cuantas horas de pr&ctica para poder
e'ecutarlo
correctamente.
Arm'nicos Naturales
4ara realizar este tipo de armnico simplemente hemos de
tocar mu% ligeramente, pr&cticamente acariciando, con la
%ema del dedo ndice la cuerda sobre el traste deseado %
tocar la cuerda con la pa. .s importante tocar mu% poco la
cuerda con la mano izquierda. La %ema del dedo debe
acariciar sua+emente, % retirarse luego de tocar con la pa. (i
la nota no suena es que estas apretando demasiado.
Arm'nicos Arti.ciales
4rimero hacemos sonar la nota deseada %
r&pidamente con un dedo de tu mano derecha, o
la que lle+a la pa, acaricias la cuerda doce trastes
m&s arriba 7una octa+a m&s aguda9. .sto tambi"n
se puede lograr a tra+"s del )aping.
Arm'nicos de Pulgar > &2a
.ste es el armnico m&s dicil de realizar, pero tambi"n
es el que nos da una sonoridad increblemente
espectacular. Como su nombre indica el armnico es
producido gracias a la participacin de nuestro dedo
pulgar. 4ara realizarlo correctamente debemos hacer
que el dedo pulgar de la mano derecha toque la cuerda
'usto despu"s de hacer sonar la nota, % retirarlo
inmediatamente.
.s normal que al principio notemos que cada +ez que el pulgar toca la
cuerda, la nota
simplemente no suene. Rtra t"cnica que requiere paciencia % pr&ctica.
Bien &arados, &ostura general
A dierencia de la guitarra cl&sica, +imos innumerables
conos del #oc$ tomando posturas caractersticas de cada
artista. #ecordamos a (lash con su guitarra cerca de las
rodillas. Rtra +ez el gran B.B. Oing con su !ibson Lucile por
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encima del ombligo. Mimos a Bendri/ tocar con la guitarra sobre los
hombros % detr&s
de su cabeza. Lo cierto es que la guitarra el"ctrica como guitarra de roc$,
nos de'a las
puertas abiertas a la imaginacin % a lo que uno sienta que deba e/presar
con ella. 4or
eso tampoco e/iste una regla general en cuanto a la posicin en la que se
deba
e'ecutar una guitarra el"ctrica. 6encionado esto % a modo de sugerencia,
algunos
conse'os para acilitarnos la e'ecucin primaria del instrumento.
Suponemos una posicin normal de ejecucin de la guitarra el)ctrica! De
pi), erguidos y
con una separacin de pies similar al anc0o de 0om&ros!
Altura de la Guitarra
Al colgarse la guitarra, "sta no debe quedar ni mu% ba'a ni mu% alta,
debemos poder
llegar sin esuerzo a cualquier parte del diapasn con la mano izquierda %
sentirnos
cmodos con el instrumento.
Inclinaci'n de la Guitarra
La guitarra debe e'ecutarse ni+elada horizontalmente o con una le+e
inclinacin hacia
arriba, pero nunca con el diapasn apuntando hacia aba'o.
La guitarra debera quedar perectamente balanceada si la soltamos con
ambas manos
% solo la de'amos ,colgar- de la correa. .s "sta la inclinacin ideal para
tocar, %a que
nuestro esuerzo debe centrarse en e'ecutar el instrumento % no en
sostenerlo.
Los dedos
La guitarra el"ctrica no requiere de mucho esuerzo en cuanto a la presin
necesaria
sobre las cuerdas, por lo que debemos poner especial cuidado en no
,doblar- las
alanges cuando e'ecutamos notas o acordes. .sto adem&s de ser un
potencial riesgo
de lesin, entorpece la precisin en la digitacin % per'udica la posibilidad
de adquirir
+elocidad.
Sufciente por a!ora. Es momento de ponerse a tocar y dedicarle
todo el tiempo que
sea necesario para e#plorar los sonidos, mejorar en las t$cnicas y
por que no, crear
nuevas formas de tocar este instrumento. %ecuerden que no !ay
una regla de oro. &a
guitarra el$ctrica como guitarra de %oc' est a!", esperando por
ustedes, como
ve!"culo de su e#presin, de su sentir y de sus emociones. Ella
siempre est
aguardando el momento, slo basta mirarla para escuc!ar lo que
sus curvas nos
susurran( ) *en y tcame si puedes.
6auro Daid 3apponi
16
A&ndice
+iagrama de notas en el diapasn.
,apa de armnicos naturales.
-cordes bsicos de guitarra
17
.ibliograf"a sugerida/
Seis 3uerdas, 6)todo de guitarra, 7ustao 7regorio y 6iguel ,Botafogo- /ilanoa, 6!$!
Bermejo 899:!
6)todo de guitarra el)ctrica, *erry Burro;s, Parramon 2span0a, <==>!
6anual para tocar la guitarra 'oc( ? Blues, 6arc Sc0on&urn, 2diciones 'o&in&oo(, <==@!
7uitarra Para Pricipiantes, 3arlos 6iln, 2ditorial Planeta 6eAicana Sa De c, 899<!