Hasta la segunda mitad del siglo XVIII el estilo que prim fue el Clasicismo.

A
partir de este momento se dar un giro radical en la Historia de la Pintura. Lo
habitual era el que los artistas epusieran en el !aln "#cial. Los nue$os artistas
%conocidos como &Los 'echa(ados&) por el contrario* ten+an que buscar otros
lugares alternati$os que les permitieran ehibir sus obras. As+* la primera
eposicin impresionista tu$o lugar el ,- de abril de ,./0* en el !aln del
fotgrafo 1adar. !e presentaron ba2o el nombre de &!ociedad Annima de pintores*
escultores 3 grabadores&. Inter$inieron entre otros artistas de la talla de Monet*
Pissarro* Renoir* !isle3* o Czanne.
Los pintores impresionistas no se de#n+an a ellos mismos ba2o este apelati$o. 4l
t5rmino les fue impuesto de modo pe3orati$o por el cr+tico Louis Lero3* al $er la
obra de Monet Impresin atardecer o Impresin sol naciente pintada en ,./6 3
epuesta en la eposicin del /0. Al d+a siguiente de 5sta* parafraseando el t+tulo
del cuadro para burlarse de 5l* Lero3 bauti( el nue$o mo$imiento7 Al contemplar
la obra pens5 que mis anteo2os estaban sucios* 8qu5 representa esta tela9...* el
cuadro no ten+a derecho ni re$5s ...* :Impresin;* desde luego produce impresin...*
el papel pintado en estado embrionario est ms hecho que esta marina. As+ fue
como el t5rmino &Impresionismo& pas a ser el nombre del mo$imiento
Pro$ocaron un gran escndalo* proceso similar al que eperiment Manet. 4l
re#nado publico del momento no estaba preparado para aceptar una re$olucin
como la que ellos propon+an. Las burlas 3 duras cr+ticas a que fueron sometidos les
lle$ar+an a posteriori al 5ito. !u mimo reconocimiento se a#an(a 3a entrado
el siglo XX.
Cambios 3 caracter+sticas7

4l ob2eti$o principal es sustituir el ideal dominante de &<elle(a& por el nue$o
de &Libertad&. Para entender este paso ha3 que indagar en el conteto historico=
social7
Impacto del ferrocarril7 Por $e( primera se eperiment el concepto de
&$elocidad&. La retina captaba as+ una &realidad distorsionada&.
Impacto de la fotograf+a7 La fotograf+a demostr que lo que determina la
$isin es el color 3 no el dibu2o* con ello se rompen planteamientos
clasicistas anteriores. La fotograf+a tra2o consigo el concepto de la
instantnea* que ser tan utili(ado por >egas para sus composiciones de
bailarinas.
Impacto del leo en tubo7 se generali(a a mitad del XIX. ?rae consigo una
consecuencia mu3 re$olucionaria* 3a que el artista no tiene porque elaborar
cuidadosamente los pigmentos* de ah+ que el pintor salga del taller para
pintar al aire libre.
Impacto de la 1aturale(a 3 de la Lu(7 el estar al aire libre re$ela una nue$a
realidad* una realidad llena de lu(* gracias a cu3a pro3eccin es posible el
color.
Impacto del ?iempo7 es la era de los relo2es* el tiempo es un tema que
obsesiona al hombre 3 en particular al pintor. La t5cnica de los nue$os
pintores necesita de una pincelada rpida 3 hbil.
4stos cambios hacen que el Impresionismo tenga unas caracter+sticas
concretas7
4l paisa2e como tema principal7
4s uno de los g5neros ms fruct+feros. 4l paisa2e ofrece un campo donde
todos los interes de los impresionistas se $en concentrados7 el aire libre* el
contacto con la 1aturale(a* el encuentro con la Lu(. @sta se $er
modi#cada con el paso del tiempo 3 los matices color+sticos irn cambiando
a medida que a$an(a el d+a. >entro del paisa2e* tambi5n es frecuente el
tema de la representacin del agua de la nie$e 3 el hielo. !e aman las
super#cies en que los reAe2os 3 los matices cromtico=lum+nicos se hacen
in#nitos. La aparicin de la #gura es menos frecuente* 3 si lo hace es
rodeada de paisa2e.%Ahora la #gura es preteto para representar el paisa2e*
mientras que en el Clasicismo hab+a sido a la in$ersa). 4llo no quiere decir
que no ha3a escenas de interior cu3o mimo eponente es >egas* al que le
preocupan temas como la dan(a o los caballos* ambos relacionados con la
$elocidad 3 la instantnea.
?5cnica7
Los impresionistas se caracteri(an por su t5cnica rpida* de largas
pinceladas cargadas de materia pictrica. 4sto fue duramente criticado por
los ms anclados a la tradicin* llegando a decir que &los nue$os& estru2aban
directamente sus tubos sobre los lien(os. >e la Bltima etapa de Conet se
dice que sus obras no son pinturas* sino ms bien escultura sobre el lien(o.
Cuchas $eces se apunta a Do3a como un precedente para este tipo de
pincelada.
Color7
4s signi#cati$o el que los impresionistas eliminen de su paleta el color
negro* lo hacen porque obser$an que las sombras nunca son negras* sino
coloreadas. Al igual* el blanco puro no eiste* sino que la lu( lo carga de
matices innumerables. Apuestan por el color puro* aunque pueden
permitirse el me(clarlos directamente sobre la super#cie del lien(o.
Ausencia de perspecti$a7
Los impresionistas abolen el concepto de la perspecti$a euclidiana que
hab+a regido el concepto de la pintura hasta entonces* es por ello que
desaparece el &primiti$o& punto de fuga. Apuestan por una pintura plana 3
bidimensional porque en realidad es como percibe nuestra retina. 4sto 3a lo
anticip Canet con su P+fano.
A 4douard Canet lo podemos considerar una #gura a caballo entre dos mundos7
4lRealismo 3 el Impresionismo. !on muchos los que han cali#cado su estilo
como 1aturalista por cuanto se basa en la obser$acin de la realidad 3 en la
plasmacin de 5sta sin $iolacin ninguna.
Canet es un pintor de la $ida moderna* 5l encarna el prototipo de artista que
reclamaba <audelaire. <ien es $erdad que sus obras suscitaron escndalos de los
ms conocidos en la Historia del Arte* pero nuestro pintor nunca se propuso ser un
radical indmito* al modo deCourbet. !implemente el mundo no estaba preparado
para asumir un arte lleno de $erdad como el su3o* una pintura en que la $ida se
presenta tal cual* sin adorno ni metfora. 4n ,.EF presenta su >esa3uno sobre la
hierba %>52euner sur lGherbe)* la obra suscit la hostilidad entre los cr+ticos
conser$adores 3 supuso un gran descubrimiento para un grupo de 2$enes que ms
tarde encarnar+an el esp+ritu del Impresionismo. 4s sabido que el tema 3a contaba
con antecedentes del 'enacimiento7 Diorgione* ?i(iano* 'afael...* pero Canet lo
interpreta adecundolo a la modernidad. Lo mismo sucede con su "limpia. Para su
desnudo* no necesit diosas ni musas como en el 'enacimiento 3 el<arroco* ni
re#namientos sutiles de l+nea ingresca* sino que presenta el desnudo de una
prostituta* una mu2er de la $ida contempornea. All+ donde todos $ieron burla no
hab+a ms que modernidad 3 $eracidad.
Para captar la realidad 3 su fugacidad se hi(o ine$itable la utili(acin de una
pincelada rpida 3 empastada. 4ste rasgo es el que despu5s identi#ca
al Impresionismo. !in duda* podr+a a#rmarse que con Canet se inaugura la pintura
moderna.
Prque ce(anne no se consideraba parte del impresionismo.
4n que se diferenciaba conceptual 3 compositi$amente
Por que tomaban a manet precursor del impresionismo
Porque los recha(aba la academia 3 no podian participar de los salones 3 por que
los aceptaban luego
Cual era el concepto que los unia 3 los hacia ser parte de un mo$imiento
?ecnicas compositi$as de monet* renoir 3 degas* ce(anne
Precedentes
@douard Canet
@douard Canet* Le >52euner sur lHHerbe %,.EF). Cuseo de "rsa3.
@douard Canet* 4l bar del Iolies=<ergJre%,..,K,..6) Courtauld Institute de
Londres.
Ln autor cla$e entre los precursores del mo$imiento impresionista es@douard
Canet. >os de sus obras son esenciales en la comprensin de su inAuencia sobre el
grupo.
4n su Almuer(o sobre la hierbaCanet presenta un bodegn. Pese a que las #guras
representadas son humanas* el autor traba2a el cuadro como si fuera una
naturale(a muerta. 4sto se e$idencia por la ausencia de conein de unos
persona2es con otros* tres persona2es $an $estidos mientras que el cuarto est
desnudoM las miradas nunca se encuentran aunque ha3a un persona2e hablando 3 la
disposicin en primer %cesta 3 comida)* segundo %grupo) 3 tercer t5rmino %mu2er en
el agua) es meramente compositi$a. 4ste traba2o inAuenciar a los impresionistas
en la desatencin del modelo 3 de la narracin.
Por otra parte 4l bar del Iolies=<ergJre e$idenciar el deseo de tratar los
fenmenos lum+nicos al introducir un espe2o al fondo que reAe2a toda la
profundidad de la sala 3 las grandes lmparas de araNa* iluminacin arti#cial que
crea una lu( difusa 3 menos directa 3* por tanto* ms dif+cil de pintar*
recordndonos a las escenas festi$as de 'enoir.
4l mo$imiento plstico impresionista se desarroll a partir de la segunda mitad
del siglo XIX en Europa Oprincipalmente en FranciaO caracteri(ado* a grandes
rasgos* por el intento de plasmar la lu( %la PimpresinQ visual) 3 el instante
Tcnica y esttica impresionista
Colores puros[editar
La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes
e$olucionescient+#cas 3 t5cnicas que permitieron la creacin de
nue$ospigmentos con los que los pintoresdar+an nue$os colores a su pintura*
generalmente al leo. Los pintores consiguieron una pure(a 3saturacin del
color hasta entonces impensables* en ocasiones* con productos no naturales. A
partir del uso de colores puros o saturados* los artistas dieron lugar a la le3
delcontraste cromtico* es decir7 Ptodo color es relati$o a los colores que le
rodeanQ* 3 la le3 de colores complementarios enriqueciendo el uso de colores
puros ba2o contrastes* generalmente de fr+os 3 clidos.
Las sombras pasaron de estar compuestas por colores oscuros a estar compuestas
por colores fr+os o desaturados que* a la $e(* creaban ilusin de profundidad. >el
mismo modo* las luces pasaron de ser claras a ser saturadas 3 clidas* resaltando
del fondo. Podemos decir que* rompiendo con la dinmica clsica del claroscuro*
ms propio del di!u"o* una sombra podr+a ser ms intensa* clara 3 saturada que
una lu( 3* sin embargo* seguir creando ilusin de sombra 3 profundidad. Asimismo
enriquecieron el lengua2e plstico separando los recursos propios del dibu2o 3
aplicando Bnicamente los recursos propios de la pintura7 es decir* el color. Para
de#nir la forma* su rique(a de color les permiti a#nar el $olumen mediante ms
matices lum+nicos* creando luces dentro de las (onas de sombra 3 sombras dentro
de las (onas iluminadas recurriendo Bnicamente al uso del color. Ln buen e2emplo
del uso de los colores saturados para luces 3 sombras indistintamente lo
encontramos en el cuadro La catedral de Ruan de Claude Monet
4ste uso de los colores ser+a absorbido despu5s por lasprimeras vanguardias*
especialmente por el #ovismo de Matisse o $auguin.
Pincelada gest%ltica
Aunque la teor&a gest%ltica apareci ms adelante* los pintores impresionistas
mostraron plsticamente lo que la psicolog&a de la $estalt$endr+a a
demostrar psicolgica 3cient&'camente ms adelante7perceptivamente* si se
dan ciertas condiciones* partes inconeas dan lugar a un todo unitario. 4l uso de
pequeNas pinceladas de colores puros result en un todo $ibranteM 3* aunque las
pinceladas aisladamente no obedecieran a la #orma o al color local del modelo*
en con2unto Oal ser percibidas global 3 unitariamenteO adquir+an la unidad
necesaria para percibir un todo de#nido. 4ste recurso fue lle$ado al mimo por
los neoimpresionistas* tambi5n conocidos
como puntillistascomo (eurat o (ignac.
Forma[editar
)uguste Renoir* La <alanRoire. La plasmacin de la lu( sobre el cuerpo es ms
importante que la descripcin de su forma.
La descripcin de la forma* relegada a segundo plano 3 de2ada a manos
del dibu2ante 3 no del pintor queda subordinada a la de#nicin de las condiciones
particulares de iluminacin. Por eso los artistas impresionistas buscarn
condiciones pintorescas de iluminacin como retos a su genio* recurriendo a
iluminaciones de interior por lu( arti#cial Ocomo4dgar >egas 3 sus bailarinasO* la
iluminacin natural #ltrada OcomoAuguste 'enoir 3 la lu( pasando entre ho2as de
rbolesO o la iluminacin al aire libre con reAe2os en el agua o multitudes de gente
como Claude Conet. La pintura pasa a ocuparse de aquello que le es intr+nseco7 la
lu( 3 el color 3 en ningBn caso a la descripcin formal del $olumen heredada
del clasicismoM As+ las formas se dilu3en* se me(clan o se separan de forma
imprecisa dependiendo de la lu( a la que estn sometidas* dando lugar a esa
PimpresinQ que le da nombre al mo$imiento.
Oscar-Claude Monet (14 de noviembre de 1840 enPars - 5 de diciembre de1926 en Giverny) Monet era un admirador de a obra
de Manet y a !artir de 1866 tuvo contacto cercano con "# Por su seecci$n de temas y estio de !intura% Monet se distanciaba
cada ve& m's de (a$n de Pars y !or o tanto de ")ito econ$mico# *n 18+, -aude Monet conoce en .r/enteui a Gustave
-aiebotte% con e 0ue acuerda reai&ar e)1ibiciones con2untas# Para este !ro!$sito es 3undada en diciembre a 4Socite
Anonyme Cooprative d' Artistes-Peintres, -Sculpteurs, -Graveurs, etc. 5# . esta sociedad se unieron os artistas 0ue m's tarde
3ormaran e n6ceo de 7m!resionismo# 8a !rimera e)!osici$n de /ru!o se reai&$ en 18+4 en e atelier de 3ot$/ra3o 9adar en
e :ouevard des -a!ucines de Pars# 7ns!irado !or una de as obras e)!uestas% Impresin, sol naciente% 0ue Monet 1aba
!intado en 18+2 en * ;avre 2unto con otras obras% e crtico de arte 8eroy% de a revista Le Charivari% a am$ 4a e)!osici$n de
os im!resionistas5# .s 3ue como naci$ e t"rmino im!resionismo% 0ue en un !rinci!io 3ue usado a manera de bura !or os
crticos y 0ue ue/o 3ue utii&ado !or os mismos artistas% bas'ndose en a !intura de Monet# 8a e)!osici$n no tuvo mayor
resonancia y a sociedad 3ue disueta a 3in de ese mismo a<o# 8a e)!osici$n de os im!resionistas de 1882 es a 6tima en a
0ue Monet !artici!a# . !artir de ese momento su ae2amiento de os otros im!resionistas es cada ve& m's marcado y o acusan
de no a!oyar a /ru!o !or motivos e/ostas# Monet intent$ nuevamente e)1ibir en e (a$n de Pars y una de sus !inturas 3ue
ace!tada !or e 2urado# 8os 2urados% cada ve& m's conservadores y acad"micos% no se mostraban rece!tivos a os
!intores im!resionistas% cuyas obras eran normamente rec1a&adas% o si as ace!taban% as situaban en u/ares des3avorabes#
*n186,% e 2urado de (a$n rec1a&$ un n6mero inusuamente ato de obras# -omo resutado 1ubo !rotestas% en !articuar de
os e)!ositores individuaes 0ue 1aban sido rec1a&ados# Para !robar 0ue os (aones eran democr'ticos% 9a!oe$n
777 instituy$ e Salon des e!uss ((a$n de os =ec1a&ados)% 0ue e (a$n 1aba rec1a&ado ese a<o# (e inau/ur$ e 1+ de
mayo de 186,% marcando e nacimiento de a van/uardia# 8os im!resionistas ceebraron sus !ro!ias 4e)!osiciones
im!resionistas5 en 18+4% 18+6% 18++%18+9% 1880% 1881% 1882 y 1886# >douard Manet nunca e)!uso con os im!resionistas% sino
0ue si/ui$ mostr'ndose en e (a$n o3icia# (e conoce como Exposiciones impresionistas a as oc1oe)!osiciones or/ani&adas
!or os!intores de amado /ru!o im!resionista en Pars% entre os a<os 18+4 y 1886% en 0ue dieron a conocer sus traba2os% a
mar/en de Saln o3icia controado !or a.cademia de :eas .rtes 3rancesa# 8as e)!osiciones de os im!resionistas
su!usieron un !aso 3undamenta en a inde!endencia de artista moderno con res!ecto a as instituciones acad"micas y en a
creaci$n de un mercado !rivado de arte% dado 0ue !or !rimera ve& os !intores% or/ani&ados en /ru!o% e)!onan sus obras%
d'ndoas a conocer a !osibes com!radores% con inde!endencia de a .cademia de :eas .rtes# 8as e)!osiciones tuvieron
u/ar en distintos !untos de a ciudad de Pars#-amie Pissarro 3ue e 6nico !intor de os amados im!resionistas 0ue
!artici!$ en as oc1o e)!osiciones de /ru!o# *n tota% 3ueron cincuenta y seis os !intores 0ue !artici!aron en e con2unto de
as oc1o e)!osiciones* inicio de as e)!osiciones de os im!resionistas se sit6a en e cima de maestar de muc1os artistas
3ranceses ante e sistema instituciona de Saln de Par"s# *Saln era una e)!osici$n coectiva (anua o bianua) en 0ue as
obras !resentadas deban ser a!robadas !or un 2urado% com!uesto !or !ro3esores de a .cademia de :eas .rtes y otros
e)!ertos en arte# 8os miembros de 2urado de3endan unarte academicista% en /ran medida re3ractario a as innovaciones 0ue
se venan !roduciendo en os medios artsticos# *n un momento en 0ue e mercado !rivado de arte era a6n inci!iente% e (a$n
constitua e !rinci!a medio !ara 0ue un !intor se diera a conocer y consi/uiera vender su obra# *ste sistema !rovocaba
maestar en os artistas 0ue vean rec1a&adas sus obras !or !arte de 2urado% bien !or motivos est"ticos% a a!artarse de a
est"tica ideaista e 1istoricista !ro!ia de academicismo% bien !or motivos "tico-!oticos% a tratar en sus obras temas
considerados inconvenientes !or os miembros de a .cademia# -uando os !intores 0ue !auatinamente ir'n 3ormando e
/ru!o im!resionista intentan e)!oner en e Saln o3icia% encuentran en /enera e mismo rec1a&o -si bien en ocasiones
a/unas de sus !inturas ser'n ace!tadas# ?no de os momentos caves de esta tensi$n3ue a autori&aci$n 0ue dio
en 186,e em!erador 9a!oe$n 777 !ara 0ue se abriera un amadoSaln de los recha#ados (Salon des re!uss) en 0ue !udieran
e)!onerse as obras 0ue e 2urado acad"mico 1aba rec1a&ado de a e)!osici$n o3icia# *n este (a$n se dio a conocer e
3amoso Almuer#o so$re la hier$a de>douard Manet -0uien% !or otra !arte% nunca se consider$ un !intor im!resionista y no
e)!uso nunca con eos-% cuya !resentaci$n de undesnudo 3emenino sin !osibe coartada mito$/ica caus$ esc'ndao% tanto
entre e !6bico como entre a crtica# *n este conte)to de con3icto con e arte o3icia% a !artir 3undamentamente de os a<os
1860 se van a ir entabando reaciones entre a/unos 2$venes !intores 0ue cutivan una est"tica novedosa y 0ue con e tiem!o
con3ormar'n e amado /ru!o im!resionista# 8a mayora reai&an su 3ormaci$n como !intores a mar/en de a*scuea de :eas
.rtes% a instituci$n de ense<an&a o3icia% de!endiente de a .cademia -Manet s estudi$ a% teniendo como !ro3esor a @1omas
-outure# .cuden a escueas !articuares de !intores -como a de -1ares Geyre% donde coincidieron :a&ie% (isey y =enoir-% o
a academias en 0ue se !ona a su dis!osici$n modeos !ara e2ercitar e dibu2o% como a .cad"mie (uisse -donde acudan
Pissarro% Monet% Guiaumin y -"&anne-# @ambi"n se reacionan con a/unos de os !intores de a /eneraci$n anterior a os 0ue
admiran y 0ue son i/uamente obviados !or e arte o3icia% como *u/Ane :oudin% Bo1an :art1od Bon/Cind o os !intores de
a *scuea de :arbi&on# Por otra !arte% desde mediados de si/o se 1a ido /enerando un inci!iente mercado !rivado de
com!ra-venta de cuadros ve1icuado !or a 3i/ura de marc1ante de arte y as /aeras# Dueron 3undamentamente dos os
marc1antes 0ue 2u/aron un !a!e im!ortante en a di3usi$n de a !intura im!resionista y su consoidaci$nE Geor/es Petit%
recordado sobre todo !or a c"ebre e)!osici$n con2unta de Monet y .u/uste =odin 0ue or/ani&$ en su /aera en1889F y Pau
Gurand-=ue 0uien a!ost$ !or a !intura de os 2$venes !intores y consi/ui$ cierto n6mero de ventas# . Gurand-=ue se e
debe !articuarmente a creaci$n de demanda de !inturas im!resionistas desde 3uera de Drancia y a e)!ortaci$n a os
mercados euro!eos y estadounidense# *n 18+, se reabrieron os debates entre estos !intores unidos !or vncuos de amistad
y unas ansias comunes acerca de a me2or estrate/ia !ara conse/uir darse a conocer# ./unos% como Manet o e crtico de
arte@1"odore Guret% !artidario de nuevo arte% crean 0ue era necesario 4con0uistar5 e (a$n# Htros% a!oyados !or e
crtico Bues-.ntoine -asta/nary% crean 0ue o me2or era !resentarse ante a o!ini$n como /ru!o inde!endiente% a mar/en de
(a$n# Dinamente% en diciembre de 18+, e /ru!o !artidario de a or/ani&aci$n ide!endiente 3orma a amada Sociedad
Annima de pintores, escultores y %ra$adores% cuyos estatutos son !resentados e 2+ de diciembre de ese a<o# *ntre os
ob2etivos e)!uestos en estos estatutos 3i/uraban a or/ani&aci$n de e)!osiciones coectivas% sin 2urado ni !remios% y a
!ubicaci$n de una revista !ortavo& de /ru!o# -uatro meses des!u"s de a 3ormaci$n de a Sociedad% e 15 de abri de 18+4%
0uince das antes de a inau/uraci$n de (a$n o3icia% se inau/ur$ a !rimera de as e)!osiciones de /ru!o de os
im!resionistas% 0ue estara abierta durante un mes% 1asta e 15 de mayo% en e anti/uo taer de 3ot$/ra3o 9adar -omo en as
sucesivas e)!osiciones% numerosos artistas 0ue no 1an sido considerados !osteriormente como im!resionistas !artici!aron
en a muestra% mientras 0ue otros% tradicionamente incuidos en e /ru!o% no e)!usieron% como e !ro!io *douard Manet#
Siempre se ha considerado a Monet como el mximo representante delImpresionismo. Indudablemente, Monet
es un impresionista puro, l nunca abandon sus planteamientos. Su mxima preocupacin es plamar la vibracin
cromtico-lumnica en sus lienzos. En sus temas la luz enendra el color ! la "orma. Su retina capta hbilmente el
re"le#o de la luz en cual$uier luar% en una super"icie acutica, en un suelo nevado o en la portada de una catedral.
Sus temas pre"eridos son las marinas, escenas "luviales ! paisa#es. En su in"atiable investiacin de la incidencia
de la luz, observa $ue sta vara con el paso del tiempo, ! as se producen m&ltiples e"ectos $ue intenta rescatar
con su il ! rpida pincelada.
'eas es un impresionista de la "orma ms $ue del color. (un$ue particip en siete de las ocho
exposiciones impresionistas, su arte se mantiene al maren, por$ue 'eas encarna la vena del clasicismo. )a
modernidad en 'eas, reside en $ue desplaza los temas acadmicos por los contemporneos, establecindose con
ello una analoa con Manet. 'eas es un hbil dibu#ante, le preocup captar el movimiento con "idelidad, de ah
$ue le obsesionaran temas como las bailarinas ! las carreras de caballos. *raba#a los mismos temas $ue )autrec,
pero no desde la ptica expresionista como ste, sino desde la clsica. 'eas es un observador nato de la mu#er. )e
usta captar las posturas ms inslitas, las poses naturales e instantneas. Muchas de sus composiciones
presentan asimetras ! los bordes cortados. Ello se debe al in"lu#o de la "otora"a ! de los rabados del arte
#apons. En l, la luz vibrante de las atms"eras de Monet se convierten el luz plida de candile#as. +odra decirse
$ue 'eas representa el ,Impresionismo de Interior,.
-uando la vista de 'eas empez a decaer, comenz a traba#ar otras tcnicas como el pastel ! la escultura. 'eas
no armonizaba bien con el Impresionismo por cultivar el dibu#o en detrimento del color, tampoco armonizaba con
las tendencias conservadoras por su tendencia a cultivar los temas ms contemporneos. Su comprensin le lle
despus de la muerte.

( .enoir siempre se le ha considerado el representante del Impresionismo ms sensual.
-zanne es una "iura "undamental para la vanuardia del silo //,+icasso !Matisse lo admiraron
pro"undamente. 0l estuvo al maren de las exposiciones, realiz su labor de "orma aislada. En su aislamiento
concibe su pintura comoinvestigacin y bsqueda de la verdad. 0l impuso una visin sub#etiva. En 1234 participa en la
primera exposicin del rupo impresionista5 present su Olimpia moderna ! La casa del ahorcado. El rechazo hizo
$ue no estuviera presente en la seunda exposicin5 pero lo volvi a intentar en la tercera de 1232, las crticas se
repitieron ! no se acept su estilo de pintura. Es por ello $ue abandona +ars ! se traslada a (ix-en-+rovence para
pintar libremente. -zanne evidencia un talento propio hacia el paisa#e $ue lo di"erencia de los dems
impresionistas. 0l practica una pincelada plana, !uxtapuesta, de orientacin inclinada $ue revaloriza el plano
pictrico ! da entidad a los ob#etos representados. 6a! una tendencia a remarcar los planos bordeando los
vol&menes. (s la estructura de la "orma no desaparece ba#o la incidencia de luz-color. -zanne abandona ! supera
los planteamientos del Impresionismo. +ara -zanne el Impresionismo se "undaba demasiado en la sensacin ! en
la super"icialidad. Maurice 'enis, recoi estas palabras de -zanne%"He querido hacer del Impresionismo algo
que fuese slido y durable como el arte de los museos" Empieza a plantearse un modo de pintar $ue responda a la
esencia de la realidad. -ada vez es ms exiente con la esencia propia de los ob#etos. Se plantea una elaboracin
mental a partir de la sensacin. )a mente del creador da coherencia a las sensaciones. )leva a cabo un anlisis
constructivo de los ob#etos. Intenta volver a descomponer el "undamento de la realidad pero a travs de su propia
experiencia. Su lema% "Hay que volver a ser clsico a travs de la naturaleza es decir a travs de la sensacin"5 el
volver a ser clsico a partir de la experiencia personal. "!intar al natural no supone copiar el ob"etivo sino
materializar las sensaciones propias".
Esta labor era mu! complicada5 por$ue la experiencia de la naturaleza no deviene en "ormas, sino $ue hay que
buscar equivalencias a la sensacin. Su modo de aprender es a partir de la experiencia visiva e"mera ! "uaz, ! esto
supona un ran reto. Intent eliminar de la pintura cual$uier componente $ue no "uera visual. Su
ob#etivo% prescindir de la emotividad y sentimiento para reflexionar sobre el lenguaje pictrico.
6izo su!o un nero $ue hasta entonces haba estado desprestiiado5 El bodegn, le oblia a randes sesiones
por$ue tiene la necesidad de aprender el ob#eto en su entidad. 7bserva $ue las "rutas varan con el paso del
tiempo, ! tambin los plieues de los manteles5 por eso termin en!esando los manteles ! pintando "rutas de cera.
-zanne es de afn meticuloso, se es"uerza por encontrar el color exacto5 es consciente de $ue cuanto ms a#ustable
sea el color, con ms entidad aparecera la "orma. Su retina cada vez es ms hbil para percibir matices de color. 8o
$uiso aplicar el sistema de claroscuro tradicional, tampoco recurrir al modelado ni al dibu#o. El color incorpora la
luz ! reconstru!e la "orma.
-zanne elimina el espacio euclidiano, por$ue lo considera un convencionalismo. (l basarse en el color reivindica
elcomponente bidimensional, de la pintura. La imagen se articula a travs del plano coloreado. (s logra la autonoma del
cuadro.
-zanne siempre busca el nulo ms evidente del ob#eto, emsambla ob#etos desde posiciones di"erentes !
consiue con ello la arquitectura del cuadro. El espacio es convencional, "racturado ! autnomo.