LA FORMA MUSICAL

Podemos definir la forma musical como la forma de construir el como

est construida, una la obra musical. En la configuracin de la forma
intervienen todos los elementos de la msica: ritmo, meloda y armona.
Todos estos elementos otorgana la obra un desarrollo en su estructura que
le dan equilibrio y unidad, as como sentido.
Principales formas musicales
Formas simples
- Formas bienarias: se comonen de de los frases sensiblemente
diferenciadas, que resonde al esquema: !! el !". #a segunda #! y la ",
sern de carcter conclusivo. E$isten de los tios rinciales:
a% #a cancin estralfica: tambi&n conocida como romance. Es una la
forma que se basa en la reeticin sin variacin de una la frase, la la que se
alican diversas letras. Posee el esquema !!'.
b% #a cancin con refrn: alterena colas el estrofas de distinta letra
con el refrn, que osee siemre la misma letra. Tendra el esquema !".
( Formas terenarias: se ueden resentar distintas ordeenaciones,
desde las tres frases iguales )asta las tres diferentes.
a% #ied el cancin: su estructura es !"!
b% *ondal: su falrmula es !"!+!,!- El rondal de cinco artes es el
ms usual.
c% +anon: comosicin musical en la que la imitacin de de los el ms
artes se mantienen durante toda la duracin de la comosicin. Esta
meloda sirve igualmente de acoma.amiento.
d% Fuga: comosicin contrauntstica que consta de un solo temo,
escrita en un estilo olifnico, la un nmero de artes determienado y
estructura conforme la un lan formal que en esencia consiste en la
insistente reeticin de un tema y de su imitacin, con fragmentos libres
entre las reeticiones. /us elementos son:
0 /u1eto el motivo: es el tema roiamente dic)o. Es una la frase
meldica con sentido comleto y con una las caractersticas intervlicas y
rtmicas bien definidas. /e resenta en la tonalidad rincial.
1
0 *esuesta: meldicamente guarda la misma fisionoma que el su1eto
ero en otra vo2 y en el tono de la domienante.
0 +ontrasu1eto: idea meldica de caractersticas distintas, sobre todo
en el asecto rtmico, de las del su1eto.
En el esquema general de la fuga se ueden distinguir tres secciones:
E$osicin: se lleva la cabo la resentacin de todos los elementos
temticos. /e resentan cada uno el ambos en cada una la de las voces de la
fuga. Puede )aber contrasu1eto el en el, siendo artes libres lo que se
resenta la continuacin del su1eto.
,esarrollo: consiste en una la serie de ree$osiciones abreviadas
del su1eto y de la resuesta en diferentes tonalidades la la rincial.
*ee$osicin: uede aarecer el en el. Es en la tonalidad rincial.
,esu&s de resentar los temas, las sucesivas entradas de las voces
ueden anticiarse, quedando el esacio de tiemo entre la iniciacin del
su1eto y la resuesta ms estrec)o 3seccin estrec)os%.
y% Tema y variaciones: consiste en tomar un tema, sea origienal el de
otro comositor, y someterlo la variaciones, modifique landose cada uno de
sus armetros sin que or ello ierda sus caractersticas esenciales.
Formas complejas
a% #a suite: es una la forma musical que consiste en la reunin de
diversas ie2as instrumentales ms el menos indeendientes, ordeenadas
ara ser interretadas seguidamente, formando as un todo. #a estructura
ms generali2ada es:
45 !llemande: movimiento moderado.
65 +ourante: movimiento vivo.
75 8arabanda: movimiento lento.
95 :iga: movimiento vivo.
;tras dan2as que se utili2aron, que reciban el nombre de otras
galanteras, son: minueto, gavota, avaena, gallarda, siciliaena, asseied,
c)acoena y asacalle, musette, etc.
2
b% /oenata: era una la ie2a ara ser soenada en un instrumento, la
mayora escritas ara instrumentos de teclado solo el acoma.ado de un
instrumento melaldico. #a forma soenata es la ms imortante de las formas
musicales, y durante casi de los siglos sirvial de soorte de innumerables
obras maestras. #a estructura de la soenata clsica, de cuatro tiemos, es
la siguiente:
45 tiemo: allegro 3forma soenata%
65 tiemo: andante el adagio 3forma lied, rondal el tema con
variaciones%
75 tiemo: moderato 3minueto el sc)er2o <la artir de "eet)oven(%
95 tiemo: allegro 3rondal el dan2a animada%
( El rimer tiemo es el ms imortente de todos. /u estructura
adota la denomienada =forma soenata>, donde se distinguen tres grandes
secciones el erodos:
0E$osicin: consta de de los temas musicales, que deben ser de
distinto carcter y contrastar entre s. Puede iniciarse con una la breve
introduccin lenta y fienali2arse con una la eque.a coda.
0 ,esarrollo: erodo de mayor osibilidad creativa, tomando los
temas usados anteriormente y amlindolos, reduci&ndolos,
fragmentndolos, introduciendo alguno nuevo, etc.
0 *ee$osicin el recaitulacin: consiste en la reeticin de los de los
temas rinciales resentados en la e$osicin ero modifique landolos
t&cnicamente.
( /egundo tiemo: es el que admite mayor fle$ibilidad. #as formas
utili2adas sona misma que en el allegro ero con de los temas, surimiendo el
desarrollo, la forma lied 3la ms utili2ada%, el rondal el el tema con
variaciones.
( Tercer tiemo: consiste en un minueto roiamente dic)o, en de los
frases reetidas la las que le sigue un tro, tambi&n reetido, ara volver al
rinciio y escuc)ar la rimera arte sin reeticiones.
( +uarto tiemo: el final. /uele ser un rondal, que adota la forma
soenata.
c% /infona: es una la comosicin musical, escrita siemre ara
orquestra, comosta or varias artes 3normalmente cuatro movimientos% y
3
concebida segna forma soenata, or lo que se uede decir que es una la
gran soenata comuesta ara orquestra.
d% +oncierto: la artir de la segunda mitad del siglo ?@AAA se uede
definir como una la comosicin dividida en varios tiemos y concebida ara
el lucimiento de uno el varios instrumentos solistas con los que colabora una
la orquesta.
y% ;ratorio: es una la comosicin vocal(instrumental, con artes
lricas y dramticas sobre te$tos bblicos y religiosos, de carcter
alegalrico, ero sin escenografa ni accin. /u origen musical rocede de la
evolucin de las laudi sirituali y del motete.
f% +antata: en su origen se utili2aba ara referirse la cualquier tio
de msica vocal. #! artir del siglo ?@AA, quedal restringido ara referirse
la una la eque.a esceena cantada, dedicada solamente la su audicin, de tal
forma que algunos tealricos la definieron como un oratorio eque.o. /e
uede distinguir entre las destienadas la la iglesia 3religiosa el de la +)iesa%
el al concierto 3rofaena%.
g% !#era: toda obra esc&nica enteramente musicada en la que
interviene el canto con alabras. Enace la fienales del siglo ?@A en Atalia. /e
divide en actos, cada uno constituido or esceenas comuestas or una la
sucesin de acciones el relatos constituidos or recitativos, arias,
roman2as, dos, tros, coros,- El te$to escrito donde se basa la alera se
llama libreto, udiendo tratar de diversos temas. #os elementos musicales
son: obertura, interludio, recitativo, aria, roman2a, dos, tro, cuarteto,-,
concertante. E$isten diferentes tios de aleras 3gran alera, drama lrico
el musical, bufa, oereta%.
)% 8ar2uela: odemos definirla como una la obra esc&nica de carcter
oular y costumbrista 3al menos la artir de mediados del siglo ?@AAA% en
la que se alterenan esceenas )abladas y cantadas. Es ticamente esa.ol.
/e distingue entre g&nero grande y g&nero c)ico.
Formas menores
En relacin al asecto rtmico cabe destacar que las dan2as de la
suite e$istieron de manera indeendiente. !dems de estas, se.alar la
olonesa, la ma2urca, la marc)a y el vals.
En cuanto al carcter ms libre, la variedad es inmensa, adems de los
lalgicos roblemas de nombrenclatura que una la concecin en el formal
4
entra.a. !lguenas sona fantasa, el estudio, la astoral, la roman2a, la
balada, al tocata, el imromtu, la elega, el nocturno, la barcarola,-
EL GNERO
#os g&neros musicales describen el contenido de la comosicin
musical, or ello, las distintas formas musicales se ueden encuadrar dentro
de un g&nero musical determienado. #as distintas denomienaciones de los
g&neros musicales suelen resentarse con t&rminos antagnicos: religioso(
rofano, vocal(instrumental, culta(oular, ura(dramtica, de que lamara(
de concierto,-

CLASIFICACIN !E LAS O"RAS SEG#NA FORMA $ EL
GNERO
/egna forma odemos )ablar de:
4a% @ocal: cuando intervienen voces el vo2 )umanas.
4b% Anstrumental: cuando sallo intervienen instrumentos.
4c% Bi$ta: intervienen instrumentos y la vo2 )umana.
6a% Bayor el comle1a: cuando consta de varias artes el
movimientos, el cuando tiene una la duracinarga.
6b% Benor el simle: cuando est escrita en un sallo movimiento el es
de duracin corta.
7a% Estructurada: se tiene un esquema de comosicin determinada.
7b% #ibre: si en el tiene esquema determienado.
/egn el g&nero ueden ser:
4a% *eligiosa: cuando tiene un te$to religioso, el bien, aunque care2ca
de &l se comuso ara algn acto religioso.
4b% Profaena: cuando tiene un te$to de carcter en el religioso, el
bien se comuso ara actos sociales rofanos el ara el goce de la msica.
6a% +ulta: comuesta or msicos que recibieron formaciCn musical y
que se )i2o c&lebre or su calidad reconocida.
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6b% Poular: comuesta or msicos aficioenados. /uele desconocerse
su autor y llegaron )asta nosotros mediante la transmisin
intergeneracioenal, de abuelos la adre y de adres la )i1os.
6c% #igera: msica de consumo de las ltimas d&cadas.
7a% Pura: msica comuesta or simle goce est&tico.
7b% ,ramtica: msica con te$tos escritos y comuesta ara ser
reresentada. Podemos dividirla en esc&nica 3con te$to el sin &l% y en el
esc&nica 3con te$to%.
7c% ,erivadas del g&nero dramtico: basadas en un te$to escrito el
en una la idea e$tramusical, ero sin cantar el te$to:
( Programtica: sigue un rograma revio y el comositor suele incluir
una la introduccin escrita ara que le sirva de gua al oyente.
( ,escritiva: trata de describir con msica un ser vivo, un aisa1e, un
as.
CLASIFICACIN !E LAS %OCES
D @o2 de mu1er y ni.o:
( /orano: es la ms aguda.
( Be22osorano.
( +ontralto: la ms grave.
D @o2 de )ome:
( Tenor: la ms aguda.
( "artono.
( "a1o: la ms grave
Tambi&n e$iste la vo2 de contratenor, con una tesitura que llega la
ser ms aguda que la de contralto. El contratenor )ace vibrar las cuerdas
vocales en gran arte de su longitud.
En el "arroco estaba de moda la vo2 de los castrati 3que se consegua
al castrar un ni.o cona vo2 de sorano, antes de la ubertad, que es cuando
se roduce el cambio de la vo2%. Tenan muc)o &$ito en la alera, ya que
entonces las mu1eres no odan salir a escena. El castrato ms conocido fue
Farinelli, que traba1al en la +orte esa.ola. En el a.o 4EEF, el aa +rimen2o
?A@ autori2a a las mu1eres a cantar enas iglesias y ro)be la castracin,
que no desaarece definitivamente )asta el siglo ??.
!dems, tambi&n e$iste la vo2 de ba1o bufo, frecuente enas aleras
bufas italianas.
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CLASIFICACIN !E LOS INS&RUMEN&OS
4a% Anstrumentos de cuerda
( +uerda frotada.
( +uerda unteada
( +uerda ercutida
b% Anstrumentos de viento:
( @iento madeira: con bisel, lengGeta doble o lengGeta simle.
( @iento mecnico
( @iento metal
c% Anstrumentos de ercusin:
( ,eterminada
( Andeterminada
/egn el elemento vibratorio odemos clasificarlos de la siguiente
forma 3Hornbostell y /ac)sI los electralfonos Hud%:
a% Adialfonos: formados or cueros sallidos caaces de emitir
sonidos or su roia oscilacin.
b% Bembranalfonos: utili2an ara roducir el sonido una membrana
tensa.
c% +ordalfonos: utili2an cuerdas vibrantes ara la roduccin del
sonido.
d% !eralfonos: la generacin del sonido sucede or la vibracin del
aire.
y% Electralfonos: roducen vibracin que )a de asar or un altavo2
ara ser oda.
LA MELO!'A
Es uno de los elementos naturales que constituyena msica. Es el
elemento ms esontneo y directo de la insiracin del comositor y )a de
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estar formada or un ritmo y una elevacin o descenso de las notas que la
forman.
Podemos entender or meloda la sucesin de sonidos disuestos
lalgicamente, formando frases o erodos con el fin de e$resar una idea
musical.
An(lisis )e una melo)*a
!# ser la msica un lengua1e, odemos )acer un aralelismo entre el
lengua1e musical y el lengua1e )umano:
/onidoslaba
Botivoalabra
Frasefrase
Temarrafo
!cento musicalacento ortogrfico
+adencias, silenciosausas
Pregunta(resuestadilogos
( Botivo, inciso o c&lula: unidad meldica y rtmica que aarece y
reaarece en una obra musical, tanto en su forma original como modificada.
Es el fragmento ms eque.o de una idea musical.
( Frase: con1unto de sonidos que en una lnea meldica forman un
gruo con sentido comleto. Hay muc)os tios de frase, ero una de las ms
emleadas es la de oc)o comases, dividida en semifrases de cuatro
comases cada una comuesta or uno o dos motivos. Este modelo se conoce
con el nombre de frase cuadrada. #a duracin de las frases uede alterarse
con diferentes t&cnicas comositivas. Jormalmente remata con una la
cadencia o reoso. En ocasiones, las frases se reresentan grficamente
con una la ligadura.
( Tema: es un fragmento musical breve ero que osee un sentido
comleto.
( ,esarrollo temtico: es una idea e$trada o desarrollada a artir del
tema, emleado de forma ntegra o arcial.
Para anali2ar una meloda tendremos que ver todos estos elementos.
E+PRESIN
!A*E ; B;@ABAEJT;
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K el grado de velocidad con el que se interreta una ie2a musical.
Tenemos dos formas de indicarlo:
4a% Bediante t&rminos italianos:
:rave, lento y largomuy desacio.
#arg)ettomenos lento que largo.
!dagiodesacio.
!dagiettomenos desacio que adagio.
!ndantetranquilo.
!ndantinomenos tranquilo que andante.
Boderatomoderado.
!llegretomenos rido que allegro.
!llegrorido.
Bolto allegromuy rido.
@ivo, vivace y restomuy rido.
Prestssimo y vivacissimoms rido que resto y vivace.
Hay otras voces de origen italiano ara )acer eque.as
modificaciones en la velocidad:
!ssaibastante.
Benomenos.
Boltomuc)o.
Piums.
Troodemasiado.
!llegro ma non troorido
ero no demasiado.
4% T&rminos que indican cambios rogresivos del movimiento:
( ,isminucin gradual de velocidad:
*allentando, *itardando, *itenendo, !llargando, /largando.
( !umento gradual de velocidad:
!nimando, !ccelerando, !ffrenttando, Ancal2ando, /tringendo.
6% T&rminos que indican cambios reentinos del movimiento:
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*itenuto y /tretto 3aresurado%
7% T&rminos que indican cambios breves referidos a una nota o
acorde: Tenuto.
#a transicin rida, sin ausa, de un fragmento a otro se indica cona
alabra attaca.
9% T&rminos que indican cambios referidos a un movimiento anterior:
+ome rima, Primo temo, #'istesso temo 3el mismo movimiento%,
Temo, ! temo, An temo, ,oio i o doio movemento 3doblando la
velocidad%.
L% T&rminos que indican cambios de movimiento a voluntad:
!d libitum, ! iacere, ! cariccio, /en2a temo, /en2a rigore,
*ubato3libremente%
b% Bediante cifras. #a cifra indica el nmero de figuras que )ay que
)acer or minuto. Para medir estos aires tenemos que contar cona ayuda del
metrnomo, inventado or Bael2el.
AJTEJ/A,!,. ,AJMBA+!
#a dinmica es el asecto del discurso musical relativo a la intensidad
del son, indeendientemente su acentuacin rtmica.
#os matices dinmicos son signos y t&rminos que indican de modo
relativo las variaciones de intensidad de los sonidos musicales.
4a% T&rminos relativos a la intensidad uniforme:
Pianissimo 3%, Piano 3%, Be22oiano 3m%, Be22oforte 3mf%, Forte
3f%, Fortssimo 3ff%.
/otto voce 3sv, vo2 ba1a% y Be22a voce 3mv, media vo2%.
! veces, se encuentran indicaciones como 3lo ms suave osible%,
fff 3lo ms fuerte osible% y Tf 3tutta for2a, cona m$ima fuer2a%.
b% T&rminos y signos referidos a los cambios rogresivos de la
intensidad:
+rescendo 3cres.%, ,ecrescendo 3,ecresc.%, ,iminuendo 3,im.%
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*eguladores: 3cres.% 3decresc.%
c% T&rminos que indican disminucin rogresiva y que llevan imlcita
una disminucin ms o menos acusada del movimiento:
+alando, Borendo, Bancando, Perdendosi, /mor2ando, /tinguendo,
/vanendo
d% T&rminos que designan aumento gradual del temo y la intensidad:
Ancalcando
!+EJTN!+AOJ
!centuar es destacar unos determinado sonidos ara subrayar la su
imortancia tonal, rtmica o e$resiva. #os signos de acentuacin son:
a% !cento 3 %: ataque intenso y mantenido.
b% Forte(iano 3P, f%: ataque fuerte y disminucin rida de
intensidad.
c% Piano(forte 3Q, f%: ataque suave y aumento rido de intensidad.
d% /ubrayado o tra2o 3%: indica que se debe acentuar ligeramente,
acentuacin que debe mantenerse toda la duracin de la nota.
Tambi&n se ueden utili2ar t&rminos como Barcato 3marc.%,
*infor2ando 3rinf, rf, rf2% y /for2ando o /for2ato 3sf, sf2, f2%.
!*TA+N#!+AOJ K F*!/E;
!rticulacin es tanto la correcta emisin de los sonidos como la
articular forma de unir o searar unos sonidos de otros.
a% #igadura de articulacin: se indica or medio del signo convencional
de ligadura abarcando dos o ms sonidos. Andica una e1ecucin ligada sin
searacin entre las notas.
b% /taccato o icado 30%: indica una e1ecucin destacada, suelta 3las
notas ierden ms o menos la mitad de su valor%.
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c% /taccatissimo 3 %: indica una e1ecucin incisiva con &rdida
notable de valor 3las notas ierden ms o menos tres cuartas artes%.
d% Picado(ligado: indica una e1ecucin intermedia entre el staccato y
el ligado 3las notas ierden ms o menos la cuarta arte de su valor%.
e% T&rminos de articulacin: legato 3leg.%, legatissimo 3leg
mo
%, non
legato, me22o(staccato, me22o(legato.
Fraseo
Frasear es interretar correctamente todos los signos de
articulacin )aciendo sentir las divisiones, eriodos, etc., del discurso
musical.
a% #igadura de fraseo: abarca una serie de notas que deben
interretarse dentro de un mismo conceto e$resivo. Puede abarcar desde
dos notas a un coms, una semifrase o una frase entera. +on frecuencia,
suelen verse ligaduras de fraseo, que abarcan una serie de signos de
articulacin 3incluyendo ligaduras%.
b% +omas de resiracin 3R%: indica el lugar idneo ara resirar. /e
e1ecuta restando valor de la nota anterior de forma que la siguiente nota
sea atacada en el lugar e$acto.
c% /ignos de searacin 3S, R, TT%: sirven ara indicar una searacin
ms o menos imortante de un fragmento o arte de una obra.
+!*M+TE*
E$resin de un determinado estado anmico, es insearable de la
dinmica y el movimiento, y con su uso se logra dar una idea bastante
recisa de cmo debe interretarse una determinada ie2a musical.
Estos t&rminos, que generalmente se colocan 1unto a las indicaciones
de temo, ueden y suelen resentarse solos, ya que llevan imlcito tanto el
mati2 dinmico como la velocidad.
!lgunos t&rminos son: affettuoso, agitato, animato, aasionato,
brillante, cantabile, con anima, con fuoco, deciso, dolce, giocoso, gra2ioso,
lusingnando, maestoso, astorale, iacevole, risoluto, sc)er2ando,
teneramente, vigoroso, amabile, amoroso, cariccioso, con brio, con dolore,
con esressione, con tenere2a, delicato, diserato, dolente, energico,
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esressivo, flebile, grandioso, leggiero, mar2iale, mesto, misterioso,
atetico, omoso, semlice, siritoso, etc.
SIGNOS !E REPE&ICIN
a% ,oble barra de reeticin: uede indicar:
( En el caso de resentarse dos de estos signos enfrentados
or el lado de los untos, debe reetirse todo el fragmento
comrendido entre dic)os signos.
( En el caso de estar escrito el segundo de los anteriores, la
reeticin es desde el comien2o de la obra.
b% Primera y segunda ve2: se usa con1untamente con la anterior.
Andica que la segunda ve2 que se e1ecuta, se surime elTlos comases en los
que dice 4U ve2.
c% ,a cao 3,.+.%: es una e$resin italiana que significa desde el
rinciio. Andica que debe comen2arse de nuevo la comosicin y roseguirla
de la misma forma que en el argrafo.
d% Pargrafo 3 %: signos convencionales que se colocan encima del
entagrama y que indican reeticin. Est escrito siemre dos veces, y debe
interretarse volviendo desde el lugar en el que figura or segunda ve2 a
aquel en que est or rimera ve2, rosiguiendo desde all normalmente
)asta encontrar la alabra fin o alguna advertencia.
e% *eeticin de fragmentos que no e$cedan de dos comases 3%:
e$resa siemre la reeticin del fragmento inmediatamente anterior, en
una e$tensin igual al valor de coms que el signo reresenta, y que se
determina or las restantes notas y ausas que entre las dos divisorias
figuran. /i entre estas no )ay ms que el signo de reeticin, es el coms
anterior el que se reiteI si el signo est atravesado or una lnea divisoria,
indica la reeticin de los dos comases anteriores.
SIGNOS !E PROLONGACIN
a% #igadura de unin: lnea curva que une dos notas del mismo nombre
y altura sumando sus valores.
b% Puntillo 30%: se coloca la derec)a de la cabe2a de la nota o del
silencio y aumenta el valor de la figura la mitad su duracin.
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c% ,oble untillo 300%: /i el rimer untillo a.ade la mitad del valor de
la figura o silencio al que acoma.a, el segundo a.ade la mitad del valor del
rimer untillo, es decir, a.ade un cuarto de valor de la figura o silencio.
d% +aldern 3 %: indica que debe rolongarse el valor de la figura o
ausa tanto como desee el int&rrete, interrumiendo or un momento la
marc)a normal del coms.
IN&ER%ALOS
/e entiende or intervalo la distancia de entonacin que seara dos
sonidos distintos. Pueden ser:
( !scendentes: cuando va de la nota grave a la aguda.
( ,escendente: cuando va de la nota aguda a al grave.
( /imle: cuando no asa de la octava.
( +omuesto: asa de la octava.
( +on1unto: formado or notas correlativas.
( ,is1unto: formado or notas entre las que e$iste una o varias de
searacin.
( !rmnico: cuando sus sonidos suenan simultneamente. Jo son ni
ascendentes, ni descendentes, ero se nombran siemre desde su nota
inferior.
( Beldico: cuando los dos sonidos que lo determinas se oyen
sucesivamente.
#os intervalos, tanto de tio meldico como de tio armnico, se
nombran de una manera caracterstica. #a nomenclatura resonde a un
nombre comuestoI el rimero, de tio general, se encuentra contando las
lneas o esacios que )ay entre las dos notas del intervalo. El segundo, es de
carcter esecfico. /egn la esecie ueden ser: disminuidos, menores,
1ustos, mayores y aumentados.
#os calificativos de mayor y menor corresonden e$clusivamente a los
de 65, 75, V5 y E5I el de 1usto a los de 9U, LU y WU, y los de aumentado y
disminuido a todos. #os intervalos mayores tienen un semitono ms que los
menores, y viceversa. #os aumentados tienen un semitono ms que los
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mayores y los 1ustos. #os disminuidos, un semitono menos que los menores y
los 1ustos.
,isminuido Benor Bayor Xusto !umentado
6U Enarmona 4st
4
4t 4t 4st
7U 6st 4t 4st 6t 6t 4st
9U 4t 6st 6t 4st 6t6st 3tritono%
LU 6t 6st 7t 4st 7t 6st
VU 7t 4st 7t 6st 9t 4st 9t 6st
EU 7t 7st 9t 6st Lt 4st Lt 6st
WU 9t 7st Lt 6st Lt 7st
+uando el intervalo es demasiado amlio 3rebasa de la WU% uede ser
reducido a un intervalo ms eque.o. En ese caso, la distancia que se debe
restar es de EU.
#a inversin de intervalos se roduce cuando las notas que los
conforman cambian de lugar, es decir, que la colocada inferiormente asa
arriba, y la suerior, aba1o. /era: unsono(octava, segunda(s&tima, tercer(
se$ta, cuarta(quinta, y viceversa. !dems, en la inversin el intervalo asa
de mayor a menor, de menor a mayor, de aumentado a disminuido, de
disminuido a aumentado y de 1usto a 1usto.
/egn la sensacin roducida, los intervalos se dividen en consonantes
3ueden ser de consonancia erfecta o invariable, o imerfecta o variable%,
disonantes 3)acen e$erimentar al odo la sensacin de que deben ser
resueltos en consonantes. /on las 6U y EU%, o semiconsonantes 3no admiten
clasificacin osible. /on 9U aum. y LU dism.%.
ES&ILOS !E COMPOSICIN ,&E+&URA-
El t&rmino te$tura se refiere a la forma como se combinan las lneas
meldicas, es decir, la manera de entrete1er las voces o las distintas artes
o lneas meldicas dentro de una comosicin musical. Pueden distinguirse
1
Nn semitono 3st% es, aro$imadamente, la mitad de un tono.
15
tres tios: monofnico, )omofnico y olifnico, derivados de los distintos
estilos comositivos:
( Estilo monofnico o meldico: la comosicin consta de una meloda
nica cantada o tocada or todos los int&rretes a la ve2. El e1emlo ms
caracterstica es el canto gregoriano.
( Estilo )omofnico o )omofona: la comosicin consta de una meloda
rincial, acoma.ada or otras voces o instrumentos que se subordinan a
ella, formando generalmente acordes. ,ecimos en este caso que es una
comosicin vertical: el comositor escribe )ori2ontalmente la meloda, una
nota tras otra, y desu&s va a.adiendo verticalmente las voces intermedias.
( Estilo olifnico: la comosicin consta de varias melodas que
suenan a la ve2, con un carcter indeendiente y con la misma imortancia
meldica. En las comosiciones vocales el te$to no se a1usta, ya que tamoco
es coincidente el ritmo. /e llama tambi&n estilo contrauntstico, que viene
de la alabra contraunto 3unctum contra unctum%, t&rmino que se
utili2aba ara designar las comosiciones en la que a la meloda suerior
3escrita antiguamente con untos%, se le a.ada otra meloda or deba1o.
0 Polifona imitativa: se origina cuando las voces comien2an a
destiemo en una comosicin. /e a.ade oco a oco y son arecidas. +uando
la imitacin es comleta del rinciio al final, tenemos un canon.
( Estilo inmeldico: la comosicin no osee una meloda. El inter&s del
comositor se centra ms en el efecto que roducen en el oyente las
combinaciones rtmicas y sonoras.
AGRUPACIONES %OCALES
( ,os, tros, cuartetos, etc: ueden ser femeninos, masculinos o
mi$tos.
( +oros: masculino, mi$to o de voces blancas.
( ;rfeones
!:*NP!+A;JE/ AJ/T*NBEJT!#E/
( ,os, tros, cuartetos, quintetos,-
16
( ;rquesta: con1unto de instrumentos musicales agruados en
secciones )omog&neas or familias. Est dirigida or un director. E$isten
varios tios:
0 ;rquesta de cuerda: formada or un gruo reducido de int&rretes
e$clusivamente de instrumentos de arco.
0 ;rquesta de cmara: formada or un gruo reducido de int&rretes
de instrumentos musicales de cuerda y viento.
0 ;rquesta sinfnica: orquesta en la que se encuentran reresentadas
todas las familias instrumentales.
( Fanfarria: agruacin de viento metal.
( "anda: agruacin de viento metal, madera y ercusin. +uando
incorora instrumentos de cuerda se llama banda sinfnica.
( +uarteto clsico gallego: dos gaitas, tamboril y bombo.
( +obla: agruacin catalana de viento 3c)irimas, tenora,-%, cuerda y
tamboril que acoma.a la msica oular.
AL&ERACIONES
/ignos que se colocan delante de las notas y modifican su entonacin.
Pueden ser:
( !ccidentales: se colocan ala i2quierda de la cabe2a de la nota y su
efecto dura un coms 3si no se indica lo contrario%, afectando a todas las
notas del mismo nombre.
( Proias: se colocan al lado de la clave y su efecto dura )asta el final
de la obras musical.
#as alteraciones son cinco:
( /ostenido o diese 3 %: eleva un semitono el sonido de la nota natural.
( ,oble sostenido o doble diese 3 %: eleva dos semitonos el sonido de
la nota natural.
( "emol 3 %: ba1a un semitono el sonido de la nota natural.
( ,oble bemol 3 %: ba1a dos semitonos el sonido de la nota natural.
17
( "ecuadro 3 %: elimina el efecto de las alteraciones anteriores.
COMPASES
/e entiende or coms la medida que se toma como unidad ara
dividir una obra musical en fragmentos de igual duracin.
/e da el nombre de lneas divisorias a las lneas erendiculares que
alcan2an todo el entagrama e indican t&rminos de un coms y el rinciio
de otro. #a doble barra final son dos lneas del mismo sentido que las
divisorias, colocadas muy cerca entre s, y la segunda ms gruesa, que
indican el final de una comosicin.
+ada coms se divide en fracciones rinciales denominadas temos.
Estos, en otras secundarias denominadas artes.
#os comases ueden ser de tres rdenes, determinado or el nmero
de tiemos de los que consta. +uando los tiemos son cuatro es cuaternario,
cuando son tres, ternario y cuando son dos, binario.
#a forma clsica de indicar los comases es or medio de un quebrado
colocado inmediatamente desu&s de la clave y en medio del entagrama. El
numerador del quebrado e$resa la cantidad de figuras que comletan el
coms y el denominador, la cantidad de tales figuras entran en la redonda.
+omases simles y comuestos
/e consideran simles aquellos comases en los que los tiemos son
binarios, es decir, divisibles en mitades. /us numeradores ms comunes son
6, 7 y 9.
/e consideran comuestos aquellos comases en los que los tiemos
son ternarios, es decir, divisibles en tercios. /us numeradores ms comunes
son V, Y y 46.
En los comases simles, el numerador indica el nmero de tiemos y
en los comuestos el de las artes constitutivas de los tercios de tiemo.
+ada coms simle tiene uno comuesto que le corresonde. #a
unidad de tiemo de ambos comases es la misma figura sin untillo en el
coms simle y con &l, en el comuesto.
Tiemos y artes fuertes y d&biles
18
/lo es fuerte el ataque de la rimera mitad de toda divisin binaria y
del rimer tercio de toda divisin ternaria. Por ello:
a% En los comases cuaternarios es fuerte el rimer tiemo y d&biles
los segundo y cuarto. El tercero resulta d&bil si lo comaramos con el
rimero y fuerte si lo comaramos con los otros dos, or lo que se llama
semifuerte.
b% En los comases ternarios es fuerte el rimer tiemo y d&biles los
otros dos.
c% En los comases binario es fuerte el rimer tiemo y d&bil el
segundo.
d% En cuanto a las artes, son fuertes la rimera de cada tiemo y de
cada una de sus subdivisiones y d&biles las dems.
+omases ms emleados
/on los denominados ordinarios o rinciales: los simles de
denominador 9 y sus corresondientes comuestos. +on ellos bastara ara
la escritura musical, ero subsiste la rctica de los simles con el
denominador 6 y W y de sus comuestos. #os dems se ueden considerar
inusitados.
+uaterenarios Terenarios "ienarios
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+omases de amalgama
19
SEMI&ONOS
( /emitono diatnico: cuando la distancia de medio tono se roduce
entre dos notas de nombre y altura diferente.
( /emitono cromtico: cuando la distancia de medio tono se roduce
entre dos notas del mismo nombre y altura diferente.
ESCALAS
/ucesin ordenada de sonidos de una tonalidad.
#a escala uede estar reresentada or los tres g&neros musicales:
diatnico, cromtico y enarmnico.
( Escala diatnica: es la sucesin or movimiento con1unto de tonos y
semitonos diatnicos segn un orden reestablecido. En el g&nero diatnico
cada nota figura una sola ve2, con o sin alteracin.
( Escala cromtica: es la sucesin de los doce semitonos contenidos
en la octava 3siete diatnicos y cinco cromticos%. En el g&nero cromtico
)ay que reetir el nombre de alguna nota con distinta alteracin.
( Escala enarmnica: se comone de todos los sonidos naturales y
alterados 3siete naturales, siete con sostenidos y siete con bemoles%.
Tonalidad
/e denomina tonalidad o tono al con1unto de sonidos constitutivos de
un sistema del que es e1e el rincial de dic)os sonidos, llamado tnica, que
es el que rige el funcionamiento de todos los dems.
#a tonalidad est basada en siete grados que se llaman: tnica,
suertnica, mediante, subdominante, dominante, suerdominante, subtnica
o sensible 3si est a distancia de tono o semitono de la tnica
resectivamente%.
Bodalidad o modo
20
Nna tonalidad uede tener dos modalidades, denominadas mayor o
menor. #o que los diferencia es la distinta distribucin de los tonos y
semitonos entre los grados de esa escala. En el modo mayor e$iste un
semitono entre el AAA y A@ grado y el @AA y el @AAA, y una distancia de tono
entre todos los dems. En el modo menor, los semitonos se encuentran entre
el AA y el AAA grado y entre el @ y el @A.
Tonalidad modelo
/e considera modelo de la tonalidad mayor la escala de ,o Bayor y de
la tonalidad menor la de #a menor, ya que resentan la osicin natural de
los grados sin emlear alteraciones.
#as dems tonalidades necesitan de alteraciones ara que sus grados
ocuen las mismas osiciones que los modelos. Estas alteraciones, colocadas
ordenadamente son las que constituyen las armaduras. Este orden es, en el
caso de los sostenidos fa, do, sol, re, la, mi, siI y en los bemoles si, mi, la, re,
sol, do, fa.
*elativo rincial
Toda armadura reresenta una tonalidad de modalidad mayor y otra
de modalidad menor. #as dos tonalidades de distinta modalidad a las que
corresonde igual armadura se consideran relativa rincial una de otra. El
intervalo que seara una de la otra es el de 7U menor 34 t y 4 st% contando en
sentido descendente si artimos del modo mayor y viceversa, desde el modo
menor.
Banera de saber la tonalidad mayor que reresenta una armadura
a% !scendiendo una segunda menor 34 st% desde el ltimo sostenido de
la armadura, o descendiendo una cuarta 1usta 36t y 4 st% desde el ltimo
bemol.
b% Birando el ltimo sostenido y viendo cual es la nota siguiente en la
escala, o mirando el enltimo bemol. En el caso de los sostenidos,
tendremos que mirar si esa nota est alterada en la armadura, si es as, la
tonalidad deber ser con sostenido. En el caso de los bemoles, ya est
alterada.
c% En el orden de los sostenidos o de los bemoles, los numeramos
desde el do en el sentido de la alteracin y mirando el nmero de
alteraciones que tienen la armadura sabemos que tonalidad es. ,ebemos
mirar si la nota est alterada en la armadura ara onerlo en el nombre.
21
Banera de saber la tonalidad menor que reresenta una armadura
,ado que al modo menor le corresonde la misma armadura que a su
relativo mayor, ba1ando una tercera menor desde el tono mayor
reresentado or la armadura
6
, se obtendr el menor.
Banera de saber la armadura corresondiente a una tonalidad
determinada
a% /i artimos de un tono mayor, seguiremos el aso escogido del
unto anterior ero a la inversa.
b% /i artimos de un tono menor, tendremos que buscar rimero el
relativo rincial mayor y a artir de aqu seguir el aartado a%.
;rientaciones ara saber la clase de alteraciones que como armadura
corresonden a una tonalidad
,e las tonalidades en que la tnica es natural, solamente a la de fa le
corresonde la armadura de la serie de bemoles. ! todas las dems les
corresonde la serie de sostenidos, e$ceto a la de do, que no tiene
armadura.
En las tonalidades con tnica alterada, las alteraciones de la
armadura son de la roia clase que la de la tnica.
Tios de escalas diatnicas
Hay cuatro tios de escalas dentro de cada modo:
a% Bodo mayor:
45 tio: es la escala natural.
65 tio: el @A grado est reba1ado medio tono.
75 tio: el @A y el @AA grado estn reba1ados medio tono.
95 tio: el @AA grado est reba1ado medio tono.
b% Bodo menor:
45 tio o elica: es la escala natural.
65 tio o armnica: el @AA grado est aumentado medio tono.
2
/iemre que busquemos una tonalidad a artir de una armadura, encontraremos la tonalidad mayor.
22
75 tio o meldica: el @A y el @AA gras estn aumentados medio
tono.
95 tio o drica: el @A grado est aumentado medio tono.
#as alteraciones del @A y @AA grado aunque no estando escritas en la
armadura, son alteraciones constitutivas y vienen a formar una armadura
comlementaria que se coloca delante de cada sonido que lo requiera.
MO!ULACIN
#a modulacin es el aso o transicin de una tonalidad a otra. @iene
determinada or la alteracin de una o varias notas de la tonalidad original.
!l tono rincial se llama antecedente y al que se modula, consecuente.
Podemos encontrar con que el aso a la nueva tonalidad sea asa1ero o
ersistente.
/e refle1a grficamente de dos formas: mediante la colocacin de
alteraciones en las notas o con el cambio de armadura.
Es un recurso comositivo ara evitar la monotona y dar color a las
obras. Es roia de todas las obras, ero lgicamente, a mayor e$tensin,
mayor osibilidad de modular.
! la )ora de modular e$iste una afinidad entre tonalidades. /e
distingue entre tonalidad de 45 grado de vecindad, 65 grado de vecindad y
tonalidad le1anas.
#as tonalidades cercanas, 45 grado de vecindad, son V. /u vecindad
viene de que sus acordes erfectos mayores estn incluidos en la tonalidad
dada. /on las ms emleadas.
#as tonalidades de 65 grado de vecindad son aquellas que el acorde
erfecto de tnica no est incluido en la tonalidad dada, ero tiene con este
al menos un acorde comn. En este caso )ay 46 tonalidades a las que
modular.
Normas para reconocer las mo)ulaciones
El unto de artida debe ser el conocimiento de la tonalidad y
modalidad en que se encuentre la obra musical. Nna ve2 asegurada,
asaremos a observar lo siguiente:
23
( /i encontramos alguna alteracin accidental que no sea el @A o @AA
grado, ni sea una nota de adorno, afirmamos que se rodu1o una modulacin.
( /i estando en modo mayor encontramos alterado ascendentemente
el @ grado, es que modulamos al modo menor, relativo rincial.
( /i estando en modo menor, vemos que la sensible de1a de serlo, y
estamos con la misma armadura, es que modulamos al modo mayor.
( Estando tanto en modo mayor como en el menor, aarece alterado
ascendentemente el A@ grado, es que modulamos al tono de la dominante.
( !s mismo, si el @AA grado aarece reba1ado modulamos al tono de la
subdominante.
( Jo se uede asar de 4 a 7 alteraciones, si no que )ay que )acerlo
gradualmente.
( /i observamos alguna nota alterada que no corresonde a esto,
robablemente ser la sensible de algn modo menor de los tonos.
&ipos )e mo)ulaciones
!% Bodulacin diatnica: se roduce mediante un acorde de aso
3acorde ivote%. Este acorde ertenece tanto a la tonalidad de origen como
a la nueva, ero es emleado con una la funcin diferente. E$:
"% Bodulacin cromtica: en este caso, el aso de un tono a otro se
efecta or medio de tonos cromticos que modifican la tonalidad inicial.
E$:
+% Bodulacin enarmnica: se basa en un acorde de aso ero una o
ms notas del acorde se transforman enarmnicamente en otro acorde de
una tonalidad diferente. E$:
24
ACOR!ES
#lamamos acorde a un con1unto de sonidos que suenan
simultneamente.
/i bien cualquier ordenacin es osible, slo aquellos acordes
ordenados or terceras tienen la consideracin de clsicos. #os acordes al
igual que los intervalos armnicos se cuentan de aba1o a arriba.
#os diferentes intervalos que lo forman se cuentan a artir de la nota
inferior o nota del ba1o.
Tios de acordes
0 !cordes tradas 37 sonidos%: acordes formados or tres sonidos:
nota fundamental, tercera y quinta. Jo es lo mismo la nota fundamental que
el ba1o de un acorde, uesto que las distintas inversiones que uede sufrir
un acorde )ace que aare2can como ms graves, tanto la tercera como la
quinta. E# ba1o determina el estado del acorde y la osicin la determina la
nota ms aguda. #as tradas se ueden construir sobre cualquier grado de la
escala y en cualquier tonalidad. /egundo su naturale2a uede ser
considerado como:
( Perfecto mayor: 7U mayor y LU 1usta.
( Perfecto menor: 7U menor y LU 1usta.
( ,e LU disminuida: 7U menor y LU disminuida.
( ,e LU aumentada: 7U mayor y LU aumentada.
/i construimos acordes tradas en cada uno de los distintos grados de
una escala, tendremos:
Z E# acorde erfecto mayor se forma sobre los grados A, A@ y @ del
modo mayor y sobre los @ y @A del menor.
Z E# erfecto menor, sobre los grados AA, AAA y @A del modo mayor y
A y A@ del menor.
Z E# de LU disminuida, sobre los grados @AA del mayor y AA y @AA del
menor.
25
Z E# de LU aumentada, sobre el AAA grado del modo menor.
[ Anversiones de los acordes erfectos: inversin es el cambio del
son grave al agudo o viceversa. \ue un acorde sea fundamental o invertido
deende de la nota que est& en el ba1o, uesto que si este no cambia, la
inversin tamoco, aunque se invierta la osicin de las sueriores. /egn
esto, se ueden reali2ar dos inversiones:
0 En la rimera la 7U ocua el ba1o.
0 En la segunda la quinta ocua el ba1o.
#as inversiones se consideran como ertenecientes a los mismos
grados de los que derivan sus fundamentales.
0 !cordes de ms de tres sonidos: adems de la trada la cuatro
voces, dulicando algn de los sus sonidos, los dems acordes se denominan:
de s&tima, de novena, y de oncena.
( !cordes de s&tima: es un acorde de cuatro sonidos, formado
or el acorde trada con el agregado de la s&tima resecto del sonido
ms grave.
!l igual que los intervalos armnicos, los acordes ueden ser
consonantes 3cuando los intervalos que los integran son: acordes mayores y
menores% y disonantes 3en el caso contrario: LU aumentada y LU disminuida%.
;tra clasificacin viene dada or la funcin que cumlen. #os acordes
llamados rinciales o tonales son los corresondientes a los grados A, A@ y
@. #os secundarios son todos los dems. ! veces, se diferencian entre los de
segundo orden 3AA y @A% y los de tercer orden 3AAA y @AA%.
NO&AS !E A!ORNO
/e llaman notas de adorno a un gruo de ornamentaciones meldicas
escritas or medio de eque.as notas o signos convencionales. Jormalmente
no tienen asignado un valor dentro del coms, tomndolo de la nota
anterior o siguiente. #as ms comunes son:
a% Jotas de aso: se colocan entre dos notas reales. Tienen asignado
un valor real dentro del coms.
b% Floreos o bordaduras: /e coloca entre una nota real y su
reeticin. Tienen asignado un valor real dentro del coms.
26
c% #a aoyatura: se coloca delante de la nota real y tiene la duracin
que reresenta, tomndola de la nota a la que va unida con una ligadura. !l
interretarla aoyamos ligeramente el sonido sobre ella.
d% El Bordente: consiste en una o ms notas o smbolos que no tienen
valor concreto. Hay que e1ecutarlas con raide2, cogiendo la duracin de la
nota a la que van ligados 3anterior o osterior%. +uando son de una nota, se
diferencian de la aoyatura or la raya que llevan cru2ada.
/i estn a distancia de un intervalo de 6U, se denominan tambi&n
semitrino suerior o semitrino inferior 3 %.
+uando son de tres o cuatro notas, formndose con las notas
inmediatas sueriores o inferiores se abrevian 3 % y reciben el nombre de
gruetos.
e% Trinos: consiste en batir dos notas con muc)a raide2. #a
interretacin de los trinos vara con las &ocas 3 %.
f% !corde aregiado: cuando se coloca una lnea vertical ondulada al
lado de un acorde. Hay que e1ecutar una nota tras otra, sin ausa.
g% Fermata: son grandes solos ara un instrumento o ara una vo2, que
se intercalan en una la obra. Tienen una gran dificultad t&cnica ara que se
lu2ca el solista. /e ueden escribir sin lneas divisorias, con notas eque.as
o grandes, y muc)as veces van detrs de un caldern. #a medida de la
fermata se de1a al gusto del int&rrete.
CA!ENCIAS
/e entiende or cadencia el reoso que se verifica al final de una
frase o erodo musical. /e comaran con los signos de untuacin del
lengua1e. #as cadencias ueden finali2ar o susender la frase con ms o
menos fuer2aI ueden llevar una lena confirmacin tonal 3la tnica coincide
con el reoso% o no. /egn este, odemos distinguir entre cadencias
conclusivas 3aut&ntica y lagal% y cadencias susensivas 3interrumida o rota
y semicadencia%.
a% +adencia aut&ntica: encadenamiento del acorde de dominante 3@%
con el de tnica. /i ambos estn en estado fundamental es erfecta. /i uno
o ambos se resentan invertidos, sera imerfecta. #as diferentes
osiciones de los acordes influyen en que el reoso tenga carcter ms o
menos decisivo. Para una terminacin se refiere que la arte suerior
27
concluya en la tnica. En el caso de la imerfecta, ser conclusiva si slo se
resenta invertido el rimer acorde, es decir, el acorde de tnica est en
estado fundamentalI en el caso contrario ser susensiva.
b% +adencia lagal: encadenamiento del acorde de subdominante con
el de tnica, ambos en estado fundamental. !lgunas veces el de
subdominante se uede sustituir or el de AA o @A grado. #a terminacin de
la cadencia lagal se uede )acer emleando cualquiera de las tres notas del
acorde de tnica en la arte suerior, ero generalmente se refiere el uso
de la tercera, que es de muy buen efecto y uede dulicarse. Jo es
conclusiva. Es muy tico su uso cuando ya se concluy antes, or e1emlo, en
el amen final en la msica religiosa.
c% +adencia interrumida o rota: es la que se forma con los acordes
de dominante en estado fundamental con otro acorde distinto del de tnica,
generalmente el de @A grado. /e llama as orque rome el sentido musical
de una manera ineserada. En rinciio se resenta igual que la cadencia
erfecta, )aciendo resentir el acorde de tnica, ero resuelve en otro
distinto.
d% /emicadencia: consiste en un reoso menor, que no tiene carcter
conclusivo y que sirve de enlace con la frase siguiente. #os grados ms
caractersticos son el @ y el A@, recedido or cualquier acorde de la
tonalidad. ,e1a en susenso el discurso musical.
28
CUERDA
(Cordalfonos)
Frotad
a
Punta
da
Pr!ut"
da
Con
ar!o
Con
rota
Con
ddo
Con
#!an"s#o
$"ol%n
$"ola
$"olon!ll
o
Contra&a'
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*r+an"stru
#
Con
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(Ar8fonos)
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Casta)ul
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7r"An+ulo
Platos
=on
dtr#"nado
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"ndtr#"nado
1o#&o
Ca'a
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Pandrta
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Con+a
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Rad"oB
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El!tro!ord"o