El Renacimiento es el movimiento cultural y artstico iniciado en Italia en el siglo XV que dirige

sus ojos al clasicismo romano y al hombre como centro de las cosas, superada la tradicin
teocntrica medieval.
No es de etra!ar que sea en Italia donde se produce tal proceso pues el impresionante legado
del viejo imperio romano estuvo presente incluso en plena poca medieval y el mundo italiano
nunca se lleg a desapegar del todo, como demuestra, incluso, su arte rom"nico peculiar.
#l trasvase de la cultura y arte del $enacimiento al resto de
#uropa %ue lento y desigual y para lo que centra nuestro
inters, el arte en #spa!a, podemos decir que sus primeras
mani%estaciones comien&an en la pen'ltima dcada del siglo
XV y se %inali&a en los primeros a!os del siglo XVII.
(esde esta seccin del portal )rteguias podra acceder a
in%ormacin y artculos relacionados con la arquitectura,
escultura y pintura espa!ola del siglo XVI.
#n el apartado de arquitectura renacentista se pondr" especial
atencin a dos subestilos o modalidades tan casti&as como el
plateresco y el estilo herreriano. #n la p"gina de escultura se
dividen los artistas en los tres tercios de la centuria pues se
trata de un arte en constante evolucin. *rataremos escultores
tan signi%icativos como Vasco de la +ar&a, (iego de ,iloe, -uan
de -uni, )lonso .erruguete, la %amilia /eoni, etc.
#n lo concerniente a la pintura renacentista del siglo XVI hay que tratar a -uan de -uanes,
)lonso y 0edro .erruguete, ,"nche& 1oello, -uan 0antoja de la 1ru&, /uis de 2orales 3#l
(ivino3 pero muy especialmente el sublime y espiritual genio del manierismo 3#l 4reco3.
El arte barroco en sus m"s amplias mani%estaciones artsticas es un %enmeno complejo de
ndole social, poltico y religioso.
#l barroco es la continuacin al manierismo italiano que prevalece durante la primera mitad del
siglo XVI. ,i el manierismo comien&a a usar los c"nones cl"sicos con arti%iciosidad, el barroco
que le sucede abandona la serenidad cl"sica para epresar un mundo en movimiento y
agitacin de los sentidos. 0or tanto, la tendencia del barroco es a la eageracin y la
ostentacin.
Causas Poltico religiosas
,e suele decir que el )rte .arroco es el arte de la 1ontrarre%orma. 0ara reaccionar contra la
severidad e iconoclastia del 0rotestantismo, la Iglesia 1atlica alent la edi%icacin de templos
con pro%usin de escultura.
*ambin dirigi a los artistas a alejarse de los temas paganos que tanta aceptacin tuvieron
durante el $enacimiento, as como evitar los desnudos y las escenas escandalosas.
*anto en las artes visuales como en la m'sica, la in%luencia de la Iglesia sobre los artistas iba
dirigida a emocionar y enardecer la devocin mediante estmulos psicolgicos.
#stas normas aparentemente conservadoras y austeras derivaron, sin embargo, en este arte
suntuoso y recargado que llamamos .arroco.
Causas sociales y psicolgicas
#l siglo XVII %ue una poca de guerra y violencia como en pocas %ases de la historia europea.
/a vida se vea %recuentemente atormentada en dolor y muerte. 0or eso tambin era m"s
necesaria que nunca la ealtacin de la vida agitada e intensa para el hombre barroco.
#n ese conteto, se eperimentaba el empuje de amar las pasiones de la vida as como el
movimiento y el color, como si de una magna representacin teatral se tratase. (e hecho, se ha
indicado con acierto que en las artes pl"sticas, el barroco intenta reproducir la agitacin y
vistosidad de la representacin teatral.
)l igual que una representacin dram"tica se apoya en un decorado vistoso y e%mero, la
arquitectura barroca se subordina a la decoracin, que ha de ser espectacular.
5tra de las caractersticas del barroco que se mani%iesta en la arquitectura, escultura y la
pintura es el juego de las sombras. #n la esttica del barroco, son muy importantes los
contrastes claroscuristas violentos. #sto es apreciable %"cilmente en la pintura 6por ejemplo el
tenebrismo7 pero tambin en la arquitectura, donde el arquitecto barroco juega con los
vol'menes de manera abrupta con numerosos salientes para provocar acusados juegos de
luces y sombras, como se puede apreciar, por ejemplo, en la .aslica del 0ilar de +arago&a
El arte neoclsico llega motivado por la nueva atraccin que despierta el mundo cl"sico, el
inters surgido por la arqueologa, las ecavaciones de 8erculano y 0ompeya y el recha&o
hacia las %ormas del barroco.
Caractersticas de la arquitectura neoclsica
,e inspira en los monumentos de la antig9edad grecorromana.
1oncepto de belle&a basado en la pure&a de las lneas arquitectnicas, en la
simetra y en las proporciones sujetas a las leyes de la medida y las
matem"ticas.
$eacciona contra los e%ectos decorativos del barroco y el rococ.
4usto por la sencille&, con predominio de lo arquitectnico sobre lo decorativo.
#mplea elementos b"sicos de la arquitectura cl"sica: columnas, ordenes drico
y jnico, %rontones, bvedas, c'pulas, etc.
/a irrupcin del arte neocl"sico en #spa!a provine del eterior m"s que por una necesidad
interna de renovacin. #l desarrollo del barroco qued interrumpido al sustituir en el trono de
#spa!a a la dinasta de los 8absburrgo por la de los .orbones, con ;elipe V. #l joven rey, que
vena de ;rancia, se instal en la corte espa!ola con un grupo de artistas %ranceses e italianos
y con ellos entraron las corrientes artsticas etranjeras.
/as )cademias desempe!aron un papel %undamental en la di%usin de los principios del arte
cl"sico ya que eran las encargadas de %ormar a los artistas. #n #spa!a se %unda la )cademia
de .ellas )rtes de ,an ;ernando.
#l antiguo )lc"&ar de 2adrid, residencia de los )ustrias, haba sido destruido por un incendio
en <=>?. ;elipe V se propuso levantar un nuevo palacio, #l 0alacio $eal, en el mismo
empla&amiento, para lo que solicit la presencia del arquitecto siciliano ;ilippo -uvara.
*ras la muerte de -uvara, ser" su discpulo 4iambattista ,acchetti quien contin'e con el
proyecto introduciendo algunas mejoras.
#l edi%icio presentado por ,acchetti se desarrolla alrededor de un gran patio cuadrado, con
galeras de circulacin en los cuatro lados. #n el eterior, las %achadas tienen el cuerpo central
avan&ado ligeramente, al igual que los cuerpos de los "ngulos que tambin sobresalen del
plano de la %achada. /os pisos bajos %orman como una especie de basamento sobre el que
levantan columnas gigantescas. #l patio central no presenta adornos escultricos, es de lneas
precisas, acadmicas.
#n la obra del 0alacio $eal se %ormaron muchos de los %uturos arquitectos espa!oles y muchos
escultores y pintores que trabajaron en su decoracin, como es el caso de ventura $odrgue&.
Ventura Rodrguez (1718-1785
/a trayectoria de Ventura $odrgue& se sit'a a caballo entre las dos grandes corrientes
artsticas del momento, el barroco y el neoclasicismo. ) su periodo inicial corresponden sus
obras barrocas, en las que a%loran %recuentes in%luencias del barroco italiano.
/a gran obra es la remodelacin de la .aslica de #l 0ilar de +arago&a, encargada por
;ernando VI a instancia del 1abildo de la ,eo &arago&ana.
$eali& la capilla que deba albergar la imagen de la Virgen para su culto. 1onstruy un
templete de orden compuesto a modo de baldaquino con bveda elipsoidal.
#n esta capilla es donde se produce la transicin del estilo barroco al neocl"sico,
mani%est"ndose ste 'ltimo en la decoracin interior del templo.
) partir de <=@A abandon la tendencia barroca a %avor del neoclasicismo. #n la Iglesia de los
)gustinos de Valladolid vemos el triun%o del neoclasicismo en la %achada, aunque el interior es
todava de planta circular.
#ntre sus 'ltimas obras destaca la %achada de la catedral de 0amplona 6<B=>7, severamente
cl"sica, con un prtico tetr"stilo entre dos torres cuadradas.
!rancisco "a#atini (17$$-17%7
1uando sube al trono 1arlos III y tras la muerte de ,acchetti, el arquitecto italiano es nombrado
arquitecto real, momento en el que Ventura $odrgue& deja de trabajar para la corte.
Intervino en la edi%icacin de obras monumentales para 2adrid, representativas del poder real,
como la 0uerta de )lcal", que conmemora la entrada de 1arlos III en la capital. 1onsta de
cinco vanos, tres con arco de medio punto y dos adintelados.
$eali& tambin la escalera principal del 0alacio $eal de 2adrid o el edi%icio de la )duana, hoy
2inisterio de 8acienda.
&uan de Villanue'a (17(%-1811
#s la %igura m"s importante de la arquitectura neocl"sica espa!ola. #studi siete a!os en
$oma pensionado por la )cademia de ,an ;ernando, entrando en contacto directo con la
)ntig9edad.
1arlos III lo nombr arquitecto del prncipe y los in%antes, trabajando casi en eclusiva para la
casa real.
) su regreso de $oma %ue nombrado arquitecto de #l #scorial, en cuyas cercanas levant la
1asa de los In%antes, la 1asita de )rriba y la 1asita de )bajo, de aspecto totalmente clasicista.
$eali& tambin la 1asita del 0rncipe en #l 0ardo.
,u obra maestra del arte neocl"sico es el edi%icio del 2useo del 0rado. #l museo %ue concebido
como 4abinete de 8istoria Natural y estaba incluido en una &ona ajardinada de %uncin
cient%ica en la que se encuentra el -ardn .ot"nico.
/a %achada principal se dispone a lo largo del paseo del 0rado. #n el centro hay una
monumental portada, constituida por un gigantesco prtico dricoCtoscano, aunque no lo
remata con %rontn.
Villanueva concibi un edi%icio alargado siguiendo el eje de una luminosa galera rematada e
interrumpida en su centro por tres cuerpos de mayor volumen: dos cubos en los etremos de la
galera y una edi%icacin de planta basilical en su eje central.
#l cubo norte se articula en torno a una rotonda con columnas jnicas y bveda y el cubo sur
en torno a un patio. #l cuerpo central estaba destinado a las reuniones y sesiones de los
acadmicos y estudiosos de 8istoria Natural.
#n el edi%icio de Villanueva predominan las lneas rectas. 8ay una disposicin rigurosamente
simtrica de los elementos arquitectnicos. (estaca la enorme austeridad ornamental, la
armona proviene de la combinacin de las %ormas arquitectnicas 6columnas, %rontones y
ventanas7.
Villanueva dise! tambin el 5bservatorio )stronmico, situado en los -ardines del $etiro. #s
un edi%icio de planta cruci%orme rematado por un templete de columnas jnicas.
#n otras regiones espa!olas tambin se levantaron numerosos edi%icios en estilo neocl"sico,
como la ;"brica de *abacos de ,evilla, la /onja de .arcelona o la 0la&a Nueva de Vitoria de
-uan )ntonio de 5laguibel.
El Impresionismo es un movimiento pictrico que surge en ;rancia a %inales del ,. XIX en
contra de las %rmulas artsticas impuestas por la )cademia ;rancesa de .ellas )rtes, que
%ijaba los modelos a seguir y patrocinaba las eposiciones o%iciales en el ,aln parisino.
#l objetivo de los impresionistas era conseguir una representacin del mundo espont"nea y
directa.
#l Impresionismo parten del an"lisis de la realidad. 8asta ahora la pintura reproduca un
escenario en el que ocurra un acontecimiento que con%ormaba el mensaje para el espectador.
)hora, se quiere que la obra reprodu&ca la percepcin visual del autor en un momento
determinado, la lu& y el color real que emana de la naturale&a en el instante en el que el artista
lo contempla. ,e centrar"n en los e%ectos que produce la lu& natural sobre los objetos y no en
la representacin eacta de sus %ormas ya que la lu& tiende a di%uminar los contornos. Ven
colores que con%orman cosas, y esto es lo que plasman, %ormas compuestas por colores que
varan en %uncin de las condiciones atmos%ricas y de la intensidad de la lu&. *odo esto hace
que elaboren una serie de un mismo objeto en di%erentes circunstancias atmos%ricas y
temporales, no les importa el objeto, sino las variaciones crom"ticas que su%re ste a lo largo
del da.
/os impresionistas eliminaron los detalles minuciosos y tan slo sugirieron las %ormas,
empleando para ello los colores primarios 6a&ul, rojo y amarillo7 y los complementarios 6naranja,
verde y violeta7. 1onsiguieron o%recer una ilusin de la realidad aplicando directamente sobre el
lien&o pinceladas de color cortas y yutapuestas.
)unque los halla&gos del impresionismo %rancs resultaron decisivos para la pintura del ,. XX,
conceptos como los de lu& y color se encontraban ya en la pintura veneciana de mediados del
,. XVI. #%ectos que tambin est"n presentes en obras reali&adas por 8als, Vel"&que& y 4oya.
/os antecedentes inmediatos los encontramos en los pintores como -ohn 1onstable, *urner,
1orot y en la escuela de .arbi&n, con su aportacin de la pintura al aire libre.
#l trmino impresionistas les %ue impuesto de modo peyorativo por el crtico /ouis /eroy al ver
la obra de 2onet Impresin atardecer o Impresin sol naciente en la eposicin de <B=?. /o
habitual era eponer en el ,aln 5%icial, pero los nuevos artistas, conocidos como 3/os
$echa&ados3, tenan que buscar lugares alternativos donde les permitieran ehibir sus obras.
)s, la primera eposicin impresionista tuvo lugar el <D de )bril de <B=? en el ,aln del
%otgra%o Nadar. /as %iguras principales del movimiento %ueron #duard 2anet, (egas, 1laude
2onet, )uguste $enoir, 2orisot, 0isarro y ,isley.
)duard *anet (18($-188(
,e sit'a a caballo entre el realismo y el Impresionismo. 2uchos han clasi%icado su estilo como
naturalista porque se basa en la observacin de la realidad y su plasmacin sin alteracin
alguna. $epresenta la vida tal cual, sin adorno ni met"%ora. 0or ello sus obras suscitan
esc"ndalos y polmicas como en su Desayuno sobre la hierba que provoc la hostilidad de
los crticos conservadores. #l tema ya contaba con antecedentes en el $enacimiento, pero
2anet lo interpreta adecu"ndolo a la modernidad.
/o mismo sucede con Olimpia, para su desnudo no necesit diosas ni musas como en el
$enacimiento y en el .arroco, sino que representaba el desnudo de una prostituta, una mujer
de la vida contempor"nea. 0ara captar la realidad y la %ugacidad utili& la pincelada r"pida y
empastada, rasgo que identi%icar" al Impresionismo. 0or ello podra decirse que 2anet %ue su
precursor.
*onet (18+,-1%$-
#s uno de los pintores que m"s contribuye al movimiento. Nunca deriv hacia otras corrientes
artsticas, sino que se mantuvo %iel al Impresionismo hasta su muerte.
,u m"ima preocupacin es plasmar la vibracin crom"ticoClumnica en sus lien&os. /a lu&
engendra el color y la %orma. ,us temas pre%eridos son las marinas, las escenas %luviales y los
paisajes. #jemplos: Impresin atardecer, Regatas en Argentuil, Las amapolas, Paseo con
sombrilla, La estacin de San Lzaro La !atedral de Rouen.
.egas (18(+-1%17
#s un impresionista m"s de la %orma que del color. #s un h"bil dibujante, le preocup captar el
movimiento con %idelidad, de ah que desarrollara temas como las bailarinas y las carreras de
caballos.
#s un gran observador de la mujer, capta las posturas m"s inslitas, las poses naturales e
instant"neas. )lgunas de sus obras son: !lase de danza, La bebedora de a"en"o, #ailarina
en la escena, Planchadores, !arreras. 1ultiv el dibujo en detrimento del color, por lo que no
armoni& bien con el Impresionismo, y tampoco con las tendencias conservadoras por sus
temas contempor"neos.
Renoir (18+1-1%1%
5%rece una interpretacin m"s sensual del Impresionismo. ,e pone en relacin con los pintores
del ,. XVIII que mostraban la sociedad galante del $ococ.
#n sus creaciones muestra la alegra de vivir, incluso cuando los protagonistas son
trabajadores. ,iempre son personajes que se divierten, en una naturale&a agradable. *rat
temas de %lores, escenas dulces de ni!os y mujeres y sobre todo el desnudo %emenino, que
recuerda a $ubens por las %ormas gruesas.
$enoir posee una vibrante y luminosa paleta que hace de l un impresionista muy especial. El
palco, El columpio, El $oulin de la %alette, Le d&"euner des canotiers, #a'istas, son sus
obras m"s representativas.
/tros genios del i0presionis0o1 "isley2 Pisarro
*an %iel como 2onet a la tcnica del Impresionismo se mantuvo ,isley 6<B>EC<BEE7, que %ue
eclusivamente un pintor paisajista y ser" 0isarro 6<B>AC <EA>7, quien lleve hasta las 'ltimas
consecuencias el estudio de la lu& y el color llegando al postCimpresionismo y al puntillismo.
/os autores impresionistas no tenan conciencia de grupo, aunque todos reivindican la libertad
a la hora de seleccionar el motivo pictrico, cada uno plasmar" lo que ve. #s un arte ntimo
arraigado en el sentimiento de la originalidad individual, que se inicia con las vivencias
personales y con las eperiencias en soledad.
) principios de <BBA estas di%erencias estilsticas y las cuestiones personales comen&aron a
agudi&arse y el Impresionismo como movimiento de vanguardia acab diluyndose. (e sus
ceni&as comen&aron a gestarse las propuestas de otros artistas que dar"n lugar al postC
impresionismo y al neoimpresionismo.
#n #spa!a, el Impresionismo tuvo varios seguidores que mani%estaron su preocupacin por la
lu&. #ntre ellos destacan $egoyos, ,orolla, $usi!ol y 1asas.
El arte abstracto es un movimiento artstico que surgi alrededor de
1910 y cuyo propsito es prescindir de todos los elementos
fgurativos, para as concentrar la fuerza expresiva en formas y
colores sin ninguna relacin con la realidad visual.
Pintura abstracta
En la pintura astracta, la ora de arte se convierte en una realidad
autnoma, sin conexin con la naturaleza y, como consecuencia, ya
no se representa !omres, paisa"es, casas o #ores, sino simplemente
cominaciones de colores que intentan expresar la necesidad interior.
$na de las caractersticas principales de la pintura astracta es el uso
de un lengua"e sin forma y la liertad crom%tica.
El ruso &asily 'andins(y es el artista que impulsa la pintura no
fgurativa en )unic!, a principios del siglo **. +En el campo pictrico,
una manc!a redonda puede ser m%s signifcativa que una fgura
!umana,, se-ala el pintor. .ara /l, el elemento interior determina la
ora de arte. En 1901 'andins(y se traslada a 1erln dnde se
incorpora a la escuela de dise-o, arte y arquitectura de la 1au!aus.
En esta escuela se encuentra otro de los artistas destacados en la
pintura astracta, el suizo .aul 'lee. El maestro explicaa en sus
clases y en sus escritos cmo los elementos gr%fcos 2el punto, la
lnea, el plano y el espacio3 adquieren signifcado mediante una
descarga de energa dentro de la mente del artista.
Escultura abstracta
4 lo largo del siglo ** !a !aido muc!os artistas pl%sticos que !an
pasado por la astraccin. 5a escultura astracta persigue los mismos
fnes que la pintura astracta. 6ans 27ean3 4rp, pintor y escultor
francoalem%n es uno de los m%ximos exponentes de este tipo de
escultura. 4rp aplicaa las formas de sus pinturas en un arte de tres
dimensiones, desarrollando una iconografa de formas org%nicas
conocida como escultura iomrfca, en la que se trata de representar
lo org%nico como principio formativo de la realidad.
8tro de los escultores que se f"a en la astraccin es 9aum :ao
.evsner, con oras como +;olumna desarrollada, o +5a columna de la
paz,, dnde cuatro %ngeles desean materializar el espacio. El artista
espa-ol Eduardo ;!illida fue otro de ellos. <epresentante de la
astraccin plena, ;!illida aandon sus estudios de arquitectura
para esculpir loques enormes de !ierro en los que parece !aer
representado el punto de unin entre la arquitectura y la escultura.
Expresionismo abstracto
El expresionismo astracto es el primero de los grandes movimientos
artsticos de la posguerra. Es, de !ec!o, la trayectoria que sigui la
pintura astracta a partir de los a-os 19=0 en Europa y en 4m/rica.
>iene sus races en el surrealismo , el movimiento m%s importante del
periodo preguerra. En este nuevo estilo, tami/n denominado
+informalismo,, un grupo de artistas llamados +pintores de la
materia,, intentaron estalecer una variante del collage. )ediante
mezclas de arena, yeso y otros materiales, consiguieron dotar de una
rugosidad tridimensional 2propia de la escultura3 a una tela plana.
Este pol/mico estilo fue fundado por 7ac(son .olloc( y &illem de
'ooning. .ara referirse a /l se usa tami/n los t/rminos 4ction
.ainting 2.intura de 4ccin3, acu-ado por el crtico 6arold <osemerg,
y 4merican >ype .ainting 2.intura de tipo americano3, utilizado por
;lement :reenerg, para distinguirla de la pintura europea.
El grupo lo forman otros artistas como )ar( <ot!(o, 1aziotes, :or(y,
:ottlie, :uston, 5ouise 9evelson, 6ofmann, 'line, )ot!er?ell,
9e?man, 7ac(son .olloc(, .ousette@ Aart, <ein!ardt, y Btill.
8tro grupo de artistas relacionados con el expresionismo astracto
son los denominados +tac!istas, 2de tac!e, manc!a3. Ellos crean en
el poder surgido de las manc!as. Be dieron cuenta que con manc!as
y pastas nuevas era posile representar la textura de la materia. $n
e"emplo de este tipo de arte es la pintura gestual del artista franc/s
)ic!aux.