Anlisis de obras:

Antonio Berni
Carrera: Gestin y Desarrollo Cultural
Ctedra: Historia del Arte en Argentina y el NEA
Integrantes: Contreras, Valeria| Cristaldo, Norma
Medina, Rita
BIOGRAFIA DEL AUTOR:

BERNI DALESIO ANTONIO nace en Rosario en 1905. Comienza sus estudios en esa ciudad y en 1925
obtiene una beca que le permite viajar a Europa y concurrir a los talleres de Andr Lhote y Othon Friesz.
En Pars se pone en contacto con la pintura metafsica y con el surrealismo, adems de adherir a la idea de la
accin artstica comprometida con la realidad poltica y social. De regreso en Argentina en 1930 trabaja en
pinturas y collages surrealistas que expone en Buenos Aires en 1932.
La crisis internacional y, particularmente la nacional, influyen en su potica que vira hacia un realismo
crtico capaz de manifestar sus preocupaciones sociales. En 1933 toma contacto con el mexicano Siqueiros y
con el concepto del mural como arte de proyeccin comunitaria. Desde entonces trabaja, a falta de muros
pblicos, en composiciones de gran tamao, que tratan a escala monumental los conflictos de las clases
populares.
Una beca de la Comisin Nacional de Cultura le permite viajar, en 1941, por Latinoamrica y estudiar su
arte. En 1943 obtiene el Gran Premio de Honor del Saln Nacional. En 1944 funda junto a Spilimbergo,
Castagnino, Urrucha y Colmeiro, el primer Taller de Arte Mural, con el que ejecuta al ao siguiente la
decoracin de la cpula de las Galeras Pacfico.
En los aos 50 comienza una serie dedicada a los pobladores ms humildes del interior del pas, sobre todo
de Chaco y Santiago del Estero, ocupndose del fenmeno de las migraciones internas.
En 1959 retoma el collage, tcnica que emplear en dos ciclos de obras cuyos protagonistas sern Juanito
Laguna, el chico de la villa miseria y Ramona Montiel, la prostituta. La eleccin de los materiales de
deshecho se vuelve significativamente contextual. Chapas, cartones, maderas y rezagos industriales
ambientarn las andanzas de Juanito y encajes, puntillas de plstico o papel, molduras de mobiliario barato,
predominan en las de Ramona.
Gana el Gran Premio Internacional de Grabado de la Bienal de Venecia en 1962. Sus grabados tambin son
premiados en la Bienal Internacional de Ljubljana, en la de Cracovia y en Intergrafik de Berln. Renueva la
xilografa introduciendo el collage y prominentes relieves ("xilo-collage-relieve"), adems de realizar
estampas de proporciones desusadas.
En 1965 se organiza una retrospectiva de su obra en el Instituto Di Tella, donde presenta a los Monstruos
polimatricos. Versiones de esta muestra recorren algunas ciudades del interior del pas, Estados Unidos y
varios pases de Latinoamrica. En este ao es designado Miembro Honorario de la Accademia delle Arti
del Disegno de Florencia.
A partir de 1967 trabaja en ambientaciones multimedia como Ramona en la caverna, El mundo de Ramona o
La masacre de los inocentes, presentada en su retrospectiva de 1971, en el Museo de Arte Moderno de Pars.
En los aos 70 recurre a elementos provenientes del realismo fotogrfico, sin abandonar por ello su
inclinacin al expresionismo. Pinturas de esta modalidad son exhibidas en 1977, en Nueva York. Estos
recursos nutren tanto a los ensamblajes de Juanito como a los de Ramona, que, por su parte, adquieren cada
vez mayor relieve para casi transformarse en retablos modernos. En este estilo y reflejando los cultos
populares, realiza, en 1976, la ambientacin dedicada a La difunta Correa.
En 1979 es nombrado miembro de la Academia Nacional de Bellas Artes.
Con Apocalipsis y La Crucifixin culmina en 1980 las imponentes pinturas destinadas a decorar la Capilla
del Instituto San Luis Gonzaga de Las Heras, Provincia de Buenos Aires, instaladas all al ao siguiente.
Fallece en Buenos Aires el 13 de octubre de 1981. El 17 de noviembre se inaugura en San Martn, Provincia
de Buenos Aires, el Monumento a Martn Fierro, en el que estaba trabajando.





Ttulo de la obra: El mundo prometido a Juanito Laguna
Lugar y fecha de ejecucin: Buenos Aires, 1962 57 aos
Tcnica y soporte: Collage sobre madera y cartn.
Dimensiones de la obra: 300 x 400 centmetros.
Lugar donde se encuentra la obra: Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Coleccin Privada)

Anlisis de la obra y contexto histrico:

El 17 de marzo de 1962, las tres armas piden el alejamiento del entonces Presidente Argentino
Arturo Frondizi. En el mundo se viva momentos de enorme tensin se produjeron a partir del derribo del
avin espa norteamericano U2 sobre territorio sovitico, provocando la conocida "Crisis de los misiles de
1962", que los analistas consideran puso al mundo al borde del inicio de una tercera guerra mundial.
Berni con Juanito cre un arquetipo que representara a todos los chicos que l conoci. Esta obra
pertenece a una serie artstica constituida por gran cantidad de pinturas que, seguramente son las ms
importantes en la carrera de Berni y las que lo llevaron a la consagracin absoluta. Berni le puso nombre a
Juanito. No lo nombr Juan sino Juanito en diminutivo, enfatizando su minoridad e incompletud. Su
apellido, es Laguna. Como una laguna de memoria que interrumpe la narracin de una historia. Aunque es
Berni quien nombr a Juanito, se refiere sin embargo a l no como al individuo que ha creado sino como a
una multitud annima. Juanito, desde su concepcin, sufre un fenmeno de despersonalizacin. No es una
persona sino varias. Varias personas que, adems, son annimas.
De la Serie Juanito Laguna, extrajimos esta obra en la que observamos cmo se levantan dos
hongos, sobre el horizonte, dos bombas atmicas. Se plantea la irona de la idea de progreso y tecnologa
que muchas veces es incoherente con la realidad de Juanito. En ella, los rostros de los nios muestran
miedo. Se alcanza a percibir que ni siquiera se atreven a girar la cabeza. Para esta obra Berni ensambl
diversos materiales que recogi de la basura. Todo vuelve a cobrar protagonismo a travs de sus obras. Esta
pintura representa una visin irnica y potica de la realidad.
El gran artista introduce en la obra la basura de la sociedad industrial que suele rodear a los
nios marginados en su hbitat cotidiano. As, el artista convierte en belleza la desventura y en testimonio de
enorme dramatismo la vida de Juanito, realizando una apelacin sensible acerca de sus derechos y su
inclusin social. Trabaja con fuertes figuras, casi brutal.
Preocupado por la eficacia de su mensaje, el artista da testimonio de los mrgenes de esta sociedad
industrial con pedazos de esa misma realidad. La eleccin de los materiales de desecho se vuelve
significativamente contextual: Chapas, cartones, maderas y rezagos industriales ambientarn las andanzas de
Juanito.
Berni, refirindose a Juanito seala: Es un arquetipo de esta realidad nuestra, un smbolo para
sacudir la conciencia de la gente. Yo andaba haciendo apuntes por las barriadas y advert que no me
alcanzaba la pintura en s para alcanzar la intensidad expresiva que buscaba. As que empec a juntar de la
calle lo que encontraba y lo iba incorporando a la tela.
La obra posee valor tanto por los conocimientos de que es portadora, como para la educacin en
valores. Toda apropiacin que el artista hace del medio que lo rodea y de la realidad que lo afecta no es una
mera captacin objetiva sino que est cargada de una subjetividad que le da sentido y razn de ser a la obra
misma.





Ttulo de la obra: Striptease de Ramona
Lugar y fecha de ejecucin: Argentina, N/S
Tcnica y soporte: El dptico es un gofrado (tcnica de grabado con texturas) xilocollage sobre papel.
Dimensiones de la obra: Se trata de un dptico con medidas 145x62 y 141x61 centmetros.
Lugar donde se encuentra la obra: Coleccin privada.
Contexto histrico: Argentina, proceso militar.
Estilo/Movimiento artstico: Realismo crtico, ideolgico y poltico.
Anlisis de la obra:
Esta obra es parte de la serie Ramona Montiel. Recibe tambin la denominacin de EL BAILE DE
RAMONA.
Se ve en la obra las nuevas tcnicas que adopt, fruto de su permanente bsqueda, como el xilo-collage, un
desarrollo de la tcnica xilogrfica aplicada a grandes superficies.
"Berni es un artista fuertemente experimental y que, parangonndolo con Picasso, se reinventa
permanentemente", expresara Wechsler.
La potente obra grfica es tal vez una de las obras ms valiosas del patrimonio. La figura, deformada, La
intensidad del color y dislocacin humana son gestos que se advierten desde fines de los aos 50, cuando
tendencias como el informalismo y la Nueva Figuracin empiezan a proliferar en la escena artstica.
En ella Antonio Berni representa contrastes de la realidad.
La fecha de creacin, algunos crticos la sitan en el 1962, otros en 1977.
Berni comenz a desarrollar el personaje de Ramona Montiel mientras viva y trabajaba en Pars, a partir de
1962.
Segn relatos de su propio autor, Ramona es una joven de barrio que vive en el corazn de la gran urbe:
Buenos Aires. Agobiada por su trabajo de costurera y seducida por los lujos y los esplendores, as como por
las falsas promesas de una vida mejor, se vuelve prostituta.
Es producto de una concepcin parisina del artista, alimentada de la tradicin del cabaret francs y de su
figura principal: la corista.
A travs de Ramona, el artista sondea diferentes aspectos de las presiones sociales e histricas que recaen
sobre la mujer.
Berni rescata en la obra un sector pobre y olvidado de la sociedad.
En ella vemos representadas las dos naciones del momento: la nacin ensombrecida, miserable, representada
en los personajes por los clientes, aquellos robots con miradas hambrientas y repugnantes. Y en la otra,
capacidad ms humana posible: la capacidad de soar.
Ramona, es vista como smbolo de la esperanza invicta. Es la Cenicienta del Buenos Aires en los aos 60 y
70. Es la promesa de que la verdadera humanidad no puede ser socavada por una situacin que responde al
mbito poltico y econmico.
Berni elabora la obra con la obsesin de un maestro orfebre. En ella se cruzan y combinan varias
tradiciones: el arte latinoamericano, el pop, la esttica colonial espaola, la artesana popular y el horror al
vaco tpicamente barroco.
Ramona, al igual que Juanito, es vctimas de un desequilibrio antiqusimo dentro de las sociedades de
los hombres.
La xilografa, Berni enriquece por medio del collage y del relieve.
El mundo que Berni interpreta de este personaje lo llev a utilizar aspectos y tcnicas, como el collage y el
xilocollage, y lo hace utilizando desechos de la sociedad industrial, ya que Ramona es tambin "desechada",
rechazada.
Mediante el collage, Berni ensambl objetos de la vida real para retratar a Ramona. Le dio volumen a los
cuerpos, transgredi el planteo tradicional de la pintura. Fue un precursor en esta bsqueda que luego
siguieron muchos artistas argentinos.
La xilografa y el xilocollage son tacos de madera trabajados para el grabado, a los que el pintor les agreg
llaves, telas y todo tipo de objetos. El papel tambin tena un tratamiento muy especial para "soportar" el
tratamiento del xilocollage. En reiteradas oportunidades, el papel se desgarraba y Berni deba rellenar los
tajos para que la obra no se deshiciera.
Lejos est de la intencin del artista que esta obra constituya una visin pesimista de la sociedad, como
puede parecernos en un primer momento. Es el retrato denotado de la humanidad persistente en un contexto
de decrepitud. All, es donde este trabajo juzga y en donde radica la mirada crtica del pintor.

Bibliografa y Fuentes consultadas:
http://www.oni.escuelas.edu.ar/
www.taringa.net/posts/.../Analisis-de-vida-y-obra-de-Antonio-Berni.html
http://es.slideshare.net/JulietaMagnano/berni-26239095?related=1
http://findelmundo.com.ar/belengache/juanito.htm
www.carpetashistoria.fahce.unlp.edu.ar
www.oni.escuelas.edu.ar/.../juanitoyramona/Ramona%20Montiel.htm
www.coleccion.educ.ar/coleccion/CD5/contenidos/.../lospersonajes2.html
www.volarlibremente.blogspot.com/.../ramona-montiel-la-prostituta-por.html
Revista Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin N28 [ISSN: 1668-5229] Ao VI, Vol. 28,
Junio 2010, Buenos Aires, Argentina