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SBADO 12 DE ENERO DE 2008/ N 195/Ao 4 SEMANARIO CULTURAL DEL PODER POPULAR DE LA REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
Premio Nacional de Periodismo / Premio Municipal Libert ador 2006
Pginas 20 y 21
t odos_adent ro@yahoo.es Versin digit al en www.minist eriodelacult ura.gob.ve / www.aporrea.org
L
as delegaciones de voleibol y
softbol van por primera vez a
unas olimpiadas. Ese solo
hecho ya es indito y significa que
hay un Gobierno y una revolucin,
la bolivariana, que se est ocupan-
do del deporte en nuestro pas. Ocu-
parse del deporte en nuestros
tiempos, puede tener dos vertientes
de inters. O el deporte es impor-
tante para lucrar a individuos y
contribuir con la acumulacin de
capital en pocas manos, o el deporte
es importante para el reconoci-
miento del valor y talento de seres
humanos que se han dedicado ab-
negadamente para destacar en una
disciplina, que requiere prepara-
cin y entrenamiento. En la Vene-
zuela revolucionaria, el deporte es
importante porque es importante la
gente, es importante el ser huma-
no, es importante la dignificacin,
en presente, de su futuro. Vamos a
las olimpiadas en China, con la
frente en alto y nuestras disciplinas
bien coordinadas. Como tambin
asumimos el peligroso terreno de la
selva colombiana para librar otra
batalla similar, en la que lo impor-
tante es el ser humano. Vamos, con
las coordenadas claras, a buscar la
paz. La entrega humanitaria, que
fue iniciativa de la FARC, es un pri-
mer paso. Vamos. Eso es absoluta-
mente claro y cierto, vamos hacia la
patria y el socialismo. Aunque a
veces sea necesario detenerse para
revisar, para rectificar y para reim-
pulsar este compromiso humano.
Editorial
VUELO
POR
LA PAZ
Misin
ahorro
en respaldo
al bolvar
fuerte
Desde la tupida selva colombiana surgieron seales de paz. La perseverancia del presidente Chvez
venci las voces de la ignominia; el desagravio lleg a buen trmino, Clara Rojas y Consuelo Gonzlez
estn con sus familiares
Pgina 15
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Fbrica
de discos
enciende
las mquinas
Teatro sin
fronteras
cierra el teln
2007
Pginas 24 y 25 Pgina 34
Pgina 3
Espacios
para la ciudadana
Espacios
para la ciudadana
El esfuerzo colectivo catapulta al softbol y al voleibol hacia Beijing
Victorioso pase al Olimpo
Roco Sarabia
E
l robo, la bsqueda, la parranda
y la promesa se mezclan en una
de las festividades ms repre-
sentativas de los pueblos andinos, la
cual se ha extendido por todo el territo-
rio nacional: es la Paradura del Nio,
una celebracin que cada ao aviva la fe
del venezolano.
Esta fiesta que se realiza en honor al
Nio Jess se inicia el da 25 de diciem-
bre y culmina el 2 de febrero. La Pa-
radura del Nio se viste de oraciones,
plegarias, cnticos de alabanzas y vi-
llancicos para derramar entre los asis-
tentes la energa de esperanza y
entusiasmo para el ao que comienza.
La Paradura del Nio es una festivi-
dad que involucra a la familia, cuyo
objetivo es la veneracin al Nio. Con
el transcurrir del tiempo a esta fiesta se
le han agregado algunos elementos, los
cuales han quedado en el imaginario
colectivo, as lo explic el investiga-
dor, profesor universitario y cultor
popular Arnoldo Barroso.
Sin altar pero con oraciones
Narr el cultor que en la Paradura del
Nio, no se requiere de un altar sino de
un hermoso pesebre, donde concurren
los asistentes que los dueos de las
casas invitan, a quienes se les reparten
velas encendidas y con el pasar de la
velada, cantan villancicos.
Esta festividad que se celebra en todo
el pas, comenz en la regin andina
(estados Mrida, Tchira, Trujillo) y la
tradicin describe que uno de los habi-
tantes se roba al Nio Jess del pesebre.
El raptor lo esconde en su casa y todos
los asistentes salen a buscarlo por los
diferentes hogares de la zona cantando
villancicos al comps del cuatro, la gui-
tarra y el violn.
En la Paradura del Nio, acot Ba-
rroso, se utiliza la imagen del Nio Dios
con el pie levantado, pues simboliza
los primeros pasos de Jess.
El rapto del Nio Jess
Cmo sucede el rapto del Nio
Dios?: Los dueos de la casa escogen
entre los asistentes a cuatro personas
dos mujeres y dos hombres, quienes
sern los padrinos del Nio J ess; estos
sostendrn unos pauelos en sus
manos, mientras que las otras personas
entonan canciones y recitan oraciones
para animar y entretener a los invitados.
En ese nterin, el promesero (el que
roba la imagen) hurta al nio y se lo
lleva a su casa. De esta manera, entre
risas y la energa de paz que abraza al
hogar, todos perciben que la imagen no
est y comienza la bsqueda.
La bsqueda
Todos se enfilan para la salir de la
casa y comenzar el paseo, y al ritmo de
los villancicos y los sonidos de los cua-
tros y los violines, escudrian casa por
casa. Al encontrar la imagen se inicia la
fiesta en la casa del promesero. Una vez
que encuentran la imagen, la parranda
se moviliza a la casa del promesero y
los asistentes, entre repeticiones de
estribillos y orando, besan el pie del
Nio levantando la imagen, agrega
Barroso.
El Nio J ess es el smbolo religio-
so ms memorable de la Navidad. La
Paradura del Nio es una de las festivi-
dades ms celebradas en nuestro pas y
posee esa magia de la esperanza, la
bendicin de las oraciones y la ilusin
de quienes ao tras ao roban, buscan
y besan la imagen del hijo de Dios.
Con esta celebracin llena de cantos,
versos y oraciones se le pide al Rey de
Reyes por la salud, la proteccin y la
fortuna de los asistentes. Para culminar
se hace un brindis y se ofrecen bebidas
y comida.
Cultura / ciudad / tradicin
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SABADO 12 P/2
SEMANARIO CULTURAL DE LA REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
Tradicin andina se extiende hasta el 2 de febrero
El Nio fue robado del pesebre
En todo el pas se celebra
esta popular tradicin en la
que los asistentes entonan
villancicos y plegarias en
homenaje al hijo de Dios
La promesa, la oracin y la plegaria aumentan cada ao con esta fiesta
Hctor Torres Casado
torres.h@ministeriodelacultura.gob.ve
Hacia un modelo
alternativo
Fbrica
URBANA
Por el crecimiento de diversos esta-
dos del pas, muchos de los habitantes
de la regin andina y seguidores de la
Paradura del Nio se trasladaron a
otras zonas, donde cada ao celebran
la tradicin. Se le han agregado diver-
sos sonidos o elementos propios de
esas zonas. Tal es el caso de la regin
central, donde se le incorpor el sonido
del tambor, acompaado con el cuatro.
Sin embargo, la esencia y objetivo de la
fiesta contina, explic Barroso al refe-
rirse al motivo por el cual la tradicin se
extendi al resto de Venezuela.
En el litoral central, podemos obser-
var cmo se desplazan las poblaciones
de Tarma o Curiepe en bsqueda de la
imagen. La Paradura del Nio tiene esa
caracterstica de aglutinar esa parte
ritual. Los habitantes de Caracas tam-
bin se alegran con el robo y bsqueda
de la imagen del Nio J ess, tal como
ocurre en las parroquias Sucre, Ca-
ricuao, 23 de Enero, Candelaria (sector
Sarra), La Pastora y La Vega, donde
cada ao los aguinaldos, las oraciones
y encontrar la imagen se siente en esas
zonas, cit Barroso.
L
os modelos arquitectnicos de la
vida aburguesada se han instala-
do hondo en nuestras conciencias
al punto de que nos parecen naturales,
quin puede imaginar hoy una casa sin
sala ni comedor? o quin vincula hoy la
cocina con el mtico lugar del fuego?,
puede alguien entender la calle como
una extensin de su casa?
Independientemente de los metros
cuadrados, las aspiraciones a un techo
propio parecen haberse alejado de las
necesidades esenciales y de la represen-
tacin espacial de la vida cotidiana. La
vida familiar burguesa que separa en la
vivienda las funciones en reas ntimas,
sociales y de servicio es la aspiracin que
se ha diseminado por largo tiempo, pero
no como resultado del avance social sino
de un indetenible patrn uniformador
(Farruco: La idea de ciudad). Ese es
ahora el modelo, todos queremos un
palacete as sea de 60 metros cuadrados
y apilado en vertical junto con otros en
forma de edificio! Pero por qu ser que
todas las reuniones terminan en la coci-
na? o por qu a los muebles de la sala
slo los desgasta el polvo en espera de
una intensa vida social que los que no
somos burgueses (la mayora) no tene-
mos? En nuestras pequeas viviendas
copadas por la intimidad, esa separacin
es un artificio contrario a la naturaleza de
nuestras vidas cotidianas.
Nuestras casas son adems cpsulas
que encierran excesivamente la vida
familiar individualizndola y limitando
la posibilidad de una amplia vivencia
colectiva de nuestra extraordinaria
intemperie tropical. Una vez que entra-
mos en ellas y cerramos la puerta que-
damos aislados, inmersos en nuestro
pequeo mundo familiar. Nuestro vn-
culo con el exterior pasa a ser puramen-
te visual a travs de unas pequeas
ventanas, el televisor nos muestra lo
que sucede afuera como algo lejano que
no nos toca. Dentro, mal que bien, tene-
mos todo resuelto, el vecino de arriba,
de abajo, del frente o de atrs que vea
como hace, no es nuestro asunto. La
calle queda vaca, nadie la vive, ser
nuestro asunto cuando tengamos que
volver a padecerla.
Extendamos la vivienda a la calle,
hagamos del espacio pblico el rea
social de nuestra casa compartida con los
dems, de la casa cerrada lo necesario,
sincerndola como representacin espa-
cial autntica de nuestra vida cotidiana,
recuperemos el significado del lugar del
fuego como ncleo de la intimidad
Se extendi por toda Venezuela
Mayra Pardo Caldern
C
omo ya es costumbre, este ao
comenz una vez ms con las
aceras totalmente despejadas y
deslastradas de los acostumbrados ta-
rantines ambulantes que dificultaban el
trnsito peatonal, lo cual pone de mani-
fiesto el estado de deterioro en que se
encuentran las principales plazas, bule-
vares y distintos espacios pblicos que
eran empleados como centro de opera-
ciones de la economa informal.
Bastaba con caminar por estos espa-
cios para notar el estado de pestilencia
en que se encontraban por ser utiliza-
dos como baos pblicos, la cantidad
de basura acumulada conjuntamente
con la falta de seguridad que exista
debido a que, segn el alcalde Freddy
Bernal, era difcil detectar algunos
delitos en marcha, adems de que los
delincuentes se amparan en los taranti-
nes para esconderse y guardar elemen-
tos provenientes del delito e incluso
para el expendio de sustancias psico-
trpicas y estupefacientes, aparte de
pornografa infantil.
Sin embargo, son muchos los detrac-
tores del desalojo de los trabajadores
informales que ocupaban el centro de
Caracas, as como las zonas adyacentes.
Tal es el caso de Quinta Crespo, en
donde se ha presentado una situacin
bastante tensa debido a que los trabaja-
dores informales han reaccionado de
forma violenta quemando contenedores
de basura ante la puesta en marcha del
plan de desalojo.
Ante esta situacin, autoridades del
municipio Libertador garantizan reubi-
car, en dos centros comerciales que
comenzarn a funcionar en el primer
trimestre del ao, a mil 922 de los seis
mil 700 trabajadores informales que
operan en el casco central, plaza
Caracas, Candelaria, avenidas Baralt,
Universidad, Sucre y San Martn.
Bernal explic que aunque quedan
unos cuatro mil 700 comerciantes por
fuera, comenzar un proceso de empa-
dronamiento para obtener estadsticas
reales, ya que esta cifra puede dismi-
nuir en unos dos mil buhoneros.
Hasta el momento estn apartados
para ser utilizados dos de los seis cen-
tros comerciales ofrecidos por la alcal-
da de Libertador. En el caso del Centro
Comercial de San Martn, ubicado
detrs del mercado, se encuentra en cus-
todia de efectivos policiales desde el
ao pasado. El edificio cuenta con 822
puestos de dos metros de largo por dos
de ancho y se encuentran distribuidos
en tres pisos.
Esta estructura cuenta con circuito
cerrado de seguridad, cuyo centro de
operaciones est ubicado en el puesto
de Policaracas, adems de todos los ser-
vicios bsicos, as como extintores con-
tra incendios. Segn las autoridades
puede ser adjudicado a finales de febre-
ro.
El otro centro comercial de la econo-
ma informal de Quinta Crespo entr en
la etapa final, pues la estructura se
encuentra en los trabajos de cerramien-
to, acabado y dotacin de material para
los puestos, as como de instalaciones
elctricas y sanitarias, por lo que se
espera que la obra est totalmente cul-
minada a finales de marzo.
Por su parte, el jefe municipal anun-
ci que el reordenamiento de la econo-
ma informal se realizar por etapas,
debido a la complejidad del caso. El pri-
mer espacio fue el bulevar de Sabana
Grande que ya cumpli un ao,
ahora le toc a la plaza Caracas y
Quinta Crespo, luego ser el turno de
San Pedro, Valle-Coche, avenida prin-
cipal de El Cementerio y Antmano,
entre otros.
Crnica de lo mejorable
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SEMANARIO CULTURAL DE LA REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
Cunto durar?
Calles despejadas de informales
Autoridades del municipio
Libertador tienen previsto
reubicar en dos centros
comerciales
a mil 922 trabajadores
Ahora s provoca caminar por la plaza Caracas Manifiesto deterioro de espacios pblicos
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El incremento indiscriminado de la
economa informal en los ltimos aos
ha provocado un problema social en el
municipio Libertador, es por ello que
se ha decidido crear un paliativo que
permita establecer las reglas del juego
en el caso de los comerciantes infor-
males.
Desde principios del ao pasado,
comenz un plan de reordenamiento
de la ciudad capital, orquestado por el
presidente de la Repblica, Hugo
Chvez, es por ello que el alcalde
Freddy Bernal puso en marcha la apli-
cacin del decreto 208, el cual implan-
ta un da de parada, crea lmites en
cuanto al tamao de los puestos de
venta y kioscos, regula el horario y
establece que toda mercanca deber
contar con la documentacin probato-
ria de su lcita procedencia, esto lti-
mo para evitar actividades
procedentes del contrabando.
Sin embargo, esta medida no tuvo
gran acogida por parte del sector,
tomando en cuenta que estas personas
son el sustento de una familia, por lo
que se ven obligadas a trabajar en la
calle debido a la falta de un empleo
formal. Adems que an no estn cul-
minados los espacios donde se podra
reubicar a los trabajadores informales.
Decreto 208
Cultura / arte / msica
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SEMANARIO CULTURAL DE LA REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
El fado
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l fado es a Portugal lo que el
tango es a Argentina, lo que el
flamenco es a Andaluca o lo
que el blues es a Estados Unidos. Ante
todo una expresin musical del pueblo
llano, de la gente ms humilde. Y coin-
cidencialmente sus temas centrales
suelen ser casi siempre la nostalgia, la
melancola, la saudade y el fatalismo.
Hay ciudades hechas para un tipo de
expresin musical. Viena y el vals, por
citar el ejemplo ms obvio. Dicen que
Lisboa es una ciudad hecha para el
fado. O que el fado es una expresin
musical hecha para Lisboa. En todo
caso, el orden de la frase no altera el
producto final y lo cierto es que si
caminamos por sus calles empedradas
que rezuman amores perdidos, aromas
de spero aceite de oliva, vino verde y
frituras de bacalao, marineros que
nunca regresaron, emigrantes que
marcharon, traiciones y desvaros en
tabernas de puerto, pues, entonces, el
fado viene a nosotros porque el fado
est en el aire, en la propia piel de la
ciudad. Tambin dicen que, aunque no
sea un requisito indispensable, para
cantar de verdad el fado, el ser de o
estar en Lisboa ayuda mucho.
Es como el blues. Si naciste o te
criaste en el delta del Mississipi, tus
bisabuelos le metieron el pecho al
algodn y tu piel es oscura y adems
cantas, tus tonos se adaptarn ms al
sentimiento que si vinieras, por ejem-
plo de Estocolmo. Pero volviendo a lo
que nos ocupa, fado viene del latn
fatum, destino y como deca la gran
Amalia Rodrigues, Amor, celos,
dolor y pecado. Todo esto existe. Todo
esto es triste. Todo esto es fado.
Por aos al fado se le vincul injusta e
irracionalmente al salazarismo. Este
tipo de asociaciones suelen darse con
ms frecuencia de lo que uno se imagi-
na. En estos das le o a un conocido pla-
giario, de pestaas aleteantes y gestos
exquisitos, referirse a la msica llanera
en general y a la copla en particular
como msica chavista. Pueden creer
tamao despropsito? Lo haca refirin-
dose a nuestra emisora Alba Ciudad
96.3 FM con lo cual el despropsito era
doble, pues ni la emisora est transmi-
tiendo exclusivamente esa msica, (por
supuesto es parte de su programacin,
pero no en exclusiva) como lo puede ya
haber apreciado la creciente legin de
radio oyentes de esa frecuencia, ni la
msica llanera es chavista. Ni anticha-
vista. Ni roja, ni azul, ni amarilla, sino
las tres.
Pato de orilla hablando de ros creci-
dos. Habrase visto, camar.
Xulio Formoso
xformoso@yahoo.es
Jorge Luis Lpez
Estela Rios
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orge Luis Lpez, quien se conside-
ra muy sentimental, naci en
Baruta de una familia humilde, a su
madre le toc ser madre y padre a la vez.
Tiene cinco hermanos.
Nos confiesa que para l, desde muy
pequeo, su sueo era cantar, aunque cir-
cunstancias difciles le impidieron dedi-
carse a ello desde muy temprana edad.
Narra que le toc trabajar desde que
tena 14 aos de edad para ayudar a su
mam como sostn del hogar, y por ello
se vio obligado a suspender sus estu-
dios. Otra dificultad que enfrent Lpez
fue la falta de apoyo de su familia, que
no miraba con buenos ojos el camino de
la msica. No obstante, esta situacin no
mell su ilusin de cantar. Aspiraba lle-
gar a ser un cantante reconocido.
Recuerda que cuando tena 16 aos,
aprovechaba sus tiempos libres para
reunirse con unos primos y juntos espe-
raban que pasara un seor que tena una
guitarra, a quien le pedan se quedara
con ellos, para poder interpretar boleros
y baladas. Cuando cumpli los 18 aos
de edad se cas y a partir de all pudo
empezar a disfrutar libremente de su
hobby.
Porqu se inclina porla msica
venezolana?
Me llam mucho la atencin la
msica venezolana, desde que tuve la
oportunidad de ver y or cantar a
Reinaldo Armas en mi pueblo (Baruta).
Al ver su sencillez y su humildad, empe-
c a comprar sus discos y me fui apren-
diendo sus canciones y tambin las de
Reina Lucero.
Con una sonrisa en su rostro, Lpez
recuerda su debut. Fue al final de una
fiesta familiar cuando interpret Nadi e
confi aba en m, ni yo mi smo. Para sor-
presa de muchos y de l mismo, su parti-
cipacin gust mucho y a partir de ese
momento empez a cantar en varias
fiestas, sancochos y parrilladas, sin
cobrar nada. Tiempo ms tarde consi-
gui trabajo en un restaurante y habl
con unos amigos que eran msicos y les
propuso conformar una agrupacin:
Ah fue donde agarr ms experiencia
cantando pura msica venezolana.
Luego vino otra poca difcil, porque
el restaurante donde trabajaba Lpez
cerr y tuvo que buscar otro lugar que le
abriera las puertas y para desconcierto
de l, sus compaeros se fueron con otra
agrupacin. Fue una poca dura para
m, pero Dios me puso en el camino una
buena y gran oportunidad, hacerle la
suplencia a Gisela Castillo en el Rincn
del Bucanero, era mi oportunidad para
cantar en Caracas.
Afortunadamente, all conoci otros
colegas que tenan contacto con un artis-
ta ya conocido, J uan Galea, quien bus-
caba un cantante, l me escuch y le
gust y desde entonces form parte de
su grupo, Dios me alz bien alto, asen-
t Lpez.
Narr que con J uan Galea tuvo la
ventaja de trabajar en distintos even-
tos, hoteles y pudo viajar a Colombia y
Ecuador. Aos ms tarde decid inde-
pendizarme y el pueblo de El Hatillo
me ayud y apoy mucho. Cantaba en
las fiestas patronales y en plazas con
msicos de la misma zona. Agradeci
a las emisoras de radio comerciales y
comunitarias por permitir que el pue-
blo conociera su trabajo y a una agen-
cia de turismo por el apoyo incondi-
cional para la produccin de su tercer
disco.
Lpez, orgullosamente, nos dice que
hasta la fecha ha grabado tres discos:
Reci o y senti mental , Fol cl or y senti -
mi ento, y Venezuel a par a el mundo, que
incluyen temas compuestos por l, pro-
ducto de sus experiencias que transmi-
ten una enseanza inolvidable.
Despus de compartir con un grupo
de nios en un plan vacacional, quiero
sacar una produccin de msica vene-
zolana slo para ellos, canciones que
aunque no son llaneras se pueden llevar
al arpa, cuatro y maracas, quizs temas
infantiles, revel Lpez.
Considera que es necesario que el
Estado venezolano y la empresa privada
se ocupen de la formacin cultural de
los nios, nias y adolescentes, porque
los nios saben ms de reggeaton que de
la propia msica venezolana, a pesar de
que el apoyo del Estado hoy es mayor al
de ayer, pero esto es un problema y res-
ponsabilidad de todos, hay que darles la
oportunidad de apreciar la msica vene-
zolana y eso es lo que yo quiero, con-
cluy Lpez.
Darles a los nios
la oportunidad de apreciar
la msica venezolana
es parte de la formacin
cultural
Me ayud la confianza
en m mismo
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Con sentimiento y reciamente defiende el folclor
Cultura / arte / artesana
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Marco Vega Ardila
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no de los escasos lugares de
esparcimiento libre que existe
en Caracas es el Parque Los
Caobos y sus alrededores, algo descui-
dados ltimamente, aunque incluidos en
los proyectos de desarrollo cultural de la
ciudad capital.
Entre sus espacios destacan, sin duda,
el Teatro Teresa Carreo, el Ateneo de
Caracas, el Museo de Ciencias Naturales
y la Galera de Arte Nacional.
Los caraqueos y visitantes pueden
disfrutar del aire libre que les proporcio-
na este pulmn vegetal y apreciar las
piezas y creaciones de los artesanos de
la plaza de Los Museos, quienes cada fin
de semana exponen fielmente sus traba-
jos a los curiosos y compradores.
Arte libre de verdad
No se trata de buhoneros, ya que
nuestros amigos los artesanos no ofre-
cen mercanca seca o manufacturada, se
trata de artistas populares que utilizando
su ingenio y destreza transforman la
materia prima en manifestaciones
artsticas y autctonas de gran belleza,
utilizando nicamente herramientas
manuales, por lo que sin duda son la
expresin cultural ms genuina de ciu-
dad de Caracas.
En una oportunidad, durante los aos
noventa, el ex embajador de la Rep-
blica de Francia en nuestro pas, J ean
Libourel, revel durante su estada en
Venezuela que visitaba con mucha fre-
cuencia la plaza de Los Museos para
adquirir piezas decorativas y artesana o
simplemente curiosear.
Este grupo de creadores conforman
una asociacin civil conocida como
Amigos del Ateneo, que desde hace ms
de 30 aos viene luchando por el dere-
cho al trabajo, la permanencia en el
lugar y por la manifestacin de su arte.
Yudith Pellegrn, artesana de tallas de
madera, en nombre de sus compaeros,
aprovech la ocasin para advertir: Ya
est bueno de tanta discutidera, quere-
mos que de una vez el alcalde del muni-
cipio Libertador, Freddy Bernal, se
siente con nosotros a discutir las condi-
ciones para garantizar nuestra perma-
nencia y que nos sea respetado nuestro
derecho.
Jos Morales, un poco triste por la eli-
minacin de su equipo los Leones del
Caracas, seal: Cualquier persona que
haya tenido la oportunidad de viajar a
Pars y visitar el mundialmente famoso
Museo de Louvre, traer de recuerdo a
sus familiares y amigos, no el retrato ori-
ginal de la Mona Lisa o un cuadro origi-
nal del perodo azul de Picasso, eso sera
imposible, sino una pieza hecha por los
artesanos legalmente establecidos en un
espacio destinado para ellos, que es tan
visitado como el mismo museo, ubicado
exactamente frente a ste.
Como ltimo detalle, Morales nos
record que pintores como Pablo
Ruiz Picasso y Claude-Oscar Monet,
antes de ser famosos y exponer sus
pinturas en los salones del Louvre,
vendieron sus cuadros durante
muchos aos frente al museo, como
artesanos en la plaza anteriormente
mencionada.
Morales es artesano con una dilatada
trayectoria. Con l resulta divertido re-
gatear los precios de los curiosos basto-
nes o lapiceros tallados con los rostros
de personajes polticos, deportivos, his-
tricos y de actualidad, tanto de carcter
nacional como internacional, y si no
tiene a la mano el que usted desea,
entonces se lo puede encargar.
Pasear entre las mesas de los artesa-
nos tambin nos brinda la ventaja de
poder, al menos, preguntar el precio de
una edicin de alguna obra literaria que
no conseguimos en las libreras, com-
prar franelas estampadas con la imagen
de Charles Chaplin o el Che Guevara,
adquirir alguna alhaja que nos sacar de
un apuro a la hora de hacer un regalo o
encontrar ese collar, zarcillo o adorno
que ha querido comprar desde hace
mucho tiempo.
Artesanos del Parque Los Caobos
Expresin artstica nica e irrepetible
Los creadores instalados
en la Plaza de los Museos
ya forman parte
del paisaje urbano
caraqueo
Hasta los nios se sienten atrados por los trabajos artesanales Ningn visitante resiste la tentacin de preguntar Cmo lo hace?
Rodolfo Lpez, orfebre de mandalas
o piezas de alambre metlico con pie-
dras semipreciosas; Nicasio Espinoza,
fabricante de muecas y tteres; Daniel
Romero y Mayra Castillo, artistas en la
pintura a mano de franelas; al igual que
J ess Idobro que se especializa en pin-
tarlas con temas de petroglifos de los
indgenas venezolanos.
Tambin nos encontramos con J os
Orellanes, Franhismel ngulo, Helly
Garca, J os ngel Salazar, Zaida
Riera, Eduardo Nieto y Luis Escalona,
orfebres especializados en el arte de la
marroquinera, as como tambin Ins
del Carril, tejedora de ganchillo, y los
talladores de madera Yudith Pellegrn y
J os Morales, entre muchos otros.
Los ms visitados
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Jess Roberto Marcano es grabador y tallista
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SEMANARIO CULTURAL DE LA REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
Cultura / arte / artesana
Roco Sarabia
A
l observar las obras de un crea-
dor se puede percibir su virtuo-
sismo. Esto sucede con las
piezas de J ess Roberto Marcano,
quien desde nio siempre manifest lo
que quera ser: un artista.
Marcano naci el 14 de diciembre de
1950 en la parroquia Candelaria, Dis-
trito Capital. Al pasar el tiempo se fue a
la casa de unos familiares en el munici-
pio Guanare del estado Portuguesa,
donde curs el cuarto ao de bachillera-
to en la Escuela de Artes Plsticas, entre
los aos 1967 y 1971.
El destino impuls a Marcano a
cumplir su sueo. De esta manera ha
participado en varios proyectos y ex-
posiciones. Por ejemplo, en Caracas
estuvo presente en la Exposicin Ar-
tesanal de la Calle; en la Primera Bienal
Internacional de Arte al Aire Libre; en la
muestra Mader a, hi er ro y vi dr i o del
Certamen Mayor de las Artes y las
Letras; en la Segunda Feria Artesanal
Parroquial y en la Feria Internacional de
Turismo de Caracas. En Aragua han
admirado sus piezas en la Primera y
Segunda Exposicin de la Costa y en la
inauguracin del Centro Nacional de
Artesana Teodora Torrealba.
J ess Marcano, con su barba larga,
nos transmite la imagen de un corazn
noble y un espritu trabajador. Nos reci-
be en su taller, ubicado en el Paseo
Anauco (prolongacin de la avenida
Mxico, sector Bellas Artes) y nos
habla de su vida y su trayectoria profe-
sional.
Cuando era estudiante de primaria
me la pasaba en las carpinteras buscan-
do taquitos de madera para hacerles
carritos a los muchachos, y se los ven-
da. En aquel entonces, mi familia
peleaba mucho porque deca que el
artista no viva del arte. Am me cost
mucho que mi mam entendiera lo que
yo quera ser, entonces pasaron dos
aos para que ella entendiera.
La madera es muy noble
Marcano le incrusta pedacitos de
varios tipos de madera a sus piezas figu-
rativas y abstractas, cuyos tamaos os-
cilan entre 20 y 80 centmetros. Utiliza
la tcnica del ensamblaje. He trabajo el
arte del metal y el arte del cuero. He
hecho muchas cosas en mi vida. He sido
un artesano que he tenido que ir apren-
diendo paso a paso, por la poca, por
diferentes formas. Me quedo con la
madera porque es lo que me gusta, el
grabado en madera. La madera es muy
noble, es uno de los mejores materiales
que pueden existir.
Con su escaladora elctrica ha crea-
do infinidad de utensilios y obras de
arte, piezas que vende en su taller y que
exhibe en diversos eventos a los cuales
es invitado. Me inspiro en la naturale-
za para hacer mis cuadros. Mis cuadros
ms grandes son todos sobre la natura-
leza: rboles, bosques, frutas. Utiliz
los diversos tonos que trae la madera,
pues la madera viene de muchos colo-
res: verde, azul, marrn oscuro, blanco.
El arte de la taracea es que sea de made-
ra muy natural. Claro est, las maderas
de colores no son de nosotros, son
importadas.
Comparte su arte
Con la finalidad de ensear cmo se
realizan objetos artesanales, el artista
imparte talleres de creacin utilizando la
madera y materiales de desecho. Para
m no existen las edades y recibo en mis
clases a todo aquel que desee aprender,
desde seores de 70 aos de edad hasta
nios de 6 aos.
Adems, se ha involucrado con las
comunidades y ha compartido lo que
sabe hacer. He hecho muchos talleres
en diversas plazas, barrios y sectores de
la ciudad, como La Vega, Antmano,
barrio Simn Bolvar y la plaza Andrs
Bello (parroquia El Recreo). He estado
en muchos sitios.
Subray que el objetivo de estos
talleres es transmitirles a los estudiantes
las tcnicas y herramientas que les posi-
biliten el aprovechamiento de su tiempo
libre, conocer sus propias limitaciones y
posibilidades y, adems, brindarles una
salida laboral.
Con la madera y algunos
materiales de desecho
el creador impacta
por sus ensamblajes
y figuras
F
O
T
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H
A
M
L
L
O
V
E
R
A
Convierte en arte todo lo que toca
Me hace feliz la sonrisa de un nio, es lo ms sincero que existe
J ess Marcano an no ha reci-
bido premios. No obstante, su ha-
bilidad y capacidad creativa han
sido reconocidas en varios pro-
yectos audiovisuales digitaliza-
dos, los cuales le han servido para
que sus piezas sean vistas en otros
pases, gracias a Internet. Gente
que vive en Espaa, Italia y Es-
tados Unidos ha venido a Vene-
zuela y ha comprado mis
creaciones, incluso ms que aqu.
Ellos me dijeron usted es el
maestro que sale en la Internet, y
yo slo digo s!, y sonro.
Usted es el
maestro que sale
en la Internet
Cultura / arte / literatura
ENERO/2008
SABADO 12 P/7
SEMANARIO CULTURAL DE LA REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
Adalys Javier
No he sido conformista sumi-
so ni un resignado sin criterio
y a ello debo no pocos tropie-
zos. Me considero intransigente y por
ello mismo, revolucionario. Nunca he
renunciado a mi fe en el mejoramiento
humano y en la utilidad de la virtud,
como pretenda Mart.
De esta manera, se describi perso-
nalmente el laureado escritor, periodista
y diplomtico Lisandro Otero al recibir
en el ao 2002 el Premio Nacional de
Literatura de Cuba.
Considerado por Magda Resik
Aguirre como un periodista de raza,
porque hered la vocacin y el sentido
de la noticia del cual presuma su proge-
nitor (presidente de la Asociacin de
Reporteros en Cuba). Su padre le regal
la primera mquina de escribir y desde
muy pequeo su madre le incentiv su
sensibilidad artstica, Mi madre, me
condujo por primera vez durante mi
infancia a una representacin de
Shakespeare y a una pera de Puccini,
ese ambiente provoc en m cierta incli-
nacin por la msica.
Este habanero ilustre comenz a
escribir segn l, como todo el
mundo de manera mimtica, tratan-
do de imitar a quienes me agradaba leer.
Mis primeros cuentos y relatos debo
haberlos escrito alrededor de los trece o
catorce aos.
Se form en la Universidad de La
Habana, catalogada por el renombrado
escritor como una academia de rebel-
da. All se vincul a los movimientos
estudiantiles de desaprobacin cvica y
comenc a leer las doctrinas del cambio
social y conoc a los maestros de la
inconformidad. Ms tarde estudi en
Francia y aquel medio fue otra escuela
de insumisin. A mi regreso a Cuba
advert con mayor nitidez las desigual-
dades, los atropellos y la irracional
desorganizacin social. Cuando me un a
los riesgos subversivos de la clandestini-
dad, los padecimientos de aquellos
muchachos, las aflicciones a que fueron
sometidos por la dictadura, el altruismo
que los impulsaba, terminaron de per-
suadirme de la razn de aquella causa. A
quienes ya no se encuentran entre nos-
otros debo reconocer el haber estableci-
do paradigmas de comportamiento que
nos sirvieron de ejemplo en estos aos
combatientes. A la Universidad de La
Habana agradezco las ventanas que me
abri.
En el 2000, en una entrevista conce-
dida al periodista de Gr anma Pedro de
la Hoz, desde Ciudad de Mxico, el
escritor revel que al principio se vio
influenciado por los autores espaoles
de la Generacin del 98: Azorn, Valle
Incln, los Machado, Ortega. Luego,
cuando descubri la literatura estadou-
nidense abandon los valores espao-
les. Dijo que Ernest Hemingway le
ense a economizar vocablos. A la
narrativa francesa, le debe la libertad
absoluta para mezclar gneros.
Al recibir el mximo galardn que se
otorga a un escritor en Cuba, Lisandro
Otero calific ese momento como el
final de su vida y aprovech para agra-
decer a Fidel Castro, a Alejo Carpentier,
a Nicols Guilln, y a su compaera
Nara Arajo por su inteligencia, por su
reciedumbre, por su tierno aliento que
me sostuvo sobre los abismos y me
ancl durante las tormentas y a su
familia, en cuyo seno aprend a apre-
ciar el valor de un libro.
Uno de sus mayores propsitos fue
dejar un legado, tanto que un buen da
confes a la prensa que escriba porque
tema esfumarse sin haber dejado una
huella, sin tallar una marca en la piedra
con un pedernal filoso, como hicieron
rudimentariamente los primeros habi-
tantes de esta tierra.
Apesar de haber vivido muchos aos
fuera de Cuba, ansiaba ser reconocido
por sus coterrneos. El fin ltimo de
todo escritor es ser ledo y que lo reco-
nozcan como parte del patrimonio inte-
lectual de un pas.
Dentro de su prolfica produccin
literaria hay que reconocerle la triloga
de la Revolucin cubana que inicia en el
siglo XIX, que esta integrada por La
si tuaci n, En ci udad semej antey r bol
de l a vi da, que le tom 27 aos concluir-
la. En esa triloga he tratado de expresar
a Cuba en sus aromas, sabores, mitos y
sonidos, en sus anales y faustos, en su
dinamismo y sus letargos, en quimeras y
ruindades, en glorias e infortunios. Fue
exactamente mi propsito narrar el naci-
miento de una nacin y su adentramiento
en los avatares de la madurez. Me satisfi-
zo que La si tuaci n se convirtiese en un
punto de referencia para la primera gene-
racin revolucionaria; en sus pginas
muchos aprendieron a reconocer nuestra
identidad. Fue causa de insatisfaccin
que En ci udad semej ante busqu una
continuidad con la novela precedente y
mantuve los mismos recursos estilsti-
cos, lo cual la apart de la vanguardia
experimental narrativa que se haba des-
arrollado en esos aos. r bol de l a vi da
es an una novela insuficientemente
conocida dentro de Cuba, as pensaba el
escritor cubano.
Para la periodista Mercedes Santos
Moray, este escritor cubano era un
hombre inteligente y culto, de carc-
ter difcil, que no sola prodigarse
en elogios ni laudos, y que estreme-
ca a muchos por la cida respuesta,
con la sapiencia de quien no slo ha
ledo mucho, sino que y sobre todo,
ha vivido.
Lisandro Otero naci en La Habana
el 4 de junio de 1932 y se despidi de
este mundo el 3 de enero de 2008, a la
edad de 75 aos, vctima de un cncer.
Sus restos sern cremados en los prxi-
mos das.
El periodista Roberto Molina, de
Prensa Latina, propone que quizs un
homenaje a su memoria podra ser
intentar el rescate de aquellos filosos
anlisis sobre la antesala del llamado
fin de la historia. Estoy seguro sor-
prendern a ms de un experto.
El fin ltimo de todo
escritor es ser ledo
y que lo reconozcan como
parte del patrimonio
intelectual de un pas
Lisandro Otero se despidi de este mundo tallando prosas y mitos
Su obra est grabada en nuestra memoria