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Finnegans Wake

Dibujo de Joyce de 1922, el ao en que comenz la redaccin de


Finnegans Wake.
Finnegans Wake es una novela
[nota 1][1]
cmica del autor
irlands James Joyce, notable por su estilo experimental
y su reputacin de ser uno de los libros ms difciles de
la literatura en idioma ingls.
[2][3]
Fue escrito en Pars
durante diecisiete aos y se public en 1939, dos aos
antes de la muerte de Joyce. En gran medida est escri-
to en un lenguaje idiosincrtico, que resulta de la mezcla
de unidades lexicales del ingls estndar con calambures
multilinges repletos de neologismos y crasis, que segn
varios crticos buscan recrear las experiencias onricas.
[4]
Debido a la magnitud del empleo de recursos lingsticos,
como el monlogo interior, a sus alusiones literarias, a las
innumerables asociaciones libres, y a su abandono de las
convenciones de trama y construccin de personajes, Fin-
negans Wake es un libro de asimilacin muy difcil que el
pblico general no ha ledo.
[nota 2][5]
Pese a dichos obstculos y a que sigue siendo esquiva la
explicacin de una gran cantidad de detalles,
[nota 3][6]
los
lectores y comentaristas han alcanzado un amplio consen-
so sobre sus protagonistas y, en menor medida, sobre su
trama. El libro trata, de una manera poco ortodoxa, sobre
la familia Earwicker, compuesta por el padre, Humph-
rey Chimpden Earwicker (o HCE), su esposa Anna Livia
Plurabelle (ALP) y sus hijos, los mellizos Shem (the Pen-
man) [el Escriba] y Shaun the Post [el Cartero], y su hija
Isobel (Issy). Siguiendo un rumor sin especicar sobre
HCE, a travs de una narrativa onrica que no es lineal,
[7]
el libro sigue a su esposa en su empeo de exonerarlo
mediante una carta, a su hijo tratando de reemplazarlo,
as como el ascenso de Shaun a la prominencia; la nove-
la se cierra con un monlogo nal por parte de ALP a
la llegada del amanecer. La primera frase del texto es un
fragmento que contina la lnea inconclusa del nal, de-
niendo la obra como un ciclo sin n.
[8]
Muchos expertos
en la obra de Joyce, como Samuel Beckett
[nota 4]
y Donald
Phillip Verene,
[9]
relacionan esta estructura cclica con el
texto seminal de Giambattista Vico titulado Principios de
ciencia nueva, en torno al cual, argumentan, se estructura
Finnegans Wake.
Joyce comenz a trabajar en Finnegans Wake poco des-
pus de la publicacin de Ulises. Hacia 1924, elementos
del nuevo trabajo de vanguardia de Joyce comenzaron a
aparecer, en forma de serie, en los peridicos literarios
parisinos The Transatlantic Review y Transition, con el
ttulo de fragments from Work in Progress" ["fragmen-
tos de la Obra en marcha"]. El verdadero ttulo de la obra
sigui siendo un secreto hasta que el texto se public n-
tegramente el 4 de mayo de 1939.
[10]
La reaccin inicial
a Finnegans Wake, tanto a su publicacin serial como de-
nitiva, fue ampliamente negativa, yendo de la burla por
la desestructuracin que opera de la lengua inglesa, a la
hostilidad abierta debido a su falta de respeto por las con-
venciones formales de la novela.
Pese a sus muchos detractores, el libro ha acabado ocu-
pando un lugar predominante en la literatura en lengua
inglesa. Anthony Burgess, uno de sus ms decididos de-
fensores, ha celebrado la novela como una gran visin
csmica, uno de los pocos libros en el mundo que pue-
den hacernos estallar en carcajadas prcticamente en ca-
da pgina.
[11]
El crtico Harold Bloom, a su vez, consi-
der el Finnegans la obra maestra de Joyce, aadiendo:
[Si] alguna vez el mrito esttico volviese nuevamente
a denir el canon [Finnegans Wake] estara tan cerca co-
mo nuestro caos podra llegar a estarlo de las alturas de
Shakespeare y Dante.
[11]
En 1998, la Modern Library
ubic Finnegans Wake en el puesto 77 de su lista de las
100 mejores novelas en ingls del siglo XX.
[12]
1 Contexto y elaboracin
La versin nal de la obra consta de 628 pginas, pero han
sobrevivido ms de 25.000 de todo su proceso de elabo-
1
2 1 CONTEXTO Y ELABORACIN
Portada de Ulises.
racin, que incluyen unas 14.000 de notas que se conser-
van en la Universidad de Bualo, en Nueva York, adems
de unas 9.000 pginas de manuscritos y pruebas meca-
nograadas que Joyce entreg a su benefactora, Harriet
Shaw Weaver. sta, considerada la primera archivera de
la obra joyceana, don todo el legado a la British Library
en 1951.
[13]
Se ha armado a menudo que la obra surgi como secue-
la, no solo del Ulises, sino tambin de todo su trabajo an-
terior, pero proviene asimismo de esos miles de pginas
de notas referidas a biografas, relatos, novelas, fanzines,
enciclopedias y peridicos de todo tipo. Estas notas se
basan igualmente en multitud de libros de antropologa,
sociologa, magia, historia, con atencin principal a la
Catholic Encyclopaedia y la Encyclopaedia Britannica.
Para la moderna crtica gentica, todas estas notas for-
man el ncleo germinal de la obra.
[14]
Tras terminar la novela Ulises, Joyce estaba exhausto y no
escribi una lnea de prosa durante un ao.
[15]
El 10 de
marzo de 1923 le dijo en una nota a su mecenas, Harriet
Weaver: Ayer escrib dos pginas, las primeras desde el
ltimo S" del Ulises. Despus de encontrar una pluma,
las copi con alguna dicultad en un gran cuaderno de
doble hoja para poder leerlas.
[16]
Esta es la referencia
ms temprana de lo que sera Finnegans Wake.
[17]
Esas dos pginas corresponden al sketch titulado Roderick
O'Conor, que trata sobre el ltimo rey histrico de Irlan-
da, al que se ve limpiando tras la partida de sus invitados
y bebindose luego las sobras de sus vasos sucios.
[nota 5]
Joyce complet otros pasajes entre julio y agosto de
1923, mientras estaba de vacaciones en Bognor, en la cos-
ta sur de Inglaterra. Los sketches, que tratan sobre dife-
rentes elementos y personajes de la historia de Irlanda,
se conocen como "Tristn e Isolda", "San Patricio y el
druida, "Kevin's Orisons y Mamalujo.
[18]
Aunque de
una u otra manera estas secciones se incorporaran a Fin-
negans Wake, no recogen ni los protagonistas ni la tra-
ma que luego estructurara el libro. Las primeras seales
de lo que ms tarde lo caracterizara llegaron en agosto
de 1923, cuando Joyce escribi la seccin Here Comes
Everybody ["Aqu vienen todos"], que por primera vez
trata sobre el protagonista, HCE.
[19]
Durante los aos siguientes, el mtodo de Joyce se hizo
cada vez ms obsesivo en la toma de notas, pues el autor
pensaba que cualquier palabra que escribiese deba antes
registrarse en alguna libreta.
[20]
A medida que segua
incorporndolas a su trabajo, la densidad y oscuridad del
texto aumentaron.
Hacia 1926 Joyce haba en gran medida completado los
Libros I y III. Geert Lernout asegura que la obra mostraba
ya, incluso en ese estado temprano, un verdadero foco
argumental, que se desarroll a partir del sketch ["Here
Comes Everybody"]: la historia de HCE, de su esposa e
hijos. Tambin encontramos otras aventuras de HCE y
comentarios de las mismas en los captulos 24, una des-
cripcin de la carta de su esposa ALP en el captulo 5,
una denuncia de su hijo Shem en el 7, un dilogo sobre
ALP en el 8. Estos textos [...] conforman una unidad.
[21]
Tambin en 1926 Joyce conoci a Maria y Eugene Jolas
en Pars, justo cuando este nuevo trabajo empezaba a ge-
nerar una creciente reaccin negativa entre el pblico y
la crtica, incluido el rechazo por parte del peridico The
Dial de publicar cuatro captulos del Libro III, en sep-
tiembre de 1926.
[21]
Los Jolas le dieron a Joyce nuevos
nimos y en los aos siguientes apoyo material durante
el largo proceso de escritura del texto;
[22]
publicaron asi-
mismo algunas secciones en su revista literaria Transition,
bajo el ttulo de Work In Progress. Durante algunos aos
Joyce trabaj rpidamente, agregando lo que seran los
captulos I.1 y I.6, y revisando los segmentos ya escritos
para hacerlos verbalmente ms complejos.
[23]
Sin embargo, por entonces antiguos entusiastas de la
obra de Joyce, como Ezra Pound y el hermano del autor
Stanislaus Joyce, se mostraron cada vez ms crticos.
[24]
Para propiciar un clima ms favorable entre la crtica, un
grupo de partidarios de Joyce (entre ellos Samuel Bec-
kett, WilliamCarlos Williams y Rebecca West) reunieron
una coleccin de ensayos sobre la obra, que se public en
1929 bajo el ttulo de Our Exagmination Round His Facti-
cation for Incamination of Work in Progress.
[25]
En julio
de 1929, cada vez ms desanimado por la mala recepcin
que estaba teniendo su libro, Joyce consult con su amigo
James Stephens la posibilidad de que este lo completara.
Le escribi a Weaver a nales de 1929 que haba ex-
plicado [a Stephens] todo sobre el libro, por lo menos en
gran detalle, y me prometi que si me pareca demente
continuar, en mi estado, y no vea otra alternativa, que se
consagrara en cuerpo y alma a completar lo que falta, es
2.1 Libro I 3
decir la segunda parte y el eplogo o cuarta.
[26]
Al pare-
cer Joyce escogi a Stephens por razones de supersticin,
pues ambos haban nacido en el mismo hospital, con una
semana de diferencia, y porque su amigo comparta el
nombre del lter ego de Joyce, Stephen Dedalus.
[27]
Sin
embargo, a Stephens nalmente nunca se le pidi que lle-
vase a cabo esa tarea.
En los aos 1930, mientras escriba los Libros II y IV, el
ritmo de trabajo disminuy considerablemente debido a
varios factores, como la muerte en 1931 de su padre, John
Joyce,
[28]
la preocupacin por la salud mental de su hija
Lucia
[29]
y sus propios problemas de salud, en particular
con su vista, cada vez ms deciente.
Tras diecisiete aos de trabajo, Finnegans Wake se publi-
c en forma de libro el 4 de mayo de 1939. Joyce muri
dos aos ms tarde en Zrich, el 13 de enero de 1941.
2 Trama
Finnegans Wake comprende diecisiete captulos, dividi-
dos en cuatro Libros. El Libro I est compuesto por ocho
captulos, el II y el III por cuatro respectivamente, y el IV
solo comprende un corto captulo. Todos carecen de ttu-
lo y, aunque Joyce nunca suministr posibles ttulos como
hizo con Ulises, s los incluy en varias secciones publica-
das separadamente (vid. infra). La crtica, sin embargo,
acostumbra indicar el libro en nmeros romanos y el ca-
ptulo en arbigos, de modo que III.2, por ejemplo, indica
que se trata del segundo captulo del tercer libro.
Dado el enfoque uido y mudable de los personajes y
la trama, sigue sin alcanzarse una sinopsis generalmente
consensuada y denitiva. En ese sentido, esta seccin es
un sumario que cuenta con un consenso amplio, aunque
no universal.
2.1 Libro I
La naturaleza del libro es cclica: la ltima frase, un frag-
mento, contina con la primera: A way a lone a last a
loved a long the | riverrun, past Eve and Adams, from
swerve of shore to bend of bay, brings us by a commo-
dius vicus of recirculation back to Howth Castle and Envi-
rons (vid. traduccin aproximada ms adelante). Joyce
mismo revel que el libro termina en la mitad de una
frase, y comienza en medio de la misma frase.
[30]
El
captulo introductorio (I.1) establece que el entorno na-
rrativo ser el "Castillo de Howth y alrededores, y pre-
senta al albail dublins llamado Finnegan, quien sufre
una cada mortal mientras construye un muro.
[nota 6][31]
Su esposa Annie dispone su cuerpo como un festn pa-
ra los asistentes al funeral, pero este desaparece antes de
que puedan comerlo.
[31]
A continuacin sigue una serie
de estampas episdicas, lejanamente relacionadas con la
muerte de Finnegan, usualmente llamadas The Willing-
done Museyroom,
[32]
Mutt and Jute,
[nota 7][33]
y The
Prankquean.
[34]
Al nal del captulo se desencadena una
pelea, en la que un poco de whisky cae sobre el cad-
ver de Finnegan, y el muerto Finnegan se levanta en su
atad suplicando que le den un whisky pero sus dolientes
lo vuelven a tumbar para que descanse,
[35]
tratando de
convencerlo de que est mejor como est.
[36]
El captulo
termina con la imagen del personaje de HCE partiendo
de la Baha de Dubln para asumir un lugar central en la
historia.
Fuente en Dubln de Anna Livia Plurabelle, personaje de Finne-
gans Wake.
I.2 comienza con una semblanza de Harold o Humph-
rey Chimpden que recibe el apodo de Earwicker
del rey Pescador, quien lo encuentra tratando de cazar
tijeretas con una maceta invertida en un palo mientras
opera un peaje a travs del cual el rey est pasando. Es-
te nombre ayuda a Chimpden, conocido por sus inicia-
les HCE, a obtener prominencia en la sociedad dublinesa
como Here Comes Everybody. Sin embargo, su repu-
tacin se ve afectada por un rumor que se extiende por la
ciudad, el cual parece ser de naturaleza sexual e implica a
4 2 TRAMA
dos muchachas en el parque Fnix, aunque los detalles de
la transgresin de HCE cambian cada vez que se relatan
los hechos.
Del los captulos I.2 al I.4 se sigue el proceso de este ru-
mor, comenzando por el encuentro de HCE con "a cad
with a pipe" [un canalla con pipa] en el Parque Fnix,
quien lo saluda en galico y le pregunta la hora, pero
HCE malinterpreta la pregunta como un reproche y, al
negar rumores que aquel ni siquiera haba escuchado, se
autoacusa. Estos rumores se expanden pronto por Dubln,
hasta el punto de que el personaje Hosty escribe una can-
cin llamada "The Ballad of Persse O'Reilly". Por lo tanto,
HCE busca un escondite y es asediado en la puerta cerra-
da de su pub por un estadounidense que busca qu tomar
a altas horas de la noche.
[37]
HCEpermanece sin embargo
en silencio, sin responder a las acusaciones e improperios,
y suea que est enterrado en el fondo del lago Neagh.
[38]
Luego es llevado a juicio con el nombre de Festy King.
Finalmente es liberado y de nuevo busca un escondite. Un
importante elemento probatorio, una carta sobre HCE es-
crita por su esposa ALP, es requerido para examinarlo de
cerca.
La carta se convierte en el centro de atencin al ser anali-
zada en detalle en I.5. ALP se la dict a su hijo Shem, un
escriba o escritor, y se la entreg a su otro hijo Shaun, un
cartero, para que la entregara. Pero esta no le llega a su
destinatario y termina en un conchal, de donde la desen-
tierra una gallina llamada Biddy. El captulo I.6 se aleja
de la narracin principal para presentar en detalle a los
protagonistas y a los personajes secundarios, en la forma
de doce adivinanzas y respuestas.
En los dos captulos nales del Libro I sabemos ms sobre
el autor de la carta, Shem the Penman (el escriba) (I.7) lo
mismo que sobre la persona que la ha escrito, su madre
ALP (I.8). El captulo de Shem consiste en el asesinato
por Shaun de su hermano Shem, describiendo al herm-
tico artista como un falsicador y una farsa (shamen in-
gls), antes de saber que Shemes protegido por su madre
[ALP], que aparece al nal para defender a su hijo.
[39]
El siguiente captulo trata sobre ALP, Anna Livia Plu-
rabelle, que se caracteriza por reunir miles de nombres
de ro de todo el mundo y, en general, se considera co-
mo el pasaje ms depurado artsticamente del texto.
[40]
Joyce describi el captulo en 1924 como un dilogo a
travs del ro de dos lavanderas que al caer la noche se
convierten en un rbol y una piedra. [Texto original: A
chattering dialogue across the river by two washerwomen
who as night falls become a tree and a stone"].
[41]
Las dos
lavanderas chismorrean sobre la respuesta de ALP a las
acusaciones dirigidas a su esposo HCE, mientras lavan
ropa en el Liey.
Se dice que ALP ha escrito una carta declarndose can-
sada de su compaero. Sus chismes las llevan luego a sus
asuntos de juventud y a sus encuentros sexuales, antes de
regresar a la publicacin de la culpa de HCE en el pe-
ridico de la maana, y de la venganza que le inige su
esposa a sus enemigos: tomando un saco del correo de
su hijo Shaun el cartero, les reparte regalos a sus 111 hi-
jos. Al nal del captulo, las lavanderas tratan de retomar
el hilo de la historia, pero su conversacin se hace cada
vez ms difcil, pues estn en las orillas opuestas del ro
que se ensancha y est oscureciendo. Por ltimo, a medi-
da que se convierten en un rbol y una piedra, piden que
les cuenten el cuento de Shem o Shaun.
[43]
2.2 Libro II
Mientras que el Libro I de Finnegans Wake trata princi-
palmente sobre los padres HCE y ALP, el Libro II des-
plaza el enfoque hacia sus hijos, Shem, Shaun e Issy.
II.1 comienza con una funcin de pantomima que resal-
ta, en una lengua relativamente clara, las identidades y las
caractersticas de los protagonistas del libro. Luego el ca-
ptulo trata sobre un juego de adivinanzas entre los nios,
en el cual Shem debe dar tres veces con el color que las
muchachas han escogido.
[44]
Incapaz de responder debi-
do a su pobre visin, cae en desgracia y su hermano Shaun
se gana el afecto de ellas. Por ltimo, HCE sale del pub y
con voz de trueno les ordena entrar a los nios.
[45]
El captulo II.2 sigue a Shem, Shaun e Issy estudiando en
el altillo del pub tras haber sido llamados en el captulo
precedente.
[46][47]
El captulo describe a "[Shem] expli-
cndole a [Shaun] como abordar una prueba de Euclides",
estructurada como una reproduccin de un viejo texto
de nios y nias de escuela con marginalia hechas por los
mellizos, que cambian de lado la mitad del tiempo, y no-
tas a pie de pgina por parte de las nias (que no cambian
de posicin).
[48][49]
Cuando Shem (que en este punto se
llama Dolph) ha ayudado a Shaun (llamado Kev) a hacer
la demostracin de Euclides, el segundo se da cuenta de
que ha trazado un diagrama de los genitales de ALP, y
Kev nalmente entiende la importancia de los tringu-
los [y] le pega a Dolph. A continuacin Dolph perdona
a Kev y a los nios se les dan como tarea ensayos sobre
52 hombres famosos.
[50]
El captulo termina con la car-
ta nocturna de los nios para HCE y ALP, en la cual
estn aparentemente unidos en el deseo de derrotar a
sus padres.
[51]
II.3 muestra a HCE trabajando en el pub, en el local que
queda debajo de la habitacin de los nios. Mientras que
HCE atiende a sus clientes, la trama sigue las dos narra-
ciones de las emisiones que transmiten los aparatos de
televisin y de radio, El capitn noruego y la hija del
sastre,
[nota 8]
y Cmo Buckley le dispar al general ru-
so. El primero presenta a HCE como un general noruego
que es domesticado a travs de su matrimonio con la hija
del sastre. La segunda, contada por Shem y Shaun co-
mo Butt y Ta, presenta a HCE como un general ruso
al que el soldado Buckley le dispara.
[53]
Earwicker ha es-
tado ausente durante la segunda historia, pues ALP lo ha
llamado a que suba. Cuando regresa, sus clientes lo incre-
pan, pues ven en Buckley disparndole al capitn como
2.4 Libro IV 5
un smbolo de Shem y Shaun suplantando a su padre.
[54]
Tras esa condena de su carcter, HCE se ve obligado a
hacer una confesin general de sus crmenes, incluyendo
su incestuoso deseo de muchachas jvenes.
[55][56][57][58]
Por ltimo un polica llega y manda a los muy bebidos
clientes a sus casas, el bar cierra,
[59]
y aquellos desapare-
cen cantando en medio de la noche y con un ebrio HCE,
limpiando el lugar y tomndose los cunchos de los vasos,
se metamorfosea en el viejo rey irlands Rory O'Connor
y se desmaya.
[60][61]
El Libro II.4 muestra el sueo de Earwicker bebido y
dormido, y presenta a cuatro hombres viejos (Matthew,
Mark, Luke y John) espiando la travesa de Tristn e Isol-
da.
[nota 9]
El corto texto muestra a un anciano como el
rey Marco siendo rechazado y abandonado por jvenes
amantes que parten a un futuro sin l,
[62]
mientras que
los cuatro ancianos miran a Tristn e Isolda, y pronun-
cian cuatro comentarios entrelazados sobre los amantes y
sobre ellos mismos, que siempre se estn repitiendo a s
mismos.
[63]
2.3 Libro III
Este libro trata casi exclusivamente del personaje Shaun,
en su papel de cartero, con la misin de entregar la carta
de ALP, a la cual se hizo referencia en el Libro I, carta
que l nunca haba visto.
[nota 10]
III.1 se abre con el llama-
do asno de los cuatro maestros contando cmo pensa-
ba, mientras caa dormido,
[65]
que haba visto y odo una
aparicin de Shaun el cartero.
[66]
Como resultado Shaun
vuelve a despertarse y, otando por el ro Liey en un
barril, se plantea catorce preguntas sobre el signicado y
el contenido de la carta que lleva. Sin embargo, Shaun,
preocupado por ser despreciado, se pone en guardia y
los narradores aquietados nunca obtienen una respuesta
directa de l.
[67]
Las respuestas de Shaun se centran en
su propia personalidad jactanciosa y su amonestacin al
autor de la carta, su hermano artista, Shem. Despus del
interrogatorio, Shaun pierde el equilibrio y el barril en
que ha estado otando se da la vuelta y l sale por el otro
lado, fuera del alcance del odo del narrador, antes de des-
aparecer completamente de la vista.
[68]
En III.2, Shaun vuelve a aparecer como Jaunty Jaun y
pronuncia un sermn largo y sexualmente sugestivo a su
hermana Issy y sus veintiocho compaeras de la Escuela
de Santa Brgida. A lo largo de este libro Shaun continua-
mente retrocede, pasando de ser un anciano a un beb de
gran tamao acostado sobre su espalda, y, en III.3, en un
barco a travs del cual habla de nuevo HCE con la voz
de un mdium. Esto lleva a la autodefensa de HCE con-
tra los comentarios negativos sobre su vida, en el pasaje
titulado Haveth Childers Everywhere ["Tened hijos en
todas partes"]. El libro III termina en el dormitorio del
seor y la seora Porter en su intento de copular mientras
sus hijos, Jerry, Kevin e Isobel Porter, duermen arriba y
amanece en el exterior (III.4). Jerry se despierta de una
pesadilla con una monstruosa gura paterna; la seora
Porter interrumpe el coito y acude a consolarlo, con estas
palabras: You were dreamend, dear. The pawdrag? The
fawthrig? Shoe! Hear are no phanthares in the room at
all, avikkeen. No bad bold faathern, dear one.
[69][nota 11]
Luego vuelve a la cama, se oye el canto del gallo y el libro
termina con la culminacin del coito.
[70]
2.4 Libro IV
Consta de un solo captulo, que, como el primero del
libro, est compuesto principalmente por una serie de
ancdotas aparentemente no relacionados entre s. Des-
pus de suplicar que llegue el da,
[72]
el resto del captulo
consta de las ancdotas o estampas San Kevin, Ber-
kely y Patrick y La carta venerada.
[nota 12][73]
Se le da
la ltima palabra a ALP, ya que el libro se cierra con una
versin de su carta
[74]
y su largo monlogo nal, en el que
intenta despertar a su marido dormido, con estas pala-
bras: Levntate, hombre de los hooths,
[nota 13]
has dor-
mido demasiado tiempo!,
[75]
y recuerda un paseo que
dieron en cierta ocasin, esperando que pueda repetir-
se alguna vez. Al nal de su monlogo, ALP como el
ro Liey desaparece en la madrugada, disuelta en el
ocano. Las ltimas palabras del libro son fragmentarias,
pero forman una oracin completa si se unen a aquellas
con las que comienza el libro:
A way a lone a last a loved a long the / ri-
verrun, past Eve and Adams, from swerve of
shore to bend of bay, brings us by a commodius
vicus of recirculation back to Howth Castle and
Environs. [Trad. libre: Curso solo ltimo que-
rido largo / el corre-ro, ms all de Eva y
Adn, del desvo de la costa a la curva de la
baha, nos lleva por un comodamplio vicogiro-
viciado de recirculacin de vuelta al castillo de
Howth y Alrededores.]
3 Interpretacin y temas
3.1 Imprecisin argumental
Thus the unfacts, did we possess them, are
too imprecisely few to warrant our certitude...
[Trad. libre: De tal modo que lo des-hecho, si
es que lo entendemos, es demasiado imprecisa-
mente escaso para apoyar certeza alguna...]
[76]
Escritores y estudiosos como Joseph Campbell, John
Gordon, Anthony Burgess y William York Tindall han
tratado de determinar el hilo argumental de esta obra.
Aunque no hay dos interpretaciones iguales, existe un
acuerdo general sobre determinados "nudos de la trama".
En todo caso, muchos estudiosos cuestionan seriamente
la legitimidad de encontrar una historia lineal en texto de
6 3 INTERPRETACIN Y TEMAS
semejante complejidad. Como Bernard Benstock desta-
ca, en un trabajo en el que cada frase se abre con una
variedad de posibles interpretaciones, cualquier resumen
de un captulo est destinado a ser incompleto.
[77]
Da-
vid Hayman, por su parte, ha sugerido que respecto a
los esfuerzos de la crtica para establecer una trama en
el Wake, tiene poco sentido forzar esa prosa en moldes
narrativos.
[78]
Los retos del libro han llevado a algunos
comentaristas a armaciones generales sobre el conteni-
do y los temas, ante lo cual Benstock lanz una adver-
tencia contra el peligro de hervir Finnegans Wake hasta
dejarlo reducido a una inspida papilla, dejando al lector
perezoso con un lo predigerido en la cabeza de genera-
lizaciones y eslganes.
[79]
Fritz Senn tambin ha expre-
sado su preocupacin con algunas sinopsis argumentales,
armando que disponemos de algunos resmenes tradi-
cionales, algunos incluso del propio Joyce. Me parecen
muy insatisfactorios adems de intiles. Por lo general
dejan de lado las partes ms difciles y solo hacen re-
circular lo que ya sabemos. Simplemente no puedo creer
que FW sea tan blandamente insulso como esos resme-
nes sugieren.
[80]
El reto de compilar una sinopsis denitiva de Finnegans
Wake no slo reside en la opacidad de su lenguaje, sino
tambin en el enfoque narrativo radical que su autor uti-
liza. Joyce reconoci esto cuando le escribi a Eugene
Jolas: Podra fcilmente haber escrito esta historia a la
manera tradicional. [...] Cada novelista sabe la receta. [...]
No es muy difcil de seguir un esquema simple, cronol-
gico, que los crticos vayan a entender. [...] Pero despus
de todo, estoy tratando de contar la historia de esta fami-
lia de Chapelizod de manera original.
[81]
Esta mane-
ra original de contar en Finnegans toma la forma de un
sueo narrativo discontinuo, con cambios bruscos entre
personajes, nombres de personajes, lugares y detalles de
la trama, lo que resulta en la ausencia de una secuencia
lineal discernible. Esto motiv a Herring a armar que
la trama de la obra es inestable, no hay una ilacin de
principio a n, sino muchas historias reconocibles y tipos
de trama con giros familiares y no familiares, contadas
desde diferentes perspectivas.
[82]
Patrick A. McCarthy
ampla esta idea de una narrativa no lineal y digresiva con
el argumento de que en gran medida, lo que parece ser
un intento de contar una historia a menudo se desva, se
interrumpe o deforma en otra cosa, por ejemplo, un co-
mentario de un relato con detalles contradictorios o no
vericables.
[83]
En otras palabras, mientras que los pun-
tos cruciales de la trama como el crimen de HCE o la
carta de ALP se discuten interminablemente, el lector
no se los encuentra o los experimenta de primera mano,
y los detalles respectivos uctan continuamente, siguen
ignotos y tal vez sean imposibles de conocer. Suzette Hen-
ke, en consecuencia, ha descrito esta novela como una
apora.
[84]
El propio Joyce reconoci de forma tcita es-
te enfoque radicalmente diferente de lenguaje y trama en
una carta de 1926 a Harriet Shaw Weaver, en la que es-
bozaba sus intenciones para el libro: Una gran parte de
toda la existencia humana se experimenta en un estado
que no se puede representar razonablemente mediante un
lenguaje despiertamplio, una gramtica cortaseca y una
trama tiradelante.
[85]
Los crticos han visto un precedente para la presenta-
cin de la trama del libro en la clebremente digresiva
novela de Laurence Sterne Vida y opiniones del caballe-
ro Tristram Shandy; Thomas Keymer arm al respecto
que Tristram Shandy es la natural piedra de toque de
James Joyce, quien expres su intento de construir mu-
chos planos narrativos con un solo propsito esttico en
Finnegans Wake.
[86]
Por lo general, se considera que el segundo libro es la
parte ms opaca del libro y por lo tanto la ms difcil de
resumir. William York Tindall dijo de los cuatro cap-
tulos que lo conforman: No existe nada ms denso que
esto.
[87]
A su vez, Patrick Parrinder lo describi como
el peor y ms desorientador atolladero del Wake.
[88]
A pesar de las tcnicas revolucionarias de Joyce, el autor
insisti repetidamente en que la obra no estaba compues-
ta aleatoriamente y sin sentido; segn Richard Ellmann
el autor armaba siempre: Puedo justicar cada lnea
de mi libro.
[89]
Y a Sisley Huddleston le dijo: Los cr-
ticos que tan agradecidos estaban por Ulises se quejan
ahora de mi nuevo trabajo. Como son incapaces de en-
tenderlo, sostienen que no tiene sentido. Ahora bien, si
no tuviese ningn sentido se habra podido escribir r-
pidamente, sin pensar, sin dolor, sin erudicin, pero te
aseguro que estas veinte pginas que tenemos ante no-
sotros [es decir, el captulo I.8] me han costado 1.200
horas y un enorme gasto de espritu.
[nota 14]
Cuando el
editor de Vanity Fair le pregunt a Joyce si los bocetos
del Work in Progress eran consecutivos y estaban interre-
lacionados entre s, l respondi: Todo es consecutivo y
est interrelacionado.
[90]
Len Platt, responsable de una edicin reciente de la obra
(2012), arma a este respecto que desde hace muchos
aos, la tradicin crtica sobre el libro ha dedicado gran
energa en anudar todo aquello que Joyce en realidad se
haba aplicado pacientemente a desanudar de manera por
dems hilarante.
[nota 15]
3.2 Temas
Fargnoli y Gillespie sugieren que el primer captulo in-
troduce [los] temas y cuestiones principales del libro,
que enumeran como la cada de Finnegan, la promesa
de su resurreccin, la estructura cclica del tiempo y de la
historia (disolucin y renovacin), el amor trgico encar-
nado en la historia de Tristn e Isolda, el motivo de los
hermanos en guerra, la personicacin del paisaje y la
cuestin del crimen de Earwicker en el parque, cuya na-
turaleza precisa no se establece.
[91]
Ese punto de vista
cuenta con un amplio consenso, tomando las ancdotas
como apropiaciones alegricas de los temas y persona-
jes del libro; por ejemplo, Schwartz considera que el epi-
sodio del The Willingdone Museyroom representa el
3.3 Reconstruccin de la vida nocturna 7
drama de la familia arquetpica en trminos histrico-
militares.
[92]
El mismo Joyce se reere al captulo co-
mo un "prelude"
[93]
y como una fotografa area de la
historia de Irlanda, una celebracin del sombro pasado
de Dubln.
[nota 16]
Riquelme considera que los pasajes
cerca del principio del libro y su eco del nal se comple-
mentan mutuamente
[94]
y Fargnoli y Gillespie proponen
que la estructura cclica del libro se reeja en los temas
que le son inherentes, que las tipologas de la experien-
cia humana que Joyce identica [en Finnegans Wake] son
[...] esencialmente cclicas, es decir, siguen un modelo y
son recurrentes; en particular, las experiencias del naci-
miento, la culpa, el juicio, la sexualidad, la familia, los
rituales sociales y la muerte.
[95]
En una enumeracin te-
mtica similar, Tindall razona que la subida y la cada y
de nuevo la subida, el dormir y el despertar, la muerte y
la resurreccin, el pecado y la redencin, el conicto y el
apaciguamiento, y, sobre todo, el tiempo mismo [...] son
la materia en el ensayo de Joyce sobre la humanidad.
[96]
Henkes y Bindervoet resumen el consenso crtico al sea-
lar que, entre su arranque temticamente indicativo y los
ltimos captulos, el libro se reere a dos grandes cues-
tiones que no acaban de resolverse: la naturaleza del pe-
cado secreto del protagonista, HCE, y el contenido de la
carta escrita por su esposa, ALP.
[97]
Acerca del pecado
nunca expreso de HCE, la mayora de los estudiosos lo
interpreta como la representacin del pecado original del
hombre, resultado de la Cada. Anthony Burgess sostiene
que HCE, a travs de su sueo, trata de hacer que la his-
toria se trague su culpa por l y para ello se ha hundido
tan profundamente en su sueo, que ha llegado al nivel
de convertirse en un ser plural, al punto de asumir su cul-
pa como culpa colectiva de la humanidad.[Texto origi-
nal: to make the whole of history swallow up his guilt
for him and to this end HCE has, so deep in his sleep,
sunk to a level of dreaming in which he has become a co-
llective being rehearsing the collective guilt of man.]
[98]
Fargnoli y Gillespie opinan que pese a no estar claro, el
presunto delito de Earwicker en el parque debe de haber
sido de voyeurismo, sexual, o tal vez escatolgico.
[91]
La carta de ALP aparece varias veces en el libro, bajo
distintas apariencias, si bien su contenido no puede de-
terminarse exactamente. La idea general, sin embargo,
es que se trata tanto de una exoneracin de HCE, como
de la acusacin por su pecado. Herring apunta que el
efecto de la carta de ALP es precisamente contrario a su
intencin [...] cuanto ms deende ALP a su esposo en su
carta, ms escndalo le echa encima.
[99]
Patrick A. Mc-
Carthy arma que es apropiado que las aguas del Liey,
en representacin de Anna Livia, laven la evidencia de los
pecados de Earwicker [comentario de las lavanderas en el
captulo I.8] en tanto que (nos dicen) ella asume sobre s
la culpabilidad de su marido hasta redimirlo, pero a la
vez queda manchada por los crmenes de l y puede ser
considerada su cmplice.
[100]
3.3 Reconstruccin de la vida nocturna
A lo largo de los diecisiete aos de gestacin del libro,
Joyce declar que con Finnegans Wake lo que trataba
era de reconstruir la vida nocturna,
[4]
y que el libro
constitua un experimento en la interpretacin de la no-
che oscura del alma".
[101]
Segn informa Ellmann, Joy-
ce transmiti a Edmond Jaloux que Finnegans Wake se
escribira para adaptarse a la esttica del sueo, donde
las formas se prolongan y multiplican solas,
[102]
y que a
otro amigo le inform de su concepcin del libro como
el sueo del viejo Finn, yaciendo muerto junto al ro
Liey y observando la historia de Irlanda y del mundo,
la pasada y la futura, uyendo a travs de su mente co-
mo un pecio en el ro de la vida.
[103][104]
Al analizar las
reacciones, por lo general negativas, que iban suscitando
las primeras entregas del libro, el escritor arm:
No puedo entender a algunos de mis cr-
ticos, como Ezra Pound o la seorita Weaver,
por ejemplo. Dicen que es oscuro. Y lo com-
paran, por supuesto, con el Ulises. Pero la ac-
cin de Ulises transcurra principalmente du-
rante el da, y la de mi nuevo trabajo se lleva
a cabo principalmente por la noche. Es natural
que las cosas no sean tan claras de noche, o
quiz debieran serlo?
[nota 17]
Esta pretensin de Joyce de representar la noche y los sue-
os ha sido aceptada y cuestionada con mayor o menor
intensidad. Los que la apoyan han sealado que el Libro
IV proporciona la evidencia ms fuerte, como cuando el
narrador pregunta: Quieres decir que te has dado cuen-
ta de que lo que hemos tenido ha sido un profundo sueo
nocturno?
[105]
y luego llega a la conclusin de que lo
sucedido haba sido una larga, muy larga, una oscura,
muy oscura [...], difcilmente soportable [...] noche.
[106]
Tindall se reere a este Libro IV como un captulo de
resurreccin y despertar,
[107]
y McHugh considera que
el captulo revela la conciencia clara de eventos que ocu-
rren fuera del escenario, conectados con la llegada de la
aurora y el proceso de despertar que culmina el proceso
del sueo de Finnegans Wake.
[108]
Sin embargo, esta conceptualizacin de la obra como un
sueo es motivo de controversia para algunos. Harry Bu-
rrell, representante de este punto de vista, sostiene que
uno de los tpicos sobre Finnegans Wake dice que se
trata de un sueo. No lo es, y no hay un soador. Burrell
arma que la teora es una salida fcil para aquellos cr-
ticos que tienen dicultades para comprender la novela,
que buscan algn tipo de explicacin de la misma.
[109]
Sin embargo, muchos critican este punto de vista, ya que
moteja el testimonio del propio autor del libro como un
engaoso [...] esfuerzo publicitario.
[110]
Parrinder, por
su parte, igualmente escptico con la denicin de la obra
como un sueo, sostiene que, hacia 1927, a Joyce se le
ocurri la idea de representar sus experimentos lingsti-
cos como la expresin de la noche, como medio de defen-
8 3 INTERPRETACIN Y TEMAS
sa contra sus muchos crticos, argumentando adems que
no se puede decir que el uso de neologismos constituya
una de las caractersticas principales del proceso onrico;
tal justicacin para el lenguaje de Finnegans Wake huele
peligrosamente a interesada.
[111]
Mientras que muchos, si no todos, estn de acuerdo en
que tiene sentido armar que el libro trata de un sue-
o, pocos lo estn en cul sea el personaje soador.
[112]
En un anlisis a cargo de Edmund Wilson, titulado The
Dream of H. C. Earwicker ["El sueo de H. C. Earwic-
ker"], se parte del supuesto de que el propio Earwicker es
el soador, un supuesto que han apoyado otros estudiosos
wakeanos como Harry Levin, Hugh Kenner y William
Troy.
[112]
Joseph Campbell, en A Skeleton Key to Finne-
gans Wake [La clave estructural de 'Finnegans Wake'],
tambin cree que Earwicker era el soador, pero consi-
dera que la narracin recoge las observaciones y comen-
tarios de un pedante desconocido del sueo en progreso
de Earwicker, cuyo ujo interrumpe de continuo con sus
propias divagaciones.
[113]
Ruth von Phul fue la primera en argumentar que Earwic-
ker no era el soador, punto de vista que tuvo gran eco en
su da. Su idea, sin embargo, de que el soador era Shem
ha encontrado menos apoyo.
[113][114]
La armacin de que el sueo perteneca al Sr. Porter,
cuya personalidad onrica vena personicada por HCE,
provino de la idea fundamental de que el soador se des-
pierta parcialmente durante el captulo III.4, en el que a l
y a su familia se les conoce por el nombre de Porter.
[115]
Anthony Burgess resume esta concepcin del sueo de
esta manera: El Sr. Porter y su familia pasan durmiendo
la mayor parte del libro. [...] El Sr. Porter tiene un sueo
profuso, que nosotros podemos compartir. [...] Al soar,
se convierte en una mezcla extraa de hombre que experi-
menta culpabilidad, de bestia y criatura reptante, e inclu-
so adquiere un nuevo y onricamente apropiado nombre:
Humphrey Chimpden Earwicker.[Texto original: Mr.
Porter and his family are asleep for the greater part of the
book [...] Mr. Porter dreams hard, and we are permitted
to share his dream [...] Sleeping, he becomes a remarka-
ble mixture of guilty man, beast, and crawling thing, and
he even takes on a new and dreamily appropriate name
Humphrey Chimpden Earwicker.]
[116]
Harriet Shaw Weaver fue de los primeros en sugerir que
el sueo no era de un solo soador, sino que ms bien se
trataba de un anlisis del proceso de soar en s. En carta
a J. S. Atherton, escribi:
En particular, adscribir todo el asunto a un
sueo de HCE me parece absurdo. Mi opinin
es que el seor Joyce no tena intencin de que
su libro fuese juzgado como el sueo de un per-
sonaje, sino que consideraba el hecho onrico,
con sus desplazamientos, permutaciones y po-
sibilidades, como el til ms conveniente para
permitirle la mayor libertad a la hora de intro-
ducir todo material deseado para adecuarse a
su nocturno.
[nota 18]
Bernard Benstock argument asimismo que el soador
en el Wake es algo ms que una sola persona, incluso si
nos colocamos en el nivel bsico en que presenciamos el
sueo del tabernero H. C. Earwicker.
[117]
Otros crticos han tenido ms dudas a la hora de identi-
car al soador de la narracin. Clive Hart sostiene que
cualquiera que sea nuestra conclusin sobre la identi-
dad del soador, y no importa lo variadas que sean las
caricaturas que se proyecten de l en el sueo, est claro
que siempre debe ser considerado como esencialmente
externo al libro, y ah debe ser dejado. Toda especula-
cin sobre la persona real que hay detrs de las apa-
riencias de sus onricos sustitutos o acerca de la funcin
del sueo en relacin con las tensiones no resueltas de es-
ta mente hipottica, ser balda, dado que las tensiones y
los problemas psicolgicos en Finnegans Wake no se re-
eren ms que a las guras onricas que viven dentro del
propio libro.
[118]
John Bishop ha sido el defensor ms elocuente del con-
cepto de esta novela, sin paliativos y en todos los sentidos,
como la descripcin de un sueo, del soador, y de la mis-
ma noche, argumentando que el libro no solo representa
un sueo en su concepcin sinttica, sino que se trata to-
talmente de una representacin literaria del sueo. Sobre
este asunto escribe Bishop:
El mayor obstculo para nuestra compren-
sin de Finnegans Wake [proviene] del error
por parte de los lectores al interpretar lo que
Joyce realmente quiso decir cuando habl del
libro como de una reconstruccin de la vida
nocturna y una imitacin del estado de sue-
o, y como consecuencia, los lectores han bus-
cado tal vez con demasiada facilidad en el texto
un literalismo inquebrantable, empeados en la
bsqueda de un tipo de signicado que es en
todos los sentidos la anttesis del tipo de signi-
cado que se desprende de los sueos.
[119]
Bishop tambin de alguna manera ha vuelto a poner de
moda la teora de que el despertar [the Wake] se re-
ere a un solo soador, aduciendo que no se trata del
sueo universal del hombre comn mundialmente con-
siderado, sino una reconstruccin de la noche y una
sola noche segn la experiencia de una persona de-
terminada cuyo atento odo [earwitness] puesto en el
mundo real es cronolgicamente coherente.
[120]
Bishop
ha marcado la orientacin de otros crticos, como Eric
Rosenbloom, quien ha propuesto que el libro elabora la
fragmentacin y la reunicacin de la identidad humana
durante el sueo. Lo masculino [...], la mente diurna, ha
sido superado por la mente nocturna femenina. [...] Los
personajes viven en la transformacin y el ujo continuo
de un sueo, encarnados en la mente del soador.
[121]
4.2 Anna Livia Plurabelle (ALP) 9
4 Personajes
Whence it is a slopperish matter, given the
wet and low visibility [...] to idendine the in-
dividuone. [Traduccin libre: De lo que se trata
es de una cuestin resbaladesvaneciente, dada
la poca y hmeda visibilidad [...] para deni-
denticar la indivi-dualidad.]
[122]
Los crticos no son unnimes a la hora de establecer si
hay o no personajes en el Finnegans Wake. Grace Ec-
kley seala que los personajes de la novela son distintos
entre s,
[123]
y aporta como argumentos la existencia de
los narradores duales, el nosotros del primer pargrafo,
lo mismo que las distinciones entre Shem y Shaun.
[124]
Margot Norris seala por el contrario que los persona-
jes son uidos e intercambiables.
[125]
A favor de la se-
gunda posicin, Van Hulle encuentra que son ms bien
arquetipos o amalgamas de personajes, que toman dis-
tintas formas,
[126]
y Riquelme tambin se reere a la se-
leccin de personajes mutables como "proteicos".
[127]
En
una fecha tan temprana como 1934, como respuesta al re-
cin publicado fragmento The Mookse and the Gripes,
Ronald Symond seal que los personajes en el Work
in Progress, al funcionar en el catico mundo espacio-
temporal en el que viven, cambian de identidad segn su
voluntad. En un momento son personas, en otros, ros o
piedras o rboles, en otro personicaciones de ideas, y en
algunos ms estn perdidos y escondidos en la textura real
de la prosa, con un ingenio que supera con creces al de
los crucigramas.
[128]
Semejante ocultacin de la identi-
dad ha llevado a cierta disparidad en la manera en que
los crticos identican a los protagonistas del libro. Por
ejemplo, mientras que la mayora coincide en que Festy
King, quien aparece en el juicio en I.4, es una forma o
tipo de HCE, Anthony Burgess cree por el contrario que
se trata de Shaun.
[129]
Sin embargo, aunque algunos personajes estn en un es-
tado constante de ujo siempre cambiando de nombre,
ocupacin y aspecto es discernible que existe un grupo
recurrente de personajes centrales, o de tipos de perso-
naje (lo que Norris llama "cifrados"). Durante la compo-
sicin de Finnegans Wake Joyce us signos (los sigla),
que son ms que nombres para designar a esas amalgamas
o tipos de personajes. En una carta a su mecenas, Harriet
Shaw Weaver de marzo de 1924, Joyce hizo una lista de
ellos.
[126]
Para quienes aceptan que hay en el libro perso-
najes distinguibles, este trata sobre la familia Earwicker,
que consiste en un padre, una madre, dos mellizos y una
hija.
4.1 Humphrey Chimpden Earwicker
(HCE)
Kitcher seala que HCE es el protagonista de Finnegans
Wake, armando que es la gura dominante a lo largo de
toda la obra [...]. Su culpa, sus defectos, sus fracasos per-
mean todo el texto.
[5]
Para Bishop el ujo constante de
personajes y atributos de HCE puede llevarnos a conside-
rarlo como cualquier hombre, pero es tambin claro al
armar que la simple densidad de la repeticin de ciertos
detalles y cuestiones nos permite saber que es un dublins
real, con sus particularidades. El consenso crtico usual
sobre el personaje jo de HCE lo expresa con claridad
Bishop, quien lo describe como un viejo protestante, de
linaje escandinavo, relacionado con la administracin de
un pub en algn lugar de la localidad de Chapelizod, que
tiene una esposa, una hija y dos hijos.
[130]
De HCE se dice que corresponde literalmente a cientos
de nombres en todo el libro. Terence Killeen ha sealado
al respecto que en Finnegans Wake nombrar es [...] un
proceso uido y provisional.
[131]
A HCE se le llama al principio Harold o Humphrey
Chimpden";
[132]
una combinacin de esos nombres co-
mo Haromphreyld
[133]
y como consecuencia de sus ini-
ciales Here Comes Everybody.
[134]
Estas iniciales sir-
ven para construir una frase tras otra en todo el libro;
por ejemplo, aparece en la primera parte del libro co-
mo Howth Castle and Environs. A medida que la obra
progresa los nombres con los que se evoca al protago-
nista se hacen cada vez ms abstractos (como por ejem-
plo "Finn MacCool",
[135]
Mr. Makeall Gone
[136]
o Mr.
Porter
[137]
).
4.2 Anna Livia Plurabelle (ALP)
Patrick McCarthy describe a ALP, la esposa de HCE,
como la mujer ro cuya presencia se implica en el rive-
rrun con el cual Finnegans Wake comienza y cuyo mon-
logo cierra el libro. Durante ms de seiscientas pginas,
sin embargo, Joyce nos presenta a Anna Livia casi exclu-
sivamente a travs de otros personajes, de manera muy si-
milar a Ulysses donde sabemos lo que Molly Bloom tiene
que decir sobre s misma solo en el ltimo captulo.
[138]
En donde se aborda con mayor detenimiento a ALP es
en el captulo I.8, en el cual cientos de nombres de ros
se tejen narrativamente sobre la vida de ALP. Del mis-
mo modo, cientos de nombre de ciudades se entrelazan
en Haveth Childers Everywhere, el pasaje correspon-
diente, al nal de III.3, que se concentra en HCE. Como
resultado, por lo general se sostiene que HCE personica
a Dubln, fundada por los vikingos, y su esposa ALP hace
otro tanto con el ro Liey, en cuya ribera se construy
la ciudad.
4.3 Shem, Shaun e Issy
ALP y HCE tienen una hija, Issy, cuya personalidad es-
t por lo general dividida (representada por su gemela en
el espejo). Parrinder seala que como hija y hermana,
es objeto del deseo secreto y reprimido tanto de su pa-
dre [...] como de sus dos hermanos.
[139]
Estos mellizos
hijos de HCE y ALP, son un escritor llamado Shem el
10 5 LENGUAJE Y ESTILO
escribano y el cartero de nombre Shaun, que rivalizan
para reemplazar a su padre y por el afecto de su hermana
Issy. A Shaun se lo describe como un aburrido cartero,
que se ajusta a las expectativas sociales, mientras Shem
es un artista brillante y un oscuro experimentador, que
algunos han visto como un lter ego de Joyce.
[140]
Hugh
Staples considera que Shaun quiere que lo tomen por un
hombre de mundo, un ecaz ayudante de cmara, un glo-
tn y un gastrnomo... Est posedo por una voz musical
y es un fanfarrn. No est contento con su trabajo, que es
el de mensajero o cartero; preferira ser cura.
[141]
El s-
bito y algo inesperado ascenso de Shaun a protagonista de
la novela en el Libro III lo explica Tindall armando que
tras deshacerse del viejo HCE, Shaun se convierte en el
nuevo HCE.
[142]
Como su padre, Shem y Shaun adop-
tan diferentes nombres a lo largo del libro, como Caddy
y Primas";
[143]
"Mercius" y "Justius";
[144][145]
Dolph y
Kevin";
[nota 19]
y Jerry y Kevin.
[146]
Estos hermanos se
comparan en el texto con alusiones a mellizos opuestos y
enemigos en la literatura, la mitologa y la historia. Al-
gunos ejemplos son Seth y Horus de la historia de Osiris;
las parejas bblicas de Jacob y Esa, Can y Abel, y San
Miguel y el Diablo equiparando a Shaun con Mick y
a Shem con Nick, as como Rmulo y Remo.
4.4 Personajes secundarios
Finnegans Wake est a su vez poblado por toda una serie
de personajes secundarios, como los cuatro maestros, los
doce clientes, los encargados de la limpieza Kate y Joe,
lo mismo que personajes ms oscuros, como McGrath,
Lily Kinsella y el campanero Fox Goodman.
Los personajes ms recurrentes, adems de la familia
Earwicker, son los cuatro ancianos conocidos en conjunto
como Mamalujo (una fusin de sus nombres: Matt Gre-
gory, Marcus Lyons, Luke Tarpey y Johnny Mac Dou-
gall). Estos sirven sobre todo como narradores, pero tam-
bin desempean algunas funciones activas en la obra, co-
mo cuando actan de jueces en el juicio de I.4, o como los
inquisidores que interrogan a Yawn, en III.4. Tindall resu-
me el papel de estos cuatro hombres como el de los cuatro
maestros, los cuatro evangelistas y las cuatro provincias
de Irlanda(Matthew, del norte, es Ulster; Marcos, del
sur, es Munster; Lucas, del oriente, es Leinster; y Juan,
del occidente, es Connacht).
[147]
Segn Finn Fordham,
Joyce le dijo a su nuera Helen Fleischmann que Mama-
lujo tambin representa la familia del mismo Joyce, con-
cretamente a su esposa Nora (mama), su hija Lucia (lu)
y su hijo Giorgio (jo).
[148]
Adems de los cuatro ancianos, hay un grupo de doce
hombres sin nombre que siempre aparecen juntos y que
actan como clientes del pub de Earwicker donde cuentan
chismes sobre sus pecados, como miembros del jurado en
su juicio y como dolientes en su funeral.
[149]
La gente de
la casa de Earwicker tambin incluye el equipo de lim-
pieza: Kate, la sirvienta, y Joe, que es por turnos mozo y
barman en el pub. La mayora de los crticos ve a estos
personajes como versiones antiguas de ALP y HCE.
[150]
Kate con frecuencia desempea el papel de conservado-
ra de museo, como en el episodio Willingdone Musey-
room de 1.1, y se la puede reconocer por la repeticin de
su motivo Tip! Tip!". A Joe se le llama con frecuencia
por el nombre Sackerson y Kitcher lo describe como
una gura que a veces cumple el rol de polica, a veces
[...] el de un sucio pordiosero, y con ms frecuencia de
empleaducho de la posada de HCE, el contrapunto mas-
culino de Kate, que puede encarnar ambiguamente una
versin ms vieja de HCE.
[151]
5 Lenguaje y estilo
Joyce invent un idioma polglota nico, o idioglosia, que
aplic nicamente a este trabajo. Este lenguaje se com-
pone de palabras compuestas a partir de unos sesenta o
setenta idiomas de todo el mundo,
[152]
que combina pa-
ra formar todo tipo de juego de palabras o acrnimos
y frases destinadas a transmitir varios estratos de sig-
nicado a la vez. Senn ha calicado Finnegans de obra
polismica,
[80]
y Tindall habl de arabesco.
[153]
Norris lo describe como un lenguaje que al igual que la
poesa, utiliza palabras e imgenes con distintos signi-
cados, incluso a menudo contradictorios.
[154]
Una crtica
temprana del libro argument que Joyce intentaba em-
plear el lenguaje como un medio nuevo, rompiendo todos
los usos gramaticales, los valores de espacio y de tiempo,
todas las concepciones ordinarias de contexto [...] el tema
es el lenguaje y el lenguaje es el tema, un lenguaje que
explota toda asociacin fnica y la asociacin libre.
[155]
Afavor de este anlisis que hace nfasis en la forma sobre
el contenido, en 1939 Paul Rosenfeld anot: Esta escri-
tura no es tanto acerca de algo, como algo en s mismo
[...] en Finnegans Wake el estilo, las cualidades esencia-
les, el movimiento de las palabras, sus secuencias rtmi-
cas y meldicas, y el color emocional de la pgina son
los principales representantes del pensamiento y el sen-
timiento del autor. Los signicados comnmente acepta-
dos de las palabras son secundarios.
[156]
Los crticos suelen enfatizar cmo esta manera de escribir
logra comunicar mltiples niveles de signicado al mismo
tiempo. Al respecto, Hayman y Norris sostienen que su
propsito es tanto ocultar y deshabilitar el signicado co-
mo expandirlo. Hayman escribe que el acceso a la trama
sencilla de la obra slo se puede lograr a travs de la
densa trama de un lenguaje diseado tanto para ocultar
esa historia como para revelarla.
[157]
Norris argumenta
que el lenguaje de Joyce es retorcido y que a la vez que
se esconde revela secretos.
[154]
Allen B. Ruch ha deno-
minado al nuevo lenguaje de Joyce dreamspeak ["ha-
blaonrica"] y lo describe como un lenguaje que es, b-
sicamente, ingls, pero muy maleable e incluyente, rico
en acrnimos, parodias estilsticas y complejos juegos de
palabras.
[158]
Aunque se ha hablado mucho de las nu-
5.1 Alusiones a otras obras 11
merosas lenguas del mundo que se utilizan en la fusin
lingstica del libro, la mayor parte de los idiomas poco
conocidos aparece slo raramente, en pequeas dosis, y
la mayora de los crticos est de acuerdo con Ruch en
que el sentido latente de la lengua, pese a su maniesto
hermetismo, es bsicamente el ingls.
[159][160]
Burrell
tambin revela que miles de los neologismos joyceanos
se basan en idnticos principios etimolgicos que el in-
gls normativo.
[161]
Sin embargo, el uso del idioma del
Wake no es exclusivo en la historia de la literatura; mu-
chos crticos han descrito, por ejemplo, dichos acrnimos
y neologismos como directamente tributarios de la obra
de Lewis Carroll, Jabberwocky [poema sin sentido con-
tenido en Alicia a travs del espejo].
[162]
Joyce muri poco despus de la publicacin de la obra,
pero durante el proceso de elaboracin haba hecho por
escrito una serie de armaciones sobre sus pretensiones
de originalidad. En una carta a Max Eastman, por ejem-
plo, el autor sugiere que la decisin de emplear un len-
guaje exclusivo y complejo fue el resultado directo de
sus intentos de representar la noche:
Para escribir sobre la noche, me di cuenta
de que realmente no poda, sent que no podra
utilizar palabras en sus conexiones ordinarias.
Utilizadas de esta manera no expresan cmo
son las cosas en la noche, en las diferentes eta-
pas, el consciente, semiconsciente, el incons-
ciente. Comprend que no se poda trabajar con
las palabras en sus relaciones y conexiones or-
dinarias. Cuando llega la maana, por supues-
to, todo se ve claro otra vez.[...] Y yo reintegro
todo a su ingls habitual; no voy a destruirlo
para siempre.
[163]
Se sabe que Joyce en este sentido particip a su ami-
go Arthur Power que lo claro y conciso no puede ha-
cer frente a la realidad, ser real es estar rodeado de
misterio.
[164]
Sobre la gran cantidad de juegos de pala-
bras empleados en la obra, Joyce argument a Frank Bud-
gen: Despus de todo, la Santa Iglesia Catlica Apostli-
ca Romana fue construida sobre un juego de palabras. Se-
guramente fue suciente para m,
[163][nota 20]
y contra las
acusaciones de trivialidad respondi: S, algunos de los
medios que utilizo son trivial y otros son quadrivial.
[163]
Una gran cantidad de juegos de palabras del libro es de
tipo etimolgico. Las fuentes nos dicen que Joyce disfru-
taba profundizando en la historia y la evolucin de los
signicados de las palabras y que su principal obra de
consulta fue An Etymological Dictionary of the English
Language, del Rev. Walter W. Skeat (Oxford, Clarendon
Press, 1879). Por ejemplo, una de las primeras entradas
de este diccionario, en la letra A, comienza as: ...(1)
'adown'; (2) 'afoot'; (3) 'along'; (4) 'arise'; (5) 'achieve'; (6)
'avert'; (7) 'amend'; (8) 'alas; (9) 'abyss.... Despus, el
autor del diccionario escribe: Estos prejos se discuten
en mayor detalle en los apartados de 'Of', 'On', 'Along',
'Arise'...'Alas, 'Aware', 'Avast'.... Parece probable que
estas cadenas de palabras motivaran a Joyce a terminar
su novela con la serie: ...a way a lone a last a loved a
long...
El tambin irlands Samuel Beckett ayud a Joyce reca-
bando en tarjetas para la obra palabras de lenguas ex-
tranjeras y, ms tarde, al empeorar la vista de su amigo,
Beckett escriba el texto a su dictado.
[165]
Beckett descri-
be y deende el estilo de Finnegans Wake de la siguiente
forma:
Esta escritura que parece tan oscura es la
quintaesencia del lenguaje, de la pintura y del
gesto, con toda la claridad inevitable de los an-
tiguos balbuceos. Vemos aqu la violenta eco-
noma del jeroglco.
[nota 21]
Frente a los obstculos que hay que superar a n de com-
prender el texto de Joyce, un puado de crticos ha su-
gerido que los lectores se centren en el ritmo y el sonido
de la lengua, y no slo en su signicado. Ya en 1929,
Eugene Jolas hizo hincapi en la importancia de las di-
mensiones sonoras y musicales de la obra. En su contri-
bucin a Our Exagmination Round His Factication for
Incamination of Work in Progress, Jolas escribi:
Los que han odo al seor Joyce leer en voz
alta el Work in Progress conocen la inmensa be-
lleza rtmica de su tcnica. Exhala un ujo mu-
sical que halaga al odo, que copia la estructura
orgnica de las obras de la naturaleza, que se
transmite cuidadosamente a cada vocal y con-
sonante creados de odo.
[166]
El crtico canadiense, historiador y novelista Patrick Wat-
son tambin ha argumentado en este punto, armando:
Esas personas que dicen que el libro es ile-
gible no han intentado leerlo en voz alta. Este
es el secreto. Incluso si articulas las palabras en
silencio, de repente lo que pareca incompren-
sible (Hubert Butler lo llam el conocido ga-
limatas de Joyce) salta al sentido referencial,
por su sonido, ya que pgina tras pgina surgen
alusiones a frases familiares, parbolas, dichos
de todo tipo, y el juego de gozosas palabras to-
talmente genial, que haba pasado desapercibi-
do hasta que realmente lo escuchas, transforma
lo que era una agona sospechosa en una aven-
tura.
5.1 Alusiones a otras obras
Finnegans Wake incorpora un gran nmero de alusiones
y referencias a otros textos. Parrinder se reere a ellas co-
mo un ejemplo notable de intertextualidad, que contie-
ne una gran riqueza de referencias literarias.
[167]
Entre
12 5 LENGUAJE Y ESTILO
las alusiones ms destacados se encuentran las irlande-
sas contenidas en la balada Finnegans Wake de la que
el libro toma su nombre, las que apuntan al lsofo ita-
liano Giovanni Battista Vico, en su obra Scienza Nuo-
va,
[168]
al egipcio Libro de los Muertos, a las obras de
Shakespeare,
[169]
y a textos religiosos como la Biblia y
el Corn. Estas alusiones, en lugar de citar o hacer re-
ferencia directamente a una fuente, normalmente pene-
tran en el texto de manera retorcida, a menudo a tra-
vs de humorsticos juegos de palabras. Por ejemplo,
Hamlet prncipe de Dinamarca, se convierte en Came-
lot, prince of dinmurk [Trad. libre: Cmelot, prnci-
pe de dinmarka"]
[170]
y la "Epstola a los Hebreos" de
San Pablo se convierte en farced epistol to the hibruws
[Trad. libre: epstola frsica a los hebros"; 'farce' es farsa
en espaol].
[171]
El libro comienza con una alusin a la Scienza Nuova, de
Vico:
riverrun, past Eve and Adams, from swer-
ve of shore to bend of bay, brings us by a com-
modius vicus of recirculation back to Howth
Castle and Environs. [Trad. libre: corre-ro,
ms all de Eva y Adn, del desvo de la
costa a la curva de la baha, nos lleva por un
comodamplio vicogiroviciado de recirculacin
de vuelta al castillo de Howth y Alrededores.]
Commodius vicus ['commodious: amplio, cmodo;
'vicus: especie de barrio en la antigua Roma, o tambin
'vicolo': callejn en italiano;
[172]
'vicus equivale asimis-
mo fonticamente a 'vicious, vicioso, viciado] se reere
a Giambattista Vico (1668-1744), quien propuso una teo-
ra cclica de la historia en su obra Scienza Nuova. Vico
sostena que el mundo estaba llegando al nal de la ltima
de las tres edades: la edad de los dioses, la edad de los h-
roes y la edad de los seres humanos. Estas ideas se repiten
a lo largo de Finnegans Wake, aplicndose a la estructu-
ra en cuatro partes del libro. El nombre de Vico aparece
buen nmero de veces durante el Wake, indicando la deu-
da de la obra con sus teoras, tales como El camino Vico
da vueltas y vueltas para cumplir con los trminos en que
comienza.
[173]
Una clara referencia a la teora cclica de
Vico es que la historia con que se abre el libro es conti-
nuacin de la frase con que se cierra, describiendo as un
ciclo la obra misma, lo que prueba la importancia de este
tipo de alusin.
Una de las fuentes de Joyce la extrajo del Antiguo Egipto,
del mito del dios Osiris
[174]
y del Libro de los Muertos, la
conocida coleccin de hechizos e invocaciones egipcios.
Bishop sostiene que es imposible pasar por alto la pre-
sencia vital del Libro de los Muertos en Finnegans Wake,
obra que se reere al Antiguo Egipto en incontables citas
y alusiones.
[175]
En una de sus ltimas conversaciones,
Joyce sugiri a Frank Budgen que escribiera un artcu-
lo sobre Finnegans Wake titulado Libro de los Muertos
de James Joyce. Budgen satiszo a su amigo publican-
do su artculo Joyces Chapters of Going Forth by Day
["Captulos de Joyce de La Salida al Da", como tam-
bin se conoce al Libro de los Muertos], en que destac
muchas de las alusiones a la mitologa egipcia presentes
en la novela.
[176][177]
La leyenda de Tristn e Isolda, un tringulo de amor tr-
gico entre la princesa irlandesa Isolda, el caballero de
Cornualles Tristn y su to el rey Marco de Cornualles
tambin es frecuentemente aludido en esta obra, espe-
cialmente en el Libro II, captulo 4. Fargnoli y Gillespie
sostienen que varios temas y motivos a lo largo de Finne-
gans Wake, como la condicin de cornudo de Humphrey
Chimpden Earwicker (que representa al rey Marco), as
como los intentos de Shaun de seducir a Issy, se relacio-
nan directamente con Tristn e Isolda [...] otros motivos
relacionados con la prdida de Earwicker de autoridad,
tales como las fuerzas que usurpan el estatus de los pa-
dres, tambin se basan en Tristn e Isolda.
[178]
El libro tambin alude con frecuencia a la mitologa ir-
landesa, con HCE a veces correspondiendo al guerrero
Fionn mac Cumhaill,
[179]
Issy y Anna Livia hacen de la
princesa Grinne, y Sem/Shaun de Dermot (Diarmaid).
No slo la mitologa irlandesa, tambin guras irlandesas
reales muy conocidas se aluden a lo largo del texto. Por
ejemplo, HCEse identica a menudo con Charles Stewart
Parnell, y el ataque de Shem a su padre reeja el inten-
to del calumniador Richard Pigott de incriminar a Parnell
en los Asesinatos de Phoenix Park, de 1882, por medio
de cartas falsas. Pero, dada la exibilidad de la alusin en
Finnegans Wake, HCE asume tambin el carcter de Pi-
gott, porque as como HCE se traiciona a s mismo como
libertino, Pigott se traicion a s mismo en la investiga-
cin sobre la falsicacin al escribir mal hesitency co-
mo hesitancy [duda], y esta palabra mal escrita aparece
con frecuencia en el Wake.
El Finnegans tambin hace gran nmero de alusiones a
textos religiosos. Cuando HCE se presenta por primera
vez en el captulo I.2, el narrador relata que en el prin-
cipio era un corpulento jardinero de edad avanzada,
lo que equivale a la gura de Adn en el Jardn del Edn.
Spinks destaca an ms esta alusin al sealar que al igual
que HCE comete un delito no especicado en el parque,
tambin Adn comete un delito en un jardn.
[180]
5.2 Inuencia noruega
Dubln fue uno de los primeros asentamientos vikingos.
Al ser el escenario de Finnegans Wake, Joyce incorpor
en su obra varios elementos lingsticos y culturales no-
ruegos (referencias del idioma bokml en su mayor par-
te). Por ejemplo, uno de los principales cuentos del cap-
tulo II.3 es el de un sastre noruego. A su vez, palabras y
expresiones noruegas como bakvandets, Knut Oelsvinger
y Bygmester Finnegan (esta ltima en referencia al drama
de Ibsen El maestro constructor) aparecen a menudo en la
novela. De hecho, la mayora de las obras de Ibsen, mu-
chos de sus personajes y tambin algunas citas se hallan
13
referenciados en el Wake. A medida que Joyce avanzaba
en la obra, cada vez introduca ms referencias de la lite-
ratura y los idiomas escandinavos, para lo que contrat a
cinco profesores de noruego. El primero fue el poeta Olaf
Bull. Joyce quiso leer textos noruegos en el idioma origi-
nal, incluyendo la obra sobre mitologa nrdica Norrne
Gude- og Heltesagn, de Peter Andreas Munch. Buscaba
crear juegos de palabras y asociaciones inusuales a tra-
vs de las barreras del lenguaje, una prctica que Olaf
Bull comprenda bien. Las lneas de los poemas de Bull
resuenan a travs de Finnegans Wake, y el propio Bull
se materializa con el nombre de Olaph the Oxman, un
juego de palabras con su apellido ["Olaf el Boyero"; 'ox':
buey; 'bull': toro].
[181]
6 Signicacin y valoracin litera-
rias
La signicacin de Finnegans Wake como obra literaria
ha sido motivo de controversia desde el mismo momen-
to de su aparicin, en forma de serie, en las revistas de
los aos veinte. La respuesta inicial, tanto a las entregas
serializadas como al libro denitivo, fue casi unnime-
mente negativa. Incluso los amigos cercanos y la fami-
lia desaprobaron texto tan aparentemente impenetrable.
El hermano de Joyce, Stanislaus, le reprendi pronto por
escribir un libro sobre la noche incomprensible,
[182]
y
su antiguo amigo Oliver St. John Gogarty pensaba que el
libro era una paparrucha lanzada por Joyce a la comu-
nidad literaria, aadiendo: se trata de la mayor bufona-
da en la literatura desde el Ossian de Macpherson.
[183]
Cuando a Ezra Pound, que siempre haba sido paladn
del Ulises, se le pregunt su opinin sobre el texto, escri-
bi humorsticamente: No hay nada hasta ahora, segn
percibo, a menos que una visin divina o una nueva cura
para la gonorrea puedan quiz valer tanta periferizacin
circumambiental.
[nota 22]
H. G. Wells, en una carta per-
sonal a Joyce, sostuvo que ha dado usted la espalda a
los hombres comunes, a sus necesidades elementales y a
sus restringidos tiempo e inteligencia. [...] Me pregunto:
quin demonios es ese Joyce que me exige tantas horas
de vigilia de los pocos miles que todava me quedan por
vivir, para ser merecedor de una apreciacin adecuada de
sus caprichos y fantasas y destellos artsticos?.
[nota 23]
Por su parte, la benefactora de Joyce, Harriet Shaw Wea-
ver, le escribi en 1927 para informarle de sus dudas con
respecto a su nuevo trabajo, armando: Soy de manera
tal que no me preocupan mucho los resultados de su Fac-
tora Mayorista Garantizada de Galimatas, como tam-
poco las tinieblas e ininteligibilidades de su sistema de
lenguaje deliberadamente enredado. Eso s, creo que es-
t usted malgastando su genio.
[nota 24]
Los comentarios de la comunidad literaria en general fue-
ron igualmente despectivos. D. H. Lawrence declar, en
reaccin a los fragmentos del Wake que iban publicndo-
se por separado como Work in Progress": Por Dios,
qu torpe olla podrida se ha vuelto James Joyce! Na-
da ms que restos y tallos de repollo de citas de la Bi-
blia, y lo dems cocido en el jugo periodstico de una
deliberada mente sucia; el viejo y duramente trabaja-
do estancamiento hacindose pasar por lo ultimsimo!.
[Texto original: My God, what a clumsy olla putrida Ja-
mes Joyce is! Nothing but old fags and cabbage-stumps
of quotations from the Bible and the rest, stewed in the
juice of deliberate journalistic dirty-mindedness what
old and hard-worked staleness, masquerading as the all-
new!]
[85]
Vladimir Nabokov, gran admirador asimismo
de Ulises, describi Finnegans Wake como nada ms que
una masa sin forma y sin brillo del folklore falso, un li-
bro como un an fro, un ronquido persistente en la ha-
bitacin de al lado [...] slo ciertos fragmentos poco fre-
cuentes de entonaciones celestiales pueden redimirlo de
la total insipidez.[Texto original: Nothing but a form-
less and dull mass of phony folklore, a cold pudding of
a book, a persistent snore in the next room [...] and only
the infrequent snatches of heavenly intonations redeem it
from utter insipidity.]
[85]
En respuesta a estas crticas, la
revista transition public a lo largo de la dcada de 1920
diversos ensayos, en defensa y explicacin de la obra de
Joyce. En 1929, estos ensayos (junto con algunos otros
escritos para la ocasin) se recogieron bajo el ttulo de
Our Exagmination Round His Factication for Incamina-
tion of Work in Progress, siendo publicados por la librera
Shakespeare and Company. En dicha coleccin aparece
el primer encargo que se hizo a un joven Samuel Bec-
kett, el ensayo titulado Dante...Bruno. Vico...Joyce,
[184]
junto con otras contribuciones a cargo de William Car-
los Williams, Stuart Gilbert, Marcel Brion, Eugene Jolas
y otros. Como Margot Norris pone de relieve, la agen-
da de esta primera generacin de crticos defensores del
Wake se orient a asimilar el texto experimental de Joy-
ce a una vanguardia literaria cada vez ms establecida e
institucionalizada [y] fundamentar el ltimo trabajo de
Joyce como punta de lanza de una losofa avant-garde
empeada en la revolucin del lenguaje.
[185]
Tras su publicacin como libro en 1939, Finnegans Wake
recibi crticas de distinto signo, aunque mayormente ne-
gativas. La poeta Louise Bogan, en resea aparecida en el
peridico estadounidense The Nation, apunt que, si bien
el libro contena grandes bellezas, maravillosos pasajes
de ingenio, gran variedad, la marca del genio y un cono-
cimiento inmenso [...], al leerlo durante un largo perodo
de tiempo le da a uno la impresin de ver la intemperan-
cia convertirse en adiccin, y luego libertinaje, y sostu-
vo que el deleite con que Joyce reduce el conocimien-
to humano, la pasin y la religin a un revoltijo tambin
es desconcertante.
[186]
Edwin Muir escribi en Listener:
Como un todo, el libro es tan elusivo que no admite jui-
cio alguno; no puedo decir si nos lleva a mundos cada
vez ms profundos de signicado o directamente al sin-
sentido, aunque tambin reconoci: Hay en l destellos
ocasionales de una especie de poesa difcil de denir, pe-
ro de potencia extraordinaria.
[187]
B. Ifor Evans arm
algo parecido en el Manchester Guardian: debido a sus di-
14 6 SIGNIFICACIN Y VALORACIN LITERARIAS
cultados, el libro no admite crtica, y argument que
tal vez dentro de veinte aos, con estudios sucientes y
con la ayuda de los comentarios que sin duda surgirn,
podremos hallarnos en situacin de valorarlo. Desmar-
cndose de los comentarios negativos que circulaban en
ese momento, Evans escribi tambin: La forma ms
fcil de lidiar con el ltimo libro del Sr. Joyce sera [...]
desestimarlo como la obra de un charlatn, pero el autor
de Dublineses, Retrato del artista adolescente y Ulises no
es ningn charlatn, sino un artista de proporciones muy
considerables. Preero suspender mi juicio.
[188]
En el tiempo transcurrido desde la muerte de Joyce, los
admiradores del libro han luchado contra la percepcin
pblica de la obra apoyando este mismo argumento. Uno
de los primeros defensores del Wake fue Thornton Wil-
der, quien escribi a Gertrude Stein y Alice Toklas en
agosto de 1939, pocos meses despus de la publicacin:
Una de mis obsesiones [...] ha sido la nueva novela de
James Joyce, la excavacin de sus claves enterradas y la
resolucin de esa cadena ininterrumpida de rompecabe-
zas eruditos, para llegar nalmente a una enorme demos-
tracin de ingenio y un montn de cosas hermosas; en eso
he empeado mi convalecencia nocturna. Muchas gracias
a l.
[189]
La publicacin en 1944 del primer estudio en
profundidad del texto nal de Joyce, el ya mencionado
A Skeleton Key to Finnegans Wake, a cargo del mitlogo
Joseph Campbell y de Henry Morton Robinson, trat de
demostrar a un pblico escptico que si era capaz de ha-
llarse la clave oculta, o "monomito", inscrito en el libro,
entonces este poda leerse como una novela con persona-
jes, trama y coherencia interna. Como resultado, a partir
de las dcadas de 1940 y 1960 el nfasis fundamental se
alej del concepto del Wake como una revolucin de la
palabra a una lectura que destacaba ms bien su cohe-
rencia lgica interna, de forma que el "vanguardismo"
de la obra qued en suspenso o aplazado mientras que el
texto se contemplaba a travs de los requisitos formales
de la crtica americana inspirada en el New criticism, dic-
tados que exigan una inteligibilidad potica, una lgica
formal de los textos.
[185]
Poco a poco el crdito artstico
del libro comenz a subir, hasta el punto de que, en 1957,
Northrop Frye describi Finnegans Wake como la gran
pica irnica de nuestro tiempo
[190]
y Anthony Burgess
elogi el libro como una gran visin cmica, uno de los
pocos libros del mundo que puede hacernos rer a man-
dbula batiente casi en cada pgina.
[11]
En 1962, Clive Hart escribi el primer estudio extenso so-
bre el libro desde el del recin mencionado de Campbell:
Structure and Motif in Finnegans Wake. Este trabajo en-
foc la obra desde el campo cada vez ms inuyente del
estructuralismo. Sin embargo, a travs de la dcada de
1960, fue el postestructuralismo francs el movimiento
que ejerci ms inuencia en la lectura del Finnegans,
reorientando la atencin crtica de nuevo a los experi-
mentos lingsticos radicales que se dan en la obra, as
como en sus consecuencias loscas. Jacques Derrida
desarroll sus ideas de la literatura "deconstruida" en gran
parte inspirado en Finnegans Wake (como se detalla en su
ensayo Dos palabras para Joyce) y, como resultado, la
teora literaria y en particular el postestructuralismo, han
abrazado la innovacin y la ambicin de Joyce en su l-
tima novela.
[nota 25]
Derrida cuenta una ancdota sobre la
importancia de los libros de Joyce para su pensamiento
en una librera de Tokio,
un turista americano de la variedad ms
tpica se inclin sobre mi hombro y suspir:
"Cuntos libros! Cul de ellos es el deni-
tivo? Hay alguno?" Era una tienda de libros
muy pequea, ms bien una agencia de infor-
macin. Casi respond: S, hay dos, Ulises y
Finnegans Wake".
[191]
La inuencia del texto en otros escritores ha crecido mu-
cho desde el rechazo inicial. El estadounidense contem-
porneo TomRobbins es uno de los que hoy expresan ma-
yor admiracin por la compleja obra denitiva de Joyce:
El lenguaje en que est escrita es increble.
Hay tantas capas de juegos de palabras y refe-
rencias a la mitologa y la historia. Pero es la
novela ms realista jams escrita, exactamente
el motivo por el que es tan ilegible. l escribi
el libro en la forma en que funciona la mente
humana, una mente inteligente, inquisitiva. No
es ms que la forma de ser de la conciencia.
No es lineal, es ms bien una cosa apilada so-
bre otra. Y todo tipo de referencias cruzadas.
Y l lo nico que hizo fue llevarlo todo al ex-
tremo. Nunca ha habido un libro as y no creo
que alguna vez habr otro libro parecido. Se
trata denitivamente de un logro humano mo-
numental. Pero es muy difcil de leer. [Texto
original: The language in it is incredible. The-
res so many layers of puns and references to
mythology and history. But its the most realis-
tic novel ever written. Which is exactly why its
so unreadable. He wrote that book the way that
the human mind works. An intelligent, inqui-
ring mind. And thats just the way conscious-
ness is. Its not linear. Its just one thing piled
on another. And all kinds of cross references.
And he just takes that to an extreme. Theres
never been a book like it and I don't think the-
re ever will be another book like it. And its
absolutely a monumental human achievement.
But its very hard to read.]
[192]
Ms recientemente, el Finnegans se ha convertido en par-
te constituyente cada vez ms aceptada del canon litera-
rio, a pesar de que an conserva muchos detractores. A
modo de ejemplo, John Bishop describi el legado del li-
bro como el del artefacto literario ms deliberadamen-
te elaborado que nuestra cultura ha producido [...] y, sin
6.1 Repercusin en espaol 15
duda, uno de los grandes monumentos de las letras expe-
rimentales del siglo XX.
[193]
La seccin del libro que ha
recibido la mayor parte de los elogios en toda su historia
crtica ha sido Anna Livia Plurabelle (Libro I, captu-
lo 8), que Parrinder describe: Ampliamente reconocido
como uno de los ms bellos poemas en prosa de la len-
gua inglesa.
[194]
En 1994, Harold Bloom, en su Canon
occidental, arm sobre esta obra: [si] el mrito est-
tico vuelve a ocupar el centro del canon [esta obra] se
encontrara lo ms cerca posible que nuestro caos podra
estarlo de las alturas de Shakespeare y Dante, y, como
se ha visto, en 1998 la Modern Library coloc Finnegans
Wake en el puesto setenta y siete dentro de su lista de las
"100 mejores novelas en ingls del siglo XX".
En 2012, el editor de la obra, Len Platt, escribi que en el
contexto de la posmodernidad, Finnegans Wake, debido a
sus sorprendentes caractersticas y a su subversin de todo
prejuicio relativo al mundo occidental, se ha convertido
en una obra maestra de la cultura de la globalizacin, en
expresin de una realidad que, segn el parecer del so-
cilogo Zygmunt Bauman, se caracteriza menos por su
solidez material que por su lquida ambigedad.
[195]
6.1 Repercusin en espaol
Martn de Riquer y Jos Mara Valverde, en su Historia
de la literatura universal, denen Finnegans Wake de la
siguiente forma:
Y tras el Ulises viene el derrumbamiento,
la desintegracin de la voz y de todo ese gran
relato, al perderse el ncleo del sujeto parlante,
deshecho en juegos de palabras entre grotescos
sueos que vuelven en crculo: el hemisferio
negativo, quiz, pero que a la luz o a la som-
bra, si se quiere de la anterior obra joyceana
adquiere un sentido que no podra tener por s
solo. Joyce quera que dedicramos toda nues-
tra vida a leer la obra y no la agotaramos en
ese tiempo. Es cierto que si no la leemos, no
conoceremos lo ms importante que ha ocurri-
do en este siglo con la palabra tambin con
nuestra palabra, la de todos.
[196]
De Riquer y Valverde traducen las primeras lneas de la
obra:
el... correr del ro, dejando atrs lo de Eva
y Adn, desde la desviacin de la orilla, hasta
el recodo de la baha, nos vuelve a llevar, por
un cmodo pasaje de recirculacin, al castillo
de Howth y Alrededores.
[197]
El profesor Francisco Garca Tortosa, traductor espaol
del Finnegans, presidente vitalicio de la Asociacin Espa-
ola James Joyce y editor general de la revista Papers
on Joyce, es un defensor a ultranza de la novela, que juz-
ga uno de los monumentos fundamentales en la literatura
del siglo XX. En descargo de su autor, ofrece una excusa
sencilla y verosmil para obra de tan difcil lectura:
La fama, por otro lado, permiti a Joyce
llevar al extremo su concepcin artstica del
mundo y continuar con coherencia la evolucin
lgica de su tcnica narrativa. Joyce probable-
mente no se habra atrevido a escribir un libro
tan opaco de no haber estado respaldado por
la celebridad que le haba otorgado, especial-
mente, la publicacin de Ulises. [...] no recti-
c ni modic un pice su modo de escribir,
cuando ya en las primeras muestras y captulos
que se publicaron de Finnegans Wake la crti-
ca se mostr adversa prcticamente por una-
nimidad. [...] su conanza en Finnegans Wake
radicaba en gran medida en la popularidad de
Ulises, porque intua que el escritor de esta no-
vela poda permitirse la libertad de provocar en
el lector el desconcierto y que eso no merma-
ra su fama, sino que, al contrario, la oscuridad
servira de acicate.
[198]
Una muestra de la traduccin parcial de la novela a cargo
del propio Garca Tortosa, junto con Ricardo Navarrete
Franco y Jos Mara Tejedor Cabrera, puede apreciarse
aqu: James Joyce#Finnegans Wake.
El escritor mexicano Carlos Fuentes, en una resea sobre
Finnegans para la American Review (1975), escribi:
Que James Joyce es de hecho un oscuro
irlands, que se cobr venganza, incluso ms
salvaje que el IRA, en la lengua inglesa desde
dentro, invadiendo el territorio de sus higini-
cas ego-presunciones con una avalancha de im-
puros, sombros lenguajes uyendo de las con-
denadas fuentes del habla colectiva, ahogando
salvajemente el ego del hablante tradicional y
depositando la propiedad de las palabras en to-
do el mundo, en la comunidad humana total
de los que hablan y han hablado y hablarn.
[Texto original: That James Joyce is indeed
a black Irishman, wreaking a vengeance, even
wilder than the I.R.A.'s, on the English lan-
guage from within, invading the territory of its
sanitary ego-presumptions with a ood of im-
pure, dark languages owing from the damned
up sources of collective speech, savagely drow-
ning the ego of the traditional speaker and de-
positing the property of words in everybody, in
the total human community of those who speak
and have spoken and shall speak.]
[199]
El tambin mexicano Salvador Elizondo arm en una
entrevista:
16 6 SIGNIFICACIN Y VALORACIN LITERARIAS
El Finnegans Wake lo le hace veinte aos
o ms y ahora tard un ao en leerlo, muy de-
tenidamente, de principio a n, de corrido, sin
detenerme nada ms que en el texto escrito, y
me di cuenta de que no hay una sola palabra en
ese libro que no sea la representacin por escri-
to de algo que es hablado. [...] No es el habla
que se habla sino que es el habla transcrita a la
escritura. [...] piensa que las notas, las interpre-
taciones previas, la crtica y los estudios sobre
Finnegans Wake le ayudarn a entenderlo. Yyo
le aconsejo nada ms leerlo. El Finnegans Wa-
ke no sirve para otra cosa que para ser ledo.
[...] el da que descubran las leyes de la escri-
tura interna del Finnegans Wake, y que todos la
utilicen, van a surgir libros escritos en el mismo
estilo de Joyce, pero no van a servir.
[200]
Elizondo public una traduccin de la primera pgina del
Finnegans, que inclua 33 notas explicatorias. Son sus pri-
meras lneas:
riocorrido ms all de la Eva y Adn;
de desvo de costa a encombadura de baha,
trayndonos por un cmodio vcolo de re-
circulacin otra vuelta a Howth Castillo y
Enderredores.
[201]
Segn el crtico y escritor Eduardo Lago,
Ulises arranca donde termina el Retrato, y
Finnegans Wake supone un salto al vaco desde
las alturas del Ulises. Con su obra nal, Joyce se
adentr, solo y prcticamente ciego, en el ojo
del huracn del lenguaje, llevando al libro de su
vida a las profundidades de la noche, al lquido
amnitico de los sueos, de la irracionalidad y
el inconsciente. Cuarenta y dos aos despus
de su publicacin, muy pocos lectores son ca-
paces de seguir a Joyce al averno vertiginoso
que propone.
[202]
El novelista espaol Enrique Vila-Matas cuenta su expe-
riencia de obcecado lector de la obra y una sabrosa anc-
dota del msico John Lennon, gran acionado tambin a
la misma:
Sea como fuere, nunca me faltaron los es-
tmulos para regresar al libro de Joyce y a los
prudentes sorbos. No s cuantas veces me ani-
m a releerlo dicindome que no haba nada de
peligroso en volver al libro y que a n de cuen-
tas se trataba de una de las novelas favoritas
de Lennon. En ms de una entrevista el msi-
co dijo que el libro le pareca so way out and
so dierent (excntrico y diferente) y nunca,
adems, neg que no hubiera podido inuen-
ciarle a la hora de escribir la psicodlica letra
de "I Am the Walrus", composicin (segura-
mente la mejor cancin de Lennon), donde las
palabras Goo goo g'joob podran ser una re-
ferencia al googoo goosth que encontramos
ya hacia el nal del Finnegans.
[203]
Estos dos autores pertenecen a la asociacin literaria
"Orden del Finnegans", que tiene como nico propsito
la veneracin de la novela Ulises de James Joyce.
[204]
El ya citado Jos Mara Valverde, traductor de Ulises,
arma en su monografa Joyce que
la intencin constante del estilo es girar so-
bre juegos de palabras, en constante y malicio-
so chiste. Y ello equivale a decir que Finnegans
Wake es intraducible. James Joyce consider,
durante los diecisiete aos de su gestacin, que
Finnegans Wake iba a ser su gran libro deni-
tivo: la mayora de sus admiradores, previos y
posteriores, tendemos a ver en l un inmenso
error. Pero no cabe ignorar que, para muchos,
Finnegans Wake tiene un valor propio y suges-
tivo, incluso inspirador de muchos experimen-
tos contemporneos.
[205]
Es muy conocida la opinin lapidariamente negativa del,
por otra parte, gran valedor de Ulises, Jorge Luis Borges:
Finnegans Wake es una concatenacin de
retrucanos cometidos en un ingls onrico y
que es difcil no calicar de frustrados e in-
competentes. [...] Jules Laforgue y Lewis Ca-
rroll han practicado con mejor fortuna ese
juego.
[206]
La editora espaola Esther Tusquets, acerca de la
traduccin al espaol de la novela, record en una entre-
vista que ya habamos publicado lo dems de este escri-
tor [en la editorial Lumen]. Solamente nos quedaba este
libro. Recuerdo que Jos Mara Valverde rechaz involu-
crarse en este plan. Me hizo gracia porque tampoco quiso
participar en la publicacin de las cartas que Joyce com-
parti con Nora por razones morales. [Vctor] Pozanco
s acept.
[207]
El profesor Francisco Garca Tortosa, en
su artculo Las traducciones de Joyce al espaol, so-
bre esta controvertida traduccin a cargo del poeta Vctor
Pozanco, arm que no puede considerarse ni comple-
ta, como pretende el ttulo, ni traduccin, como en algn
momento de la introduccin se arma.
[208]
Otros intelectuales que han opinado sobre la traduccin
de Finnegans Wake han sido el escritor y llogo Agustn
Garca Calvo, traductor de Shakespeare, quien coment
que sera realmente interesante. Andreu Jaume, edi-
tor de la barcelonesa Lumen, declar por su parte que
no hay motivo para no traducirlo. Habra que encon-
trar a un buensimo traductor o un equipo. Tengo dudas
sobre el resultado. Es casi imposible reinterpretar todo
17
ese lenguaje.
[209]
Para Antonio Rivero Taravillo, poeta,
traductor y bigrafo, el Finnegans es la asignatura pen-
diente de nuestra lengua. El espaol debe enfrentarse a
esta obra. [Para atreverse con este libro, sin embargo,]
hay que ser algo poeta. Haber escrito y echado muchas
peonadas en la produccin de textos. Ms que traducir,
se necesita tener el impulso matriz de la creacin. Eso
permitir recrear el efecto de la obra.
[210]
Y el escritor y traductor mexicano Juan Daz Victoria
aporta su experiencia personal de traductor de la obra
(trabajo an no concluido):
De esta manera, abordar Finnegans Wa-
ke es una extenuante aventura del lenguaje, la
imaginacin y el conocimiento. El simple he-
cho de confrontar una obra que ha sido un-
nimemente reconocida (y concebida) como la
ms exigente de la historia literaria del siglo
XX requiere un estado de nimo dispuesto lo
mismo al hallazgo que al hartazgo. Debo re-
conocer que mi ensayo de traduccin, que ya
abarca los primeros dos captulos completos,
cubre apenas el arranque de esta epopeya mo-
derna (una historia del mundo, segn Joyce);
sin embargo, me ha mantenido un par de aos
en estado de obsesiva concentracin, durante
los cuales curiosamente se me develaban im-
portantes claves en el umbral del sueo.
[211]
Primeras lneas de la traduccin de Daz Victoria:
Correrro, pasados [la iglesia & la taberna
de] Eva y Adn, desde viraje de ribera hasta re-
codo de baha, nos trae por un comodio [vicio]
cvico de recirculacin devuelta Howth Castel
y Enrededores. Sir [Almeric] Tristram [Tris-
tn], violamores, de sobrel mar angosto, haba
no todava [pasadotravez] vueltoarrivar desde
Norte Armrica a este lado del raqutico ist-
mo dEuropa Menor parempuapelear su [ais-
lada] guerra peneinsular: ni [haba] habido pie-
dras de [jonathan] altosawyer por el riachuelo
Oconee.
[212]
7 Publicacin
A lo largo de los diecisiete aos de su composicin, di-
versos fragmentos breves de Finnegans Wake fueron pu-
blicados en varias revistas literarias, entre las que des-
tacan las parisinas Transatlantic Review, de Eugene Jo-
las, y transition. Se ha argumentado que en la composi-
cin de esta obra, mucho ms que en Ulises inuy di-
rectamente la enmaraada historia de su publicacin en
serie.
[213]
En octubre de 1923, en el apartamento parisino
de Ezra Pound, otro escritor, Ford Madox Ford, logr
convencer al irlands de contribuir con nuevos escritos
a Transatlantic Review, revista recin creada de que Ford
se haba hecho cargo. Como resultado, la pgina ocho del
borrador, titulada Mamalujo, se convirti en el primer
fragmento del libro que se public en dicha revista, con-
cretamente en abril de 1924.
[214]
El borrador apareci
bajo el ttulo de From Work in Progress, un trmino
que se aplic tambin a las obras de Ernest Hemingway
y Tristn Tzara publicadas en la misma edicin, y con el
cual Joyce se referira siempre a su ltima obra, hasta su
publicacin en libro como Finnegans Wake, en 1939.
[213]
Este borrador aparecera en el texto nal publicado, en
forma radicalmente alterada, como el captulo 2.4.
[215]
En 1925 se publicaron cuatro fragmentos ms. Here
Comes Everybody ["Aqu viene todo el mundo"]
[216]
fue publicado como From Work in Progress ["Ex-
trado de la obra en marcha"] en Contact Collection of
Contemporary Writers, publicacin editada por Robert
McAlmon. The Letter ["La carta"]
[nota 26]
fue publica-
do como Fragmento de una obra indita en la revista
Criterion 3.12 (julio de 1925), y como A New Unnamed
Work ["Una obra nueva sin nombre"] en Two Worlds
1.1 (Septiembre de 1925).
[215]
El primer borrador publi-
cado de Anna Livia Plurabelle
[217]
apareci Le Navire
d'Argent de 1 de octubre, y la primera versin publica-
da de Shem the Penman
[218]
apareci en la edicin de
otoo-invierno de This Quarter.
[215]
En 1925-6 Two Worlds comenz a publicar versiones
refundidas de fragmentos publicados anteriormente, co-
menzando con Here Comes Everybody en diciembre de
1925, y luego Anna Livia Plurabelle (marzo de 1926),
Shem the Penman (junio 1926), y Mamalujo (sep-
tiembre de 1925), todos ellos bajo el ttulo A New Un-
named Work.
[215]
Eugene Jolas hizo amistad con Joyce en 1927, lo que dio
como resultado la publicacin peridica de fragmentos
revisados del Libro I en su revista transition. Titularon el
primer fragmento en aparecer Opening Pages of a Work
in Progress ["Pginas de apertura de una obra en mar-
cha, en abril de 1927. En noviembre haban sido publica-
dos los captulos I.2 a I.8, en su secuencia correcta, bajo el
ttulo Continuation of a Work in Progress ["Continua-
cin de la obra en marcha"].
[219]
Desde 1928 comenzaron
a aparecer en transition los Libros II y III, con un breve
extracto de II.2 (The Triangle) publicado en febrero de
1928, y cuatro captulos del Libro III entre marzo de 1928
y noviembre de 1929.
[219]
En este punto, Joyce comenz a publicar libros individua-
les que recogan captulos sueltos de la Obra en marcha.
El primero de ellos, Tales Told of Shem and Shaun apare-
ci en la editorial de Harry y Caresse Crosby, Black Sun
Press. El librito contena tres cortas fbulas de la nove-
la relativas a los tres nios, Sem, Shaun e Issy, a saber,
The Mookse and the Gripes,
[220]
The Triangle,
[221]
y
The Ondt and the Gracehoper.
[219][222]
Faber and Fa-
ber edit libros con Anna Livia Plurabelle (1930), y
Haveth Childers Everywhere (1931), el largo alega-
18 9 GRABACIONES
to de autodefensa de HCE con que se cierra el captu-
lo III.3
[223][224]
Un ao despus publicaron Two Tales of
Shem and Shaun, sin The Triangle, a partir de la ante-
rior edicin de Black Sun Press. El Libro II se public en
serie en transicin, entre febrero de 1933 y mayo de 1938,
y un ltimo libro, Storiella as She Is Syung, fue publicado
por Corvinus Press en 1937, aprovechando secciones de
lo que lo que acabara siendo el captulo II.2.
[224]
Ya en 1938 haba sido publicado el libro completo por
transition en forma serializada, solo con excepcin del
Libro IV. Sin embargo, Joyce continu revisando todas
las secciones previamente publicadas hasta la edicin -
nal de 1939, de forma que existen diferentes versiones de
la obra, hasta el punto de que los crticos han llegado a
distinguir Finnegans Wake de la Obra en marcha como
obras distintas. El libro sali a la calle nalmente a cargo
de Faber and Faber, el 4 de mayo de 1939, despus de
diecisiete aos de composicin.
En marzo de 2010, Houyhnhnm Press, en coedicin con
Penguin, public una nueva edicin crtica enmenda-
da, limitada a mil copias.
[225]
En 2012 apareci una tira-
da comercial de esta edicin.
[226]
Editada por Danis Rose
y John O'Hanlon, se trata del resultado de treinta aos
de intensa colaboracin entre los expertos en crtica tex-
tual Danis Rose y John O'Hanlon, los cuales vericaron,
codicaron, compilaron y dilucidaron 20.000 pginas de
notas, borradores o manuscritos mecanograados y prue-
bas. En palabras del editor, la nueva edicin incorpora
unas 9000 pequeas aunque cruciales correcciones y en-
miendas, que abarcan los signos de puntuacin, seleccin
de fuente, el espaciado, faltas de ortografa, frases fuera
de lugar y rupturas sintcticas. Por otra parte, aunque
individualmente menores, estos cambios son, sin embar-
go, cruciales, ya que facilitan la lectura del tejido esencial
de un libro de tal densidad alusiva. Un intento de iden-
ticar exactamente estas 9.000 pequeas aunque cru-
ciales correcciones y enmiendas se ha puesto en mar-
cha en FWEET (Finnegans Wake Extensible Elucidation
Treasury).
[227]
8 Traducciones y trabajos deriva-
dos
Pese a su complejidad lingstica, Finnegans Wake ha
sido traducida total o parcialmente a otros idiomas, co-
mo francs,
[228]
italiano, alemn,
[229]
hngaro, espaol,
holands,
[230]
polaco, japons, coreano y chino.
[231]
Un musical, The Coach with the Six Insides, de
Jean Erdman, basado en el personaje de Anna Li-
via Plurabelle,
[232]
se represent en Nueva York, en
1962.
[233][234]
Varias secciones del libro fueron adapta-
das para la escena por Mary Manning como Passages of
Finnegans Wake, adaptacin que sirvi de base para una
pelcula sobre la obra, dirigida por Mary Ellen Bute, en
1965.
[235]
Los artistas visuales daneses Michael Kvium y
Violer d'amores, serie de dibujos inspirados en el Finnegans
Wake de Joyce, por Jrgen Partenheimer.
Christian Lemmerz crearon un proyecto multimedia de-
nominado the Wake, pelcula muda de ocho horas ba-
sada en el libro.
[236]
The Medicine Show Theater produjo
una versin adaptada, a cargo de Barbara Vann, con m-
sica de Chris McGlumphy en abril de 2005. Esta versin
recibi crticas favorables en la edicin del 11 de abril de
2005 de The New York Times.
La obra del msico John Cage titulada Roaratorio: an
Irish circus on Finnegans Wake combina el collage sono-
ro mencionado en Finnegans con slides o gigas irlande-
sas, mientras que Cage lee su Writing for the Second Time
through Finnegans Wake, uno de la serie de cinco escri-
tos que dedic a la obra. El trabajo tambin recoge pasa-
jes textuales del libro, como las canciones The Wonderful
Widow of Eighteen Springs y Nowth upon Nacht.
[237]
Phil
Minton adapt diversos pasajes del Wake a la msica, en
su lbum Mouthfull of Ecstasy (1998).
[238]
El msico Andr Hodeir compuso una cantata de jazz
inspirada en Anna Livia Plurabelle, en 1966.
[239]
9 Grabaciones
En 1929, el propio Joyce efectu de viva voz una graba-
cin de un fragmento de la seccin Anna Livia Plura-
belle (Libro I, captulo 8, desde la pgina 213, lnea 13,
19
hasta el nal del captulo).
[240][241]
En enero de 1992, el actor Patrick Healy ley y grab el
texto completo en los estudios Bow Lane Recording, de
Dubln, durante cuatro das. La grabacin completa de
veinte horas fue comercializada por la editorial The Li-
lliput Press, en una caja de diecisiete CD, con una edicin
limitada a mil unidades.
[242]
10 Impacto cultural
Finnegans Wake es un texto difcil y se ha dicho que Joyce
no lo habra escrito pensando en un pblico general.
[243]
No obstante, ms all de las alusiones a su dicultad hay
aspectos de la obra que han tenido repercusiones en la
cultura popular.
[244]
En el mbito acadmico, el fsico
Murray Gell-Mann nombr un tipo de partcula subat-
mica como quark, con base en la frase en la frase Th-
ree quarks for Muster Mark de la pgina 383 de Fin-
negans Wake,
[245]
que ya tiene el sonido de la palabra
kwork.
[246]
De manera similar, el trmino "monomito"
de la mitologa comparada, segn es descrito por Joseph
Campbell en su libro El hroe de las mil caras,
[247]
fue
tomado de un pasaje del Finnegans Wake.
[248]
Segn la
historia ocial de la compaa
[249]
WordPress, su nom-
bre fue inventado por Christine Selleck
[250]
en marzo de
2003, aunque James Joyce ya lo haba usado en la lnea
9 de la pgina 20 de Finnegans Wake.
[251]
El trabajo de
Marshall McLuhan fue muy inuenciado por James Joy-
ce y se reere en particular a Finnegans Wake a lo largo
del libro Guerra y paz en la aldea global.
[252]
La nove-
la de Joyce tambin es la fuente del ttulo del libro Here
Comes Everybody de Clay Shirky.
[253]
En 2011 el grupo Tangerine Dream edit un disco tam-
bin llamado Finnegans Wake, basado en el libro de Joy-
ce.
11 Notas
[1] Mientras que una parte de la crtica sigue conceptuando
Finnegans Wake como novela, Tim Conley, al igual que
otros estudiosos actuales, arma que no es una novela
o, al menos, no obedece ninguna de las tradiciones de la
novela, ni parece pretender serlo, ni tampoco su autor se
reri a la obra como tal. Texto original: Is not a novel
or, at least, it follows none of the traditions of the novel,
makes no claims to be a novel, and its author did not refer
to it as such. Conley 2003 , pgina 109.
[2] El crtico Lee Spinks seala que Finnegans Wake pue-
de pretender ser la menos leda de los grandes obras de
la literatura occidental. Spinks, Lee. A Critical Guide to
James Joyce, pgina 127.
[3] Original de James Atherton: Explaining [the books] pro-
fundities from various viewpoints and in varying ways [...]
agreement has still not been reached on many fundamental
points. Atherton 2009, pgina ii; Vincent Cheng, simi-
larmente: Through the eorts of a dedicated handful of
scholars, we are approaching a grasp of the Wake. Much
of Finnegans Wake, however, remains a literary outland
that is still barely mapped out. Cheng 1984, pgina 2.
[4] A travs de su contribucin, titulada Dante... Bruno. Vi-
co... Joyce, al libro de ensayos joyceanos Our Exagmina-
tion Round His Factication for Incamination of Work in
Progress.
[5] Esta pieza constituira ms tarde la conclusin del cap. 3
del libro II (FW: 380.07-382.30); cf Crispi, Slote 2007,
pgina 5.
[6] Finnegan aparece por primera vez en pgina 4, lnea 18,
como Bygmester Finnegan.
[7] Joyce 1939, pp.16-18, que describe un dilogo entre an-
tepasados aborgenes: un sordo y un mudo, que tienen
dicultad para orse, verse y entenderse entre s. Bis-
hop los caracteriza como dos hombres prehistricos que
balbucean imperceptiblemente como los hombres de
Giambattista Vico. Bishop 1986, pgina 194.
[8] Joyce llama la historia del capitn noruego la wordspi-
derweb ["telaraa de palabras"] y se reri a ella como
quizs la cosa ms absurdamente complaciente que he
hecho hasta ahora. [...] Es la historia de un capitn [...]
y de un sastre de Dubln que mi padrino me cont hace
cuarenta aos, tratando de explicarme la llegada de mi vi-
kingo [el capitn noruego de la historia], su matrimonio,
y un montn de cosas que no viene a cuento mencionar
aqu. Vid. Joyce, Letters, III, pgina 422.
[52]
[9] El captulo es amalgama de dos piezas ms cortas, titu-
ladas Mamalujo y Tristn e Isolda, que Joyce haba
escrito ya en 1923. Vid. Rose, The Textual Diaries of Ja-
mes Joyce, pgina 131.
[10] Joyce se reri a los cuatro captulos del Libro III como
Los cuatro relojes de Shaun, caracterizndolos como
un cartero viajando atrs por la noche a sucesos ya narra-
dos. Se cuenta a modo de via crucis de catorce estaciones,
aunque se trata solo de un barril otando en el ro Liey.
Joyce, Letters, 1, pgina 214.
[11] Para dar una idea de la dicultad de verter al espaol estas
simples frases, el traductor debe considerar: Dreamend
(fonticamente casi idntico a 'dreaming') es uno ms de
los miles de neologismos que recoge la obra. Por tanto,
dado que Joyce no dej gua o informacin detallada al-
guna al respecto, podemos suponer: 'dream' (sueo, soar)
+ 'mend' (reparar, curar) o, ms probablemente, 'end' (n,
terminar, destruir). Y seguimos, vocablo a vocablo: paw-
drag y fawthrig, en los glosarios sobre la obra, por ra-
zones fonticas, equivalen a los antropnimos Padric y
Patrick. Ambos son Patricio en espaol, del timo latino
pater, -is": padre; recordemos en este punto que San Pa-
tricio es el patrn de Irlanda, patria de Joyce. Estos dos
neologismos, por el sentido y el contexto, sugieren tam-
bin monstruos pesadillescos (el personaje est soando
en su padre como un monstruo). Esto se aprecia ms nti-
damente en pawdrag": 'Paw' (garra) + 'drag' (arrastrar),
que en fawthrig, que podra contener resonancias fon-
ticas a un tiempo de 'fauces (vocablo espaol que recoge
20 12 REFERENCIAS
el diccionario ingls), 'father' (padre y Patrick, como he-
mos visto), 'trigger' (gatillo), 'three' (tres) e incluso 'tiger'
(tigre); una traduccin cmica sera gatillopatrifauces.
Shoe!" recuerda fnicamente a la interjeccin que se usa
para frenar a las caballeras en espaol; es adems zapa-
to, zapata, freno ('shoe', en ingls) y fuera, vete! (shoo!),
tambin en ingls. En espaol podra pasar a "Sooo!" o
"Fuera!". Phanthares solo se entiende como contrac-
cin de 'phantom' (fantasma) y 'panther' (pantera). Avik-
keen aparece en un glosario de galico en Finnegans ac-
cesible en Internet; signica algo as como mi hijito que-
rido. Y faathern puede que consista en 'father' (padre)
+ 'aethern(um)' (eterno, en latn), por lo que la frase pu-
diera contener una alusin atea. Etc. Traduccin libre de la
secuencia: Te estabas soacabando, querido. Era el pa-
drarrastragarras? El patrifauces? Sooo! Oyeaqu ya no
hay fantaspanteras en el cuarto, hijito mo. Se ha ido el
malvado e insolente padreterno, querido.
[12] Joyce aludi a estas tres partes en una charla con su amigo
Frank Budgen: En la Parte IVhay en realidad un trptico,
aunque la ventana central est dbilmente iluminada. Las
ventanas de la iglesia del pueblo se iluminan gradualmen-
te con la amanecida; aparecen San Patricio, San Kevin,
el Archidruida Bulkely y San Lawrence O'Toole, santo
patrn de Dubln, enterrado en Normanda.: Citado en
McHugh, Annotations to Finnegans Wake: Third Edition,
pgina 613.
[13] Cierta remota tribu asitica.
[14] Texto original: Critics who were most appreciative of
Ulysses are complaining about my new work. They cannot
understand it. Therefore they say it is meaningless. Now
if it were meaningless it could be written quickly without
thought, without pains, without erudition; but I assure you
that these 20 pages nowbefore us [i.e. chapter I.8] cost me
twelve hundred hours and an enormous expense of spirit.
Ellmann 1983, pgina 598.
[15] Trad. libre: For many years, traditions of Wake criticism
have devoted great energy to unpicking the Wake, resto-
ring it to the order that Joyce spent years slicing up and
disposing of in such hilarious ways. Intr. Joyce 2012, p.
XXII.
[16] Extrado de una nota de Cyril Connolly tras entrevistar a
Joyce en 1929, citado en AWake Newslitter, Occasional
Paper no 1, agosto de 1982.
[17] Texto original: I can't understand some of my critics, like
Pound or Miss Weaver, for instance. They say its obscu-
re. They compare it, of course, with Ulysses. But the ac-
tion of Ulysses was chiey during the daytime, and the ac-
tion of my new work takes place chiey at night. Its natu-
ral things should not be so clear at night, isn't it now?. En
conversacin con William Bird, citada en Ellmann 1983,
pgina 590.
[18] Citado en Hart 1962, 81.
[19] En el captulo II.2.
[20] Se reere a las palabras de Cristo: T eres Pedro, y sobre
esta piedra levantar mi Iglesia (Mateo, 16:18).
[21] Texto original: This writing that you nd so obscure is
a quintessential extraction of language and painting and
gesture, with all the inevitable clarity of the old inarti-
culation. Here is the savage economy of hieroglyphics.
Beckett, Samuel, Dante...Bruno. Vico...Joyce, pgina 15.
[22] Texto original: Nothing so far as I make out, nothing
short of divine vision or a new cure for the clap can pos-
sibly be worth all the circumambient peripherization.
Ellmann 1983, pgina 584, tomado de una carta de Pound
a Joyce, de fecha 15/11/1926.
[23] Texto original: You have turned your back on common
men, on their elementary needs and their restricted time
and intelligence. [...] I ask: who the hell is this Joyce who
demands so many waking hours of the few thousands I
have still to live for a proper appreciation of his quirks
and fancies and ashes of rendering?". Ellmann 1983,
pgina 688.
[24] Texto original: I ammade in such a way that I do not care
much for the output fromyour Wholesale Safety Pun Fac-
tory nor for the darknesses and unintelligibilities of your
deliberately entangled language system. It seems to me
you are wasting your genius, citado en Parrinder 1984,
pgina 205.
[25] Varios trabajos crticos han abordado el tema de la in-
uencia de Finnegans Wake en los escritos y el pensa-
miento de Derrida, tales como: Mahn, Peter (2007);
Imagining Joyce and Derrida: Between Finnegans Wake
and Glas, University of Toronto Press, ISBN 0-8020-
9249-7; y Roughly, Alan; Reading Derrida Reading Joyce,
University Press of Florida; ISBN 0-8130-1684-3.
[26] Base del captulo 1.5 en el libro denitivo; cf Joyce 1939,
pp. 104125.
12 Referencias
[1] El Wake suena bastante a novela ya desde su arranque,
que evoca la manera de contar tradicional, por ejemplo de
Las 1001 noches, Andersen, los hermanos Grimm (...).
Trad. libre: Intr. Len Platt Joyce 2012, p. XIII.
[2] Joyce, Joyceans, and the Rhetoric of Citation, p 3, Eloi-
se Knowlton, University Press of Florida, 1998, ISBN 0-
8130-1610-X
[3] What Art is: The Esthetic Theory of Ayn Rand, p 245,
Louis Torres, Michelle Marder Kamhi, Open Court Pu-
blishing, 2000, ISBN 0-8126-9372-8
[4] Mercanton 1988, pgina 233
[5] Kitcher 2007
[6] The Cambridge Introduction to James Joyce, p 98, Eric
Bulson, Cambridge University Press, 2006, ISBN 0-521-
84037-6
[7] James Joyce A to Z, p 74, A. Nicholas Fargnoli, Oxford
University Press US, 1996, ISBN 0-19-511029-3
[8] Chaucers Open Books, p 29, Rosemarie P McGerr, Uni-
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21
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[32] Joyce 1939, pp. 8-10, que representa una visita guia-
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[34] Joyce 1939, pp.21-23, que representa a Finnegan bajo el
nombre de Jarl van Hoother, como la vctima de una
tal Grinne O'Malley, vengativa reina pirata, quien arriba
tres veces al castillo del Jarl [...] cada vez pidiendo que le
resuelvan una adivinanza y, antes la incapacidad de Jarl de
responderla, secuestra cada vez a un nio, hasta que en su
tercera visita un furioso Jarl se da por vencido.Benstock
1965, pgina 268.
[35] Bishop, John; collected in A Collideorscape of Joyce, p-
gina 233
[36] Los presentes le aconsejan: Estse tranquilo, buen Sr.
Finnimore, caballero. Tmese un descansoechado como
un dios jubilado, y deje de dar vueltas por ah. [Texto
original: Now be aisy, good Mr Finnimore, sir. And take
your laysure like a god on pension and don't be walking
abroad.]; Joyce 1939, pgina 24, lnea 16
[37] Benstock 1965, pgina xvi. Benstock, Bernard.
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[43] cf Patrick A. McCarthys chapter summary in Crispi, Slo-
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[44] Joyce 1939, pgina 224, lines 22,26. Segn Joyce, el frag-
mento se basa en un juego de nios llamado "ngeles y
demonios o Colores en el cual un nio (el diablo, que
interpreta Shem o Nick) debe adivinar un color que ha si-
do escogido por los otros (los ngeles, que interpretan
las nias). Joyce, Letters, I, pgina 295
[45] Tindall 1969, pp. 153-170
[46] Joyce 1939, pp. 282, lnea 5 - pgina 304, lnea 4
[47] Finnegans Wake II.28 (282.05-304.04), la narrativa
principal de lo que se conoce crticamente como El trin-
gulo y a la cual Joyce se reere en sus cartas como Night
Lessons, apareci por primera vez como The Triangle
en la revista transition de 11 in February 1928 y luego otra
vez con el ttulo de The Muddest Thick That Was Ever
Heard Dump en Tales Told of Shem and Shaun, y por
ltimo en un libro titulado Storiella as She is Syung, en
1937 (Paris: Black Sun Press, June 1929). See JJA 52 and
53.
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[57] Burgess, A Shorter Finnegans Wake, pgina 166
[58] Tindall 1969, pginas 202-203
[59] cf the section starting Shatten up ship"; Joyce 1939,
pgina 376, lnea 30 - pgina 371, lnea 5
[60] Rose, The Textual Diaries of James Joyce, pgina 131
[61] Tindall 1969, pgina 205
[62] Bishop, Introduction, pgina xxiii
[63] Tindall 1969, pgina 210
[64] Rose, The Textual Diaries of James Joyce, pgina 122
[65] Joyce 1939, pgina 403, lnea 17
[66] despus de haberlo pasado en grande [...] en un mesn
Joyce 1939, pgina 407, lneas 27-28
[67] Wim Van Mierlo, en Crispi, Slote 2007, pgina 347
[68] cf. and, lusosing his harmonical balance [...] over he ca-
reened [...] by the mightyne weight of his barrel [...and]
rolled buoyantly backwards [...] out of farther earshot [...]
down in the valley before [...] he spoorlessly disappealed
and vanesshed [...] from circular circulatio.Joyce 1939,
pgina 426, lnea 28 - pgina 427, lnea 8
[69] Joyce 1939, pgina 565
[70] Crispi, Slote 2007, pgina 413
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[74] Joyce 1939, pp. 615-619; los crticos no estn de acuer-
do sobre si esta es la versin denitiva de la Carta que se
ha venido discutiendo, o simplemente una variante de la
misma.
[75] Joyce 1939, pgina 619
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[163] Ellman, James Joyce, pgina 546 (Texto original: In wri-
ting of the night I really could not, I felt I could not, use
words in their ordinary connections. Used that way they
do not express how things are in the night, in the die-
rent stages the conscious, then semi-conscious, then un-
conscious. I found that it could not be done with words in
their ordinary relations and connections. When morning
comes of course everything will be clear again [...] I'll gi-
ve them back their English language. I'm not destroying it
for good.
[164] Cage, John. X: writings '79'82, pgina 54
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(FWEET)
Estela de Finnegan, la primera pgina de Finne-
gans Wake (pgina 3)
Retrato de Finnegan, una traduccin de fragmen-
tos (pgs. 46)
El Museo, una traduccin de pgs. 810
El Conde y la Pirata, una traduccin de pgs. 21
25
En ingls
Finnegans Wake Extensible Elucidation Treasury
(FWEET) Una base de datos que permite bsque-
das con ms de 82.000 notas sobre Finnegans Wake
tomadas de diferentes fuentes. Tambin tiene el tex-
to de Finnegans Wake (sin las erratas de la versin
de Trent University).
Libro electrnico de Finnegans Wake (este texto
electrnico Trent University tiene muchos erro-
res, de los cuales ms de 300 estn sealados en
FWEET)
Versin digital corta online de Finnegans Wake
Versin digital muy corta de Finnegans Wake
Ediciones de Finnegans Wake
The James Joyce Scholars Collection con textos
electrnicos de muchos trabajos acadmicos sobre
la novela.
Finnegans Wiki, un ambicioso wikiproyecto sobre
Finnegans Wake
Conferencia de Terence McKenna 'Surng Finne-
gans Wake'
Art of the States: To Wake the Dead ciclo de can-
ciones de Stephen Albert basadas en textos de Fin-
negans Wake
James Joyce leyendo un fragmento de Anna Livia
Plurabelle
Finnegans Wake en el dominio pblico en Canad
(incomplete and suering from the same typos pre-
sent in the Trent University etext)
The Writing Of Finnegans Wake
Concordance of Finnegans Wake
Encarta Article on Joyce and His Work (en in-
gls). Encarta.msn.com. Archivado desde el original
el 31 de octubre de 2009.
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Guinesses (PDF). The Common Review 4 (2):
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fileadmin/template/tcr/pdf/42tcr_fall.pdf. Con-
sultado el 5 de octubre de 2013. A pop-culture
gloss for eective reading, with headings based on
Nirvanas Smells Like Teen Spirit.
28 15 ENLACES EXTERNOS
Wake in Progress Ilustraciones de cada pgina de
Finnegans Wake
The Strange Case of Translating Finnegans Wake in-
to Polish Artculo periodstico sobre las repercusio-
nes mediticas de la traduccin de Finnegans Wake
al polaco.
Informacin adicional sobre Finnegans Wake, inclu-
yendo el texto completo, en Sandulescu Online
29
16 Text and image sources, contributors, and licenses
16.1 Text
Finnegans Wake Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Finnegans_Wake?oldid=76989815 Colaboradores: Airunp, Yrbot, BOT-
Superzerocool, YurikBot, Ferbr1, KnightRider, Eskimbot, Morza, Ketamino, CEM-bot, Carlos G, Thijs!bot, Xabier, CommonsDelinker,
TXiKiBoT, Gerwoman, DJ Nietzsche, Srrell, AlleborgoBot, Muro Bot, SieBot, In Visible, Danielba894, PaintBot, Bigsus-bot, Jdvictoria,
Pedro Felipe, Maga777, Juliabis, Kikobot, Alejandrocaro35, Alexbot, BotSottile, LucienBOT, MelancholieBot, FariBOT, DSisyphBot,
D'ohBot, Halfdrag, Enrique Cordero, AnselmiJuan, KamikazeBot, Jorgealonzog, TjBot, Ripchip Bot, EmausBot, Grillitus, Lando91, Na-
yara es, Elvisor, Rotlink, Legobot y Annimos: 13
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157 Artista original: Djuna Barnes
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Colaboradores: ? Artista original: ?
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Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Jrgen Partenheimer
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