HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

La mayora de los historiadores han preferido concentrarse en edificios de evidente

sustancia- imponentes monumentos pblicos, arquitectura religiosa y ricas y
majestuosas residencias
Es en estas importantes y grandes estructuras donde una cultura gasta su mayor energa.
Construidas con materiales costosos y duraderos, subsisten por ms tiempo que su
entorno inmediato, pq estn destinados para ello.
La arquitectura no es mas ni menos que el don de fabricar lugares para algn prop!sito
humano. En este proceso la estructura no es ms importante que la te"tura, la
decoraci!n o el espacio
MESOPOTAMIA (3200-330 a.C.)
Las ciudades mesopotmicas se caracteri#aban por estar encerradas por una muralla
rodeadas de poblados suburbanos y peque$as aldeas. Los dos centros monumentales
eran el complejo del zigurat, con su propia muralla defensiva a cargo de un poderoso
sacerdocio, y el paa!i" #$ r$%. %iseminados por la trama urbana, una promiscua
me#cla de arquitectura residencial y comercial, se encontraban otros templos menores.

T$&p"' % zigurat'
El templo constituy! el cora#!n de la ciudad mesopotmica. &ntes ya haban e"istido
peque$os santuarios pero hacia el '()) a.C. estos santuarios se convirtieron en templos
monumentales y encajados en el esquema urbano. Eran edificios hechos para la gloria
de los dioses y todos los habitantes dedicaban sus vidas a servirles.
El complejo del templo se diferenciaba de la ciudad en dos aspectos* se levantaba sobre
una tremenda plataforma llamada #igurat de forma abierta y regular, y se basaba en el
ascenso reverencial.
En el complejo del #igurat, la divinidad haba sido elevada sobre la ciudad, suspendida
en los cielos y el mar de lo cotidiano. El #igurat representaba la monta$a, donde se una
el cielo y la tierra+ y su esencia bsica era el estar elevado.
,ara los habitantes de -esopotmia, el #igurat siempre haba sido una escalera de
humilde reverencia, un camino para ponerse en contacto con el poder sobre humano que
posea el secreto de su destino.
Los #igurats eran torres tronco piramidales o troncoc!nicas esglaonados. Eran pirmides
de . niveles escalonados, de diferente color, y en la cima un santuario, que servia de
observatorio.
Los &at$ria$' utiiza#"' para su construcci!n eran muy caros, pero en cambio la
mano de obra era mas barata. /tili#aron el ladrillo, adobe, paja, mrmol, juncos,
a#ulejos+ carecan de piedra. ,redominaban las lneas rectas i los maci#os. /tili#aban
gruesos muros de carga en ve# de columnas. 0 tenan un gran sentido plstico en su
ornamentaci!n
En el #igurat se nos impulsa ms y ms hacia adentro, hacia el ncleo de la divinidad, al
irse estrechando los espacios a lo largo del eje, ms all de los patios, y subiendo el
nivel del suelo, elevando por medios fsicos la maravilla y el privilegio de acercarse al
1anctasanctorum.
%espu2s de ser el centro indiscutible de la ciudad, el #igurat perdi! con el tiempo su
prominencia fsica a favor del palacio del rey. El #igurat se convirti! en un mero
a$adido del palacio del rey, que ahora dominaba completamente el paisaje urbano.
El #igurat se convirti! y por eso en la ciudad de 3orsabad lleg! su degradaci!n final.
E(IPTO (3000-30 a.!.)
Los egipcios constituyeron el primer gran imperio de la historia occidental. La ciudad
mas antigua i importante es Sa))ara donde se encuentran les tumbas de la 45 dinasta
6')))-789) a.C.:. Con las e"cavaciones se ha visto que Sa))ara tra'a#a *"r&a' #$ a
+atura$za $+ *"r&a' &at$ria$' p"+i$+#" #$ &a+i*i$'t" u+a i&p"rta+t$ $,"u!i-+
t.!+i!a.
El autentico florecimiento de la arquitectura de los templos monumentales no se dar
hasta el llamado ;mperio <uevo, 49))-4')) a.C. cuando se abra con la e"pulsi!n de una
invasi!n e"tranjera.
,ara que apare#can las primeras obras de arquitectura monumental hara falta una
evoluci!n tecnol!gica acompa$ada por el descubrimiento de nuevos materiales i
invenciones e"traordinarios* la ru$#a y la ,$a
/no de los aspectos mas tpicos de la cultura egipcia es el !"+'$r,a#uri'&", o mas
bien el equilibrio que siempre se mantiene entre innovaci!n y tradici!n. La construcci!n
e"perimento grandes avances. El pas desarrollo una arquitectura de piedra articulada,
como los grandes ejemplos de* Sa/arat % (iz$0.
Los monumentos indestructibles que todava se levantan en la orilla sur del ro, en la
moderna ciudad de El Cairo estaban destinados a conmemorar el poder del fara!n
divino y todopoderoso, y a asegurar la perpetuidad de su culto.
Las tumbas de enterramiento de los reyes se hicieron al principio con el fin de acomodar
generosamente a sus colegas divinos* =siris, >a, ;sis?y con el tiempo, surgieron sus
propios grandes templos a orillas del <ilo, el gran eje de Egipto.
Los egipcios conceban sus grandes programas arquitect!nicos como una serie de
episodios a lo largo de un camino predeterminado, u+a &$t1*"ra #$ a +atura$za

Las pir1&i#$' #$ (iz$0 se nos presentan hoy como tres objetos libres en el espacio al
borde del desierto que en realidad eran la culminaci!n de una secuencia arquitect!nica
que comen#aba en la orilla occidental. Los templos del ;mperio <uevo eran en si unos
canales de paso. La' !"u&+a' agrupadas en los patios y en las salas, con sus capiteles
inspirados en formas vegetales, $,"!a2a+ a' ar2"$#a' #$ 3i".
El arte funerario proporcionaba, de una forma literal replicas mgicas de los deseos y
posesiones de las personas enterradas.
/tili#aban #"' $$&$+t"' 21'i!"'
rectos* uno vertical, la !"u&+a y
otro hori#ontal el t$!0" pa+", por
lo tanto dominaban la lnea recta y
la hori#ontal. /na arquitectura
monumental, de grandes masas
s!lidas que daban un aspecto
robusto y maci#o. La sensaci!n
que produca era de reposo y
estabilidad. Empleaban como
material la piedra, labrndole en
grandes piedras que ajustaban
perfectamente.
La' pir1&i#$' #$ (iz$0 (2450-2500)
Las pirmides de 3eops, 3efren i -icer son unas de las mas majestuosas. La forma
piramidal es el smbolo c!smico de la conjunci!n del difunto con >a, dios del sol.
La precisi!n de su "2ra #$
&a&p"'t$r6a es increble ya que $,it"
utiizar $ &"rt$r".
Los &$#i"' a disposici!n de la obra
eran &u% i&ita#"'* bra#os, cuerdas,
@arrosegallsA, 6tipo de vehculo rodado
o troncos arrastrados sobre un camino
pavimentado con travesa$os de
madera:, herramientas de bronce i sin
ningn sistema de elevaci!n de
materiales, la cual cosa e"iga la
sucesiva construcci!n de rampas.
1us a!a2a#"' tenan un peque$o
revestimiento. /na profunda decoraci!n interior y e"terior a base de relaciones y
pinturas de brillantes colores
La tu&2a era el especio para el enterramiento, lugar de resguardo para la continuidad
de la vida. En definitiva, las pirmides fueron una carga muy religiosa.
-uy caractersticas fueron las
pirmides Ma'ta2$'* pirmides
esglaonadas formadas por la
superposici!n de sucesorias cmaras
funerarias tronco piramidales
Con el reino nuevo 64(.)-.4(: la pirmide desaparecera del todo y '$r6a 'u2'titui#a
p"r $ t$&p". /no de los mas importantes fue el 7a$ #$ "' R$%$' i el de A2u
Si&2".
CRETA (&i+"i!"') 8 PELOPO3ESO (Mi!$+a')(2900-:;25 a.!.)(:;25-
::50 a.!.)
La civili#aci!n minoica se desarrollo bajo la influencia de &sia occidental. La isla de
Creta rigi! una sociedad fundamentalmente pacifica 6la que vendra despu2s seria de
lucha permanente:.
La sociedad mic2nica estaba unida al cultivo del a tierra, con una relaci!n importante
con el mar* una optima flota mercante y una buena relaci!n de comercio con Egipto.
En cambio los mic2nicos tenan una visi!n del mundo ms diferente. La tierra del
,elopones cambia de escenografita con la isla de creta* ciudades agresivas con muros,
irregularidad en la construcci!n de los muros de defensa
Las ciudades estaban caracteri#adas por un paralelismo en sus tra#ados y una
distribuci!n #onal de las diversas
funciones urbanas.
Las edificaciones de los palacios,
de estructura desordenada, crecan
alrededor de un patio central.
En los palacios de -icenas todo
giraba alrededor del &$gar"+
6llegado desde &sia -enor:, un
espacio destinado a sacrificios para
los dioses.
1eguramente, el megaron hubiera
contribuido a definir el modelo del
futuro templo griego.
Era una estancia cuadricular,
orientada al norte con un fuego al
centro y cuatro columnas que
sostenan el techo plano.
La habitaci!n peque$a que haba a
la salida de la sala se denominaba
el &$gar"+ #$ a r$i+a.
%elicadamente pintada con escenas marinas y bailarinas, y el techo decorado con
complicados espirales. Baba tragaluces en los dos lados y tenia un peque$o ba$o
contiguo con su ba$era de arcilla. El megaron dominaba el complejo del palacio por su
tama$o y determinaba su eje. <ormalmente se orientaba al sur y se entraba a el por un
porche delantero+ entre el porche y la sala haba un puesto de guardia. En la sala, un
gran hogar de arcilla estucada centraba el lugar ceremonial. &qu se veran libaciones y
se sacrificaban animales incinerados. El humo sala por los lados abiertos de una
linterna con una cubierta impermeable situada encima del hogar, una disposici!n que
permita tambi2n la entrada de lu#. Cerca del hogar haba la mesa de ofrendas y el trono
del rey. El suelo estaba estucado a cuadros, pintndose cada cuadro con un dise$o
abstracto distinto en varios colores. En las paredes haba frescos que representaban
msicos, escenas de casa y similares.
La construcci!n de los paa!i"' &i!.+i!"' era de cascote por todas partes, fortalecidos
por una estructura maci#a de maderas hori#ontales y verticales. En el e"terior los muros
principales se recubran de buena cali#a. /tili#aban una prctica de usar la piedra en
capas delgadas para cubrir los muros, de materias inferiores para producir un efecto de
opulencia. En cambio, el anillo defensivo se edificaba de mampostera cicl!pea de
grosor de 9 a . metros y empleaban piedras que llegaban a pesar ( toneladas.
La' !iu#a#$a' &i!.+i!a' r$pr$'$+ta+ $ pri&$r gra+ $pi'"#i" ar)uit$!t-+i!" #$ a
!utura gri$ga. 1us preferencias apuntaban a las prominencias defensivas
estrat2gicamente situadas y bien provistas de agua. En la cumbre se levantaba el palacio
del rey. 1us defensas tambi2n abarcaban un espacio abierto comn para servir de
refugio, en tiempos de guerra, a la gente de la ciudad que viva en las laderas de la
monta$a.
Las fortificaciones aprovechaban la configuraci!n del terreno y estaban construidas de
mampostera cicl!pea de guijarros apilados dando un aspecto de gran robuste#.
En Creta i -icenas la casta sacerdotal estaba claramente subordinada. <o haba templos
importantes. Las deidades vivan al aire libre, en los bosquecillos, cuevas y cimas de
monta$as donde nacieron. En estos lugares haba altares y peque$os santuarios.
(RECIA 8 EL TEMPLO (RIE(O (::50-:;9 a.C.)
Los templos griegos servan simultneamente como smbolo de la amplia uni!n de los
griegos - una uni!n basada en una religi!n, comn, lengua comn, y la creencia de una
ascendencia comn- y como smbolo de la especial relaci!n de cada ciudad con uno de
sus inmortales* p.ej* atenea de &tenas. 1ervia para diferenciar las ciudades griegas. E+
r$'u&$+< t"#"' "' t$&p"' $'ta2a+ #$#i!a#"' a "' #i"'$' #$ a &it""g6a !1'i!a<
u+a apr"=i&a!i-+ #$ "' #i"'$' a "' 0"&2r$'.
El mensaje del templo griego hacia el mundo e"terior era el de un pu$2" i2r$< +"
'"&$ti#" a +i+g>+ r$% +i 'a!$r#"t$.
Bubo algunos $$&$+t"' pr$'ta#"', tanto en la forma de construcci!n como del arte,
desde -esopotmia o Egipto.
La gran lecci!n brbara fue la monumentalidad* el poder de una arquitectura de escala
pblica construida con piedra tallada y llena de significados con su escultura
comunicativa, y el gran maestro fue Egipto.
La fuente inicial para la mecnica de la talla de la piedra, fue Egipto. ;ncluso la columna
d!rica, el elemento central del orden decorativo inventado en este lugar y adoptado en
Crecia continental favoreca la apariencia egipcia.
La ubicaci!n del templo era donde el dios se haba manifestado de alguna manera.
Baba una voluntad de transparencia, envolverlo con una gran columnata permitira ver
la cara de dios. El templo era una construcci!n sumamente artificial* una presencia
luminosa de ngulos rectos y marcadas geometras.
El templo se levantaba, con su forma absolutamente opuesta al agitado paisaje. El arte
griego trataba de conocer ye interpretar los principios generadores de la naturale#a. El
arte era un instrumento privilegiado para conocer la realidad. E't$ !"+tra't$ #$ "
+atura % " i+,$+ta#" $' $ +>!$" #$ a ar)uit$!tura r$igi"'a gri$ga.
E &"+u&$+t" gri$g" '$ !ara!t$riza p"r $ '$+ti#" #$ a &$#i#a % a pr"p"r!i-+< $+
$)uii2ri" #$ t"#"' 'u' $$&$+t"' % a 2>')u$#a #$ 2$$za i#$a. Los monumentos
de la arquitectura griega ms importantes fueron estos* templos, palacios, teatros,
gimnasios, el gora, la casa residencial y los monumentos funerarios, etc.
Los templos estaban rodeados de estatuas, la mayora de ellas humanas* eran imgenes
de tama$o natural de j!venes desnudos y mujeres vestidas colocadas por sus ciudades.
Esto era debido a que los griegos consideraban al ser humano como un dios, una idea
antropoc2ntrica. Las unidades de medida eran llamadas como las partes del cuerpo, los
edificios presentaban proporciones parecidas a las del hombre y unas dimensiones
relativamente peque$as respecto a aquellas obras colosales de los egipcios y
mesopotmicos.
El templo era el lugar de reuni!n entro lo humano y lo divino. &l mismo tiempo que los
humanos eran encumbrados por la orgullosa y mesurada elevaci!n de las columnas, las
deidades descendan al nivel de la visibilidad humana.
&l arquitecto griego le interesaba la claridad. <o senta escrpulos al falsificar la te"tura
o el color de la piedra para lograr las distinciones adecuadas.
E=i't6a+ 3 -r#$+$' #$+tr" #$ "' t$&p"'?

D"ri!"* esencial i energ2tico .Es el ms antiguo y se distingue por su sencille# y su
fortale#a. 1u origen se supone que es la evoluci!n de un pilar de madera de secci!n
cuadrada. La columna descansaba directamente sobre el basamento de tres columnas. El
superior se llama estil!bato, el fuste ms ancho abajo que arriba tiene de 49 a 7)
estras .La altura del fuste es de unos seis m!dulos.
El templo de piedra de la Crecia continental y su pleno e"ponente decorativo, el orden
dorico fue una invenci!n ideal. El orden dorico e"presaba algunos de los efectos de la
madera, detallndolos ms que tratando de petrificarlos e"actamente.
El templo dorico se caracteri#a, de cerca, por la especial ordenaci!n y proporci!n entre
sus partes, y de lejos, por su interrelaci!n con los elementos naturales como las
monta$as y el mar.
@-+i!"? gracioso y ligero. Due el favorito de los griegos asiticos y tena influyentes
orientales. La impresi!n que produce es de elegancia, rique#a, delicade#a y ms
ornamentaci!n.
Eitrubio lo considero el orden femenino en contraste con el dorico. Los detalles
ornamentales jonicos favorecen la evocaci!n curvilnea, libre de las hojas y las formas
vegetales.
La misma columna es ms alta y ms delgada y descansa sobre una base elegantemente
moldeada.
C"ri+ti"* fino y e"quisito. Empleado por los arquitectos helensticos. E"presa el sentido
faustoso y femenino del mundo alejandrino. 1u noveda estriba en el capitel, es de forma
acampanada o flor abierta con gran altura con dos filas de acantos y tallos enroscados y
cuatro volutas haciendo esquina. La altura del fuste es tambi2n mayor lo que da aspecto
frgil.
D$'!rip!i-+?
Configurado a partir de viejas fuentes como el megaron mic2nico, el templo griego ms
habitual presenta en general un interior tripartido* naos, pro-naos y opisthodomos.
Estaba cubierto por una doble @vessantA.
Los templos no se construan con el mismo tipo de piedra* se utili#aban ms porosas,
ms fciles de trabajar. 1e caracteri#aron por ser adintelados, no emplearon el arco ni la
b!veda y el material generalmente utili#ado fue el mrmol blanco. Cada edificio deba
transmitir un significado preciso.
La terra#a era el elemento que definira hori#ontalmente el espacio y servira de pedestal
a la estructura. 1u forma rectangular enunciaba claramente que el templo acabado no
intentara fundirse en sus alrededores. Los ' escalones continuos que rodeaban el borde
de la terra#a elevan el templo sobre el terreno y lo hacen igualmente accesible desde
todos sus lados. La longitud y la anchura de la plataforma superior determinaran
cuantas columnas deba tener el templo. El numero de columnas del peristilo mas
comn seria de 9 por 4F. Las columnas se edificaron a lo largo del borde del estil!bato,
la ms alta de las tres plataformas escalonadas, sin base. Los tambores eran planos y
tenan una agujero en el centro, para que pudieran enroscarse a una clavija al ser
apilados uno sobre otro hasta que encajaban estrechosamente
,ara @recol#arA los faldones del tejado se encuentran F filas de columnas, que
probablemente derivan de las de Egipto, que llegaron a Crecia por medio de -icenas, a
trav2s de Creta, y estaban constituidas por un fuste. El @afuamentA es la progresiva
reducci!n del dimetro del fuste, de la base al capitel, y un ligero @bombamientoA al
tercio de altura. Estas deformaciones son para corregir perspectivamente las
aberraciones !pticas
El capitel, situado encima del fuste de la columna es un elemento de uni!n plstica y
funcional entre este y el tejado, este compuesto de tres partes* @arquitrauA, fris y cornisa.
La cela custodiaba la estatua de dios y a la cual solo acceda el sacerdote
C"+'tru!!i-+ % &at$ria$'
& partir del siglo E;; aC, la piedra se ira convirtiendo en el material de construcci!n de
los edificios monumentales de Crecia. Los principales problemas eran la e"tracci!n y el
transporte de la piedra. Las t2cnicas de construcci!n y la solide# estructural eran
rudimentarias, la precauci!n del principiante probablemente e"plique las formas
sobreconstruidas* las espesas columnas del peristilo, las pesadas superestrcutruas, los
cimientos maci#os.
- Los contratistas eran responsables de tallar y de dar forma a los bloques en su cantera
y de transportarlos de manera segura hasta el templo. El traslado del material
normalmente se haca por el mar y era muy caro. /na ve# en el templo, la elevaci!n de
las piedras se hacia mediante p"$a'.
- los 2")u$' #$ pi$#ra eran asentados sin ningn tipo de mortero entre sus juntas, de
aqu a un trabajo de corte tan detallado.
- Como los griegos vieron que los terremotos destruan la mayora de sus obras, optaron
por unir las columnas y muros mediante grapa' #$ 0i$rr". Este se utili#o mucho
tambi2n porque era un material fcil y rpido de e"traer.
- Los ta&2"r$', especialmente su parte central, se trabajaba antes de colocarlos, la parte
que no haba que juntarse con los otros tambores. La otra parte se trabajaba in situ.
Entre tambor i tambor la uni!n se hacia mediante un agujero i se pona un hierro.
- todos los t$!0"' del templo griego eran de piedra. El techo era el espacio entre la cela
y el peristilo, se componan de vigas y entrevigados, a veces refor#ados de hierro.
- a !u2i$rta* todo aquello que fuera puesto encima del techo, era muy ligero. /tili#aron
la madera y la terracota.
Cada uno de los @vessantsA acababa con un a!r"t$ri"* pie#as que integraban las
grgolas, remataban la cornisa y tapaban la vista del fald!n.
- El acabado y el ensamblaje de cientos de unidades prefabricadas eran las
responsabilidades de mayor inter2s del arquitecto. El a!a2a#" se hacia segn el tipo de
piedra utili#ado. La mayora de los templo griegos eran acoloridos mediante el
tremp6para pintar encima de la madera y estucado: o el fresco 6mas duradero que le
tremp:.
-Las piedras sin pulir daban una sensaci!n robusta y de dure#a.
Pri+!ipa$' !ara!t$r6'ti!a'?
-;ntegraci!n con otras artes como* la escultura
-1istema constructivo de apoyo y dintel
-<o usan el arco, ni la b!veda
-En ocasiones, fustes de columnas de forma humana femenina 6caritides: y masculina
6atlantes:.
Mat$ria$' utiiza#"'?
,iedra 6cali#a:, mrmol, madera, barro.
,referencia por el mrmol* -ayores cualidades de finura tanto en el esculpido como en
el acabado.
Cuando utili#an piedra cali#a para la construcci!n preparaban estuco a base de mrmol
pulveri#ado como recubrimiento consiguiendo as un alto nivel de acabado.
El encaje de los bloques es a hueso 6<o utili#an argamasa:.
/tili#aci!n de grapas y clavijas metlicas de bronce ! hierro para una mejor sujeci!n de
los bloques, Dijadas con plomo fundido.
Los templos no estaban construidos
paralelamente al suelo, ya que la vista de
los hombres no los podan ver correctos.
,or eso se construyeron deformes o
desproporcionados para que el hombre
los pudiera ver perfectos.
La cuesti!n angular en el
templo dorico. El diagrama con
lneas-guas verticales
igualmente espaciadas, indica
los dos ajustes alternativos*
arriba aumentando la anchura
de los metopas al acercarse a la
esquina+ y abajo, reduciendo el
intervalo entre las columnas de
la esquina, o construcci!n
angular.
Part$+-+?
El ,arten!n era de orden dorico. 1u proporci!n de arquitectura era e"acta. Gan e"acta
que Eitrubio lo comparo con las proporciones del hombre.
El ,arten!n con las fachadas tpicas de seis columnas, se desarrollo bajo el arquitecto
;ctino hasta convertirse en una imponente masa que apareca con no menos de ocho
columnas en las frentes y 4. en los laterales.
El mismo ,arten!n mira hacia adelante en al menos otro aspecto importante. Es de
planta rectangular hecha a escala humana, tiene un estereobato alrededor del templo.
Est totalmente construido en mrmol. La cubierta era dintelada a dos aguas.
,redominan las lneas rectas+ las columnas son d!ricas* sin base y de estras
puntiagudas. Consta de dos grandes p!rticos.
El interior del templo cuenta con tres departamentos* ,ronao, <ao y =pistodomo. En la
nao se encuentra una monumental escultura dedicada a la diosa &tenea, tambi2n
llamada la diosa de la sabidura y las letras. Due construida con mrmol, oro, diamantes
y otros metales preciosos.
El ,arten!n es un templo, y como tal fue construido con la finalidad de utili#arlo para el
culto.
LA CIUDAD AL MU3DO (RIE(O 8 HELE3ISTICO
La gran mayora de las ciudades griegas eran muy peque$as en cuanto a tama$o y
modestas en su apariencia. La arquitectura de las pocas ciudades era a menudo
decepcionante, e"ceptuando a un pu$ado de templos y edificios pblicos. Las casas
griegas como las de -esopotamia, prestaban toda su atenci!n en el interior.
<ormalmente construidas en torno a un patio con un po#o en el as como un altar.
La pa+i*i!a!i-+ "rt"g"+a
En las ciudades antiguas, tanto los tra#ados de las casas como el de cada habitaci!n
eran irregulares. 1olo cuando una ciudad fuera conscientemente planificada serian
uniformemente rectangulares las man#anas y las casas divididas mas met!dicamente.
El 0$$+i'&" es la ltima etapa de la Crecia &ntigua. La edad culminate de la polis fue
el siglo E a.C. El principal personaje de esta 2poca fue A$Aa+#r" $ (ra+#$, de
-acedonia y que se propuso que el imperio Criego se e"pandiese el m"imo posible.
Lo primero de todo eran las !"+)ui'ta' para comen#ar la e"pansi!n, adems de poner
de acuerdo entre ellas a todas las polis griegas, ya que haba muchos conflictos entre
ellas.
&lejandro decidi! poner un enemigo, el imperio persa, consiguiendo poner todas polis
en contra y as entonces comen#ar la conquista.
La &u$rt$ #$ A$Aa+#r" '$ !"+'i#$ra $ i+i!i" #$ 0$$+i'&" $ 323 a.C. a Habilonia.
Entonces deciden repartirse este gran imperio en diversos jefes militares que haban
estado luchando con &lejandro en cada ciudad. Los tres reinos resultantes fueron*
-Ma!$#"+ia- ,2rgam* no creca reticuladamente, e"istan unos grandes monumentos
arquitect!nicos, y una gran masa arquitect!nica que defina los ejes.
-Siria- &ntioquia
-Egipt"- &lejandra* tena unas ins!litas dimensiones de ejes monumentales
arquitect!nicos que definan la ciudad. E"ista un crecimiento en retcula*
discriminaci!n a los pobres o inmigrantes.
Las nuevas ciudades de estos reinos no tenan nada que ver con la polis clsica, porque
los derechos de los ciudadanos eran sometidos al soberano, el poder absoluto. Las
!iu#a#$' 0$$+6'ti!a' se caracteri#aban por vigorosas masas arquitect!nicas que
partan, con sus elegantes siluetas, las largas alineaciones de las avenidas.
Bubo otro elemento que se ejerci! sobre el desarrollo urbano helenstico* las relaciones
entre griegos y e"tranjeros, crendose as barrios especficos para los inmigrantes
La imagen helenstica es una imagen de absoluta fuer#a, bruta y arrolladora. Los valores
clsicos se basaban en el respeto del individuo dentro de la estructura de la ciudad-
estado. Lo que la cultura clsica celebraba era la grande#a del individuo dentro de los
estrechos confines de la ciudad. 0 precisamente esto es lo que la ha#a$a de &lejandro
destruyo.
Con el imperio engrandecido, la cultura pareca envejecer, y ahora tenda a ser
permisiva, fle"ible y compasiva.
E 1g"ra? era el espacio pblico al aire libre que servira de lugar de reuni!n de
mltiples finalidades para los nuevos ciudadanos y constituira el centro de su
autogobierno. El lugar de los discursos pblicos, de las asambleas de los ciudadanos, de
los espectculos, as como la actividad social y comercial. Los edificios pblicos de ms
trascendencia para la administraci!n municipal tendan a reunirse alrededor de esta
pla#a del mercado.
La 't"a? es un tipo constructivo caracterstico griego como lo es el templo y mucho mas
fle"ible en cuanto a forma y en cuanto a funci!n, era un p!rtico e"ento, modesto en
materiales y estructura, pero capa# de servir para una serie de funciones vagamente
relacionadas* cobijo para das de lluvia o alojamiento nocturno para peregrinos?
Consiste en una larga hilera de postes, una amplia nave detrs y un muro posterior. 1e
cubre de un tejado plano o a dos aguas. & menudo el espacio interior se divida en dos
naves por medio de una hilera interior de soportes. El orden dorico era le preferido en
todas partes para la columnata e"terior. En las de dos naves, la columnata interior era de
orden jonico. Genia que ser mas alta que la e"terior para alcan#ar el tejado i sostenerlo.
I+*u$+!ia'
Los griegos al conquistar nuevos territorios, asentaban su cultura en el lugar
conquistado. ,ero tambi2n se creaba una influencia hacia ellos, ya que, por ejemplo, al
conquistar territorios de &sia =cc. las esculturas y construcciones griegas se creaban
con aires orientales 6orden corintio:.por eso el orden que caracteri#o al helenismo fue le
corintio. &unque tambi2n se utili#aba el jonico.
La forma del templo griego se hi#o ms amable. &hora tena unas proporciones nuevas,
ms esbeltas y sobrios programas escult!ricos
Las bases del urbanismo helenstico fueron una rique#a enormemente incrementada y el
gasto del mejor material en construir la ciudad. Crearon una #onificacion urbana, una
planificaci!n de la ciudad definida por unas #onas urbanas para un uso concreto. ej*
comercial, residencial?
Bubo un i+t$r.' p"r $ ar!" % a 2-,$#a. Las formas arqueadas seguan
considerndose esencialmente utilitarias, aunque hubo un tmido intento de dar al arco
una finalidad decorativa, especialmente en el dise$illo de grandes puertas.
En definitiva, le helenismo trajo muchsima rique#a atrajo a mucos indgenas de
alrededor.
; i++",a!i"+$' )u$ 0iz" $ 0$$+i'&" a a' +u$,a' !iu#a#$'?
- proliferaci!n del mercado stoa
-aparece una nueva tipologia arquitect!nica, el palacio real
- integraci!n dentro de la misma trama urbana
- aparici!n de la casa representativa con peristilo
ROMA
La arquitectura era una mision coloni#adora y un medio seguro de establecer
visualmente la cultura romana. En tierras ya consolidadas era vital estampar el sello
romano sobre el paisaje urbano por medio de tipos constructivos reconocibles. La
arquitectura romana desarrollo en su lugar de origen tecnicas de construccion y de
composici!n de indudable invencion propia.
Cualquiera que fuese de su origen italiano, los constructores de las primeras ciudades
romanas I el foro, el templo, la baslica y la vivienda unifamiliar- se vieron
engrandecidas y enriquecidas por influencia del oriente helenistico. &demas todas estas
estructuras llevaban el sello romano, ya que la verdadera u+i#a# #$ a ar)uit$!tura
r"&a+a $ra $ ar!".
La' !a'a'
El esquema italico, el mas antiguo, es el de domus familiar de una sola planta* una casa
vertida hacia el interior, fresca y tranquila, bien organi#ada alrededor de un espacio
central llamado atrium, normalmente descubierto. Este espacio central albergaba l
santurario de los dioses de la casa. Las habitaciones estaban ordendas sim2tricamente.
El contraste con la vaga organi#aci!n de la casa griega es obvio. &qu tenemos las
primeras indicaciones de dos tendencias romanas* l sentimiento de introversi!n y esa
composici!n altamente reglamentaria que distingue a los tra#ados romanos de los
griegos y helenisticos.
Las paredes lisas se cubrieron de fantasias arquitectonicas que recordaban a los
conjuntos teatrales helenisticos.Las vigas del techo tambien se pintaban, se doraban o
incluso se incrustaban de marfil. Los suelos estaban pavimentados en piedra o con
bellos mosaicos.El e"terior de estas casas de ladrillo y madera estaba estucado y
pintado.
Gambien tenian columnas de inspiraci!n helenistica, generalmente doricas y jonicas. El
peristilo en cambio, hacia la funcion de jardin de detrs de la cocina. Esta intromisi!n
de la naturale#a en el interior de a casa es todo lo contrario que los griegos. La
naturale#a tenia ya su lugar establecido y las construcciones se debian colocar en sus
repliegues respetuosamente.
La subida de los precios de los alquileres hi#o que de la domus un lugar muy caro, solo
para los mas ricos, y se sustituyo por viviendas multifamiliares.Estos bloques de
apartamentos, eran de construcci!n de baja calidad de ladrillo y madera, con suelo,
techos y escaleras de madera, y estaban super poblados.
La !iu#a#
Las ciudades romanas son aquellas surgidas de la evolucion de antiguos campamentos
militares o colonias de veteranos, o a partir de grandes vilas rusticas. ,resentaban un
tra#ado ortogonal adecuado a la centuriacio, pero tambien de heredacion de la ciudad
helenistica. Con un tejido urbano constituido por islas regulares que eran travesadas por
dos vias principales, perpendiculares entre si, las cuales se encontraban en el centro del
cuadrado o del rectangulo, partiendo desde el punto medio de cada uno de los lados,
donde acostumbraban a haber las puertas de la ciudad.
Los romanos adaptaron de varias formas los esquemas geometricos de las colonias
griegas y etruscas. /na forma fue la practica romana de situar las ciudades nuevas en el
cruce de los principales ejes perpendiculares norte-sur 6cardo: y este-oeste 6decumanos:
en los que comen#aba el centro de la ciudad. ademas los romanos preferian las
man#anas urbanas cuadradas de las ciudades griegas.
Las islas de las ciudades podian acoger tanto como bloques multifamiliares, como
domus que se desarrollaban alrededor de un patio interior con peristilo.
,or lo general los paisajes urbanos no eran densos. Los edificos eran de poca altura y el
tejido urbano estaba generosamente aireado con espacios publicos y parques. Las
ciudades sobrepasaron sus murallas cn grandes edificos publicos y barrios opulentos. &
los lados de las vias se alineaban lujsas villas y bellso monumentos funerarios a lo largo
de varias millas mas alla de los limites de la ciudad. Crandes fincas y peque$as granjas
cubrian el campo entre las ciudades.
La capital, >oma tenia unas caracteristicas peculiares que la hacian inmensamente
grande y distinta a la resta de las ciudades del imperio. >oma doblo el numero de
habitantes que tenia la final de la republica hasta sobrepasar el milion.
%e todas las renovaciones que sufrio >oma, la mas importante por lo que hace al tejido
residencial fue la de <er!n, despu2s del incendio en el 9F d.c. moderni#o la arquitectura
i propicio la generali#aci!n del uso de la ceramica, del hormig!n i del mrmol en su
reconstrucci!n.
La @"ar"aA viaria, jerarqui#ada al interior de la ciudad tenai dos grandes travesias cerca
de . metros de ancho y casi siempre congestionadas por le trafico.
E !a&p"
En las provincias donde no se podia emplear la tecnica de la boveda, lso efectos de este
estilo abovedado fueron imitados en piedra y en peque$a escala, predominante dentro
del marco de la arquitectura publica helenistica tardia.
El pante!n pro ejemplo estaba mas alla de las posibilidades de la piedra tallada y la
madera, y cuando estas seductoras jaulas fueron modesta y laboriosamente
reproducidas, quedaron maci#as y apegadas a la tierra.
La mayoria de las veces, la fuer#a de las obras provinciales se apoyaba en el
virtuosismo decorativo, sobretodo en el tallado de la piedra, y en su teatral curvamiento
y abocinamiento.
La villa romana como centro de producci!n estaba constituida por un grupo de edificios
que alojaban las funciones de un centro de trabajo para la recogida de productes de
conreo o otros, pero tambien de residencia de una casa se$orial con sus trabajadores,
servidores y esclavos.Ceneralmente se trataba de edificios de disposici!n simetrica,
provistos de un alto nivel de servicios* ba$os, teatro, gimnasio, palestra, biblioteca?
envueltos de jardin y empla#ados en medio de una amplisima finca.
Las vilas suburbanas o urbanas dedicadas, en cambio, a residencia o segunda residencia,
eran mas parecidas a las domus, presentaban un desarrollo lineal a lo largo de un eje de
simetra con las estancias dispuestas alrededor de patios sucesivos, al final de los cuales
habia un huerto.
E#i*i!i"' p>2i!"'
Doro, templo y baslica* estos eran los componentes bsicos del centro urbano romano.
Estos edificios dejaban huella en el paisaje urbano por su volumen puro, por sus formas
nicas que e"plotaban la curva majestuosa y por su elevaci!n arquitect!nica.
,rincipales monumentos* Los romanos fabricaron, murallas, puentes, carreteras,
palacios, teatros, ba$os, templos acueductos, viaductos.
E T$&p"* es copia del griego, es rectangular esta sobre una base de piedra con dos
peque$os muros delante que se abra#an una ancha escalonada, es columnado la valla
ocupa toda la segunda mitad de la construcci!n y no tiene ms que una entrada al frente.
El tejado es de doble vertiente y de mayor inclinaci!n que el templo griego.
La Ba'6i!a* era el recinto donde celebraban las transacciones comerciales y negocios
y se administraba justicia, su forma era rectangular, muy alargada con cabecera en
semicrculo separada del patio pblico por una fila de columna o un balaustrada. 1era
posteriormente presentada como modelo para la iglesia cristiana.
L"' T$r&a'* eran ba$os pblicos. Edificos grandiosos
L"' T$atr"'* Copian a los griegos pero hacen modificaciones esena ms grande ms
larga ms baja y ms cerca de la orquesta reducida a un semicrculo y destinada al
pblico.
A+*it$atr"'* Eran de planta elptica, casi circular y su nombre elude apariencia de estar
constituida por dos teatros unidos por su dimetro, destinado a espectculos brbaros y
sangrientos como luchas de gladiadores, el coliseo de >oma y los de artes.
Cir!"'? inspirado en el hip!dromo griego, se corren carreras y pedestres. La pista era
rectangular y larga con cabecera en semicrculo, >oma lleg! a tener quince de estos
circos el mayor, el circo m"imo con la capacidad de 4().))).
Ar!" #$ Triu+*"? se construia como resultado de haber conquistado una nueva ciudad,
ademas de aspectos rituales y simbolicos
D"&u' Aur$a " C!a'a #"ra#aD
El coliseo fue patrocinado por los emperadores flavios, cuya dinasta emergi! victoriosa
despu2s del fin repentino del dominio de <er!n. Hajo <er!n 6(F-98 d.c.: esta seccion de
la ciudad situada entre el centro urbano y las colinas orientales sembradas de villas,
destruida en el incendio del a$o 9F d.c., fue ocupada por un palacio, la D"&u' Aur$a.
&qu encontramos por primera ve# un franco florecimiento de la ar)uit$!tura
a2",$#a#a* concientemente como arte. 1u objeto era una interesante y misteriosa
interiori#aci!n dramtica que hacia uso de iluminaciones manipuladoras, agua corriente
y una gama de formas geom2tricas reali#adas en hormig!n y revestidas de capas de
color* mrmoles, estucos pintados y mosaicos.
Es fcil ridiculi#ar la casa dorada, junto con otros e"cesos de <er!n, como fantasas de
una mente desequilibrada sobrepasada por el poder. ,ero hay que tomar en serio esta
villa campestre en el centro de la ciudad. El oro era la sustancia tradicional del
gobernante divino y la casa dorada de <er!n era la ideali#aci!n de la residencia oficial
de un gobernante romano que ha comen#ado a asumir prerrogativas e"trahumanas. La
casa dorada aparece como la sede tradicional del absolutismo.
En resumen marco un antes y un despu2s en la arquitectura basndose en los materiales
utili#ados, el opus caementicium que permita la creaci!n de un espacio interior que los
griegos no tenan.
La ar)uit$!tura r"&a+a
-uchos de los edificos se inspiraron en modelos griegos i helenisticos. Lo que
caracteri#a la arquitectura romana es su interior , ya que en la madure#a del imperio, la
arquitectura romana hace un salto gigante cuando empe#o a e"plotar la insospechable
rique#a de la espacialidad interna. La arquitectura romana represento la culminacion de
una segunda concepci!n del espacio, posible gracias a una nueva manera de construir
basada en el opus caementicium, hormig!n romano, y el ladrillo. Esta valoraci!n del
espacio interior trajo a la perforaci!n del muro, haciendo asi que el espacio interior se
abriria hacia el e"terior.
La ar)uit$!tura r"&a+a !"+'ta #$ ; $tapa'
-R$pu2i!a? es cuando aparecen los primeros edificios monumentales. Constituye la
etapa de formaci!n de la arquitectura romana
-part$ *i+a #$ a r$pu2i!a - inicio del imperio* durada apro". -edio siglo. 1e
caracteri#a por un aumento cuantitativo y cualitativo de la capacidad tecnica y
organi#ativa.
-At" i&p$ri"* momento en que nace i se e"panden las obras genuinamente romanas.
E"ploran el espacio interior i son construidas con el opus caementicium y del ladrillos
- BaA" I&p$ri"* comportara variaciones muy importantes y significativas provocadas
por el proceso de decadencia y cambio de sistema.
Ar)uit$!tura #$ a R$pu2i!a
Due una arquitectura de raices etruscas i matrices helenisticas que ira madurando en lo
que sera luego la arquitectura del imperio.
En el mundo helenstico se habia comen#ado el uso del arco y la boveda, durante la
republica estas tecnicas seran desarrolladas, unidas a una arquitectura basada en el
muro.
Con la llegada de &ugusto se produjo un aumento de la actividad arquitect!nica unida a
una imitaci!n i copia del helenismo.&ugusto fiscali#o los po#os de pu##olana del la#io i
del a Campania, necesarios para el opus caementicium, tambien organi#o la e"plotacion
de las canteras de Carrara, racionali#ando la producci!n del a circulaci!n del mrmol
por todo el ;mperio. & mas a mas fue quien dio un empuje a la industria de los tochos.
Ar)uit$!tura #$ i&p$ri"
La tecnica de lJopus caementicium se aplico en un principio a edificios industriales pero
con el tiempo llego a utili#arse a edificios tan memorables como la domus aurea de
<er!n.
El predominio del a curva, el uso de la boveda, propiciaban la consecuci!n de un
espacio interior en cueva que se poda hacer mas i mas grande a medida que la tecnica
lo iba permitiendo, creando finalmente un espacio monumental.
En el interior y e"terior, los @paramentsA iban siempre revestidos, sea aplacados o
estucados. por lo tanto, podemos considerar que la nueva arq. >omana del imperio fue
reali#ada con un sistema constructivo compuesta de estructura y revestimiento.
Pa+t$-+ :20-:24 #.!.
Era un edifico dedicado a los dioses. Due un edifico ejemplar que reuna todas estas
novedades de la arquitectura del imperio. Construido a base de ladrillos i opus
caementicium, el edifico estaba formado por un cilindro completamente revestido de
placas de mrmol blanco por su cara e"terior i por un @molluratA de mrmoles de
colores sobre la rotonda de pilares, nin"oles y forniculas e"cavadas en la parte interior
del casi . metros de grueso de muro, que lo aligeraban y lo articulaban, incorporndole
las proporciones y las ordenes clasicas. Este cilindro soportaba la cupula mas grande*
F',') metros de dimetro interior como de altura. @forrada de oro y revestida
e"teriormente con tejas de bornce.
El inmenso rayo de lu# que penetra a traves de la perforaci!n unica de la cupula* el
oculo #enital de nueve metros de dimetro por donde entra el sol que gira al paso del dia
sobre la rotonda dando testimonio del movimiento del universo.
&l pasar por su porche constituido por unas columnas monoliticas de granito egipcio se
llega a traves de unas puertas de bronce a un vasto espacio, despejado y muy cuidado,
ba$ado pro la lu# del !culo.
La cupula hemisferoca de hormig!n, con ( hilerasde artesonado, descansa sobre u
nmuro multicolor dispuesto en dos pisos. Este segundo piso era realmente un ancho
friso de ventanas ciegas y tripletes de delgados paneles con modelos geometricos de
mrmoles de colores. El suelo fue pavimentado con discos y cuadrados de granito,
mrmol y porfido en una cuadricula que se alineaba con al direccion principal, norte I
sur, del edifico y que reflejaba el arma#on del artesonado superior.
La gracialidad de este soberbio interior es totalmente enga$osa. Gras la cortina de nichos
clasicos y piedras preciosas que cubren toda la rotonda ha y un muro tremendamente
grueso, de 9 metros que es quien soporta realmente las ()))toneladas de peso de la
cupula. El muro en lugar de ser maci#o, ha sido horadado co ncamaras que ayudan a
acelerar el proceso de secado del hormig!n y las bovedas de ca$on transversales
dispuestas sobre algunos de ellos distribuian el peso de la superestructura en 8 puntos
del permetro, asi que la cupula es sostenida por 8 grandes pilares como un toldo
gigantesco.
El ,arten!n al no tener
estructura contiguas, se vio
for#ado a resolver su
estabilidad enteramente por
medio de su propia gran
estructura, y despu2s
procedio a camuflar las
medidas de precaucion de
manera que el usuario
pudiera ser sorprendido por
la elegancia reposada de
este espacio tranquilamente
hinchado.
Las estatuas de los dioses se
colocaron en los bordes del
gran circulo.
,ero el ,arten!n tambien tenia un contenido politico. El imperio se decia
implcitamente, era una analoga del cosmos, y el pante!n- como el imperio, una
estructura de muchas unidades pero con una unidad prevaleciente- describia esta
analoga en terminos visuales. La verdadera religi!n era la romani#acion, la fuer#a que
mantenia unido al mundo mediterraneo en un orden que funcionaba seriamente y con
suavidad, como el funcionamiento armonioso de la esfera celeste. La de &driano, pues,
era una afirmaci!n intelectual de lo que era el estado.
Los materiales que utili#o fueron granitos y porfido de Egipto, mrmoles de colores de
Kfrica, mrmoles blancos del egeo, pavona##etto del &sia menor central. Lo que
mantenia a todo ello unido y le daba la autoridad de una concepci!n firme era el estilo
romano abovedado y su verstil medio, el hormig!n.
Mat$ria$' i t.!+i!a' a a ar)uit$!tura #$ i&p$ri"
La mayoria de materiales usados en el imperio ya se habian utili#ado durante la
republica. ,ero aquellos que conformaron la nueva arquitectura de estructura y
revestimiento, como los ladrillos y los tufelli, el mortero de calcio o los mrmoles para
aplacar, e"perimentaron una evolucion que permitio aumentar la producci!n i mejorar la
calidad. tambien se utili#o la madera como elemento estructural del techo y la cubierta,
para la construccion de escaleras y incluso en areas septentrionales para la
construcciones del pavimiento. los que mas se usaron en la capital fueron el mrmol, la
cermica i lso morteros.
La pi$#ra?
El subsuelo de Laci y de la Campania fueron el lugar de e"tracci!n de la piedra llamado
tufo, una piedra prosa, esponjosa y ligera, facil de manipular que proporciona un
material que se puede serrar.
Gambien fueron abundantes los tufeli, una especie de tufos 6hahahaha:. =tra piedra
importante fue la traverti 6ya de paso travesti?L%: una piedra calcarea sedimentarea de
color blanco que proviene de Givoli.
0 por ultimo el mrmol, carbonato de calcio prcticamente puro. Due una de las
materias que conformaron el comercio romano a gran escala.
La !$r1&i!a
Los romanos conocieron a los tochos desde el oriente, e"igian un gran nivel de
especiali#aci!n y economia. &l ser de formas muy diversas permitian construir
columnas, frisos, cornisas que luego solo haria falta estucarlas. &l ser un material muy
caro no se usaba mucho ay que las piedras eran mucho mas baratas que los ladrillos,
ademas de que el proceso de elaboraci!n era muy caro y complejo.
L"' !"+g"&$ra+t$'
Los romanos usaron el barro, la ti#a y el calcio, pero para grandes obras este ultimo se
convirti! en el conglomerante por e"celencia, base del mortero y del hormig!n.
Este mortero de pu##olanas, me#clado con las caementae, o sea con fragmentos de
piedras diversas, son el opus caementicium. /n material de gran prestigio tanto por sus
propiedades hidraulicas 6como elemento impermeable:, por sus propiedades quimicas y
mecanicas 6mejor resistencia a la traccion y compresi!n: que han hecho que perduren
tanto sus obras.
La $'tru!tura
La estructura era a parte resistente formada por los muros y las bovedas que corrian a
cargo de los paletas especiali#ados+ y por otro lado, por un revestimiento y acabado
interior y e"terior de la estructura a cargo de artesanos, estucadores y marmolistas.
En el momento que empe#o a utili#arse el arco y la boveda, se supo que serian
necesarios unos muros capaces de contener las empentas hori#ontales que estas
provocaban, unas @empentesA que la construccion griega no supo absorbir.
La estructura era homogenia debido a que los muros y bovedas crearon una sola parte
gruesa que creaba un espacio interior. Esta homogeanidad era gracias al opus
caementicium.
La' 2",$#a'
,ara construirlas, el hormig!n se abocaba hori#ontalmente encima de un encofrado de
madera para sujetar los arcos. Esta practica de construccion de bovedas favorecio la
evolucion de su forma, pasando de un solo tipo de boveda a varias.
La @empentaA de las bovedas era absorvida por los muros muy gruesos.
E r$,$'ti&i$+t"
%aba protecci!n sobre la estructura que disimulaba.
- M"'ai!"* proviene de &natolia. El arte del mosaico se adopto a los sucesivos cambios
del gusto* aspecto austero y serio de tipo geometrico la principio del imperio. En el siglo
;; dC se caracteri#! por colorista y pictorico y en el siglo ;;; dC fue su m"ima
e"presi!n.
Esta formado por fragmentos de distintos materiales* piedra, mrmol, ceramica
esmaltada o pasta vitria.
- E $'tu!a#" % a pi+tura* daban naturale#a y e"presividad. La aplicaci!n del estucado
se hacia a base de superponer distintas capas las cuales a medida que se iban aplicando
disminuia el grueso y aumentaba la compacidad con la finalidad de garantir la
adherencia. 1e hacia de una capa de mortero de calcio con arena gruesa. La superficie
final podia ser pintada. El estucado se trabajaba con molde, con esptulas o incluso
esculpido una ve# endurecido, segn el deseo del acabado.
La pintura, el freso y la tempera e"perimentaron nuevas aplicaciones. Genian a mas de
un valor artistico, un valor documental sumado que nos hablaba de la vida religiosa i
social de esa epoca.
ARQUITECTURA 8 CO3STRUCCIO3 ROMA3A CRISTIA3A
El cristianismo apareci! con mucho 2"ito, en un momento cuando la gente necesitaba
tener fe en algo. 1e crearon sectas cristianas donde celebraban sus rituales. Estaban en
contra de las antiguas costumbres sanguinarias i de la violencia. Las persecuciones de
los cristianos fueron cada ve# mas frecuentes hasta que en el a$o '4', gracias al edicto
de -ila, el emperador Constantino legali#o el cristianismo y @equiparandoloA de
derechos a la religi!n pagana. Esta data designa el principio del arte paleocristiano.
Los dos focos de cristianismo fueron Merusal2n y >oma. Constantino fue el primer que a
partir de diversos martyria ordeno construir obras religiosas muy importantes.
Geodosio consigui! posteriormente que la religi!n cristiana fuera oficial y prohibio
todas las dems.
& roma, las caracteristicas geologicas del subsuelo favorecieron ya desde que el
cristianismo era clandestino, la reali#aci!n de los primeros lugares de culto, de refugio y
de sepultura, llegando a tumbas de hasta un milion de personas* catacumbas.
La planta central, tipica de mausoleos y baptisterios, fue usada en la epoca
paleocristiana, pero les parecio poco funcional a una liturgia centrada en un itinerario
hacia el altar. La planta central resultaba muy diferente a la planta longitudinal, donde la
vista quedaba focali#ada hacia donde se celebraba la eucarista, hacia el altar.
La planta circular y la cubierta de la cupula acabaran siendo caractersticas solo de la
arquitectura cristiana de oriente.
Ig$'ia #$ Sa+ta C"+'ta+za #$
R"&a
=riginalmente fue un mausoleo
de la hija del emperador o del
mismo, obra. El mausoleo era
un lugar donde se llevaba a
cabo el enterramiento de
personajes importantes
Bapti't$ri"
,arecido al nimfeo clasico, que tambien contenia
piscina, de planta central, preferiblemente
octagonal, ya que el numero 8 es el de la
resurrecci!n de la carne. 1us dimensiones
relativamente reducidas era suficientes para un limitado grupo de personas que
asistieran al ritual. El techo estaba hecho de madera o de una cupula de tochos piedras.
Gambien tenia ventanas en su permetro y decorada con detalle
La Ba'6i!a
La baslica era un lugar e"quisitamente laico donde los cristianos preferan inspirarse
como alternativa a los edificios religiosos paganos. <aci! como lugar para que los fieles
fueran juntos a misa.
%e planta longitudinal, mas dinamica y secuencial, acentuada por las columnas. 1e
accedia por un e"tremo mientras que el otro lado era destinado al prebisterio, el lugar
ocupado por el altar y celebrantes. Entre el prebisterio y las naves habia un espacio, una
nave transversal para favorecer la movilidad.
La nave central era ms alta que las laterales para que en su parte superior de su
paredes, el claristorio, se colocaran ventanas que iluminasen la baslica, mientras que las
naves laterales y el prebisterio podian ser iluminadeas por sus mismas paredes.
Estaba construida de piedras y tochos sobre columnas que a menudo provenian de
templos paganos.
El absiso era el unico elemento cubierto con boveda, ya que las naves eran encaballadas
de madera que aguantaban una sencilla cubierta de dos aguas.
;nteriormente estaba enriquecida por mosaicos en las paredes y al suelo, o por pinturas.
En cambio, el e"terior era muy simple, manteniendo un carcter reservado propias de
aquellas casas romanas que antes del Edicto de -ila servian para acoger funciones
litrgicas.
&unque las baslicas eran de planta longitudinal, en muchos lugares que haban
pertenecido al imperio romano, n ose mantenia esa forma longitudinal. Babia muchas en
forma de cru#, en forma de octgono, de cru# griega con cupula?
T.!+i!a' #$ a ar)uit$!tura 2iza+ti+a
-/na particular gestion de la lu# conseguida por la independi#acion de las paredes y
techos o bien por un peculiar tratamiento de las superficies del espacio interior.
-independi#aba los muros, es decir, la superficie parietal de los techos creando asi una
discontinuidad entre el cielo 6cupula: y los hombres 6tierra: del templo. esto fue gracias
a la pet"ina y la trompa. Esta discontinuidad permiti! abrir las ventanas de la cupula
-la arquitectura de justiniano difumina las distancias y disimula los cantos, los angulos y
los planos de los elementos matericos del espacio interior.
-uso para revestir los interiores materiales de una gran rique#a de formas y colores, con
una te"tura especial para que, en contacto con la lu#, se convirtieran en brillantes y
intangibles.
- los materiales que utili#o fueron el mrmol, blanco, mati#ado, verde de Crecia, negro
y rosado entre otros.
- las @tesselasA son acoloridas en la masa vitria
-tambi2n se utili#aba el estucado y la pintura al fresco.
La epoca de justiniano e"ibe el contratse entre el cuerpo y el alna, e"teriores rusticos, y
maci#os, e interiores resplandecientes, distingue las paredes de las bovedas, la tierra del
cielo, lo humano de lo divino, mientras certifica la decadencia de la materialidad griega
y romana.
CIUDAD< ARQUITECTURA 8 CO3STRUCCIO3 E3 TIEMPOS DE
@USTI3IA3O
La capital de >oma se transfiri! a Constantinoble en el a$o ''), el imperio romano de
oriente duro hasta la conquista otomana de 4F('.
En este periodo de formas y t2cnicas de construcci!n bi#antinas tuvo una manera de
diferenciarse, influenciada por los diversos mbitos naturales y culturales de donde
surga. Las obras justinianas son can!nicas y influyeron a la arquitectura occidental.
Constantino decidi! transferir la capital a oriente, ya que vio la ciudad de Hi#ancio el
lugar id!neo. Hi#anci era el centro de comercio con el cercano oriente, un observatorio
para vigilar a los persas y brbaros
Constantinoble fue la capital del imperio romano, pero oriental de hecho con un carcter
conservador, ms que renovador del arte bi#antino.
Sa+ta S"*6a #$ C"+'ta+ti+"2$
Due reali#ada por &ntena de Gralles y ;sidor de
-ilet, por encargo de Mustiniano en el a$o ('..
Los
principios
arquitect!nicos que configuran al edificio son los
romanos tardantes. La baslica, es construida con
tochos y piedras colocadas alternativamente y no
con opus caementicium y presenta el tpico
repertorio oriental 6b!vedas y cpulas con una
geometra muy variada:, pero tambi2n se
caracteri#a por elementos familiares de la cultura
occ. Como la longitudinalidad del tipo basical, el
uso de las tres naves o la composici!n articulada de
las tres vueltas que habia revolucionado en los
tiempos del alto imperio.
Con una cpula de '4 metros de dimetro, alude al universo celestial.. un espacio
unitario travesado por rayos de lu# proyectados desde las numerosas ventanas de las
paredes y desde los arrendamientos de los F) arcos de cupula.
1obre los capiteles muy decorados, descansan arcos. Los muros y b!vedas, estaban
caracteri#ados por un color brillante y lleno de mosaicos y placas de mrmol. Godo esto
crea un dimension ilimitada, obtenida con la disoluci!n de las paredes y las bovedas.
Ra,$++a
La hermana del emperador Bonori fue enterada en un peque$o edificio en forma de
cru#, un ane"o de una baslica hoy desaparecida. &nticipo un caracter y una tecnica
cosntructiva que inspiro a todos los edificios posteriores de >avenna. %esde fuera
parece e"tremadamente simple y sin decoraci!n, ya que los muros son de ladrillos y
mortero de calcio. El interior esta espl2ndidamente decorado en las bovedas, y en la
cupula por mosaicos que parecen que quisieran sustituir las paredes. Este contraste entre
lo interior y lo e"terior es en realidad una metafora del alma* mas esplendida cuanto
ms sencilla.