Mejora la dinmica de

tu mezcla con EQ y
compresin
La compresin y la EQ son las herramientas de mezcla
ms poderosas.
Aprende cmo conseguir lo mejor de ellas
Ambos efectos se usan para hacer
ajustes a las amplitudes (niveles de
volumen), y por esta razn los trataremos
aqu de forma conjunta.
Tambin comparten la habilidad de confundir y frustrar a los
ingenieros noveles. Pero no te preocupes si te encuentras en ese
grupo; quitaremos la arena de tus ojos y te daremos toda la
informacin que necesitas para manejarlos.
ANATOMADE UN
C OMPR ES OR
Entre los diferentes efectos que
tienes a tu disposicin en el
momento de la mezcla, la EQ y la
compresin son nicos en el sentido
de que probablemente ya hayan sido
utilizados durante la grabacin de las
pistas. La mayora de los ingenieros
aplican estos efectos de forma sutil
cuando graban los instrumentos, y
luego de forma intensiva durante el
proceso de mezcla.
- La tarjeta DS P UAD-1 de
Universal Audio es famosa
por la calidad de sus
plug-lns de compresin
Comprime para impresionar
Aunque una buena tcnica de
micrfono te ayudar sin duda a
controlar la dinmica en una pista de
voz, casi siempre tendrs que recurrir
tambin a la compresin. S eguro que
un buen ingeniero sera capaz de
controlar el fader en el momento de
grabar la voz, ajustando el nivel de
entrada sobre la marcha, pero la mayor
parte de las veces esta tarea se hace
de manera automtica mediante el uso
de un compresor. Y qu hace un
compresor exactamente? En pocas
palabras, lo que hace es subir las
partes que suenan ms bajo y bajar
las que suenan ms alto. Es decir,
reduce el margen nico de una seal
de audio. As se consigue dar ms
presencia a la
pista, convirtiendo el proceso
de mezcla en una tarea ms
sencilla.
No todo es bueno
En el lado negativo, una compresin
excesiva puede realzar el ruido de una
pista. El ruido de cualquier equipo
antiguo se notar ms, y si se te ha
olvidado desconectar el aire
acondicionado en el momento de
grabar la voz, te llevars una
desagradable sorpresa. Y seguro que
puedes Imaginarte qu pasar con los
mlditos producidos al rozar tus dedos
contra el mstil de una guitarra
acstica. Otro de los problemas
potenci al es con l os que te puedes
topar es una prdi da en el margen
di nmi co de toda l a i nterpretaci n. S i
aplicas una compresin demasiado
elevada, es fcil que destruyas los
matices ms sutiles de tu pist a.
No hace fal ta deci r que es mej or
utili zar el compresor con discreci n.
S i n embargo, muchas veces vi ene
muy bi en para produci r otros efectos
ms impactantes. Los ajustes
extremos sirven para producir efectos
de ' bombeo' audibl es. Esta tcnica en
particular es una de las favori tos para
crear potentes pistas de ritmo.
Para terminar, los compresores se
colocan con frecuencia en la salida del
bus mster durante la mezcla, para
tener una i dea de cmo sonar el
material una vez masterizado. Muchos
ingenieros piensan que esta tcnica es
muy destructi va, dado que podra
ll evarte a no conseguir el sonido
adecuado en l a mezcl a si n comprimir.
Traspasa el umbral
Todos los compresores son diferentes,
pero comparten algunos parmetros
comunes. La mayora de ellos poseen
un parmetro llamado 'umbral'
C threshold'). El umbral define el nivel
que debe alcanzar la seal para que
el compresor entre en accin.
Tu compresor tambin te permitir
ajustar la relacin de compresin
Un plug-ln de compresin como Sonalksls SV-315 puede producir efectos sutiles o muy dramticos
o ratio. ti ratio determina cuanta
compresin se aplica una vez que la seal
ha sobrepasado el umbral; el primer nmero
determina en cuntos decibelios tiene que
sobrepasar el umbral la seal para ser
reducida en la cantidad que indica el
segundo nmero (que normalmente es 1).
C on un ratio de 2:1, por ejemplo, la seal de
salida del compresor solamente aumentar
ldB por cada 2dB que aumente seal
entrante por encima del umbral. As, si la
seal de entrada excede el umbral en 7dB,
la salida aumentar en 3.5dB.
Otros parmetros comunes en un
compresor son el ataque y el tiempo de
liberacin o 'relase'. El control de ataque
te permite determinar lo rpido que acta el
compresor una vez que el umbral ha sido
alcanzado, mientras que el control 'relase'
afecta a la velocidad con la que el
compresor deja de actuar una vez que el
nivel de la seal queda por debajo del
umbral.
El codo fknee') del compresor indica
cmo responde ste cuando la seal [>
Aunque el t ema principal de este articulo es la mezcla, pensamos que podra ser
una buena idea explicar algunas de las variantes del compresor estndar. En
primer lugar estn los limitadores. En esencia, un limitador hace la mitad del
trabajo del compresor tradicional. Al igual que un compresor, un limitador est
diseado para controlar la dinmica; sin embargo su funcin principal es limitar la
amplitud de la seal de entrada. No est diseado especficamente para
aumentar la amplitud de las partes ms silenciosas. C ualquier seal que supere el
umbral ser reducida a un nivel predeterminado. Eso es todo. Histricamente,
esto se hacia para prevenir recortes al grabar seales que podan aumentar su
volumen de repente.
Los expansores son parientes cercanos de los limitadores. Lo que hace un
expansor es justo lo contrario que su primo, potenciando las partes ms dbiles.
Quiz tambin te hayas encontrado alguna vez con un compresor multibanda.
Estos se suelen utilizar en la etapa de masterizacin. Lo que hace es comprimir
de forma selectiva determinados grupos de frecuencias, mientras que deja las
otras intactas. Usado de forma juiciosa, puede aadir claridad a la mezcla
estreo, ayudarte a reforzar un bajo y dar ms transparencia a los agudos.
Ajustes de compresin recomendados
(salos slo como puntos de partida)
'Knee' At aque Rel ase
Mezcla
estreo
-5dB a -lOdB 1.5:1 a 3:1 Suave Rpido Rpido
Batera -15dB 3: 1a 10:1 Dura 3-5ms lOms
Voces -3dBa -l OdB 2:1 a 10:1 S uave Rpido Lento
Guitarras -5dBa -12dB 3: 1a 10:1 Ambas Rpido Rpido
Bajo -2dBa -lOdB 3:1 a 8:1 Dura 5-10 ms lOms
Comprender cmo funciona la compresin
es una obligacin si quieres que tus pistas
suenen profesionales. No te preocupes no
es tan complicado como parece...
Limitadores y expansores
Umbral Ratio
EN EL LADO NEGATI VO, UN A
COMP RESI N EX CESI VA P UEDE
REALZ AR EL RUI DO DE UNA P I STA
S upera el umbral. Un codo duro (hard
knee') hace que toda la compresin que
indica el ratio se aplique de golpe,
mientras que un codo suave (soft knee')
incrementa gradualmente el ratio segn
aumenta el nivel de seal por encima
del umbral.
Establecer estos niveles de forma
adecuada es una especie de arte.
Desgraciadamente no existe ningn
botn mgico que sirva para ajusfar
todo -tendrs que experimentar por
tu cuenta. Algunos ingenieros utilizan
incluso unidades diferentes para
varios instrumentos dentro de la
misma pista. Usa los valores de
nuestra gua como puntos de partida
y no tengas miedo de experimentar.
P ASO A P ASO: Cmo comprimir una pista de voz
Necesitars el archivo CMEQComp del C D. Nosotros
utilizamos Nuendo 2, pero cualquier otro programa
tambin te servir. S I usas otro programa, busca
simplemente las funciones equivalentes y ya est.
Una vez que hayas importado el archivo de audio en
tu secuenciador, escchalo. C omo puedes apreciar,
algunas partes suenan ms fuerte que otras. Para
controlar la dinmica vamos a utilizar un compresor, as
que inserta el que prefieras en la pista.
Haz un loop para no tener que estar presionando
P lay continuamente. Nosotros hemos escogido un
ratio bastante extremo de 7.6:1. No es extrao utilizar
ratios elevados para las voces, ya que es relativamente
fcil que vare su dinmica en una grabacin.
Juega un poco con el ajuste del umbral mientras se
reproduce el audio. Observa lo fcil que es "aplastar"
la seal. Si bajas demasiado el umbral, escuchars
algunos efectos no deseados cuando entre en accin el
compresor. Ten cuidado!
En el compresor de Nuendo, el 'relase' se ajusta por
omisin en modo automtico. S i tu compresor posee
un ajuste Auto, desactvalo y prueba distintos tiempos
de ataque y relase. Las voces suelen sonar ms naturales
si utilizas un tiempo de ataque lento.
S I tu compresor posee limitador, prubalo. S ube
bastante la ganancia de compensacin o el nivel de
salida, mientras reduces el umbral del limitador. Esto
puede producir un sonido muy en primer plano. C omo ves,
la compresin puede ayudar a que tus pistas destaquen.
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Ecualzalo todo
La EQ puede ser la solucin a todos tus problemas de mezcla.
Manten tus frecuencias a raya con esta gua bsica sobre ecualizacin...
s relativamente fcil dar por
sentado que todo el mundo
sabe usar un ecualizador.
Muchos msicos se contentan con
tocarlos un poco sin complicarse
demasiado. Sin embargo, dominar la
ecualizacin puede marcar la diferencia
entre que una pista que suene "barata"
y otra con un sonido profesional. La EQ
nos da control sobre el dominio de las
frecuencias, y aunque la puedes utilizar
ocasionalmente durante la fase de
grabacin, es durante el proceso de
mezcla cuando revela su autntico valor.
En el momento de mezclar una pista
completa, no es raro encontrar Que
muchos de los instrumentos parecen
"pisarse" y se resisten a compartir el
mismo espacio sonoro. Las guitarras se
enfrentan con las voces, a no ser que
stas hayan sido grabadas en
frecuencias anormalmente altas, y el
bajo parece ocupar toda la parte grave
de la mezcla -incluso llegando a tapar
el sonido del bombo. Por qu? Tuviste
mucho cuidado durante la grabacin,
has utilizado buenos micros y previos y
tienes una tarjeta de sonido ms que
decente. Entonces, qu ha pasado?
El problema reside en el hecho de
que muchos i nstrument os comparten
los mi smos rangos de frecuencia.
Tanto las gui tarras como las voces son
particularmente difcil es de mezclar por
este moti vo, ya que ambas se asientan
en las mi smas frecuencias.
Aqu es donde la EQ puede venirte
muy bien. S i la utilizas bien, te servir
para aislar y reducir las frecuencias
ms "mol estas" de un i nstrumento -
dej ando el espacio que dej an esas
frecuencias para otros i nstrumentos de
mayor importancia. Quitndole un poco
de espacio a l a guitarra, puedes lograr
que la voz gane brillo y definicin. No te
preocupes, no hace falta que elimi nes
la gui tarra de tu pista. S lo un ligero
recorte en el lugar adecuado, y la
guitarra aparecer en su sitio apoyando
a la voz pero sin aniquilarla.
Los ecualizadores tambi n pueden
reforzar determinadas frecuencias en
lugar de atenuarlas, pero esto hay que
hacerl o con mucho cui dado.
S i no tomas algunas precauci ones,
puedes termi nar fci l mente con
dist orsi ones y cort es cuando el
soni do sobrepase l os OdB.
Tipos de EQ
Hay varios tipos de ecualizadores
en el mercado. S i el tuyo tiene un
montn de deslizadores cada uno a
una frecuencia fija, entonces es un
ecualizador grfico. ste es el
mismo tipo de ecualizador que
podras encontrar en tu estreo de
casa. Los EQ grficos no se utilizan
tanto en el estudio como los
paramtricos, pero pueden resultar
tiles para dominar rpidamente
algunas frecuencias. Hay algunos
plug-ins de ecualizacin grfica
excelentes, provenientes de
compaas como AnwidaS oft
(www.anwl da.com) y Kjaerhus Audio
{www.kjaerhusaudlo.com).
Dentro del estudio, lo ms
probable es que te encuentres un
ecualizador paramtrico, que
contiene cierto nmero de bandas
de frecuencias que puedes barrer.
E
Tambin deberas poder controlar
el intervalo de frecuencias de cada
banda, su ganancia y la 'Q' o ancho
de banda. Este ltimo control
determina cmo afectan tus ajustes
de ecualizacin a las frecuencias
que rodean a la central.
No todas las bandas tienen que ser
completamente paramtricas. Muchos
ecualizadores solamente te permiten
barrer las bandas de medios.
S eguramente tambin podrs decidir si
el EQ responde a los picos o tiene una
respuesta de tipo 'shelving' para las
frecuencias ms altas y ms bajas. En
el primer caso solamente se refuerza la
frecuencia central y, dependiendo del
ajuste Q, un rea determinada de las
frecuencias adyacentes. Una respuesta
de tipo 'shelving' (escaln) refuerza la
frecuencia central y todas las que hay
por encima (high shelf) o por debajo
(low shelf) de la misma forma.
Una funcin especialmente til y
nica en los EQs software es la que te
permite dibujar una curva de EQ
directamente. R esulta mucho ms til
si se muestran tambin las
frecuencias que pasan a travs del
efecto, que cambian dependiendo de
la curva de EQ.
C uando se utilizan ecualizadores
hay que proceder con sumo cuidado
y la mayor delicadeza posible, ya que
es muy fcil pasarse de la raya sin
darse cuenta. C omo siempre decimos,
haz descansos de vez en cuando
durante el proceso de mezcla y
compara las seales procesadas con
las pistas sin procesar. Es esencial
que conozcas bien el sonido de tus
monitores y el de la habitacin donde
ests mezclando, as que escucha
todos los C Ds comerciales que
puedas en tu estudio. Dominar la
ecualizacin cuesta tiempo y horas de
prctica, pero si eres constante pronto
sabrs identificar y corregir tus
problemas de frecuencias.
ES MUY F CI L P ASARSE CON
LA EQ SI N DARSE CUEN TA
Gua bsi ca de ecualizacin
Lo que viene a continuacin intenta ser una guia bsica de EQ. R ecuerda ser
prudente a la hora de potenciar frecuencias. Aqu te damos muchas frecuencias
que puedes reforzar en cada instrumento, pero recuerda que recortar esas mismas
frecuencias en las pistas en conflicto tambin te servir para sacar el carcter de
un instrumento dado.
Voces
Realce 12kHz (shelf)
250-550HZ: Presencia
Recorte
500-850Hz: S lo un toque para dar
claridad
800-900Hz: Agudos en una voz
masculina
2-3kHz: Agudos en una voz femenina
Guitarras
Realce
lOOHz: C alidez y potencia
500Hz: C uerpo
3-4kHz: Hace el sonido ms afilado
Bajo
Realce
lOOHz (pero no ms bajo)
800Hz: Presencia
3-5kHz: C laridad
TR UC O: Potencia el bajo en cada
octava por encima del tono
fundamental de la cancin para
ganar claridad.
Plano
Realce
lOkHz: Brillo y aire
5kHz: Presencia -mejor para los
solos de piano
lOOHz: Bueno para aadir drive a los
pianos de rock
Recorte
200-500Hz: R educe la confusin
Bombo
Realce
lOOHz: Ms impacto
6-8kHz: Ms golpe
Caja
Realce
lOOHz: Ms pegada
5kHz: Presencia lOkHz:
Ms "chapoteo"
Charles y platos
Realce
5kHz: Presencia
7-12kHz: C laridad y aire
Areos
Realce
2.5-5kHz: Presencia
10-12kHz: Aire
Recorte
200-300Hz: Para reducir el "jaleo'
A Al igua l que este mezclador
ha rdware, l a mayora de l os
mezcladores virtuales poseen
ecu al iza ci n en cada canal
P ASO A P ASO: Explora la EQ
Inserta un EQ en la misma pista que usaste para el
tutorial de compresin (con la parte de audio
C MEQC omp cargada) o abre un EQ de tu secuenciador
(preferiblemente paramtricol. Nosotros estamos
utilizando el de Nuendo, pero cualquier otro te servir.
Una vez ms, es mejor que crees un loop para trabajar
ms cmodo, y quiz quieras reducir el nivel del canal.
Aqu estamos Incrementando la ganancia de la banda
"high shelf. Normalmente no se usan ganancias tan elevadas,
pero prueba estos ajustes para escuchar el efecto.
C omo nuestro EQ es totalmente paramtrico, podemos
especificar la frecuencia central. En Nuendo/Cubase,
esto se hace con el knob concntrico que rodea al knob
de ganancia. Aqu hemos bajado la frecuencia central a
unos 4kHz. Haz un barrido para escuchar el efecto.
Ahora vamos a jugar con el filtro 'low shelf. Puede
ayudarte a reducir las frecuencias ms graves en
una pista de voz para ganar claridad. La frecuencia
por omisin es lOOHz -justo donde se deberan situar el
bombo y el bajo.
Ahora activa la banda de medios-agudos. sta se
centra en unos 2kHz. Alrededor de esta zona, las
voces, las guitarras elctricas y la caja pelean por salir
a flote. Es un buen sitio para realzar y aadir algo de
inters a la seal. Nosotros hemos subido unos 2dB.
Para terminar Intenta ajustar la Q lo ancho de bandal de
la banda de medios-agudos que acabas de reforzar.
Esto marca una gran diferencia en la presencia general
de la pista. Un Q duro puede ayudarte a aislar y recortar las
frecuencias molestas, como las responsables de la sibilancia.
Filtros a La moda
Ahora que ya sabes bastante sobre ecualizadores, puede que pienses, "esto suena
igual que el filtro de mi sinte" -y no andars muy desencaminado. Un EQ es una
especie de filtro especializado, pero con muchas mejoras. An as, la sencill ez de
un plug-in de filtrado tpico puede ser lo nico que necesites para tratar una
frecuencia determinada en el momento de mezclar.
Piensa en un filtro como s fuera un ecualizador de una sola banda. Un filtro
paso alto se comporta en cierta manera como un ecualizador de una sola banda
con una funcin 'low shelving'. Los filtros paso alto son ideales para eliminar el ruido
de los soportes de micro y cosas por el estilo. Un filtro paso bajo es como un EQ
'high shelving' de una sola banda. Un filtro notch puede emplearse para trabajos de
ecualizacin "quirrgicos", siendo muy til sino tienes un de-essera mano. Los
filtros notch facilitan el trabajo de poner a cero o eliminar frecuencias no deseadas.
Un filtro notch tambin puede servirte para eliminar los zumbidos y ruidos
elctricos, que normalmente se deben a malas conexiones a tierra. Un filtro paso
de banda puede verse exactamente como lo contrario, y te servir para enfatizar
una banda de frecuencias estrecha. S upongamos que quieres traer a primer plano
el golpe de una baqueta sobre la caja -ste es el plug-in que necesitas.
Los filtros representan el lado ms creativo del control de frecuencias, as que
no tengas miedo de utilizarlos durante la mezcla.
Amares
flteres uno
de los filtros
plug-in ms
Interesantes
y creativos
del mercado
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Trucos P ro'
VOLUMEN Y
P ANORMICAR esstete a
automatizar el volumen y la
panormica hasta el final del
proceso productivo. De lo
contrario los ajustes de nivel y
panormica de las
subsiguientes pistas
necesitarn una
automatizacin extensiva, o
modos de automatizacin
especiales que no tienen
todos los secuenciadores.
FILTROS
S I una pista o parte requiere
un filtrado automatizado con
un plug-in de EQ, utiliza un
segundo plug-in en lugar de
automatizar la EQ general de
la pista. Asf no habr
conflictos con los ajustes de
EQ posteriores.
El arte de la
automatizacin
Antes era necesario recurrir a un nutrido equipo de ingenieros
para poder controlar una mezcla en tiempo real. Por suerte, el
software actual puede hacer esto por ti -y mucho ms...
cambios deseados y el secuenciador se
encargar de repetirlos fielmente.
Antes de la automatizacin, algo tan sencillo
como subir una voz durante el tercer estribillo
se haca a mano. Una grabacin multipista
compleja con varios de estos artificios, requera
P ASO A P ASO: Automatizacin bsica
Activa la automatizacin global en tu software, y luego
activa la automatizacin del fader de volumen que
quieres automatizar. Ve hasta un poco antes de donde
deseas empezar, pulsa el botn de grabacin de la
automatizacin, y realiza los movimientos que quieras.
Al utilizar un controlador para grabar los datos de
automatizacin, el secuenciador crea una serie de
lineas que se unen con puntos de ruptura. Puedes
editar esta informacin moviendo, aadiendo o borrando
puntos. Vamos a editar los datos que hemos grabado...
S elecciona los puntos que haya entre los dos puntos
que quieras transformar en una transicin suave y
brralos. Algunos secuenciadores unen de forma
automtica los restantes puntos con una linea recta,
aunque otros no.
Algunas veces es ms fcil dibujar las curvas de
automatizacin a mano. Normalmente esto requiere
un doble clic sobre la curva donde quieras un nuevo
punto, y que lo arrastres luego a la posicin deseada.
Otra tcnica de edicin til es seleccionar una serie
de puntos de ruptura y arrastrarlos arriba o abajo
todos juntos. Esto incrementa o disminuye el ajuste
manteniendo las diferencias relativas.
Puedes usar las funciones de copiar y pegar para
duplicar parte de una curva de automatizacin en un
punto distinto de la misma pista o de otra, e incluso
controlar con ella un parmetro distinto. Esto te permite
reutllizar fcilmente las curvas de unos proyectos en otros.
muchas veces la asistencia de un
nutrido grupo de ingenieros para
manejar los faders durante la mezcla
final. Las consolas de grabacin de
gama alta ya tenan funciones de
automatizacin en la dcada de ,_
los setenta. S in embargo, la
La automatizacin es una de las
funciones ms potentes de un
mezclador virtual, permitindote
delegar el control sobre casi
cualquier aspecto de tu mezcla en el
secuenciador, DAW o estudio virtual.
Graba simplemente los
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PAS O A P ASO: Automatizacin creativa
Vamos a usar la automatizacin para modular el
volumen de un pad. Aade nuevos puntos de
ruptura en un comps de la automatizacin del
volumen. Haz un bucle para repetir el comps; agarra el
segmento de la Imagen y bjalo. R epite con el segmento
del tiempo 4.
Utiliza las funciones de copiar y pegar para extender
el mismo patrn a lo largo de ocho compases. El
efecto puede ir desde algo sutil a algo extremo,
dependiendo del sonido original y de cunta profundidad
quieras en los cambios de volumen.
Prcticamente cualquier pista puede controlarse de
forma similar. Observa la automatizacin de la
panormica len el medio) y el aumento en la cantidad
de envo a una reverb (abajo). El sonido original se ha
transformado de forma selectiva en esta parte.
Distintas opciones
Existen varias opciones a la hora de utilizar la automatizacin. Puedes crearla
manualmente con las herramientas de dibujo de tu programa, o bien grabando y
ajusfando de forma manual los movimientos que hagas en un controlador externo, la
eleccin es ms que nada una cuestin de preferencias personales, aunque si lo
que necesitas es precisin, lo ms interesante es dibujarla.
La mayora de los sistemas de automatizacin crean una serie de lineas o
curvas que unen puntos consecutivos C breakpoints' o 'puntos de ruptura'l. Al
grabar la automatizacin, normalmente se crean muchos de estos puntos -se
genera uno siempre que haya un cambio, aunque sea mnimo. La edicin manual
es muy parecida a trabajar con un programa de dibujo: agarras uno ovarios
puntos y arrastras para cambiar la automatizacin. Puedes aadir o borrar
puntos, copiarlos y pegarlos.
Tambin es posible volver a grabar una seccin especfica de la
automatizacin empezando la reproduccin cerca del punto donde quieras
hacer los cambios y moviendo tu controlador MIDI. Normalmente esto reemplaza
la informacin de automatizacin anterior asociada al controlador que mueves,
pero algunos modos de automatizacin especiales te permiten sumar o restar
los nuevos movimientos a la automatizacin existente.
La mayora de los secuenciadores disponen de un interruptor global que
activa o desactiva toda la automatizacin. De forma adicional, cada pista posee
sus propios modos de automatizacin, i ncluyendo uno que deshabilita
temporalmente la automatizacin en esa pista. Esto es muy til si deseas
comparar la reproduccin con y sin automatizacin. Piensa en ello como una
especie de 'mute' para la automatizacin.
Objetos o pistas?
Algunos programas como Logic, Uve o Sonar, ofrecen automatizacin 'basada en
pistas' y otra que llaman 'de objetos' o 'de clips'.
La automatizacin de pista se aplica a una pista entera, sin importar su
contenido. Un aumento de volumen durante el comps 23 ocurrir siempre en la
pista en ese preciso instante, Incluso aunque reemplaces el audlo o el MIDI tras la
automatizacin, o lo muevas a un lugar distinto.
La automatizacin de objetos se asocia a un determinado fragmento de audlo
o MIDI. S i aplicas un Incremento de volumen en el comps 18 de una pista con
una frase de dos compases que empieza en el comps 17, y despus recolocas
el principio de dicha frase en el comps 33, la automatizacin de objeto tambin
se desplazar. El cambio de nivel estar ahora en el comps 34. C uando duplicas
un objeto con datos de automatizacin incrustados, tienes la opcin de incluir
estos datos con el resto de lo que has copiado.
La automatizacin de objetos es ms para controlar ciertos elementos de la
cancin que para controlar una mezcla. Es una herramienta creativa que se usa
sobre todo durante la fase de composicin. La automatizacin de pistas, por otro
lado, es ms til para controlar la mezcla general. Ambas pueden combinarse en
la misma pista, pero los resultados pueden ser Impredecibles -ya que las dos
lucharn por controlar los mismos parmetros.
PAS O A P ASO: Modulaciones de sinte en R eason
La automatizacin puede utilizarse
como una extensin de las
funciones de modulacin de tu
sintetizador. Empieza una nueva cancin y
carga un patch de Subtractor. Programa
una secuencia sencilla de un comps
como este arpegio modificado.
Abre un carril de control para Oscl
Waveform. Activa la funcin de ajuste
a la rejilla C snap'l para restringir la
automatizacin a una cuadrcula basada
en el tempo, y crea un patrn de cambios
en la onda del oscilador. Usa una rejilla
ms pequea para efectos extremos.
El patch y la automatizacin que ves
aqu usan la secuencia de notas de
antes, pero automatizan la afinacin
del Oscilador 2 (semitonos) para producir
distintos efectos de modulacin FM. La
mayora de los sintes simplemente no
pueden hacer esto.
Los sintes con opciones de
modulacin limitadas pueden sacar
mucho partido de la automatizacin.
Aqu se utiliza para acentuar los golpes de
los instrumentos de forma selectiva,
alterando el tono y la cada. El ajuste a la
rejilla l'snap') facilita bastante el trabajo.
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Para tomar realmente el control de tus
mezclas, necesitas un controlador hardware
como este de Mackle
B automatizacin no fue algo
accesible para cualquier productor
hasta que los secuenciadores software
pudieron trabajar con audio.
Muchos msicos todava ven la
automatizacin slo como un
mtodo para mover los faders
en el momento oportuno.
Otros, sin embargo, la ven
como una extensin de su
control sobre el sonido -tanto al
nivel "microscpico" de una sola nota
como en un tema completo.
Aprende a dominar el arte de la
automatizacin y se abrir ante ti un
universo de posibilidades sonoras.
Los lmites de la automatizacin
C on la automatizaci n, las cosas se pueden complicar bastante rpido. Por
ejemplo, imagnate que tienes un bucle de batera y automatizas varios
parmetros de efectos. R eplicar estos movimientos de forma exacta cada vez
que uses el bucle puede ser una tarea inabordable, a no ser que tu secuenciador
te ofrezca las herrami entas de edicin adecuadas. Otra potencial fuente de
problemas son los conflictos entre la automatizacin de la cancin y la de las
partes. S upon que has automatizado el volumen para producir un efecto de
puerta rtmi co en un fragmento. S i despus solapas una automatizacin de
volumen general, esta ltima podra afectar al efecto de puerta.
La mayora de los formatos de archivo son excl usivos de cada secuenciador,
y las funciones de exportaci n no suelen incluir la automatizacin. Esto
convierte el traslado de la informacin de automatizaci n a otro secuenciador
en algo complicado. Piensa en la automatizaci n como otra herramienta de
diseo sonoro. Una vez que est como quieres, graba el resultado en otra pista
activa. Esto crear un nuevo archi vo de audio que incluye el efecto de la
automatizacin. Crgalo en una pista nueva y olvdate de la pista original.
P ASO A P ASO: Automatiza para crear sonidos
Vamos a alterar un loop con la automatizacin de
Logic. Elige Track automatlon desde el men vlewpara
que aparezca un carril de automatizacin. Utiliza el
men de la pista para seleccionar el volumen. Haz un loop
de un comps y cambia el groove automatizando.
La automatizacin basada en pistas de Logic ofrece
un control preciso y detallado de casi todos los
ajustes, incluyendo la mayora de los parmetros de
los plug-ins. Aade una banda de EQ paramtrica para
modelar la frecuencia de forma rtmica.
Utiliza la funciones copiar y pegar para duplicar el
comps tres veces. R esponde Y es cuando se te
pregunte si quieres copiar la automatizacin. Inserta
un Pitch shiftery aade un carril de automatizacin para
controlar la frecuencia. C rea una curva como la nuestra.
Vamos a hacer ms incisivo el primer bombo. Inserta
un plug-in de distorsin u overdrve y ajstalo a tu
gusto. Aade otro carril de automatizacin para
controlar I nsert 3# Bypass. Automatiza para habilitar la
insercin en el primer tiempo y deshabilitarla despus.
Aade tu reverb favorita como efecto de envo y dale
un sonido grueso. C rea otro carril de automatizacin y
asgnalo a Send amount Usa la automatizacin para
hacer que la cantidad de reverb aumente durante el loop.
Utiliza la funcin 'Bounce' (o 'Export') de tu
secuenciador para guardar un loop de cuatro
compases como un nuevo archivo de audio. S usas
la automatizacin de esta forma, descubrirs que es una
fuente infinita de inspiracin a la hora de disear sonidos.
*Disponible gratuitamente en http://xumeztli.webcindario.com Tomado de C omputer Music (Edicin Espaola) xumeztli_music@yahoo.com.mx
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