NEOVANGUARDIAS. CONCEPTOS CENTRALES KITSCH, EXPERIMENTACIN, TECNOLOGA, AURA Neovanguardias Influencias ideolgicas de las vanguardias histricas en particular el dada y el surrealismo. Recuperacin de las tcnicas del collage, Una relacin particular con la cultura de masas Aparece Estados Unidos (Nueva York) como polo productor artstico. Criterio de valoracin: novedad y experimentacin. Autonoma y poltica.
Escuela de Nueva York Greenberg: bidimensionalidad de la pinturalo que haba caracterizado al arte moderno era el abandono de la ilusin figurativa en favor de la indagacin sobre la singularidad material del arte (en el caso de la pintura, la investigacin sobre la materialidad del leo y el lienzo), el expresionismo abstracto ensalzaba de modo ejemplar esos elementos como exclusivoscomponentes de sus obras Schapiro: la vanguardia no hizo ms que seguir el curso de un descentramiento individual de la clase media en su totalidad, a partir del primer florecimiento de una sociedad de consumidores durante el Segundo Imperio.
Historia de la relacin arte- cultura de masas. El kitsch. Manet: Olympia. Djeuner sur lherbe Surat: Tarde de domingo en la grande jatte. El bao en Asnires.
El ritual del consumo como smbolo social configur una cultura burguesa consumidora de arte
EXPRESIONISMO ABSTRACTO Influencias: Kandinsky. Necesidad interior. La pintura es un arte, y el arte en total no es una creacin intil de objetos que se deshacen en el vaco, sino una fuerza til que sirve al desarrollo y a la sensiblizacin del alma humana Mondrian conexin con los American Abstract Artists Picasso Surrealismo: la escritura automtica. Mitos autctonos. 1930 exposicin de Joan Mir. 1932: exposicin colectiva Jackson Pollock KOONING Robert Motherwell William Baziotes Peggy Guggenheim: galerista
Jackson Pollock (1912- 1956) Relacionado con las izquierdas norteamericanas. Muralistas mexicanos Action painting Driping Puedo controlar el flujo de pntura. No existe nada accidental. Rompe con la regla de la obra acabada: le interesa ms el proceso. POLLOCK, Hombre y mujer, 1942. leo sobre lienzo. 186 x 124,4 cm. POLLOCK, Jackson, 1942 Figura estenogrfica Jackson Pollock El inconsciente azul 1946. leo sobre lienzo. 213,4 x 142,2 cm.
Eyes in the Heat 1946 (320 Kb); Oil on canvas, 54 x 43 in; POLLOCK, 1943, Mural una estampida de todos los animales del oeste norteamericano: vacas, caballos, antlopes y bfalos, todos cargando a la vez contra esa condenada superficie. POLLOCK, La loba POLLOCK 1947Full phantom five POLLOCK, 1950 Autum rythm Willem Kooning (1904- 1997) En los 30 empieza a explorar la abstraccin Influencias de Mir y Picasso.
I
Holands. Inmigrante ilegal KOONING, 1948, Pintura KOONING, 1950 Excavacin Willem de Kooning, 1950-52Mujer I Me siento atrapado en el melodrama
de la vulgaridad KOONING, 1964 Esfinge Barnett Newman (1905- 1970) Planos de color Newman lleg a la conclusin de que por fin haba pintado un cuadro que era, como l deca, completamente mo. Senta que esa lnea vertical en medio no divida el cuadro, sino que lo reunificaba y dijo: Esa sensacin hizo que ocurriera la cosa. Newman haba encontrado el mecanismo que le iba a hacer famoso. Pollock tena su drip y Newman tena su zip (banda): una lnea vertical que, como afirmaba l, representaba rayos de luz.En su fuero ntimo, lo consideraba la expresin de un estado anmico y sentimental, imbuido de la espiritualidad mtica propia del arte primitivo Quera que esa superficie roja y tenue, en la que no haba rastro de pincel alguno, produjera un efecto profundo en la psique del espectador, Colour field
Existe tendencia a contemplar los cuadros grandes desde lejos. Los ms grandes que hay en esta exposicin estn pensados para ser vistos desde muy cerca.
NEWMAN, 1948 Ornement I NEWMAN"Cathedra", 1951 NEWMAN, 1950-51 Vir Heroicus Sublimis Marko Rothko (1903-1970) 1950 su paleta se haba vuelto ms oscura y sombra: prpuras oscuros mezclados con rojos sangre y marrones solemnes emergiendo de grises lbregos. Haba comenzado su carrera con los vivos colores de Matisse y ahora usaba una paleta ms conveniente para la Parca. El ingrediente necesario para que pudieran operar sobre algo. Tal era la fe que depositaba en la capacidad de sus obras para generar una reaccin espiritual en el espectador que comenz a dar indicaciones precisas sobre cmo haba que verlas y quin haba de verlas (los no incondicionales de la obra de Rothko no estaban invitados).
Crear obras que transmitieran una sensacin de intimidad y humanidad a quien se pusiera delante de ellas. Entenda que los espectadores eran los compaeros de sus pinturas senta una profunda responsabilidad por la vida que sus obras llevaran en el mundo ROTHKO, Sin ttulo (Violeta, negro, naranja y amarillo sobre blanco y rojo) ROTHKO, 1954 Ocre (Ocre, rojo sobre rojo) ROTHKO, 1947, Magenta, Black, Green on Orange Rothko 1970 Negro sobre gris