IX EHA - ENCONTRO DE HISTRIA DA ARTE - UNICAMP 2013

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O VA LA PEINTURE MODERNE?
ARTISTAS E TENDNCIAS NAS REVISTAS FRANCESAS DOS ANOS DE 1920
Renata Gomes Cardoso
1
O va la peinture moderne? Com essa pergunta o Bulletin de lEffort Moderne dava incio
a uma enquete, em sua edio inaugural de janeiro de 1924, convidando seus leitores a colaborarem com
respostas a esse questionamento, de forma que pudessem contribuir para o entendimento das caractersticas e
do destino da arte nesses anos. O boletim propunha ainda algumas interpretaes para esse momento artstico,
nas entrelinhas do prefcio e no texto explicativo da referida enquete. No prefcio afrmava que o objetivo
dessa publicao seria primordialmente o de expor as produes verdadeiramente modernas, de arquitetos,
pintores, escultores, gravadores e artesos
2
, dirigindo-se, para isso, s obras do presente, a partir da palavra
de ordem Merci le morts, vivent les vivant!, que conferia ao mesmo tempo o devido respeito ao passado
e tradio artstica, reconhecendo sua importncia. O texto explica que se tratava de um momento em que
muitas tendncias diferentes anima[va]m a pintura moderna, fato que em si j era o motor desse tipo de
refexo no meio artstico francs
3
. A enquete ganhou maior relevncia por ter exposto as anlises, opinies e
concluses de diversos artistas e escritores, publicadas ao longo de 1924 no referido Bulletin, o que constitui
hoje uma importante fonte para enriquecer o debate sobre as caractersticas da arte daquele perodo.
Os boletins, revistas e jornais publicados no cenrio francs desse perodo contriburam em grande
medida para a circulao das obras de arte, atravs da publicao de muitas reprodues, tanto de artistas do
passado quanto do presente, reforando a divulgao dos modelos e tendncias que apareciam nas exposies
organizadas por galerias e pelos principais sales de arte de Paris. Tais peridicos constituem importante
material para o entendimento da dinmica desse ambiente cultural, permitindo ampliar a anlise sobre a arte
praticada na Europa no contexto do entreguerras, para alm dos conhecidos conceitos de Retorno Ordem
e de Escola de Paris, amplamente utilizados na histria da arte para designar esse perodo. Dentre o grande
nmero de revistas em circulao, destacaremos algumas no presente artigo, analisando obras que foram
reproduzidas e os comentrios divulgados de forma mais geral sobre a atividade artstica da capital francesa,
com o objetivo de propor um debate sobre as tendncias que circularam nessas revistas, como um refexo de
toda a movimentao cultural que se dava em Paris, nesses anos.
A grande quantidade de revistas sobre arte que circulava na Europa nesse perodo de ps-guerra no
passou despercebida pelos intelectuais daquele contexto. Um artigo publicado na primeira edio da revista
LEsprit Nouveau da qual falaremos mais adiante, fazia um balano sobre as revistas francesas entre os
anos de 1914 e 1920, agrupando-as em categorias, de acordo com as caractersticas de seus colaboradores,
fossem amadores, galeristas, escritores ou artistas
4
, ou ainda segundo o teor da publicao, no caso de serem
voltadas para a arte ou para a cultura de forma geral, serem fliadas s vanguardas ou engajadas na defesa de
uma proposta artstica especfca ou que expunham o momento artstico a partir da descrio dos eventos e
acontecimentos de maior relevncia naquele cenrio.
No caso do Bulletin de lEffort Moderne, tratava-se de uma publicao da galeria LEffort Moderne,
1 Profa. Dra. EACH-USP. Doutora em Artes pelo IA-UNICAMP e Mestre em Histria da Arte pelo IFCH-UNICAMP.
2 Avant-propos. Bulletin de lEffort Moderne, n.1, janeiro de 1924, p. 1.
3 nquete du Bulletin de lEffort Moderne. Idem, p. 16.
4 LACAZE-DUTHIERS, Grard de. Notes sur les revues franaises pendant six ans (1914-1920). In, LEsprit Nouveau, n. 1, 1920. pp. 99-102.
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comandada por Lonce Rosenberg. A publicao das reprodues tinha assim uma primeira razo evidente, a
de mostrar ao pblico as obras disponveis na galeria para aquisio. Essa coleo se iniciara em 1915, com
obras de Picasso, mas cresceu substancialmente ao longo dos anos da Primeira Guerra Mundial, sobretudo
em vista da sada de Daniel-Heinrich Kahnweiler, grande colecionador dos cubistas, do mercado de arte
francs. Sendo alemo, Kahnweiler fora obrigado a deixar a Frana com o incio da guerra e sua coleo
foi confscada pelo governo e vendida posteriormente em leilo, junto com a coleo de Wilhelm Uhde,
outro colecionador de arte moderna, entre 1921 e 1923
5
. O Bulletin comentou o leilo dessas colees,
com o artigo Squestres Uhde et Kahnweiller assinado por L.R., tratando-se provavelmente do prprio
Lonce Rosenberg. Essa informao relevante para colocar em anlise as obras que aos poucos apareceram
reproduzidas nesse peridico, j que a primeira edio apresenta tanto imagens do cubismo dos anos de
1910 quanto dos anos de 1920. Sabe-se, porm, que no primeiro perodo cubista, Kahnweiler havia assinado
contratos com Picasso, Braque, Derain, Gris e Lger, que lhe dava exclusividade sobre essas obras. O fato
de aparecerem reproduzidas no Bulletin ao lado das obras mais recentes desses artistas, j dos anos de 1920,
demonstra terem sido provavelmente adquiridas por Lonce Rosenberg nesse leilo.
6
A observao das imagens expostas no Bulletin permite avaliar a dimenso da relao e da convivncia
em um mesmo espao entre tendncias muito diferentes, seja a partir de obras que eram exemplares dos
movimentos artsticos mais recentes, seja por obras que combinavam as questes modernistas de uma maneira
mais difusa, sem uma fliao direta a uma tendncia especfca. As pginas dedicadas s reprodues de
obras nesse boletim contribuem para entender como a questo da moderao no tratamento do plano pictrico,
voltando muitas vezes fgura em seu aspecto mais mimtico, ganhou cada vez mais espao nas obras dos
anos de 1920, sobretudo pensando em artistas que estavam em plena evidncia e tinham grandes cotaes nas
galerias, em vista de suas produes cubistas, como Picasso e Lger.
No caso do primeiro nmero do Bulletin, a seo de reprodues de obras comeou com quatro de Lger,
com diferentes abordagens, que passavam da articulao do espao com formas geomtricas ambientao e
maior defnio de fguras nesse espao. As duas primeiras so de pinturas realizadas em 1922, com os ttulos
La mre et lenfant e Le nu au bouquet [Figs. 1 e 2], e em ambas as fguras se destacam do conjunto, ainda que
inseridas na ambientao geomtrica caracterstica das obras de Lger. A terceira reproduo de uma obra de
1917, La partie des cartes, e nela as construes volumtricas sobressaem-se, mesclando todos os elementos
da composio, de forma que estes no se individualizam no conjunto, como ocorre nas duas obras anteriores.
A quarta reproduo, separada do conjunto de Lger com obras de outros artistas, uma fotografa do bal
Cration du monde, com fgurinos e decorao de Lger, incorporando elementos das culturas no-ocidentais
e de sua prpria pesquisa pictrica. Essas diferentes abordagens do artista, reproduzidas na revista com as
respectivas datas de realizao, ilustram bem o clima de refexo, quase em forma de reviso crtica, pela qual
passavam vrios artistas nesse perodo, mesmo quando se tratavam de cones de uma tendncia vanguardista.
As principais diferenas entre esses dois momentos do contexto artstico europeu o incio do sculo
XX e a fase que se segue no primeiro ps-guerra, so novamente observadas no prximo conjunto de imagens
selecionadas pelo Bulletin para compor essa mesma edio: reprodues de obras dos artistas Gino Severini e
Jean Metzinger [Figs. 3, 4 e 5]. As obras so datadas de 1922 e 1923, e, em ambas, a fragmentao caracterstica
do cubismo foi transformada, sendo substituda por uma nova nfase na abordagem da fgura, partindo de
5 Cf. GREEN, Christopher. Art in France 1900-1940. Yale University Press/ Pelican History of Art, 2000, p.54.
6 Idem, ibidem.
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temas tradicionais da pintura europeia: o Arlequin, de Metzinger e a tela La famille du pauvre Pierrot de
Severini, retomam personagens da Comedia dellArte, enquanto as fguras de La femme a la Mandoline de
Severini, e de Le gouter, de Metzinger se voltam para as cenas da pintura de gnero. Severini abordou uma
mulher tocando instrumento, tema muito trabalhado antes por Jean-Baptiste Camille Corot, artista que por
sinal recebera, em 1921, uma homenagem na revista LEsprit Nouveau de n.8, com reprodues de suas obras
em preto e branco, acompanhadas por um artigo, no assinado, sobre sua trajetria. Metzinger por sua vez
retomou um motivo no qual havia trabalhado em 1911, realizando um interior com natureza-morta, mesa e
fgura bebendo ch, no entanto muito diferente da famosa Le Gouter, que fora exposta no Salo do Outono
daquele ano e considerada por Andr Salmon um dos grandes defensores do cubismo como A monalisa
do cubismo, na abordagem histrica que fez do movimento, no texto La Jeune Peinture Franaise.
7
Com essa publicao, de uma galeria que se especializara e se destacava por comercializar obras
de pintores cubistas, o retorno tradio e fgurao, questo em ampla discusso no ambiente cultural
francs, era demonstrado atravs de obras trs artistas que foram expoentes da vanguarda. A enquete proposta
pela revista levava o pblico a pensar sobre o destino e a continuidade da arte moderna, auxiliado pela
observao e acompanhamento dessas transformaes nas obras ali reproduzidas. Esse questionamento sobre
as caractersticas da arte moderna, nesse novo perodo que se iniciara com o fm da guerra, poderia tambm
minimizar o choque ou estranhamento causado pela brusca mudana de abordagens nas obras de um mesmo
artista, sobretudo quando apresentavam uma diferena relativamente pequena entre os anos de realizao. O
conjunto de Picasso escolhido para constar nesse mesmo nmero do Bulletin de LEffort Moderne reafrma
a contextualizao da enquete proposta, atravs de reprodues de obras de diferentes perodos. Duas so de
1914, anos de grande experimentao cubista: as obras LHomme a la pipe e La femme au fauteuil [Figs. 6
e 7]; e duas so verses de um mesmo motivo, La toilette de Vnus, um de 1922 e outro de 1923 [Figs. 8 e
9], em que o artista abandonou a fragmentao cubista estudada nos anos anteriores para compor com fguras
monumentais, referenciadas na arte clssica, questo muitas vezes denominada na trajetria do artista como
sendo o seu perodo clssico.
As publicaes seguintes do Bulletin destacaram as diversas respostas enquete do primeiro nmero.
Vrias delas reafrmaram que havia naquele momento uma grande difculdade em prever um futuro para a
pintura, dadas as diferentes abordagens dos artistas mais conhecidos. A resposta de Gino Severini, no entanto,
foi muito precisa. A partir de um paralelo entre as propostas da pintura metafsica e os ideais de construo
e ordem j colocados por essa poca pelo Purismo, Severini afrmou que a pintura tendia cada vez mais para
uma expresso mais ordenada e pura da arte, na qual o carter metafsico e o sentimento retomar[iam] seu
lugar de direito. Ainda de acordo com sua premissa, essa expresso seria realizada por uma pintura que fosse
clara, [e] consequncia imediata de certas preocupaes de mtiers, ou seja, dos processos e da tcnica
da pintura em si, j que na continuidade de sua resposta o trabalho do artista foi comparado com aquele
do arteso, profundamente conhecedor das tcnicas de seu trabalho. A fala de Severini torna-se ainda mais
interessante quando este prev uma transposio da arte plstica realizada no cavalete para a parede, seja pela
pintura mural ou pela pintura pensada na sua relao com a arquitetura.
8
As revistas consideradas como afliadas s vanguardas ou representantes da arte considerada como
mais avanada exerceram tambm o papel de difuso da ideia de reavaliao das transformaes artsticas de
incio de sculo, sobretudo em comparao com as propostas de grandes artistas. A revista LEsprit Nouveau se
7 SALMON, Andr. La jeune peinture franaise. Paris: Collections des Trinte, 1912.
8 SEVERINI, Gino. Rponse notre enqute: O va la peinture moderne?. Bulletin de lEffort Moderne, n.2, fevereiro de 1924.
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destaca nesse caso, porque alm de ser um dos meios de divulgao do principal movimento artstico do ps-
guerra, o Purismo, com reproduo de obras mais recentes, incorporou em suas edies homenagens a artistas
do passado, considerados relevantes naquele momento para a histria da arte por terem apresentado algumas
solues e transformaes muito singulares, consolidadas ao longo dos anos. LEsprit Nouveau expunha as
novas convices artsticas pautadas nos princpios de racionalidade e universalidade das formas, prestando
homenagem ao cubismo no sentido desse movimento ter purifcado o vocabulrio da pintura, pela insistncia
na utilizao da forma pura
9
. As ideias puristas colocavam em questo as aes da vanguarda anterior, mas
faziam tambm uma apreciao da arte do ponto de vista histrico, elegendo como exemplos alguns modelos
do passado que tinham um sentido mais racional e universal, ao mesmo tempo em que negavam outros,
considerados como mais ligados ao subjetivismo ou ao individualismo. Em carta a Maurice Raynal, escritor
que publicara diversos textos sobre o cubismo, Ozenfant debateu essas novas convices artsticas, propondo
um novo conjunto de questes como enfoque da produo artstica do ps-guerra:
Realmente acredito que as obras que verdadeiramente contam so aquelas que apresentam universalidade
e durabilidade. Eu fundei LEsprit Nouveau e dentre outras questes insisti no seguinte: se os egpcios
e os negros e os gregos e os chineses ... nos tocam por meio da arte, porque eles empregam mtodos
universais. Os homens diferem em raa, perodo e individualidade, mas eles so muito mais similares do
que diferentes, por tudo isso. (...) Purismo: uma tentativa de pintar pelo uso de fatores comuns aos sentidos
e alma e no por um tipo de cdigo simblico de um perodo em particular.
10
O Purismo buscava assim a utilizao de elementos universais da pintura, de forma a purifcar a
linguagem plstica, ao que, segundo seus protagonistas, teve sua origem em Czanne e fora seguida pela
experincia cubista. No primeiro nmero de LEsprit Nouveau, Ozenfant e Jeanneret discutiram, atravs do
artigo Sur la plastique, quais seriam esses elementos fundamentais da plstica pura, essenciais para o ofcio
do artista:
O mtier compreende de uma parte a cincia da composio, de outra parte, a tcnica de execuo. Diremos
desde j: uma esttica que no dispe de meios sufcientes, tem que limitar a concepo medida dos seus
meios de realizao. S se concebe claramente o que se pode executar perfeitamente. (...) A obra de arte
um objeto fsico artifcial destinado a produzir reaes subjetivas. A necessidade de ordem a mais elevada
das necessidades humanas. Ela a causa primeira da arte. Elementos primrios [desenhados um tringulo,
um quadrado e um crculo]: essas formas so os elementos primrios de toda obra plstica. Ritmo: Essa
associao [dos elementos primrios], em virtude sempre do princpio de ordem, se torna sensvel atravs
do ritmo; o ritmo o fo condutor imperativo do olho.
11
Nesse mesmo artigo so posteriormente listados os artistas que tiveram sucesso na utilizao desses
elementos universais:
Depois de um sculo, apenas contam, antes de certos CUBISTAS, INGRES, COROT, CZANNE, SEURAT
e mesmo esse excelente ROUSSEAU. Por qu? Ao se conhecer a vida desses artistas observando-se suas
9 Cf. OZENFANT, A & JEANNERET, C. La Peinture Moderne, Collection de LEsprit Nouveau. Paris: Les d. Crs & C, sd. [1925], pp. I-V; 87-133.
10 RAYNAL, M. Modern French Painters. NY: Arno Press, 1969 [Ayer Publishing, 1928], p. 130-133. Livre traduo.
11 OZENFANT, A. & JEANNERET, C. Sur la plastique. In, LEsprit Nouveau, n. 1, [1920], pp. 39-47. Coleo Mrio de Andrade, Biblioteca do IEB/USP. Livre
traduo. Grifo meu.
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obras, constata-se a inexorvel teimosia com a qual organizaram a estrutura de suas obras. Essa estrutura
idntica como so idnticas as de POUSSIN, CHARDIN, ou de RAFAEL. necessrio avaliar que todos
os movimentos recentes baseados na exaltao da sensibilidade, na libertao do ser e seu afastamento das
contingncias, das condies tirnicas do mtier (composio, execuo), se colapsam lamentavelmente.
Isso acontece porque eles repudiaram ou ignoraram a fsica da arte.
12
O texto trata de uma cincia da arte, que fora profundamente estudada pelos artistas ento destacados.
Com tal anlise sobre os processos da linguagem artstica, compreende-se a escolha do grande artista
homenageado nesse primeiro nmero da revista: Georges Seurat, que desenvolveu um mtodo que seria
decisivo para pintura de fns do sculo XIX, tendo Lesprit nouveau apresentado vrias reprodues de sua
obra, sendo uma, inclusive, em cores. As reprodues da obra de Seurat so acompanhadas por um artigo
de Roger Bissire, ele mesmo tambm artista, que usou o exemplo de Seurat para afrmar que os artistas do
momento deveriam ter uma nova atitude diante da natureza e da tela, procurando inventar novos meios para
se exprimir logicamente, como o fzera Seurat, evitando assim a mera repetio de frmulas, ou o risco de
devaneios infrutferos
13
como proposta. Bissire realou ainda a necessidade de se buscar no passado os
modelos para a criao desses novos mtodos, que deveriam estar ainda altura da nova posio do artista
moderno, diante das transformaes sociais, artsticas e culturais da poca. Partindo dessa espcie de manifesto
em defesa de uma arte pensada e praticada do ponto de vista universalista, as edies seguintes de Lesprit
Nouveau destacaram textos e reprodues de obras de artistas que se dedicaram a pesquisas cujo enfoque era
primordialmente a estrutura da obra, seja pelo desenho ou pelo estudo da cor, de Ingres a Czanne, dando
espao ainda para aqueles artistas de um passado mais distante, como Poussin e Corot, todos acompanhados
com textos que analisavam a relevncia de suas produes artsticas para transformaes defnitivamente
estabelecidas na histria da arte e observadas ao longo dos anos.
J o boletim publicado pela galeria Bernheim-Jeune, teve sua primeira edio em dezembro de
1919, mesmo ano de reabertura do Salo do Outono aps o fnal da Primeira Guerra. O Bulletin de la Vie
Artistique afrmava em seu editorial que sua proposta no era a de se vincular ou de defender uma tendncia
artstica especfca, mas, pelo contrrio, de mostrar, atravs de um olhar curioso, as expresses das ideias
contemporneas, (...) [e] as novidades da vida artstica, confando o trabalho da escrita sobre os artistas e
tendncias a escritores cuja alta integridade seria a garantia de uma apresentao correta e justa da arte
naquele momento. Assinaram os artigos desse Bulletin os escritores Flix Fnon, Guillaume Janneau e Pascal
Forthuny.
Com essa inteno de mostrar a arte do momento independentemente de preferncias individuais, o
nmero inaugural fez um balano do Salo do Outono de 1919, prevendo uma invaso cubista. Ao comentar
as transformaes ocorridas no mbito dessa tendncia, a partir dos novos contextos de criao surgidos com
os desdobramentos da guerra, o autor do editorial acabou retomando uma discusso que teve importncia nos
anos precedentes, envolvendo as defnies de cubismo, futurismo e o orfsmo:
Modifcado, acelerado, o cubismo de antes apresenta agora frmulas muito novas e muito pensadas. Alguns
pintores, com sinceridade, procuram traduzir em movimentos as imagens consecutivas que o olho retm s
vezes simultaneamente. Eles procuram resumir uma sucesso de estados. Os efeitos intermitentes, mas que
12 Idem, ibidem. Livre traduo.
13 BISSIRE, Roger. Notes sur lart de Seurat. In, LEsprit Nouveau, n.1, 1920, pp. 13-28.
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se repetem em intervalos regulares, desfles militares, feiras, oferecem notas estranhamente interessantes.
14

Alm de rever os signifcados dessas tendncias no que tange a motivos e ao espao construdo na
tela, o texto comentou ainda, ao fnal, como o Salo do Outono se constitua como um espao para mostrar
a plena convivncia de tendncias muito variadas, no ambiente francs, algo que por fm o caracterizava
como um centro cultural da Europa, para onde se deslocavam artistas de vrias nacionalidades. A enumerao
de alguns expositores ao lado dos mencionados cubistas uma prova dessa diversidade, algo que poderia
estar esboado no espao de algumas galerias, quando estas no restringiam sua coleo a uma determinada
tendncia artstica:
E tudo isso fraterniza-se com os retratos refnados de Gurin, os efeitos claros de plein air de Labasque,
os arpejos sutis de Bonnard, o misticismo delicado de Maurice Denis e a piedade cruel de Desvallires,
as distintas fores de Laprade, o nu voluntrio de Marquet, os interiores discretos de Espagnat, as obras
sentidas de Albert Andr, as sbias audcias de Henri Matisse.
15


Alm das notcias sobre as exposies em circulao daquele momento, o boletim da Bernheim-Jeune
publicava em suas pginas notcias relacionadas ao papel especfco das galerias, discutindo valores de obras,
informaes sobre colecionadores, suas aquisies ou os eventos realizados com a fnalidade especfca de
compra e venda de obras. Dado o contexto do armistcio, trazia tambm anlises sobre a importncia da
aquisio de determinadas obras pelas instituies pblicas francesas, como forma de garantir que grandes
obras de artistas franceses no sassem do pas pela mo de colecionadores estrangeiros, como foi o caso
da apresentao, nessa primeira edio do boletim, da trajetria da obra LAtelier, de Gustave Courbet, que
passou da famlia do artista para colecionadores e seria ento, posteriormente, adquirida pelo Louvre.
16
Como
j se tratava de um contexto de ps-guerra, essa seo do boletim fez tambm uma anlise sobre as aes de
preservao e guarda do acervo do Louvre desde agosto de 1914, incio dos confitos.
Apresentamos aqui tendncias e obras que circularam nas edies de trs revistas francesas que tinham
determinada relevncia no contexto do ps-guerra. Uma por sua fliao a um dos principais movimentos
desse perodo, o Purismo, as duas outras por serem publicaes de galerias de renome, que alm de publicarem
reprodues de seus acervos, demonstravam o conjunto de tendncias em circulao na Europa pelos textos
que veiculavam, de escritores a artistas, ou ainda pela reproduo de muitas das obras que participaram dos
sales de arte da capital francesa, caso em que se destacou, sobretudo, o boletim da galeria Bernheim-June.
14 Le Bulletin de la Vie Artistique, n. 1, 1 de dezembro de 1919, pp. 6-7. Livre traduo. A discusso mencionada ocorreu no mbito do Salo dos Independentes
de 1913 e estava ligada s defnies de simultaneidade e do termo orfsmo, com debate sobre esses conceitos e signifcaes, entre fguras ligadas ao cubismo e ao
futurismo, em textos publicados nas revistas desse ano.
15 Idem, ibidem. Livre traduo.
16 A obra se encontra hoje no Muse dOrsay.
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1. a. Pgina do Bulletin de LEffort Moderne, n. 1, 1924; b. F. Lger. La mre et lenfant, 1922. Kunstmuseum
Basel, Sua.
2. a. Fotografa da obra de F. Lger, Le nu au bouquet. Coleo Lonce Rosenberg, Ministre de la Culture
(France) Mdiathque de larchitecture et du patrimoine. b. F. Leger. Fernand Lger. La partie de cartes, 1917.
Krller-Mller Museum, Holanda
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3. Pgina do Bulletin de LEffort Moderne, n. 1, 1924, com obras de G. Severini e J. Metzinger.
4. Gino Severini. a. La femme a la mandoline, 1923; b. La famille du pauvre Pierrot, 1923. Coleo Particular.
5. a. Fotografas de obras de Jean Metzinger: Arlequin, 1922 e Le Gouter, 1923[Jeune femme assise tenant un bol].
Coleo Lonce Rosenberg, Ministre de la Culture (France) Mdiathque de larchitecture et du patrimoine. b. Jean
Metzinger. Le gouter, 1911. Philadelphia Museum of Art.
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6. Pgina do Bulletin de LEffort Moderne, n. 1, 1924, com obras de Picasso.
7. Pablo Picasso. a. Card Player, 1914. MoMA, NY. b. La femme au fauteuil, 1914. Muse Picasso.
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8. Pgina do Bulletin de LEffort Moderne, n. 1, 1924, com obras de Picasso.
9. Fotografas de duas obras de Pablo Picasso com ttulo Hommes, femme et enfant, 1923. Coleo Lonce
Rosenberg, Ministre de la Culture (France), Mdiathque de larchitecture et du patrimoine.
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Referncias Bibliogrfcas
GREEN, Christopher. Art in France 1900-1940. Yale University Press/ Pelican History of Art, 2000.
OZENFANT, A & JEANNERET, C. La Peinture Moderne, Collection de LEsprit Nouveau. Paris: Les d.
Crs & C, sd. [1925].
RAYNAL, M. Modern French Painters. NY: Arno Press, 1969 [Ayer Publishing, 1928].
SALMON, Andr. La jeune peinture franaise. Paris: Collections des Trinte, 1912.