ARTE ROMANICO

El arte romnico se ubica temporalmente en los aos 900 al 1100 DC.

El arte romnico ue el primer !ran estilo claramente cristiano " europeo #ue a!rup$ a
las %ierentes opciones #ue se &ab'an utili(a%o en la temprana E%a% Me%ia )romana*
prerromnica* bi(antina* !ermnica " rabe+ " consi!ui$ ormular un len!ua,e
espec'ico " co&erente aplica%o a to%as las maniestaciones art'sticas. No ue pro%ucto
%e una sola nacionali%a% o re!i$n* sino #ue sur!i$ %e manera paulatina " casi
simultnea en Espaa* -rancia* Italia* Alemania " en ca%a uno %e esos pa'ses sur!i$ con
caracter'sticas propias* aun#ue con suiciente uni%a% como para ser consi%era%o el
primer estilo internacional* con un mbito europeo.
.ur!e como consecuencia %e la prosperi%a% material " %e la reno/aci$n espiritual #ue
inspir$ la construcci$n %e !ran n0mero %e i!lesias " %e e%iicios reli!iosos.
1as primeras construcciones se &icieron en 1ombar%'a* 2or!oa " Norman%'a.
Debi%o a las relaciones entre reli!iosos " nobles* los re"es* nobles* obispos " aba%es %e
los monasterios impulsaron la construcci$n %e las !ran%es i!lesias " a /eces eran
al%eanos #uienes las costeaban " constru'an. 1as obras las reali(aban artesanos
especiali(a%os como ar#uitectos* picape%reros* pintores* etc. El arte romnico ue sobre
to%o un arte reli!ioso* #ue rele,aba los /alores %e la nue/a socie%a% eu%al* #ue a la /e(
era !uerrera " cristiana
Caracter'sticas culturales
.e %a el Teocentrismo #ue es una corriente %e pensamiento #ue supone #ue Dios es el
centro %el uni/erso " lo ri!e to%o* incluso las acti/i%a%es &umanas.
El teocentrismo abarca to%o lo #ue e3iste* incluso la ra($n cient'ica* "a #ue to%o lo
e3plica por la /olunta% %i/ina " m'stica
-ue un concepto central en el pensamiento %e principios %e la era cristiana " la E%a%
Me%ia* impuesto por los re"es cat$licos* &asta el per'o%o %el Renacimiento* en el si!lo
45* cuan%o se empe($ a concebir a Dios como un actor pero no como causa 0nica %el
mun%o.
Da comien(o el eu%alismo #ue se inici$ en la Anti!6e%a% tar%'a con la transici$n %el
mo%o %e pro%ucci$n escla/ista al eu%al7 a partir %e la crisis %el si!lo III " sobre to%o
con la %isoluci$n %el Imperio romano %e Occi%ente )si!lo 5+ " la ormaci$n %e los
reinos !ermnicos " el Imperio carolin!io
-un%amenta%o en %istintas tra%iciones ,ur'%icas )tanto %el %erec&o romano como %el
%erec&o !ermnico 8relaciones %e clientela* s9#uito " /asalla,e8+* el eu%alismo
respon%i$ a la inse!uri%a% e inestabili%a% %e la 9poca %e las in/asiones #ue se ueron
suce%ien%o %urante si!los )pueblos !ermnicos* esla/os* ma!iares* musulmanes*
/i:in!os+. Ante la incapaci%a% %e las instituciones estatales* mu" le,anas* la 0nica
se!uri%a% pro/en'a %e las autori%a%es locales* nobles laicos o eclesisticos* #ue
controlaban castillos o monasterios ortiica%os en entornos rurales* con/erti%os en los
nue/os centros %e po%er ante la %eca%encia %e las ciu%a%es.
El eu%alismo ue el con,unto %e instituciones crea%as en torno a una relaci$n mu"
espec'ica; la #ue se establec'a entre un &ombre libre )el /asallo+* #ue recib'a la
concesi$n %e un bien )el eu%o+ por parte %e otro &ombre libre )el seor+* ante el #ue se
encomen%aba en una ceremonia co%iica%a )el &omena,e+ #ue representaba el
establecimiento %e un contrato sinala!mtico )%e obli!aciones rec'procas+.< Esta serie
%e obli!aciones rec'procas* militares " le!ales* estableci%as entre la noble(a !uerrera7
!iraba en torno a tres conceptos cla/e; seor* /asallo " eu%o. Entre seor " /asallo se
establec'an las relaciones %e /asalla,e* esencialmente pol'ticas. En el eu%o* enten%i%o
como uni%a% socio8econ$mica o %e pro%ucci$n* se establec'an relaciones %e mu"
%istinta naturale(a* entre el seor " los sier/os7 #ue %es%e la &istorio!ra'a mar3ista se
e3plican como resulta%o %e una coerci$n e3traecon$mica por la #ue el seor e3tra'a el
e3ce%ente pro%ucti/o al campesino. 1a orma ms e/i%ente %e renta eu%al era la
reali(aci$n por los sier/os %e prestaciones %e traba,o )cor/eas o sernas+7 con lo #ue el
espacio 'sico %el eu%o se %i/i%'a entre la reser/a seorial o reser/a %ominical )%on%e
se concentraba la pro%ucci$n %el e3ce%ente+ " los mansos )%on%e se concentraba la
pro%ucci$n imprescin%ible para la repro%ucci$n %e la uer(a %e traba,o campesina+. En
otras ormas* los sier/os se obli!aban a %istintos tipos %e pa!o7 como una parte %e la
cosec&a o un pa!o i,o* #ue po%'a reali(arse en especie o en mone%a )orma poco usual
&asta el inal %e la E%a% Me%ia* %a%o #ue en si!los anteriores la circulaci$n monetaria* "
%e &ec&o to%o tipo %e intercambios* se re%uc'an al m'nimo+* a los #ue se aa%'an to%o
tipo %e %erec&os " monopolios seoriales.
=n /asallo arro%illa%o %urante el &omena,e a su seor
5i%a Monasterial;se %estacan monasterios como .antia!o %e Compostela " la I!lesia %e
>isa.1os monasterios estaban amuralla%os por protecci$n " eran lu!ares %e
pere!rinaci$n
2=.?=EDA. ARTI.TICA. CONCE>T=A1E..-INA1IDAD
En la Alta E%a% Me%ia se pro%uce una 9poca %e oscurantismo. 1a oscuri%a% %e la mente
&umana se &ac'a palpable* ante la imposibili%a% %e cuestionar los %o!mas reli!iosos*
/er%a%es re/ela%as #ue no a%mit'an cr'tica* ni posibili%a% %e prueba.
1a I!lesia a%#uiri$ en esta etapa un inmenso po%er #ue trascen%'a el mbito reli!ioso* "
as' como la a%opci$n %el cristianismo &acia ines %e la E%a% Anti!ua. .e pro%u,o un
!ran retroceso cient'ico* al impe%irse elaborar teor'as #ue pu%ieran contra%ecir los
%ic&os b'blicos.
El centro %e las preocupaciones &umanas* ue Dios )teocentrismo+ " &acia all' %eb'an
%iri!irse to%as sus acciones* para lo!rar una /i%a /irtuosa* %e un &ombre #ue lle/aba en
su propia esencia el peca%o ori!inal* con %erec&o a una /i%a plena solo en el ms all.
1a cultura %e la 9poca estaba en manos %e los cl9ri!os* #ue monopoli(aban los saberes.
El traba,o no %eb'a tener in %e lucro* sino la mera super/i/encia.
En laAlta E%a% Me%ia se #uer'a conocer a Dios " al alma &umana* se estu%iaba al alma
%e una manera introspecti/a para po%er enten%er a Dios " #ue al conocer a este ser
%i/ino los &ombre pu%ieras usarlo como !u'a %e sus /i%as. En esta 9poca* se /ol/i$ mu"
uerte las inluencias %e la psicolo!'a %e las aculta%es naturalistas* #ue estu/ieron
basa%as en Arist$teles. El &ombre ocupaba un lu!ar interme%io entre Dios " la materia
pero al ser racional el &ombre lo!raba parecerse a Dios.
Caracteristicas %el Arte Romanico
AR?=ITECT=RA
@a" #ue %estacar #ue la ar#uitectura es en el Romnico lo ms importante. El Romnico
es un estilo eminentemente ar#uitect$nico. 1a escultura " la pintura no e3isten al
mar!en %e la reli!i$n " su lu!ar %e %estino es siempre el templo* la i!lesia o el
monasterio. 1a escultura " la pintura se supe%itan a ornamentar el e%iicio romnico. El
arte romnico en !eneral es mu" !eom9trico* emplea ormas simples* rotun%as* #ue
in%ican una /uelta a la sensibili%a% primiti/a " rural. Esa rurali(aci$n %e ormas #ue
/imos al inal %el Imperio Romano la retomamos a&ora. El Romnico es un arte
rural* %e campo* le,os %e los reinamientos cortesanos " %e la sensibili%a% urbana. Es
un estilo %e campo " las pe#ueas ermitas* las pe#ueas i!lesias o los monasterios se
locali(an en lu!ares ele!i%os por su cil %eensa )concepto %e i!lesia 8 ortale(a+ pero
tambi9n por su especial belle(a.
En ar#uitectura la %istribuci$n %e /ol0menes " espacios es sencilla " simb$lica. Esta
rotun%i%a% %e ormas nos e3presa su %eseo %e per%urabili%a%* %e ser al!o eterno e
inmutable " #ue trata %e %e,ar las cosas como estn. Nunca se reali(a una i!lesia
romnica por el simple placer est9tico. 1o #ue prima es la e3altaci$n reli!iosa. =na
i!lesia no es tampoco una bella composici$n espacial sino una oren%a a Dios. 1a
i!lesia %ebe ser la plasmaci$n %el alma &umana; la ac&a%a es lo #ue primero se /e* es el
rostro %el e%iicio " por eso %ebe ser atracti/a* pero el interior %ebe ser sencillo* uerte*
oscuro " reco!i%o como el alma cristiana. .e ol/i%a el concepto %el arte aut$nomo " se
con/ierte en un me%io %e alaban(a a Dios.
Casi to%os los elementos %e la ar#uitectura romnica pue%en encontrarse en los estilos
prece%entes* pero no basta la "u3taposici$n %e una serie %e ras!os para coni!urar un
estilo* es preciso un esp'ritu nue/o* una concepci$n #ue los amal!ame %e una manera
particular. To%a la construcci$n se somete a una m9trica precisa* a un ri!or !eom9trico
#ue presta al e%iicio una impresi$n %e or!anismo. Na%a es arbitrario en el Romnico.
El templo romnico es el monumento principal %e la ar#uitectura romnica. .u planta
suele ser %e cru( latina* con una* tres o cinco na/es* sien%o lo ms !eneral %e tres na/es*
a%ems %e otra trans/ersal o transepto. Tambi9n &a" templos con planta %e cru( !rie!a o
templos centrali(a%os )baptisterios o i!lesia octo!onales+ %e inluencia oriental* pero
son las menos. >re%omina la planta basilical %e tres na/es* #ue siempre estar orienta%o
&acia la aurora o el este " #ue e/ocar en su planta el cuerpo cruciica%o %e Cristo; el
bsi%e " presbiterio alber!a la cabe(a7 el transepto los bra(os7 el crucero el cora($n7 "
las na/es lon!itu%inales las e3tremi%a%es %el .al/a%or.
To%as las l'neas %e la planta suelen estar %etermina%as por la cabecera. 1as cabeceras %e
las na/es lon!itu%inales terminan en bsi%es* normalmente semicirculares* aun#ue el %e
la na/e central suele ser ma"or #ue los laterales. A /eces se a%osan bsi%es secun%arios
o capillas sobre los bra(os %el crucero llama%os absi%iolos. El esplen%or %e la litur!ia "
el culto a las reli#uias moti/aron la aparici$n %e soluciones constructi/as &asta entonces
in9%itas* como la !irola o %eambulatorio; se trata %e un pasillo o na/e cur/il'neo %etrs
%el altar #ue enla(a con las na/es laterales " a la #ue asoman los absi%iolos. 1a $rmula
se e3ten%i$ a las i!lesias %e pere!rinaci$n* promo/i%as por Clun" para ren%ir culto a las
reli#uias #ue se alo,aban en los absi%iolos* e incluso en capillas en los bra(os %el
crucero. As' se iniciaba el circuito procesional por las na/es laterales o en puertas en los
bra(os %el transepto " continuaba /isitan%o las reli#uias en las capillas absi%iales a
tra/9s %e la !irola* no interrumpien%o la misa u otras ceremonias reli!iosas. Tambi9n es
corriente #ue las !ran%es i!lesias %e pere!rinaci$n ten!an %i/i%i%o el transepto en tres
na/es con absi%iolos* #ue se traspasan al e3terior.
1a na/e central es ms alta #ue las laterales lo #ue pro%uce al e3terior un eecto
/olum9trico /aria%o. El templo romnico se resuel/e en un ,ue!o %e /ol0menes
!eom9tricos. 1os muros sobresalientes %e la na/e central se peroran por una ban%a %e
/entanas #ue contribu"en a la iluminaci$n %el interior. )es#uema t'pico %e la planta
basilical+. 1as na/es laterales tienen en las !ran%es i!lesias* %os pisos para contrarrestar
los empu,es laterales %e la na/e central. Este se!un%o piso &ace la unci$n %e tribuna )a
la /e( #ue ser/'a para aco!er pere!rinos en las !ran%es i!lesias %e pere!rinaci$n+. >or
encima %e la tribuna se abr'an un con,unto %e /anos o /entanales #ue se llama triorio "
pasar ms es#uemati(a%o al A$tico.
En el lu!ar %on%e la na/e central se cru(a con la trans/ersal es lo #ue se conoce como el
crucero* " suele le/antarse una b$/e%a semies9rica sobre trompas o una c0pula sobre
pec&inas )inluencia oriental+. Esta b$/e%a central cubre el cua%ra%o %el crucero "
sobresale al e3terior con una torre #ue se %enomina cimborrio* al!unas /eces remata%a
por una linterna para !anar altura e iluminaci$n interior.
El templo romnico se cubre normalmente con b$/e%a %e me%io ca$n )el !ran si!no
ormal e inno/a%or %el Romnico+* #ue es la traslaci$n %e un arco %e me%io punto. 1as
b$/e%as %e pie%ra prote!'an al e%iicio %el ue!o* "a #ue antes las cubiertas eran %e
ma%era. Estas b$/e%as se reuer(an con arcos a,ones en los puntos %e inci%encia %e los
pilares* "a #ue el peso %el ca$n #ue transmit'a a los muros amena(aba con
%esplomarlos. Cuan%o las i!lesias ten'an tres na/es* la b$/e%a %e ca$n %e la na/e
central se contrarrestaba con b$/e%as %e arista )cruce trans/ersal %e %os b$/e%as %e
ca$n+ en las na/es laterales " b$/e%as %e cuarto %e esera en la tribuna. As' las na/es
laterales se seccionaron en %os pisos* posibilitan%o abrir una !aler'a alta o tribuna* cu"a
instalaci$n supletoria reor(aba la capaci%a% %el e%iicio %aba lu( al permitir /entanas
en la parte alta. 1os bsi%es se cubren con b$/e%as %e cuarto %e esera #ue contribu"en
a contrarrestar el empu,e %el cuerpo central.
El arco %e me%io punto* mu" pronto %obla%o es el preeri%o. El %eseo %e a%ornarlos
%esemboc$ en su %isposici$n abocina%a en las porta%as* en las #ue una serie %e arcos
ca%a /e( ms estrec&os )ar#ui/oltas+ encua%ran el acceso con lo cual a%ems %e a%ornar
arcos* estos se con/ierte n a su /e( en elementos ornamentales.
Es#uema %e una na/e con arco %e me%io punto
2$/e%a %e me%io ca$n con arcos a,ones " b$/e%a %e arista
El muro %e siller'a se impone pronto. @a %e ser un muro recio " s$li%o* #ue sea capa( %e
sostener la pesa%a cubierta %e pie%ra. >or uera* para reor(ar los muros " en el e,e %e
los a,ones se constru"en contrauertes o estribos* cu"o resalte rompe la lisura %el muro.
To%as estas pesa%as tec&umbres %e pie%ra se soportan con !ruesos muros* pilares "
columnas. En el primer romnico encontramos columnas cil'n%ricas en el interior %el
templo pero lo ms recuente son los pilares* rectan!ulares " !ruesos* los cuales se
complican al a%osarse a ellos columnas %el!a%as* ba#uetones o pilastras* las cuales
su,etan los arcos a,ones* orneros o aristones %e la b$/e%a. As' sur!e un pilar
ascicula%o #ue se /a complican%o conorme se complican las cubiertas &asta lle!ar al
pilar !$tico. To%o ello nos in%ica #ue estamos ante e%iicios mu" s$li%os* mu" robustos*
con pre%ominio absoluto %el maci(o sobre el /ano* a%ems %e oscuros.
1a columna romnica se utili(a sobre to%o como elemento %e soporte %e las cubiertas
menos pesa%as; na/es laterales* b$/e%as %e !irola o el tec&o %el claustro* pero es en este
0ltimo cuan%o la columna a%#uiere /er%a%era importancia. 1a columna romnica es
%ierente a la clsica; parte %e un plinto cua%ra%o a mo%o %e basa* un uste liso* mu"
corta )no &a" concepto %e esbelte(+ " un capitel !ran%e* troncoc$nico " %ecora%o con
temas /e!etales* &o,as %e parra con tallos retorci%os* o temas %e animales*
recuentemente i!uras monstruosas %e animales o personas )irracionalismo*
oscurantismo " mie%o+. Estas i!uras antsticas* %e aut9ntico uror e3presi/o* %eben
a%aptarse a su marco ar#uitect$nico en ormas e3traas. A /eces simplemente
representan escenas %el anti!uo testamento para cumplir con su unci$n pe%a!$!ica7 son
los llama%os capiteles &istoria%os.

1a %ecoraci$n %el templo es austera al interior; en los muros es !eoar#uitect$nica* en
los capiteles escult$ricos " en los bsi%es es pict$rica. >ero al e3terior es ms prousa*
sobre to%o en lu!ares %etermina%os como en los aleros* bsi%e e3terior* /anos " muros.
1os aleros suelen %ecorarse con arca%as cie!as " canecillos a /eces con %ecoraci$n
escult$rica* #ue in!en ser elementos %e sustentaci$n. Estas arca%as cie!as se prolon!an
&asta el suelo ca%a pocos arcos en orma %e a,as. Esto suele ocurrir sobre to%o en los
bsi%es %el llama%o romnico lombar%o* por eso se llaman a,as lombar%as. >ero %on%e
se concentra casi to%a la %ecoraci$n %el templo es en el porta%a )es la cara %el templo+.
1a porta%a es un /ano abocina%o* con arcos %e me%io punto re&un%i%os
pro!resi/amente* ca%a /e( ms pe#ueos " %enomina%os ar#ui/oltas. El abocina%o %e
la porta%a es al re/9s #ue en los /anos* los cuales son estrec&os al e3terior " abiertos al
interior para cerrar a las inluencias e3teriores #ue perturben la pa( %el interior )" por
ra(ones militares+* mientras #ue en la porta%a el abocinamiento se abre al e3terior como
si uera un embu%o #ue intenta absorber a la !ente. 1as ar#ui/oltas se %ecoran con
i!uras en orma ra%ial con moti/os !eom9tricos* /e!etales o i!ura%os. Ca%a ar#ui/olta
se prolon!a en el muro* el cual tambi9n se re&un%e con columnas o i!uras #ue &acen la
unci$n %e ,ambas. .obre la puerta se crea un t'mpano semicircular #ue se %ecora con
escultura tambi9n " si el %intel es %emasia%o lar!o se reuer(a con un se reuer(a con un
soporte* columna* pilar o i!ura* %enomina%o partelu(.

CON5ENTO DE .ANTIAAO DE COM>O.TE1A
.an -rancisco %el 5alle %e Dios )en !alle!o* .an -rancisco %e 5al %e Deus+ es un
monasterio ranciscano un%a%o a comien(os %el si!lo 4III en .antia!o %e Compostela*
%eclara%o Monumento &ist$rico art'stico.
.e sit0a en el casco /ie,o %e la ciu%a% %e .antia!o %e Compostela* pro/incia %e 1a
Corua* en el lu!ar conoci%o como o 5al %e Deus )el 5alle %e Dios+.
1a planta %e la i!lesia correspon%e al tipo B,esu'ticoB* en orma %e rectn!ulo en el #ue
se inscribe una cru( latina.
1a parte inerior es barroca " la superior neoclsica " consta %e tres cuerpos " tres
calles. En la central %estacan cuatro columnas %$ricas #ue lan#uean una ima!en %e .an
-rancisco ))obra %e Cos9 Antonio Mauro -erreiro .ure(+. El se!un%o cuerpo est
%omina%o por un enorme /entanal lan#uea%o por columnas ,$nicas* sobre las #ue se
apo"a un ront$n trian!ular. 1as calles laterales soportan los %os campanarios.
El atrio se encuentra /arios metros por %eba,o %el ni/el %e la calle en un e3tremo* "
%elante %e 9l* a ras %e esta* se le/anta un monumento a .an -rancisco reali(a%o por
-rancisco Asore" en 19DE.
El interior %el templo tambi9n es sobrio* aun#ue monumental. 1a planta es %e cru(
latina con tres na/es. 1a central* %e cinco tramos* " el crucero cubierto por una b$/e%a
%e ca$n con c0pula %e me%ia naran,a en las pec&inas* mo%iicaciones %e -ra" Manuel
Caeiro. En la %ecoraci$n %el interior %el templo se aprecia la impronta %e .im$n
Ro%r'!ue( con la %ecoraci$n %e placas " cilin%ros.
A los la%os %e las na/es " a los %el presbiterio se sit0an capillas intercomunica%as sobre
las #ue %iscurre una tribuna. 1a sacrist'a tras la capilla ma"or tiene la misma anc&ura
#ue el templo.
CATEDRA1 DE >I.A
El Romnico %e la Toscana conser/a su m3ima e3presi$n en el con,unto cate%ralicio
%e la ciu%a% %e >isa %enomina%o BCampo Dei MiracoliB )>ra%o %e los mila!ros+*
abarcan%o las construcciones %e la Cate%ral* la amosa Torre inclina%a* el 2aptisterio*
Camposanto " los museos %e la Opera " la .inopia.
To%os los e%iicios ueron construi%os entre 10E< " 1<F0 sien%o los primeros la
Cate%ral " el 2aptisterio* el cual ori!inariamente estaba situa%o al Norte %e la i!lesia. El
pareci%o entre 9ste >ra%o %e los Mila!ros " el comple,o .anto %e Cerusal9n po%r'a /enir
%e la 9poca en la #ue el ar(obispo %e >isa era tambi9n patriarca %e Tierra .anta en el
tiempo en #ue se amplia la cate%ral &ac'a occi%ente a principios %el si!lo 4I.
Dentro %e la morolo!'a %e la ciu%a% actual el con,unto se locali(a en los mr!enes %el
n0cleo urbano* en la es#uina norocci%ental* lo cual nos pue%e lle/ar a pensar en un
cierto aislamiento en la actuali%a% pero #ue es perectamente comprensible al
intro%ucirnos en la &istoria >isana. El r'o Auser* &o" ine3istente* tenia sus mr!enes en
la parte ms septentrional %el recinto mura%o %oblan%o lue!o &acia el .ur para ir a
%esembocar en el Arno " con puerto lu/ial en la actual estaci$n %e tren %e >isa8.an
Rossore. En la actuali%a%* como en el pasa%o* el comple,o se inserta %entro %e un
recinto amuralla%o erecto entre el 11FG " el 11FH. El acceso se reali(aba por la llama%a
%e la >uerta %el 1e$n* as' como por la calle principal llama%a 5'a .anta Mar'a #ue une
el monumento al r'o Arno.
Cate%ral %e .anta Mar'a
El nue/o templo ma"or #ue sustitu"$ a la bas'lica paleocristiana* se comen($ en el
10EG* ao %e la /ictoria contra los sarracenos %e >alermo* cu"o bot'n ue en parte
in/erti%o en su construcci$n. El >apa Aelasio II la consa!r$ en DE %e septiembre 111H
con a%/ocaci$n a .anta Mar'a. E3isten %os %atos #ue nos &acen pensar en 2usc&eto
como i%ea%or %el con,unto* uno es una inscripci$n en un sepulcro en la ac&a%a
comparn%olo con el mismo D9%alo " otro un ep'!rae en la #ue po%emos leer BNon
&abet e3emplum ni/eo %e marmore templum #uo% it 2us:eti prorsus ab in!enioB.

A 2usc&eto le %eber'amos el planteamiento ori!inal %e reorma %e la i!lesia con el
cuerpo basilical en cinco na/es* crucero en tres na/es " c0pula sobre el crucero as'
como el sistema %ecorati/o e3terno. Debemos %estacar i!ualmente el nombre %e
Reinal%i* autor %e la prolon!aci$n %e ac&a%a " templo. 1a construcci$n se inali(a
%urante el 0ltimo cuarto %el si!lo 4II cuan%o se colocaron en la ac&a%a central las
puertas %e bronce %e 2onanno* las cuales se per%ieron en el incen%io %e 1F9F.
1a morolo!'a interior se resuel/e en una na/e central %elimita%a por %os ilas %e
columnas monol'ticas en !ranito* proce%entes %e la Isla %e Elba. Istas a su /e( estn
lan#uea%as por cuatro pe#ueas na/es #ue soportan las imponentes tribunas.

Ista parte superior %e la planta se ornamenta me%iante ran,as %e mrmol blancas "
/er%es %i/i%i9n%ose en una na/e central " cuatro %e crucero con arcos sustenta%os en
espl9n%i%as columnas %e estilos %ierentes corona%as por bell'simos capiteles talla%os.
Cubre la na/e central un artesona%o #ue sustitu"$* en el si!lo 45II* a los ori!inarios
arma(ones %e tra(a ms sencilla.
1a ac&a%a principal* situa%a rente al 2aptisterio se termin$ %e construir a me%ia%os %el
si!lo 4III* sien%o poco mo%iica%a posteriormente. Est orma%a por cinco ni/eles %e
arca%as. 1a parte inerior est compuesta por siete arcos cie!os* la entra%a principal "
%os porta%as laterales separa%as por columnas " pilares. 1os paramentos e3ternos se
recubren %e mrmoles blancos puli%os %e la /ecina cantera %e Carrara. Al i!ual #ue la
ac&a%a principal* se re/iste %e mrmol to%o el per'metro %e la i!lesia en la #ue los
elementos %ecorati/os orientali(antes ,unto a material %e acarreo %e 9poca romana %an
una /isi$n unitaria " ori!inal a to%o el comple,o.
2aptisterio
El baptisterio %e >isa ue %isea%o por Deoti .al/i en 11F<. 1os materiales utili(a%os
son los mismos #ue en los %ems e%iicios* su paramento e3terior se ro%ea por me%ias
columnas a%osa%as en la planta ba,a* las cuales estn conecta%as con unos arcos abiertos
#ue %escansan en pe#ueos pilares. Al interior es %estacable su planta circular con un
%imetro %e G< metros* la cual est ro%ea%a por un %eambulatorio columni(a%o "
%i/i%i%o en %os pisos. 1a planta " %isposici$n interior %el baptisterio nos recuer%a a
otros e,emplos %e 9poca anterior como el %e .an Donato en Dalmacia o el %e la i!lesia
%e Asti en el >iamonte Italiano* ambos a seme,an(a %el .anto .epulcro %e Cerusal9n.

1a estructura est cubierta por una c0pula &emis9rica e3terior* a tra/9s %e la cual
penetra una c0pula c$nica %e D0 metros %e %imetro en el espacio central* sosteni%a
sobre cuatro pies " oc&o columnas. . 1a c0pula se &alla recubierta por te,as ro,as #ue
%an &acia el mar " por lminas %e plomo #ue %an &acia el este. Il e%iicio ue termina%o
en 1DJH %. C. aun#ue tiene aa%i%os !$ticos %el si!lo 4I5.
Campanile
1a construcci$n %e la torre se inicio en 11J< e3ten%i9n%ose &asta el ao 11JH* los
traba,os se interrumpieron cuan%o "a estaba construi%a la mita% %e la torre
continun%ose un si!lo %espu9s en 1DJD. A los seis aos estaban conclui%os los oc&o
pisos %e la torre a e3cepci$n %el remate en campanario %ebi%o a #ue &ubo #ue parar en
1DJH #ui(as por la incipiente inclinaci$n %e la misma. El remate se instalar entre los
aos 1<E0 " 1<J0.
1a estructura %e la torre se resuel/e me%iante oc&o pisos #ue ueron construi%os sobre
un cilin%ro &ueco ro%ea%o por seis arca%as %e columnas #ue emer!en %es%e la base
reposan%o en los r!iles cimientos. 1a cmara #ue cierra el campanario en la parte
superior se conecta con la planta ba,a a tra/9s %e una escalera %e caracol situa%a %entro
%el cuerpo %e brica. 1os materiales utili(a%os son #ui(as los culpables %e la
inclinaci$n %e la Torre* la ra!ili%a% %el material en los cimientos parecen no soportar
los #ue se usaron para la estructura. =no %e los ms numerosos ue el mrmol %e .an
Aiuliano en las caras internas " e3ternas %e paramentos* arca%as " campanario.
I!ualmente se utili($ la 2reccia %e A!nano* la pie%ra cali(a %e -illetal* cuarcita %e
5errucano " 2reccia %e Caprona.
Camposanto
En el e3tremo norte %el con,unto cate%ralicio se encuentra el Camposanto %estina%o a
aco!er las sepulturas #ue &ab'an termina%o por ocupar !ran parte %el espacio. Este
e%iicio marm$reo %e l'neas &ori(ontales ue inicia%o por Aio/anni %i .imone en 1DJJ a
la /e( #ue se estaba conclu"en%o la torre campanario " se re/est'a la ac&a%a principal
%el Duomo. 1a planta se resuel/e en un !ran rectn!ulo ro%ea%o %e cru,'as con un
espacio central %i/i%i%o por !ran%es /entanales a mo%o %e claustro.
Inicialmente los sarc$a!os estaban coloca%os en el espacio central al aire libre #ue*
se!0n la tra%ici$n aco!e como un !ran reli#uiario a la BTierra .antaB tra'%a %e >alestina
%urante la II cru(a%a %e 11GE.
1a construcci$n cuenta en su interior con atracti/os como el .al$n %e los -rescos %on%e
se pue%en /er obras %el Maestro %el Triuno %e la Muerte " una buena muestra %e
esculturas %e maestros como Tino %a Camaino* 1. 2artolino " Aio/anni >isano. El
&ec&o ms %ramtico %el Camposanto se pro%u,o %urante la se!un%a !uerra mun%ial; el
DJ %e ,ulio %e 19GG una !rana%a pro/ocar un %es!racia%o incen%io* el cual interrumpi$
los procesos %e restauraci$n " a%ecuaci$n #ue se estaban %esarrollan%o tanto en el
Camposanto como en el resto %e estructuras %el >ra%o %e los Mila!ros.
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