1

Imagen y Contexto: Surrealismo

Alumnas: Evelyn Elizondo, Antonella Casavalle

Prof.: Viviana Diaz

6 CAD










2


El surrealismo es un movimiento artstico y literario surgido en Francia a partir del dadasmo,
en la dcada de los aos 1920.
La palabra surrealista aparece en el subttulo de Las tetas de Tiresias (drama surrealista), en
junio de 1917, para referirse a la reproduccin creativa de un objeto, que lo transforma y
enriquece.
En la pintura, el precedente ms notable es "el Bosco", que en los siglos XV y XVI cre obras
como "El jardn de las delicias" o "El carro de heno". El surrealismo retoma estos elementos y
ofrece una formulacin sistemtica de los mismos. Sin embargo su precedente ms inmediato
es el dadasmo, corriente de la que retoma diferentes aspectos.
La primera fecha histrica del movimiento es 1916, ao en que Andr Breton, descubre las
teoras de Sigmund Freud y Alfred Jarry, adems de conocer a Jacques Vach y a Guillaume
Apollinaire. Durante los siguientes aos se da un confuso encuentro con el dadasmo,
movimiento artstico en el cual se decantan las ideas de ambos movimientos. Estos, uno
inclinado hacia la destruccin nihilista (dad) y el otro a la construccin romntica
(surrealismo) se sirvieron como catalizadores entre ellos durante su desarrollo.
En el surrealismo, la pintura, de 1928, Breton expone la psicologa surrealista: el inconsciente
es la regin del intelecto donde el ser humano no objetiva la realidad sino que forma un todo
con ella. El arte, en esa esfera, no es representacin sino comunicacin vital directa del
individuo con el todo. Esa conexin se expresa de forma privilegiada en las casualidades
significativas (azar objetivo), en las que el deseo del individuo y el devenir ajeno a l convergen
imprevisiblemente, y en el sueo, donde los elementos ms dispares se revelan unidos por
relaciones secretas. El surrealismo propone trasladar esas imgenes al mundo del arte por
medio de una asociacin mental libre, sin la intromisin censora de la conciencia.
El surrealismo tom del dadasmo algunas tcnicas de fotografa y cinematografa as como la
fabricacin de objetos. Extendieron el principio del collage (el "objeto encontrado") al
ensamblaje de objetos incongruentes, como en los poemas visibles de Max Ernst. Este ltimo
invent el frottage (dibujos compuestos por el roce de superficies rugosas contra el papel o el
lienzo) y lo aplic en grandes obras como Historia Natural, pintada en Pars en 1926.
Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismo fue la llamada cadver exquisito, en
la cual varios artistas dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver lo que el
anterior haba hecho pasndose el papel doblado. Las criaturas resultantes pudieron servir de
inspiracin a Mir.
3

En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolucin en el lenguaje y la aportacin
de nuevas tcnicas de composicin, prescindi de la mtrica y adopt el tipo de expresin
potica denominado versculo. Igualmente, como no se asuma la temtica consagrada, se fue
a buscar en las fuentes de la represin psicolgica (sueos, sexualidad) y social, con lo que la
lrica se rehumaniz despus de que los ismos intelectualizados de las Vanguardias la
deshumanizaran, a excepcin del Expresionismo. Para ello utilizaron los recursos de la
transcripcin de sueos y la escritura automtica, y engendraron
procedimientos metafricos nuevos como la imagen visionaria. El lenguaje se renov tambin
desde el punto de vista del lxico dando cabida a campos semnticos nuevos y la retrica se
enriqueci con nuevos procedimientos expresivos.

Caractersticas principales:
Figuracin con temtica subjetiva de carcter onrico basado en las tcnicas del
inconsciente (el carcter figurativo desaparece en el llamado surrealismo abstracto)
Interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la irracionalidad.
Conjuncin de imgenes dispares (reales o irreales), tanto tiempo como en el espacio.
Los objetos y formas son despejados de su significacin tradicional (principio de la
desorientacin, el observador queda desorientado, sin saber a qu atenerse.
Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada
de varias maneras (principio de la discordancia.
Da importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin, y lo misterioso.
Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente
erticas y sexuales.
Utilizacin de la perspectiva cnica, exagerando la sensacin de profundidad (creacin
de grandes espacios y lejanas)
Creacin en el cuadro de juegos perspectivos e ilusionsticos.
Ejecucin pictrica minuciosa, con gran cuidado del dibujo y la figura. (Se destaca Dal)
Utilizacin del claroscuro y del color modelado.
Invencin de nuevos mtodos y tcnicas: pintura automtica, frotagge, y grotagge.


4


Ttulo: El espejo falso (54x81cm)
Pintor: Ren Magritte
Soporte: Pintura en caballete
Material: leo
Ao: 1928


Un ojo muy poco real ocupa casi la totalidad del cuadro, con lneas muy marcadas que
delimitan los distintos relieves del ojo, a su vez marcados por tonalidades que sugieren luz y
sombra en l, posee un cristalino completamente negro y perfectamente circular. En cambio el
iris, muestra un paisaje real y muy comn, el cielo celeste con nubes en l.
La armona es dada por la entonacin de la temperatura, utiliza en la pintura colores fros y
tierra.
Tiene a la bidimensionalidad, no hay perspectiva ni profundidad. Hay equilibrio y simetra pero
no se respetan las proporciones de las figuras y los objetos. Hay predominio de la
horizontalidad, con una bsqueda de sugerir estabilidad.
5

Observamos que la intencin del artista es llamar la atencin con un punto de inters, como lo
es el cristalino, y el iris que lo encierra. Hay que observar detenidamente el ojo porque no se ve
completamente, sino, una parte pequea del parpado superior e inferior.
Un anlisis ms profundo nos hace pensar que el ojo es como una ventana entre lo real y lo
irreal, aquello comn, mundano es lo verdaderamente real, mientras que lo que creemos que
es real, no lo es. El ojo es como un espejo, uno irreal.
La rosa meditativa
Autor: Salvador Dal
Ao: 1958
Dimensiones: 36x28 cm
Temtica: surrealista, onrica
Tcnica: leo sobre cartn piedra
Museo: Fundacin Gala-Salvador Dal
Lectura de imagen
La obra posee un gran centro de inters, una rosa roja que
se halla flotando al medio. Abajo, se halla el suelo, y en la
parte superior una nube. Los colores que ms se destacan
son el rojo brillante de la rosa, y los colores tierra del suelo, enviando al fondo el color del cielo,
que en la parte superior se presenta en un azul casi ultramar, pasando a un blanco y
finalmente derivando en la nube. Progresivamente el degrade del celeste continua,
terminando en un celeste muy plido. La factura es muy sutil, casi imperceptible, y realiza un
modulado del color. El blanco y negro son parte de la paleta del color.
La rosa esta volumetrizada a partir de las luces y sombras que genera con el blanco y negro, las
nubes se funden con el fondo, y el esfumado utilizado provoca que la nitidez de la rosa sea aun
mayor. El suelo esta esfumado con colores tierra, que van del ocre amarillento a un tierra
tostada; estos colores, al igual que los del cielo, por su sutileza provoca que lo que mas se
destaque sea la rosa.
Categoras estticas: forma cerrada, estatica, organica, plstica, figurativo, completo,
contorneada.
6