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importantes, como victorias frente al enemigo, y para ensalzar a los hroes de la patria.
Tenan danzas fnebres, de festival, etc.
De los griegos, pueblo eminentemente culto, se sabe que la danza formaba parte dentro de
los planes de educacin, es all, dentro de la antigedad, donde alcanza su ms alto esplendor.
Formaba parte no solamente de todas las ceremonias solemnes, religiosas o civiles, sino
tambin de todas las festividades, incluso en los famosos juegos pblicos. Algunas danzas
griegas se hicieron muy famosas como el ditirambo en honor de Dionisos, en donde un
celebrante y 50 danzantes interpretaban el ciclo de la vida, las danzas prricas de carcter
guerrero, las de la inocencia, las del himeneo, las danzas teatrales
En Roma la danza adquiere importancia cuando conquistan Grecia. Traen maestros griegos
y la danza se convierte en una necesidad social. Destacaban las que tenan relacin con las
bacanales o las fiestas lupercales o de purificacin. Solan acabar en orgas. Y algunas, como
las del 1 de mayo, fueron suprimidas por el emperador Tiberio.
Con el cristianismo, la danza pasa a estar controlada por la Iglesia y ser
fundamentalmente religiosa. En la Edad Media abandona los templos para refugiarse en los
laicos y aparecen danzas un tanto esperpnticas y macabras como la danza de la muerte o la
danza macabra. Tambin en la Edad Media y unidas a los gremios, aparecern numerosas
danzas, muchas de las cuales han llegado hasta nuestros das con pequeas variaciones, que se
ejecutan el da del santo patrono y dentro de la ceremonia religiosa. En el Renacimiento, la
danza alcanza una suntuosidad nueva y acrecienta su carcter de espectculo.
Catalina de Mdicis, que destac ella misma como consumada bailarina, llev este arte a
Francia coreografiado, dando origen al primer ballet. A lo largo de los siglos XIV, XV y XVI,
se empieza a conocer la danza dentro de las diversas cortes; as, lo que en un principio eran
danzas propias de un pas, se exportan e importan a los dems y, prcticamente en todos los
pases, encontramos branies, courantes, pavanas, zarabandas, gavotas, chaconas, landiers,
saltarellos, allemandes, etc. Y se puede decir que empieza a diferenciarse la danza de la corte
de la propiamente popular.
En el siglo xv, el minu con sus reverencias, cortesas y gestos galantes impregnar todas
las cortes y relegar la mayor parte de las danzas. En Alemania y a partir de un landier
modificado, aparece el vals y, poco a poco, se introduce en todas las cortes europeas. Algo
parecido podamos decir de la polka o de la mazurka. De este modo, el baile en grupo deja
paso al baile en pareja.
Y nos gusta Bailar, y nos gusta la msica y nos gusta reunirnos en el ritual ms ancestral
que conocemos, el Ritual de la Danza.
Los invito cordialmente a dar un paseo por un mundo que empec a vivir hace 12 aos, el
ao 1995, el ao en que conoc y me enamore de los sonidos electrnicos, las texturas
musicales sintticas y lo ms hermoso que estas formas de expresin de arte como confluan
en la Danza. Hoy, 12 aos despus la msica electrnica tiene diversas variantes y
expresiones, el Techo ya no fue y nunca ha sido una moda, es un Estilo de Vida que muchos
seguimos, nos juntamos a planificar reuniones de danza, fiestas de Da , de noche, hacer
pinturas entre todos y generar nuevos medios de comunicacin. Pues bien, yo me convert
desde un espectador a un Dj y me gusta serlo y por lo menos me la creo y trabajo para ello.
Muchas personas me han acompaado en este camino y a cada uno de ellos les doy las
gracias por las experiencias vividas sean estas malas y buenas, y ahora los invito a difundir la
danza tal como lo han hecho nuestros ancestros hace miles de aos. Escrito por: GoS Dj
En el siglo XVIII -la poca del Rococ- continu la primaca francesa, donde en 1713 se
cre la Escuela de Ballet de la pera de Pars, la primera academia de danza. Raoul-Auger
Feuillet cre en 1700 un sistema de notacin de danza, para poder transcribir por escrito la
diversa variedad de pasos de danza. En esta poca la danza comenz a independizarse de la
poesa, la pera y el teatro, consiguiendo autonoma propia como arte, y formulando un
vocabulario propio. Se empezaron a escribir obras musicales slo para ballet, destacando
Jean-Philippe Rameau creador de la opra-ballet, y comenzaron a surgir nombres de
bailarines destacados, como Gaetano Vestris y Marie Camargo. A nivel popular, el baile de
moda fue el vals, de comps , mientras que en Espaa surgi el flamenco.
Ritmo.
Forma.
Espacio.
Tiempo.
Energa.
De esta manera llegamos entonces a poder definir la danza como el desplazamiento
efectuado en el espacio por una o todas las partes del cuerpo del bailarn, diseando una
forma, impulsado por una energa propia, con un ritmo determinado, durante un tiempo de
mayor o menor duracin.
El uso predominante de uno u otro de los elementos del movimiento no es siempre parejo.
En algunas danzas predomina el ritmo, en otras el uso del espacio, etc. Tambin es importante
destacar que de acuerdo al carcter de ella se acentuar el uso de uno u otro elemento.
Cuando la danza no se manifiesta como el puro bailar, o como el equilibrio esttico que es
el ballet clsico, sino que se imprime una intencin determinada se complementa con el que
llamaremos Adicionales No Danzantes. stos son cuatro: Mmica, Gesto simblico y Canto.
Principios del siglo XX, periodo marcado por los movimientos libres y espontneos.
Destacan bailarinas como Isadora Duncan, una innovadora en esto del baile, y entre
otras inspiraciones, ser recordada por quitarse las zapatillas y bailar descalza. Otras
precursoras principales de la corriente contempornea fueron Ruth Saint Denis y Mary
Wigman, bailarinas que buscaron darle a la danza un sentido ms comunicacional,
apoyndose en fuentes de inspiracin ms antiguas a las de occidente.
En 1930, en plena crisis econmica, surge en Nueva York lo que se conoce como la
segunda ola de danza contempornea. Figuras como Martha Graham, Doris Humphrey
y Charles Weidman se encargarn de dar vida a esta corriente. Recurran a
movimientos procedentes del interior del cuerpo humano, a acciones naturales como el
respirar o el caminar.
Ya, en 1945, tras finalizar la II Guerra Mundial, la danza contempornea sufre otra
evolucin gracia a bailarines como Alwin Nikolais y Merce Cunningham, quienes
fusionaron tcnicas provenientes de la danza social, el ballet y la danza moderna. En la
actualidad esta corriente sigue vigente.
Como caractersticas de este tipo de danza podemos decir que su tcnica es la suma de
varios elementos donde destacan la destreza fsica, movimientos originales y libertad en las
coreografas.
Danza Lrica
Se asemeja a la danza contempornea, aunque cuente con elementos diferenciadores que la
hacen ser una disciplina independiente. En la Lrica, los bailarines y bailarinas se inspiran en
la letra de una cancin o msica instrumental para expresarse corporalmente. Recursos
artsticos como gestos, expresiones faciales, movimientos complejos y tcnicos son tenidos en
cuenta a la hora de transmitir emociones. La coreografa est determinada por las actitudes y
percepciones del propio artista o del coregrafo.
Los practicantes de danza lrica, adems de interpretar la msica y expresar emociones,
aprenden una elevada base tcnica clsica y mejoran su condicin fsica y el tono muscular.
Es una disciplina ideal para los amantes de jazz y ballet.
Danza Jazz
Se trata de un movimiento de baile popular que surge, al igual que la danza
contempornea, en los inicios del siglo XX. Se emplea para describir las danzas practicadas
bajo una rtmica sincopada. A partir de aqu, la palabra jazz evoluciona hacia los
espectculos y actuaciones para referirse a formas de danzas propias de los cabarets, los
teatros, el cine, la televisin o los vdeo-clips.
Despus de haber influenciado a las grandes danzas vernculas negras americanas, fue
reanudada por la comunidad blanca que la difundi por todo el mundo, llegando al Rock, al
Funk, al Breakdance y a los otros estilos de danza de Hip Hop actuales.
Es un baile con cierta dificultad, que para su prctica, hace falta un nivel alto de
flexibilidad, elasticidad y una buena condicin fsica, adems de contar con cierto ritmo
musical y coordinacin corporal. El Jazz emplea mltiples tcnicas como las del ballet
clsico, de la danza contempornea y la expresin corporal.
Afrocontemporneo
Podemos definir la disciplina afrocontempornea como aquel estilo que fusiona danzas de
origen africano con diferentes tcnicas de danza contempornea.
En la actualidad, se mantienen los aspectos originales de tcnica, movimiento y ritmo aunque
pierde el sentido de ritual.
Se caracteriza por un trabajo corporal fuerte y profundo en el que la soltura, la disociacin,
la coordinacin, el contacto con la tierra y el ritmo son los elementos fundamentales.
Clsico
Para algunos historiadores, la danza clsica es la madre de todas las danzas. Tiene su
origen en Europa, en los bailes cortesanos de la real nobleza, como divertimento para esta
clase social. Se sigue considerando hoy en da un ejemplo de excelencia artstica.
Podemos definir la danza clsica como aquella disciplina que cuenta con distintas
tcnicas y movimientos especficos, que se aprenden a travs de metodologa. En este tipo de
danza la improvisacin se sustituye por la disciplina, cada paso est codificado y se utiliza
todo el cuerpo en una conjuncin de dinmica muscular y mental.
Su aprendizaje aporta en aquel que la practica conocimientos tcnicos para contar, entre otros
elementos, con una correcta alineacin corporal, fuerza, flexibilidad, ritmo y equilibrio.
Afrocubano
La danza afrocubana procede de la mezcla de las danzas de los esclavos de frica, que
privados de su libertad, fueron transportados al Caribe, y en este caso a Cuba. Originalmente,
esta disciplina una elementos religiosos con los festivos. Actualmente, ha perdido su carcter
esotrico incorporndose al repertorio de los conjuntos de danza profesionales y aficionados.
Repblica. De esta manera se fundieron varios artculos: "Bellas Artes", "El Instituto
Nacional de Bellas Artes", "La Ley de Bellas Artes y Creacin Nacional".
El Instituto Nacional de Bellas Artes inici sus actividades en 1950. El candidato a la
presidencia Miguel Alemn consider el asunto de Bellas Artes primordial para la cultura
nacional en su campaa presidencial. Se elabor un plan de Bellas Artes, fechado el 1o de
julio de 1946, que constaba de las siguientes partes:
1. Consideraciones Generales
2. Proyecto de Ley Orgnica del Instituto Nacional de Bellas Artes
3. Esquema de organizacin funcional del Instituto
4. Proyecto de construccin de edificios de Bellas Artes
5. Proyecto general de presupuesto, que fue aprobado por el candidato siendo ya
presidente electo.
POSICIONES BASICAS DE LA DANZA ACADEMICA DE PIES Y BRAZOS
( Primera posicin ):
Las piernas se mantienen juntas desde la cara interna de stas, uniendo los talones por su
cara posterior y rotando la cadera hacia afuera para que los pies tambin puedan adquirir
una colocacin en dehors, logrando elevar los arcos internos de estos. Una 1 posicin ideal
debera mostrar que los pies forman una lnea recta, aunque esto depende de cada tipo fsico
y de las caractersticas de la cadera y fmur de cada bailarn - ya que de acuerdo a cada tipo
de formacin sea se facilitar o no la capacidad de rotar externamente-.
(Segunda posicin):
Esta vez los talones tambin se oponen, pero se separan lateralmente uno del otro a - por
lo menos - un pie de distancia. Los pies se disponen del mismo modo que en la posicin
anterior. Cuidar en esta 2 posicin de mantener el peso y el eje bien centrado, porque de lo
contrario los arcos internos de los pies se vencen hacia adelante, despegando del suelo la
cuarta y quinta falange.
(Tercera posicin):
Las piernas se colocan una delante de la otra rotando la musculatura desde los msculos
aductores y el sartorio, colocando el taln de la pierna anterior apoyado contra la mitad del
pie posterior - a la altura del arco interno -. Los dedos sealan hacia afuera como en todas las
colocaciones bsicas de ballet. Sobre todo en las formas en que los pies se cruzan, debe
hacerse hincapi en bajar el sacro y elevar el torso para dar lugar a que la pierna "entre"
correctamente en la posicin requerida. La 3 de pies puede hacerse indefectiblemente con
izquierda o derecha adelante, de acuerda a la necesidad.
(Cuarta posicin):
Para las escuelas francesa y rusa de ballet la 4 posicin debe ser con un pie delante del
otro, cruzados y separados como mnimo por 30 centmetros de decia entre s. El taln de un
pie se coloca a la misma altura que los dedos del otro pie, y viceversa, formando un "cuadrado
imaginario" si pensamos que se unen los puntos extremos de dedos y talones. Puede hacerse
con cualquiera de las dos piernas adelante.
Otro modo de ejecutar esta cuarta posicin es la que se utiliza en el mtodo de Blasis y
Cecchetti (Escuela italiana de ballet), donde las piernas se cruzan tanto como en la 3
posicin, pero dejando un espacio de la medida de un pie entre ellos.
(Quinta posicin):
Los dedos de los pies se direccionan hacia afuera en sentido opuesto cada uno, cruzando
una pierna delante de la otra hasta llegar a tocar el taln de una los dedos de la otra en ambos
casos (escuelarusa y francesa). En esta 5 posicin los pies no se separan sino que se
encuentran unidos, con lo cual es necesario mantenerse erguido tambin en la parte superior
del cuerpo para que tal cruce sea posible al bailarn. Es la posicin ms compleja para un
alumno principiante, ya que se necesita saber lograr una buena postura y en dehors. La 5 de
pies se hace tanto con izquierda como con derecha adelante.
Cecchetti ha demarcado a esta colocacin de piernas con un cruce menor que el explicado
anteriormente, donde la primer falange del pie posterior se asoma por detrs del taln de la
pierna que est adelante.
POCISIONES DE BRAZOS
Primera posicin:
Se rota la articulacin escapular para abrir los hombros,
colocando ambos brazos en forma oval. La altura que deben guardar
las manos se fija trazando una "lnea horizontal imaginaria" desde el
esternn hasta ellas. Los dedos pulgares se esconden detrs de la
palma, ya que de frente debe mostrarse el dorso de la mano. Los
codos no caen, sino que se sostienen apenas por debajo de la altura
de los hombros. Es muy usada durante pirouettes, pasos de traslado
donde se juntan o cruzan los pies, y es una posicin de pasaje para
1 posicin de brazos
Segunda posicin:
As como la 2 colocacin de los pies es abierta, con la posicin
de los brazos ocurre exactamente lo mismo. Ambas extremidades se
sitan simtricas una de la otra, separadas hacia los costados y a
igual grado de la lnea media del cuerpo. Los omplatos bajan para
permitir que la musculatura se estire y la posicin se proyecte ms
2 colocacin de
brazos
3 posicin de brazos
esta postura pueda ver sus manos sin necesidad de mover el cuello
hacia arriba.
Cuarta posicin:
Un brazo se levanta hasta llegar a la 1 colocacin de brazos, sin
cruzar la lnea media del cuerpo. Es de vital importancia sentir que
el codo no est en el aire, sino que debe intentarse pensar que ste se
apoya imaginariamente en algo, para que no modifique la lnea de
los brazos ni pierda sostn el cuerpo. La otra extremidad superior es
llevada a la quinta posicin como se explica en la postura siguente.
El orden de los brazos puede variar de acuerdo a la necesidad del
4 posicin de los
brazos
Quinta posicin:
Esta colocacin supone que ambos brazos van levantados
ligeramente por arriba y delante de la cabeza, alargndose pero sin
perder su forma oval. Tampoco deben elevarse los hombros, al
intentar mantener los brazos en alto, sino que stos se encuadran
paralelos y relajados para lograr mayor elongacin de la
musculatura de la espalda y los brazos. Las costillas se juntan,
ajustando el centro del cuerpo, como en todas las colocaciones
anteriores. Los codos se abren hacia el exterior, del mismo modo
que las rodillas empujan hacia afuera al realizar un demi-pli.
5 posicin de los
brazos
CONCLUSION
PROFESOR:
BACHILLERES
OROPEZA DEYMAR
C.I 25.256.783
REINA HENYIMAR
C.I 23.559.488
SUAREZ FANNY
C.I 25.357.612
VI SEMESTRE ARTE
INDICE
INTRODUCCION.pag 3
HISTORIA DE LA DANZApag 4, 5, 6
CONCEPTO DE LA DANZA ACADEMICA.pag 6.
IMPORTANCIA DE LA DANZA ACADEMICA...pag 7
LA DANZA ACADEMICA COMO MEDIO DE COMUNICACINpag 7, 8
ORIGEN DEL CODIGO DE LA DANZA ACADEMICA..pag 8, 9
GLOSARIO DE LA DANZA ACADEMICA..pag 9, 10,
11, 12, 13
ELEMENTOS DE LA DANZApag 13, 14
PREPARACION CORPORAL PARA LA DANZA ACADEMICApag 14, 15,
16, 17
PRETA-CALENTAMIENTO DE UNA CLASE DE DANZApag 17, 18
HERRAMIENTA APLICADAS POR EL DOCENTE DE LA PRACTICA
DANCISTICApag 18
INICIO DE LA CREACION DE MUESTRAS DANCISTICApag 18, 19
POSICIONES BASICAS DE LA DANZA ACADEMICA DE PIES Y BRAZOSpag 19,
20, 21, 22, 23, 24, 25
CONCLUSIONpag 26
BIBLIOGRAFIA.pag 27
ANEXOS.pag 28
INTRODUCCUION
A lo largo de todas las pocas, la danza ha sido un aspecto importante de todas las culturas.
Entre las culturas primitivas, el baile fue una de las formas principales de expresin social y
ritual religioso. Los hombres y las mujeres bailaban para ganarse los favores de los dioses,
quienes proporcionaban el alimento, el refugio, la salud y la seguridad. Bailaban para expresar
su alegra en los nacimientos, su felicidad en el amor, su valor en la guerra y su tristeza frente
a la muerte.
Por otro lado, Hernndez y Torres (2009) nos dicen que la definicin de danza sea cual sea la
fuente de informacin utilizada, est formada por los elementos de movimiento corporal,
ritmo, msica y expresin o comunicacin. De hecho la danza puede definirse de diversas
formas, segn el punto de vista que se adopte.
La danza es un arte que utiliza el cuerpo en movimiento como lenguaje expresivo.
Se ha caracterizado a lo largo de los siglos por la continuada variacin del objetivo con que
se realizaba, concretndose en momentos histricos.
Muchos historiadores han sealado como la ms antigua de las artes, es paradjicamente,
en su forma culta, la de ms reciente aparicin entre nosotros. Para el tratamiento del
siguiente punto se han revisado las aportaciones de Castaer (2000), Bores y cols (2001) y
Arteaga (1999).
ANEXOS
BALLET
FOLKLORICA
JOROPO CRIOLLO
DANZA CONTEMPORANEA
BIBLIOGRAFIA
http://www.buenastareas.com/ensayos/Historia-De-La-Danza-Cl%C3%A1sicay/2984287.html
https://espanol.answers.yahoo.com/question/index?qid=20100502154948AASpl9W
http://www.latarea.com.mx/articu/articu20/ncruzv20.htm
http://opac.unellez.edu.ve/pmb3_pii/opac_css/doc_num.php?explnum_id=73