10/20/2014

SANDRO RICALDONE WEBPAGE - MAURICE LEMAITRE

MAURICELEMAITRE
diSandroRicaldone

Aquasisessantannidalsuoprimomanifestarsi,inunaParigichenellimmaginedivulgatadairotocalchisembravaesserepopolata
inmodopressochesclusivodafilosofistazionantialcaff,dacantantitenebroseedagiovani(esistenzialisti)nerovestiti,ilLettrismo
rimaneunfenomenoancoraingranpartedascoprire.
Bench abbia contribuito in misura determinante, al di l di ogni ragionevole dubbio, a configurare lo scenario delle avanguardie
europeedelsecondoNovecento,tenendoabattesimoartistieteoricicheavrebberodatonerboatendenzecomelaPoesiaVisiva,la
PoesiaSonoraedilNouveauRalisme,nonmenochearaggruppamenticomelInternazionaleSituazionista,lostinazionenelvolersi
protagonistadiunarivoluzioneculturaleaduntemporigeneratriceedesclusivanehafortementelimitatolaconoscenza.
Il dinamismo del gruppo, eccezionalmente incisivo sino ai primi anni 60, secondo quel che si evince dalle invenzioni
cinematograficheedallenonfortuiteanticipazionidellhappeningedellarteconcettuale,sembrainfattiaverconcentratoiproprisforzi
pisullavertiginedeldpassementdiogniprecedentemanifestazioneartisticaelaelaborazionediunsistemaonnicomprensivoe
coerente che sulla diffusione del proprio messaggio. Se questo atteggiamento ha consentito di mantenere, anche attraverso una
costante polemica con altre correnti sulle priorit storicamente acquisite, una posizione ben definita e scevra di compromessi, ha
perpreclusoalungolaccessoagliambientiedaicircuitiingradodiassicurareinmodopermanentequellanotorietinternazionale
cheproprioinquegliannivenivainveceraggiuntadacorrenticomelaNouvelleVagueolaPopArt,bollatedailettristi,nonsenza
qualchemotivazione,descrocquerie.
Preceduta da esplorazioni americane (Lettrisme: into the Present, University of Iowa Museum of Art, 1984 Letterism &
Hypergraphics. The unknown Avantgarde, Franklin Fornace, New York 1985)una riconsiderazione del movimento ha luogo nel
contesto francese sul finire degli anni 80 con rassegne allestite a Parigi come Lettrisme: Les Dbuts alla Galerie Rambert, Le
DemisiclelettristeallaGalerie19002000,LelettrismehistoriqueallaFIAC,edaltreallaGaleriedeParis,oaNizza(Introduction
au lettrisme et lhypergraphie, Galerie Le Chanjour). Supportato anche da nuovi studi di Roland Sabatier (Lettrisme. Les
crations,lescrateurs,ZEditions,Nice1989)ediFrdriqueDevaux(Cinmalettriste(19511991),ParisExperimental,Parigi
1992),ilLettrismoentrapoidaprotagonistainduegrandirassegne:PosureetPeintrie(Marsiglia,VieilleCharit,1993),unampio
panoramastoricodellapoesiavisualeHorsLimites.Lartetlavie19521994(Parigi,CentrePompidou,1994).
ParallelamenteinItaliadoveilLettrismoerastatointrodottoneglianni60nellambitodialcunerassegnecuratedaMichelTapie
neldecenniosuccessivodastudipionieristicidiMirellaBandinisirealizzanoantologiche(Lettrisme,organizzataaFirenzedalla
GalleriaVivitanel1989)emostreitineranti(Lelettrisme,conpresentazionediGabrieleAldoBertozzi,ospitatadaicentriculturali
francesidiRoma,Venezia,Genova,BolognaeBariacavallofrail1989edil1990)edaltreepersonali(IsouallUnimediadiGenova,
ancoranel1989).UnaltrapresenzacollettivasiregistraallaBiennalediVeneziadel1993.MasoloconSentieriinterrotti(Palazzo
Bonaguro,BassanodelGrappa2000)eLetribdellarte(GalleriaComunaledArteModernaeContemporanea,Roma2001)cheil
Lettrismo viene incluso a pieno titolo nella panoplia delle avanguardie, dando avvio a nuovi approfondimenti di cui questa prima
personaleitalianadiMauriceLematrecostituisceunatappaparticolarmentesignificativa.
QuandoilgiovaneLematregistudenteallaScuoladArtieMestiericonallattivounesperienzadicollaborazioneaLeLibertaire,il
settimanale della Fdration Anarchiste sulle cui colonne in quello stesso torno di tempo doveva promuovere uninchiesta,
scandalosa per lepoca e per la tribuna, a proposito della figura di Ferdinand Cline, processato per collaborazionismo incontra
Isou,neldicembre1949,questiavevagipostolebasiteorichedelLettrismo,concepitocomeluogopercosdiregeometricodel
ribaltamento di una tendenza di cesello che a partire dallOttocento, muovendo da Baudelaire e Debussy aveva condotto al
superamentodellanarrazione,delversoodellafrasemusicale,consentendodisolareedispezzarequindilaparola,scoprendonella
letteralunitdelleartipoetiche,sonore(evisive),dalqualeavrebbetrattoorigineunanuovafasedampiezza,unepicarigenerata.
Ed aveva concepito il quadro dell economia nucleare identificando nella giovent, esterna al sistema produttivo, il soggetto che
avrebbepotutorovesciarneivalori.NellaelaborazioneisouianaLematreindividualasolascaladivalorinuovaeprecisacheoggi
possediamo. E rende ad Isou il merito di esser riuscito nellintento di spezzare quadri di riferimento esauriti, (di) annunciare
unepoca nuova, di rendere disponibile una nuova materia. Detto questo, manifesta sinteticamente il suo intento, affermando che
occorremettersiseriamenteallavoro,valeadireprodurredelleopere.
NonoccorreribadiresinoachepuntoLematreabbiatenutofedeaquestoobiettivo.Dicertonessuno,fraiLettristi(senzaescludere
lostessoIsou),harivelatounvigorepolemicoeduntalentoorganizzativoparialsuo.CapaceditrattaredadaistidelrangodiRaoul
HaussmannediHugoBallcomepoetucolimiserabilineilorotentativieregistidellivellodiAlainResnaisdaplagiari,masensibileal
tempostessoversoaltriprecedentistoricialpuntodarivalutare,perprimoinFrancia,LartedeirumoridiLuigiRussoloodaavviare
lesplorazione del teatro futurista ed espressionista brillante nellanimare riviste (Ur, Front de la Jeunesse, Posie Nouvelle,
Lettrisme etc.), cafsthtre e cafscinmas (Le Colbert), nel curare edizioni (attraverso il Centre de Crativit) e registrazioni
sonore(MauriceLematrepresenteleLettrisme,ColumbiaESRF1171,1958),appassionatamentevelleitarionellesuecandidature
politiche,Lematrerimastosempreinprimafila,senzaabdicaredifronteallautoritdelfondatoreninquestioniconcernentiletica
di gruppo n in tema di poetica. Ma per rendergli giustizia occorre districarsi dai molteplici ruoli che ha rivestito in un movimento
numericamenteabbastanzaesiguodaimporgliuncosgrandeinvestimentodenergiaincompitidinaturamanageriale.
PerchLematrenonsolounodegliautoripiprolificiepicompletidelmovimento,avendosegnatoicampidelromanzo,della
http://www.ricaldone.org/lemaitre.html

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plasticaipergrafica,dellafotografiainfinitesimaleodelteatro(oggettodiunmanifestoancoroggiesemplare).E(eddestinatoa
rimanere)luomodicinemadimaggiorspiccononsoloinambitolettrista,maprobabilmentenellinsiemedeglianni50,decennio
in cui pure appaiono opere fondamentali del cinema sperimentale, quali The Pleasure Garden di James Broughton, The
Inauguration of the Pleasure Domedi Kenneth Anger e Flesh of Morning di Stan Brackhage. Raggiunto il capolavoro al primo
tentativo, con Le film est dej commenc? (1951), pellicola mixata con scarti di produzione, immagini graffiate, macchiate e
sovrascritte,destinataacostituirelabasediunasancedecinemaintegratadaunoschermotridimensionale,dainterventidiattori
confusi fra il pubblico ed altre forme di provocazione, Lematre si spinto oltre, saggiando i territori del cinema supertemporale,
apertoallacollaborazionecronologicamentesfasatadiautoridiversi,edelfilmimmaginariopresentandounascatoladapellicola
edinvitandoilpubblicoadinventarneilpossibilecontenuto.
Altri contributi essenziali sono venuti nel campo del romanzo ipergrafico (in cui le parole sono mescolate alle immagini, con un
impattoevocativoimmediato),ovelediecitavoledelsuoCanailles(1950)insiemeaLesJournauxdesDieuxdiIsoueSaint
GhettodesPrtsdiGabrielPomerandpongonolebasidiunautenticorivolgimentodellaprosaletteraria.Quantoallasferadelle
arti visive, dove pure Lematre ha spaziato, ci limiteremo a citare due fondamentali apporti innovativi: la grande cassa di legno,
presuntivacustodiadiunaSculptureinimaginable,presentatanel1964alSalonComparaisons,incuisiaffacciauntemachesar
rielaboratopitardidaautoriconcettuali(MelRamsden)eFluxus(EricAndersen)lasancedartcorporelsupertemporellesvoltasi
l8 dicembre dello stesso anno alla Galerie Connatre di Parigi, in cui lartista presentava il suo corpo come supporto per la
realizzazionedinterventigraficidapartedelpubblico.
La sequenza di lavori che forma il nucleo di questa sua prima personale in Italia costituito da dodici tele (delle venti originarie)
realizzatenel1987edespostenellostessoannopressolaGalerieJacquesDeVosdiParigi.Lematrevicoltivaconoriginalituna
formadisaggioodipamphletcontroilliberalismobanaleeretrogrado,perilliberalismodeicreatorituttorisoltointerminivisuali,
dove laspetto grafico dei segni alfabetici si converte in movimento compositivo ed in accensione cromatica, salvaguardando e
rimarcandoaltempostessoisignificati,soventecondensatiincitazionislogan(plusderichessesetplusdebonheur),odarticolati
attorno a figuresimbolo, come Alexis de Tocqueville o Machiavelli, di cui riprende le raffigurazioni pi famose. Allaccumulo di
materialidiscorsivieterogenei(lecitazionidicuigisdetto,definizioniditipoenciclopedico,schemi,memoriestoriche,riflessioni
svolte in prima persona) fa riscontro un continuo slittamento formale che accosta andamenti sinuosi a balloons fumettistici,
sovrapposizionidicalligrafiecorsiveasfondiincarattericapitali,spaziinterattivi,doveilpubblicochiamatoaregistrareleproprie
opinioniadelementioggettuali.Unamolteplicitdiregistrinarrativievisualicheconvergeversolaffermazioneconclusiva:lafelicit
ilfinesupremodellacreazione.
Unaffermazionecheriverberasullealtreopereinmostra,sulleletteredelirantiinviateadunapersonaamatao,perrimprovero,a
uncriticocretino,allepittosculturecostruiteassemblandoigiganteschicaratteritipograficiinlegnountempoutilizzatiperlastampa
dimanifesti,echealivellodipoeticatrovailsuocomplementoidealeinunafrasediVanGogh,trascrittasuunosfondovividodi
colore:lanostraoperasiacossapientedaapparireingenua.
2002
TestodelcatalogopubblicatoinoccasionedellamostrapersonalediMauriceLemaitreallestitadallaGalleriaRobertoPeccolodi
Livorno,nell'aprile2002.
>>>VAIALLACRONOLOGIADELLETTRISMO<<<
>>>TORNAALLAPAGINAINIZIALE<<<

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