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Imagen y des-semejanza

Representacin, expresin y transmisin de contenidos


Imagen, representacin y expresin
Podemos explicar el funcionamiento de las imgenes mediante un eje, cuyos
valores extremos seran la mmesis y la expresin
la mmesis perfecta, de ser posible, supondra el fin de la representacin visual
La representacin implica salirse de esa mmesis absoluta y entrar en la
expresin
la expresin absoluta supone la ruptura de la comunicacin
Semejanza y expresin
La pintura tradicional se preocupa por producir el efecto de realidad
quiz lo ms interesante resida no en la semejanza, sino en las desemejanzas
de la imagen
el ejemplo del retrato
un retrato busca, en primer lugar, evocar, describir.
el objetivo sera una presencia virtual
muy fcilmente se convierte en un predicado de la persona descrita
pasamos de la mera descripcin fsica a la representacin de corte sicolgico
FIG.: Marc Garanger: Femmes Algeriennes, 1960
FIG.: Albert & Verzone. De la serie Seeuropeans
FIG.: Philippe Halsman: Salvador Dal
FIG.: Marjaana Kella: Woman wearing her hair in a knot, 1997. Van Zoetandaal Gallery

imagen y desemejanza
La bsqueda de la semejanza en el arte occidental ha bloqueado el juego de
relaciones que implica la expresin visual
la imagen artstica se basa en el establecimiento de un juego de relaciones que
producen una desemejanza
como las palabras, las formas visibles proponen un significado o lo sustraen
cul es la verdadera funcin del esquema?
Son frmulas que operan sobre el hacer del productor?
estilstica
Se trata de verdaderos esquemas mentales de conocimiento, que organizan
la percepcin?
iconologa
FIG.: Velzquez: Juan de Pareja, 1650

qu es el estilo?
El desarrollo de la estilstica considera la imagen como resultado del hacer
intencional del autor
En la imagen podemos estudiar las marcas de ese hacer intencional y
plantearnos su anlisis

esto nos plantea dos cuestiones


mbito del estilo
Puede ser colectivo o individual
Normalmente el estilo se asocia a lo formal
Debemos verlo como un concepto que atraviesa formalmente la divisin
tradicional entre forma y fondo
Tan definitorio del hacer de un autor es el tema como el modo en que trata ese
tema

FIG.: Georges Dorival: Vers le Mont Blanc, 1928


FIG.: Roberto Falcucci: Grand Prix de Monaco
FIG.: Alexander Rodchenko: calle
FIG.: Alexander Rodchenko: trabajador de telfonos
FIG.: Umbo: El misterio de la calle, 1928
FIG.: Sebastiao Salgado: Bosnia,
FIG.: Sebastiao Salgado: Ruanda, 1990
FIG.: Sebastiao Salgado: Ruanda, 1990

dimensin temporal
El estilo de un autor no es algo rgido, sino que est en evolucin constante
Normalmente, cuando hablamos de estlo nos referimos a un etapa concreta de
su produccin
Por ello podemos diferenciar tres fases: pre-estilstica, estilstica, postestilstica
FIG.: Pablo Picasso: Olga Sentada, 1918
FIG.: Pablo Picasso: La Vida, 1903
FIG.: Pablo Picasso:
FIG.: Las seoritas de Avignon, 1914
FIG.: Pablo Picasso: autorretrato, 1972

La iconologa
Cesare Ripa publica, en el s. XVI, un tratado en el que convencionaliza la
representacin de una serie de conceptos tales como virtudes (caridad,
templanza), instituciones (Justicia) o ciencias
Est basado en la atribucion de significados estables a las cosas
El Barroco desarrolla este principio, mediante la proliferacin de emblemas y
smbolos
FIG.: Emblema de la II Repblica espapla

La iconologa moderna
Panofsky desarrolla, a comienzos del XX la teora iconolgica
Se basa en la teora de las formas simblicas de Cassirer
La interpretacin de las imgenes slo es posible si se presupone la
existencia de formas a priori, que no derivan de la experiencia
niveles de anlisis
Panofsky establece tres niveles en su anlisis:
preiconogrfico: estudio de los aspectos formales, estilo, composicin, trazo
etc.

iconogrfico: identificacin de los temas o tipos y su estudio


iconolgico: descubrimiento del contenido de la imagen
presuposiciones
la iconologa estudia el aspecto institucional de las imgenes
hay elementos visuales que, en un momento dado de la historia, se cargan de
un significado ms o menos estable
esto permite un sistema de articulacin de los elementos icnicos o temas
los temas no son infinitos, ni elegidos arbitrariamente por el artista

la investigacin iconogrfica es posible en la medida en que los temas


se pueden clasificar
ordenar
agrupar en gneros
toda esta serie de instituciones se propagan por medio de tradiciones

FIG.: Tiziano: Adan y Eva ca. 1550 Museo del Prado


FIG.: Raphael. Adn y Eva 1509-1511. Fresco. Vaticano, Stanza della Segnatura, Roma
FIG.: Albrecht Durer. Adam and Eve. 1504
FIG.: Rubens: Adn y Eva. Museo del Prado

los temas se repiten y reutilizan a lo largo de la historia


a veces con motivos muy diferentes al original

FIG.: Rembrandt: La leccin de anatoma. Rijksmuseum, Amsterdam


FIG.: World Press Photo 2012
FIG.: Georges Merillon: Kosovo, 1990
FIG.: Zourar Hocine; Argel, 1990
FIG.: Vermeer: La copa de vino, 1650
FIG.: Tom Hunter
FIG.: Vermeer: Mujer leyendo una carta, 1662
FIG.: Tom Hunter: Mujer leyendo una orden de desahucio
FIG.: Vermeer: Lady Writing a Letter with Her Maid, 1670
FIG.: John Everett Millais: Ophelia
FIG.: Tom Hunter: Way Home
FIG.: Tom Hunter

el nivel iconolgico aborda la institucionalizacin de las imgenes


para Gombrich su objetivo es la reconstruccin del programa de la imagen
para otros iconlogos, el objetivo es la bsqueda de un significado oculto, la
expresin de los valores simblicos de una sociedad
esta aparente contradiccin puede salvarse mediante un perfeccionamiento del
esquema propuesto por Panofsky

Los riesgos del mtodo iconolgico


Necesaria contextualizacin de la obra
La interpretacin erudita
El carcter polismico de la imagen
La efectividad de la comunicacin visual depende del reconocimiento de la
intencionalidad
Hay que atender al verdadero problema, que es el de la interpretacin
El xito de la imagen como acto comunicativo no est garantizado en absoluto

Dificultades de la interpretacin
Ausencia de programas
No hay un repertorio cerrado de textos ya conocidos que guen la
interpretacin
Se hace ms evidente en aquellos marcos comunicativos donde la actividad
resulta ms libre
en la imagen meditica se suele dar un mayor cierre del sentido
Dificultades de la interpretacin
Los gneros
Doble dimensin del gnero
Pautas de produccin para el artista, que trabaja infludo por la tradicin
Expectativas de contenido para el intrprete, que espera un determinado
desarrollo de los textos o unos contenidos
Contaminacin de los gneros:
uso de elementos provenientes de otros gneros
FIG.: Claude Lorrain: Paisaje con Apolo y Mercurio, 1645
FIG.: Caspar David Friedrich: El mar helado, 1823
FIG.: Jeff Koons: Tulipanes
FIG.: William Klein: foto de moda para Capucci. Vogue americano, 1960

Dificultades de la interpretacin
La vida de las imgenes
La actividad del intrprete est siempre determinada histrica y
contextualmente
Fritz Saxl analiza dos fenmenos
Contaminacin de significados
Reinterpretacin, por adicin o superposicin de nuevos significados
FIG.: Joseph Beuys: Cosmos und Damian, 1974
FIG.: Vermeer: Dama escribiendo una carta, 1666
FIG.: Pieter de Hooch: Mujer bebiendo con dos hombres, y una sirvienta, 1658
FIG.: Annimo: muertos en la revolucin de 1848
FIG.: Joe Rosenthal: Iwo Jima, 1944

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