TRABAJO DE HISTORIA

Tcnicas que emplearon los egipcios para la elaboracin de sus pinturas

La pintura mural egipcia est sometida a las mismas reglas y
convencionalismos del relieve. Las figuras carecen de profundidad y volumen, las
formas son planas y la nica perspectiva que existe es la jerrquica, que aumenta
o disminuye el tamao de los personajes segn su importancia social. Todos los
objetos estn colocados en un nico plano, paralelo al espectador, para poder
apreciar bien los detalles.
Predominan los colores alegres y clidos (rojo y amarillo). El color es plano
y sin matices. Las figuras estn dibujadas de modo muy preciso, a veces
contorneadas en negro
La pintura mural al fresco tena la misma funcin que el relieve y serva para
decorar las paredes de las tumbas con escenas de la vida cotidiana egipcia:
trabajos agrcolas, caza y pesca, banquetes, bailes etc. Son muy interesantes las
pinturas de las mastabas del Imperio Antiguo , como la de Ti en Saqqara,
destacando por su naturalidad las famosas Ocas de Midun.
La tcnica que utilizaban para la ejecucin de sus murales era mixta, ya que
utilizaban el fresco en primer trmino, para luego ser repasado con temple.
Servan para decorar las superficies de las tumbas en las que estaban
enterrados los faraones, especialmente en el Valle de los Reyes, donde la
simplicidad exterior se paliaba con riqusimos revestimientos en el interior.
Pintura y relieve poseen una rica iconografa que se desarrolla a partir de
una doble temtica: imgenes de la vida de ultratumba y escenas de la vida real.
Los temas ms frecuentes son los relacionados con la mitologa, la vida del
faran, de la vida cotidiana.

Los colores son planos, carentes de gradacin tonal alguna, e intensos.

Existe una cierta preferencia por los colores clidos. Las superficies aparecen
perfectamente delimitadas por un dibujo muy preciso para el que se ayudaron de
un procedimiento de cuadriculacin de la superficie. Se combina la perspectiva de
perfil con la de la frente. Las figuras se yuxtaponen con su gran plenitud, apenas
producen sensacin de corporeidad (ausencia de volumen). Existe en la pintura
mural egipcia una carencia total de perspectiva, un desinters absoluto por
representar la tercera dimensin.
Para suplir la falta de espacio y dotar de mayor flexibilidad a la composicin,
las escenas se estructuran por registros, bandas con filas de personajes en un
sono plano.
Tanto si la pintura era aplicada sobre piedra, como sobre la muna (tapia), o
incluso sobre madera, el artesano recubra previamente la superficie con una capa
de estuco, hecho de cal blanca, que los arquelogos a menudo denominan en su
argot: enlucido de yeso. Como se ha visto, haca un dibujo de color rojo (raras
veces, blanco), y el trazo leve a veces era corregido con el pincel nervioso y de
admirable precisin del maestro, que utilizaba pintura negra.
El negro era de humo o de carbn (el holln resultaba muy frgil y se
adhera bastante mal a los soportes). El blanco vena dado por la caliza o por el
yeso pulverizado (carbonato de calcio); el amarillo anaranjado proceda de los
ocres que, todava hoy, siembran la superficie del gebel, en particular en la orilla
izquierda de Tebas. El amarillo puro era un oropimente (trisulfito de arsnico). La
malaquita y la azurita proporcionaban respectivamente los pigmentos verdes y
azules: muy pronto fueron sustituidas por una pasta de vidrio en polvo, obtenida a
partir del cobalto, para los azules, y de xido de cobre en especial para los verdes,
mezclada con caliza y cuarzo triturados, a los que se aada carbonato de sosa
natural (esta preparacin se emple para la pintura del busto de Nefertiti). En

cuanto a los rojos profundos y violentos, slo el xido de hierro poda proporcionar
su intensidad.
Se necesitaba un aglutinante para que esas mezclas pudiesen adherirse al
soporte elegido. Para ello se preparaba una solucin con la que se consegua una
pintura al temple, a base de goma arbiga y clara de huevo, una especie de cola a
la que se echaba agua en pequea cantidad.
Se ha podido descubrir el empleo, a partir de la XVIII Dinasta, de cera de
abejas que, ms tarde, se convertir en el elemento esencial de las clebres
pinturas a la encustica, denominadas del Fayum, en las que los retratos de
momias, cuyo objetivo ltimo era decorar la parte superior del sarcfago
antropoide, constituyeron el lazo de unin esencial entre la evocacin pictrica en
color egipcia y el concepto occidental del retrato.
En cuanto al pincel, como ya se ha indicado, estaba hecho con caha
(juncus inaritirnus) machacada en uno de sus extremos. Entraba en la
composicin de las brochas, mezclada con hierba halfa y finas nervaduras de
hojas de palmera. Estas brochas eran utilizadas para poder extender los colores
en superficies bastante extensas. Los pintores preparaban los colores dentro de
conchas marinas. Las paletas de los escribas, que contenan de ocho a diez
cavidades para colores, eran empleadas para la iluminacin de los papiros
funerarios.
Cermicas ms utilizadas por los egipcios
Las vasijas esmaltadas con barniz cobrizo estaban en uso ya desde la
dinasta XII (unos dos mil aos a. C.) y anteriormente, en los almacenes
subterrneos de la Pirmide escalonada de Saqqara (hacia 2650 a. C.) se
emplearon asimismo plaquetas esmaltadas para revestimiento interior de los
muros. Las figuritas llamadas respondientes (Ushebti) y varios amuletos de

fayenza (barro cocido y esmaltado de color azul verdoso) abundan en las tumbas
del Imperio Nuevo.
Las formas de vasijas funerarias ms utilizadas, a juzgar por los hallazgos,
debieron ser los vasos canopos (semicnicos u ovoideos y con tapa, que remata
en cabeza de divinidad) y la copa con forma de flor de loto abierta, sencillas
decoraciones y algn jeroglfico inciso o pintado.
Sin embargo, la cermica egipcia nunca alcanz la perfeccin y elegancia
de la griega, sin duda, porque los vasos de lujo en Egipto eran de oro y alabastro.
Atavos Corporales en el Arte Egipcio
Son la vestimenta y adornos del cuerpo, siendo que el vestido bsico de los
antiguos egipcios, era una especie de saya corta de tela alrededor de las caderas
y sujeta en la cintura con un cngulo o cinturn. Un manto, derivado posiblemente
de una capa de piel, cubra los hombros. Durante una poca se llev una prenda
larga denominada kalasaris que el hombre llevaba como falda sujeta en la cintura
y la mujer sujeta al pecho con una tira o como traje largo a veces con mangas. El
kalasaris y el manto (con diferentes formas, tejidos y formas de drapeado) se
convirti en el atuendo clsico de los antiguos egipcios. El pueblo llevaba un
modelo ms corto para trabajar, mientras que los nobles, los sacerdotes y los
miembros de la familia real llevaban un modelo ms largo que con el tiempo se fue
haciendo cada vez ms sofisticado en cuanto apliegues y drapeados. La saya solo
sobrevivi como atuendo de ceremonia.
El vestido de la mujer en el Antiguo Egipto tiende a ser ms conservador
que la de los hombres. Durante todo el Antiguo, Medio y Nuevo Reino, el traje de
uso ms frecuente para las mujeres era la simple funda de vestir. Una pieza
rectangular de tela doblada, una vez fue y cosidos en el borde para hacer un tubo.
El vestido que se extienden desde unos pocos centmetros por encima de los
tobillos a justo por encima o bien justo por debajo de los senos. La longitud de la

falda usada por las mujeres puede variar en funcin del momento de la historia,
as como la condicin social de la mujer.
Los antiguos egipcios amaban la ornamentacin, y todas las formas de las
joyas, incluyendo collares, anillos, pulseras fueron populares. Diseado, elaborado
y llevado con gran cuidado y reflexin, las joyas se valoraron no slo por su
belleza y metales preciosos, sino tambin para la proteccin mgica y espiritual se
pensaba dar al usuario. Incluso los pobres usaban joyas, pero a diferencia de los
ricos nobles o la realeza, sus piezas tienden a ser principalmente decorativa y no
preciosos, y por lo general un simple smbolo de buena suerte o amuleto protector.