Liceo Carlos Condell de la Haza

Lengua Castellana y Comunicacin

Cuartos A y B
Profesora: Natalia Montecinos Ramrez

Gua Prctica: Literatura Contempornea.

Nombre:___________________________________ Curso:_________ Fecha: ____/____/____/
En base a lo visto en clase, desarrolla los siguientes ejercicios:
Voy a hacer mi defensa en la prdica ser mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el
negro ante el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras
apropiadas las ideas que podran influir en su nimo tal vez salvar su alma y no por qu me miento por qu
trato de engaarme yo no estoy tratando de salvar su alma ojal que la salvara ojal que quisiera salvarla
que pudiera querer algo ms que salvarme yo y debera ser lo contrario primero su alma y despus mi vida
habr ms regocijo en el reino de los cielos por un pecador arrepentido que por cien justos o mil justos
olvid cuntos justos no importa
Guillermo Blanco, Misa de Rquiem.
1. Qu recurso de la narrativa contempornea est presente en el texto anterior?
A) Corriente de la conciencia.
B) Montaje.
C) Flash back.
D) Racconto.
E) Tiempo subjetivo.
Quin le iba a decir que volvera aquel asunto tan viejo, tan rancio, tan enterrado como crea que estaba. Aquel
asunto de cuando tuvo que matar a don Lupe. (...) l se acordaba: Don Lupe Terreros, el dueo de la Puerta de
Piedra, por ms seas su compadre. Al que l, Juvencio Nava, tuvo que matar por eso; por ser el dueo de la Puerta
Piedra y que, siendo su compadre, le neg el pasto para sus animales. Pero, s, el tiempo haba pasado y ahora
volvera a eso.
Juan Rulfo, Diles que no me maten!
2. Cul es el recurso narrativo empleado en el texto?
A) Racconto.
B) Flash - back.
C) Monlogo interior.
D) Corriente de la conciencia.
E) Montaje.
Pero Quin soy yo? Quin es sta, apoyada en la verja, contemplando cmo mi setter traza crculos con el hocico?
A veces pienso (an no he cumplido los veinte aos) que no soy una mujer, sino la luz que ilumina esta tierra. Soy
las estaciones, pienso a veces, enero, mayo, noviembre, el barro, la niebla, el alba. No puedo tolerar que me trasteen
de un lado para otro, ni puedo flotar dulcemente, ni mezclarme con mis semejantes (Virginia Wolf, Las Olas)
3. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el texto anterior?
A) Enumeracin Catica.
B) Montaje.
C) Intertextualidad.
D) Monlogo interior. (Reflexin personal pero usando ms puntuacin)
E) ninguna de las anteriores.
Los rboles
Porque somos como troncos de rboles en la nieve. Aparentemente, slo estn apoyados en la superficie, y con un
pequeo empujn se los desplazara. No, es imposible, porque estn firmemente unidos a la tierra. Pero cuidado,
tambin esto es pura apariencia. (Franz Kafka, La Condena)
4. A cul de los siguientes temas de la narrativa contempornea hace alusin el texto anterior?
A) La literatura como tema de s misma.
B) La incomunicacin.
C) Las heridas del cuerpo.
D) La fragilidad del ser humano.
E) El vaco existencial.

En la memoria del sacerdote apareci la imagen de su padre. Era alto, duro. Tena los hombros cuadrados de un
atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules () cuando muri, l era nio an.
Desde la memoria, su retina de nio comenz a devolverle ahora-en un torbellino veloz sin orden, con el capricho
Des hilvn del sueo- las estampas trgicas de su infancia. (Misa de Rquiem, Guillermo Blanco)
5. Qu recurso temporal propio de la literatura contempornea aparece en el texto?
A) Racconto.
B) Corriente de la conciencia.
C) Flash-back.
D) Montaje.
E) Premonicin.
6. Entre las tcnicas narrativas que se incorporaron por influjo del psicoanlisis, podemos citar:
A) Montaje.
B) La descripcin objetiva.
C) El monlogo interior. (la exploracin del inconsciente nuestros pensamientos- es influido por el psicoanlisis
de Freud)
D) La pluralidad de voces narrativas.
E) La focalizacin mltiple.
7. La literatura copia del cine un recurso llamado
A) Omnisciencia.
B) Descripcin panormica.
C) Saltos temporales.
D) Montaje.
E) Monlogo interior.
8. Cuando el narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos en forma directa o a travs de los
personajes, la tcnica usada es
A) El Montaje.
B) El Racconto. (extenso retroceso quiere decir un detalle en el recuerdo que se hace, una detencin prolongada en el
pasado y esto es racconto. Si fuera flash back sera un recuerdo breve y una vuelta al presente rpida)
C) El Flash back.
D) El Flash forward.
E) La Corriente de la conciencia.
9. Qu alternativa presenta un movimiento que no es una vanguardia?
A) Manierismo.
B) Dadasmo.
C) Surrealismo.
D) Creacionismo.
E) Futurismo.
Si porque l nunca habra hecho tal cosa como pedir el desayuno en la cama con una par de huevos desde el Hotel
City Arms cuando sola hacer que estaba malo en voz de enfermos como un rey para hacerse el interesante con esa
vieja bruta de la seora Riordan que l se imaginaba que la tena en el bote y no nos dej ni un ochavo todo en misas
para ella sola
James Joyce, Ulises
10. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el fragmento ledo?
A) Corriente de la conciencia. (fjese en que no hay puntos ni comas..nada)
B) Flash- forward.
C) Intertextualidad.
D) Pluralidad de voces narrativas.
E) Racconto.
Entonces te oblig a hacerlo a que le dejaras que lo hiciera era ms fuerte que t y el maana lo maana lo matar
lo juro padre no tiene porqu enterarse hasta despus y luego t y yo nadie debe saberlo podemos coger el dinero de
mi matrcula de la Universidad de Caddy y lo odias verdad verdad
William Faulkner, El sonido y la furia
11. Qu tcnica narrativa contempornea se presenta en el texto anterior?
A) Racconto.
B) Premonicin.
C) Montaje.
D) Corriente de la conciencia.
E) Enumeracin catica.

Monlogo interior con que se caracteriza la emergencia del inconsciente. El acento se pone sobre la simultaneidad
de los contenidos de la conciencia, la inmanencia del pasado en el presente, el constante fluir juntos los diferentes
perodos del tiempo, la fluidez amorfa de la experiencia interna, la infinitud de la corriente temporal en la cual es
transportada el alma, la relatividad de espacio y tiempo, es decir, la imposibilidad de diferenciar y definir los medios
en que el sujeto se mueve. Ej.: Virginia Wolf, James Joyce, Mara Luisa Bombal, Carlos Droguett.
12. La definicin anterior a que tcnica narrativa contempornea pertenece
A) Racconto.
B) Enumeracin catica.
C) Montaje.
D) Reflexin.
E) Corriente de la conciencia. (es la ms obvia si leemos el principio del fragmento)
Tcnica surrealista que consiste en escribir sin reflexin crtica, automticamente, basndose en las asociaciones
espontneas o en enunciados inconexos.
13. A qu tcnica se refiere el texto anterior
A) Monlogo interior.
B) Escritura automtica. (la escritura automtica o corriente de la conciencia corresponde a esta definicin)
C) Soliloquio.
D) Montaje.
E) Realismo Mgico.
Cuando me enfrent a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. []. Ahora debo hacer
una relacin completa de los hechos, no slo en beneficio de mi propio equilibrio mental, sino como advertencia para
todos los lectores serios. [] Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no estar al corriente de la fase
inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes.
H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu
14. Cmo se llama la anacrona narrativa que le permitir al narrador contar su historia?
A) Corriente de la conciencia.
B) Racconto.
C) Anticipacin.
D) Pluralidad de voces.
E) Flash back.
15. Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes presentes en la
escena no lo escuchan. Establece cierta complicidad con otro personaje o con el pblico. La siguiente definicin se
refiere a:
A) Dilogo.
B) Monlogo.
C) Soliloquio.
D) Aparte.
E) Ninguna de las anteriores.
16. Cul de las siguientes es una caracterstica de la literatura contempornea?
A) El narrador es superior a los personajes: organiza el mundo representado.
B) La literatura contempornea presenta afinidad por los ambientes bajos cuyos personajes utilizan una lengua
coloquial.
C) Da protagonismo al lector, pues ste debe dar coherencia al mundo que se presenta.
D) Basarse en la psicologa.
E) Ser completamente rupturista respecto del pasado.
Para nosotros no era todava Francisco Real, pero s un tipo alto, fornido, trajeado enteramente de negro, y una
chalina de un color bayo, echada sobre el hombro. La cara recuerdo que era aindiana, esquinada.
Jorge Luis Borges
17. Respecto del tratamiento del tiempo, el relato se presenta como:
A) Racconto.
B) Prolepsis.
C) Anticipacin.
D) Montaje.
E) Ninguna de las anteriores.

18. El tiempo del relato es:

A) Secuencial lineal.
B) Relacin causa-efecto.
C) No tiene alteraciones cronolgicas.
D) Disposicin esttica de las acciones.
E) Organizacin de las acciones.
Ya est la vieja llamndome. Ya est tratando de buscar la manera de incomodarme. Desgraciada. Qu madre me he
sacado. Para m que me persigue. S, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirndome, como un perro mira a
una persona que est comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el caldero a la
cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qu quiero, que si se me ha perdido algo. Me lo pregunta as, como si fuera
una gatica que no quiere hacer dao. Vieja cabrona, como si yo no tuviera con lo que tengo para soportar, de apa,
que me vigilen. Es que piensan que me voy a ir con un hombre? Ojal. Pero no s quien va a cargar conmigo, si ya
estoy que ni el amolador de tijeras me piropea; y antes, por cierto, hasta me sacaba conversacin y todo. Aunque
primero muerta que casada con el amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni siquiera me mira. Y el
vendedor de helados hace un siglo que ni pasa por aqu. se era otro de mis pretendientes...
Reinaldo Arenas, El palacio de las blanqusimas mofetas
19. Qu modo discursivo contemporneo se presenta en el fragmento anterior?
A) Anacrona.
B) Multiplicidad de voces narrativas.
C) Monlogo interior. (utiliza ms puntuacin y deja fluir sus pensamientos)
D) Montaje.
E) Soliloquio.
20. La seora se llev el vaso a los labios: -Ay el agua est salada. El nio le hizo eco. Varios pasajeros se
levantaron. El marido llam al Conductor: -Este individuo ech sal al agua. El Conductor llam al
Inspector: -Conque usted ech substancias en el agua?. El Inspector llam al Polica en turno: -Conque
usted ech veneno al agua?. El Polica en turno llam al Capitn: - Conque usted es el envenenador? El
Capitn llam a tres agentes. Los agentes me llevaron a un vagn solitario, entre las miradas y los
cuchicheos de los pasajeros. En la primera estacin me bajaron y a empujones me arrastraron a la crcel.
(Mi vida con la ola, Octavio Paz)
Qu tipo de narrador se reconoce en el texto anterior?
I. Protagonista.
II. Testigo.
III. Omnisciente.
A)
B)
C)
D)
E)

Slo I
Slo II
Slo III
Slo I y II
Slo II y III

21. En el texto
Minos recibi con severidad a los embajadores. Despus de un silencio de mal presagio, les dijo: Habis
matado a mi hijo, la esperanza de mi vejez, y he jurado vengarme de manera terrible ()
El estilo de la narracin correspondiente a los dichos del personaje es
A) directo.
B) indirecto.
C) indirecto libre.
D) libre.
E) parcial
22. Califique el grado de conocimiento del narrador en el siguiente texto:
Despert de un sobresalto. Alguien golpeaba con insistencia y escndalo a la puerta. Era temprano. Supuse
que se trataba del inspector Duncan portando la orden de detencin o bien de emisarios de la mafia rusa,
socios del fiando Bogdanov, que llegaban a ajusticiarme. (Roberto Ampuero: Los amantes de Estocolmo)
A) Omnisciente
B) Parcial o limitado.
C) Subjetivo.
D) Cero.
E) Interna.