GURGEL,

DANI. MSICA POPULAR BRASILEIRA CANTADA POR FALANTES DO INGLS. 2014

Universidade Estadual Paulista - Instituto de Artes

MSICA POPULAR BRASILEIRA

CANTADA POR FALANTES DO INGLS.
AS DIFICULDADES E INCOMPATIBILIDADES DA SONORIDADE DAS LNGUAS.

Dani Gurgel
(Daniela Picarelli do Amaral Gurgel)









Artigo escrito para a matria Metamorfose da Palavra em Msica,
Prof. Dr. Marcos Pupo Nogueira


So Paulo
2014

GURGEL, DANI. MSICA POPULAR BRASILEIRA CANTADA POR FALANTES DO INGLS. 2014

Os povos e suas msicas no se distinguem tanto pelo que cantam como pela
maneira por que cantam.
(ANDRADE, 2012, p. 83)

INTRODUO
No h msica popular brasileira sem uma compreenso da fontica e do som
da lngua portuguesa falada no Brasil. O foco deste trabalho a anlise das
caractersticas rtmicas do Portugus Brasileiro e do Ingls Norte-Americano, e sua
contextual aplicao na msica popular brasileira, grafada em minsculas
propositalmente, para que no seja confundida com o que hoje um estilo definido,
a MPB. Tratamos aqui de qualquer msica do povo brasileiro.
Com base nessa anlise das lnguas e suas diferenas no contexto fontico e
musical, podemos identificar e citar as mais proeminentes dificuldades de se cantar
uma msica em ritmo brasileiro, com melodia e prosdia brasileiras, em lngua
inglesa ou em lngua portuguesa por um falante do ingls com pouco conhecimento
fontico do Portugus.

1. O RITM O DA LNGUA
Linguistas discutem arduamente sobre o ritmo da lngua portuguesa. A
classificao rtmico-lingustica determina que existem lnguas silbicas, como o
francs e o espanhol; acentuais, como o ingls, e moraicas, como o japons. H uma
certa discordncia entre a categoria na qual o Portugus Brasileiro se encaixa
(MIGLIORINI e MASSINI-CAGLIARI, 2010). Uma lngua de ritmo silbico aquela em
que todas as slabas tm a mesma durao, sendo apenas a sua entoao modificada
nas slabas tnicas. J as lnguas de ritmo acentual seriam aquelas em que as slabas
tm sua durao varivel, sendo ento uma lngua de som mais "cantado"
(CAGLIARI, 2012). Dentro dessa classificao, a maior parte dos estudos parece
concordar em classificar o Portugus Brasileiro como acentual, como vemos no

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trabalho de Luiz Carlos Cagliari, que o afirma em sua livre-docncia (CAGLIARI,

1981), e refora sua posio anos depois (CAGLIARI, 2013), criticando o mal
entendimento de outros linguistas das categorias apresentadas.
Outros estudos so pertinentes em classificar o Portugus Brasileiro como
silbico (MEIRELES, TOZETTI e BORGES, 2010), apesar da nossa lngua possuir as
qualidades de uma lngua acentual, apesar de que tais indcios no so suficientes
para Cagliari para remover o Portugus da categoria de acentual (CAGLIARI, 2013).
Muito provavelmente, sofrem de uma inconformidade em classificar o Portugus na
mesma categoria criada quase que especialmente para o Ingls. O Portugus e o
Ingls so lnguas que soam de maneira to diferente entre si que parece um
despropsito classific-los na mesma categoria rtmico-lingustica. Apesar de no
interessar entrar aqui na discusso que cabe aos linguistas, usaremos para este
trabalho a definio do Portugus Brasileiro como acentual, buscando expor que a
diferena entre o ritmo do Portugus e do Ingls mora dentro dessa categoria, no
ritmo especfico dessa acentuao, e pode ser observada na msica e no modo de
cantar em cada lngua. O objetivo deste estudo no o de firmar tratados sobre as
diferenas do Portugus e do Ingls de maneira lingustica, e sim, identificar
diferenas rtmicas que nos ajudem a melhor compreender a diferena entre a
msica brasileira cantada em ambas as lnguas.
Do ponto de vista musical, podemos mais facilmente compreender que,
enquanto as lnguas de ritmo silbico tm variao em suas notas, mas no tanto na
durao das slabas (obviamente com suas excees); as lnguas acentuais tm
variao em ambos, tanto nas notas quanto na sua durao (MIGLIORINI, 2008). Ora,
o fato de ambos o Portugus e o Ingls terem variao na durao das slabas no
implica que essa variao tenha a mesma frmula rtmica e remeta a uma mesma
sonoridade.

2. A TERCINA E A REDUO SILBICA VERSUS A SNCOPA

As diferenas j iniciam com as posies possveis das slabas tnicas. Enquanto
o Portugus trabalha com oxtonas, paroxtonas e proparoxtonas; o Ingls traz mais

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dois tipos de acentuao, three before last, como em "approximately", e double stress,
como na palavra "refrigerator" (SCHTZ, 2011).
natural na msica se tentar encaixar as slabas tnicas nas cabeas de
compasso ou tempo forte (ANDRADE, 2012, p. 64) , o que facilita a prosdia e a
compreenso das palavras dentro daquela melodia (CARMO JR., 2007). Antes de
entrar no canto, porm, analisemos as palavras faladas de um ponto de vista musical,
buscando enxergar as slabas tnicas em cabeas de compasso como uma tentativa
simples de padronizao.
Na j citada palavra "approximately", claro o ritmo de tercina na sua
pronunciao, deixando a primeira slaba como um anacruse. As quilteras tambm
so facilmente ouvidas em "refrigerator", tambm j citada, agora com as trs notas
da tercina no compasso anterior. Esse ritmo propiciado pela acentuao do Ingls
e pela alta reduo silbica da lngua (SCHTZ, 2008a). O Ingls uma lngua
econmica com suas slabas, ento a pronncia natural da lngua comprime as
slabas tonas em um tempo similar ao da nica slaba tnica (ORTIZ, 2012, p.
32). Um exemplo marcante dessa reduo a existncia da vogal schwa, com
smbolo fontico [], que pode substituir qualquer outra vogal no ingls em posio
tona (CHOMSKY e HALLE, 1991, p. 111). Uma vogal com uso especfico para
reduo e acelerao de slabas tonas grande indicadora desse ritmo varivel.
Score

[Fig. 11]

& 44 .

3
j

ap

pro xi mate ly

two

re

fri

ge

ra tors

J no Portugus, a lngua mais binria, mais sincopada (ANDRADE, 2012, p. 64),
e tem menos redues de sons do que o Ingls. Mesmo que o tempo seja variado,
pronuncia-se todas as slabas claramente, com poucas redues e economias, mais

1 Produzida especificamente para este trabalho, com base nas observaes e na
bibliografia citada.

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recorrentes dentro da slaba, como lpis (lps), do que reduo de slabas inteiras
(CAGLIARI, 1981, p. 117). O falante do Portugus, ao pronunciar uma frase em
Ingls, erroneamente pronuncia cada slaba, o que gera seu sotaque e, opostamente,
o falante do Ingls arredonda e resume as slabas do Portugus (SCHTZ, 2008a).
Mario de Andrade ainda aponta a sincopao musical brasileira como "diretamente
ligada acentuao rtmica do verso potico", e apresenta a sncopa de colcheia
como a soluo musical de influncia africana para o ajuste desse metro
potico (ANDRADE, 2012, p. 149).
Score

[Fig. 22]

2
& 4 .
j

no

por

tu

gus,

som

bem mais

bi

rio

Score

[Fig. 3: Transcrio da primeira frase de "Corcovado", interpretada por Elis

Regina3]

& 42 !

um

can

ti

nh'um

vi

lo

Score

[Fig. 4: Transcrio da primeira frase de "Quiet Nights", verso em ingls de

"Corcovado", interpretada por Diana Krall4]

& 42

qui

et

nights

of

qui

et

stars

2 Produzida especificamente para este trabalho, com base nas observaes e na
bibliografia citada.
3 Transcrio a partir da gravao do disco "Elis e Tom", de 1974.
4 Transcrio a partir da gravao do disco "Quiet Nights", de 2009.

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3. A S CONSOANTES LISAS DO P ORTUGUS VERSUS OS SONS SOPRADOS DO

I NGLS
Outras diferenas de sonoridade so perceptveis em pequenos detalhes na fala,
que seriam relevados como um leve sotaque, mas tm maior impacto no canto. As
consoantes em geral, no Ingls, so acompanhadas de um leve ar, um leve sopro
antes da formao da vogal, como muito evidente na fonao do D, P e T (SCHTZ,
2008b), som esse bastante diferente do som cru do Portugus. Para explicar a um
Brasileiro a pronncia dessas consoantes, poderamos escrever Ds, Ph ou Ts,
mostrando essa sobra de ar no ataque. Uma comparao auditiva muito clara
possvel, com base no udio que acompanha o manual da Associao Internacional
de Fontica. (Handbook of the International Phonetic Association, 1999).
Ainda o R em meio de palavra de extrema dificuldade para o falante do ingls,
gerando uma comum troca pelo RR ou D. Um bom exemplo dessa dificuldade na
diferenciao das consoantes a gravao de Diana Krall de "Este seu Olhar", no
disco "Quiet Nights", em que ela pronuncia a palavra "acreditar" como
"a q u e d h i t h a r ", omitindo o R e usando o Dh e Th do Ingls.

4. A S VOGAIS COM PLEXAS DO I NGLS VERSUS AS DIRETAS DO P ORTUGUS

As vogais do ingls tambm so mais cheias de nuances. O Portugus tem
aproximadamente 10 variaes de sons para vogais simples e seis variaes
nasais (CAGLIARI, 1981, p. 50,54), excluindo-se os ditongos, que so quase sempre
explcitos na grafia das palavras (ex: boi)5. J o Ingls parte de 12 sons puros
(Handbook of the International Phonetic Association, 1999) mais os diversos
ditongos implcitos, situaes em que se emite dois sons a partir da grafia de uma
nica letra. Podemos observar que o Ingls, apesar de ser costumeiramente referido
como uma lngua mais simples que o Portugus, uma lngua com maior riqueza de
sons voclicos, e pronunciada usando sons mais complexos, menos diretos e limpos
do que o Portugus.

5 Deixamos propositalmente de lado aqui excees ligadas ao sotaque regional,
como "nem", em So Paulo pronunciada "neim".

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Portugus6

Ingls 7

[i] vi

[i] bead

[] chove

[] bid

[e] v

[e] bayed

[] p

[] bed

[a] cada

[] bad

[] banana

[] father

[] p

[] off

[o] rob

[o] bode

[] tudo

[] good

[u] urubu

[u] booed

[] bud

Nasais

[r] bird

[] vim

[] above

[] vem

[] atum

Ditongos implcitos8

[] bom

[e] date

[ ] cama

[ju] disputing

[] cama

[o] no
[jr] pure
['w] one
[a] shine

6 Tabela criada a partir da listagem de (CAGLIARI, 1981)
7 Listagem a partir do Manual da Associao Internacional de Fontica (IPA).
(Handbook of the International Phonetic Association, 1999)
8 Na falta dessa listagem em estudos lingusticos, citamos ditongos implcitos
encontrados na transcrio fontica de uma frase em Ingls no prprio manual da
IPA tratam-se de slabas grafadas com apenas uma vogal, mas foneticamente
marcadas com duas.

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Al Jarreau cantando "Mas que nada" tem essa dificuldade nas vogais,
especialmente quando canta "smba" e "madacatoo" (tambm com dificuldade no R).
Porm, Al Jarreau o nico estrangeiro dos apresentados aqui que entende melhor
o stacatto e a silabao da Lngua Portuguesa, portanto o que canta com mais
"suingue" brasileiro nos exemplos aqui apresentados.

5. A INFLUNCIA DA LNGUA NA COM POSIO E NO CANTO

"As adaptaes, por mais cuidadosas que forem, sempre daro um toque
de artificialidade ao resultado final. (...) H uma relao entre ritmo musical e
ritmo da fala, e a fala, obviamente, exerce uma influncia na composio
musical do canto." (CAGLIARI, 1981, p. 154)

Assim como a lngua italiana de Bembo e Petrarcha possibilitou os madrigais do
sculo XVI (MACE, 1969, p. 68), e a boa compreenso do Alemo pelo compositor
era essencial para a escrita do barroco, merecendo o ttulo de Melopoeta (BARTEL,
1997, p. 22); as caractersticas sonoras da lngua portuguesa permearam o
desenvolvimento rtmico da msica brasileira cantada (CAGLIARI, 1981, p. 153). Em
outras situaes, ainda que a msica brasileira fosse das mesmas influncias
rtmicas e meldicas, poderia ter-se desenvolvido de maneira totalmente diferente
fosse outra a lngua em que suas canes eram entoadas.
O Jazz americano teve seu desenvolvimento timbrstico facilitado pela
abundncia de vogais sonoras da lngua inglesa, e seus ataques sussurrados das
consoantes certamente facilitaram o caminho para o suingue jazzstico
caracterstico. A msica norte-americana teve influncia de escravos de partes
diferentes da frica daqueles que vieram ao Brasil, e ainda houve uma grande
diferena no modo de incorporao da cultura desses escravos com a dos
colonizadores. Enquanto os jesutas brasileiros faziam vista grossa para uma leve
mistura em sua catequese, permitindo manifestaes religiosas dos escravos desde
que s escuras (HOBBSBAWM, 1990, p. 51), o que levou ao sincretismo que vivemos
at hoje, e a uma msica que seguiu seu prprio caminho (PIRES, 2008, p. 39); nos

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Estados Unidos a viso dos colonizadores era muito mais repressora e intolerante
com a cultura original dos escravos, que emergia singela em work songs, na
"polifonia vocal e rtmica e a improvisao onipresente" (HOBBSBAWM, 1990, p. 52).

"Ora, se computarmos na composio nacional essas mutaes rtmicas,
de um lado nas obras que no pretendem se caracterizar nacionalmente e de
outro lado nas que se servem preconcebidamente das caractersticas da
msica popular brasileira, notamos sem surpresa que esses ritmos bbedos so
muito mais frequentes nas peas desnacionalizadas que nas nacionalizadas.
No entanto, justo com estas ltimas que surgem as sncopas vrias, os
movimentos cancioneiros ou coreogrficos de toadas, emboladas, lundus,
sambas e catiras. Ora, todas estas espcies, por serem muito dinmicas como
no geral a msica do nosso povo, se caracterizam justamente pelas
acentuaes muito fortes, pelos compassos muito estreitos e pela
multiplicidade dos acentos provocada pela sincopao. () Com tantos
acentos, tantas clulas rtmicas de repetio obrigatria, tantos subacentos
provocados pelas sncopas, no seria natural que a dico se prejudicasse?
Pois se deu exatamente o contrrio. Os textos brasileiros em fontica
brasileira ganharam enfim equilbrio dentro da rtmica brasileira. As canes
se tornaram mais numerosamente perfeitas como ritmo frsico, muito mais
naturais, calmas e ao mesmo tempo muito mais ricas de movimentos, variados,
mais sutis de timbres e acentos, mais abundantes de mudanas suaves,
propcias ao movimento fontico da linguagem."
(ANDRADE, 2012, p. 75)

Mario de Andrade tece uma anlise do erudito nacional no incio do sculo XX
que expe alguns compositores inspirados na msica europeia tentando reproduzi-
la com palavras da nossa lngua, e falham categoricamente por no respeitarem a
prosdia do Portugus, atentando-se muito mais a sua composio musical, e
ignorando as diferenas entre as falas de cada lngua, o que compromete a
inteligibilidade.

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A msica popular brasileira costuma trazer bastante preocupao com a
prosdia e o bom encaixe do som natural da lngua com o som das melodias,
buscando um canto que "flui como na fala normal" (BRITO, 2005). A lngua falada no
Brasil tem sons nasais muito acentuados, herdados do Tupi-Guarani Mario de
Andrade cita essa nasalidade, questionando se possvel o canto brasileiro cumprir
as exigncias vocais do bel canto europeu sem se desnacionalizar. E clara uma
dificuldade nos aprendizes do Portugus para produzir os nossos sons nasais
(GUIMARES, 2012, p. 53). Essa discusso do incio do sculo XX ainda tem toda a
sua aplicao, num mar atual de msica pop brasileira demasiadamente
influenciada pela maneira estadunidense de se cantar, muito vinculada sonoridade
da lngua inglesa. Ela tambm se aplica ao contexto mais analisado neste estudo, o
canto de msica brasileira em lngua inglesa ou mesmo em Portugus, porm por
aqueles que tm o Ingls como lngua materna.
A gravao de Ella Fitzgerald cantando "gua de Beber" um timo exemplo de
uma exmia cantora de jazz que encontra dificuldades extremas na pronncia de
palavras em Portugus na primeira exposio. Ella troca o acento e compromete a
prosdia em diversos trechos (como "o mor", em vez de "o amr" ou "muita
maga", em vez de mgoa), no obrigatoriamente pela incompreenso da lngua
mas sim para melhor encaixar aquelas palavras na sua sonoridade jazzstica de
cantar. Na sequncia, ela canta em ingls, o que gera um certo alvio na pronncia
das palavras, pois elas encaixam muito melhor em sua diviso rtmica, porm ambas
a diviso e a lngua se separam da brasilidade da msica.

Essa influncia da lngua no canto no se resume msica vocal com palavras.
Voltando nossos olhos msica instrumental, so claras as influncias da fontica
da lngua me dos estilos musicais nas suas articulaes e inflexes. Neste contexto,
decidimos considerar como instrumental toda e qualquer msica sem palavras, e
quando h voz, consider-la um dos instrumentos. Partimos de um exemplo quase
caricato, da bossa nova vista do ponto de vista do jazz por Quincy Jones, em que sua
articulao no lembra em nada a msica brasileira, qual apenas o ritmo da

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percusso faz meno. A sncopa usada por Quincy Jones em seu arranjo muito
mais jazzstica, quase sempre com sensao tercinada.

Por ltimo, ilustrando nossa concluso, chegamos na msica vocal sem letra,
cantada inteira com scat, porm muito influenciada pela lngua materna do cantor
ou a lngua de base com a qual esse cantor tenha estudado slabas de scat singing.
Um exemplo bastante claro a msica "Buritizais", de Chico Pinheiro, gravada em
dois lbuns do prprio compositor por diferentes cantores.
Primeiro Lenine, pernambucano, interpreta a cano com seu acento brasileiro,
na gravao do disco "Meia Noite, Meio Dia", de 2003. Depois, j em 2012, Dianne
Reeves interpretou a mesma composio, porm com seu scat de falante de lngua
inglesa. O resultado uma interpretao com consoantes e vogais de som muito
mais prximo do ingls e mais jazzstico , e sua diviso rtmica muito mais
tercinada do que o sincopado Lenine.

Uma transcrio simples das slabas usadas pelos dois demonstra essas
diferentes influncias. Na tabela abaixo, cada verso transcrito de maneira simples
para falantes de lngua portuguesa, e na sequncia usando o alfabeto fontico.
facilmente perceptvel que Lenine usa sons da lngua portuguesa, como , e Dianne
Reeves usa o correspondente do ingls .

Lenine

Dianne Reeves

1, simples

a ru r ran de re ie ran

a ia i ra he ha he

1, fontico

a u d i

a ia io a h ha o h

2, simples

a ru ran ran de re ie ran

a ia ie ra he ha o e

2, fontico

a u d i

a ia i a h ha o

3, simples

a run da ran di ri ie ran dan

a hum ve hum ve ra e he o

3, fontico

a da di i i d

a hm v hm v ra h o

4, simples

an run da ran di ri ie ran na

a hum be hum ve ah he a ie

4, fontico

da di i i na

a hm b hm v ah h a i

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Dianne Reeves usa mais vogais livres e consoantes sopradas, como o V e o H,
ltimo este que tem um som parecido com nosso RR porm mais soprado e leve, o
que remete a uma flutuao da sua voz pelos outros instrumentos, solta. J Lenine
ataca cada nota, cada slaba, mesmo que s vezes com um ditongo (ia), e esse ataque

Buritizais
o conecta mais diviso rtmica da melodia,
e base dos outros instrumentos.

Chico Pinheiro
Na partitura original da msica (PINHEIRO, 2005), percebemos
que algumas
6

7
divises rtmicas da composio
original
os 7 cantores a
G maj7
G min6 so alteradas
G maj7 por ambos
G min6
INTRO

& 4
ttulo de interpretao.

b.

. .

?7

[Fig. 5: Partitura o4riginal

da composio
"Buritizais"]

G maj76

& .. w
? ..

G m aj7

&

&

E 13sus

&

E 13sus

#w

13

17

#w

G lyd

& #w
CONCLUSO

21

G min9

. .

. .

G min9

. .

. .

. .

E 13

. . #
E 13

. . #

G lyd

.
.

b.

. .

. .

. . # . .

b 7 a lt

b .
b

b. .

79

E min6

A 13sus

#
F 7sus4

b.

G maj7

#.

# # .

G min9

F lyd

. .

E 13

G min/A

#
F 7
w

. #.

. .
#. .
# . .
#

# # . . # de # perto
A sonoridade
pela
da msica popular
# brasileira #
acompanhada
?

fontica e a prosdia da lngua portuguesa.

Separ-las, ao cantar msica popular
Chico Pinheiro 2005

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brasileira em Ingls ou em um Portugus com sotaque, no apenas um simples

problema esttico de compreenso da poesia na letra, mas sim uma
incompatibilidade na articulao da melodia e do ritmo musical em si, que deve ser
usado conscientemente pelo cantor falante da lngua inglesa.
perceptvel que hoje, nos EUA, a Bossa Nova compreendida como uma
vertente do jazz, entendendo a mistura dos anos 60 como variaes rtmicas sobre a
mesma estrutura meldica da msica norte-americana. Nessa compreenso rasa
que mora a inglesificao da palavra brasileira, e a perda de elementos rtmicos e
acentuais inerentes nossa msica. Um olhar mais atento fontica de uma lngua
diferente de sua materna antes de se cantar necessrio para qualquer boa
interpretao de msica de diferentes partes do mundo.
No se trata de buscar uma pronncia perfeita, sem sotaque. Trata-se de
encontrar as caractersticas rtmico-fonticas da lngua que interferem na melodia,
que acentuam o ritmo da msica. Al Jarreau, mesmo cantando "samba tumoesque
to legal" em "Mas que nada", o exemplo que melhor interlaa melodia e ritmo,
porque ele compreende a acentuao da pronncia do Portugus.

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Pablo Records.
QUINCY JONES. Big Band Bossa Nova, 1962. Mercury Records.

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