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que el propio autor ha elegido. Asimismo, querido lector (parafra seando a Borges), usted podr reali za r una lectura del
texto acompatindose con los ejemplos que refi ero del sitio
(que para nada reemplaza al contacto con la obra original.
"Una obra de arte se experimenta primero f sicamente. Los
sign ificados, las connotaciones y las asociaciones vienen
despus de la experiencia f sica inicial' ~). Las alternativas de navegacin, son: Acrlicos, Cartas. Dibujos, Esculturas, Grfica .
En cierta ocasin hablaba con Lelia Driben' sobre Jos
Luis y le deca que era un gran dibujante y ella me contest
que era un gran artista. La respuesta es absolutamente
cierta porque es la mejor forma de nombrar a es te reali zador
plstico. Refrendando ese concepto se podria decir en palabras de Edgar Allan Poe " un artista en toda la acepcin
de la palabra'" De los cinco momentos que nos permite
esta propuesta en la Web circularemos por el Dibujo y las
Cartas que es una forma tangencial de aqul ya que de eso se
trata rodeado por su grafa en la que comunica sus noticia s,
amores y pesares. Estrechamente vinculado con el primero,
pasaremos a la Grfica cuya produccin ciertamente singu-
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lo hubo concluido,' lo que a veces lo llevaba a salir en su caminata a las doce o una de la tarde) le impeda realizar la
tarea del pintor que presupone un ritmo ms lento con
obras realizadas en varias sesiones. El argumento, plausible
en funcin de aquellas obras entrevistas en su taller, no se
aplicara; sin embargo, a las aqu reproducidas en la seccin
Acrlicos. Y, la tarea del grabador o la del escultor, implica la
discontinuidad en el trato con la obra dada la complejidad de
su produccin. Por otra parte hay una cuestin de categoras
en este ordenamiento de la pgina, que podra estar indicando que la seccin Acrlicos es la pariente pobre del conjunto.
Al visitar la seccin Dibujos se ver que muchos de ellos son
acuarelas, como tales deberan pertenecer a otro apartado
en la medida que el medio sera de similar catadura que el
mencionado como Acrlicos. El soporte de estos es la tela, en
tanto aquellos estn sobre papel. En definitiva, para resultar
congruentes con el resto la definicin que les correspondera sera la de Pinturas. Es probable que el propio Cuevas no
est muy convencido con el resultado obtenido y por ello,
amparndose en la tcnica, use el subterfugio de Acrlicos.
Quiz, mi percepcin del gran dibujante lleg hasta m
porque esa fue la forma con la que se present en mi vida,
as tuve noticias de su existencia. En 1979 la entonces directora del Museo Carrillo Gil, Miriam Becerra Costa, en
el que expuse y que fuera mi primera muestra individual
en la ciudad de Mxico,1O me dijo que: "Nosotros tambin
tenemos a un gran dibujante, deberas conocerlo, se llama
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Jose Luis Cuevas." Por ello, sin que signifique una cuestin
de preponderancia, haremos clic en el botn Dibujos, para
iniciar nuestro recorrido. ll
Il Desde aqu y hasta nueva cita los ejemplos estn en : htlp ://www.
joseJuiscuevas.com.mx/dibujos. html
12 Los nmeros indican el orden de la reproduccin seg uido de la pg ina en la que se encuentra dentro del lugar ya sealado.
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capacidad publicitaria. Me dijo: "Cuando voy a un lugar trato de enterarme de quin es una figura connotada en el
ambiente plstico, algn crtico prominente y lo ataco". En
~ 4 Ren Berger, El conocimiento de la pintura. como verfa y apreciarla , Editorial Noguer, Barce lona , 196 1, p. 68.
2S Bonino, una de las ga lera s de arte ms im portantes de Buenos Aires
en aquel momento .
26 Romero Brest, historiador y critico de arte de fama internacional.
27 Una aproximacin a su figura ubicar mejor el sentido de la operacin publicilaria que Cuevas desarrollara en Argentina. Se trata de un
art culo publicado en la revi sta Primera Plana , en abril de 1967: "Tiene 61 aos y en los ltimos treinta creci como un anfibio estentreo,
por encima de todos los dems personajes en la esfera de las artes plsticas de Latinoamrica. En todo ese tiempo, extrajo de su galera un largo
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JO Nicols Amoroso, El aclo de crear, Universidad Autnoma Metropolitana, Unidad Azcapotzalco, Divisin de Cienc ias y Artes para el Di seo, Departamento de Medio Ambiente, Mxico, 1993, p. 29.
JI Ibd, p. 96.
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do desde los albores del arte moderno. Voluntad que tambin vimos expresa en los cdices anteriores al arrasamiento
de la conquista.
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Afirma Lyotard Y 'E l trabajo c rtico inic iado por Czanne , continuado y ampliado por De launay y Kl ee, por los cubi stas, por Malvich
y Kandinsky, demuestra que no se trataba de produci r una ilusin
fanta smagrica de profundidad sobre una pantalla tratada como un
c ristal. sino de poner de re lieve las caracter sticas plsticas (lneas,
puntos , superfic ies. tonalidades y colore s), de las que la re presentacin se sirve solamente para "borrar", como si no se tratara ya de
sati sfacer e l deseo con la ilusin, sino de fru strarlo metdicamente
en seando sus meca ni smos',
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En el botn de escultura" ing resamos a un Cuevas portentoso, lo que no pudo con la pintura lo encontr en la
escultura en forma superlativa. De todo el conjunto que integra este lugar vaya destacar la que me parece la mejor del
g rupo: ([1 /2] Animales impuros 1, 1997 Escu ltura en bronce 40 x 25 x 19.5 cm.) Nuevamente el vnculo con los cdices, en este caso escultrico, da cuenta de unas figuras
contorsionadas." La figura se desdobla, ciertas partes
de la anatoma se expanden en tanto otras se contraen. Es
notable como este artista que trabaja su imaginera pictrica
respetando e integrando el plano al discurso consigue pasar
al volumen con imgenes que provienen de aquel universo
y aqu encuentran una alta expresividad. Son las mismas,
inconfundible iconografia pero son distintas, viven su propia
vida independiente encerradas y liberadas en sus difanos
volmenes. Formas netas inscritas en un tratamiento terso.
Respecto a los materiales y su tratamiento, nos encontramos ya
desde la poca renacenti sta, con una divi sin entre ta ll adores que
trabajan la piedra y actan desbastando el bloque hasta obtener la
forma apetecida que habita en su interior, y los modeladores, que
la configuran mediante materiales blandos. Esta divisin por materiales no slo condiciona la tcnica y el mtodo de trabajo, sino
tambin el tipo de escultura: de carcte r ms volumtrico y abstracto,
en el caso de la tall a; ms pictoricista, expresiva y ligada a lo fugaz, en
el caso del modelado. 37
http://www.joseluiscuevas.com.mx/esculturas. html
El Ozomat li, piedra, 35 x 29 cm. que quiere decir mono, aparece con
mucha frecuencia en los cdices y en la escultura. En algunas representaciones de cdices, la figura del mono est en posiciones contorsionadas.
La interpretacin ms usual es la de considerarlo como el animal que ms
tpicamente representa el espritu de diversin y erotismo del pueblo mexica y por consiguiente como smbolo de Xochipilli , el dios de los juegos,
el canto, la danza , la mmica y el amor. http://redescolar.ilce.edu.mx/redescolar/proyectos/acercarte/arte _ mex icano/a rtemex3/mexexp03b.htm
17 Francisco Calvo Serraller, Imgenes de lo insignificante, Taurus
Ediciones, Madrid , 1987, pg. 197.
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