ANTONIO MACHADO

1. TRAYECTORIA POTICA
Soledades (1903-1907)
Machado escribi dos libros de Soledades, el primero en 1903, y luego suprimidas algunas
composiciones con demasiado carcter modernista, y aadidas muchas ms, public en 1907
Soledades, galeras y otros poemas.
Se puede apreciar mucho Modernismo en estos comienzos machadianos. Se trata de un
Modernismo intimista, con una veta romntica que recuerda a Bcquer o a Rosala de Castro.
En estos poemas, se pueden diferenciar tres temas: el tiempo, la muerte y Dios. Pero tambin
hay recuerdos de la infancia, evocaciones al paisaje y un amor mas soado que vivido. Soledad,
melancola o angustia son el resultado de estos temas.
En la visin machadiana ha destacado los valores simbolistas, como la tarde, el agua, la noria o
las galeras, smbolos de realidades profundas. Del Simbolismo y del Modernismo le viene a
Machado su preferencia por los versos dodecaslabos y alejandrinos (14), as como una mtrica
basada en los pies acentuales. Se observa el gusto por formas ms sencillas como la silva
(combinacin de versos heptaslabos y endecaslabos con rima libre). El lxico y las imgenes
tambin se deben al lenguaje modernista.
En este poema, Machado posee esa voz propia que haba buscado. Soledades es un conjunto
de hondsima poesa.
Campos de Castilla (1912)
Se publica Campos de Castilla en 1912, poco antes de la muerte de Leonor. Entre los temas de
sus composiciones encontramos: la preocupacin patritica, el amor a la naturaleza y los
enigmas del hombre y el mundo.
Los enigmas del hombre y el mundo le inspiran poemas intimistas, en los que aporta cuadros
de paisajes y de gentes de Castilla o meditaciones sobre la realidad espaola.
El paisaje parece recogido, en el que un primer estudio nos indica objetividad absoluta, pero un
estudio atento, nos muestra en estos poemas un componente subjetivo que sugiere soledad,
fugacidad o muerte.
La preocupacin patritica inspira a poemas sobre el pasado, el presente y el futuro de
Espaa. Su actitud crtica en estos poemas, motivo la incorporacin de Machado a la generacin
del 98. En algunos poemas se pueden ver puntos comunes con la lnea regeneracionista,
mientras que en poemas posteriores, se muestra la visin histrica y poltica netamente
progresista (Espaa republicana) con la que ahora se siente comprometido.
Destaca el largo romance La tierra de Alvargonzalez, en el que consigue revitalizar la vieja
versificacin y la expresin popular de lo elemental humano. Los poemas breves de
Proverbios y cantares, son chispazos liricos a la vez de filosficos.

Entre los poemas aadidos, destacan las evocaciones de Soria o de la esposa muerta en el poema
A Jos Mara Palacio. El libro de Campos de Castilla se completa con Elogios, como los
dedicados a Rubn Daro o Unamuno.
Nuevas canciones (1924)
Doce aos despus de Campos de Castilla, Machado publica el libro Nuevas canciones, en el
que su impulso creador parece haberse frenado, mientras que su inters filosfico se ha
incrementado.
Es un libro breve y heterogneo, en el que podemos encontrar algunos poemas que recuerdan a
Campos de Castilla y otros poemas minsculos de intuiciones puramente cerebrales. Cuando
evoca a Soria, remonta su vuelo lrico.
En este libro encontramos composiciones intimistas como sonetos a amigos suyos. Lo ms
caracterstico es el centenar de nuevos Proverbios y cantares, que son ms proverbios que
cantares, que consisten en sentencias o pensamientos frecuentemente paradjicos en los que
se relatan las inquietudes filosficas de Machado.
ltimos poemas (1924-1939)
Machado ya no publica ningn libro nuevo de versos, pero si diversas ediciones de sus Poesas
completas, como los que componen el Cancionero apcrifo de Abel Martin, en el que destacan
las canciones a Guiomar, testimonio de su nuevo y tardo amor.
La poesa espaola va por caminos muy distintos de los que l haba recorrido, y los
movimientos de vanguardias, barren el panorama de la lirica, en la que los poetas del 27
ensayan un arte deshumanizado. Esta nueva esttica provoca un efecto paralizante en
Machado, y en sus composiciones muestra su desacuerdo con la nueva poesa y la lirica
intelectual, artificialmente hermtica y que le pareca una nueva manifestacin del viejo arte
burgus.
Machado quiere ser poeta cvico y blico de la Espaa republicana. Surgen as Poesas de
guerra, un conjunto de poemas breves coplas, romances y canciones, como La muerte del nio
herido o El crimen fue en Granada.
Cuando muri Machado, en un bolsillo se le encontr un papel arrugado en el que haba escrito
un solo verso: Estos das azules y este sol de la infancia.

2. TEMAS DE LA POESIA DE ANTONIO MACHADO

Antonio Machado fue un poeta de la generacin del 98 como Po Baroja, Unamuno,
AzornLos temas de su poesa eran los siguientes:
Machado no puede expresar sus sentimientos con un lenguaje corriente, por lo que recurre al
lenguaje figurado, smbolos, imgenes y metforas.
El tiempo es el tema ms importante de Machado, as mismo se llama poeta del
tiempo; lo entiende como algo vivo, individual en cada ser que tiene un curso fatal; pero tiene

la esperanza de que el poema se interpolarice. Utiliza smbolos como representaciones del

tiempo.
-Primero est el agua, su fluir simboliza vida, pero tambin muerte cuando va a parar al
mar, es algo reiterativo en su obra.
-La tarde expresa el sentimiento melanclico de la vejez espiritual que refleja depresin con
adjetivos como cenicienta, mustia; y colores rojos, violetas, rosados
-Para Machado, los caminos son smbolos de vida. El caminar errante es sentimiento de
pesar, nostalgia de la vida que nos deja, y con meta, la muerte. Se convierte en melancola,
trae recuerdos del pasado. El camino no est hecho, pues se hace camino al andar.
- El poeta emplea los elementos del paisaje en el proceso de identificacin del alma con las
cosas del mundo. Adquieren un sentido nuevo, personal relacionado con el tiempo vivido
destacando el proceso que sufre el olmo en A un olmo seco en el que identifica su alma
con el rbol.
-El ltimo smbolo para referirse al tiempo es el reloj, como objeto real que mide el tiempo
cronolgico, por oposicin al tiempo psquico del hombre medido con los otros smbolos.
El tema de la muerte deriva del tiempo, exterminador del ser humano. La muerte
muestra la brevedad de la vida, la decadencia de los hombres y las cosas con signos como la
destruccin, enfermedad, guerra o crimen. La actitud de Machado ante ella es de angustia
personal, melancola, rebelda o identificacin espiritual. Los smbolos que aparecen ligados a
ella son el mar, el ocaso, el otoo, la sombra
La presencia de Dios en sus obras es imprecisa y variable en el tiempo. Se trata de un
Dios en el que no se puede creer aunque se quiera. Es muy cercano a Machado, porque es en l
el diagrama del hombre, de carne mortal que suea la inmortalidad, el triunfo sobre la muerte.
Esta religiosidad popular la ve sostenida por una iglesia a la que ataca con dureza.
El recuerdo y el sueo son trminos equivalentes, pues se refieren a soar despierto con
la propia vida. Los caminos del sueo son galeras de espejos donde se refleja su yo ms ntimo.
Las galeras son smbolos para representar la parte de s mismo que ignora. El sueo emana de
las cosas, pues suean los frutos, la tarde o el campo.
El tema del amor est muy presente, pues en su obra se aprecia el deseo que tiene por
amar y ser amado. Es difcil de precisar, hay poemas para Leonor cuya muerte provocar
acentos dolorosos, y para Guiomar amor apasionado, en estos poemas dignifica al amante. Es un
sentimiento ennoblecedor que dignifica al amante, que comprende mejor la belleza del mundo y
rescata las cosas del olvido, del tiempo y de la muerte.
En muchos poemas evoca su infancia, juventud, amores, y aparece su biografa externa
y espiritual. Hace un diario de su alma en el poema Retrato, en el cual inserta el semblante del
autor como introduccin a una obra. Lo expresa a travs de formas de dilogo (con la tarde, con
la noche, con un alba de primavera...) y en realidad est hablando consigo mismo.
La visin del paisaje es objetiva y en ocasiones smbolo del pasado histrico de
Castilla o realidades ntimas. En soledades predominan los paisajes interiores del alma, marco
para expresar melancola. Como smbolo del pasado histrico muestra a Castilla y Andaluca
proyectando sus sentimientos con adjetivos (Campos de Castilla). Tambin identifica los
elementos con el alma interior.

El tema de Espaa habla de la sociedad a finales del siglo XIX y comienzos del XX. Cuando
habla de Soria se refiere a Castilla y cuando lo hace de Castilla se refiere a toda Espaa. Los
temas son la incultura, cerrazn y primitivismo de espaoles (pastores Sorianos) , la emigracin
de espaoles, la falsa religiosidad y la divisin de Las dos Espaas, imagen de la guerra civil.

4. LENGUAJE POTICO
Para empezar podemos enumerar brevemente algunos de los rasgos propios del lirismo de
Machado:
- La subordinacin del intelecto a la emocin, el predominio de la intuicin sobre el concepto, la
bsqueda de una expresin (justa, verdadera, directa) de las cosas.
-La concisin y profundidad del lenguaje.
-El rechazo de toda retrica y la bsqueda incesante de la expresin directa.
-El empleo moderado de las imgenes, elegidas por su valor emotivo; deseo de la verdad,
importancia concedida a la voz ntima; y finalmente la intensa vibracin temporal que una
poesa que quiere estar inscrita en lo real y de acuerdo con los estremecimientos del alma.
Para definir la naturaleza y la calidad de su lirismo, as como mostrar el sentido exacto del
mismo utilizaremos dos palabras: Esencialidad y Temporalidad. Su lirismo se puede resumir en
una incesante bsqueda de la expresin personal, unida a la espontaneidad de la inspiracin; se
trata de ser verdadero, es preciso dejar que hable sencillamente el corazn propio.
Machado rechaza toda retrica:
Machado rechaza tanto el romanticismo sentimental como la esttica barroca y conceptista ya
que su arte es sencillo y sobrio.
Por un lado, Machado fue rebelde con su pasado ureo. Arremeta contra el que vea como
artificioso el barroco, probablemente por no querer aceptar le devocin de los jvenes del 27. Se
dedic a la bsqueda de un nuevo camino, una poesa que fuera mucho ms sencilla, cercana.
Por otro lado destacamos la admiracin profunda que Machado siempre sinti por Rubn Daro.
Adems Machado siente gran amor al pueblo, que es, segn l, la verdadera fuente de poesa, ya
que el folklore, a sus ojos, es la expresin del alma del pueblo.
Pero lo que realmente distingue a este poeta es un registro de la emocin a medio camino entre
la expansin lrica y el monlogo interior, una voz que busca como un dilogo ntimo y
fraternal, una voz que se alza al borde del silencio como si estuviera siempre amenazada.
Algunas de las lneas esenciales de este lenguaje potico son:

1. El lxico: Machado tiene, evidentemente, un vocabulario predilecto. Podemos agrupar

el lxico en torno a algunos temas:

El sentimiento de la vejez, de la melancola, de la muerte. A estos sentimientos se le

aaden palabras que traducen la angustia, el hasto, el spleen (desazn de vivir), el
tedio de la juventud del poeta (hasto, melancola, monotona)

Abundan los tonos sombros, apagados, grises, negros (la plaza en sombra, viejo
paredn sombro)

Podemos decir que Machado es simultneamente el poeta de la sombra y el poeta

de la luz. Adems, los colores son en extremo diversos y matizados,
correspondiendo a un estilo de la escuela parnasiana y modernista.

Uno de los tema fundamentales de Machado es el tiempo, lo cual provoca el empleo

de un vocabulario especfico pero reducido, como por ejemplo los adverbios
temporales (hoy, maana, ayer)

La manera de Machado de percibir el mundo se traduce en una alternancia sin fin,

entre el ensueo y la realidad. (las campanas sueas, sooliento llano)

Toda una parte de la atencin de Machado se dirige al alma, a lo sobrenatural,

atrada por un mundo espiritual maravilloso o fantstico.

Hay una comunin ntima con lo que le rodea. Primero se observa en la frecuente
humanizacin de las cosas, de los objetos, de los paisajes. Segundo, en el empleo de
diminutivos y Tercero en el empleo de la exclamacin. Tambin encontramos un
uso frecuentsimo de la interrogacin.

Machado tambin es muy aficionado a las palabras raras o a los arcasmos, a las
formas de expresin de tiempos pasados. (tlamo, guzla, caniga)

De todos modos, el vocabulario de Machado es sencillo, natural, inteligible, en conjunto, para

un pblico amplio.
Hay que destacar la tctica machadiana de colocarnos, mediante el emplazamiento de
demostrativos, ante una sensacin concreta, determinada, con la que implica a los lectores: nos
pregunta o se pregunta a s mismo, conversa por ltimo destacar la importancia de las pausas,
los finales abruptos y los estribillos que abundan en la poesa de Machado.
En cierto modo, parece que nos encontramos ante una poesa hablada, poesa como palabra en
el tiempo, que pretende comprometer a los oyentes.

2. Procedimientos estilsticos :

Por ejemplo, la repeticin de palabras o expresiones que produce un efecto de

insistencia, de obsesin o de encantamiento

Tambin el empleo de giros populares pertenecientes a la lengua familiar.

Incluso el uso de smbolos que se convertirn en el universo imaginario de

Machado.

3. La Mtrica: En la poesa machadiana nos encontramos con una variedad extraordinaria

de metros y estrofas y, al mismo tiempo es natural y espontnea. Hay una armona
intensa en los poemas y encontramos armonas voclicas adems de una mezcla de lo
tradicional y moderno.

En lo que se refiere a versos: octoslabo y endecaslabo y nunca el verso libre.

En cuanto a estrofas: Machado cultiv el soneto, el cuarteto y la redondilla.

Del modernismo recogi el pareado y las silvas semilibres, y de la tradicin
popular recogi el romance. Otra forma muy grata al maestro es la silva
arromanzada (serie de endecaslabos y heptaslabos libremente combinados con
asonancia en versos pares). Por ltimo utiliza con muchas variables rtmicas las
coplas, cuartetas, seguidillas

Por ltimo cabe destacar que la concepcin mtrica de Machado se encuentra en Soledades, y a
partir de ah ir depurando su mtrica.
En suma, la poesa de Machado siempre trat de adaptarse a la concepcin temporalista de la
lrica. Machado es siempre el mismo, un poeta hondamente preocupado por reforzar la
temporalidad de los elementos del verso.