Taller de Redaccin II

LA CRNICA
Antecedentes. Etimologa. La historia y la crnica. La literatura y la cnica. Los cronistas
de Indias. La crnica periodstica. Definiciones. Estilo y tcnica de realizacin.
Estructura. Diferencias entre noticia y crnica. Clases y tipos de crnicas. Materiales de
observacin. Bibliografa consultada. Trabajos prcticos. Anexo.

Orlando Verna / Sonia Vigliocco

Agosto de 2011

Ma. ORLANDO VERNA

Consultas: vernaor@yahoo.com.ar

Taller de Redaccin II

LA CRNICA
Objetivo: Determinar los conceptos especficos y los usos del gnero periodstico
conocido como la crnica. Describir los elementos para la teorizacin,
observacin y realizacin de la crnica periodstica
Lectura obligatoria: GARGUREVICH, Juan (1989) Gneros periodsticos. La
Habana, Ed. Pablo de la Torriente: cap III
Exposicin: Antecedentes. Etimologa. La historia y la crnica. La literatura y la crnica.
Los cronistas de Indias. La crnica periodstica. Definiciones. Estilo y
tcnica de realizacin. Estructura. Diferencias entre noticia y crnica. Clases
y tipos de crnicas. Materiales de observacin. Bibliografa consultada.
Trabajos prcticos. Anexo.

Orlando Verna / Sonia Vigliocco

(Este paper no es exhaustivo de la problemtica abordada, slo pretende orientar en el anlisis

de sus elementos tericos y prcticos, bsqueda que debe incluir la lectura de la bibliografa propuesta)

El mdulo La crnica de Redaccin II fue financiado por los propios alumnos de las
comisiones a cargo de los profesores Orlando Verna y Silvana Distfano para su uso durante el
cursado de la materia.
Para su difusin han sido depositadas sendas copias en las fotocopiadoras de Material de
Estudio del Centro de Estudiantes de esta Facultad y en la de Riobamba 109 bis.

Ma. ORLANDO VERNA

Consultas: vernaor@yahoo.com.ar

Antecedentes

Etimologa

DCrnica proviene de la palabra cronos. Es una simplificacin de las voces griegas Khrnos y
Krnos, que nombran a dos personajes mitolgicos asociados por diferentes razones a la idea
del tiempo.
Para la mitologa griega
Khrnos y Krnos tenan
historias, significaciones y
hasta jerarquas diferentes.
Khrnos era el dios
incorpreo del tiempo
universal, del eterno paso
del tiempo. Haba sido el
encargado del
ordenamiento de la tierra,
el mar y el cielo. Era el
dios de las Edades
(histricas griegas) y del
zodaco, ya que conduca
la rotacin del cielo. Era

la personificacin del
tiempo.
Por su parte, Krnos o
Crono, era el ms joven
de los Titanes que derroc
a su padre Urano y a su
vez fue derrocado por sus
hijos Zeus, Hades y
Poseidn. Por su gobierno
en la Edad Dorada griega
se lo consider el dios del
tiempo humano, de los
calendarios, las estaciones
y las cosechas. Es el smil
romano Saturno.

Goya retrat a Saturno

devorando a su hijo

La historia y la crnica

Cuando la crnica an no exista como gnero periodstico, se consideraba que el cronista era
quien narraba sucesos histricos de importancia. Es por ello que el concepto crnica se utilizaba
como un sinnimo de lo que hoy se entiende por historia, es decir era una forma de transmitir
conocimiento histrico a futuras generaciones.
Esta consideracin de la crnica como gnero de la historia era muy comn en el occidente
cristiano medieval. Y se corporiz en los llamados trovadores, personajes que acompaados
comnmente por un instrumento musical, contaban historias de comarca en comarca, ganndose
as los favores de seores y campesinos.
La compilacin,
organizacin y
publicacin de aquellas
manifestaciones
narrativas, hoy
consideradas crnicas,
pueden encontrarse, como
ejemplo complejo pero
tpico al fin, en el Cantar
del mo Cid.
Se trata de un escrito del
siglo XIII de autor

annimo que congrega

relatos heroicos de un
caballero castellano
transmitidos
anteriormente en forma
oral.
Est catalogada como la
primera obra narrativa de
la literatura espaola en
una lengua romance.

La literatura y la crnica

Segn Juan Carlos Gil Gonzlez la crnica es una forma de narrar los hechos, procedente de la
historia en primer lugar y posteriormente empleada por la literatura, que la enriqueci con
nuevos matices. Finalmente el periodismo la adopt y se convirti en gnero periodstico.
Una vez que la crnica super los lmites histricos en los que se circunscriba, se la comenz a
relacionar con el campo de la literatura. Es importante aclarar que no hay una nica definicin
de literatura, eso influir en la idea de considerar a las crnicas obras literarias o no.
Los cronistas de Indias

Algunos historiadores fijan la fecha de iniciacin de la Literatura Hispanoamericana a fines del

siglo XV, ms precisamente en 1492, ao en que Cristbal Coln registr por escrito los
primeros testimonios acerca del paisaje y del hombre americano. Las llamadas crnicas,
correlato escrito del descubrimiento, conquista y colonizacin de Amrica seran los primeros
testimonios de una naciente literatura.
Se denomina Crnicas de Indias a un conjunto heterogneo (por sus autores, el tiempo de
escritura o la posicin ante la conquista de los diversos cronistas) de narraciones histricas,
principalmente desde la perspectiva de los colonizadores espaoles, acerca del descubrimiento
documentado de Amrica, aunque tambin incluye posteriormente escritos de mestizos o
indgenas americanos.
Algunos cronistas escribieron directamente sus vivencias y experiencias durante viajes a
Amrica mientras que otros se basaron en las experiencias relatadas por otros. El primer grupo
estaba conformado por descubridores, soldados, religiosos y funcionarios que desempearon
algn papel en este proceso, junto con los indgenas y mestizos que se incorporaron a l. Al
segundo pertenecan la mayora de los representantes de la historia oficial, que escribieron desde
sus despachos, aunque manejaban un caudal inmenso de informacin de segunda mano,
acumulado por los centros de la administracin, como el Consejo de Indias, creado en 1524 para
atender los temas relacionados con el gobierno de los territorios espaoles en Amrica. Fue este
Consejo el que cre la figura del cronista mayor de Indias.
Estos textos no responden al actual concepto de obra histrica debido a que en ellas no existe
una distancia (requerida como garanta de objetividad) entre los hechos sucedidos y su registro
por escrito, pues los relatos de los cronistas de indias se realizaban casi simultneamente a los
acontecimientos narrados.
De este modo los cronistas contaban y narraban hechos de los que haban sido testigos sin
apoyarse en documentacin antigua. Por el contrario, las crnicas han de convertirse en los
documentos tiles para historiadores de otros siglos.
La finalidad prctica por la que se escriban estas crnicas (obtener beneficios de la Corona),
ambas circunstancias determinan una marcada subjetividad en lugar de la imparcialidad que se
exige actualmente a un texto de historia.
Ver ejemplos en el Anexo al final de este mdulo.
La crnica periodstica
DLa crnica periodstica tiene su gnesis en ese gnero literario por el cual un cronista relataba
hechos histricos, segn un orden temporal. Es el antecedente directo del periodismo actual.
DEs un producto literario predominantemente latino, prcticamente desconocido en el
periodismo anglosajn. Se asemeja a la columna britnica o norteamericana, pero estos son en
realidad textos interpretativos o de comentario.

DLa crnica latina tiene una considerable carga informativa ms cercana al trabajo del
reportero. La crnica latina es para los anglosajones un reportaje de accin.
DLos conceptos de crnica entonces valen para el periodismo latinoamericano y espaol.
DNo existe para la crnica periodstica una caracterizacin de validez universal, y es posible
que algn lmite suene forzado.
Definiciones

Narracin directa e
inmediata de una noticia
con ciertos elementos
valorativos, que siempre
deben ser secundarios
respecto de la narracin
en s. Intenta reflejar lo
acontecido entre dos
fechas (Martnez
Albertos)
La crnica es un gnero
hbrido entre el estilo
informativo y el de
solicitacin (Idem)
La crnica periodstica
es una informacin
interpretativa y valorativa
de hechos noticiosos
donde se narra algo al
tiempo que se juzga lo
narrado (Vivaldi)
Lo que distingue a la
crnica de la noticia es el
elemento personal que se
advierte, porque el
escritor comenta, ampla y
ordena los hechos a su
manera (Graa)

Sin noticia, la crnica

deja de ser periodstica
para convertirse en puro
relato histrico o en
artculo valorativo
(elaboracin de una en
torno a un hecho donde
predomina el juicio de
valor)  (Vivaldi)
Es un relato sobre
personas, hechos o cosas
reales, con fines
informativos, redactados
preferentemente de modo
cronolgico y que a
diferencia de la nota
informativa, no exige
actualidad inmediata pero
s vigencia informativa
(Gargurevich)
La crnica se trata del
gnero periodstico que
transforma la noticia en
seal grfica, vocal o
visible. Es un "gnero
caliente", lo que requiere
que el periodista est en el
lugar y que sea testigo del
hecho acerca del cual va a

informar a sus lectores

(Manual de Estilo y tica
Periodstica del Diario La
Nacin)
La crnica es un texto
redactado con estilo libre,
firmado por su autor que
se caracteriza
principalmente por el uso
de recursos propios de la
literatura (Borrat)
Es el relato secuencial,
pormenorizado y oportuno
de acontecimientos de
inters colectivo
(Leero-Marn)
La crnica es la
expresin del periodista
para transmitir al lector su
juicio sobre hechos, ideas
y estados psicolgicos
personales o colectivos
unidos a la actualidad 
(Beltrao)

Estilo y tcnica de realizacin

El cronista es mucho ms que un reportero ocasional que describe un acontecimiento o narra

una accin, es como un confidente del lector. Hasta se pueden utilizar elementos dramticos.
El estilo de la crnica debe ser directo, llano, objetivo, pero al mismo tiempo debe plasmar la
personalidad literaria del periodista.
El estilo es libre pero con sujecin al hecho noticioso. El cronista est sometido al mandato de la
noticia. Lo objetivo y lo subjetivo se complementan.
Los juicios de valores, las interpretaciones y los anlisis es mejor que pasen inadvertidos en una
buena crnica, subordinados al cometido de la narracin de sucesos y la exposicin de datos.

Si bien este gnero contiene una faceta informativa, su identidad est determinada por la
interpretacin y valoracin de lo narrado. La firma de quien la escribe es un dato importante
para el lector por su triple funcin noticiosa-informativa-valorativa, aunque la libertad de quien
la relata est condicionada por la informacin en la que se origina.
El autor de la crnica si bien incluye su perspectiva sobre lo que sucedi no puede modificar los
hechos noticiables objetivos, ya que por encima de las preferencias ideolgicas del cronista est
la objetividad de lo acontecido. Es decir, el autor tiene cierta libertad expresiva en cuanto al
estilo y la creatividad con la que escribe su texto pero debe respetar la veracidad de los hechos
narrados. Por lo tanto, dentro de este gnero, la informacin y la interpretacin, son dos
componentes importantes.
La crnica es un suceso pretrito y se justifica slo si aporta elementos novedosos con respecto
a la noticia del hecho.
Sobre un hecho importante, los medios suelen ofrecer en una misma cobertura dos escritos: una
noticia y una crnica (qu y cmo sucedi, el paso a paso). La crnica ampla, desmenuza.
Actualmente, la crnica ha sido legitimada como gnero periodstico en s mismo, y puede
ocupar el lugar de la noticia.
Estructura

Si bien se propone la libertad de estilo y se impone la improvisacin, se sugiere el esquema

estructural de los reportajes de accin (es decir, los Action Story de la tradicin anglosajona)
Incluye:
DUn lid para captacin del lector
DUn cuerpo con disposicin pluripiramidal
DUn prrafo final que contenga fuertes elementos de referencialidad y valoracin, con el nimo
de dejar una ltima y gran impresin de los sucesos al lector.
Se arranca con una sntesis donde priman los datos que ubican al lector en el hecho a narrar y se
vuelve una y otra vez sobre l, comenzando desde el principio y aportando ms y nuevos
detalles, permitiendo as una comprensin evolutiva del acontecimiento.
Diferencias entre noticia y crnica
Noticia
Responde a la pregunta Qu pas
Mtodo
Objetivo
Texto
Informativo
Estructura
Lid y cuerpo de pirmide
invertida
Estilo
Periodstico
Tono
Asptico, desapasionado, neutro
Se busca
Informar
Lector
Apurado, sin tiempo
Tcnica
Lisa exposicin
Firma del autor
Es alternativa
Fuentes
De primera, segunda o tercera
mano

Crnica
Cmo pas
Objetivo y subjetivo
Informativo y valorativo
Lid con nudo, cuerpo
cronolgico y final de impacto
Periodstico y literario (libre)
Directo, llano y desenfadado
Simpata y atraccin
Interesado, dispuesto
Descripcin y narracin
Siempre
Propia, es necesario
participar del hecho

Clases y tipos de crnicas

Segn sus estructuras internas pueden clasificarse en

DCrnica de acontecimiento: Lid + cuerpo noticioso con desarrollo cronolgico
DCrnica de discurso: Lid (con o sin cita textual) + cuerpo noticioso con estructura de
alternancia (cita textual-prrafo resumen-cita-prrafo resumen) Muy importante conocer las
amplias posibilidades de renovacin del verbo decir.
DCrnica mixta: Combinacin de las anteriores
Segn Leero-Marn existen tres tipos de crnicas:
DCrnica informativa: la informacin cronolgica y pormenorizada de un acontecimiento sin
que intervengan opiniones o juicios del periodista.
DCrnica opinativa: los elementos objetivos y subjetivos encuentran su equilibrio. Se informa
y se comenta el asunto que se aborda. (La diferencia con el artculo es que ste enjuicia el hecho
dado a conocer a travs de una noticia. La crnica opinativa narra e interpreta los sucesos)
Puede variarse el orden en el que se desarrollaron los hechos, recurso que se utiliza slo una
licencia. Pueden utilizarse giros sintcticos, metforas u otros recursos lricos, siempre y cuando
los hechos narrados se presten a ello.
DCrnica interpretativa: Es fundamentalmente un relato menos informativo y ms subjetivo,
enjuicia hechos que, simultneamente, van siendo descriptos en sus partes esenciales. El
cronista toma la realidad como punto de referencia para interpretar los fenmenos sociales. La
crnica interpretativa no tiene el propsito de informar sino de orientar al pblico. El estilo es
libre.
Martn Vivaldi distingue las crnicas en impresionistas cuando el cronista ofrece una impresin
fotogrfica de lo que cuenta y expresionistas cuando da una visin personal del hecho.
Por su parte, Beltrao las clasifica:
Dpor la naturaleza de asunto:
Crnica general: trata sobre cualquier asunto, todo hecho interesante o importante
puede ser objeto de una excelente crnica.
Crnica local: se ocupa de acontecimientos cotidianos de la ciudad. Es la de mayor
cercana.
Crnica especializada: focaliza asuntos de poltica, economa, cultura, deportes,
espectculos, etc.
D por el trato dado al asunto:
Crnica analtica: los hechos son expuestos previo anlisis y estudio y redactados con
claridad, brevedad y concisin.
Crnica sentimental: es aquella que apela a la sensibilidad del pblico, se destacan los
hechos en sus aspectos picos, dramticos, humorsticos, coloridos, lricos y emotivos.
Crnica satrica-humorstica
Adems existen crnicas particulares para eventos especiales o con un contexto determinado.
Por ejemplo, crnica de sucesos, crnica deportiva, crnica de espectculos, para el primer caso;
y crnica local, crnica de corresponsal y crnica de enviado especial, para el segundo caso.
Hay otros tipos de crnica como la parlamentaria, la de sociedad (publicitaria) o la de viajes.

Materiales de observacin
Los materiales de observacin se encuentran en un Anexo al final de este mdulo.
Bibliografa consultada

BORRAT, Hctor (1989) El peridico, un actor poltico. GG Barcelona, Mass Media

CALERO, Silvia y POLINO, Evangelina (1999) Cronistas de Indias. Buenos Aires, Ediciones
Colihue
CAMPS, Sibila y PAZOS, Luis (1981) As se hace periodismo. Buenos Aires, Ed. Paids: p.
71-89; 99-198
GARGUREVICH, Juan (1989) Gneros periodsticos. La Habana, Ed. Pablo de la Torriente:
cap III
LA NACION (1997) Manual de Estilo y tica Periodstica. Buenos Aires, Espasa Calpe
LEERO, Vicente y MARN, Carlos (1986) Manual de Periodismo. Buenos Aires, Ed. Mitre:
p. 155-174
MARTNEZ ALBERTOS, Jos Luis (1992). Curso general de redaccin periodstica.
Barcelona, Ed. ATE: p. 123-135
VIVALDI, Martn (2002) Curso de redaccin: teora y prctica de la composicin y del estilo.
Madrid, Thompson Paraninfo
Las citas de los autores mencionados en el texto estn obviadas para fomentar la consultada de los textos sugeridos.

Trabajos prcticos
TRABAJO PRACTICO N. 1
La cronologa como discurso periodstico
1) Presenciar un segmento de la televisin (se sugiere sea con cotas tangibles de principio y
final: el captulo de una serie o una telenovela, o una pelcula)
2) Escoger los elementos informativos ms relevantes para hacer una descripcin de ese
segmento.
3) Revisin de la estructura sugerida para una crnica periodstica.
4) Redaccin de un texto donde se aborde solamente el cuerpo de la crnica. Esto es, la
descripcin cronolgica de los hechos del televisivo elegido.
Extensin: cuatro o cinco prrafos de entre 7 y 10 lneas cada uno (una carilla)
5) Se sugiere se mantenga una relacin proporcional entre el texto y el objeto a describir.
TRABAJO PRACTICO N. 2
El acontecimiento como motor de la crnica (primer acercamiento)
1) Eleccin de un hecho noticiable para la realizacin de una crnica.
2) Asistencia obligatoria al lugar del acontecimiento.
3) Bsqueda de elementos informativos ms relevantes sobre el hecho en cuestin.
3) Utilizacin de la tcnica de investigacin denominada observacin-participante.
4) Recoleccin de testimonios de los protagonistas o testigos del hecho.
5) Redaccin de una crnica periodstica donde se prime la utilizacin de una estructura
tradicional de crnica.

Extensin: Una carilla y media o dos con ttulos

Ttulo: Dos lneas de 35 espacios / cpo 28m 12
Bajada: Cuatro lneas a 25 espacios / cpo 12, m 5
Ms una foto sugerida con su epgrafe correspondiente
TRABAJO PRACTICO N. 3
La crnica de discurso y sus dificultades
1) Eleccin de la conferencia de prensa, alocucin, conferencia o similar.
2) Bsqueda de elementos informativos sobre el personaje en cuestin y el tema en cuestin.
3) Asistencia al lugar de la alocucin
4) Punteo de los temas tratados
5) Redaccin de una crnica de discurso teniendo en cuenta el proceso mixto de elaboracin.
Extensin: una o dos carillas (mnimo y mximo) segn el personaje, la temtica y el
abordaje realizado por el protagonista. Con ttulos.
Ttulo: Una lnea de 50 espacios / cpo 22m 12. Debe ser una cita textual encomillada.
Volanta: Una lnea de 50 espacios / cpo 14, m12
Bajada: Cuatro lneas a 25 espacios / cpo 12, m 5
7) Realizacin de un informe destacando todas las actividades realizadas que debe incluir un
pequeo informe o reflexin sobre los problemas hallados a la hora de abordaje del
acontecimiento o de construccin de la crnica. De no ms de cuatro prrafos.
TRABAJO PRACTICO N. 4
La crnica como gnero periodstico (puede ser incluida en el Trabajo Prctico Final)
1) Eleccin de un hecho noticiable para la realizacin de una crnica.
2) Asistencia obligatoria al lugar del acontecimiento.
3) Bsqueda de elementos informativos ms relevantes sobre el hecho en cuestin.
3) Utilizacin de la tcnica de investigacin denominada observacin-participante.
4) Recoleccin de testimonios de los protagonistas o testigos del hecho.
5) Redaccin de una crnica periodstica (con resolucin definitiva = para publicar)
Extensin: Una carilla y media o dos con ttulos.
Ttulo: Dos lneas de 35 espacios / cpo 28m 12
Volanta: Una lnea de 50 espacios / cpo 14, m12
Bajada: Cuatro lneas a 25 espacios / cpo 12, m 5
Ms una foto sugerida con su epgrafe correspondiente
Aclaracin: La extensin y los ttulos de la crnica debern modificarse segn las medidas
propuestas especficamente para el Trabajo Prctico Final.

Agosto de 2011

Anexo

Mircoles, 20 de abril de 2011 01:00

Policiales

Intentaba defender a su hijo de un asalto y le caus la

muerte
Cuando el lunes a las 21.30 Marcos Renna recibi el llamado de su hijo a
su celular, jams pens que veinte minutos ms tarde iba a estar parado...

Por Leo Graciarena / La Capital

Cuando el lunes a las 21.30 Marcos Renna recibi el llamado de su hijo a su celular, jams
pens que veinte minutos ms tarde iba a estar parado en la peor posicin para un ser
humano. Tratando de frustrar un asalto a la vera de la autopista Rosario-Crdoba, empu una
pistola calibre 11.25 con la que no slo abati a uno de los ladrones sino que adems caus la
muerte a su hijo, quien qued en el fuego cruzado con los delincuentes. Este doble homicidio
fue el captulo final de una situacin de robo en la que el temor, la desesperacin y la presencia
de un arma de guerra en manos de un civil resultaron un cctel trgico.
El hijo de Marcos se llamaba Lucas Manuel Renna. Tena 28 aos y era ingeniero electrnico
de la promocin 2008 de la Universidad Nacional de Rosario. Hace cinco meses se haba
casado con Julieta, de 26 aos. Ambos viajaban en un Ford Fiesta color azul hacia la vivienda
que habitaban en el country El Cielo, ubicado sobre la ruta 9, a la altura de Roldn, cuando la
simple pinchadura de un neumtico deriv en una tentativa de robo y finalmente en un doble
homicidio. En el cruce de disparos que se produjo sobre la banquina de la autopista, la joven

mujer recibi un balazo en el hombro. El segundo muerto en este hecho fue un maleante con
vasto prontuario conocido por el apodo de Bruni. Fue identificado como Ricardo Javier
Castao, de 25 aos, y una condena cumplida por robo calificado de 6 aos y 6 meses.
En la escena del crimen secuestraron una pistola calibre 11.25, propiedad de Marcos Renna;
seis vainas servidas del mismo calibre y dos casquillos de calibre 9 milmetros. Durante toda la
maana de ayer, policas rosarinos con perros adiestrados rastrearon el permetro de la escena
del doble crimen a la bsqueda de una pistola calibre 9 milmetros que portaban los
delincuentes evaluando la posibilidad que el hampn muerto fuera el portador y al ser herido
arrojara la pistola. El propio jefe de la polica de Santa Fe, comisario Osvaldo Toledo, supervis
la bsqueda.
Marcos Renna, de 52 aos, fue demorado en la sub comisara 22, donde permaneci hasta
ayer al medioda. El caso no tiene an una cartula definida aunque en principio Renna deber
prestar declaracin judicial por el doble homicidio. Anoche estuvo frente al juez Juan Jos
Pazos y se abstuvo de declarar.
Los tres testigos de la balacera son un ladrn que est prfugo, la esposa de Lucas Renna y su
propio padre.
La hora del crimen. Lunes a las 21.30. Kilmetro 2,5 de la autopista Crdoba-Rosario, a la
altura del club Los Caranchos y barrio Tango. Mano este-oeste. Noche espesa iluminada por
las luces altas de los autos. Lucas Manuel Renna circulaba en su Ford Fiesta azul rumbo a
Roldn junto a Julieta, la mujer con la que hace cinco meses se haba casado.
Imprevistamente, el auto sufri la pinchadura de su neumtico delantero izquierdo. Lucas
coloc las balizas y fue controlando el vehculo hasta que lo estacion sobre la banquina, a
unos 170 metros de un eucalipto que marca el fondo del club Los Caranchos. Envuelto por la
oscuridad, el muchacho baj del auto y fue en bsqueda de la rueda auxiliar. Pero estaba
pinchada y eso le impuso pedir ayuda. Segn se pudo reconstruir, tanto Lucas como Julieta
llamaron a sus respectivos padres. Marcos Renna, quien vive en la zona sur y tiene una
empresa metalrgica en jurisdiccin de la sub comisara 20, tom su camioneta y fue al auxilio
de sus familiares.
Cuando Marcos lleg estacion la camioneta detrs del auto de su hijo. Coloc las luces bajas
para iluminar el sector izquierdo del auto, que daba sobre la autopista. A partir de ese
momento, lo que ocurri slo lo saben Julieta y Marcos Renna. Siguiendo la cronologa de lo
sucedido, y de acuerdo a lo confiado por distintas fuentes allegadas a la investigacin, Lucas
coloc el gato hidrulico y removi la rueda averiada. En eso estaba cuando Marcos vio pasar
caminando a dos jvenes por la calle de tierra que corre paralela a la ruta, a unos 20 metros de
la calzada, y en direccin contraria a la orientacin en la que estaban los vehculos
estacionados. La actitud de esos dos hombres preocup a Marcos, quien sin que nadie se
percatara, adopt una actitud defensiva. En ese momento Marcos estaba parado a la altura de
su camioneta, su nuera tambin se hallaba afuera del auto, aunque se desconoce en que
posicin, y Lucas trabajaba sobre la rueda.
Marcos Renna llevaba una pistola calibre 11.25 sobre la cual, se dijo, tiene un permiso de
portacin legal. Fuentes consultadas indicaron que la guardaba en su 4x4. Otros que la tena
en la cintura. Lo cierto es que la secuencia continu cuando dos hombres, amparados por la
oscuridad, aparecieron corriendo por la banquina.
De acuerdo a la versin oficial, eran los dos hombres que haba visto Marcos Renna
caminando por la calle lateral en los instantes previos. Uno de los maleantes redujo a Lucas
con un arma y la escena pas a ser la de un robo.
Lo que sucedi a partir de entonces lo dirn las pericias y los testimonios. Una fuente
consultada por La Capital indic que Marcos extrajo la 11.25 e hizo un disparo intimidatorio
para que los ladrones percibieran que iban a tener resistencia. Ese disparo hizo girar una
perinola que se estacion en "todos pierden".

La balacera
Uno de los hampones, que luego se sabra era Castao, recibi un balazo tambin en la zona
intercostal y, a pesar de esa herida, se ech a correr. Cay muerto a los 200 metros. Otro
camionero que pasaba por el lugar casi lo embiste. "Ah lo tiene. Estudios secundarios y
universitarios. Vino un malandra y me lo mat", le dijo Marcos Renna, el padre de Lucas, a
Canal 3, minutos despus del hecho en la escena del crimen.
"Mi hija me llam al celular y me dijo que los estaban asaltando. Entonces corte y llam al 911.
La seorita que me atendi no saba donde estaba el kilmetro 3 de la autopista a Crdoba y,
reconozco, la insult. Entonces agarr mi auto y cuando llegu al lugar, Lucas ya estaba
muerto", cont Jos Luis S., padre de Julieta, a la misma emisora.
Del lugar, efectivos de la sub 22 secuestraron la pistola 11.25 a nombre de Renna, seis vainas
del mismo calibre la mayora haban quedado entre la camioneta y el Ford Fiesta y dos
casquillos de 9 milmetros. Los cuerpos de Lucas Renna y Castao fueron trasladados al
Instituto Mdico Legal mientras en el lugar de la balacera se hacan presentes las ms altas
autoridades de la polica, inclusive el jefe de la fuerza de Rosario, Cristian Sola, y la fiscal
Adriana Camporini, quien trabaja en el caso. "Habr que evaluar y escuchar los testimonios de
las dos personas que estuvieron en el lugar. Marcos Renna y su nuera. Tras valorar las
pruebas se podr determinar si corresponde aplicar la legtima defensa", indic la fiscal. Los
peritos policiales, en tanto, determinaron que la pinchadura en el neumtico delantero izquierdo
en el auto de Renna fue accidental.
Con el correr de las horas se conoci que el resultado preliminar de la necropsia que se le
practic al cuerpo de Lucas Renna determin que el plomo que lo mat era compatible al
calibre 11.25. Es decir a la misma pistola que empuaba su padre. Eso confirmaba la peor de
las hiptesis para el tirador. De su arma parti el proyectil que mat a su hijo
Segn el relato de los voceros, uno de los ladrones abri fuego contra Marcos y este repeli.
Esa secuencia fue puesta en duda por otras fuentes que indicaron que Marcos abri fuego
directamente. Lo concreto es que el ladrn que llevaba la pistola 9 milmetros hizo dos
disparos, de acuerdo a la cantidad de vainas secuestradas en el lugar. Uno impact en el cap
del Ford Fiesta azul. El otro perfor el hombro de Julieta. Marcos, por su parte, realiz al
menos seis tiros. "Dispar al bulto. Estaba muy oscuro y un civil por ms que vaya a un
polgono de tiro, no tiene el temple para abrir fuego bajo presin. Y en ese momento la presin
estaba al lmite", conjetur una de las fuentes. Lucas recibi un balazo en la zona intercostal,
sin orificio de salida. Su cuerpo desvanecido qued sobre el pavimento y un camin que
pasaba a gran velocidad estuvo a punto de arrollarlo. Marcos lo arrastr y lo dej sobre la
banquina.
http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2011/4/edicion_901/contenidos/noticia_5163.html

Martes 08 de mayo de 2001 | Publicado en edicin impresa

Comenz la nueva temporada de los almuerzos

Mirtha volvi por Canal 7

Por Marcelo Stiletano | LA NACION

Twitter: @stiletano

| Mail: mstiletano@lanacion.com.ar

| Ver perfil

"Qu va a cambiar? Nada. Es todo igual. Lo que s cambi es el pas. Para peor..." Campechana y
punzante, cordial y duea de una finsima irona a la vez, Mirtha Legrand volvi a la televisin con su
frmula probada y reconocida. Ayer, entre las 12.30 y las 14, hizo su almuerzo nmero 2125, pero
admiti que podra empezar "otra era", desde cero, con los clsicos almuerzos que llevan su sello y que
desde la vspera se ven por Canal 7.
Todo est en su lugar. La mesa siempre bien puesta y servida, el living, la escalera por la que ingresan
los invitados (junto a la cual, mientras Mirtha conclua sus agradecimientos del comienzo, pas
distradamente Alejandro Romay en un blooper que algunos compararon con el que cometi el
Presidente en "El show de Videomatch"), las menciones publicitarias previas al almuerzo, la voz en off
de Nelly Trenti.
Este ao, el nico cambio formal por el momento es una nueva cortina musical, compuesta por Luis
Mara Serra y en ritmo de candombe, que acompa el comienzo del programa y el ingreso de Mirtha a
su nuevo hogar televisivo a travs del amplio pasillo central del edificio de Canal 7, saludada por
tcnicos y admiradores.
De elegante vestido negro bordado con perlas, la estrella fue recibida en un estudio desbordante de
presentes florales por el compositor y un coro que repeta "ya lleg, nuevamente est, brillando fuerte,
siempre brillando", palabras que aparecieron sobreimpresas en la pantalla. Y de inmediato se encarg
de subrayar lo que le haba anticipado anteayer a La Nacin : "Es la primera vez en mi vida que voy a
trabajar sin sueldo. Ni un centavo".
Repiti ms de una vez que ms que preocupada por su propio rating su meta de esta temporada es
"lograr que este canal, que es de todos nosotros, tenga audiencia y vuelva a ser importante", y
adelant que est dispuesta a "ofrecer gratis, para que tambin se haga por el 7" su otra experiencia
televisiva reciente: "Mirtha de noche", el programa semanal de entrevistas por el que tambin fue
nominada para el Martn Fierro. Tambin anunci que piensa invitar, cada 15 das y va carta, a alguna
persona residente en el interior.
El programa de ayer tuvo las caractersticas de cada regreso a la TV de Mirtha: como ocurre siempre
en estos casos, ayer la convocatoria detrs de las cmaras fue muy amplia (desde allegados y
periodistas hasta el interventor de Canal 7, Juan Carlos Abarca), y las presentaciones y los
agradecimientos de la conductora (sobre todo a su ncleo familiar) ocuparon ms lugar que el almuerzo
en s, al que fueron convocados, adems de Romay, China Zorrilla, Ral Portal y Graciela Alfano.
Durante el programa, los dos primeros mantuvieron un amable contrapunto verbal sobre desacuerdos
alrededor de una obra teatral (que Romay quiso terminar con un "piquito" a China, que encontr la firme
resistencia de su destinataria y de la conductora), Portal promocion sus actividades solidarias y
Alfano se dio el gusto de compartir el living en el cierre junto a su pareja.

BOCADILLOS VERBALES
Pero nada de esto fue ms importante que algunos sabrosos bocadillos verbales de Mirtha, que le
pusieron sal a esta apertura.
En la apertura, dijo que cuenta con "total libertad" para tocar cualquier tema y sin restriccin alguna.
Incluso para hablar mal del Gobierno, si corresponde. "El Presidente me llam y me alent a que lo
hiciera." Acerca de su anterior hogar televisivo, apunt que Carlos Avila "me dijo que todo lo que
necesitara de Amrica, canal al que le agradezco lo que me dio, est a mi disposicin. Pero me dicen
que su hijo Juan Cruz no quiere que los chicos de "El bar" vengan a mi programa".
Y respecto del momento econmico, aprovech para respaldar la convocatoria de actores y directores
en contra del IVA que tendr lugar hoy por la maana. "Yo conozco a Cavallo y a su esposa, Sonia. Son
dos personas encantadoras y s que l es un amante del cine argentino. Pero debo decirle que este
impuesto acaba con nuestro cine. Por qu no pagan los impuestos todos los ricachones que andan
por ah y algunos gremios que nosotros sabemos que no lo hacen? No podemos salir a mendigar al
exterior, hay que reactivar el consumo interno", seal, contundente.
Fueron destellos de la Mirtha Legrand de siempre. La que promete no callarse nada para transformar su
ciclo de este ao en "el reality show de la Chiqui". La que le garantiza a Juan Alberto Bada que

entregar su programa "en hora" y que jams reclam ni un minuto ms de la hora y media que tendrn
sus almuerzos. Y la que les pide a los periodistas que no le crean ms cuando afirma, cada ao, que
sta ser su ltima temporada televisiva: "Aunque esto es como el cuento de la zorra y las uvas. Un da
voy a decir realmente que me voy y ah nadie me va a creer".
.

http://www.lanacion.com.ar/303394-mirtha-volvio-por-canal-7