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M E TO D O
violo
Nomenclatura
(Partes do Violo)
Afinaco
(Padro e outras)
Teoria Geral
(Escalas/Acordes)
Exerccios
(Dedilhado)
Grfico de Acordes
(M; m; M7+; M7; m7)
VOLUME 1
Otaniel Ricardo
www.otaniel.cjb.net
www.otaniel.cjb.net
01
CONHECENDO O VIOLO
O violo um instrumento que tem sua origem no final do sculo XV. Ele originrio de dois
outros instrumentos: O Alade e a Vihuela. Eles eram os instrumentos de cordas utilizados
na poca por toda a Europa. A Guitarra, nome real do violo, surgiu como um instrumento
mais barato e portanto mais acessvel toda populao europia.
importante guardar:
- A guitarra surgiu aproximadamente no final do sculo XV.
- A atual forma da guitarra foi determinada em meados do sculo XIX.
- Seu nome original Guitarra Espanhola ou Guitarra Clssica.
- Esta guitarra acstica, o que difere da guitarra eltrica surgida em meados do sculo XX.
- No Brasil ela chamada de Violo e portanto a eltrica chamada simplesmente de
Guitarra.
Para memorizar melhor, veja abaixo o nome das principais peas do violo:
NOMENCLATURA
Tarrachas
Pestanas
Palheta
Tarrachas
Trastes
Casas
Brao
Trculo
Tampo
Mosaico
Lateral
Boca
Fundo
Rastilho
Cavalete
Travessas
Cavalete
Caixa
02
POSTURA POPULAR
Apoiando a cintura do violo na perna direita e colocando o brao direito sobre o violo.
Vantagens: a posio mais cmoda.
B)
POSTURA CLSSICA
chamada assim por qu os violonistas que estudam o violo erudito usam-na. Apoiando a
cintura do violo na perna esquerda (a caixa do violo fica entre as pernas) e o brao direito
sobre a caixa. Geralmente usa-se um "banquinho" para elevar o violo. Atualmente existem
no mercado outros apoios para suspender o violo que talvez possam favorecer a postura e o
bom posicionamento da coluna vertebral enquanto tocamos o violo.
Vantagens: O violo fica apoiado em 4 pontos deixando-o mais firme. A caixa do violo
termina em paralelo com o corpo liberando assim o brao esquerdo para tocar em toda a
extenso da escala.
AFINAO
Existem vrias maneiras de se afinar o Violo, mas nesse texto vamos ver somente o bsico
para iniciantes.
1 passo, Colocando as cordas:
Isso pode parecer ridculo pois todos nos (por mais iniciantes que sejamos) sabemos que
uma guitarra necessita de cordas para ser afinada, mas aqui eu vou falar de uma dica
importante:
Algumas codas (encordoamento) tem uma indicao colorida que permite identificar
visualmente cada corda, (da 1 a 6) como tambm existe outros encordoamentos na qual
no possui essa indicao visual, como voc faz ento para identificar as cordas? Simples:
As cordas esto enroladas formando um grande "zero", segure com as pontas dos dedos, e
comece a "apertar o zero" de forma que o "zero" se deforme para o formato oval (no use
fora, e bem de leve). As primeiras cordas (mais finas) se deformam com muito mais
facilidade, ento isso pode te ajudar a identificar as cordas, pois quanto mais fcil ela se
deformar, mais fina ela , e deve estar abaixo das mais grossas.
2 Passo, Afinao Standart: A Afinao Standart, tambm chamada de padro ou
afinao de Diapaso, consiste em se afinar o instrumento como indica o grfico.
Afinao Padro
E
B
G
D
A
E
03
A maneira mais fcil usar o diapaso (instrumento parecido com uma gaita que ao ser
soprado produz um som com um TOM); esse TOM produzido pelo diapaso geralmente o L: ento
voc assopra o diapaso escuta o som, e coloca a 5 corda do seu violo no mesmo TOM. isso no
comeo pode ser um pouco difcil, voc tem que ter um ouvido bom, para igualar os Tons.
Voc no tem diapaso? Sem problemas, aqui vai a dica: Puxe o telefone do gancho e oua o
SINAL de linha isso mesmo, aquele TUUUUUUUUUUUU, ele produzido em L, ento e s voc
puxar o telefone do gancho, ouvir o tom e colocar a sua 5 corda no mesmo Tom.
E as outras cordas?
Bem, se a 5 corda est em L, ao segurar a 5 corda na 5 casa, o tom dela ser o R (mesmo
tom da 4 corda) ento o tom produzido pela 5 corda na 5 casa, deve ser igual ao tom produzido pela
4 corda solta. O mesmo raciocnio para as demais cordas, exceto a segunda corda. Para afinar a 2
corda em SI, ela deve ter o mesmo tom da 3 corda na 4 casa, e no na 5, quando voc terminar de
afinar a 1 corda, ela vai estar em MI, ento voc pode usa-la para pegar o tom da 6, corda.
Reformulando, teremos isso:
= 0
= 0
= 0
(Os nmeros representam a casa na qual deve ser pressionada, e, o n. 0 representa corda solta.
Exemplo: A 6 corda quando pressionada na 5 casa, igual a 5 corda solta, etc.)
Essa a chamada AFINAO DE DIAPASO ou Standart, aprendendo ela voc ter a base
para outras afinaes, voc j deve ter ouvido falar que "tal banda tem afinao baixa", o que isso?
e quando eu abaixo o tom de TODAS as cordas simultaneamente, ou seja, se eu baixar a 6 corda
um TOM (equivalente a duas casas) e seguir o mesmo raciocnio para as demais eu terei:
Afinao em 1 tom abaixo da Padro
D
A
F
C
G
D
E assim vai, voc pode baixar ou aumentar os tons das suas cordas, desde que faa na mesma
proporo.
04
Afinao em D
Afinao em G
D
A
F#/Gb
D
A
D
Tom abaixo
D
B
G
D
G
D
1 Tom abaixo
D#/Eb
A#/Bb
F#/Gb
C#/Db
G#/Ab
D#/Eb
Afinao em A
D
A
F
C
G
D
Particularmente, minha
preferida (Otaniel R.)
De pouco uso.
E
C#/Db
A
C#/Db
A
E
Afinao padro c/ 6 em D
E
B
G
D
A
D
Usada em algumas
msicas baio.
05
SINAIS USADOS
A nomenclatura usada a seguinte.
Mo esquerda (M.E.)
Mo direita (M.D.)
I M A
P
Agora que j conhecemos o instrumento hora de iniciarmos nossa prtica ao violo. Alm
disso, algumas recomendaes teis da mo direita:
A mo direita a mo mais importante no violo. A destreza necessria adquirida com a
prtica. O brao direito deve ser apoiado de forma que no forme um ngulo muito grande entre a palma
da mo e o pulso. Este pode ter uma pequena inclinao e no uma curva. O ataque dos dedos deve
obedecer a seguinte ordem:
O Polegar ataca as cordas perpendicularmente de cima para baixo. Existem duas formas de
ataque:
Com apoio: O polegar ataca a corda e para na corda imediatamente posterior.
Sem apoio: O polegar ataca a corda, mas no para em lugar nenhum.
O dedo indicador, mdio e anular atacam as cordas perpendicularmente ao pulso, portanto
ter um movimento diagonal s cordas. Existem tambm dois tipos de ataque:
Com apoio: Os dedos atacam as cordas e param na corda superior imediata.
Sem apoio: Os dedos atacam as cordas e no param. Assemelha-se muito ao movimento de
abrir e fechar a mo.
06
CIFRAS
a maneira pela qual reconhecemos os acordes sem que use o nome prprio deles.
Quando se fala em notas, logo lembramos de:
Do R Mi F Sol La Si Do
Usa-se as sete primeira letras do alfabeto para representar as notas. Logo ficaria desta forma:
C D E F G A B C
Resumindo:
A substituio do nome das notas pela cifra feita a partir da nota La. Veja:
La
A
Portanto:
Si
B
Do
C
R
D
Mi
E
F
F
o A representa La;
o B representa Si;
o C representa Do;
o D representa R;
o E representa Mi;
o F representa Fa;
o G representa Sol.
Sol
G
La
A
EXERCCIOS DE FIXAO
01)
Nesta primeira fase do violo popular, iremos usar a mo direita atravs de vetores. Esses
vetores viro sempre acompanhados de nmeros que se referem ao tempo de execuo.
Procure cont-los sempre at o completo domnio. Depois podem ser abandonados. Aqui
vai o primeiro ritmo:
P
As flechas representam
a direo das batidas.
Tempo 1
Tempo 2
07
02)
A seguir, as marcaes (em preto) representam os dedos da M.E. na qual devero ser
usados para pressionar as cordas indicadas, afim de formar o acorde solicitado.
Os grficos acima mostram o desenho de A (La maior) e de E (Mi maior). O sinal " destaca
a corda onde o Polegar deve tocar.
Usando o ritmo dado acima, pratique esse dois acordes (A e E).
Procure deixar o som soar, no interrompa-o.
Inicie lento e v apressando gradualmente.
08
Teoria
09
OBSERVAO
bom lembrar-mos que:
NOTA: nico som
ACORDE: mais que um som (trade)
CAMPO HARMNICO
Toda msica possui uma tonalidade, e cada tonalidade tem seus possveis acordes, e, esses
"possveis acordes" nada mais do que o campo harmnico.
Por exemplo:
Escala de C
A partir do momento que temos uma seqncia de notas podemos numer-las da seguinte
forma:
C
VIII
Escala de C
Graus
tom
B
VII
tom
A
VI
tom
G
V
tom
F
IV
tom
E
III
tom
D
II
tom
C
I
Sempre:
I ao II
II ao III
III ao IV
IV ao V
V ao VI
VI ao VII
VII ao VIII
1 tom
1 Tom
Tom
1 Tom
1 Tom
1 Tom
Tom
Tom
Ex.
Tom
SUSTENIDOS E BEMIS
(#) Sustenido uma alterao usada na qual eleva tom a nota alterada.
(b) Beml uma alterao usada na qual abaixa tom a nota alterada.
Confira o exemplo:
F#
10
FORMAO DE ACORDES
Os acordes so formados pelo I; III e V graus (Trade), sendo que, para ser considerado
como acorde maior, deve possuir intervalo de 2 tons entre o I e III grau, e 1 tom e entre o
III e V.
2 tons
C
VIII
Escala de C
Graus
ACORDES
MAIORES
tom
B
VII
tom
A
VI
tom
G
V
tom
F
IV
tom
E
III
tom
D
II
tom
C
I
1 tom e
1 tom e
A
VIII
Escala de Am (Relativa de C)
Graus
ACORDES
MENORES
tom
G
VII
tom
F
VI
tom
E
V
tom
D
IV
tom
C
III
tom
B
II
tom
A
I
2 tons
Se tanto no acorde maior como no menor o 5 grau (V) permanece inalterada, nos dois
seguintes o V grau quem se move. Na aumentada, o III permanece inalterada e utilizamos
uma quinta aumentada (#V ou #5):
2 tons
B
VII
C
VIII
tom
A
VI
tom
1 tom e
G#
V#
tom
F
IV
tom
E
III
tom
D
II
tom
C
I
2 tons
Por fim, na diminuda (ou diminuta). Os intervalos entre o I e III e do III ao V, possuem 1 tom e .
Se formos analisar iremos perceber que o acorde menor, mas possui uma bV (b5).
1 tom e
1 tom e
B
VII
C
VIII
tom
A
VI
tom
Gb
Vb
tom
F
IV
tom
tom
Eb
IIIb
tom
D
II
tom
C
I
Gerando o acorde de C
Graus
ACORDES
DIMUNUTOS
11
II
III
IV
VI
VII
VIII
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
Dm7
Em7
Fmaj7
Cmaj7
G7
Am7
*Bm7(b5) Cmaj7
ou Bm
* Perceba que
este grau da
escala (VII),
gera o acorde
diminuto.
G7
V
Am7 Bm7b5
VI
VII
C7+
VIII
Escala de C
Graus
I
II
III
IV
V
VI
VII
maior
menor
menor
maior
maior
menor
menor
Analisando
somente a
Trade
I, III e V
Ttrade o nome que se d aos acordes formados pelos 4 graus I; III; V e VII.
No entanto, bom sempre lembrar que:
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
I
II
III
IV
V
VI
VII
maj 7 ou 7+
m7
m7
maj 7 ou 7+
7 (acorde dominante)
m7
m7b5
Analisando
a Ttrade
I, III, V e VII
12
Vejamos os demais campos harmnico formado somente pela trade (sem o VII grau na
formao).
tom
Acordes do campo de F
Graus
F#mb5 G
VII
VIII
Acordes do campo de G
Graus
tom
F
VIII
Acordes do campo de A
Graus
tom
tom
tom
tom
G#m A#mb5 B
VI
VII
VIII
tom
Acordes do campo de E
Graus
tom
b5
b5
F#
V
Acordes do campo de D
Graus
tom
tom
tom
Em
VII
F#m G#m A
VI
VII
VIII
tom
tom
tom
tom
tom
tom
Em
VI
E
V
tom
tom
tom
tom
tom
D
V
C#m D
III
IV
tom
tom
Dm
VI
tom
C
V
C
IV
tom
Bm
III
tom
tom
tom
Bb
IV
tom
Am
III
C#m D#mb5 E
VI
VII
VIII
B
V
C#m D#m E
II
III
IV
tom
B
I
tom
Bm
II
tom
A
I
Am
II
tom
tom
G
I
tom
Gm
II
tom
F
I
C#m b5 D
VII
VIII
Bm
VI
tom
tom
A
V
F#m G#m A
II
III
IV
tom
E
I
F#m G
III
IV
tom
Em
II
tom
D
I
Acordes do campo de B
Graus
13
Acordes
14
OS ACORDES
Muito se pode dizer sobre os acordes e a sua estrutura. Irei aqui apresentar o que eu
considero o mnimo indispensvel sobre este assunto. Hoje em dia, a maioria dos grupos musicais
utiliza apenas acordes fceis e a guitarra eltrica faz o resto (usando pedais de eco ou de distoro).
Isto parecer chocante para quem tem em grande conta a sabedoria musical dos seus grupos
favoritos, mas na verdade, imit-los nem assim to difcil. No se confunda a imitao de msicas
com a composio de msicas. Embora fceis de imitar, h que dar ao artista o talento da
composio. Outro conselho que se pode dar ao violonista/guitarrista em processo de aprendizagem
o seguinte: nunca desanimar!
EXPLICAO
Usarei como exemplo o acorde de C:
A trade de C C(I); E(III) e G(V).
Repare que essas notas aparecem em cada corda ao se executar o acorde de C.
E C E GC E
ACORDES MAIORES
constitudo pelo I; III; e V grau da escala.
Ex.: No caso do acorde de C (D maior): C(I)
Apresentam-se de seguida os acordes maiores:
E(III) G(V)
15
ACORDES MENORES
constitudo pelo I; IIIb; V grau da escala. (obs.: pg. 09)
Ex.: No caso do acorde de Cm (D menor): C(I) Eb(IIIb) G(V)
A seguir temos os acordes menores.
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Conhecendo bem estes acordes, est-se a meio caminho de conseguir tocar a grande maioria das
msicas existentes.
ACORDES COM STIMA (7)
constitudo pelo I; III; V e VIIb grau da escala.
Ex.: No caso do acorde de C7 (D com stima):
C(I) E(III) G(V) Bb(VIIb)
Veremos os acordes maiores com stima:
Mais adiante teremos algumas explicaes de como e onde usar esses acordes.
G(V) Bb(VIIb)
17
A TRANSPOSIO DE ACORDES
Como j foi dito, no brao do violo, os meios-tons esto colocados contiguamente, com um
trasto metlico a separ-los. Como exemplo, a corda Si (B) produz esta nota quando solta, mas se
apertarmos na primeira casa obtemos a nota "meio tom" acima de Si, que a nota D (C). No entanto
B# C e Cb B, ou seja, no h meio-tom intermdio entre B e C, e o mesmo ocorre entre E e F.
Este acorde pode ser elevado meio tom (uma casa) para dar origem ao acorde Mi#, que F:
Acorde de E# (ou F)
E assim sucessivamente.
assim que se obtm acordes sustenidos e bemis de outros acordes j conhecidos. Quem
sabe tocar um acorde de Cm7, saber com certeza tocar um acorde de Bm7, neste caso s
abaixar uma casa o conjunto/desenho todo do acorde. Veja:
18
Perceba que o desenho dos acordes (pg. anterior) so idnticos, porm o Cm7 feito na 3
casa, j o Bm7 na 2 casa.
Resumindo:
Para encontrar os acorde bemis, diminua uma casa o conjunto todo.
Para encontrar os acordes sustenidos, aumente uma casa o conjunto todo.
APLICAES
De repente pode soar em sua mente pergunta "Onde e quando usar esses acordes?".
Em toda msica pode-se observar a engrenagem musical se encaixando perfeitamente com o
contexto da msica, isso ocorre devido uma perfeita aplicao dos acordes. Podemos at dizer ou
usar a palavra "REGRA". Existe algumas regras para tal aplicaes. Veremos:
Dm Em
II
III
Fmaj7
IV
G
V
Am Bmb5
VI
VII
C
VIII
Escala de C
Graus
Dm7
II
Em7 Fmaj7 G
III
IV
V
Am7
VI
Bm7b5
VII
C
VIII
Escala de C
Graus
Dm Em
II
III
Fmaj7
IV
G7
V
Am Bm7
VI
VII
b5
C
VIII
Escala de C
Graus
19
PREPARAO
Em vez de fazer-mos Cmaj7 Fmaj7, podemos complementar essa passagem usando uma
preparao no intervalo desses acordes. No caso usa-se o acorde de C7 antes de cair no Fmaj7.
Resumindo:
Aplica-se o 7 no acorde formados no V grau dos campos harmnico, dando caracterstica de
ACORDE DOMINANTE.
Aplica-se no I grau quando o prximo for o IV, nesse caso cria-se uma PREPARAO
para o IV.
RITMOS/DEDILHADOS BSICOS
VALSA
O ritmo mais conhecido para violo a valsa. De repente seja pelo fato de ser muito batido.
Alguns alunos ignoram a valsa por vrios motivos (no vem ao caso), porm neste ritmo que
muito deles se atrapalham todo.
A forma mais correta de execut-lo a seguinte.
IMA
IMA
Use primeiramente o POLEGAR (p/ baixo) seguido pelo INDICADOR, MDIO e ANULAR
(2x p/ cima).
Aplique os dedos conforme indica o grfico.
A
M
I
P
importante lembrar que o POLEGAR deve sempre tocar a TNICA (I) do acorde em questo.
Repare que a tnica poder estar tanto na 6 como na 5 corda.
20
Tnica na 6 corda
Tnica na 5 corda
A
M
I
A
M
I
P
Tnica na 5 corda
A
M
I
A
M
I
CLSSICO
Talvez o que mais chama nossa ateno na execuo do violo clssico e um perfeito dedilhado.
A seguir destaco algumas formas bsicas de dedilhar.
Veremos em primeiro lugar um clssico curto.
P
Execute-o ferindo as cordas consecutivamente, sem que ocorra de tocar mais de uma corda por vez.
Intercale o POLEGAR usando acordes com tnica na 5 corda.
Mude os dedos IMA para outras cordas.
Escolha um campo harmnico e aplique esse dedilhado em todos os acordes.
Estude usando acordes maiores, menores, maiores com stima, menores com stima, acordes com tnica na
6 corda e com tnica na 5 corda.
Padronize um andamento, ou seja, uma velocidade de execuo e procure estar dentro deste andamento at o
final da treinamento.
Destaca-se agora um Clssico Longo.
I
P
21
Repare que o dedilhado anterior, sobe na seqncia PIMA e volta pelo mesmo caminho.
Pelo fato de existirem muitas formas de dedilhar, destaco a seguir as mais comuns e mais
usadas no mundo violinstico.
A
A
M
2
M
A
I
A
I
No esquea de alternar o IMA e principalmente mudar o polegar de forma que venha executar
a Tnica do acorde em questo.
Treine esses dedilhados com o nmero mximo de acordes que puder (trabalhe bem com
eles).
Procure mudar de dedilhado sem que haja interrupo na cadncia que estiver tocando.
Em7
Am
02)
F#m
Em
03)
Am7
Bbmaj7
C7
Dm7
C7
04)
G#m7
C#m7
F#m7
B7
B7
05)
Bmaj7
C#m7
D#m7
Emaj7
F#7
Emaj7
06)
Dmaj7
Gmaj7
Dmaj7
A7
Dmaj7
A7
Dmaj7
07)
A#maj7
Cm7
F7
Bbmaj7
Bb7
D#maj7
A#maj7
08)
F#
A#
F#
C#
F#
Bbmaj7
F#
09)
Gbmaj7
Cbmaj7
F#maj7
Db
C#7
Gb
10)
Ab
Abmaj7
Ab7
Db
Dbm
Dbm7
Ab
22
23
Derivados
24
Derivados de C#/Db
Derivados de D
Derivados de D#/Eb
Derivados de E
Derivdos de F
I7
IV
25
Derivados de F#/Gb
Derivados de G
Derivados de G#/Ab
Derivados de A
Derivados de A#/Bb
Derivados de B
26
27
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