CAC DIEGUES: A CANO COMO CONVENSO POTICA DA NARRATIVA

ANLISE DA TRILHA SONORA DE BYE BYE BRASIL

Andr Luiz Olzon Vasconcelos

RESUMO: Atravs da anlise da trilha sonora de Bye bye Brasil de Carlos Diegues, este trabalho
demonstra de que maneira as canes inseridas no filme atuam na construo do sentido da obra audiovisual.
Alm de resgatar um importante filme na histria do cinema brasileiro, este trabalho contribui para a
discusso de novas frentes de pesquisa e a ampliao do horizonte terico da msica de cinema.

PALAVRAS-CHAVE: trilha sonora; msica de cinema; cano; cinema brasileiro.

ABSTRACT: Through Carlos Diegues Bye bye Brasil soundtrack analysis, this work has
demonstrated how films songs have contributed for audiovisual pieces meaning.
The present work not only unveils an important film in Brazilian cinema history, but also contributes to
the discussion of new lines of research and broadens in film musics theoretical horizons.

KEYWORDS: soundtracks; film music; song; Brazilian cinema.

OBJETIVO
O objetivo principal deste trabalho realizar uma minuciosa anlise da trilha sonora do
filme Bye bye Brasil (1979) do diretor Carlos Diegues, destacando a cano popular como
fundamental instrumento de articulao para o discurso narrativo do filme.
JUSTIFICATIVA
A escassez de trabalhos no mbito da msica de cinema, somado aos equvocos
cometidos por aqueles que trataram de forma independente o discurso imagtico do sonoro,
nos mostra o quo amplo este campo para possveis novos entendimentos sgnicos e uma
maior compreenso do universo cinematogrfico. Baseado nesses argumentos justifica-se um
trabalho desta natureza, onde se realizou um estudo analtico integrando: a trilha sonora
(msica, cano, rudo, edio de som), o roteiro, a fotografia, a montagem entre outros
elementos constituintes do filme.
FUNDAMENTAO TERICA
No campo terico, os crticos e historiadores ao desenvolverem seus trabalhos
cometeram muitas vezes o engano de dissociar a linguagem musical da imagtica. Vamos

Mestrando em msica pela UNICAMP, Instituto de Artes.

diagnosticar nestes trabalhos, uma falta de profundidade no que diz respeito trilha musical,
pois raro encontrarmos um crtico ou historiador de cinema que tambm tenha uma
formao musical satisfatria, capaz de unir de forma coesa o discurso imagtico do sonoro.
J os trabalhos que abordam os aspectos musicais, em sua grande maioria escrita por msicos,
tratam da msica de forma paralela ao filme, uma viso demasiadamente musical, no
situando a trilha como um dos componentes da construo narrativa do filme e no levando
em conta o seu poder interlocutor e contrapontstico.
Pesquisas recentes apontam novos caminhos e conceitos para a obteno satisfatria
de anlise da trilha sonora e o enriquecimento do sentido da obra cinematogrfica. Podemos
destacar entre esses pesquisadores: Claudia Gorbman, Michel Chion e Claudiney Carrasco.
PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
A anlise flmica que utilizamos como base para a pesquisa foi proposta por Claudiney
Rodrigues Carrasco em seu trabalho Trilha Musical Msica e Articulao Flmica, em
que a trilha musical recebe um tratamento integrado articulao flmica, destacando
principalmente sua relao com a teoria dos gneros1. Trata-se de um trabalho pioneiro e
inovador na abordagem da msica inserida no contexto flmico demonstrando-a como um dos
elementos de articulao imprescindvel para a formao e compreenso do sentido do filme.
INTRODUO
Sucesso de pblico em diversos lanamentos foi a conquista do cinema brasileiro em
meados dos anos setenta. poca prolfica em que as expanses de reserva de mercado e
fomentos produo foram medidas do governo militar em auxlio ao filme nacional. Com o
afrouxamento da represso e o processo de abertura iniciada no governo Geisel, muitos dos
cineastas exilados voltaram ao pas restabelecendo suas atividades artsticas. neste contexto
histrico que Carlos Diegues realiza Bye bye Brasil.
Criticando o modelo de modernizao e integrao do Brasil proposto pelos militares, o
papel da televiso na transformao que a cultura brasileira sofreu a partir dos anos setenta,
como metfora dos intelectuais e artistas engajados que perderam seu pblico, ou ainda como
um filme-denncia de um Brasil que desconhecemos, Bye bye Brasil engloba todas estas
questes e engendra outras tantas refletindo a complexa formao deste pas.
1

Classificao das obras literrias por gneros: pico, Lrico e Dramtico.

DISCUSSO E RESULTADOS
Bye bye Brasil narra a histria da Caravana Rolidi, uma trupe de artistas mambembes
que percorrem os mais longnquos lugares do pas para apresentar sua arte, tentando
obreviver
s
chegada de m iradesde TVsque modernizam e integram asregiesmais
profundas do Brasil aos centros urbanos, seja no serto nordestino ou no interior da
Amaznia.
Lorde Cigano, o imperador dos mgicos e dos videntes, Salom, a rainha da rumba e
Andorinha, o rei dos msculos, e um pouco mais tarde juntando-se ao grupo o sanfoneiro
Cio e sua esposa Dasd, grvida de Altam ira fil ha do casal, so os heris desta saga pelo
mais profundo Brasil.
Aval izadospor temporadasna regio ul
s e udes
s te e lamentando a pres
ena das
es
pinhasde peixes (antenasde televiso)-e a cons
eqente falta de interes
se em seu
espetculo circense a Caravana Rolidi j de certa forma agente responsvel por esse
processo de devastao e empobreci mento das culturas e costumes regionais do pas. Eles
prprios dotados de parafernlias sonoras so engolidos pela rpida substituio das atraes
em tempos modernos. Outro exemplo do fenmeno televisivo e o seu controle das massas em
interess
e e alienao a falta de pbl ico para o cinema itinerante de Z da Luz, dotado da
novidade j ultrapassada. No podemos deixar de observar a homenagem que o diretor faz a
Cindia, o primeiro grande estdio brasileiro fundado por Adhemar Gonzaga em 1930, na

A TRIHLA SONORA DE BYE BYE BRASIL

cidade do Rio de Janeiro.

A construo musical em Bye bye Brasil ocor e seguindo uma tendncia dos sons
naturalitsa,souesja, msica inserida na ao dramtica (tambm chamada diegtica ouosurce
music

Este equilbrio entre os sons naturalistas e suas inseres dramticas e a msica pica de
Bye bye Brasil ser de vital importncia para o sucesso do conjunto audiovisual do filme,
como comenta Claudiney Carrasco: Se partirmos do princpio que a trilha musical faz parte
dos recursos articulatrios caractersticos dramaturgia do cinema, ela deve, tambm no que
diz respeito sua totalidade, ser articulada em funo da unidade de ao. Ela deve possuir
caractersticas que faam dela um discurso unitrio, e no apenas uma sucesso de passagens
musicais sem nenhuma conexo. Ao mesmo tempo, ela deve contribuir para o
estabelecimento, desenvolvimento e concluso dos conflitos contidos nesse drama. No filme,
enquanto unidade complexa, fechada em si mesma, tudo o que se v e se ouve deve estar
articulado em funo da lgica e da direcionalidade dramtica (ou narrativa). A sua trilha
musical deve contribuir para a caracterizao dessa unidade. Vista como um todo, ela deve
possuir coerncia e inteligibilidade, tanto internas, quanto em sua relao com o contexto
dramtico, pois caso contrrio, corre o risco de se assemelhar a uma colcha de retalhos,
deixando de cumprir as funes para as quais est destinada e, inclusive, prejudicando o
prprio sentido de unidade do filme. (CARRASCO,1993, P. 146).
As referncias latinidade musical aparecem entrelaadas trama sonora, reforando a
identidade miscigenada dos artistas claramente dominados por valores culturais importados
pelos ideais difundidos na poca. Por isso canes do cinema americano surgem no intuito de
valorizar as atraes da trupe misturadas aos boleros com referncia ao estrangeirismo
usado como marketing na promoo da figura de Salom. O regionalismo vai se manifestar na
msica do cantador de cordel, nas beatas da procisso, no canto dos ndios e principalmente
na msica do sanfoneiro Cio. O baio do sanfoneiro a maior traduo deste povo e de seu
lugar, que paradoxalmente j est infectado pela modernidade, na msica de discoteca das
boates, no rdio de pilha do ndio e na trilha sonora da novela que invade os lares e as praas
pblicas atravs dos televisores.

CAC DIEGUES: A CANO COMO CONVENO POTICA DA NARRATIVA

Em Bye bye Brasil verificamos na construo da trilha o uso de msica original sempre
instrumental, exceto na abertura (crditos iniciais) e no final (crditos finais) em que a cano
ttulo ser interpretada por Chico Buarque conjugada com canes populares nacionais e
estrangeiras. Tambm possvel classificar a trilha sonora em dois nveis: a insero musical

dramtica e a pica2. De modo geral, toda interveno musical pica do filme ocorrer atravs
do desenvolvimento e variaes da cano ttulo, compostas por Roberto Menescal, alm das
outras composies inditas. Cac Diegues vai fazer uso dramtico da cano, tornando-a
conveno potica em seu filme. Insere as canes quase sempre de maneira naturalista
correlacionando-a com outros aspectos da articulao flmica. Claudiney Carrasco comenta
sobre o uso dramtico da cano: Quando a cano est inserida na ao do filme, como
sonoridade de carter naturalista, esse problema se torna bem menos preocupante. O fato da
cano estar justificada na ao diminui o seu carter de interveno pica e permite que ela
ocupe o quanto necessite da ateno do espectador para que atinja o seu objetivo dramtico.
(CARRASCO, 1993, P.158). O problema citado por Carrasco corresponde ao desvio de
ateno do espectador da ao flmica.
Claudia Gorbman em seu livro Unheard Melodies alerta para o uso indevido das
canes que podem ameaar o equilbrio esttico entre msica e a narrativa imagtica.
Entretanto a melhor soluo no est em proibir sua entrada, mas submet-la a um dilogo
com os demais aspectos da cena construindo significado em sua execuo. (GORBMAN,
1987, P. 20).
Bye bye Brasil no uma trilha feita de nmeros musicais inseridos na narrativa ou de
canes picas. A msica de Bye bye Brasil praticamente dramtica, sempre atrelada a uma
referncia imagtica da cena. Conseqentemente no podemos analisar apenas a trilha
musical3 do filme, pois os recursos sonoros advindos da pista de rudos so de suma
importncia para a integridade da lgica musical narrativa.
Diegues elabora com equilbrio e discernimento sua construo dramtico musical,
inserida no conjunto da trilha sonora que compe o filme ao mesmo tempo em que parte
potica da narrativa interferindo inclusive na construo cnica das personagens, contribuindo
para a formao de sua imagem. Ainda que no se atribua a ele os crditos de co-autor da
trilha, superviso ou organizao musical, a sua viso dessas canes como recurso potico
para a elaborao das aes flmicas notvel.
AS CANES COMO LEITMOTIVS
A tcnica do leitmotiv consiste na utilizao e desenvolvimento de um tema musical
que determina o carter e a ao de cada uma das personagens ou situaes dramticas, ou

Conceito desenvolvido por Claudiney Carrasco correspondente aos termos diegtico e no diegtico para dramtico e
pico respectivamente.
3
Devemos entender o conceito de trilha sonora sendo a juno da trilha musical, a pista de rudos e os dilogos.

emblemticas, de uma pera. Este conceito de um motivo condutor musical atrelado ao

drama encenado criado e desenvolvido por Wagner se tornou posteriormente uma
importante ferramenta para os compositores de cinema. Hugo Friedhofer, Erich Wolfgang
Korngold, Bernard Herrmann, John Williams so exemplos de msicos seguidores da tcnica
Wagneriana. Num sentido mais prtico e direto, muitas das canes de Bye bye Brasil vo
agir na forma de leitmotivs, como motivos condutores das personagens e seus enlaces
dramticos. Observamos em algumas canes sua recorrncia temtica, valorizando a
construo imagtica das personagens, num estreito lao entre o visual e o auditivo, elementos
esses atuantes sobre a percepo e assimilao das identidades, alm do uso da ironia e
antagonismo entre msica e imagem nas situaes dramticas.
Diferente de Bye bye Brasil, questes de interesse econmico podem em muitos casos
interferir uma produo audiovisual. O poder comercial de uma cano muitas vezes
superior ao prprio filme, sendo portanto um sedutor artifcio para a obteno de maiores
lucros. Contudo, a insero no criteriosa de canes pode prejudicar sensivelmente o
discurso flmico, transformando a trilha em uma colcha de retalhos, perdendo
completamente a propriedade de fio condutor da narrativa musical.
Desta maneira, incorporamos o conceito de leitmotiv s canes em Bye bye Brasil
pontuando a lgica, potica e diferenciao na maneira de seu tratamento.
1. O TEMA DA CARAVANA ROLIDEI
Este o tema que anuncia a chegada da caravana nas cidades e vilarejos. A
cano chama-se Pra cima pra baixo do grupo The Fevers, banda consagrada pelo
movimento da Jovem guarda. Nesta cano um coro repete a frase ... Pra cima, pra baixo...
Enquanto a voz principal canta: ... Ioi ioi preso por um fio estou... retratando com
preciso as aventuras da caravana em seu eterno retorno aos lugares em que se apresentam e a
precariedade em que a trupe mambembe vai resistindo a todas as intempries da vida.
Na primeira cena do filme a sonoridade aos poucos vai sendo construda sobrepondo-se
aos sons naturais do rio e dos pssaros, os sons musicais da banda de pfaros, do cantador de
histrias de cordel, tambm os rudos das pessoas, dos cavaleiros e dos feirantes e ainda o
som do grupo musical do sanfoneiro Cio. A cmera focaliza muitos smbolos da cultura
nordestina: a jangada, vasos de cermica, ervas desidratadas que so vendidas a granel,
sertanejos com chapus de couro. Dotados de alto-falantes e sons amplificados, a Caravana
Rolidei impe presena sobre as manifestaes culturais do local, encobrindo os sons
acsticos dos grupos de rua.
6

Na segunda apario do tema da caravana, um vilarejo no interior nordestino est sendo

castigado pela seca. Toda a populao do lugar participa de uma procisso ao som de bumbos
e pfaros, quando a caravana chega com seus potentes alto-falantes a procisso
imediatamente interrompida pelo seu som perturbador. Mais uma vez so apresentados
smbolos de identificao nordestinos. A f e religiosidade, manifestada na procisso, a seca,
proto-alegoria de todo o sofrimento do povo sertanejo e mais uma vez a msica representada
pelos pfaros e zabumbas.
2. OS TEMAS DE SALOM
A bailarina Salom, rainha da rumba, princesa do Caribe, vinda do fabuloso mar das
Antilhas, como apresentada por Lorde Cigano, tem algumas msicas associadas a sua
personagem para situaes distintas. A principal a rumba Para Vigo me voy, composta
por Carlos Nez. A cano aparece pela primeira vez no filme no momento em que Salom
apresenta seu nmero de dana. A msica ouvida atravs de uma gravao mecnica,
diferente da prxima apario da cano, agora executada ao vivo pelo sanfoneiro Cio
transformando a rumba num baio.
Na parte final do filme, no reencontro da caravana com Cio na tentativa de novamente
arregiment-lo para a trupe, Lorde Cigano apresenta suas novas atraes. Alm das novas
vestimentas, um novo caminho dotado de parafernlias em neom em novo visual inclusive
com nova escrita ortogrfica de seu nome Rolidey, anteriormente grafado Rolidei. Para
Vigo me voy cantada por trs danarinas.
Sobreposta a Aquarela do Brasil surge, em sua ltima apario, a cano Para Vigo
me voy na voz da prpria Salom que a canta dirigindo a caravana pela estrada. H uma
somatria de sentimentos e situaes antagnicas reunidas nesta construo. A noite e o raiar
do dia, a saudade e o reencontro com os amigos, o cansao e a disposio para mais uma
viagem e um novo recomeo, a solido da estrada e a cumplicidade entre Salom e Lorde
Cigano.
A caravana toda reformulada troca Fevers por Sinatra troca o i de Rolidei por
y (ipsilone) Rolidey e acrescenta mulatas que cantam Para Vigo me voy ao toque do
apito de Lorde Cigano, ainda sim mantm a sua essncia. Tambm curioso notar que Lorde
Cigano faz uso do ttulo como suas palavras mgicas em seus truques.
Outra importante insero musical sobre a personagem de Salom acontece durante sua
relao com Cio. Em sua vitrola ouvimos um bolero arranjado para voz e orquestra presente
por duas vezes no filme, na primeira vez em que se encontram e quando exposto o seu
7

encontro ntimo com o sanfoneiro. Este tema de suma importncia na construo dramtica,
pois atravs dele que dimensionamos a profundidade e diferenciao desta relao para as
demais que ocorrem no filme. Cio enfeitiado desde o primeiro encontro com Salom,
vivendo um sentimento arrebatador est disposto a deixar sua cidade, sua mulher grvida,
para viver esta paixo. Salom mais madura e desiludida confessa que sempre esperou por
esse momento por quase toda vida, mas no entanto quando se depara com este sentimento j
no acredita mais na possibilidade do verdadeiro amor.
AS CANES E A EXPANSO DA NARRATIVA
Sobre a msica diegtica Gorbman afirma: O que podemos de fato observar em
especial a respeito da msica diegtica seu expressivo efeito na capacidade de criar ironia de
maneira mais natural que a msica no-diegtica. (GORBMAN, 1987, P.23).
O sacro e o profano vo estar presentes em determinadas situaes onde a msica
dramtica ocorrer de maneira exemplar. Se em algumas cenas podemos observar oposies
maniquestas, isto se deve sobretudo insero de comentrios musicais onde um simples
dialogo ou situao dramtica (aparentemente natural podendo passar desapercebido por um
espectador desatento) ganha imensa profundidade, quando assimilada junto a msica.
Na viagem de Altamira para Belm, Cio tem que falar para Dasd que ir prostitui-la.
Dasd que acabara de ser me, recebe esta proposta (imposta) num dilogo que no
acontece de fato, pois uma cano religiosa na voz de um viajante sobreposta a suposta
conversa dos dois.
No encontro ntimo entre Salom e Cio ouvimos ao fundo o canto dos fiis do vilarejo
assolado pela seca. Na medida em que o ato vai sendo consumado intensifica-se o volume do
coro. Tambm se ouve o badalar de sinos. Quando cortada a cena dos amantes
imediatamente mostrada a igreja. O antagonismo entre as imagens da tenda e da igreja
somado a sonoridade religiosa impactante.
Eventualmente Salom completa o oramento da caravana com favores sexuais a
autoridades locais. Apostas de jogo tambm fazem parte desse lado obscuro da trupe. Em uma
dessas apostas Lorde Cigano perde tudo e Salom obrigada a se prostituir. Depois de uma
noite de trabalho, Salom volta ao amanhecer para encontro de Lorde Cigano e lhe entrega o
dinheiro ganho. O mal estar evidente, ouvimos de fundo, quase que imperceptvel, uma voz
cantando Falando srio, cano imortalizada por Roberto Carlos cujo tema da prostituio
abordado.

O comentrio musical como mostra os exemplos acima propiciam narrativa uma

ampliao de seu espectro sonoro-imagtico resultando num maior grau de entendimento das
sensaes e sentimentos vividos pelas personagens. A capacidade de criar ironia, apontado
por Gorbman como recurso mximo da cano dramtica, usada com muita sutileza o que a
torna mais natural ainda, enriquecendo toda a teia dramtica construda no filme.
A MSICA ORIGINAL DE BYE BYE BRASIL
A cano Bye bye Brasil vai servir de matria-prima para a elaborao de toda msica
incidental do filme.
O motivo inicial composto por um grupo de quatro notas: F-L-D-Mi (notas que
formam um acorde de F maior com stima maior).
FIGURA 1:

Este tipo de prosdia musical onde o ttulo do filme se encaixa perfeitamente na linha
meldica do motivo principal um importante recurso utilizado pelos compositores de
cinema. Mais que uma escolha inicial, este tema vai estar presente em praticamente toda a
construo do filme. Carrasco comenta sobre a unidade temtica: Do ponto de vista
estrutural, o fator fundamental para o carter de unidade da trilha musical o seu aspecto
temtico. O uso de motivos e temas recorrentes localiza o espectador em relao aos conflitos
que se desenvolvem naquela construo dramtica, sejam eles conflitos principais
(estratgicos) ou secundrios (tticos). Quando desenvolvida cuidadosamente, a trilha musical
de um filme pode ser construda sobre um nico tema. (CARRASCO, 1993, P. 147).
3. A CANO BYE BYE BRASIL
A cano Bye bye Brasil aparece oito vezes no decorrer do filme e o seu colorido no se
d pelas alteraes ou o desenvolvimento de seu motivo meldico (leitmotivs) e sim pela
alternncia de verses de diferentes andamentos e ritmos caracterizando de maneira pictrica
cada tingimento de cena, ora utilizando-se da sonoridade acstica, ora executado atravs de
9

timbres de instrumentao moderna com uso de sintetizadores e efeitos de guitarra eltrica.

A cano propriamente dita s aparecer nos crditos finais.
com Bye bye Brasil que se inicia o filme, aps a finalizao da grafia com o nome do
produtor, uma introduo instrumental formada por violo, acordeom, saxofone e percusso,
executa uma variao meldica do motivo de Bye bye Brasil. nesse momento em que
aparecem na tela o nome do filme e seu diretor. O incio da voz marcado pela apresentao
dos atores e crditos, estando imagem e som sincronizados em enquadramentos fixos
monocromticos. Os versos da cano so ditos fora da ordem original da msica: Oi
corao/ bateu uma saudade de ti/ eu s ando dentro da lei/ pintou uma chance legal/ estou me
sentindo to s/ aqui ta quarenta e dois graus/as fichas to quase no fim/bom mesmo ter um
caminho/ talvez fique ruim pra pescar/ explica que est tudo ok". So frases que no
anunciam o que est por vir, no interferindo ou antecipando a narrativa flmica. Por outro
lado, na parte instrumental da cano, sons pontiagudos de um sintetizador so lanados ao
fundo, criando uma sonoridade desconexa com a harmonia do grupo acstico, sugerindo a a
primeira provocao e crtica ao projeto de modernizao de modo geral.
Lorde Cigano a personagem de ligao mais forte com esta cano. Suas mgicas, nas
apresentaes da caravana, so sempre anunciadas por rufos de caixa e um trompete solando a
melodia-tema criando uma ambientao circense. Depois de Cio se juntar a trupe
incorporado o som do acordeom ao trompete e a caixa.
Quando Lorde Cigano faz o truque da clarividncia novamente o tema principal o
acompanha, agora com uma sonoridade de um piano eltrico, criando uma atmosfera que
mistura o ntimo com o soturno. medida que o clima vai ficando mais tenso (um homem do
vilarejo indaga sobre o esquecimento daquele povo por parte de Deus) a msica
interrompida por uma voz que canta uma espcie de cntico religioso.
Tambm ser pano de fundo em seus encontros de amor com Salom e Dasd. Com
Salom o tema vai sendo lentamente exposto por um saxofone aps uma introduo de
sintetizador. No seu encontro com Dasd o tema novamente exposto de forma lenta, mas
num ritmo de bolero. A cena de leveza e descontrao dos amantes, onde a msica essencial
na produo desse efeito causa certo estranhamento no enredo, pois acontece pouco depois da
perda do caminho devido ao infeliz jogo de aposta de Lorde Cigano.
A caminho de Altamira, logo aps o nascimento de Mirinha, temos a maior entrada
da cano Bye bye Brasil. uma grande sesso em que a msica acompanha toda construo
imagtica; alm disso, pontuaes de efeitos ruidosos agregam a composio audiovisual

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contrastando com a eufonia musical criando assim um importante dilogo entre homem e
natureza, progresso e meio ambiente.
4. OS TEMAS DE CIO, O SANFONEIRO
O tema composto por Menescal construdo no modo de R mixoldio com quarta
aumentada, escala muito difundida pela cultura popular nordestina:
FIGURA 2:

As pinceladas de baio, xote e forr marcam a origem das personagens e do cenrio em

que atuam. no tema do sanfoneiro que vamos encontrar o verdadeiro sonho e busca da
felicidade. Nas duas ocasies em que este tema aparece vamos notar exatamente este
recomeo, esta promessa de vida nova que Cio vai buscar, na primeira vez com a Caravana e
depois na chegada ao planalto central. Enquanto Altamira metfora da Amaznia e se faz
representar como a esperana do futuro do pas, em Braslia que Cio vai reestruturar sua
famlia, vencer seu fascnio por Salom e criar Mirinha e por fim se consagrar como
sanfoneiro aparecendo na televiso.
SILNCIO E RUIDAGEM
Outra importante considerao a ser feita sobre a concepo sonora de Bye bye Brasil
o cuidado na articulao entre silncio e rudo. As estadas em cidades mais desenvolvidas,
como por exemplo, Macei e Altamira so marcadas por intensa atividade sonora
contrapondo-se ao silencioso vilarejo de Cio e do lugar onde ocorre a procisso.
Em Macei a construo do caos auditivo se faz presente na cena atravs do trnsito em
que uma sinfonia de buzinas e motores dos automveis constitui a ruidosa paisagem sonora.
11

J em Altamira, a ruidagem vai ser construda com a sobreposio da msica mecnica dos
bares somados aos barulhentos automveis, alm dos poderosos alto-falantes que oferecem
oportunidades de trabalho aos recm chegados terra prometida. Porm a construo mais
interessante se far presente na j citada cena em que a caravana se dirige para Altamira. Toda
esta passagem cinematogrfica se dar pelo antagonismo entre a natureza da selva amaznica
e a chegada do homem trazendo seu progresso para a regio. Sobre a cano tema vo
sendo inseridos rudos advindos das mquinas humanas que devastam o meio ambiente: o
barulho do motor do caminho atravs da roda que patina em falso atolada na lama da
transamaznica; o apito da balsa no rio; os tratores abrindo estrada; sobreposta imagem de
um tatu morto ensangentado, provavelmente atropelado, surge o som de uma moto-serra
seguido pela imagem do desmatamento de rvores. A cena que se segue um encontro da
caravana com indgenas que usam junto a seus adereos, roupas do homem branco. As
crianas portam brinquedos artesanais de madeira provavelmente feitos pelos prprios
indgenas, mas que representam invenes tecnolgicas do homem moderno: uma televiso e
um avio. O cacique pede carona at Altamira devido extino de sua tribo pelos brancos
e diz a Salom que sua me quer muito viajar de avio. A me do cacique carrega com ela um
rdio de pilha. Em um determinado momento o pai do cacique pergunta sobre o presidente do
Brasil, obtendo de Dasd uma resposta insatisfatria de completa alienao.
CONCLUSO
Diegues4 fala a respeito de seu filme: Bye bye Brasil um filme basicamente sobre
as coisas que a maioria dos brasileiros no conhecem do Brasil. uma histria de amor,
quatro personagens, quatro artistas mambembes viajando pelo interior do Brasil, do vale do
rio So Francisco ao litoral nordestino, serto, at chegar na Amaznia que a esperana do
futuro deste pas. Eu acho que o Bye bye Brasil sobretudo um filme sobre as coisas que
esto nascendo e as coisas que esto acabando no Brasil.
Bye bye Brasil nos apresenta as transformaes tecnolgicas, o progresso das
telecomunicaes, a precria infra-estrutura do pas, a alienao poltica e cultural de seu
povo, reflexo da equvoca base educacional, a questo da Amaznia, promisso e
promiscuidade , mas tambm nos revela a paradoxal esperana num Brasil do futuro, como
finaliza o prprio filme: dedicado ao povo brasileiro do sculo XXI e temos na msica um
importante elemento da articulao transformando o projeto satisfatoriamente.
4

Depoimento de Carlos Diegues sobre o filme Bye bye Brasil registrado no making of do filme incluso nos extras do
DVD Bye bye Brasil produzido pela Paramount-coleo Brasil.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CARRASCO, C. Trilha musical: msica e articulao flmica. 1993. Dissertao (Mestrado)
- Escola de Comunicaes e Artes ECA, Universidade de So Paulo, So Paulo.
GORBMAN, C. Unheard Melodies. London: BFI Publishing, 1987.

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