Vern, Est ah, lo veo, me habla, enumera las principales diferencias entre la

Teora de los Discursos Sociales (o Sociosemitica) y la Pragmtica (entendida como

lingstica ampliada). Mientras la lingstica ampliada analiza slo una materia
significante determinada (los actos de habla), Vern analiza las propiedades de los
discursos y sus modos de funcionamiento a travs dedistintas materias
significantes, como, por ejemplo, la imagen audiovisual. Vern s analiza las
propiedades de los discursos en distintos soportes, como el audiovisual, por
ejemplo.Si bien Vern trabaja sobre corpus atestiguados (es decir, textos que
fueron producidos, circularon y fueron reconocidos), la lingstica trabaja
sobre frases descontextualizadas para dar cuenta de normativas que regulan el
empleo de esas frases. Vern, en cambio, plantea que en la discursividad
social NO podemos pensar en un sentido literal porque el discurso es una
representacin de slo algunos aspectos del objeto y entre la instancia de
produccin y las de reconocimiento hay un defasaje espacio-temporal de sentido.
Adems, que los discursos, para Vern, estn sobredeterminados por reglas de
funcionamiento social implica que siempre los discursos van a producir otro sentido
que el literal. Discurso es, para la lingstica ampliada, una sumatoria de
enunciados, para Vern, en cambio, el discurso es una configuracin espaciotemporal de sentido.Noticieros franceses y comienza diciendo que el primer
perodo presenta una pasin por el directo y por el reportaje. La estrategia
del periodista consista en estar lo ms rpido posible all donde las cosas ocurren.
Se privilegi el orden icnico, dejando que las imgenes hablen por s mismas.
Esta estrategia buscaba construir, as, un efecto de verosimilitud en el
destinatario.60, en el estudio televisivo adquiere mayor significacin. Los
periodistas son ubicados entre el ojo de la cmara y se da una idea de
tridimensionalidad. Se prioriza la reflexin sobre los acontecimientos y
el comentario, privilegindose ahora el orden simblico. Aparecen
los periodistas especializados en poltica, economa, etc/70 proceso de
creciente personalizacin de la informacin. La figura del presentador del
convertirse en una especie de vedette de la informacin. Esta nueva etapa
de periodismo de examen. dirige al ojo vaco de la cmara hace que yo,
telespectador me sienta mirado: esta ah, lo veo, me habla. noticiero televisivo e
constitye fundamental () los ojos en los ojos, se convierte en una de las marcas
del gnero. Lectura sostenida VS mirada sostenida lsostenida, el presentador
efecta una mirada constante al texto con breves reenvos al eje O-O. No hace
salidas a lo que est en el papel =presentador-ventrlocuo. El cuerpo del
presentador est all, reducida a la mirada. La gestualidad est anulada, la postura
del cuerpo rgida la expresin del rostro parece fijada en una suerte de grado cero.
Vern dice que el cuerpo del presentador es de grado cero ya que su cuerpo no
modaliza, slo se atiene a lo escrito. De esta forma, el verosmil de la
informacin est fundado sobre lo que es dicho y lo que es mostrado. Mirada
sostenida presentador moderno intenta mantener el dialogo con el destinatario
haciendo breves reenvos al texto (slo como un ayuda-memoria). buscar
el contacto con el destinatario. As como la mirada a cmara de un personaje de
un film de ficcin produce una ruptura de la digesis, el eje O-O en el noticiero
televisivo aparece asociado a una operacin destinada a crear un efecto de
realidad o verosimilitud en el destinatario.Los operadores gestuales a la vez
que modalizan lo que es dicho verbalmente, construyen el lazo con el espectador.
As, ciertos operadores lingsticos como Se dice que O por operadores gestuales
fundados en el eje O-O, pueden producir un efecto de confianza, de creencia, en
la mente del destinatario.La mirada a cmara en el discurso ficcional: Desde
luego que el eje O-O no se presenta slo en el noticiero; pero cuando aparece en
otros gneros audiovisuales lo hace invariablemente asociado a un movimiento
de referenciacin, a una operacin destinada a desficcionalizar el discurso.
En un film de ficcin, en efecto, la mirada de un personaje hacia la cmara produce
una ruptura de la digesis. En el film de ficcin, la mirada a cmara es un recurso
para romper con el orden de la historia y desficcionalizar, as, el discurso.La
mirada a cmara como marca de identificacin del discurso informativo es
ndice del rgimen de real. El eje O-O funciona, as, como un indicio de que el
discurso est anclado en el real de la actualidad, est problematizndola. ha

llegado a ser una marca de identificacin del discurso informativo = el eje OO es una operacin que garantiza la referencia a la actualidad, acta como una
garanta de que el discurso se haya anclado en el real de la actualidad.Un
dispositivo dialgico: periodista/poltico dos juegos de discurso bien
diferentes: la informacin y lo poltico. El periodista-presentador se comporta como
un metaenunciador, acta como una interfaz entre el poltico y el espectador:
realiza conclusiones generales, pauta los turnos para hablar, etc. El periodistapresentador constituye, as, el cuerpo informativo con el que el cuerpo poltico tiene
que negociar para interpelar a los espectadores.Cuando el poltico mira a
cmara, se apropia de un dispositivo que es propio del periodista-presentador. El
caso del presentador del noticiero es exactamente el inverso: en tanto el eje O-O
define su posicin de enunciacin normal, no dispone de esta itlica visual; slo
tiene un modo de significar: desvindose del eje.El dispositivo de la pantalla en
la pantalla el periodista, despus de una presentacin general del
acontecimiento, anuncia la llegada de unas imgenes y su mirada entonces se aleja
de la ma () l ha captado mi mirada en la suya y el dispositivo est en
funcionamiento para que yo termine por tomar su mirada por la ma, por tomarlo a
l como a un otro-yo.