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28 N 4 DE FRDERIC
CHOPIN
INTRODUCCIN A LA OBRA
Nombre: Preludio Op. 28 N 4
Tonalidad: MI menor
Autor: Frderic Chopin (1810 1849)
Periodo: Romanticismo
Ao de publicacin: 1839
Esta pieza forma parte de los 24 preludios Op. 28 compuestos por Chopin entre 1836 y 1839.
Todos ellos son piezas bastante breves, de entre treinta segundos y cinco minutos de duracin; y
cada uno est escrito en una tonalidad distinta. Chopin compuso los Preludios al igual que Johann
Sebastian Bach estructur El clave bien temperado.
Fue compuesto en la localidad mallorquina de Valldemosa, donde pas el invierno de 1838-1839,
con George Sand y sus hijos, para evitar el clima lluvioso de Pars. Precisamente con Madame
Dudevant, conocida como George Sand fue con quien viaj a Valldemossa, con la esperanza de
mejorar su frgil salud.
Aunque parece ser que en un principio, cuando se conocieron no causaron muy buena impresin
el uno en el otro, terminaran teniendo una relacin que dur 9 aos.
En el libro de George Sand, Histoire de ma vie (1855), la afamada escritora relata de nuevo
algunos momentos del viaje a Mallorca, en el que la salud de Chopin empeor y acab por
dominarle una profunda melancola y desesperacin, que alternaba con momentos de optimismo
en los que se senta maravillado por la naturaleza que le rodeaba.
De todas estas impresiones nacieron los preludios op.28, (que aunque empez a componerlos en
1836, no los termin hasta 1839).
El preludio n4 es seguramente uno de los muchos inspirados en esos momentos de melancola,
que le invadieron durante su estancia en Mallorca.
Liszt defini los preludios de Chopin como esas rosas negras que entristecen con su propio
perfume.
SECCIN A
Los primeros doce compases estn basados en esta sencilla progresin armnica:
Examinaremos ahora comps por comps para ver como Chopin transforma estos acordes en un
original modelo de armona cromtica.
COMPASES 1 2.
En el prximo ejemplo vemos el uso de una apoyatura (mi) entre los primeros dos acordes (I - V)
en el primer tiempo del comps 2. Note que la nota si del acorde de V en el comps 2 es tocada
por la mano derecha.
COMPASES 2 - 4
Podemos explicar el cromatismo en esta pieza por medio de notas de adorno (notas de paso,
apoyaturas, etc.) Examinemos cada voz para entender como Chopin encadena los acordes de V
(comps 2) y I como dominante del IV grado (comps 4).
Voz inferior - El fa# en el bajo se mueve a mi usando una nota de paso cromtica (fa natural). Note
que el acorde del comps 3 podra ser analizado como un acorde de sexta aumentada francesa1 (fa
- la - si - re#) de la menor o un V/IV2 con la 5ta disminuida. El si es tocado por la mano derecha.
Voz superior - El re# (escrito como mib en algunas ediciones) va a re natural (anticipacin) en el
segundo tiempo del comps 3.
Voz intermedia - El la va a sol# (anticipacin) en la segunda mitad del comps 3.
Como pueden ver, Chopin no mueve todas las voces a la misma vez. Primero mueve la voz inferior
(comps 3, 1er tiempo), luego la voz superior (comps 3, 2do tiempo) y finalmente la voz interna,
enfatizando as el cromatismo y creando acordes muy interesantes.
Existen por lo menos tres tipos de acordes de sexta aumentada: sexta italiana, sexta francesa y sexta
alemana. Estos acordes se usan generalmente para llegar al acorde de dominante o de tnica en segunda
inversin al momento de efectuar una cadencia en tonalidades mayores y menores. El acorde de sexta
francesa se forma sobre el II grado. Es un acorde de sptima. Su disposicin ms comn es la de segunda
inversin. Su tercera se altera ascendentemente formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo
2
COMPASES 4 - 5
De forma similar, Chopin encadena los acordes de I (usado como dominante del IV) y IV. El la del
acorde de IV grado es tocado por la mano derecha.
Voz interna - Anticipa la sptima del IV grado (sol natural).
Voz superior - Se mueve cromticamente de re a do natural por medio de una nota de paso
cromtica (do#).
Meloda - Se mueve cromticamente si - sib - la.
COMPASES 5 - 9
En el segundo tiempo del comps 8, Chopin usa una sptima disminuida auxiliar para preparar el
IV6 del comps 9 (el acorde se completa con el sol# de la mano derecha). Note tambin la
apoyatura (una novena) en la voz superior (si - la) en el comps 9.
El movimiento cromtico se puede resumir como sigue:
COMPS 12
En el comps 12, Chopin usa un re natural. Esta nota, a pesar de que la mano izquierda tiene un
silencio, aparece sobre un acorde de dominante. El acorde resultante es una acorde de 9na
aumentada (si - re# - fa# - do doble sostenido o re natural):
SECCIN B
COMPASES 13 - 16
Estos compases son una variacin de los compases 1 - 4. Los mismos acordes se utilizan pero el
movimiento cromtico de las voces es ms acelerado. Esta especie de disminucin y el uso de una
7ma disminuida auxiliar del V grado en el comps 16 ayudan a crear el clmax del comps 18.
En el siguiente ejemplo comparamos los compases 1 - 4 y 13 - 16. Las lneas muestran como se
acelera el movimiento de las voces en los compases 13 - 16.
COMPASES 17 - 25
Los compases 17 a 25 muestran algunas progresiones armnicas interesantes.
En el comps 20 -21, Chopin usa un cadencia rota (V - VI) pero aade un sib al acorde de do mayor.
Esta nota crea un acorde de 7ma de dominante pero el sib es usado como una apoyatura cromtica
para resolver a un II grado.
En el comps 23 encontramos una 6ta aumentada alemana con la 6ta en el bajo. En muchas
ediciones este acorde aparece escrito como una acorde de 7ma de dominante (do - mi - sol - sib)
igual al acorde del comps 21.
Al final de la segunda seccin (B), en los dos ltimos compases, realiza una especie de coda muy
pequea sobre el acorde de la dominante hacia la tnica. El mi del primero de eses acordes de
dominante, emplea el mi como una nota de paso cromtica que se dirige al re sostenido del
siguiente acorde de dominante.
Finalmente, el preludio acaba con una cadencia perfecta de V-I, y con final masculino