LETTRES ARTS SPECTACLES
MUSÉE
LE NOUVEAU VISAGE
DU MOMA
C
e siècle tant décrié, le voilà splendide et glorifié
dans sa ville, New York, dans sa rue, la 53 e . Le
musée
e d'Art moderne, fermé depuis un an pour
depuis un an pour un lifting du troisième millénaire et
de cinquante-cinq millions de dollars, vient de rouvrir
et joue enfin la concordance des temps. Son architec-
ture s'est mise à l'unisson des ceuvres qu'il exalte
comme nul autre musée au monde.
Il y avait ici, accumulés depuis 1929; trop de tableaux
(3 500), trop de dessins, gravures,, sculptures, livres et
photos (100 000), trop de visiteurs et... pas assez d'es-
pace : le Moma (doux prénom pour un musée) étouffait
sous ses modernes trésors. Alors, il a troqué auprès des
promoteurs ses « droits à l'air » jusque-là inexploités
— l'autorisation de construire en hauteur — contre la
rénovation de ses bâtiments et une confortable rede-
vance annuelle. Il a confié à un architecté argentin,
Cesare Pelli, le soin de dessiner un building résidentiel
et de remettre en scène ses propres murs.
Côté rue, le Marna demeure tel qu'en lui-même. Côté
jardin des sculptures — où les branches des bouleaux
caressent la pierre et le bronze modelés par Picasso,
Rodin ou Lachaise —, une cascade de serres, sur six
étages, projette les gratte-ciel, la lumière, le ciel new-
yorkais dans les vestibules de l'art. C'est cru comme
une révélation. Seul Monet, peintre des transparences,
a droit à celles du Moma.
Car les autres artistes, tous les autres, sont voués à
l'intimité des salles closes et moquetées, des éclairages
LE MUSÉE D'ART MODERNE À NEW YORK
On sort exténué
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renouvelés par anticipation.
N° ISSN : 0029 - 4713 -
Photogravure Composition :
P.C.H., 21, rue Hérold,
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Imprimerie Paul - Dupont, Clichy MOUE :f -1 1: MIME . 75001 paris,
Copyright 1984 « le Nouvel Observateur »
90 Vendredi 22 juin 1984
artificiels. Fabuleux itinéraire qui, de Cézanne à Mon-
drian, de Picabia à Pollock; fait parcourir un siècle
d'an Moderne et les milliers d'années-peintures qui cé
séparent l'Europe triomphante de l'Amérique conque- ci
rante. Id, rien né sautait distraire. Les murs, en eux-
mêmes neutres jusqu'à. l'absolu, pe renvoient que les
formes, les couleurs et les mouvements de l'art. L'enfi-
lade de salles devient un labyrinthe dé l'essentiel. Il ne
s'agit plus d'aimer ou de ne pas aimer ce que le regard
contemple. Le visiteur est plongé dans les oeuvres : le
miracle, grâce à l'intelligence décorative, est qu'il les
reçoit toutes. Il se disloque en Picasso (« les Demoisel-
les . d'Avignon » et soixante-deux autres toiles, une
collection unique au monde). Il se glisse dans les corps
bleus et fluides ,de Matisse. Il se tord dans l'angoisse
verte* de Van Gogh («-le Vieillard dans couloir
d'hdspice », toile peu connue, justifie à elle seule là
traversée de l'Atlantique). Il se rafraîchit sous les pau-
pières closes d'une « Gitane endormie » par Rousseau.
Il se désincarne dans le cadre étroit du « Carré blanc sur
blanc » de Malevitch. ;
De ce parcours, qui est' aussi celui d'une histoire de
l'art moderne délibérément reconstituée par William
,
Rubin, directeur de la peintüre et de la* sculpture, on
sort exténué. Alors, on rend grâce aux milliers de
photographies, aux maquettes de Le Corbusier, à l'hé-
licoptère Bell, à la cafetière 'Cima exposés ailleurs
'dans le musée de nous ramener au quotidien et an
-superficiel. ' ELISABETÉI SeHEMLA
A NOS ABONNES
N° d'impression '11832- Dépôt légal : janvier 1984
:
,
LE PETIT VOYOU
D'ALGER
ongtemps on a considéré Camus comme un
L " littérateur. Sartre et Barthes avaient réussi à-le
cataloguer comme une belle âme, un moraliste
susceptible, un piètre penseur: Il a fallu attendre les
années 1980 pour que soit enfin réhabilitée sa lucidité
politique ; il y a longtemps que cela était chose faite à
l'Est.' . •
Le colloqué franco-italien qui s'est tenu à Grosseto'
les 24 et 25 mai est exemplaire à bien des égards. Il s'est
déroulé dans pile ville de 70 000 habitants.dont le Maire
est communiste. La-'salle du conseil municipal était
pleine et aucun militent de service n'est venu, rappeler
l'orthodoxie. Imagine-t-on Cela en France ? .
Les participants au colloque ont, abondamment
commenté « l'Homme révolté » et la rupture avec Sar-
tre que ce livre provoqua. Annie Cohen-Solal à bril-
lamment montré que l'amitié des deux hoinmes était
superficielle. L'héritier Sartre traite avec condescen-
dance le parvenu Camus, ce « petit voyou d'Alger » —
comme Marx Proudhon, a remarqué un Italien. L'un,
cérébral, veut articuler l'éthique et la politique, quand
l'autre, sensuel et pragmatique, les oppose. Ilios *Van-
nalcalcis à relaté ensuite comment Camus a éclipsé
Sartre dans laTchécoslovaquie d'avant 1968.
L'affirmation culturelle de la gauche démocratique,
« deuxième » ou pas, facilite assurément la réévalua-
tion de Camus citoyen. ,En témoigne la présence à
Grosseto de Paul Thibaud et de Patrick Viveret. Le
direeteur d'« Esprit » a rendu hommage 'à l'analyse
camusienne du Marxisme et du socialisme réel mais
regretté qu'elle nedébouche pas sur une politique plus
élaborée des droits de l'homme. Peur le rédacteur en
Chef d'« Intervention », ses édits aident à penser et à
fonder la démocratie. Ils peuvent empêcher que la
critique du totalitarisme ne débouche sur un cynisme
faisant bon Marché des «humiliés ». Dans le même
sens, Tahar Ben Jelloun a rappelé que Camus avait
.
préconisé l'implantation de la démocratie chez 'les
Atabes.. Son humanisme, a-t-il ajouté, l'aurait fait
réagir contre les atten tels racistes.
Nous n'en avons pas fini avec Camus.
JEAN-YVES'GUÉRIN
Spécialiste de l'oeuvre d'Albert Camus, Jean-Yves Guérin
prendra la parole au cours des « Rencontres internationales
Albert Camus » qui se déroulent jusqu'au 26 juin à Angers.
Le Nouvel Observateur
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Composition : P.C.H.
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