Alair Gomes Fotografias - Anos 1960:1970

1
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES
DEPARTAMENTO DE ARTES PLSTICAS
ANDR LUS CASTILHO PITOL
ALAIR GOMES
FOTOGRAFIAS - ANOS 1960/1970
SO PAULO
AGOSTO DE 2012
ANDR LUS CASTILHO PITOL
ALAIR GOMES
FOTOGRAFIAS - ANOS 1960/1970
Relatrio final apresentado a

Comisso de Pesquisa da Escola
de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo, como
requisito para a Iniciao
Cientfica sem Bolsa.
Orientadora: Prof. Dr. Snia
Salzstein Goldberg
SO PAULO
AGOSTO DE 2012
SUMRIO
LISTA DE IMAGENS
EPGRAFE
1 INTRODUO__________________________________________06
1.1 Resumo das atividades realizadas________________________ 06
2 COMENTRIO SOBRE AS FOTOGRAFIAS________________08

2.1 Sonatinas, four feet ____________________________________08
2.2 The Course of the sun __________________________________12
2.3 A Window in Rio ______________________________________14
2.4 The no-story of a driver_________________________________17
3 FUNDAMENTAO TERICA: ARQUITETURA___________18

3.1 Natureza e Concreto: Lucio Costa________________________23
3.2 Natureza, Concreto e Jardim: Roberto Burle Marx__________27
4 ANLISE DA PRODUO FOTOGRFICA________________30

4.1 Sol Sombras ________________________________________30
4.2 Redues da natureza__________________________________36
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS__________________________39
ANEXOS___________________________________________________45
ANEXO A - Alair Gomes e sexualidade: apontamentos sobre a
cultura urbana e gay ___________________________45

ANEXO B Gay Sunshine: A Journal of gay liberation/ 1979_____56
ANEXO C Cronologia atualizada das exposies_____________60
4
LISTA DE IMAGENS
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
Alair Gomes. Sonatina, Four Feet n. 39 (1970-1980) - 12x18cm....................................9

Alair Gomes. Sonatina, Four Feet n. 16 (c.1977). 11x17 cm..10
Alair Gomes. Sonatina, Four Feet, n. 7 (c. 1980)........11
Alair Gomes. The Course of the Sun (1977-1980). Fragmentos....................................12
Alair Gomes. The Course of the Sun (1977-1980). Fragmentos....................................13
Alair Gomes. A Window in Rio (1977-1980). Fragmentos............................................14
Alair Gomes. A Window in Rio (1977-1980). Fragmentos...........................................16
Alair Gomes. A Window in Rio (1977-1980) em exposio no Rio de Janeiro, 1980..16
The no-story of a driver (1977 c. 1980). Fragmentos17
Alfred Agache. Plano diretor para a cidade do Rio de Janeiro (1927-1930)..................20
Prdio do Ministrio da Educao e Sade Pblica - atual Palcio Gustavo Capanema -,
Rio de Janeiro (1936)......................................................................................................22
Lucio Costa. Parque Eduardo Guinle Edifcios Nova Cintra, Bristol e Calednia,
Bairro de Laranjeiras, Rio de Janeiro (1943-1954).........................................................25
Alair Gomes. Avenida de palmeiras no jardim botnico do Stio Santo Antnio de Bica,
Barra de Guaratiba, RJ (c. 1970).....................................................................................28
Alair Gomes. Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ (c. 1970)................28
Alair Gomes. Plantas no Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ (c.
1970)................................................................................................................................29
Roberto Burle Marx no Stio Santo Antnio de Bica, Barra do Guaratiba, RJ, c. 1970.30
Alair Gomes. The Course of the Sun. c. 1977. FBN RJ...............................................31
Alair Gomes. A Window in Rio. c. 1977. Fragmento. FBN RJ...................................33
Alair Gomes. Sonatinas, Four Feet n.33. Coleo Joaquim Paiva. Fragmentos.............35
Alair Gomes. Sonatinas, Four Feet n. 02. Coleo Joaquim Paiva. Fragmentos............35
Alair Gomes. A Window in Rio. c. 1977. FBN RJ. Fragmentos. ...............................36
Alair Gomes. A Window in Rio. c. 1977. FBN RJ. Fragmentos.................................36
Alair Gomes. Plantas. Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970...37
Alair Gomes. Plantas. Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970...38
Alair Gomes. Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970.................38
Alair Gomes. Revista Gay Sunshine, 1979.....................................................................57
Onde andars nesta tarde vazia

To clara e sem fim
Enquanto o mar bate azul em Ipanema
Onde Andars?
(Caetano Veloso/ Ferreira Gullar)
Pela orla
Pela beira
Pela areia afora
A tarde inteira
Pela borda
Pedra portuguesa
Pelo Pep
Pelo Copa
Pela costeira
Pelo recorte do mapa
Pela restinga
Pela praia
At Marambaia
At onde vai a vista
No Posto Nove
A onda revolta
Devolve o surfista
Maritmo
(Adriana Calcanhotto)
6
1. INTRODUO
Este texto constitui a etapa final do trabalho de iniciao cientfica sobre a

produo fotogrfica de Alair Gomes. O recorte proposto foi a anlise das sries
fotogrficas realizadas no comeo da carreira de Gomes como fotgrafo, entre meados
da dcada de 1960 e o comeo dos anos 1980.
Como pretendemos mostrar nas abordagens presentes neste trabalho, as
fotografias de Gomes focalizam o corpo masculino em diversas situaes: exercitandose na praia de Ipanema ou nas ruas prximas da orla, ou simplesmente caminhando por
esses locais. O fotgrafo dedicou-se tambm a trabalhos que registram os carnavais de
rua do Rio de Janeiro dos anos 1970 e o registro do Stio Santo Antnio da Bica, a
pedido de seu proprietrio, o paisagista Roberto Burle Marx.
Levando-se em conta as buscas bibliogrficas, as leituras realizadas e as anlises
desenvolvidas, o objetivo geral foi alcanado, a saber: focalizar a obra de Gomes e a sua
natureza eminentemente urbana, revelando uma interao complexa com a cidade e os
contextos social e cultural que se estabelecem no Rio e Janeiro nas dcadas de 1960 e
1970.
1.1.
Resumo das Atividades realizadas.
Iniciaremos a apresentao com um comentrio das sries fotogrficas de Alair

Gomes. Sero analisadas, especificamente, as seguintes sries: The Course of the Sun
(c. 1977-1980); A Window in Rio (c. 1977-1980); The no-story of a driver (c. 1977) e,
por ltimo, alguns conjuntos fotogrficos de Sonatinas, Four feet (1966-1986),
produzidas at o final da dcada de 1970, j que a srie maior e adentra a dcada de
1980.
Do perodo escolhido para a pesquisa, propomos excluir, pontualmente, a srie
Symphony of Erotic Icons, feita entre os anos de 1966 e 1977, pois os elementos que a
compem so diferentes das caractersticas das sries escolhidas para anlise. Se o
objeto das imagens continua o corpo masculino, no permanecem, em um primeiro
7
momento, as relaes de distncia que caracterizam The Course of the Sun e A Window
in Rio, por exemplo 1.
Em seguida, ser apresentada a fundamentao terica que contextualizar o
comentrio realizado antes. Esta parte da pesquisa tem como objetivo o aprofundamento
no conhecimento do cotidiano da cidade do Rio de Janeiro e do bairro de Ipanema nas
dcadas de 1960 e 1970. Focalizamos a arquitetura moderna carioca, j que a
configurao da cidade moderna fonte de informao e discusso importante na
anlise das sries fotogrficas de Gomes. Este enfoque se d, principalmente, pelas
contribuies de Lucio Costa e Roberto Burle Marx.
Encerrada esta seo, so retomadas as sries fotogrficas descritas, luz dos
contedos discutidos.
Estas trs sees constituem o ncleo principal de anlise do trabalho.
Evidentemente, a obra de Gomes no se esgota nesse recorte. A produo do artista
convida a muitos pontos de vista. preciso que levemos em considerao a abordagem
posterior que a crtica de arte legou sua produo fotogrfica, relacionando-a a termos
como o homoerotismo. Examinaremos, por certo, a caracterizao do artista como
precursor de uma arte de teor homoertico no Brasil e a insero de sua obra em um
nicho especfico de arte homoertica. Discorreremos sobre noes como gay,
homossexualidade
homoerotismo.
Pretendemos,
entretanto,
ampliar
nosso
conhecimento sobre os termos, no intuito de problematizar aquilo que julgamos uma

reduo terminolgica empreendida em relao a suas fotografias e, quem sabe, propor
leituras da obra para alm desses aspectos, que at agora a distinguiram.
Ainda sobre a relao do fotgrafo com o meio urbano gay, apresentaremos as
imagens publicadas por Alair Gomes no jornal americano Gay Sunshine em 1979. A
localizao e aquisio de um exemplar desta revista foi um dos resultados inditos
desta etapa da pesquisa2.
Realizamos, igualmente, uma listagem atualizada das exposies de que o
artista participou, exposies individuais e coletivas, em vida ou pstumas. Nos
comentrios realizados sobre cada exposio, inclumos informaes que no foram
Um comentrio sobre Symphony of Erotic Icons pode ser encontrado no captulo Atos trgicos: uma longa sinfonia,
em SANTOS (2006, pp. 298 - 307).
2
A participao de Gomes nesta revista consta na cronologia realizada pela Fundao Cartier em 2001 e j havia sido
citada, por exemplo, na tese de Alexandre Santos (2006). Todavia, o exemplar no havia sido apresentado. Em
consulta atual pesquisadora responsvel pela Coleo Alair Gomes na Fundao Biblioteca Nacional Luciana
Muniz esta informou ao orientando que a FNB no possui exemplares da referida revista.
8
necessariamente tratadas no corpo do trabalho, mas que podero ser utilizadas em
estudos posteriores sobre a produo de Alair Gomes.
Por ltimo, apresentamos em anexo um cd com um banco de imagens com todas
as fotografias de Alair Gomes reunidas durante a pesquisa, incluindo as sries
analisadas.
2. COMENTRIO SOBRE AS FOTOGRAFIAS
Depois de desenvolver um captulo de sua pesquisa de doutorado sobre a produo

de estdio de Alair Gomes analisando as sries Symphony of Erotic Icons e Adoremus
(From opus three) Alexandre Santos (2006, p. 324-346) realiza uma longa anlise
sobre a importncia da rua na obra do fotgrafo. Santos divide a fotografia de Gomes
em dois aspectos: Potica de perto: a fotografia consentida e Potica de longe: a
fotografia roubada. o segundo eixo da diviso proposta por Santos que este trabalho
prope estudar.
As sries analisadas aqui so: Sonatinas, Four Feet (1966-1986), The Course of
the Sun (c. 1977-1980), A Window in Rio (c. 1977-1980) e The no-story of a driver (c.
1977).
Alair Gomes fazia a classificao de sua prpria produo fotogrfica
(SANTOS, 2008, p. 58). De acordo com ela, The Course of the Sun, A Window in Rio e
The no-story of a driver so subcategorias do grupo Finestra (Janela) e Sonatinas, Four
Feet pertence ao grupo Beach3.
2.1.
Sonatinas, Four Feet
Sonatinas, Four Feet foi um trabalho desenvolvido entre os anos de 1966 e

1986. Nesta srie Alair Gomes fotografa duas figuras masculinas se exercitando na orla
ipanemense, em uma faixa de areia afastada do mar, ou seja, o mar no desempenha o
papel de objeto (como vemos, por exemplo, nos Beach Triptychs da dcada de 1980).
Completam o grupo Beach as sries Beach Triptychs, Serial Composition e Friezes. A terceira categoria de
classificao Kids, composta pelas sries Symphony of Erotic Icons, O dirio do sumidouro, Fragments from opus 3
Adoremus.
9
O tamanho das imagens reproduzidas pequeno, de 11x7 cm ou 12x18cm.
Depois de fotografadas e reveladas, Gomes as organizava de maneira sequencial, de
modo a formar conjuntos que variam entre 6 e 30 imagens.
1.
Sonatina, Four Feet n.39 (1970-1980). 12x18cm.
Elas formam composies com um forte cunho narrativo. Santos nota que
Gomes considerava as Sonatinas como sketches fotogrficos (GOMES, 1989, p. 21
apud SANTOS, 2006, p. 335), dado seu pequeno formato.
tambm notvel a intensa relao que revelam, com fotogramas
cinematogrficos (idem, p. 336). Na entrevista que fez com o diplomata e colecionador
de fotografias Joaquim Paiva, Alair Gomes comenta que, da composio sequencial de
todas as sries, Sonatinas a srie cuja estrutura mais se aproxima do cinema.
O fotgrafo afirma que as imagens que compem esta srie enfatizam
movimento e que existem nelas muitos corpos masculinos, cujo dinamismo no
conseguimos ver em outras sries, como por exemplo, nos Frisos (FOUNDATION
CARTIER, 2001, p. 113-114).
Um esclarecimento que o prprio fotgrafo faz de Sonatinas, Four Feet que
ela composta em um nico evento, em uma nica sesso. A despeito disso, em alguns
10
nmeros da srie Gomes intercala duas partes da mesma sesso de fotografias (imagem
abaixo). Com os mesmos personagens, ela montada de maneira que conseguimos
perceber a alternncia de posio entre um e outro rapaz entre a primeira e a segunda
imagem e o retorno dos personagens s posies iniciais na terceira cena do conjunto,
repetindo este procedimento at o nmero total de imagens de cada Sonatina.
2.
Sonatina, Four Feet n. 16 (c.1977). 11x17 cm.
O referente fotogrfico gira em torno dos dois personagens e dos aparelhos de

ginstica que eles utilizam barras de madeiras colocadas na horizontal ou na diagonal,
sempre afastadas do cho por dois pequenos suportes verticais ou altas barras verticais
usadas para o levantamento do prprio corpo.
A movimentao dos personagens na areia faz com que as sombras de seus
corpos e dos objetos de ginstica, rebatidos na areia, transformem-se em elementos
compositivos das imagens. Em alguns conjuntos da srie, verificamos ainda a presena
de fragmentados de coqueiros, perfilados no incio da faixa arenosa da orla, e suas
respectivas sombras rebatidas na areia.
11
3.
Sonatina, Four Feet, n 27, c. 1980.
12
2.2.
The Course of the Sun
creditado que esta srie foi iniciada em 1977. As fotografias foram tiradas do
apartamento do fotgrafo em direo rua e calada que circunda o prdio onde
residia.
Com a utilizao de uma cmera com lentes de longo alcance (SANTOS, 2006,
p. 128), as fotografias de Gomes apresentam uma distncia em relao a seus objetos. O
resultado so imagens compostas de maneira que os corpos permanecem obliquamente
ao cho.
As sombras dos corpos so elementos constitutivos e compem a imagem
juntamente com as particularidades de materiais como as pedras da calada, em
diferentes tons de cinza, das sombras de rvores e outros exemplos da presena vegetal
na cidade, ou ainda da mnima presena dos canteiros de jardins na via pblica.
4.
The Course of the Sun (1977-1980). Fragmentos.
Ao contrrio das sries mais famosas do fotgrafo (Sonatinas, Four Feet),

conhecidas pelo modo sequencial que foram tiradas, j The Course of the sun possui
uma sequncia, mas no narrativa. Segundo Gomes, a possibilidade da fotografia, de
13
poder ser produzida de modo sequencial estaria ligada ao que ele considerava o pathos
da fotografia.
Tirar uma imagem mltipla me d a impresso de que estava
usando um recurso da fotografia que a pintura no tem. Por isso
eu entendo precisamente a capacidade de transformar uma
sucesso de vrias imagens do mesmo tema, todas muito
parecidas, em direo a algo novo, j que cada uma mostra certa
novidade, algo interessante que valioso observar e enfatizar 4
5.
The Course of the Sun (1977-1980). Fragmentos.
Percebemos, assim, que em The Course of the Sun o desenvolvimento temporal

do corpo no espao apresenta-se no como uma passagem narrativa da ao de andar em
direo praia ou do encontro de dois personagens. Ela se comporta mais como uma
repetio de situaes bastante semelhantes entre si.
Entrevista de Alair Gomes a Joaquim Paiva. In: Alair Gomes, 2001, p. 113. No original: Taking a multiple image
gave me the impression that I was using a resource of photography that painting did not have. By that I mean
precisely this capacity to turn a succession of several images of the same subject, all very similar, into something
new, so that each one shows a certain novelty, something interesting that is worth observinh and emphasising.
14
2.3.
A Window in Rio
Esta srie faz parte do mesmo conjunto de imagens que The Course of the Sun.
Pela classificao de Gomes esboada anteriormente, as imagens de rapazes em direo
praia somam 7.700 fotografias (FOUNDATION CARTIER, 2001, p. 19). Alm disso,
grande parte das imagens, principalmente localizadas no meio da srie, possuem fortes
semelhanas com as sesses fotogrficas que configuram The Course of the Sun, no que
diz respeito inclinao do ngulo da cmera e dos resultados visuais da imagem.
Porm, aqui, juntam-se s imagens dos rapazes a caminho da praia, um conjunto
de fotografias tiradas em direo s janelas dos edifcios prximos ao de Gomes, como
os das imagens a seguir.
6.
A Window in Rio (1977-1980). Fragmentos.
As imagens iniciais de A Window in Rio nos informam de uma mesma inteno

sequencial encontrada em outras sries. Porm, a narrativa aqui tambm no constitui
seu objetivo estrito. possvel indagarmos a tentativa de estabelecer uma narrativa
entre os personagens acima, na maneira como o personagem na rua olha para cima, na
15
direo do personagem que est janela, que por sua vez devolve o olhar ao primeiro
rapaz.
7.
Aps este fragmento narrativo, o conjunto de imagens direcionado a um momento

em que a caracterstica principal das fotografias torna-se uma amostragem aleatria de
rapazes correndo nas mediaes prximas ao prdio do fotgrafo.
Neste momento, entram em cena inmeros elementos grficos que indicam a
urbanizao de uma cidade: faixas de sinalizao de pedestres, fios de eletricidade
colocados em paralelo (imagens abaixo esquerda), o asfalto colocado lado a lado com a
calada de granito.
Em algumas imagens tambm rapazes so fotografados junto a
automveis.
8.
Ainda em um terceiro momento da srie, vemos fotografias similares s que

compem The Course of the Sun (imagem acima, direita). Como indicado anteriormente,
tanto uma quanto outra srie fazem parte de um grupo maior denominado Finestra (janela).
Assim, provalvelmente Alair Gomes, no procedimento de construo das sequncias, tenha
utilizado as mesmas sesses de fotografias para ambas as sries. Aqui tambm os corpos
dos rapazes aparecem oblquos em relao ao calamento e rua.
16
Percebemos tambm que, em A Window in Rio, o fotgrafo focaliza
especialmente imagens cujos enquadramentos mostram a relao dos corpos masculinos
com elementos naturais em dilogo permanente com a realidade urbana: pequenos
jardins, canteiros dos edifcios vizinhos, sombras das rvores plantadas na calada.
9.
Em 1980, Alair Gomes participou de uma srie de exposies chamada As Artes

no Shopping, no Shopping Cassino Atlntico, no Rio de Janeiro. Na mostra, o fotgrafo
apresentou metade (pouco mais de cem fotografias) da srie A Window in Rio.
Pelas imagens que mostram o espao da exposio, vemos que a montagem das
sries proporcionou ao visitante visualizar as fotografias de um modo semelhante ao
modo como elas foram registradas pelo fotgrafo.
10. A Window in Rio (1977-1980) em exposio no Rio de Janeiro, 1980.
17
2.4.
The no-story of a driver
The no-story of a driver uma pequena srie composta de 50 imagens e foi

iniciada em 1977.
Do mesmo modo que as sries descritas antes, o local de onde Gomes fotografa
continua sendo o permetro de seu apartamento. Ao que parece, porm, a janela
utilizada pelo fotgrafo no o mesma da onde as demais sries foram realizadas.
Alair Gomes posicina o trip de sua cmera objetiva em alguma outra janela e
foca a lente para o corredor/garagem de um terreno vizinho, uma moradia ao lado da
sua. O fotgrafo acompanha, no curso de produo da srie, o cotidiano de um annimo
motorista e suas atividades: a limpeza do carro, seu polimento, a errncia do motorista
pelo espao em volta do carro. Santos focaliza o aspecto de banalidade cotidiana que
esta srie possui (2006, p. 340).
Outra caracterstica: em The no-story of a driver a distncia entre o fotgrafo e o
objeto da fotografia diferente da distncia estabelecida, por exemplo, em Sonatinas,
four feet aonde a orla e o apartamento encontram-se significativamente recuados um
do outro e em A Window in Rio que apresenta uma variao de tomadas fotogrficas
ao longe e mais prximos do edifcio. Em The no-story of a driver, o objeto fotografado
encontra-se exatamente embaixo de sua janela, e no ao longe, sem possibilidade de
variao. Esta particularidade cria um ngulo oblquo nas imagens.
11. The no-story of a driver, 1977 c. 1980. Fragmentos.
18
Feita a apresentao sucinta dos trabalhos de Alair Gomes, podemos fornecer

algumas concluses na forma de apontamentos que nos orientaro nas anlises
posteriores das sries do artista.
Em primeiro lugar, o papel de destaque que a janela desempenha no processo de
produo das fotografias. A distncia fsica que Gomes toma do objeto fotografado
articulada pela proximidade proporcionada por lentes fotogrficas e produz uma relao
de distanciamento simblico importante para a sua produo.
Em segundo lugar, a percepo de que a fotografia de Gomes prope a reduo
de todo um repertrio da natureza em alguns ndices de sombras e no registro oblquo
de canteiros verdes, marcador histrico da transformao da cidade moderna, como se
verificar mais frente.
Nosso prximo passo, portanto, esclarecer esses aspectos constantes da obra do
fotgrafo. Tanto a funo da janela na realizao das fotografias, quanto a utilizao
nelas de uma reminiscncia da natureza podero ser mais bem entendidas se fizermos a
contextualizao dos aspectos estruturais, formais e culturais que a arquitetura moderna
inscreveu na cidade do Rio de Janeiro e, especificamente, se estudarmos as relaes da
arquitetura moderna com o ambiente de Ipanema nos anos 1960 e 1970, ambiente
constitutivo do trabalho fotogrfico de Alair Gomes.
3. FUNDAMENTAO TERICA: ARQUITETURA

A partir de uma abordagem da arquitetura por meio de uma leitura histricocrtica e seu desenvolvimento em territrio carioca, pretendo agregar elementos para
anlise da fotografia de Alair Gomes.
A comparao estabelecida entre a arquitetura e a produo fotogrfica do autor
no composta de maneira direta, ou seja, no so fotografias de arquitetura. Por meio
da altura do apartamento do fotgrafo, a comparao se faz pelo posicionamento
distanciado de Alair Gomes em relao ao seu objeto de interesse. Este distanciamento
uma caracterstica importante presente em seu trabalho.
19
*
Comeamos este captulo com uma apresentao sucinta sobre a segunda metade
do sculo XIX, onde encontramos algumas mudanas significativas na constituio da
moradia e da estrutura urbana do Rio de Janeiro. A principal delas diz respeito
formao da habitao coletiva. Segundo Lilian Fessler Vaz (1994), no perodo
indicado estas habitaes eram [...] populares coletivas e insalubres, surgidas a partir
do processo de urbanizao e industrializao (idem, p. 581). Seu argumento segue as
transformaes ocorridas nessas habitaes, como propostas mais higinicas, segundo a
interveno do Estado e do novo setor imobilirio (idem, p. 584).
Assim, houve a implantao de casas recuadas dos limites dos terrenos
disponveis, principalmente nas laterais, abrindo espao para o que muitas vezes se
tornou pequenos jardins, [...] que vinha introduzir um elemento paisagstico na
arquitetura residencial, [e] oferecia a essa amplas possibilidades de arejamento e
iluminao [...] (REIS FILHO, 2002, p. 46). O arejamento e a iluminao interior da
casa, antes fechada, foi uma preocupao no perodo no que diz respeito poltica
higienista e saneamento das habitaes, dado que no sculo XIX houve o estopim de
muitas doenas, principalmente problemas relacionados miasmas respiratrios.
O aumento populacional - concentrado no centro da cidade antes da expanso da
populao para outros bairros (por meio da abertura de tneis e do sistema de
transportes) -, fez com que os arquitetos adotassem solues que fornecessem sadas na
progressiva e intensificada urbanizao do Rio de Janeiro.
Iniciava-se, por esse modo, um esforo de reconciliao do homem
com a natureza, como decorrncia direta e legtima dos excessos
de concentrao [populacional]. Constituia-se, pois, um dos plos o
outro seria a verticalizao que ocorreria em seguida da experincia
que serviria de base para as propostas urbansticas mais modernas [...]
(REIS FILHO, p. 54-56).
A verticalizao da habitao foi colocada como uma soluo para o melhor

aproveitamento do terreno. Essa transformao foi acompanhada de novos materiais e
tcnicas, novas formas de projetar, calcular e construir, novas formas jurdicas, novo
sistema de produo e comercializao (VAZ, 1994, p. 593), ou seja, a renovao das
frmulas de implantao (REIS FILHO, 2002, p. 56).
20
O perodo foi caracterizado por inmeros projetos de remodelao da cidade do
Rio de Janeiro, principalmente de seu centro. Um dos planos foi o proposto, entre 1927
e 1930, pelo arquiteto francs Alfred Agache (imagem abaixo), que formulava a
estrutura da cidade como ruas-corredor e o zoneamento da regio segundo pressupostos
funcionais e econmicos privilegiando, por exemplo, o porto da cidade. O projeto de
Agache, cuja verso final denomina-se Cidade do Rio de Janeiro: Extenso,
Remodelao, Embelezamento, intencionava uma reforma do centro da cidade como um
grau zero, onde a retificao do local em nada concordava com o relevo da regio ou
com outra peculiaridade local5.
12. Alfred Agache. Plano diretor para a cidade do Rio de Janeiro (1927-1930).
No mesmo perodo em que o projeto acima foi proposto, mas com pressupostos
e objetivos bastante diversos, foi tambm na passagem da dcada de 1920 para os anos
1930 que se esboou as bases para a discusso sobre a chamada arquitetura moderna6 no
cenrio brasileiro.
O primeiro fato relevante a se mencionar a passagem de Le Corbusier pelo
Brasil, primeiramente em 1929 e depois em 19367. Grande parte da crtica anuncia a
influncia que ele ter sobre alguns jovens arquitetos daquele perodo: A visita de Le
5
Sobre o projeto, cf. a dissertao de Raphael Marconi, A Paisagem Carioca na Primeira Repblica: o lugar da
natureza e a imagem da cidade, especialmente o captulo Os urbanistas: vises de paisagem e natureza (Agache e Le
Corbusier), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo UFRJ, 2003, pp. 87-95.
6
A utilizao do termo arquitetura moderna ou arquitetura moderna brasileira foi motivo de discusso.
Encontramos este debate, por exemplo, no prefcio de Arquitetura Contempornea no Brasil, de Yves Bruand
(2003, pp. 7-9). O autor indaga a utilizaao do termo porque, segundo ele, o termo designa [...] um certo tipo de
arquitetura contempornea: aquela que procura expressar-se numa linguragem nova, tantos em termos tcnicos,
quantos estticos. Ele afirma ainda que o adjetivo moderno [...] contm apenas uma noo de tempo aplicvel ao
conjunto de produo de uma poca e no unicamente a uma de suas partes [...]. Porm, o autor concorda que [...]
j que o termo arquitetura moderna tem sido frequentemente empregado ns debates tericos entre arquitetos ou em
palestras por eles feitas, no foi eliminado totalmente [...].
7
O arquiteto francs ainda voltaria ao Brasil em 1962.
21
Corbusier ao Rio de Janeiro, em 1929, funcionou como um estopim das novas idias, j
difundidas entre os jovens arquitetos por seu livro Vers une architecture [Por uma
arquitetura] (SEGRE, 2000, p.7).
Carlos Alberto Ferreira Martins (2004) discorre sobre a influncia que Le
Corbusier exerceu na arquitetura moderna brasileira. Ele afirma que
em certa literatura internacional, o primeiro esquema explicativo [de
que o debate da arquitetura brasileira foi formado pelas relaes
culturais entre as vanguardas das metrpoles econmicas e os
intelectuais dos pases ditos perifricos] se reveste de uma espcie de
efeito de demonstrao [no sentido de que] a passagem do mestre
pela capital brasileira [...] traria como consequncia natural o
florescimento da semente [moderna da arquitetura] [...] (Idem, p. 73)
creditado o interesse de Le Corbusier pelos pases em desenvolvimento

industrial - em 1929, ele faz palestras no Brasil, So Paulo e Rio de Janeiro, e tambm
na Argentina e Uruguai sua ampla conscincia social 8, o que o diferenciava de
arquitetos contemporneos como Walter Gropius, Frank Lloyd Wright e Mies van der
Rohe. Martins desenvolve este argumento, afirmando que a ampla recepo de Le
Corbusier no Brasil, diferena dos outros trs arquitetos, se deu pela:
Incompatibilidade entre o incipiente desenvolvimento industrial do
pas e o rigor tecnolgico da arquitetura de Mies; a ausncia de
afinidade entre a base social-democrata do raciocnio pedaggico de
Gropius e o ambiente autoritrio e centralista do Brasil republicano9 e,
por fim, o vnculo da arquitetura de Wright paisagem norteamericana e a um individualismo to anglo-saxo quanto incompatvel
com a tradio brasileira [...] (MARTINS, 2004, p. 73).
HARRIS, Elizabeth D. Le Corbusier: Riscos Brasileiros. So Paulo: Nobel, 1987. p. 16

O governo Getlio Vargas props-se a modernizar as estruturas administrativas em todo o territrio, a incentivar os
servios sociais do Estado [...] e a forjar a imagem do novo homem brasileiro. A arquitetura teve papel fundamental
na representao urbana do Estado Novo, que substitua a Repblia Velha (SEGRE, 2000, p.9). Sobre a questo da
arquitetura moderna e o perodo ditatorial de Getlio Vargas. cf. ainda PEDROSA, Mrio. A Arquitetura moderna
no Brasil In: Dos Murais de Portinari aos Espaos de Braslia, pp. 255-264, principalmente o tpico
condicionamento social e poltico, na p. 258-261.
9
22
13. Prdio do Ministrio da Educao e Sade Pblica (atual Palcio Gustavo Capanema), Rio
de Janeiro, 1936.
A impresso que se tem em face dos argumentos h pouco apresentada a de

que a influncia de Le Corbusier sobre a arquitetura brasileira se deu de maneira
unilateral. Mas, a despeito desta interpretao, preciso esclarecer que a participao do
arquiteto francs, principalmente no projeto do Ministrio de Educao e Sade Pblica
do Rio de Janeiro, de 1936 (imagem acima), foi articulada por personagens locais de
grande relevncia10.
Entre esses personagens est Lucio Costa. Segundo Guilherme Wisnik (2001, p.
7):
Lucio Costa a figura-chave no quadro de implantao da arquitetura
moderna no Brasil [...] Esse papel se consolida em 1936, quando
[Costa] convence pessoalmente o presidente Getlio Vargas a trazer
Le Corbusier ao pas, e, em seguida, lidera a equipe de arquitetos que
elabora o projeto definitivo do Ministrio da Educao e Sade
Pblica [...] 11.
Assim, abordaremos algumas caractersticas da atuao desse arquiteto para

entender melhor a nova configurao da arquitetura, especialmente no Rio de Janeiro,
configurao que supomos fornecer elementos para pensar a fotografia de Alair Gomes.
10
O projeto do prdio (atual Palcio Gustavo Capanema) de Lucio Costa, Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo,
Ernani Vasconcellos, Jorge Machado Moreira e Oscar Niemeyer.
11
Sobre a relevncia de Lucio Costa para o debate da arquitetura moderna brasileira, preciso tambm dizer que a
construo histrica de sua singularidade tido como o arquiteto que trouxe Le Corbusier ao Brasil em 1936, que
alavancou a carreira de Oscar niemeyer, que contribuiu para a preservao do patrimnio cultural nacional ou seja,
toda a construo de uma memria da arquitetura moderna brasileira foi problematizada em trabalhos mais recentes.
Cf., por exemplo, a tese de Ablio da Silva Guerra Neto, Lcio Costa: modernidade e tradio. Montagem discursiva
da arquitetura moderna brasileira. Unicamp, 2002; e a tese de Otvio Leondio Ribeiro. Carradas de Razes: Lcio
Costa e a Arquitetura Moderna Brasileira (1924-1951). PUC-Rio, 2005.
23
3.1.
Concreto e Natureza: Lucio Costa
Lucio Costa estabeleceu vnculos cruciais entre a arquitetura moderna e a

realidade carioca tanto no que concerne ao aspecto prtico como arquiteto e urbanista,
quanto no que diz respeito s posies que Costa assumiu em vrios rgos pblicos de
poltica urbana e patrimonial do Rio de Janeiro12.
Ao contrrio da suposta influncia unilateral exercida por Le Corbusier sobre os
arquitetos brasileiros, a mudana pela qual Lucio Costa passou dos postulados da
arquitetura neocolonial13 em direo arquitetura moderna possivelmente [...] tenha
resultado de uma casualidade momentnea, pois, no tendo se interessado pelas
palestras de Le Corbusier no Rio de Janeiro, em 1929, teria despertado para a nova
arquitetura fortuitamente por meio de um magazine que apresentava fotos da casa
modernista, de Warchavchik14 (WISNIK, 2000, p. 14).
A partir deste momento, Costa ir se tranformar em uma figura de destaque, com
poder de interveno na discusso da arquitetura moderna brasileira.
Vrias fontes da bibliografia pesquisada demonstram o interesse em um

elemento crucial no Rio de Janeiro: a generosidade de sol e a intensidade e o vigor com
o qual o sol incide sobre aquela paisagem.
A cidade do Rio de Janeiro tem em seu clima e nas belezas naturais a atualizao
permanente do mito fundador do Brasil15. A problematizao do sol e do calor
12
Lucio Costa atuou no Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN) como diretor da Diviso de
Estudos e Tombamentos, desde sua fundao em 1937 at 1972, quando se aposenta. Durante os anos 1980, ele
participou do Conselho Superior de Planejamento Urbano do Rio de Janeiro. Sobre a atuao de Costa no Conselho,
juntamente com Roberto Burle Marx e outros, cf. o depoimento de Francisco de Mello e Franco, Novas experincias
em urbanismo: Barra da Tijuca e Corredor Cultural In: FREIRE, Amrico; OLIVEIRA, Lcia Lippi (Org.).
Captulos da Memria do Urbanismo Carioca: depoimentos ao CPDOC/ FGV. Rio de Janeiro: Folha Seca, 2002.
pp. 190-201.
13
A respeito dessa fase da produo de Costa, cf. o artigo de Ana Slade, Arquitetura moderna brasileira e as
experincias de Lucio Costa na dcada de 1920. Revista Arte&Ensaios, EBA-UFRJ, ano XIV, n. 15, 2007.
14
preciso pontuar o importante papel exercido pelo arquiteto ucraniano Gregori Warchavchik no debate inicial da
arquitetura moderna no Brasil. No comeo da dcada de 1930, ele forma parceria com Lucio Costa em alguns
projetos residenciais, incluindo um prdio de apartamentos no bairro de Copacabana, ainda em expanso naquela
poca. Warchavchik lecionou arquitetura na Escola Nacional de Belas Artes, durante o perodo que Costa esteve na
diretoria. Um estudo detalhado sobre a relao entre os dois e a contribuio mais abrangente de Warchavchik para a
cena carioca da arquitetura pode ser encontrado no captulo 10, Modernistas entre os cariocas (pp. 273-324), do livro
de Jos Lira, Warchavchik: Fraturas da vanguarda. So Paulo: Cosac Naify, 2011.
15
Marilena Chau em Brasil: Mito fundador e sociedade autoritria (2007) faz o estudo do modo de construo do
Brasil, como um lugar de representao homognea e que no cotidiano permite crer na posse de uma forte identidade
nacional, de uma unidade do povo e outras caractersticas naturais e culturais que o distingue de outros povos. A
indagao sobre a procedncia dessa representao nos leva a pensar no mito fundador. A autora elenca cinco crenas
24
ultrapassou, por isso, os aspectos naturais de relevo, de temperatura e de
luminosidade. Eles passaram a funcionar como smbolos da cidade, e desta maneira
tornaram-se tambm um problema cultural da arquitetura e do urbanismo, na procura de
estruturas arquitetnicas que trabalhassem as caractersticas locais no apenas de
maneira funcional, mas tambm esttica.
Nos textos de Sophia da Silva Telles16 sobre a produo arquitetnica e textual
de Lucio Costa, a autora evidencia o posicionamento terico-prtico que Costa realiza
na defesa de um projeto moderno para a arquitetura e tambm para a sociedade no
Brasil. Ela enfoca, por exemplo, a relao existente entre a arte e a tcnica e como este
binmio tratado por Costa17, envolveu a utilizao de solues que posteriormente
ajudaram a formao de um repertrio arquitetnico moderno. Alm do j referido
projeto do MESP:
Entre os poucos projetos edificados de Lcio Costa, dois so
representativos do modo como o arquiteto resolve, de um lado, um
partido moderno e, de outro, um projeto de raiz vernacular, integrando
ambos os procedimentos. Os edifcios do Parque Guinle no Rio de
Janeiro (1948-1954) e o hotel de Friburgo (1944) so exemplares de
seu raciocnio (TELLES, 1989, p. 07)
Tomando como exemplo os edifcios do Parque Guinle, discorreremos

sucintamente sobre alguns elementos arquitetnicos utilizados por Costa e que, por sua
vez, remetem a alguns pontos de interesse para o caminho traado at aqui.
deste mito que dizem respeito ao cotidiano do pas, dentre eles o que nos interessa aqui: o Brasil um dom de Deus
e da Natureza. A autora destaca em um parte grande do livro a ligao do mito com as questes da natureza (p. 5870) e completa argumentando que se tambm dizemos mito fundador porque, maneira de toda fundatio, esse
mito impe um vinculo interno com o passado como origem, isto , com um passado que no cessa nunca, que se
conserva perenemente presente e, por isso mesmo, no permite o trabalho da diferena temporal e da compreenso do
presente enquanto tal. Nesse sentido, falamos em mito tambm na acepo psicanaltica, ou seja, como impulso
repetio de algo imaginrio, que cria um bloqueio percepo da realidade e impede lidar com ela (p. 9).
16
Sophia Silva Telles foi coordenadora do Departamento de Fundamentos Tericos e professora adjunta da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da PUC-Campinas desde 1978. Cf. textos na bibliografia.
17
Nele, arte e tcnica ganham um outro sentido, uma distncia, mais do que uma proximidade (TELLES, 1989, p.
03). Esta utilizao da tcnica como distncia entendida por Costa na forma de uma intuio potica que [...]
uma disposio imediata, um contato direto com o mundo sensvel [...] ordenada pela presena perene da natureza
(idem, p. 04).
25
14. Lucio Costa. Parque Eduardo Guinle Edifcios Nova Cintra, Bristol e Calednia, Bairro de
Laranjeiras, Rio de Janeiro (1943-1954).
Dois dos trs edifcios do parque - Bristol e Calednia esto localizados

segundo uma orientao desfavorvel em relao ao sol, tendo sua fachada principal
voltada para a face Norte da cidade.
Para solucionar a incidncia direta dos raios solares, Costa espalhou, de maneira
alternada, em toda a fachada dos edifcios, o uso de brise-soleils e de cobogs18
(TELLES, 1989, p. 7). A autora enfatiza tambm a utilizao de outros elementos, como
a fachada livre e janelas com abertura em toda a extenso do edifcio.
Telles afirma que [...] a presena de trelias e cobogs ser muito comum em
projetos dos anos 40 e 50 e que, com isso, observa-se na verdade a tendncia aos
espaos abertos, tanto pelo uso de balces e terraos, quanto pela amplido dos espaos
internos protegidos por essa membrana translcida (idem, p. 08). Essa estrutura
configura a [...] forte imagem da casa brasileira [que] parece vir da descrio que
Lcio faz da [...] presena crescente da varanda (idem, ibidem).
O resultado da utilizao dos brise-soleils e dos cobogs ultrapassam, como
mencionado anteriormente, apenas a funcionalidade. As figuras geomtricas,
destitudas dos excessos ornamentais do ecletismo, permitem afinal o to decantado
jogo dos volumes sob a luz 19 (idem, p.03).
18
A autora faz a ressalva de que, embora o significado do brise-soleil seja radicalmente diferente do cobog,
ambos cumprem aparentemente a mesma funo (idem, p. 7).
19
A fim de cotejar a anlise realizada por Sophia da Silva Telles sobre o problema do jogo dos volumes sob a luz
em Lucio Costa, procuramos pontos de vistas em outros autores. Em Introduo Arquitetura Brasileira - II (1981,
pp. 329- 335), Mrio Pedrosa afirma que outra contribuio significativa e talvez ainda mais original desta escola
[arquitetura moderna brasileira] so as diversas solues que ela apresentou aos problemas relacionados com o
controle de luz e de calor (1981, p. 329). Este problema era posto naquele perodo com a interveno dos brisesoleil, proposto por Le Corbusier e utilizao intensiva dos arquitetos brasileiros (PEDROSA, p. 330).
26
A autora destaca ainda um outro aspecto que, segundo ela, Lucio Costa teria
considerado sobre a arquitetura: a intimidade da moradia e a vantagens da concentrao
em altura (idem, Ibidem).
Ao contrrio de Le Corbusier, que realizava conjuntos habitacionais no sentido
coletivo20, Lucio Costa pretendia que os prdios fossem considerados
em termos igualmente individuais para as massas de populao [...]
a fim de assegurar a todos os moradores perspectiva desafogada e a
benfica sensao de isolamento. [Costa] no defende assim a
existncia do espao privado, idia excessivamente burguesa para as
inclinaes socializantes da arquitetura moderna, mas a garantia da
vista desimpedida que isola o indivduo do apertado contato com a
multido (idem, p. 04).
Um elemento constitutivo da transformao dos bairros, a partir da dcada de

1930 e principalmente nos anos 1950 adiante, foi a verticalizao das moradias. Esta
mudana trouxe novas relaes no que se refere convivncia da populao das cidades
com uma forma especfica de habitao. Reis Filho afirma que os novos tipos de
edificao conservariam [num primeiro momento] os mesmos lotes [das antigas casas] e
os mesmos esquemas de relacionamento com esses (2002, p. 79). No tocante s formas
de ocupao do terreno, a contnua ocupao de dois ou trs limites laterais do terreno
reminiscncias das antigas habitaes trreas do sculo XIX at a dcada de 1930
[...] sobravam as reas internas como solues para arejamento e iluminao dos vrios
compartimentos afastados das ruas. Reis Filho conclui que:
Essa necessidade de pensar os prdio de apartamento como apenas
dimensionalmente diversos das casas individuais isoladas, essa
impossibilidade de enfrentar um novo problema segundo uma escala
adequada, faria com que a verticalizao, conquistada pelo
aperfeioamento das estruturas de concreto e dos elevadores, ao
mesmo tempo em que abrisse novas e amplas perspectivas, destrusse
as conquistas que a arquitetura vinha realizando nas residncias
individuais, como a reconciliao com a natureza, a integrao dos
espaos interiores e exteriores e a liberdade de disposio dos
edifcios sobre o terreno (idem, p. 82)
Porm, as transformaes que a moradia vertical trouxe, como resultado da

intensificao da produo industrial no pas nas dcadas de 1950 para frente
20
Esta formulao a respeito de Le Corbusier pode ser exemplificada com uma sentena extrada do livro Por uma
arquitetura, escrito pelo mesmo: O problema da casa um problema de poca. O equilbrio das sociedades hoje
depende dele [...]. preciso criar o estado de esprito da srie. O estado de esprito de construir casas em srie. O
estado de esprito de residir em casas em srie. O estado de esprito de conceber casas em srie (p. 159).
27
garantiram renovaes efetivas de habitao que no eram possveis em tempos
anteriores.
Deste modo, podemos unir os argumentos de Telles principalmente a
interveno de Costa sobre os prdios de apartamento com as informaes
anunciadoas no incio deste captulo. Verificamos que a renovao das moradias - por
meio da verticalizao dos edifcios com concreto armado e de outros pontos do projeto
moderno -, passa tambm pela elaborao de elementos arquitetnicos que favoream o
uso de janelas mais amplas e de varandas, estabelecendo uma relao ambgua entre a
utilizao favorvel do sol e formas de proteo e vedao, que, por sua vez, se
desdobram em resultados estticos de luz e sombra, entre os edifcios e os espaos
verdes construdos em dilogo com a cidade.
3.2.
Concreto, Natureza, Jardim: Roberto Burle Marx.
O caminho percorrido at agora foi realizado com a inteno de estabelecer

algumas relaes possveis entre o repertrio terico da arquitetura e os trabalhos
fotogrficos de Alair Gomes. Sobretudo procurou-se a correspondncia entre alguns
personagens da cena cultural carioca do perodo que, no decorrer da pesquisa,
demonstraram ligaes com o fotgrafo.
As informaes levantadas no captulo anterior estabeleceram uma relao
indireta entre Alair Gomes e Lucio Costa. Porm, uma relao mais prxima pode ser
encontrada em um terceiro personagem: Roberto Burle Marx21. Podemos estabelecer
21
Roberto Burle Marx (1909-1994), nasceu em So Paulo e mudou-se em 1913 para o Rio de Janeiro, residindo no
bairro do Leme, na poca um lugar ainda coberto por vegetao nativa. Ali Burle Marx inicia uma coleo de plantas,
em um canteiro junto a seu ateli. Na poca era vizinho de Lucio Costa, com quem comea um relacionamento que
repercutir na obra de ambos. Entre 1928 e 1929, instalou-se em Berlim e frequenta o Jardim Botnico de Dahlem,
onde convive intensamente com plantas. Em 1930, de volta ao Rio de Janeiro, matricula-se na Escola de Belas-Artes
(na poca sob direo de Lucio Costa, tendo aula tambm com Gregori Warchavchik). Seu primeiro jardim foi feito
para a residncia Schwartz, em Copacabana, cujo projeto foi desenvolvido na poca da colaborao entre Costa e
Warchavchik. A repercusso destes trabalho gera a Burle Marx outros convites, como jardins pblicos em Recife
(1934-1937), os jardins para o MESP-RJ em 1938. Ainda neste mesmo ano: a praa do Aeroporto Santos Dumont e o
terrao da ABI, projetada pelos irmos Roberto (ver nota 16); os jardins para o complexo da Pampulha-MG, em
1942. Em 1949 adquiri o Stio Santo Antnio da Bica, em Barra de Guaratiba, RJ e ali forma a sede de suas pesquisas
e a coleo de de plantas. Na dcada de 1950 contribui intensamente com o SPHAN, na reforma e reurbanizao de
diversas localidades preservadas pelo Servio, alm de projetar os jardins do Parque do Ibirapuera, em 1953 e o
projeto para o Aterro do Flamengo, entre 1954 e 1959, sendo o Aterro construdo durante a dcada de 1960. Entre as
dcadas de 1960 e 1970 desenha diversos jardins para espaos pblicos e prdios oficiais em Braslia. As dcadas de
1970 e 1980 so marcadas por inmeros prmios, conferncias e execuo de jardins. Em 1985, Burle Marx doa o
Stio Santo Antonio da Bica para o Governo Federal, tornando-se Stio Roberto Burle Marx. Cf. SIQUEIRA, Vera
Beatriz. Roberto Burle Marx. So Paulo: Cosac Naify, 2001.
28
provisoriamente uma espcie de unio trplice entre os trs, dadas os diversos pontos de
contato de Costa e Burle Marx e deste para com Gomes.
Alair Gomes teve contato com inmeros personagens do campo artstico e
intelectual carioca nos anos de 1960 e 1970. Sobre isso, relembramos a importncia que
o trabalho de Ruy Castro teve para esta pesquisa desde o incio. Em Ela carioca: uma
enciclopdia de Ipanema, especificamente no vocbulo dedicado ao poeta Lucio
Cardoso, cujo apartamento em Ipanema era cenrio para a interao do meio artstico
carioca, Alair Gomes citada como um dos frequentadores, juntamente com o
paisagista Roberto Burle Marx (CASTRO, 1999, pp. 200-203).
Em Santos (2006, p. 242; p. 248; pp.250-251), autor tambm comenta o contato
entre o fotgrafo e o paisagista. O motivo foi um trabalho fotogrfico que Alair Gomes
desenvolveu para Burle Marx e ntre 1968 e 1970: o registro dos jardins e das colees
de plantas do Stio Santo Antnio de Bica, em Barra de Guaratiba - RJ 22.
As imagens disponveis no arquivo Alair Gomes demostram que o fotgrafo
registrou o Stio de, pelo menos, dois modos: parte das fotografias apresenta o local de
maneira mais geral, registrando de modo mais documental, por exemplo, os caminhos
entre um local a outro, ou a avenida principal dos jardins, constitudas de palmeiras em
fila dupla.
15. Alair Gomes. Avenida de palmeiras no jardim botnico do Stio Santo Antnio de Bica,
Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970.
16. Alair Gomes. Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970.
22
No arquivo Alair Gomes na FBN-RJ, existe um grande nmero das imagens fotgraficas de referido trabalho.
29
Outra parcela das imagens evidencia uma preocupao com as imagens, em suas
relaes de rvores em contraluz, sombras contrastantes e fotografadas de baixo para
cima, em contraplonge. Tambm encontramos tomadas fotogrficas que estabelecem
jogos de claro e escuro nas superfcies texturizadas de plantas.
17. Alair Gomes. Plantas, Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970.
A partir de depoimentos coletados durante sua pesquisa, Santos (2006, p. 248)

afirma que [...] no houve correspondncia entre o que sido solicitado e o que foi
realizado. Se por um lado, Gomes no tenha alcanado [...] os interesses de carter
documental do referido cliente, por outro lado, percebsmos que a relao profissional
entre os dois no se restringiu ao perodo do trabalho no Stio de Guaratiba.
Em 1988, foi publicado no Brasil o livro Em Busca das Flores da Floresta
Amaznica, uma reunio dos dirios da botnica inglesa Margaret Mee23. O livro possui
o prefcio escrito por Burle Marx, que foi traduzido do ingls para o portugus por
Alair Gomes (juntamente com sua irm Ala Gomes, alm de Robert Grey).
Corroboramos, assim, o contato do fotgrafo com o repertrio de referncias a
plantas e pesquisas de jardinagem. Ainda em Santos (2006, p. 250), o autor comenta
ainda que o prprio fotgrafo relata que seu interesse [...] na representao das
paisagens no Rio de Janeiro [...] o levou a constituir uma relao de carter mais
23
Margaret Mee (1909-1988) nasceu na Inglaterra e em 1952 muda-se para o Brasil, trabalhando na Escola Britnica
de So Paulo e depois como ilustradora botnica no Instituto de Botnica de So Paulo em 1958. A partir de 1964,
inicia longa trajetria de trabalho sobre a floresta amaznica, na realizao de pranchas aquareladas da flora
brasileira. Mee foi apresentada Roberto Burle Marx ainda na dcada de 1950, pelo botnico e bilogo Luiz
Emygdio de Mello Filho, quando realizou a primeira exposio no Brasil sobre a ilustradora, na Biblioteca Nacional
(RJ). Ambos realizaram diversas expedies para a coleta e estudo de espcies vegetais. Para mais nformaes: Burle
Marx uma relao profissional e humana, disponvel em
<http://obras.rio.rj.gov.br/rmen/eletronica_burle/eletronica_html/28.htm>, visitado em 31 de Julho de 2012.
30
profissional com a fotografia, referindo-se tambm as imagens dos jardins de Burle
Marx.
As questes apresentadas acima so importantes tambm para as anlises das
sries fotogrficas de Gomes.
18. Alair Gomes. Roberto Burle Marx no Stio Santo Antnio de Bica, Barra do Guaratiba, RJ, c. 1970.
4. ANLISE DA PRODUO FOTOGRFICA

A partir dos comentrios realizados sobre cada uma das sries de Alair Gomes
escolhidas para este texto e depois da exposio do material terico pesquisado,
analisaremos as sries do fotgrafo tendo como base o repertrio terico da arquitetura.
Como propusemos, sero analisadas os trabalhos do comeo de carreira do fotgrafo,
Sonatinas, four feet (1966-1986), The Course of the Sun (1977-1980), A Window in Rio
(1977-1980) e The no-story of a driver (c.1977). Separamos a anlise em dois tpicos
temticos. Quando necessrio, sero includos nas anlises, imagens que Gomes
realizou no comeo da dcada de 1970 do Stio Santo Antnio da Bica para Roberto
Burle Marx.
4.1. Sol Sombras
A produo fotogrfica de Alair Gomes escolhida para anlise utiliza-se das

sombras como recurso visual, de tal modo que ultrapassam o simples registro ou ndice
31
de uma ao no tempo. Antes, ele articula este ndice de passagem temporal a uma
inteno artstica.
Como veremos, essa articulao se desdobra em abordagens especficas em cada
srie fotogrfica, no que diz respeito ao ngulo da cmera, inclinao e intensidade
das sombras dos corpos no cho, variao de luminncia das pedras da calada, de
plantas e de outros elementos que o fotgrafo utilizar.
Para essa anlise, os interlocutores principais sero dois:
Em primeiro lugar, o trabalho do professor Michael Baxandall, Sombras e
luzes, principalmente o incio do livro, no qual o autor descreve a constituio fsica e
as diferenas de sombras existentes 24.
Em segundo lugar, foi de grande valia a leitura da tese da pesquisadora Heloisa
Espada, Monumentalidade e Sombra: a representao do centro cvico de Braslia por
Marcel Gautherot25.
19. Alair Gomes. The Course of the Sun. c. 1977. Fundao Biblioteca Nacional RJ.
Na forma de uma explicao geral sobre o assunto, Baxandall afirma que a

sombra uma espcie de forma estranha que ocorre na trajetria da luz (1997, p. 18).
Se, em condies consistentes (meios absolutos como ar puro ou gua) a luz se
comporta em linha reta, quando confrontados a estruturas lugares, objetos, enfim,
estruturas materiais [...] do mundo real em que existem coisas salientes h
24
Baxandall continua o livro fazendo uso de teorias de percepo visual do sculo XVIII, visando debater o papel das
sombras no que o autor chama de questo empirista/nativista. Aps isso, o autor passa as contribuies que a
cincia cognitiva contempornea e a mecnica realizaram sobre a percepo das sombras. No quarto captulo,
Baxandall retorna temporalmente para discutir a percepo das sombras em meados do sculo XVIII, chamado por
ele de empirismo rococ. O livro termina com uma abordagem das sombras nas pinturas e um apendice com um
resumo da teoria da sombra de Leonardo da Vinci.
25
A tese foi defendida em 2011 nesta Escola de Comunicaes e Artes USP com orientao do Prof. Dr. Tadeu
Chiarelli. Sua leitura contribuiu a essa pesquisa por tratar das questes das sombras em fotografias, e tambm sobre
um fotgrafo Marcel Gautherot que interagiu com as propostas estticas de Lucio Costa, por exemplo, referncia
tambm para o debate neste trabalho.
32
desigualdades, interropes do fluxo [da luz], quase buracos na luz [...] (idem,
ibidem). Esta configurao estranha so as sombras.
O autor aprofunda seu argumento estabelecendo distines entre tipos
especficos de sombras. Assim:
- a sombra causada [...] por um slido interveniente entre uma superfcie e a
fonte de luz [...] denominado sombra projetada (idem, p. 21). Esse tipo de sombra
ocorre quando partes de uma mesma superfcie que deveria receber a mesma
intensidade de luz que outras partes recebem menos luz e no o bloqueio total de
iluminao. Quando o recebimento parcial de luz ocorre entre [...] superfcie
diferencivel, ela descrita como lanada [...] (idem, ibidem).
-um segundo tipo de sombra aquela que fica fora do alcance da luz, ou seja,
que em determinada superfcie no receberia luz nem que o suposto bloqueio de luz
fosse retirado, pois ela no direcionada para a fonte luminosa. Baxandall a chama de
auto-sombra.
-Por ltimo, o sombreado caracteriza-se por uma deficincia parcial de luz,
quando uma superfcie voltada diretamente luz, s que [...] disposta num ngulo
agudo em relao luz (idem, p. 20). O autor adverte que o risco de ambiguidade
dessa forma de sombra acontece na relao da sombra com seu eixo do ngulo: [...]
sendo [sombreado] oblquo quando o ngulo formado com o eixo vertical, e
[sombreado] inclinado quando o ngulo formado com o eixo horizontal (id., p. 21).
Feita esta explicao, retornemos produo de Gomes. A preocupao do
fotgrafo com o trato das sombras nas fotografias tornou-se evidente em imagens nas
quais mscaras fotogrficas so usadas pra estabelecer variaes de intensidade nas
sombras e realar os corpos em relao calada, como a comparao abaixo.
20. Alair Gomes. The Course of the Sun. c. 1977. Arquivo Fundao Biblioteca Nacional RJ.
33
Na imagem esquerda, percebemos que o manejo feito com as mscaras visa
tornar a sombra lanada das pernas do passante uma mancha escura prxima da
uniformidade tonal, o que na imagem direita a mesma sombra se comporta mais como
uma forma com tonalidades de cinza que se articula em relao aos outros elementos da
imagem, como os tons claros e escuros das pedras da calada e menos como uma
interferncia que bloqueia essas nuances.
Em outro caso (imagem abaixo), percebemos que o uso de mscaras fotogrficas
objetivou o recorte da cabea em relao ao fundo uniforme negro, destacando tanto a
cabea quanto o tronco masculino do fundo, trazendo-o pra frente.
21. Alair Gomes. A Window in Rio. c. 1977. Fragmento. Fundao Biblioteca Nacional RJ.
Outras imagens ainda evidenciam que o repertrio de tratamento de Alair Gomes

para com a utilizao das sombras varia entre o que Baxandall chama de sombras
lanadas e o sombreado que, segundo o autor, [...] parecem advir da associao com o
ato ou fato grfico de sombrear no sentido de tonalidade representacional (id., p. 21).
34
O jogo de iluminao e vedao de luz que Alair Gomes faz, como na prxima
imagem, inverte o ambiente de sombra das fotografias anteriores. Agora o cho em
torno do corpo masculino que se achata em uma uniformidade atmosfrica clara, uma
relevante regio branca chapada, fazendo com que o surfista figure como contraponto
da rea solar, como contraluz. Nessa rea escura, vemos o recurso j assinalado antes,
no qual o cho de pedras estabelece uma tenso nas tonalidades de cinza.
Cotejando os argumentos de Baxandall, encontramos no comeo do primeiro

captulo da tese de Espada a discusso sobre as perspectivas diagonais e ngulos
oblquos em fotografia, ou [...] ngulos de cima e de baixo, to caractersticos de
algumas vertentes da fotografia moderna (2011, p. 24). Embora a autora, nesse ponto
especfico do texto, esteja interessada em estudar as diferenas das imagens diagonais
dos fotgrafos Marcel Gautherot e Aleksander Rdtchenko, podemos retirar
informaes importantes acerca de ngulos que [...] desestabilizam o eixo dito natural
de viso [...] 26 (idem, ibidem).
26
As referncias de Alair Gomes produo sovitica: no comentrio que o prprio fotgrafo escreveu para a sua
participao na revista Gay Sunshine, Gomes faz referncia a Dziga Vertov, no modo como o cineasta faz uso da
cmera para filmar o cotidiano urbano e torn-lo uma estrutura narrativa pela passagem dos fotogramas.
35
Enquanto as sries The Course of the Sun e A Window in Rio foram realizadas a
partir de um ngulo da cmera oblquo em relao a seu objeto, no caso de Sonatinas,
Four Feet - realizado de uma janela em direo a praia distante, onde encontrava o
objeto das fotografias - percebemos que a distncia, tanto em altura e principalmente
em comprimento fazem com que as sombras dos corpos e dos objetos em cenas se
comportam de forma diferente das de A Window in Rio ou The Course of the Sun.
No vemos mais sombreamentos inclinados, mas em grande parte das Sonatinas
o ndice possvel da ausncia de luz percebido de sombras lanadas de cima, vindas da
iluminao solar. Como Alair Gomes fotografa a cena ortogonalmente iluminao
solar, as sombras lanadas configuram-se como pequenas faixas horizontais paralelas
aos aparelhos de ginsticos utilizados pelos frequentadores daquela regio da orla
ipanemense.
24. Alair Gomes. Sonatinas, Four Feet n.33. Coleo Joaquim Paiva. Fragmentos.
25. Alair Gomes. Sonatinas, Four Feet n. 02. Coleo Joaquim Paiva. Fragmentos.
36
4.3 Redues da natureza.
Por ltimo, comentaremos alguns elementos apresentados nas imagens

fotogrficas de Alair Gomes, cuja constncia e variao sugerem uma vontade do
fotgrafo de trat-las de maneira a incorpor-las em seu conjunto fotogrfico.
Esses elementos se configuram em um repertrio variado de canteiros de flores e
plantas, de palmeiras e outras formaes vegetais dispostas pela cidade. Elas aparecem
nas fotografias de sries como A Window in Rio (imagens abaixo) nas formas de
pequenas partes nas bordas de algumas imagens, em parte como resqucios do meio
vegetal que se encontrava no caminho do passante (abaixo, direita) ou como uma
presena mais significativa, confrontando o corpo masculino no enquadramento da
imagem.
26. Alair Gomes. A Window in Rio. c. 1977. Fundao Biblioteca Nacional RJ. Fragmentos.
Uma quantidade grande de sombras desses arbustos aparece tambm articulada

aos corpos masculinos na construo das sries fotogrficas.
37
Parcela das imagens configura-se como reminiscncia vegetal e assume a
proporo de um pano de fundo.
Os pequenos jardins, dispostos pela cidade conforme a lgica racionalizadora da

urbanizao, so reduzidos a fragmentos dispersos da natureza.
Vemos ainda como uma situao similar aparece nas imagens feitas para Burle
Marx, entre os anos de 1968 ao comeo da dcada de 1970. Mesmo com objetivos
diversos, tanto em um quanto no outro trabalho encontramos pontos em comum, na
maneira como Alair Gomes formula suas fotografias. Aqui, o trabalho de exposio e
vedao da luz sobre aos canteiros de plantas funcionam a movimentar as plantas para
alm de uma suposta objetividade analtica, que um registro fotogrfico deveria ter.
29. Alair Gomes. Plantas. Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970.
Na comparao das imagens abaixo, aproximamos um dispositivo frequente. As

formaes vegetais mais baixas, ou plantas mais altas que, pelo recurso do ngulo de
cima pra baixo plonge que achatam as plantas para mais perto do cho, em ambos
os casos essa resqucio natural aparece na faixa inferior da imagem, como que
38
envolvendo os outros referentes da mesma, dando suporte compositivo ao jogo com os
outros elementos da fotografia.
31. Alair Gomes. Plantas. Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970.
Durante a consulta de mais fotografias de Alair Gomes, percebeu-se nas imagens

pertencentes ao registro do Stio Santo Antnio de Bicas um interesse do fotgrafo pela
estaturia, interesse que se desdobraria intensamente no decorrer da dcada de 1970 e
que resultaria em trabalhos como A New Sentimental Journey (1983), um dirio textualimagtico que narra a viagem que Gomes fez, naquele ano, para Inglaterra, Frana, Suia
e Itlia27.
32. Alair Gomes. Stio Santo Antnio de Bica, Barra de Guaratiba, RJ, c. 1970.
27
Em 2009, o fotgrafo Miguel Rio Branco foi chamado pra editar parte do material de mais de setecentas imagens
de A New Sentimental Journey e realizar a exposio de mesmo nome. A exposio foi exibida em Paris, Rio de
Janeiro e em So Paulo.
39
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45
ANEXOS
ANEXO A - Alair Gomes e sexualidade: apontamentos sobre a cultura
urbana e gay.
Este segundo texto, separado do corpo central do trabalho, procura discutir
brevemente alguns pressupostos analticos que a crtica de arte faz uso para se dirigir a
trabalhos artsticos, tendo como parmetro a obra de Alair Gomes. Pretende-se repensar
as formulaes discursivas da crtica de arte. Ela enfatiza, antes ou por meio da anlise
dos prprios trabalhos, a noo de que o trabalho artstico uma consequncia cultural
das configuraes sociais, polticas e econmicas de uma determinada poca. Assim, os
trabalhos de arte existem enquanto objetos passivos, influenciados por questes que os
sobrepem e os subjulgam.
Essa reduo conceitual ocorre, principalmente, quando h a possibilidade de
estabelecer conexes entre os trabalhos de arte e os elementos formais ou temticos com
os quais os trabalhos se relacionam. Atravs de uma repetio contnua, por meio da
mdia especializada e geral, estes elementos tornam-se os norteadores crticos que
embasam os discursos posteriores sobre aquela obra, direcionando as discusses muitas
vezes apenas para este lado. No caso de Alair Gomes, a reduo a elementos temticos
cabe na pergunta: ser que a produo do fotgrafo se deu somente por sua vontade de
fotografar enfaticamente os corpos masculinos?
Assim, um ponto que permeia esta discusso o de compreender como a obra de
Gomes participa dos debates da arte contempornea brasileira29, recebendo a
justificativa de que sua obra de forte cunho homoertico consequncia de seu papel
como indivduo homo, ou seja, enquadrado na figura do artista gay.
29
Entendemos que Alair Gomes est na ordem do dia por sua produo ter sido objeto de repercusso nacional e
internacional a partir dos anos 1990 e principalmente desde os anos 2000 - mesmo em menor grau em relao a
outros artistas como, por exemplo, Hlio Oiticica, Lygia Clark e Cildo Meireles. Segundo Snia Salzstein, a
acelerada internacionalizao da arte brasileira a partir dos anos 1990, graas a um fluxo global intenso de exposies
e de curadores brasileiros e estrangeiros [...] como se o reconhecimento internacional retroativo de uma arte
brasileira nas dcadas finais do sculo XX fizesse dessa nova protagonista no circuito artstico de prestgio o smbolo
do destino tonificante e inesgotavelmente criativo que se abria arte depois do modernismo (2012, p. 20-21). No
caso de Gomes, consideramos que este processo comeou com a exposio Corpo&Alma, organizada por Roberto
Pontual em Paris em 1984. A visibilidade do fotgrafo continuou aps sua morte, em 1992, quando recebeu Sala
Especial na I Bienal Internacional de Fotografia de Curitiba em 1996, situao na qual o diretor da Fundao Cartier
de Paris, Herve Chands, conheceu o trabalho do fotgrafo. Em 1999, o curador Ivo Mesquita fez uma exposio
sobre sua obra no MIS-SP e em 2001 a Fundao Cartier realizou, com a colaborao da Biblioteca Nacional do Rio
de Janeiro, a exposio Alair Gomes. Nos anos 2000, a produo do fotgrafo permaneceu ainda em exposies
coletivas e individuais, tanto no Brasil quanto fora do pas (cf. cronologia atualizada das exposies nos Anexos). Em
Abril de 2012, foi divulgado que Alair Gomes far parte da 30 edio da Bienal Internacional de So Paulo, a ser
aberta ao pblico entre os meses de setembro a dezembro, com curadoria de Luiz Prez-Oramas.
46
Podemos ampliar o debate, indagando se a classificao de Gomes como um
artista homo est ligada a assuntos mais arraigados e difundidos no campo e no iderio
artstico: a noo de que o artista est absolutamente indissociado da arte que produz a
insistncia dada construo do artista como um sujeito singular, criativamente inato,
cuja produo resultado direto, no do seu fazer, mas do seu ser, seu ser artista.
Para levar a formulao acima para uma discusso mais precisa, percebeu-se
necessrio procurar esclarecimentos em um campo de conhecimento externo ao da
teoria e da histria da arte, em disciplinas que pudessem fornecer um aparato tericoanaltico que auxiliasse na explicao de conceitos e categorias como, por exemplo,
gay, homossexual, homoertico30.
*
A importncia dada pela socidade sexualidade interpretada por Gayle
Rubin31 como uma falcia da escala mal posicionada. Segundo o argumento da
autora, a todo ato sexual e a todo tipo de atitude ou opinio sobre o sexo, d-se uma
sobrecarga de significncia extremamente elevada. Pequenas diferenas de valor e/ou
comportamento so comumente experenciadas como uma ameaa csmica (RUBIN,
1984, p. 13). Este argumento est articulado a uma nova interpretao sobre o tema da
sexualidade.
A sexualidade nas sociedades ocidentais tem sido estruturada dentro

de enquadramentos sociais extremamente punitivos, e tem sido sujeita
a controles formais e informais muito reais. necessrio reconhecer o
fenmeno repressivo sem recorrer s assunes essencialistas da
linguagem da libido (idem, p.12).
Rubin prope [...] que os termos sexuais devam ser restritos aos seus contextos
histricos e sociais prprios, e [que utilizemos] um ceticismo cauteloso direcionado
limpeza das generalizaes (id., ibid.). Para isso, a autora reporta-se Michel Foucault.
30
Grande parte do material analisado neste texto resultado da participao do autor na matria Sexualidade e
Cincias Sociais, ministrada no primeiro semestre de 2012 pelo Prof. Dr. Jlio Assis Simes, do Departamento de
Antropologia da FFLCH USP. Faremos uso de alguns textos cujas leituras foram indicadas e cujas anlises foram
realizadas em debates de sala de aula no decorrer da disciplina cursada.
31
Gayle Rubin antroploga e ativista de polticas de sexo e gnero. professora de Antropologia na Universidade
de Michigan e os temas de seus trabalhos incluem principalmente feminismo, sadomasoquismo, prostituio,
pedofilia, pornografia e literatura lsbica, como tambm estudos e histria de subculturas sexuais em contextos
urbanos.
47
Em Histria da Sexualidade, Foucault problematiza a difundida hiptese
repressiva (2006, pp. 21-42) da sexualidade, alegando em seu lugar que, do sculo
XVIII ao XX, assistimos a um aumento e a uma complexificao do sexo e da
sexualidade em diversas instituies (mdicas, jurdicas, escolares) que fez com que a
sexualidade se fizesse mais presente nos discursos cotidianos. Ele envoca a formulao
de uma Polcia do sexo: isto , [a] necessidade de regular o sexo por meio de discursos
teis e pblicos e no pelo rigor de uma proibio (idem, p. 31), ou seja, a colocao
do sexo em discurso.
Foucault prossegue: a proliferao dos discursos da sexualidade no apenas
uma multiplicao quantitativa. Para ele, os sculos XIX e XX desempenharam um
duplo papel: primeiro, garantiram relao monogmica heterossexual uma posio de
recuo e discrio sbria. Com isso, o foco das atenes passou a ser o que o autor
chama de surgimento das sexualidades perifricas (idem, p. 48), entendido tambm
como [...] uma dimenso especfica de contra-natureza (idem, p. 46). O autor elenca
como participantes desta parcela da sociedade a sexualidade infantil, dos loucos e
criminosos, como tambm dos que sentem prazer com pessoas do mesmo sexo ou os
obsessivos: Todas estas figuras, outrora apenas entrevistas, tm agora de avanar para
tomar a palavra e fazer a difcil confisso daquilo que so (id., ibid.).
Feita esta introduo mais geral, partiremos para a anlise pormenorizada sobre
a questo.
O primeiro texto especfico sobre o tema analisado O tornar-se gay:
Identidades, Ciclos de Vida e Estilos de Vida no Mundo Homossexual Masculino, de
Kenneth Plummer32. O objetivo do autor compreender as categorias que os homens
passaram a receber durante perodos do sculo XX, com uma srie de mudanas na
dimenso pblica de homens que se relacionam sexualmente com outros homens. Com
as transformaes dessas categorias, as questes passaram a envolver no mais uma
srie de atos e experincias praticadas por esses homens, refletidos em estigmas sociais
32
Kenneth Plummer , desde os anos 1970, professor do Departamento de Sociologia da Universidade de Essex.
48
respaldados pela medicina e pela psicologia, mas a configurar um modo de ser, um
ethos33 que singularizariam sujeitos que se tornam gay[s].
O trabalho de Plummer focaliza essa nova categoria e, principalmente,
preocupa-se em estudar as interaes sociais que a constituem enquanto categoria
social.
Plummer prpoe, inicialmente, a diferena do termo homossexual como
adjetivo - noo que fornece informaes sobre atividades desenvolvidas por uma
determinada pessoa -, e homossexual como substantivo, como um tipo, uma espcie,
um modo de ser, uma condio ou uma essncia (idem, pp. 128-129).
O autor
identifica duas vertentes de pesquisa, no campo da Sociologia, que compreendem o

conceito de homossexualidade de maneiras diferentes: os essencialistas e os
construcionistas:
Para o essencialista, a homossexualidade um universal, uma forma

encontrada em todas as culturas e ao longo h histria e o
homossexual da Grcia Antiga diretamente comparvel ao
homossexual da Londres moderna. [...]. Em contraste, para o
construcionista, a homossexualidade no uma essncia universal. O
gnero humano e a sexualidade humana so uma difusa matriz aberta
de potenciais e possibilidades, que se estreita e se organiza de
maneiras especficas atravs de formaes scio-histricas especficas
(idem, p. 129).
Dessa comparao, Plummer conclui que:

A prpria noo de o homossexual como uma forma de ser uma
inveno de meados do sculo XIX, que teve, lentamente, implicaes
profundas para a maneira como as experincias homossexuais so
padronizadas em nossa cultura34 (idem, p. 130)
preciso manter a ressalva que Plummer faz das duas noes35 explicitadas
acima. Ele as configura como [...] um paradoxo que emerge deste contraste [e] que, em
33
O ethos um dos conceitos elaborados, a partir de Aristteles, juntamente com pathos e logos, e que diz respeito a
elementos imagticos ou de pessoa, junto com os cognitivos e emocionais pertencentes a discursos de persuaso. O
discurso que se baseia no ethos se centraliza naquele que fala no emissor, ou seja, em nosso caso, na imagem dele
prprio. Assim, constitui-se o que seria uma possvel base para identificao e/ou assimilao do pblico. Isso
acontece em razo do comportamento do enunciador, formando-se a iluso de pertencimento do observador a um
grupo social, ideolgico e, no nosso caso, de gnero, devido a caractersticas apresentadas na enunciao.
34
A noo de homossexual foi construda no campo da biomedicina, no bojo do mapeamento e das classificaes que
objetivavam identificar um complexo de anomalias e desvios da esfera da sexualidade e que ameaam a sade da
famlia e a sociedade. Sobre o desenvolvimento histrico do termo e seus principais interlocutores, cf. A sexologia e
o nascimento da identidade homossexual In: FACHINI, Regina e SIMES, Jlio A. Na trilha do arco-ris: do
movimento homossexual ao GLBT, pp. 37-40.
35
O desenvolvimento histrico propriamente dito das duas concepes descritas por Plummer elaborado por Carole
Vance no texto A Antropologia redescobre a sexualidade. Revista Physis. Rio de Janeiro: n. 5, pp. 7-32. O texto
49
ltima anlise, apesar das origens amplamente divergentes, essas duas posies
convergem para a idia de essncia (idem, ibidem). Plummer explica que a
construo de um modo de ser gay ou do homem homossexual passa a ser lido como
[...] sintomtico de um homossexualismo real que sempre esteve presente. [Assim,] o
passado relido atravs das categorias essencializantes do presente (idem, p. 131).
Contra essa posio que reduz a noo do homem homossexual a uma
caracterstica essencial e intrnseca do sujeito, Plummer passa a desenvolver o
argumento utilizado pela perspectiva construcionista: a necessidade de situar seu
modelo num contexto cultural e histrico.
Ele exemplifica o modelo construcionista apartir de dois modos de se
compreender a homossexualidade: na dcada de 1930 e nos anos de 198036. Enquanto a
dcada de 1930 conota um ambiente do homem homossexual ligado a uma atividade
criminosa, doentia e oculta (idem, p. 133), j a dcada de 1980 v esta mesma
situao descriminalizada, desmedicalizada e mais visvel como tal. O autor ainda
discute que, [...] dadas as dificuldades de ser gay na dcada de 1930 [...,] provvel
que [a dificuldade das] experincias compartilhadas ainda permaneam no homem
homossexual mais velho na dcada de 1980 (idem, p. 133).
Plummer afirma que o contexto cultural na dcada de 1980 girou em torno de
das seguintes experincias comuns ligadas sexualidade: o pressuposto da
heterossexualidade - que diz respeito ao fato de que todas as expectativas cotidianas so
tratadas apenas em termos heterossexuais e o estigma sexual. Discorreremos sobre o
segundo aspecto.
O estigma sexual constitudo sob a forma de tabus homossexuais que,
segundo o autor, so decorrncias de problemas objetivos e subjetivos. O ponto de vista
objetivo [...] envolve o risco constante de excluso fsica direta de certos grupos da
sociedade [...] (idem, p. 135). J as consequncias subjetivas do estigma da
homossexualidade so envolvidas junto a [...] sentimentos de culpa e vergonha,
sentimentos estes que, por sua vez, levam a necessidade de cautela e sigilo; isso, por seu
turno, pode levar a um sentimento profundo de ser sujo e diferente (idem, p. 136).
de 1988 e Vance concebe o essencialimo e o construcionismo nos termos de influncia cultural (pp. 18-23) e
construo social, respectivamente (pp. 16-18).
36
Estas datas dizem respeito principalmente ao cenrio ingls e americano.
50
O isolamento cresce, o sigilo cresce e a frustao cresce, medida que
o individuo se sente cada vez mais incapaz de satisfazer suas
necessidades emocionais e sexuais (idem, ibidem).
O momento seguinte aos aspectos subjetivos e objetivos do tabu do tornar-se

gay o relacionado ao ciclo de vida gay. O aprofundamento a respeito do segundo
tpico nos ampliar o escopo de informaes com as quais podemos analisar a obra de
Alair Gomes37.
Plummer afirma a necessidade de [...] analisar os momentos decisivos
especficos ou crises implicados nos ciclos de vida gay [...] (idem, ibid.). A anlise
desses momentos decisivos se daria, pois, no chamado paradigma do curso de vida
(SIMES, 2004, p.89), ou seja, no confronto de narrativas tidas como estabelecidas e
no questionamento de suas suposies de ordenao e previsibilidade.
Para Plummer, este momento passa por uma srie de contatos que o indivduo
realiza, no s com pessoas que possibilitem a troca de conhecimentos, mas tambm
[...] o acesso a livros, artigos e filmes gay, [...] o conhecimento de uma pessoa
homossexual etc. todos podem desempenhar seu papel de contribuio para facilitar
essa autoconscientizao [...] (idem, p. 138-139). Para Simes, importante que haja
[...] uma integrao entre os motivos pessoais e os limites do contexto social e cultural
correspondente (idem, p. 90).
O estgio final do processo de revelao est centrado nas relaes
com o mundo no-gay: contar aos outros, e assim estabelecer uma
continuidade de identidade entre si mesmo e o mundo como um todo;
ou manter segredo, e assim viver uma existncia marginalmente
desonesta e ligeiramente dissonante (idem, p. 139).
Segundo sua terminologia, este o momento de saber ou no [...] como

incorporar a homossexualidade num padro de vida global. A este respeito, o autor
sinaliza trs alternativas possveis: a deciso que a pessoa ter de tomar sobre os limites
que deseja se envolver com o mundo gay organizado; sobre os tipos de relacionamentos
gay que deseja e a deciso sobre o padro e o tipo de envolvimento sexual que deseja
(monogmico, vrios parceiros ou a renuncia ao sexo).
37
O tema do ciclo da vida gay foi apontada por Plummer (idem, p. 137) como uma problema ainda pouco elaborado.
O tema recebeu uma contribuio aprofundada nos estudos brasileiros, entre eles o estudo do Prof. Jlio A. Simes
que ser debatido a seguir.
51
Cotejemos agora as informaes recolhidas at o momento com alguns aspectos
da produo fotogrtica de Gomes e, especialmente, a relao entre sua trajetria
artstica e o tpico ciclo de vida gay, esboado acima.
Por um lado, a crtica de arte enfatizou a recusa, por parte do fotgrafo, em

mostrar publicamente suas sries fotogrficas, inclusive com depoimentos de amigos de
Gomes que corroboram este argumento38. Por outro lado, h evidncias de como existiu,
em Gomes, uma vontade de apresentar sua produo fotogrfica e a procura de
condies para veicul-las ao pblico39.
Verificamos alguns esforos de Gomes na tentativa de apresentar suas imagens
no apenas em lugares do campo das artes plsticas exposies, feiras e imprensa
especializada. Gomes tambm procurou mostrar seu trabalho em veculos miditicos
daquilo que conhecemos como mundo gay - principalmente norte-americano, onde este
campo estava bastante desenvolvido e havia intensas reinvidicaes polticas e sociais
sobre o assunto. Ou seja, Gomes procurou vincular seu trabalho por meio de uma
instncia maior, a da cultura gay urbana40.
Resumindo, nos parece de grande valia problematizar a obra fotogrfica de Alair
Gomes com aspectos da cultura gay urbana (grifo nosso), para alm de uma reduo
unilateral entre os termos homossexual ou homoertico e o referente de suas imagens:
os corpos masculinos. Em termos mais genricos, isso se refere a todas as formas
culturais que tomam a homossexualidade masculina como um interesse central bares,
discotecas, clubes e saunas gay e coisas semelhantes (idem, p. 141). Podemos incluir
aqui toda uma srie de meios de comunicao na produo, circulao e recepo de
38
SANTOS (2006, p. 308): [...] parece haver de parte do artista uma certa previso quando invisibilidade da obra
em questo [a srie Symphony of Erotic Icons] [...] Essa relutncia em mostrar Symphony parecida com aquela que
se manifesta como dvida sobre o seu carter artstico.
39
SANTOS (2006, p. 309): O crtico de arte Reynaldo Roels Jr. declarou que interessou-se pela Symphony a
partir de dilogos com o artista, no incio da dcada de 90. Numa ocasio ele chegou a ir casa de Alair,
especificamente para ver amostras do trabalho, com o intuito de exp -lo no MAM, inclusive de acordo com o
projeto original, que era o de mostr-la em sua totalidade. Cf. tambm, p. 322, Em 1983 [...] Alair Gomes
escreve um texto que teria sido redigido originalmente par fazer parte da introduo de um livro, jamais
publicado, sobre sua obra fotogrfica [...].
40
Alair Gomes publicou um ensaio de fotografias de carnaval do Rio de Janeiro, em 1979, na revista Gay Sunshine,
de So Francisco. Em 1983, mostrou fragmentos da srie Symphony of Erotic Icons na revista The Advocate, de So
Francisco e Los Angeles. Um dos resultados desta segunda etapa da pesquisa foi a localizao e a aquisio de um
exemplar da revista Gay Sunshine em um sebo americano. Agradeo ao Daniel Inamorato por trazer o exemplar dos
EUA. O arquivo digitalizado do ensaio fotogrfico encontra-se no cd de imagens anexo a este trabalho.
52
informaes para este pblico, atravs de revistas, fanzines e suportes de difuso
alternativa, dada a no oficialidade do sistema.
A produo fotogrfica de Alair Gomes comeou na metade da dcada de 1960,

quando Alair Gomes tinha por volta de 45 anos de idade e uma carreira consolidada41.
Este produo terminou com sua morte, em 1992, aos 71 anos. Ou seja, a construo da
obra artstica de Gomes coincidiu com o perodo da idade adulta e de envelhecimento
do fotgrafo.
Esse ponto foi escolhido como o segundo ponto a ser tratado: a relao proposta
entre a trajetria artstica e pessoal de Gomes com o argumento do ciclo de vida gay desenvolvido por Plummer e por Jlio Assis Simes no Brasil.
Santos (2006, p. 373) fornece-nos algumas informaes que podem ser levadas
em considerao no que se refere aos aspectos tensos de interao social que envolveu a
vida pessoal e a produo fotogrfica de Alair Gomes. Refiro-me srie Symphony of
Erotic Icons42, desenvolvida entre os anos de 1966 e 1977.
Como em diversas outras sries, em Symphony o fotgrafo dispe as imagens
sequencialmente, em muitas partes com forte acento narrativo momentos nos quais os
corpos parecem desenvolver-se no tempo. Como o ttulo indica, a referncia msica
em Symphony tambm usada na diviso do trabalho em cinco movimentos - Allegro,
Andatino, Andante, Adagio e Finale.
Um terceiro aspecto deste trabalho que, conforme orientao do prprio
fotgrafo, as imagens deveriam ser lidas sem interrupo na seqncia criada pelo
artista, como uma espcie de torrente de imagens que invadiriam a sensibilidade do
espectador.
As fotografias foram tiradas dentro do apartamento do fotgrafo e alguns poucos
modelos que aparecem no trabalho foram parceiros sexuais do fotgrafo, frequentando
41
Engenheiro de formao, na dcada de 1950 tornou-se pesquisador autnomo nas reas de filosofia da natureza,
principalmente sobre a questo do comportamento voluntrio. Em 1958, contribuiu temporariamente na formao de
um curso de ps-graduao do Instituto de Biofsica na Universidade do Brasil (atual UFRJ). Em 1962 e 63 foi
bolsista da Fundao Guggenheim na Universidade de Yale.
42
Como afirmamos na introduo do trabalho, esta srie no faz parte das anlises principais do texto. De todo modo,
consideramos coerente mant-la nesse pequeno trecho, j que o desenvolvimento da pesquisa revelou pontos de
contato com ela.
53
seu apartamento mais de uma vez, para inmeras sesses fotogrficas. Santos apresenta
o processo como esse caminho acontecia:
Esse jogo comeava com as fotografias clandestinas feitas na praia43,
as quais eram posteriormente mostradas aos garotos e, caso eles se
agradassem, iniciava-se o desencadeamento de todo o processo que
poderia envolver uma relao de parceria nas fotos de estdio
(SANTOS, 2006, p. 297).
Santos tambm explica a relao simblica com a cmera fotogrfica que Alair
Gomes se valia para persuadir os possveis modelos para as fotografias de estdio:

Alair no tinha recursos financeiros para pagar os modelos que
posavam em seu estdio [...]. [Porm] apostava na aura de sua posio
como fotgrafo e no que isto poderia representar para os garotos. Essa
conscincia fazia parte do ritual de aproximao entre o fotgrafo e os
fotografados (idem, p. 297). [Gomes] acreditava que, atravs das
imagens, seria possvel despertar nos garotos a conscincia da
prpria beleza, o que talvez lhes trouxesse possibilidades futuras no
que tange conquista de um lugar como modelos profissionais ou
ainda como atores no munod televisivo em expanso no Rio de
Janeiro dos anos 70 (idem, p. 295).
Alexandre Santos (2006, pp. 291-308) aborda demoradamente a srie descrita

acima. Utilizando uma formulao de uma entrevista feita durante a tese, ele elabora
que a mquina era o phallus de Gomes, que no seria difcil para o artista exercit-la
metaforicamente atravs do ato criador, que no seu caso est implicado com o
voyeurismo e com o fetichismo fotogrficos (idem, p. 294).
Atravs deste comentrio que Santos introduz a oposio entre ativo e passivo
em Alair Gomes:
De qualquer modo, a mquina fotogrfica era o phallus ativo que
seduzia os modelos passivos, convencendo-os a posarem nus [...].
Porm, uma vez cumprido o ritual, percebe-se, entretanto, que h uma
inverso desse suposto poder de seduo masculinizante do qual se
investe Alair em sua estratgia inicial de aproximao. O fotgrafo
desterritorializa seu lugar ativo [...] para assumir o lugar passivo do
adorador dos corpos impressos no signo. (SANTOS, idem, p. 297)
Assim,
Situao de intimidade plena [que] pressupe e legitima para Alair um
envolvimento muito grande com os seus fotografados. [...] A mquina
fotogrfica funcionava como uma extenso sexual do corpo do
fotgrafo em direo ao corpo dos fotografados [...] Quando envolvia
43
O autor refere-se s fotografias classificadas na categoria Beach, cujos trabalhos mais conhecidos publicamente so
da dcada de 1980.
54
fotografias de estdio, o mtodo de Alair estava permeado por um
verdadeiro projeto de seduo [...] A mquina fotogrfica cumpria,
assim, o papel de instrumento de persuaso que tinha um poder
simblico relacionado construo social da imagem do fotgrafo,
mas tambm funcionava [...] em suas investidas flicas.
O desdobramento deste envolvimento e da questo do ciclo de vida gay diz

respeito tambm ao modo como este ciclo de vida terminou, no caso de Alair Gomes.
O seu desaparecimento, em 1992, assassinado por um dos garotos com
quem se envolveu, indica uma sada de cena silenciosa e, ao mesmo
tempo, alegrica. Alair Gomes se despede do mundo
melancolicamente, ferido pelos prprios espinhos de sua fragilidade,
numa morte que condiz com a mesma entrega paixo que a sua obra
engendra (SANTOS, 2006, p. 373).
Deste modo, finalizaremos esta parte do trabalho com um breve comentrio do

trabalho de Srgio Carrara e Adriana Vianna (2004) que versa sobre os assassinatos de
homossexuais na cidade do Rio de Janeiro. Embora o trabalho analise os assassinatos
registrados pelos sistemas policial e judicial no municpio do Rio de Janeiro entre 1981
e 1989 e o assassinato de Alair Gomes tenha acontecido em 1992, acreditamos ser
pertinente sua comparao, pela proximidade temporal de ambos os fatos, e pela
pesquisa ter sido realizada tambm sobre a cena carioca.
Carrara e Vianna problematizam um dos aspectos que encontram nas anlises
dos arquivos judiciais, no que diz respeito imagem do homem homossexual como um
melanclico homossexual, aonde se interliga uma srie de outros aspectos
comportamentais, levantados nos julgamentos para inocentar os acusados, levando a
culpa pelos crimes s prprias vtimas. Para os autores, esta imagem esteriotipada
parte integrante de todo o processo criminal que envolve os casos: a formao de um
aparato de caractersticas as quais a vtima acusada, com o objetivo de desmoralizar
suas prticas sexuais e, assim, absolver os acusados - isto quando existem acusados,
pois na maior parte dos casos, no existem um acusado, utilizando-se pra isso a
justificativa que a vtima levava para casa vrios outros homens, impossibilitando a
averiguao exata de um culpado.
Dentre o aparato discursivo sobre a vtima esto os aspectos de passividade
sexual do homem homossexual de verdade, o carter imperioso do desejo
(homossexual), assim como a tristeza, a melancolia, a degenerescencia, a
anomalia [que] fazem parte de um imaginrio (no sentido estrito da expresso) em que
55
se misturam representaes muito tradicionais sobre a sexualidade... (CARRARA;
VIANNA, 2004, p. 381).
56
ANEXO B - Apresentao da Gay Sunshine: A Journal of gay liberation/ 1979
A edio n. 38/39 do jornal americano Gay Sunshine, publicada no inverno de

1979, foi um nmero especial sobre o Brasil e a matria principal ocupa metade das 40
pginas do jornal. Na nota do editor, Winston Leyland nos informa que a presente
edio resultado de sua visita ao pas em 1977 e a viagem teve como ponto principal a
coleta de material literrio e artstico para a publicao de uma antologia sobre literatura
gay latino americana. Para isso, o editor passou por So Paulo, Rio de Janeiro e
Salvador. Dado o volume elevado de textos e imagens pesquisados, deciciu separar o
material na antologia44 e em uma edio especial do journal.
Durante sua visita ao pas, Leyland afirma que foi entrevistado por jornais e
revistas de grande circulao e tambm por revistas alternativas, como o Pasquim45.
Dentre os autores publicados, cujos textos e histrias foram traduzidos para o
ingls, esto: Gasparino Damata, Darcy Penteado, Caio Fernando Abreu, Joo Silverio
Trevisan, Aguinaldo Silva, Ediberto Coutinho46. A parte dedicada ao Brasil termina
com dois textos: Os entendidos: a vida da classe mdia gay em So Paulo, do
socilogo norte-americano Frederick L. Whitman e Homossexualidade e a Inquisio
no Brasil: 1591-92, de Stephen W. Foster.
44
O livro Now the Volcano: Na anthology of latin american gay literature, foi publicado tambm em 1979. O livro
conta com textos de autores mexicanos, brasileiros e colombianos.
45
A entrevista de Winston Leyland, Os gays esto se conscientizando, matria de capa da edio n. 436 de O
Pasquim, de 4 a 10 de outubro de 1977 (pp. 7-9). Leyland foi entrevistado pelo jornalista e crtico musical Antnio
Chrysstomo, o crtico de arte Francisco Bittencourt, o advogado e alto funcionrio do Ministrio da Educao Joo
Antonio Mascarenhas e Jaguar.
46
Dentre os escritores descritos, Gasparino Damata, Darcy Penteado (tambm artista plstico), Joo Silverio Trevisan
e Aguinaldo Silva, juntamente com os escritores citados na nota de rodap anterior, exceto Jaguar, alm do crtico de
cinema Jean-Claude Bernadet, o antroplogo Peter Fry e os jornalistas Ado Costa e Clvis Marques seriam
responsveis pela formao do Jornal de circulao restrita O Lampio da Esquina, em 1978. A formao do grupo
est ligado em grande parte vinda de Leyland ao Brasil, cujo principal contato no pas era Mascarenhas.
57
33.
34.
Alair Gomes. Revista Gay Sunshine, 1979.
Alair Gomes. Revista Gay Sunshine, 1979.
58
35. Alair Gomes. Revista Gay Sunshine, 1979.
Abaixo, colocamos algumas imagens retiradas do Arquivo Biblioteca Nacional

RJ, que serviram de comparao para entender o conjunto maior de fotografias de
carnaval retiradas por Alair Gomes e quais os critrios de escolha, por parte do
fotgrafo, na escolha das imagens publicadas na revista americana.
59
60
ANEXO C - CRONOLOGIA ATUALIZADA DAS EXPOSIES.
1975 - publicao dos trabalhos na revista norte-americana Artists almanac.

1976 - Galeria Walker Street, Nova York. No arquivo Alair Gomes (FBN RJ)
consta um informativo no qual o nome de Alair Gomes aparece entre os participantes de
uma exposio coletiva entre 23 de maro a 10 de abril de 1976. Os outros artistas so
Helen Block (fotografia), Lyle Light (escultura) e William Haendel (relevos).
1977 - The Art Fair, Bologna, Itlia. No arquivo Alair Gomes (FBN RJ) consta um
texto escrito por Alair Gomes (A Brief Statement, Rio de Janeiro, 1977), no qual o
fotgrafo discorre sobre sua participao nesta feira de arte. Segundo Gomes, foi
apresentada na feira as sries The Course of the Sun, A window in Rio e Sonatinas, Four
Feet. O fotgrafo afirma que sua participao na feira foi encorajada por um Sr.
Zanetti, da Informall Gallery. Na entrevista de Gomes com o diplomata e colecionador
Joaquim Paiva, em 1983, este diz ter visitado o apartamento do fotgrafo a fim de ver
Symphony os Erotic Icons, a pedido de seu amigo mtuo Clvis Zanetti. No foram
encontradas at o momento mais informaes sobre o Sr. Zanetti ou sua galeria,
possivelmente a galeria que representou Gomes na Itlia.
1977 Exposio em Toronto. No foram encontradas informaes exatas de perodo
e local. Pode-se especular a realizao desta exposio pelos seguintes indcios: consta,
na biografia do catlogo da Fundao Cartier (2001), a cidade de Toronto como o local
onde Gomes mostrou seu trabalho. Em uma cronologia feita pelo prprio fotgrafo, est
registrado que a srie The Course of the Sun pertence a uma coleo particular na
cidade de Toronto; e durante essa pesquisa foi encontrados materiais impressos sobre
Alair Gomes no Canadian Lesbian na Gay Archives, sediado em Toronto. Disponvel
em
<http://www.clga.ca/collections/periodicalslgbt/PeriodicalsInventoryG.shtml>,
Acesso em 2 de Fevereiro de 2012.
1978 Fotos do Carnaval de Rio, no Salo do Carnaval de Belo Horizonte.
1979 - publicao na revista Gay Sunshine Journal of Gay Liberation. Special Issue:
Brasil, n. 38/39, So Francisco: Winter 1979. Foram publicadas 14 imagens do carnaval
de rua do Rio de Janeiro, principalmente de blocos de rua, como o Cacique de Ramos.
Vrias das imagens publicadas foram encontradas no arquivo da FBN-RJ, juntamente
com o texto publicado na edio da revista, de autoria do prprio fotgrafo.
Apresentamos uma verso digital das imagens de Gomes publicada na Gaysunshine no
cd de imagens que inclui este trabalho.
1980 Exposio individual As artes no Shopping Shopping Cassino Atlntico, RJ.
Foram apresentadas as sries A Window in Rio e talvez tenha apresentado The Course of
the Sun. Do projeto As artes no Shopping participaram tambm Abraham Palatnik,
Amilcar de Castro, Antonio Dias, Anna Letycia, Claudio Tozzi, Franz Krajcberg, Ione
Saldanha e Rubens Gerchman.
1980 Escola de Artes Visuais Parque Lage.
61
1983 - publicao de nus masculinos na revista gay The Advocate n. 371, So
Francisco e Los Angeles. Segundo entrevista de Alair Gomes e Joaquim Paiva, estas
imagens no pertencem a Symphony of Erotic Icons. No foram encontradas mais
informaes. No existe exemplar desta revista no Arquivo Alair Gomes (FBN-RJ).
1984 - Fotos para Performance n 1, no New York Festival Public Theater.
1984 Exposio I Quadrienal de Fotografia do Museu de Arte Moderna SP.
Curadoria de Paulo Klein. Alair Gomes apresentou cinco Tripticos de Praia (n. 05, 21,
25, 26 e 27). No catlogo da Quadrienal consta uma imagem do Triptico n.21. No
catlogo na exposio da Fundao Cartier, 2001, aparece o Triptico n. 26 (pp. 96-97).
O fotgrafo doou o Triptico n. 25 (1985) para o museu. Nas prximas exposies ou
catlogos referentes coleo do MAM-SP, a obra exibida esse Triptico.
1984 Exposio coletiva Corpo&Alma: Fotografia contempornea no Brasil.
Curadoria de Roberto Pontual. Produo do Instituto Nacional de Fotografia da
FUNARTE RJ. Espao Latino-Americano, Paris, FR, novembro de 1984, durante o
Ms da Foto.
1984 Exposio Alair Gomes: fotografia sequencial. Galeria de Arte do Centro
Cultural Cndido Mendes, Rio de Janeiro. Na entrevista j citada, Gomes diz ir
apresentar Sonatinas, four feet e por volta de 10 Beach Triptychs. (Esta exposio
classificada tambm com o ttulo de Trpticos de Praia; Frisos e Sonatinas a 4 Ps).
1986 Exposio O Rio e o Mar. Centro Cultural Laura Alvim, Rio de Janeiro.
1986 Corpostal Lanamento da coleo de postais sensuais. Curadoria de Paulo
Klein. Livraria Dazibao, Rio de Janeiro. Alm de Alair Gomes, participaram Srgio
Duarte e Antonio Guerreiro.
1987 Arte em Papel, Galeria de Arte 20, Rio de Janeiro.
1987 Ipanema Exposta. Centro Cultural Cndido Mendes, Rio de Janeiro.
1988 Exposio ltimas Doaes: de 1982 a 1988. MAM-SP.
PSTUMAS
1993 Exposio coletiva Arte Ertica. MAM - Rio de Janeiro. Julho/1993. Curadoria
de Reynaldo Roels Jr. No catlogo da exposio consta uma foto de Alair Gomes
diferente de grande parte de sua produo conhecida e discutida. A imagem de um
preservativo com esperma rotacionado em seu prprio eixo e lembra muito um
fotograma.
1994 Exposio coletiva Contemporary Brazilian Photography: a selection of
photographs from the collection of Joaquim Paiva. Center for the Arts Yerba Buena,
So Francisco CA/EUA.
62
1995 Exposio coletiva Fotografia Brasileira Contempornea, no CCBB coleo
Joaquim Paiva.
1995 Libertinos/Libertrios: Conferncias, Ciclo de cinema e video e Exposio de
Artes Visuais, com curadoria de Paulo Herkenhoff. De maio a julho de 1995. Ncleo de
Estudos e Pesquisa da FUNARTE. No catlogo, dedicado principalmente para as
conferncias, no apresenta a lista de obras dos artistas participantes.
1995 Exposio Alair Gomes (in memoriam), com curadoria de Mauricio Bentes
Casa de Cultura Laura Alvim, Rio de Janeiro, em Agosto de 1995. Bentes afirma que
mostrou algumas fotografias de uma srie paralela Symphony of erotic Icons, nas quais
Gomes havia fotografado pnis ejaculados ou closes de abdmens com esperma. Este
aspectos da produo de Gomes comentado por Alexandre Santos em sua tese (2006,
p. 318-320).
1995 Galeria de Arte Universidade Federal Fluminense Curadoria de Maurcio
Bentes.
1996 I Bienal Internacional de Fotografia de Curitiba. Idealizao: Orlando
Azevedo. Coleo Joaquim Paiva.
1997 As representaes do corpo. MAM-SP.
1999 Exposio Alair Gomes, fotgrafo. Curadoria de Ivo Mesquita. Imagens da
Coleo Gilberto Chateaubriand. Museu de Imagem e Som SP. De 17 de Novembro
de 1999 a 09 de Janeiro de 2000.
1999 Exposio coletiva Fotgrafos e Fotoartistas na Coleo do Museu de Arte
Moderna de So Paulo: fotografia contempornea brasileira. Espao Porto Seguro
de Fotografia. So Paulo.
2000 - So Paulo SP - Ars Ertica: sexo e erotismo na arte brasileira, no MAM/SP
2001 - Paris (Frana) - Alais Gomes, na Fondation Cartier pour l'Art Contemporain
2002 Exposio ArteFoto. Curadoria de Ligia Canongia. Centro Cultural Banco do
Brasil, Rio de Janeiro, de 16 de dezembro de 2002 a 28 de fevereiro de 2003. No
catlogo, consta o Trptico de Praia n. 10 e a srie A Window in Rio.
2002 - So Paulo SP - 11 Coleo Pirelli/ Masp de Fotografias, no Museu de Arte de
So Paulo.
2002 - So Paulo SP - Fotografias no Acervo do Museu de Arte Moderna de So Paulo,
no MAM/SP.
2002 - So Paulo SP - Vises e Alumbramentos: fotografia contempornea brasileira
da coleo Joaquim Paiva, na Oca, organizada pela Brasil Connects. No catlogo esto
expostos a Sonatina, Four Feet n. 46, 1977 e Beach Triptych n. 26, c. 1980.
63
2003 Artefoto, Centro Cultural Banco do Brasil Rio de Janeiro. Exposio realizada
entre 16 de dezembro de 2002 a 28 de fevereiro de 2003. No catlogo aparecem o
Beach Triptych n. 10 (c. 1977) e algumas imagens de A Window in Rio.
2003 - Rio de Janeiro RJ - Corpus, no MAM/RJ - Espao Gilberto Chateaubriand
Fernando Cocchiarale.
2003 - Rio de Janeiro RJ - Vinte e Cinco Anos: Galeria de Arte Cndido Mendes, na
Galeria Candido Mendes. Exposio de 02 a 20 de setembro. Curadoria de Maria de
Loudes Mendes de Almeida e Paulo Srgio Duarte.
2003 Exposio Metacorpos. Curadoria de Vitoria Daniela Bousso. So Paulo: Pao
das Artes, de 03 de novembro a 14 de dezembro de 2003. Exibio das Sonatinas, four
feet n. 41; fragmentos n. 7 e n. 8 do Opus 3; 4 imagens de A Window in Rio; 6
imagens de Surf-Srie Esporte; 8 fotografias da srie Beach; 4 imagens da srie
Symphony of Erotic Icons; 3 imagens da srie Sono e uma fotografia Sem titulo n. 65.
As imagens foram emprestadas da Coleo Gilberto Chateaubriand e Coleo Fundao
Biblioteca Nacional-RJ.
2005 Exposio O Corpo na Arte Contempornea Brasileira. Instituto Ita
Cultural, So Paulo, de 29 de Maro a 29 de Maio de 2005. Foram apresentados os
Fragmentos n. 1 e n. 2, dois tripticos pertencentes ao Opus 3 Symphony of Erotic
Icons (1966-1991).
2005 Exposio coletiva Ertica: os sentidos na arte. Curadoria de Tadeu Chiarelli.
Centro Cultural Banco do Brasil (So Paulo: out. 2005/ jan. 2006; Rio de Janeiro: fev.abr. 2006; Braslia: maio-jul. 2006). Foram apresentadas o Triptico de Praia n. 25
(aquele pertencente ao MAM-SP) e a Sonatina, four feet n. 46, de 1977, coleo
Joaquim Paiva.
2005 Exposio coletiva Imagem Sitiada. Curadoria de Armando Mattos. SESC Rio
de Janeiro (a exposio passou por Petrpoles junho a julho -, Campos julho a
agosto). A exposio apresentou a Sonatina, four feet, n. 22, da dcada de 1970.
2008 Exposio individual Alair Gomes um voyeur natural. Coleo Joaquim
Paiva. Curadoria de Alexandre Santos. Porto Alegre: Usina do Gasmetro, de 29 de
maio a 13 de julho.
2009 Exposio A New Sentimental Journey. Curadoria de Miguel Rio Branco.
Maison Europene de la Photographie (MEP) Paris/FR. De julho a agosto. A New
Sentimental Journey um dirio escrito por Alair Gomes em 1983. Este trabalho
intercala escritos de teor filosfico e mais de setecentas imagens que o fotgrafo fez em
uma viagem, no mesmo ano, para Inglaterra, Frana, Suia e Itlia.
2009 Exposio A New Sentimental Journey. Curadoria de Miguel Rio Branco. Rio
de Janeiro: Pao Imperial. De 14 de outubro a 30 de novembro.
2010 Exposio coletiva Genealogias do Contemporneo Coleo Gilberto
Chateaubriand. MAM-RJ. Curadoria de Luiz Camilo Osrio. Alair Gomes
64
apresentado em trs dos quatro segmentos da exposio: Brasil Vises e Vertigens;
Cidade Partida Conflitos e Afetos e Corpos Hbridos Identidades em trnsito.
2010 Exposio A New Sentimental Journey. Curadoria de Miguel Rio Branco
Galeria Bergamin/SP. De 15 de maro a 10 de abril.
2010 Exposio coletiva Exposed: Voyeurism, Surveillance and the Camera Since
1870. Curadoria de Lisa Sudcliffe. Londres: Tate Modern, de 28 de maio a 03 de
outubro de 2010; So Francisco Museum of Modern Art, de 30 de outubro de 2010 a 17
de abril de 2011. Provavelmente foi exposto um Beach Triptych.
2012 Exposio Percursos e afetos: Fotografias 1928/2011. Curadoria de Digenes
Moura. Pinacoteca do Estado de So Paulo, de 08 de outubro de 2011 a 18 de maro de
2012.
2012 30 Bienal Internacional de Arte de So Paulo: A iminncia das poticas;
Curadoria: Luis Perez-Oramas. So Paulo, de 07 de Setembro a 09 de Dezembro de
2012.

Alair Gomes Fotografias - Anos 1960:1970

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Alair Gomes Fotografias - Anos 1960:1970

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1

ANDR LUS CASTILHO PITOL

ANDR LUS CASTILHO PITOL

Relatrio final apresentado a

2 COMENTRIO SOBRE AS FOTOGRAFIAS________________08

3 FUNDAMENTAO TERICA: ARQUITETURA___________18

4 ANLISE DA PRODUO FOTOGRFICA________________30

cultura urbana e gay ___________________________45

Alair Gomes. Sonatina, Four Feet n. 39 (1970-1980) - 12x18cm....................................9

Onde andars nesta tarde vazia

Este texto constitui a etapa final do trabalho de iniciao cientfica sobre a

Resumo das Atividades realizadas.

Iniciaremos a apresentao com um comentrio das sries fotogrficas de Alair

conhecimento sobre os termos, no intuito de problematizar aquilo que julgamos uma

2. COMENTRIO SOBRE AS FOTOGRAFIAS

Depois de desenvolver um captulo de sua pesquisa de doutorado sobre a produo

Sonatinas, Four Feet

Sonatinas, Four Feet foi um trabalho desenvolvido entre os anos de 1966 e

Sonatina, Four Feet n.39 (1970-1980). 12x18cm.

Sonatina, Four Feet n. 16 (c.1977). 11x17 cm.

O referente fotogrfico gira em torno dos dois personagens e dos aparelhos de

Sonatina, Four Feet, n 27, c. 1980.

The Course of the Sun

The Course of the Sun (1977-1980). Fragmentos.

Ao contrrio das sries mais famosas do fotgrafo (Sonatinas, Four Feet),

The Course of the Sun (1977-1980). Fragmentos.

Percebemos, assim, que em The Course of the Sun o desenvolvimento temporal

A Window in Rio (1977-1980). Fragmentos.

As imagens iniciais de A Window in Rio nos informam de uma mesma inteno

A Window in Rio (1977-1980). Fragmentos.

Aps este fragmento narrativo, o conjunto de imagens direcionado a um momento

Em algumas imagens tambm rapazes so fotografados junto a

A Window in Rio (1977-1980). Fragmentos.

Ainda em um terceiro momento da srie, vemos fotografias similares s que

A Window in Rio (1977-1980). Fragmentos.

Em 1980, Alair Gomes participou de uma srie de exposies chamada As Artes

10. A Window in Rio (1977-1980) em exposio no Rio de Janeiro, 1980.

The no-story of a driver

The no-story of a driver uma pequena srie composta de 50 imagens e foi

11. The no-story of a driver, 1977 c. 1980. Fragmentos.

Feita a apresentao sucinta dos trabalhos de Alair Gomes, podemos fornecer

3. FUNDAMENTAO TERICA: ARQUITETURA

A verticalizao da habitao foi colocada como uma soluo para o melhor

creditado o interesse de Le Corbusier pelos pases em desenvolvimento

HARRIS, Elizabeth D. Le Corbusier: Riscos Brasileiros. So Paulo: Nobel, 1987. p. 16

A impresso que se tem em face dos argumentos h pouco apresentada a de

Assim, abordaremos algumas caractersticas da atuao desse arquiteto para

Concreto e Natureza: Lucio Costa

Lucio Costa estabeleceu vnculos cruciais entre a arquitetura moderna e a

Vrias fontes da bibliografia pesquisada demonstram o interesse em um

Tomando como exemplo os edifcios do Parque Guinle, discorreremos

Dois dos trs edifcios do parque - Bristol e Calednia esto localizados

Um elemento constitutivo da transformao dos bairros, a partir da dcada de

Porm, as transformaes que a moradia vertical trouxe, como resultado da

Concreto, Natureza, Jardim: Roberto Burle Marx.

O caminho percorrido at agora foi realizado com a inteno de estabelecer

A partir de depoimentos coletados durante sua pesquisa, Santos (2006, p. 248)

4. ANLISE DA PRODUO FOTOGRFICA

A produo fotogrfica de Alair Gomes escolhida para anlise utiliza-se das

Na forma de uma explicao geral sobre o assunto, Baxandall afirma que a

Outras imagens ainda evidenciam que o repertrio de tratamento de Alair Gomes

Cotejando os argumentos de Baxandall, encontramos no comeo do primeiro

Por ltimo, comentaremos alguns elementos apresentados nas imagens