Starting from the practice and reflection on the setting Os Livros (The Books), the current text approaches

issues concerning the space in which the work

is enclosed with special attention to the features
that involve work for specific location , personal relations that individuals bear with the object book and
with the library environment. The space conceptions
are presented through dialogues with the production
and the thought of Robert Morris, Daniel Buren and
Ana Maria Tavares.
Keywords: books, site-specific, human relations

Das relaes com o espao: os livros

Elke Pereira Coelho

SANTANA

O presente relato de pesquisa aborda, a partir da prtica e reflexo da instalao Os Livros, questes referentes ao espao em que se insere a obra - com especial
ateno s peculiaridades que envolvem a obra para
lugar especfico , as relaes pessoais que o sujeito
mantm com o objeto livro e com o ambiente da biblioteca. As concepes de espao so apresentadas
por meio de dilogos com a produo e o pensamento
de Robert Morris, Daniel Buren e Ana Maria Tavares.
Palavras-chave: livros, site-specific, relaes humanas

Os Livros foi uma instalao pensada para um lugar especfico, a Biblioteca Central da Universidade Estadual de Londrina. Realizado em 2004, o eixo central do trabalho buscava
tornar visvel 1 as relaes pessoais que se mantm com os
livros. Tambm, por meio de sua composio fsica, a obra
buscou alargar metaforicamente o campo de ao do local,
transpondo, para o seu exterior, as idias e sensaes que
envolvem o estar em uma biblioteca.
As relaes da obra com o local onde esta se instala apontam importantes razes no Minimalismo, principalmente por
meio dos trabalhos realizados por Robert Morris, em meados
da dcada de 1960. Mesmo quando trabalhava
com o ambiente neutro
de uma galeria, o artista
considerava as caractersticas fsicas do local. Para
Morris, as relaes propostas pela obra no esto presentes apenas nos
objetos tridimensionais
dispostos no espao, mas
tambm naquelas que o
trabalho estabelece com
o local e com o espectador. O artista realizava variaes nas formas e dimenses dos
slidos geomtricos de acordo com o espao no qual os instalava. Em seus relatos ele afirma que o melhor trabalho atual
tira as relaes da obra e as torna uma funo do espao, da
luz e do campo de viso do espectador (apud BATCHELOR,
2001, p. 23).
Daniel Buren, atravs da sua prtica, tambm pensou nas
relaes entre a obra e o seu contexto. Tendo como base de
suas composies formas similares listras verticais utilizando o branco e uma outra cor , Buren no estava interessado
em possveis combinaes entre cores e dimenses, mas, com
esta simplicidade de formas e, conseqentemente, sua quase
neutralidade, buscava encaminhar a percepo do espectador

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Das relaes com o espao: os livros

para a relao da forma com o local no qual se insere, tornando tudo o que circunda as listras parte integrante da obra.
Com uma postura similar dos minimalistas, que, por
meio da simplicidade e da sntese de informaes, procuravam uma ponte com o espao e com outras reas de conhecimento, Buren deslocava o foco principal do objeto arte
para todo o contexto, pois acreditava que dada a ausncia
de interesse ou variedade formais, as nicas relaes a que o
espectador pode conferir significado, so as existentes entre
a obra e seu contexto (WOOD, 1998, p. 202). Segundo Archer, o artista estava particularmente interessado pela questo da apresentao da arte, da sua colocao e das conseqncias que surgiam com a escolha de lugares diferentes:
um espao domstico, comercial ou de galeria, por exemplo,
ou uma exposio exterior em vez de interior, tal como uma
parede ou um quadro de anncio (2001, p. 72).
Aspecto bastante discutido na contemporaneidade, os trabalhos para lugar especfico aprofundam as relaes da obra
com o espao propostas por Morris e Buren. A obra tambm
pensada com as caractersticas fsicas e simblicas do local,
tanto formalmente, quanto por meio de dados histricos, experincias e relaes estabelecidas com o espao. Pretende-se, assim, que a obra pertena ao lugar, assim como o lugar
pertence obra. Porm, o que diferencia os trabalhos para
lugar especfico pensar a obra com o espao e no somente para o espao, a diferena significativa: o local, nestas
obras, no anteparo, tambm signo.
Direcionar a obra para ser instalada em determinado ambiente, por vezes, a maioria dos artistas faz de antemo quando, mesmo antes de expor, requerem o espao neutro que as
paredes brancas proporcionam. Esses espaos neutros, que a
princpio so tidos como imparciais, tambm tm uma proposio. Mesmo no interior do cubo branco, oferecido por
museus, galerias e salas expositivas, o espao assume uma
intencionalidade. Buren nos coloca que todo lugar impregna
(formalmente, arquitetonicamente, sociologicamente, politicamente) radicalmente seu sentido no objeto (obra/ trabalho)
que exposto (apud DUARTE, 2001, p. 13).

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Pensar a obra para o espao neutro das instituies tambm levar em considerao as caractersticas do local, pois
este oferece um corte no espao/ tempo para que a percepo seja direcionada somente para o universo da obra e informaes visuais inoportunas no venham desviar o propsito
do artista, havendo uma separao precisa entre o ambiente
artstico e o mundo: A galeria ideal subtrai da obra de arte
todos os indcios que interfiram no fato de que ela arte. A
obra isolada de tudo o que possa prejudicar sua apreciao
de si mesma (ODOHERTY, 2002, p.03).
Nos casos em que se mantm uma posio reversa aos
trabalhos para lugar especfico, a obra pouco oferece ao local, no h uma situao de inerncia, no h um dilogo,
uma relao mtua a ponto de um no existir sem o outro.
Mesmo tendo conhecimento das questes tratadas por
Morris e Buren, a verdadeira compreenso da relao que o
local estabelece com o trabalho, e vice-versa, deu-se por
meio das reflexes contidas
na obra da artista brasileira
Ana Maria Tavares. Convidada para a exposio Pesquisa
em Arte, realizada em 2004,
durante a IX Semana de Arte
de Londrina, a artista, meses
antes do evento, veio cidade
conhecer o local e pensar com
as caractersticas fsicas do
espao expositivo. Entretanto, percebe-se que Ana Maria
Tavares no deixa de lado sua
rea de pesquisa, ou seja, a experincia contempornea do
sujeito imerso no contexto urbano; pelo contrrio, relaciona
isto com o que o espao oferece (TAVARES, 2000, p. 05).
Ana Maria Tavares uma observadora atenta do local:
a situao arquitetnica, seja ela dada ou construda para o
trabalho, funciona como suporte e fonte de inspirao para
as obras criadas (TAVARES, 2000, p. 05). Seus trabalhos re-

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Das relaes com o espao: os livros

pelem a neutralidade oferecida pelo cubo branco e buscam

pontes de dilogo com o local, transferindo as significaes
que anteriormente pertenciam somente ao campo arquitetnico para a prpria obra. A artista assume o local e a relao
deste com o mundo de tal maneira que, por vezes, fundem-se
arte e arquitetura, analogias e objetos concretos.
As proposies presentes no trabalho de Ana Maria Tavares no se relacionam diretamente com a pesquisa, mas a sua
forma de pensar o espao foi uma referncia importante para
a formao de Os Livros.
Os Livros foi pensado com e a partir de dois questionamentos: como o local e para que serve? Estas respostas apontaram as principais diretrizes de desenvolvimento do
trabalho. Desta forma, livros, espao, peridicos, paisagem,
colunas, palavras, papel, pessoas; todas estas questes buscavam, aos poucos, se inter-relacionar para dar corpo e significado obra.
As experincias passadas e a familiaridade com o local
contriburam para a escolha deste ambiente entre todos os
espaos da universidade. A biblioteca denota a reserva do saber, onde esto armazenadas vrias formas de conhecimento
humano: as relaes estabelecidas, as experincias vividas, os
raciocnios desenvolvidos, as tentativas de compreenso da
realidade, os desejos e sonhos expressos na imaginao; tudo
est l, passvel de descobertas. Estar imerso em uma biblioteca aproxima-se do sentimento de possuir o mundo. Possuir
no a palavra exata, pois a sensao no provm da capacidade de reter informaes, mas de uma relao de proximidade, onde tudo existe e pode ser tocado, pausadamente,
atravs de cdigos.
Pensar na biblioteca, automaticamente, pensar em livros. As idias que perpassam os livros foram o principal estmulo para o trabalho. Passei a desenvolver uma ateno especial sobre estes objetos; a princpio, por perceb-los no necessariamente como objetos e, se for inegvel esta condio,
que eles estejam prximos da colocao de Caetano Veloso:
os livros so objetos transcendentes (1998).
A ateno aos livros evidenciou-se principalmente por

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meio da experincia, com sentidos que vo alm do ttil: os

livros peculiarizam-se e suas dimenses no so delimitveis
por pginas ou comprimentos. Cada livro cria um lugar infinito. A narrativa de um livro pode infundir na textura quase
imaterial de palavras e imagens uma multiplicidade de lugares, temporalidades e pontos de vista, colocando estes elementos sob uma intensa energia psquica (SALZSTEIN, 2002,
p.17). O que a autora designa energia psquica, transponho
para o universo das relaes, quando se pensa em um livro
o que vem em nossas mentes no so as palavras de forma
una e coesa, mas so sensaes. A forma de narrar do autor
funde-se aos fatos para dar visualidade histria e, neste momento, a narrativa dialoga com o leitor e com um mundo. H
um instante em que se pode visualizar as engrenagens dos fatos e, atravs de um hiato, pode-se entender um pouco mais
sobre a vida, dar um passo a mais em relao ao divino.
A relao tambm se mantm com os aspectos fsicos do
livro: h um gosto em sentir que ele existe, perceber seu formato e as marcas deixadas pelo uso. Quando novo, sentir o
cheiro quase qumico; ao abrir, por vezes, desgrudar pginas
que ainda no foram desvendadas e ouvir o ranger das costuras quando submetido a ngulos excessivos. Quando o livro
j passou por muitas mos, tambm h o gosto de se ficar
imaginando seu percurso e observar as marcas do tempo:
pginas amarelas, manchas de uso, anotaes nas margens,
os nomes em esferogrfica de seus donos, dedicatrias afetivas e amorosas (SILVEIRA, 2001, p. 13). Tudo evidenciando
seu sentido, que vai alm de objeto.
As caractersticas fsicas do local apontaram caminhos
para o trabalho. Fisicamente, a biblioteca da universidade
formada por dois blocos. A obra foi realizada na rea externa do segundo bloco, pois, internamente, o espao abriga o
acervo de peridicos, formado por revistas, teses, monografias, dissertaes e jornais. A princpio, dentre a composio
fsica do local, destacou-se a presena dos pilares e do cho,
formado por blocos de cimento armado; ambos realizam, pela
repetio das formas, um ritmo no espao.
Com estas referncias fsicas e simblicas, decidiu-se por

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Das relaes com o espao: os livros

empregar, no local, formas que remetessem aos livros. A partir do nmero de pilares presentes, foi elaborada uma lista de
38 pessoas que estabeleciam uma relao pessoal com livros.
Esta lista compreendia, desde amigos e professores prximos,
at pessoas com quem apenas havia convivido durante a infncia. Foi preciso localizar algumas delas, descobrir a que
canto a vida as levara: agendas antigas, amigos e intermedirios desconhecidos foram meios para desenclausurar estas
pessoas do quase esquecimento, causado pelos anos, pela
distncia e pelos fortes ventos do dia-a-dia.
A estas pessoas foi solicitado que indicassem um livro:
Qual o seu livro de cabeceira? Fale-me um livro essencial em
sua vida. Diga um livro que goste muito todas estas interpelaes foram feitas, acrescentando ainda a importncia que
o livro assumia para elas na atualidade. Este fato tornava-se
importante porque os livros podem ser sazonais, variando de
acordo com o contexto em que estamos imersos. Tambm,
pretendia-se estabelecer uma correspondncia com o local
escolhido: rea dos peridicos,
que, tal quais os livros em nossas vidas, formada por publicaes sazonais.
Na apresentao do livro P gina Violada: da ternura inj ria
na constru o do livro de artista,
o autor faz a seguinte proposio: Feche os olhos e imagine
um livro (SILVEIRA, 2001, p.
13). No foi exatamente esta a
pergunta que fiz para as pessoas, mas o processo para se obter o ttulo acredito tenha
sido similar. Poucos sabiam a resposta na ponta da lngua, a
maioria estabelecia uma pausa no espao e no tempo vigentes, direcionava o olhar para o nada, ora abaixava a cabea, ora procurava intuitivamente a linha do horizonte para se
orientar e achar, dentre suas gavetas internas, uma resposta.
Parecia, naquele momento, que a possvel resposta tornava-se
importante, tanto para a pessoa quanto para quem interpe-

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lou.
Vrias pessoas, por telefone, e-mail ou pessoalmente queriam oferecer informaes que iam alm da resposta solicitada, queriam justificar a importncia daquele livro, queriam
falar como os livros so importantes, no apenas em nvel do
conhecimento, como ampliao do campo intelectual, mas,
principalmente, queriam falar de um universo sensvel, sobre
as relaes subjetivas que mantm com as histrias ou com
os autores, que se tornaram, atravs de uma auto-identificao, especiais. Queriam falar de como os livros afagam ausncias, alargam a sensibilidade e, por vezes, fazem ver a vida.
Queriam falar de como impressionante quando descobrimos
algo que no sabamos falar, quando percebemos que no
estamos sozinhos no mundo. Queriam falar da pausa que os
livros proporcionam na nossa vida para ver a prpria vida,
de como buscamos conhecer o outro, para, quem sabe, um
dia, nos trocadilhos e metforas do enredo, descobrir quem
somos. So estas proposies
sentidas no processo que o trabalho pretendia emanar.
A partir dessas indicaes,
pensou-se em como inserir formas, no espao, que se remetessem aos livros: foram confeccionadas caixas brancas que
possuam as mesmas dimenses do livro, a etiqueta de
classificao tal qual a utilizada na Biblioteca Central, e os
ttulos foram escritos na lateral da caixa. Tambm, atravs
das indicaes, entrou-se em contato com todos os volumes,
a maioria presentes na biblioteca da universidade, para captar as dimenses reais e, de cada um retirar trs palavras que
fossem significativas no enredo, consultando a contra capa,
as orelhas e o ndice. As pessoas que indicaram o livro estavam com seu primeiro nome na lateral das caixas brancas,
substituindo o verdadeiro autor.

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Das relaes com o espao: os livros

As palavras recolhidas se dispuseram nas placas de cimento armado que se encontravam no cho, uma palavra para
cada placa, formando uma frase no canto direito; esta mesma
frase foi colocada no canto esquerdo, mas, no sentido contrrio, para que o espectador a lesse, mesmo caminhando em direes contrrias. As palavras obedeciam ordem alfabtica
dos novos autores dos livros e a ordem em que foram extradas dos volumes: CNICO AUSNCIA PALIMPSESTOS CASA
FENOMENOLOGIA NTIMA PICARESCO EPOPIA FANTSTICO
EXISTENCIALISMO ESSENCIAL LITERATURA RELIGIOSIDADE
SACRALIDADE POESIA CONFLITO FUGA CRIST JOVEM PRNCIPE EGOSTA FEIA VERSOS AMOR RELACIONAMENTO SIMBIOSE IMPRECISO HORA OCULTO IMPRECISES LITERATURA ANLISE AUTORES MATISSE HISTRIA ARTISTAS PAIXO
DESENCONTROS OBSTINAO ABANDONO DESTEIS PALAVRAS EXPRESSO FORMATIVIDADE ONRICO CURA MSTICO
MEDICINA BOM MAU CRISTIANISMO LEVEZA RAPIDEZ EXATIDO BAGAGEM PEITO CORAO POTICA ESPAO CIDADE MENINOZINHO DESCOBRIU DOR CULTURAS ESPIRITUAL
METAFSICA PROCURAR FLOR PLANETAS MEMRIA DESEJO
SMBOLO CONTINENTE RETRATO ARQUIPLAGO COMEAR
CONTINUAR INTERROMPER INTERPESSOAL COMUNICAO
RELAES RELACIONAMENTO SEXUAL PROFUNDO POTICA
ESCULTURA FRGIL DEUS MUNDO F PAS INCITADO FESTEJAR BEIJA-FLOR PELE KAMAYURA MITOS ARQUTIPOS SELVAGEM MENINOZINHO DESCOBRIU DOR RENASCIMENTO
PROSTITUTA AMOR AMOROSO ESSNCIA SIMPLES TRAIO
AMOR INCERTEZA CNICA HISTRIA CONHECER.
Formalmente, Os Livros e outros trabalhos que realizei
posteriormente, possuem caractersticas que esto presentes
na Minimal Art: formas geomtricas simples, austeridade, uso
de poucas cores ou propenso ao monocromtico, aparncia
abstrata, unidade bsica repetida no espao, materiais que
fogem da tradio artstica e no explicitam qualquer trao
biogrfico no fazer. Mas a distncia com esta potica evidencia-se quando o principal eixo proposto pelos artistas do Minimalismo contraposto. Frank Stella declara que o que voc
v o que voc v (apud ARCHER, 2001, p. 50). Nos traba-

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lhos realizados em meados da dcada de 1960, as formas e

materiais no assumem a funo de remeter a qualquer outra
coisa que no sua prpria presena fsica; os trabalhos no
aludiam a nada, no eram metafricos, no representavam
nem se referiam diretamente a nenhuma outra coisa de uma
forma que fizesse sua prpria autenticidade depender da adequao de sua semelhana ilustrativa com essa outra coisa
(ARCHER, 2001, p. 50).
Contrariando estas premissas, Os Livros busca dar significados s formas, o trabalho deseja metaforizar as relaes,
fazer aluso s experincias, remete a algo que no est na
imagem, mas emana delas por meio uma interao com o espectador. As formas geomtricas ordenadas no espao no
possuem sentido quando pensadas por si s: elas nascem de
relaes e experincias com os livros e procuram encontrar no
outro significaes que habitam esse universo.

Referncias
ARCHER, Michael. Arte Contempornea: uma histria concisa. So Paulo:
Martins Fontes, 2001.
BATCHELOR, David. Minimalismo. So Paulo: Cosac & Naify Edies,
2001.
DUARTE, Paulo Srgio (org.). Daniel Buren: textos e entrevistas escolhidos
(1967-2000). Rio de Janeiro: Centro Hlio Oiticica, 2001.
KLEE, Paul. Sobre arte moderna e outros ensaios: Paul Klee. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2001.
Os livros. Caetano Veloso. Millennium Caetano Veloso. Faixa 16. n.
538194-2 Polygram. 1998.
ODOHERTY, Brian. No interior do cubo branco: a ideologia do espao da
arte. So Paulo: Martins Fontes, 2002.
SALZSTEIN, Snia. Livros, superfcies rolantes. In: CALDAS, Waltrcio. Livros. So Paulo: Pinacoteca do Estado de So Paulo, 2002/ Porto Alegre:
Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli, 2002, p.17.
SILVEIRA, Paulo. A pgina violada: da ternura injria na construo do livro
de artista. Porto Alegre: Editora da Universidade/ UFRGS, 2001.
TAVARES, Ana Maria. Armadilhas para os sentidos: uma experincia no
espao-tempo da arte. Departamento de Artes Plsticas da ECA/USP, So

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Das relaes com o espao: os livros

Paulo, 2000 (Tese de Doutorado em Artes).

WOOD, Paul et al. Modernismo em disputa: a arte desde os anos quarenta. So Paulo: Cosac & Naify, 1998.

Notas
1.Referncia a Paul Klee: Porque as obras de arte no s reproduzem
com vivacidade o que visto, mas tambm tornam visvel o que vislumbrado em segredo (2001, p.66).

Elke Pereira coelho santana

Mestre em Artes Visuais (Poticas Visuais) pelo Instituto de Artes da UFRGS. Especialista em Literatura Brasileira pela Universidade Estadual de
Londrina - UEL (2007) e graduada em Educao Artstica (Habilitao em
Artes Visuais) pela mesma universidade em 2005. Atua como artista plstica e professora. Email: elkecoelho@yahoo.com.br

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