2014

ANALISIS CRTICO DE LA
ARQUITECTURA Y EL ARTE III

ALUMNA: OSUNA CHAVEZ LIZETH

MAESTRO: ARQ. ALFREDO MEZA PEREZ
27-10-2014

INDICE
CARACTERIZACION DE LA
ASIGNATURA3
ARQUITECTURA NEOCLASICA ............................................................................ 5
Arquitectura neoclasica en francia .................................................................... 6
Arquitectura neogriega en Inglaterra ................................................................ 6
NEOCLASICO O ESTILO FEDEREAL en Estados Unidos ....................................... 8
Neoclasicismo en Hispanoamrica .................................................................... 9
PINTURA NEOCLASICA ..................................................................................... 10
Jacques louis david 1748-1825........................................................................ 11
Jean auguste dominique ingres ........................................................................ 12
ESCULTURA NEOCLASICA ................................................................................. 14
MUSICA NEOCLASICA ....................................................................................... 15
ROMANTICISMO .............................................................................................. 16
Alemania .......................................................................................................... 17
Francia .............................................................................................................. 18
Inglaterra.......................................................................................................... 19
Espaa ............................................................................................................. 20
MUSICA ROMANTICISMO ................................................................................ 21
PINTURA ROMANTICA, Alemania .................................................................... 22
Francia ............................................................................................................. 23
Inglaterra ......................................................................................................... 23
Espania............................................................................................................. 25
REALISMO FRANICA ......................................................................................... 26
REALISMO INGLATERRA ................................................................................... 27
PENSAMIENTO RACIONALISTA ........................................................................ 28

CONGRESO INTERNACIONAL DE LA ARQUITECTURA

MODERNA27
LE CORBUSIER
28

MODERNISMO31

CONSTRUCTIVISMORUSO..
33
VLADIMIR TATLIN. .
34
EL MONUMENTO A LA TERCERA INTERNACIONAL O TORRE
35
CUBISMO
36
PABLO PICASSO
..38
GEORGES BRAQUE
39
ABSTRACTISMO
..40
PIET MODRIAAN Y THEO VAN DOESBURG
..41
FUNCIONALISMO.
42
MIES VAN DER ROHE
.43
ORGANICISMO. .
44
MUSEO GUGGENHEIM
.46
STIJL.4
7
URBANISMO EN PARIS ......................................................................................... 51
ARQUITECTURA POSITIVISTA ............................................................................... 52

ESCUELA DE CHICAGO.
50
MOVIMIENTO VANGUARDISTA,
Pintura51
ARQUITECTURA VANGUARDISTA 52
ARTS AND CRAFTS53
WILLIAM MORRIS 54
ART NOUVEAU ..55
ART DECO. 57

CARACTERIZACIN DE LA ASIGNATURA:
En general, la materia de Anlisis crtico de la Arquitectura y del arte III
contribuye al desarrollo del Perfil Profesional del Arquitecto en el mbito
de la formacin de la razn explicativa del campo de la arquitectura,
siendo uno de ellos ensear y formar el pensamiento que reconoce el
campo de la realidad de la arquitectura, arte y urbanismo; conocer y
comprender las bases tericas sobre las que se levanta en la historia la
reflexin disciplinar racional y crtica; generar habilidades de gestin de la
informacin; capacidad crtica y autocrtica; capacidad para generar
nuevas ideas y dominio de la apreciacin y expresin esttica. En torno a
estos hechos interesa: Conocer y debatir las ideas con las que se
explicaron los acontecimientos; comprender la obra arquitectnica y del
arte delas vanguardias y del movimiento moderno en relacin a
categoras de origen terico; interpretar la obra arquitectnica y del arte
dentro de una realidad histrica y cultural, en una relacin dialctica
entre una teora y la forma-espacio de su materializacin. Para alcanzar
estos objetivos el programa utiliza como objeto de estudio la diversidad
de estilos arquitectnicos y ciudades que han sido paradigmticas en
distintos momentos de una secuencia histrica que abarca desde el siglo
XIX hasta los inicios del siglo XX con el Movimiento Moderno. La materia
se relaciona con los cursos anteriores, como antecedente de las
diferentes etapas de la transformacin de su Hbitat; de acuerdo a sus
cambios socioculturales considerando sus diferentes momentos
histricos y su influencia en los futuros cambios estilsticos. La asignatura
se relaciona con las materias posteriores de Anlisis Crtico de la
arquitectura y del arte IV, Taller de Diseo, Esttica, Urbanismo .Esta
materia se relaciona con la competencia especfica que identifica la
funcin cultural de la arquitectura en los diferentes perodos histricos
de las civilizaciones., con la apreciacin y expresin esttica y con la
habilidad creativa y del diseo.

ARQUITECTURA NEOCLASICA
El Neoclasicismo llega motivado por la nueva atraccin que despierta el
mundo clsico, el inters surgido por la arqueologa, las excavaciones de
Herculano y Pompeya y el rechazo hacia las formas del barroco.
VITRUVIO: solidez, belleza y utilidad
ARQUITECTURA TCNICO
Ciencia en arte de disear o proyectar espacios y formas interiores y
exteriores tiles en beneficio de todo ser vivo.

CARACTERISTICAS

Se inspira en los monumentos de la antigedad grecorromana.

Concepto de belleza basado en la pureza de las lneas
arquitectnicas, en la simetra y en las proporciones sujetas a las
leyes de la medida y las matemticas.
Reacciona contra los efectos decorativos del barroco y el rococ.
Gusto por la sencillez, con predominio de lo arquitectnico sobre
lo decorativo.
Emplea elementos bsicos de la arquitectura clsica: columnas,
rdenes drico y jnico, frontones, bvedas, cpulas, etc.
Se busca la belleza ideal basada en las lneas puras, en la simetra
y en las proporciones. Predomina la horizontalidad que da
sensacin de equilibrio.
Utiliza elementos bsicos de la arquitectura clsica: columnas,
rdenes clsicos con predominio del drico, frontones, arcos de
medio punto, bvedas, cpulas, etc.
La decoracin es sencilla y austera. Est inspirada
en el arte clsico a base de ovas, guirnaldas,
decoracin floral, escudos, trofeos etc, y tambin
en el arte egipcio.
Adems de iglesias y palacios construyen
hospitales, bibliotecas, museos, teatros, etc., ya
que creen que el arte debe estar al servicio de la
sociedad y ser til.

ARQUITECTURA NEOCLASICA
EN FRANCIA
Francia es la abanderada del movimiento neoclsico y
las formas menos "agresivas" del exterior de las
edificaciones en este pas durante el barroco hace que
est preparado para el paso del barroco al neoclsico
con facilidad, sirviendo adems como inspiracin para
que la tendencia se extendiera desde all a todo el
continente.
El desarrollo del estilo neoclsico en Francia tiene dos
perodos que se pueden diferenciar: el Luis XVI y luego
el Imperio.

Todas las caractersticas del neoclasicismo se observan en el Panten de

Pars, de Jacques Germain Soufflot. Su construccin dur 26 aos (fue
acabada por Jean Baptiste Rondelet). Es un monumento neoclsico. En
principio estaba previsto que se erigiese como una iglesia en honor a la
patrona de la ciudad, Santa Genoveva, Pero la Revolucin Francesa hizo
que sirviera de templo para los cuerpos de los ilustres de la Francia (en el
frontispicio est grabado Aux grands hommes la patrie reconnaissante
o A los grandes hombres, de la
patria con reconocimiento). Es uno
de los mayores monumentos en los
que la Edad de la Razn se opone a la
fantasa del perodo anterior. Todo
es funcional, no decorativo como en
el perodo anterior. Sus severos
muros, sin ventanas, cpula central y
prtico con columnas recuerdan el
carcter, aunque no el detalle, de su
gran predecesor romano.

ARQUITECTURA

NEOGRIEGA
EN INGLATERRA
Ejemplos de arquitectura inglesa inspirada en los modelos griegos son el
Banco de Inglaterra de John Soane as como el Museo Britnico diseado
por el arquitecto Sir Robert Smirke su estilo es de reminiscencia a la
arquitectura clsica griega en el que se destacan las columnas, el
entablamento y el frontn triangular que se observan en la fachada
principal.
. El neogriego fue sustituido por el estilo regencia, cuyos ejemplos
arquitectnicos ms notables son las fachadas de Regent Street en
Londres, diseadas por John Nash y comenzadas en el ao 1812, y el
Royal Pavilion en Brighton (1815-1823).
Arco del Triunfo del Carrousel es realizado segn un proyecto de C.
Percier y L Fontaine, este monumento pertenece a la poca del imperio,
en el desarrollo de cuyo estilo tuvieron un protagonismo principal estos
arquitectos y decoradores. Ya no era la sobriedad de la antigua Grecia.
Sino los fastos de la Roma imperial lo que ahora se impone.

NEOCLASICO O ESTILO FEDEREAL

ESTADOS UNIDOS
La arquitectura neoclsica tuvo un gran acogimiento en los
Estados Unidos, ya que el nuevo pas queria crear una
repblica imitando a las del mundo antiguo. Uno de los
mejores ejemplos de esta arquitectura lo encontramos en
el Capitolio, edificado por Thornton y Bulfinch y ampliado
posteriormente por Thomas Walter, quien levant la gran
cpula, rememorando a la del Vaticano, y aadi las alas
destinadas al Congreso y al Senado.

Norte- Senado (derecha)

Sur- Camara de representantes (izquierda)

NEOCLASICISMO EN HISPANOAMRICA
Al igual que en Espaa, el neoclasicismo en Hispanoamrica tambin
estuvo dirigido por las Academias. Entre los edificios ms representativos
destacan la Casa de la Moneda en Santiago de Chile, el palacio de
la Minera y la fbrica de cigarros en Mxico, y la iglesia de San Francisco
en Cali, Colombia.
Se puede ahondar un poco ms en el desarrollo del
neoclsico en Mxico, este empez a dar sus primeros con
la creacin del paseo de Bucarelli y otras como el castillo
de Chapultepec, sin embargo, hay que tomar en cuenta
que la poca ms representativa del neoclasicismo se da
en el perodo de Porfirio Daz, donde se desarrollan obras
de gran contenido Neoclsico.
Para esto slo basta recorrer las calles de Reforma, la
columna de la independencia un ejemplo de esto, esta
constituye la satisfaccin de un viejo capricho de las elites
mexicanas europeizadas. Otros monumentos anteriores a
este haban sido colocados en la ciudad de Mxico pero
no haban prosperado, sin embargo el ngel fructifico. "El
carcter neoclsico del monumento a la independencia
est fuera de toda duda. Sus antecedentes es la columna
Vendome de Pars donde Napolen alarde de sus
triunfos."
El ngel de Independencia

Otro ejemplo de este es el monumento de Cuhautmoc

(Fig.5) , el cual representa otra parte del esculturismo y arquitectura del
neoclasicismo. "En escultura, arquitectura y urbanismo, el Cuhautmoc
no tiene par: no slo el porte y la vestimenta del personaje nos hacen
pensar en la antigedad europea descubierta por los humanistas del
renacimiento, sino tambin su pedestal en forma de pirmide que a la
vez es torre, con columnas de un extrao orden, e
incluso con ocho esfinges aladas recostadas ala
manera egipcia escoltan los accesos a la pirmide.
Nuevamente, el mensaje es: Egipto, Grecia y Roma
estn en el linaje de Mxico, o ms bien estn a la
par con las culturas del Mxico antiguo.

PINTURA NEOCLASICA
CARACTERSTICAS:

10

Surge como reaccin a la pintura rococ y barroca.

Se centro en Roma.
Tematica historica, etica, debe mostrar las virtudes, el heroismo
dentro del estilo de las vidas de Plutarco.
Temas de antigedad casica, elementos decorativos, vestimentas,
poses de los personajes sacados de la escultura y pintura
grecoromana.
Racionalidad; apego a las reglas, la ciencia y el orden.
Claridad y armonia.
Linealidad, contornos fuertes.
Composicion con predominio de la ortogonalidad.
El color se subordina al dibujo.
Los PINTORES ms importantes sern:

JACQUES LOUIS DAVID 1748-1825

Prototipo de artista comprometido con su tiempo; pondr

sus pinceles al servicio de la Revolucin Francesa.
Busca con su pintura exaltar la libertad, las virtudes civicas,
el heroismo.
La esttica que sale de sus pinceles crear escuela y servir
para sentar las bases del academicismo.
Sus fuentes de inspiracin sern el clasisismo y la escultura griega.
Representante de la pintura neoclsica francesa.
Estilo frio, severo, equilibrio, opuesto al espritu rococ.
Cuida mucho el DIBUJO: da primaca a la forma sobre el
color y la luz.
Composisiones simtricas de escasa profundidad y con
figuras ordenadas en filas paralelas.
Busca los temas heroicos y el desnudo como exponentes de
la belleza y de la perfeccin.
Representa temas de la antigedad como temas de su
poca.
Vinculado a la Revolucin Francesa ser, posteriormente,
nombrado pintor oficial de Napolen Bonaparte: todo esto
ser reflejado por l en sus cuadros.

OBRAS

El juramento de los Horacios

Muerte de Scrates
La muerte de Marat

Rapto de las Sabinas

(1784).

1793
(1789).

Napolen (1805-1807).

11

Coronacin

de

JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRES

Discpulo de Luis DAVID, sin embargo practica un estilo

ms potico, prerromntico prcticamente.
Su pintura pierde el contenido poltico que tena la de
su maestro.
miento del desnudo femenino y los
temas de carcter oriental.

femeninos no como su maestro en los cuerpos masculinos.

us acabados son delicados, tctiles y a veces sus cuerpos
parecen tersos como el marfil

equilibrio compositivo.

ropajes, espejos, mesas ]

de harn, de bailarinas. Sus fuentes de inspiracin sern la

literatura y en la antigedad

es el elemento principal de sus cuadros, el color es algo

secundario.

OBRAS

12

fuente

13

ESCULTURA NEOCLASICA
Los escultores neoclsicos tuvieron a su disposicin la gran cantidad de
obras clsicas que se conservaron de la antigedad. Esta nueva mirada no
se limitar a la mera imitacin y copia, sino que propiciaron un
acercamiento original a los rasgos estilsticos de la antigedad clsica. De
esta cercana manera de entender lo clsico se desprenden algunas de sus
caractersticas ms sobresalientes:

El mrmol blanco es el material ms utilizado. Su textura y color

simboliza la pureza y belleza ms clsica. Aunque hoy se ha
descubierto que las figuras griegas se policromaban.
Una perfeccin formal y tcnica que suprime la emocin del
artista.
Una belleza serena que nos transmite frialdad por la falta de
expresividad y sentimiento.
La visin desde un solo punto de vista, el frontal, impera en la
visin de la obra.
Una temtica muy diversa en la que destaca el retrato y la
estatuaria funeraria.

ANTONIO CANOVA (ITALIANO)

El ms importante del neoclasicismo, utiliza la mitologa como principal
tema en sus obras. Se asocia esencialmente a esculturas de mrmol de
acabado y pulido perfectos, que encarnan la belleza ideal y son fras y
distantes, libres de la expresin de cualquier sentimiento o turbacin.
Este escultor, que encarna de maravilla el gusto de su tiempo, plasm la
belleza natural en reposo, libre de cualquier movimiento espontneo y
con una monocroma y simplicidad que contrastan vivamente con la
etapa barroca precedente.
EXITOS

14

Delalo e Icario
Psique reanimada por un beso del amor

MUSICA NEOCLASICA
CARACTERISTICAS

Representa sus ideas mediante el empleo de algo bello. La msica

deja de representar emociones exageradas y evita
acompaamientos pesados o melodas recargadas.
El estilo neoclsico musical es un reflejo de estos pensamientos:
Desaparece el bajo continuo y en su lugar se acompaa con los
acordes repetidos, con arpegios.
El ritmo del acompaamiento se vuelve ms suave y natural que
en el Barroco.
La meloda principal se construye casi siempre de forma simtrica,
con frases de cuatro u ocho compases.
Se perfeccionan las formas anteriores. La sonata clsica es la
forma ms clara de este estilo.
Los compositores intentan que las obras guarden las proporciones
precisas. Utilizan la forma sonata en todo momento.
Se forman agrupaciones instrumentales fijas, buscando el
equilibrio de los diferentes timbres, como el cuarteto de cuerda o
la orquesta clsica.

IGOR STRAVINSKI
l siempre busc lograr mayores innovaciones musicales y fue un
incansable investigador de la forma.
Con una gran habilidad para crear nuevos sonidos, us frecuentemente la
superposicin de los ritmos, los diseos sincopados y las soluciones
armnicas ms osadas.
Obras como la "Sonata para piano" y la "Sinfona en tres movimientos", o
las escnicas, como "Orfeo", significan lo ms esencial de su produccin
neoclsica. Pero, aparte de esta tendencia, escribi msica escnica
universalmente conocida, como los ballets "El pjaro de fuego",
"Petrushka" y "Pulcinella".

15

ROMANTISISMO
Grito de libertad, su espritu rebelde. Lucha contra la corriente
racionalista.

ANTECEDENTES
Movimiento esttico y filosfico en Alemania siglo XVIII como reaccin al
racionalismo de la ilustracin y neoclasicismo para el verdadero
sentimiento.

CARACTERISTICAS

La Libertad de creacin frente a los cnones del Neoclasicismo.

El Subjetivismo y el individualismo frente a la rigidez de las reglas
acadmicas. Se valoran especialmente la originalidad, la
diversidad y la particularidad frente a la unidad de la Ilustracin.
La Importancia de los sentimientos, las emociones y las pasiones
(amor, sufrimiento, odio). Se exaltan los sentimientos religiosos,
patriticos y los inspirados en la naturaleza (el paisaje alcanza
gran inters). Cobran relieve las ideas de libertad e igualdad.
La excelencia de la imaginacin y la fantasa frente al racionalismo
clasicista de los ilustrados, recreando mundos pasados
(fundamentalmente, la Edad Media) o exticos (Norte de frica y
Oriente).
El instinto frente a la razn y las situaciones lmite frente al
equilibrio y la armona.

PAISES INVOLUCRADOS

16

Alemania
Francia
Italia
Espaa
Italia
Rusia
Polonia
Republicas Hispanoamericanas

ALEMANIA
Alemania es el pas donde arraiga con ms fuerza la arquitectura
romntica por adecuarse perfectamente este movimiento al
temperamento alemn, que, ya se sabe, no deja de construir un gtico
tardo a travs de la poca del Renacimiento y el Barroco. El Neogtico es
introducido en Alemania por el Prncipe Federico Francisco de Anhalt,
que tras una estancia en Inglaterra trae de este pas la admiracin por el
parque de disposicin natural y por el gtico. Por iniciativa suya se
construye el parque neogtico de Woerlitz, cuyo proyecto se debe a
Ermannsdorff, amigo del Prncipe.
George Friedrich Ziebland, de Munich, que construye la Baslica de San
Bonifacio, F. von Gaertner, autor de la Biblioteca del Estado, en Munich, y
la iglesia de San Luis, tambin en esta ciudad.

Edificio del Reichstag, Berlin, Paul Wallot

17

FRANCIA
En Francia est la arquitectura de la nueva burguesa enriquecida
durante la revolucin. Es la Francia de la industria y los transportes, con
el tren como principal smbolo de modernidad.
CHARLES GARNIER (1825-1868) es el principal arquitecto de la
poca. Construye la pera de Pars, mximo exponente de la burguesa
francesa. Garnier conjuga elementos arquitectnicos heterogneos en los
que mezcla lo fantasioso y lo opulento del gusto burgus y un
medievalismo comparable al ingls en su variedad, como en la iglesia
gtica de Pars.
EUGNE EMMANUEL VIOLLET-LE-DUC (1814-1879) es uno de los
arquitectos ms importantes del siglo XX, sobre todo gracias a
sus estudios de la arquitectura medieval. Es un gran divulgador, que
escribe varios libros como el Diccionario razonado de la arquitectura
francesa en la Edad Media, el Diccionario del mobiliario y otros aspectos
de la arquitectura medieval o La arquitectura. Ms que un constructor es
un restaurador de monumentos. Restaura la catedral de Notre-Dame de
Pars y lacatedral de Reims.
Otros arquitectos franceses son Franz Chrstian Gau, ms
medievalista: iglesia de Santa Clotilde, y Paul Abadie: Ayuntamiento de
Angulema, Santa Mara de la Bastida en Burdeos.

18

INGLATERRA
En Inglaterra el clasicismo romntico se centra en la exaltacin de la Edad
Media. Los crticos John Ruskin , William Morris y Edward Pugin tienen
una repercusin universal. Ellos son los tres grandes historicistas del
momento, pero cada uno tiene diferentes concepciones del hombre, que
se reflejan en diferentes estilos arquitectnicos. El historicismo ingls
gusta de los ambientes exticos y salvajes de espritu romntico. Son
tpicos los palacetes y los kioscos en los parques ingleses. De los tres
slo Pugin construye: iglesias de San Oswald en Liverpool y San Wifredo.
Otro gran arquitecto es CHARLES BARRY (1795-1860),
que construye el Parlamento de Londres con un estilo totalmente
gtico, neogtico. La arquitectura hace continuas referencias a los
monumentos autctonos en busca de una arquitectura nacional.
Ojiva, vinaculo, torres.
Tambin son de destacar George Edmond Street: Palacio de
Justicia, George Gilgert Scott, y Alfred Waterhouse.

19

ESPAA
Utiliza motivos islmicos, usa con profusin el ladrillo visto y
los combina con la mampostera. Utiliza, tambin, el arco de
herradura, el de medio punto, el lobulado y el apuntado, todo
ello con una cierta sobriedad decorativa.
Arquitectos espaoles importantes son Matas Lavia:
restauracin de la catedral de Len.Ms cerca del mudjar
estn Emilio Rodrguez Ayuso, (1845-1891) que construye
mltiples plazas de toros; Lorenzo lvarez Capra, que hace la
Virgen de la Paloma en Madrid; Juan Bautista Lzaro, que es
un gran restaurador: Santa Cristina de Lena, San Miguel de la
Escalada y la catedral de Len; Francisco de Cubas, que
construye la Almudena en Madrid y la parroquia de Santa Cruz;
Joan Martorell, que hace el palacio del marqus de Comillas; y
Federico Aparici: la baslica de Covadonga.
Con la Restauracin, y el triunfo del absolutismo monrquico, aparece
en Espaa una arquitectura triunfalista y monumental de carcter
eclctico, que utiliza el hierro, cuyos mximos representantes son Agustn
Ortiz de Villajos : hospital del Buen Suceso, teatros de La Comedia y
Mara Guerrero, Eduardo Adaro:Banco de Espaa, Banco Hispano
Americano, Enrique Mara de Repulls: fachada cncava de la Bolsa de
Madrid, Fernando Arbs y Termanti: baslica de la Virgen de Atocha, Luis
de Aladrn: fachada de la Diputacin de Vizcaya, y Joaqun Rucoba:
Ayuntamiento de Bilbao.

20

MUSICA ROMANTICISMO
La msica en este perodo busca la espontaneidad, la exuberancia y la
pasin, a diferencia del clasicismo, en que se busca la serenidad, la
claridad, el equilibrio, la mesura y la calma.
En este perodo se observan tres hechos musicales muy importantes:
1.- Los romnticos hicieron del PIANO el rey de los instrumentos, los
compositores escriban obras para l con un alto grado de complejidad.
2.- Los virtuosos hicieron evolucionar la tcnica musical y eran llamados
as porque cantaban, tocaban o dirigan con extraordinaria habilidad.
3.- Los conciertos pblicos.
Algunos de los exponentes del romanticismo son:

21

Beethoven(ltimo clsico y primer romntico)

Sonata Pattica
Federico Chopin
Estudio No.1 Cm
Valts No. 14 EM
Scherzo No. 2
Franz Schubert
Obertura CM
Robert Schumann
Intermezzo
Felix Mendelssohn
Sueo Noche de Verano
Hector Berlioz
Sinf. Fantstica
Franz Lizt

PINTURA ROMANTICA
ALEMANIA

CASPAR DAVID FRIEDRICH es la figura destacada de los artistas

romnticos alemanes. El paisaje era su medio de expresin preferido y
sus hipnticas obras estn imbuidas de misticismo religioso;
representaba las transformaciones que experimenta la tierra al amanecer
y al atardecer, o bajo la niebla o la bruma, aludiendo quiz a la
transitoriedad de la vida. Philipp Otto Runge dedic tambin su breve
carrera a pintar paisajes msticos y entre su obra destaca La maana
(1808-1809, Kunsthalle, Hamburgo), parte del inacabado ciclo de paisajes
alegricos Las horas del da.
OBRAS

22

EL VIAJERO (1818).
PUESTA DE SOL EN EL MAR.
PAISAJE AL ATARDECER.
MAR GLACIAL.

FRANCIA
Un seguidor de David que acab por decantarse por el estilo romntico,
fue su discpulo ANTOINE-JEAN GROS, conocido por sus retratos de
Napolen con todos sus atributos y por sus lienzos de gran formato
representando las campaas napolenicas.
El colega de Gros, THEODORE GRICAULT, se distingua por su
interpretacin dramtica y monumental de hechos reales. En su obra ms
conocida, Balsa de la Medusa (1818-1819, Louvre), pone tintes heroicos
en los padecimientos de los supervivientes de un naufragio.
Este cuadro impresion sobremanera a EUGNE DELACROIX, que
sigui con el tema del sufrimiento humano en obras tan enrgicas y de
tan intenso dramatismo como La matanza de Quios (1822-1824) y La
Libertad guiando al pueblo (1830), ambas en el Louvre.
Delacroix, al igual que otros pintores romnticos, busc
tambin inspiracin para sus obras en la literatura y en los
viajes a oriente medio. Ms tarde, en el siglo XIX, Delacroix
ejercera su influencia sobre los impresionistas con su
tcnica del color dividido (el color aplicado por medio de
pequeas pinceladas de pigmento puro).
Durante el periodo romntico, varios pintores franceses se
centraron en vistas de paisajes pintorescos y en escenas
sentimentales de la vida rural.

INGLATERRA
El paisaje romntico
floreci a principios del

siglo XIX, de la mano de JOHN CONSTABLE y

23

JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER. Ambos artistas, aunque de

estilos netamente diferentes, trataban de plasmar los efectos de la luz y
de la atmsfera. Los lienzos de Constable son poticos y expresan la
cultivada suavidad de la campia inglesa, a pesar de su enfoque objetivo
y cientfico, pues el pintor gustaba de pintar al aire libre haciendo
numerosos estudios de las formaciones de las nubes y tomando notas de
las condiciones lumnicas y climatolgicas.
Por otra parte, Turner busc lo sublime de la naturaleza, pintando
catastrficas tormentas de nieve o plasmando los elementos tierra,
aire, fuego y agua de una manera borrosa, casi abstracta. Su manera de
disolver las formas en la luz y en veladuras de color tendra gran
importancia en el desarrollo de la pintura impresionista francesa.

El maizal

Lluvia, pavor y velocidad

El naufragio (Turner)

24

ESPANIA
Tanto la aristocracia como la alta burguesa demandan retratos, y
este gnero, el retrato, fue uno de los que ms cultivan los pintores
romnticos. Quizs sea FEDERICO MADRAZO(1815-1894) el
retratista ms importante del pas, y su obra Condesa de Vilches,
1853, el mejor ejemplo del gnero pictrico.
El gnero costumbrista, es decir, el gnero que ofrece una visin
popular y folclorista de prcticas y tradiciones, es el que difunde los
mitos romnticos y estereotipos espaoles. Podemos destacar dos
corrientes: la andaluza y la madrilea. La una de la otra son
completamente distintas, y si la andaluza, con VALERIANO
DOMNGUEZ BCQUER a la cabeza, muestra escenas alegres con
un fuerte colorido y una imagen divertida de la realidad, en la
madrilea se representan imgenes mustias, juiciosas y crueles con
un colorido ms ttrico y terroso. Se puede decir que la escuela
madrilea sigue la estela de Goya.
El Paisaje Romntico Espaol: GENARO PREZ
VILLAAMIL

PAISAJE CON RO, CASTILLO

Y ESCENA DE PESCADORES,
1828, PREZ VILLAAMIL, MUSEO DE PONTEVEDRA

25

REALISMO FRANCIA
Realismo es la denominacin de un estilo o movimiento pictrico
que se dio en Francia a mediados del siglo XIX, cuyo principal
representante es GUSTAVE COURBET. El propio pintor fue
quien acu el trmino al dar nombre al pabelln que hizo
construir para una provocativa exposicin de 1855, alternativa al
Saln de Pars, bajo el ttulo "Realismo". All expuso su obra El
taller del pintor, considerada el manifiesto del estilo, que
provoc un sonoro escndalo en los medios artsticos por su antiacademicismo y su crudeza, que se calificaba de obscenidad.
Posteriormente se identific con el movimiento especialmente a
HONOR DAUMIER, JEAN-FRANOIS MILLET y JULES
BRETON, y a otros pintores (Jean-Louis-Ernest Meissonier, Henri
Fantin-Latour, Thomas Couture, Jean-Lon Gerome, etc.) El
crtico de arte Jules Champfleury defini tericamente la esttica
del movimiento.

El vagn de tercera, de Daumier, 1862.

Las espigadoras, de Millet, 1857.

La retirada de las espigadoras, de Breton,

1859

El taller del pintor, de Courbet, cuadro de 1855 que dio origen a la definicin del
movimiento

26

RACIONALISMO INGLATERRA
El amplio periodo denominado poca victoriana (1837-1901) presenci
muy diferentes estilos en la pintura britnica. La vertiente ms
conservadora o academicista estuvo representada por la Royal Academy,
pero se dieron todo tipo de variantes, como las fantasiosas
reconstrucciones de la antigedad de Lawrence Alma-Tadema. Entre las
opciones ms rupturistas, estimuladas por las reflexiones tericas de
John Ruskin, estuvo el movimiento Arts and Crafts, dirigido por William
Morris.
Suele considerarse que el movimiento pictrico britnico paralelo al
realismo francs fue el grupo de pintores de la Hermandad Prerrafaelita y
los de su entorno, como FORD MADOX BROWN. Tambin se han
denominado pintores realistas ingleses a los de la escuela de Newlyn, de
cronologa posterior.

ltima mirada a Inglaterra, de Ford Madox Brown

27

PENSAMIENTO RACIONALISTA
Surge con el fin del entendimiento sobre el conocimiento y pensamiento.
Plantean la forma en que el hombre alcanza la comprensin, cada una
con su propia explicacin. Ambas constituyeron las bases filosficas de la
Ilustracin.
Esta corriente se caracteriza por lo real, por los conceptos o sistemas
mentales y a la explicacin de la ciencia en trminos lgicos. Al hombre
se le presenta como animal pensante, con dignidad y atributos de
persona.
El racionalismo no es entonces una manera aislada de concebir la
realidad, sino que es ante todo la suma de lo sensible con los conceptos,
o mejor, a un concepto equivale una realidad.
El racionalismo est estrechamente ligado con las artes plsticas,
especialmente la pintura. Todos los movimientos que desde principios de
siglo se irn sucediendo en la pintura, dejaran su influencia en el trabajo
de los arquitectos que, en muchos casos, seguirn los principios de
aquella. Influyen sobre todo los movimientos siguientes: - El cubismo,
que trata de representar los objetos en todos sus aspectos desde todos
los puntos de vista posibles y reducidos a sus componentes geomtricos
ms simples. - El Expresionismo, que busca una fuerte valoracin de la
forma y el color, tendente a la consecucin de un naturalismo de fuerza
vital. - El Neoplasticismo, que reduce la pintura a su ms elemental
expresin: rectngulos de colores primarios puros conjugados (rojo, azul
y amarillo). Principales figuras de esta tendencia Piet Moudrian y Theo
Van Doesburg.

28

CONGRESO INTERNACIONAL DE LA ARQUITECTURA

MODERNA
Fue un congreso el cual fue un almacn de ideas del movimiento
arquitectnico moderno dirigido a arquitectos modernos de la poca el
cual estaba constituido por diversas conferencias y reuniones. El CIAM
nace en 1928 con el propsito de poder unificar todas stas ideas, y
poder crear una asociacin la cual pudiera dar continuidad a la ideas,
pero de forma real. Le Corbusier, es quien presenta 6 puntos importantes
lo cuales se discutiran durante el congreso:

La tcnica moderna y sus consecuencias

La estandarizacin
La economa
La urbanstica
La educacin de la juventud
La realizacin de la arquitectura y el estado

En el siglo XX abundan los manifiestos en los que el trmino "arquitectura

como un arte social" se repite. Entre los muchos asuntos que llaman
nuestra atencin estn los conceptos y los edificios de arquitectos
asociados con el CIAM, fundado en junio de 1928 en el castillo de la
Sarraz en Suiza, por un grupo de 28 arquitectos europeos organizado por
Le Corbusier, Hlne de Mandrot (propietaria del castillo), y Sigfried
Giedion (el primer secretario
general).

29

LE CORBUSIER
Arquitecto francs de origen suizo
que fue, junto a Walter Gropius,
el principal protagonista del
renacimiento
arquitectnico
internacional del siglo XX. Adems
de ser uno de los ms grandes
renovadores de la arquitectura
moderna, fue un incansable
agitador cultural, labor que
ejerci con pasin a lo largo de
toda su vida. Con sus escritos se
gan una merecida fama de
polemista y aport un verdadero
caudal de ideas innovadoras que han hecho que su obra influya
decisivamente en la arquitectura posterior.
Con una formacin tan slo artesanal, construy su primera casa a los
diecisiete aos. Aprendi despus con los mejores arquitectos de su
poca: Joseff Hoffmann, Auguste Perret y Peter Behrens. En 1919 fund
con Amade Ozenfant el purismo, una derivacin del cubismo. Tambin
haba creado una revista, L'Esprit Nouveau, desde la que lanzaba sus
proclamas contra la Escuela de Bellas Artes y fustigaba los dictados de
una tradicin anquilosada y obsoleta.
En 1921 Le Corbusier public un artculo en el que expona un concepto
totalmente nuevo de vivienda. Para guardar concordancia con su tiempo,
la casa deba ser una "mquina para vivir" y homologarse al resto de
bienes que configuran la sociedad tecnolgica. Con ello no defenda la
esttica ni el espritu maquinista, sino que trataba de hacer una casa tan
eficaz funcionalmente como lo eran las mquinas en las tareas para las
que haban sido inventadas.
La vida moderna traa consigo una serie de exigencias cuya satisfaccin
era imposible encontrar en la pervivencia de la arquitectura tradicional;
haba por ello que adecuar la arquitectura a la civilizacin industrial.

30

"Nosotros gustamos del aire puro y del sol a raudales... -afirm-. La casa
es una mquina de vivir, baos, sol, agua caliente y fra, temperatura
regulable a voluntad, conservacin de los alimentos, higiene, belleza a
travs de proporciones convenientes. Un silln es una mquina de
sentarse... los lavabos son mquinas para lavar... El mundo de nuestro
quehacer ha creado sus cosas: la ropa, la estilogrfica, la cuchilla de
afeitar, la mquina de escribir, el telfono... la limusina, el barco de vapor
y el avin."
As, pues, era absolutamente necesario crear tambin una nueva
arquitectura, y Le Corbusier la fund en torno a cinco puntos bsicos:
utilizacin de pilotis (elementos de sustentacin), jardines en el tejado,
libre conformacin de las plantas, ventanales continuos y libre formacin
de la fachada, todo ello dentro de un estricto orden geomtrico como
nico generador de "volmenes puros". Estas soluciones pasaran a ser
las caractersticas fundamentales y paradigmticas del racionalismo
arquitectnico.
La utopa de Le Corbusier fue
crear una nueva realidad
urbana, una ciudad que fuera
una sntesis entre naturaleza y
desarrollo tecnolgico. Para
ello, arquitectura y urbanismo
deban estar perfectamente
integrados.
Le
Corbusier
conceba el urbanismo como
interaccin del espacio de la
civilizacin en el espacio de la
naturaleza y su ciudad ideal,
proyectada en 1922, est
construida en vertical, dejando
libres grandes zonas de la superficie del suelo, que se convierten en
zonas verdes para discurrir por debajo de los edificios. stos se levantan
sobre pilotis, dejando las plantas bajas como espacios de libre
comunicacin. Los tejados, convertidos en jardines, dejan de ser espacios
intiles; las calles son de amplias dimensiones y el trfico se organiza en

31

grandes vas de circulacin rpida, netamente separadas de las zonas

para peatones.
Ante el caos de los grandes centros urbanos, incapaces de absorber la
imparable aglomeracin de vehculos y personas, Le Corbusier so una
ciudad de rascacielos conectados por jardines y autopistas, pero sus
sueos eran slo de papel y, aunque proyect decenas de rascacielos,
nunca
Le Corbusier realiz planes urbansticos para muchas ciudades, entre
ellas Pars (1925), Argel (1931), Barcelona (1932), Estocolmo (1933), o
Saint Di (1945). En la Carta de Atenas (1943), su escrito ms importante
junto a Hacia una arquitectura (1923), Le Corbusier enunci los principios
generales que inspiraran las nuevas tendencias del urbanismo moderno.
Entre ellos destaca la apuesta por la edificacin abierta que, al contrario
de la planificacin basada en manzanas cerradas, permite la
concentracin de viviendas en altura para dejar grandes espacios
abiertos ocupados por jardines; adems, Le Corbusier propugnaba la
sectorializacin de la ciudad, dividindola en reas especializadas
(comerciales, administrativas, ldicas). Este ideal de ciudad ha sido
construido por otros arquitectos en las periferias de las grandes ciudades,
aunque a menudo estas realizaciones no son sino groseras banalizaciones
de la fantstica utopa de Le Corbusier.

32

MODERNISMO
Es un movimiento cultural y artstico de finales del siglo XIX
y principios del siglo XX, surgida en Europa e Hispanoamrica.
La intencin del Modernismo es crear un arte nuevo, joven, libre y
moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la
poca.
Literatura
Es un movimiento literario que se desarroll entre los aos 1880-1910
en Espaa e Hispanoamrica; las ms destacadas era la poesa.
CARACTERISTICAS
-El rechazo de la realidad cotidiana.
-Una actitud aristocratizante y cierto preciosismo en el estilo.
o bsqueda de la belleza se consigue a travs
de imgenes muy plsticas y acercamiento a las artes.
- La fidelidad a las grandes estrofas clsicas como las variaciones
sobre los moldes mtricos, utilizando versos medievales como el
alejandrino, el dodecaslabo y el eneaslabo.
- El uso de la mitologa y el sensualismo.
- Una renovacin lxica con el uso de helenismos, cultismos y
galicismos.
- La adaptacin de la mtrica castellana a la latina.
- El culto a la perfeccin formal, con poesa serena y equilibrada.
Temas
El tema del modernismo trata, por una parte, una muestra de
armona frente a un mundo inarmnico, y as un ansia de plenitud
y perfeccin; y, por otra parte, una bsqueda de races.
Los temas ms recurrentes son:
La desazn (tpica del romanticismo): el hasto de la vida y una
profunda tristeza, junto a la melancola y la angustia.
Bsqueda de la soledad y rechazo de una sociedad.
El escapismo, evasin de la realidad del tiempo y del espacio.
El amor y el erotismo, con cierta idealizacin del amor y de la
mujer..
El cosmopolitismo muestra el anhelo de distinto y aristocrtico.
Los modernistas demostraban mucha devocin por Pars.

33

Los temas americanos, en especial los temas indgenas, muchas

veces con una defensa del indgena.
Lo hispano como antecedente histrico valioso que otorga una
armona frente al mundo inarmnico.
Principal autor representativo
Se dice que el mximo autor influyente del Modernismo en la
poesa de la lengua espaola en Hispanoamrica en el siglo XX es:
El escritor nicaragense Flix Rubn Garca Sarmiento Conocido
como Rubn Daro.
Es llamado"prncipe de las letras castellanas".

PINTURA CARACTERISTICAS

34

Se responde al deseo de superar el academicismo

e Impresionismo.
Abandono de lo cotidiano en pro de temas de contenido
simblico-conceptual.
Insistencia en la lnea y en el dibujo muy expresivo.
Es una pintura de carcter lineal y bidimensional.
Formas orgnicas (ramas, hojas, flores, etc. )que rellenan todo el
espacio.
Formatos alargados y apaisados.
Se recrea en el tema de la mujer, la perversin y el erotismo.
Excesivo decorativismo, que puede adelantar la abstraccin.
La
lnea
independiente
que
avanza
hacia
el Expresionismo posterior.
Adquieren gran importancia las ilustraciones grficas, el cartel y la
litografa.

CONSTRUCTIVISMORUSO

Elconstructivismofueunmovimientoartstico
yarquitectnicoquesurgienRusiaen1914
ysehizoespecialmentepresentedespusde
laRevolucindeOctubre.
Se trata de un movimiento surgido en
Rusia en 1914, especialmente desarrollado
traslaRevolucindeOctubreyqueresponde
alaspremisasdelaconstruccindelsistema
socialista. Se puede decir que el
Constructivismoseoriginacomorespuestaal
caosqueseviviaenesosaosdeconflicto.
Se caracteriza por ser muy abstracto,
recurriendo a figuraciones geomtricaspara
larepresentacindelosobjetosdesusobras.
Su fundador es el escultor y pintor ruso
VladimirTatlin.
Lafuncionalidaddebadeseraplicadaporque
se,creaimportantequeelartedebaeser
algoparaquelagenteloentendiera,ycon
diferentestiposdeutilidadesparalasociedad;
porloqueTatlinhizounafusindediseos
y sus construcciones, llegando a ser un
diseadorpoderoso,endondesusproductosllegaronaformarun
nuevoordenesttico.
EnelConstructivismo,portratarsedeunmovimientoenelque
predominabalotridimensional,sedestaca mucho lo que es la
escultura, laarquitectura y el diseo industrial en s, en
donde serecurraalaelaboracindelosproductosconmateriales

35

 modernos utilizando lneas puras para reforzar la naciente

estticadelfuncionalismo.

VLADIMIR TATLIN.
Vladmir
Yevgrfovich
Tatlin
(28
de
diciembre de 1885 Jrkov, Ucrania, 31 de mayo de 1953 Mosc);
fue un pintor y escultor ruso, constructivista, que abarc mltiples
facetas: escultura, pintura, proyectos arquitectnicos, objetos inventados,
de diseo, y decorados teatrales.
En 1914 fund el Constructivismo, siendo el principal inspirador de la
vanguardia artstica de mayor impacto en la URSS, junto con el Futurismo.
En 1920 se unieron a l, Antn Pevsner y Naum Gabo, y
posteriormente, El Lissitzky y Aleksandr Rdchenko.
En su estancia en Pars, conoci a Picasso y pas por varios movimientos
artsticos. Quiso materializar el arte con montajes, y promover la muerte
del arte de museo: "la Obra debe participar en la vida y en la
construccin del mundo".
El ms famoso de sus proyectos fue el Monumento a
la Tercera Internacional, datado en 1919-1920, pero
que nunca se construy. Sera un edificio habitable,
mucho ms alto que la Torre Eiffel, en el que se
albergara la sede de la III Internacional.
Se uni a Aleksandr Rdchenko en la direccin
del VJUTEMS (Talleres Superiores Artsticos y
Tcnicos del Estado) una de las primeras escuelas
de Diseo en el mundo instalada en Rusia hasta el
inicio de la Segunda Guerra Mundial.
T atlin dise tambin el Letatlin (letat significa volar
en ruso), aparato volador sin motor de uso individual
que permitira a los ciudadanos soviticos desplazarse
sin crear contaminacin y de manera nat.

36

EL MONUMENTO
A
LA
TERCERA
INTERNACIONAL O TORRE de Tatlin, fue un proyecto
arquitectnico del escultor ruso Vladmir Tatlin, quien lo present a
comienzos de los aos veinte. Se proyect para ser construido
en Petrogrado como monumento y sede de laTercera Internacional.
Se trataba de una torre de estilo constructivista de unos 400 metros de
alto, superando en altura a la Torre Eiffel de Pars. Consistira en una
estructura espiral de hierro y acero, volcada hacia un lado en el ngulo
del eje terrestre, conteniendo en su interior cuatro estructuras de vidrio
con diferentes formas: un cubo, una pirmide, un cilindro y media esfera.
Todos estos elementos rotaran a
distintas velocidades. El cubo
completara su giro en un ao, la
pirmide en un mes, el cilindro en
un da y la media esfera en una
hora. En su interior se situara la
sede de la Internacional Comunista,
as
como
una
oficina
de telgrafos y varios restaurantes.
Dispondra de una serie de
pantallas gigantes por las que se
mostraran las ltimas noticias
mundiales.

37

CUBISMO
El cubismo fue un movimiento artstico desarrollado entre 1907 y 1914,
nacido en Francia y encabezado por Pablo Picasso,Georges Braque y Juan
Gris. Es una tendencia esencial, pues da pie al resto de
las vanguardias europeas del siglo XX. No se trata de un ismo ms, sino
de la ruptura definitiva con la pintura tradicional.
El trmino cubismo fue acuado por el crtico francs Louis Vauxcelles, el
mismo
que
haba bautizado a
los fauvistas motejndolos
defauves (fieras); en el caso de Braque y sus pinturas de L'Estaque,
Vauxcelles dijo, despectivamente, que era una pintura compuesta por
pequeos cubos. Se origin as el concepto de cubismo. El cubismo
literario es otra rama, la cual se expresa con poesas cuya estructura
forma figuras o imgenes que ejemplifican el tema, estas no estn con
mtricas, ni versos (la rima es opcional).

CARACTERISTICAS:
El cubismo es considerado la primera vanguardia, ya que rompe con el
ltimo estatuto renacentista vigente a principios del siglo XX,
laperspectiva. En los cuadros cubistas, desaparece la perspectiva
tradicional. Trata las formas de la naturaleza por medio de
figurasgeomtricas, fragmentando lneas y superficies. Se adopta as la
llamada perspectiva mltiple: se representan todas las partes de un
objeto en un mismo plano. La representacin del mundo pasaba a no
tener ningn compromiso con la apariencia de las cosas desde un punto
de vista determinado, sino con lo que se sabe de ellas. Por eso aparecan
al mismo tiempo y en el mismo plano vistas diversas del objeto: por
ejemplo, se representa de frente y de perfil; en un rostro humano, la
nariz est de perfil y el ojo de frente; una botella aparece en su corte
vertical y su corte horizontal. Ya no existe un punto de vista nico. No hay
sensacin de profundidad. Los detalles se suprimen, y a veces acaba
representando el objeto por un solo aspecto, como ocurre con
los violines, insinuados slo por la presencia de la cola del mismo.

38

A pesar de ser pintura de vanguardia los gneros que se pintan no son

nuevos,
y
entre
ellos
se
encuentran
sobre
todo bodegones,paisajes y retratos.
Se eliminan los colores sugerentes que tan tpicos eran
del impresionismo o el fauvismo. En lugar de ello, utiliza como tonos
pictricos apagados los grises, verdes y marrones. El monocromatismo
predomin en la primera poca del cubismo, posteriormente se abri
ms la paleta.
Con todas estas innovaciones, el arte acepta su condicin de arte, y
permite que esta condicin se vea en la obra, es decir es parte intrnseca
de la misma. El cuadro cobra autonoma como objeto con independencia
de lo que representa, por ello se llega con el tiempo a pegar o clavar a la
tela todo tipo de objetos hasta formar collages.
La obra resultante es de difcil comprensin al no tener un referente
naturalista inmediato, y ello explica que fuera el primero de los
movimientos artsticos que necesit una exgesis por parte de la "crtica",
llegando a considerarse el discurso escrito tan importante como la misma
prctica artstica. De ah en adelante, todos los movimientos artsticos de
vanguardia vinieron acompaados de textos crticos que los explicaban.

39

PABLO PICASSO
Considerado uno de los mayores artistas del siglo XX,
particip
desde
la
gnesis
en
muchos
movimientos artsticos que se propagaron por el
mundo y ejercieron una gran influencia en otros
grandes artistas de su tiempo. Incansable y prolfico,
pint ms de dos mil obras, presentes en museos y
colecciones de toda Europa y del mundo. Adems,
abord otros gneros como eldibujo, el grabado,
la ilustracin de libros, la escultura, la cermica y
el diseo de escenografa y vestuario para montajes
teatrales.
En
lo
poltico,
Picasso
se
declaraba pacifista y comunista.
Fue
miembro del PCE y del Partido Comunista
Francs hasta
su
muerte, el 8
de
abril de 1973 en Notre-Dame-deVie (Mougins, Francia) a los 91 aos. Est
enterrado en el parque del castillo
de Vauvenargues (Bouches-du-Rhone).
Teniendo Las seoritas de Avin como
punto de partida, Braque y Picasso
acabaron formulando el cubismo en 1908.
El cubismo fue un punto de inflexin
radical en la historia del arte que inspir al
resto
de vanguardias artsticas
el
abandono
del ilusionismo
pictrico,
rechazando la descripcin naturalista en
beneficio
de
composiciones
de
formasabstradas de
la
percepcin
convencional,
jugando
con
la
tridimensionalidad y la estructura de las
superficies.

40

LES DEMOISELLES D AVIGNON

41

GEORGES BRAQUE.
Georges Braque (13 de mayo de 1882 - 31 de
agosto de 1963), pintor y escultor francs. Con Pablo
Picasso y Juan Gris fue uno de los tres creadores
bsicos del cubismo.
Georges Braque naci en Argenteuil-sur-Seine,
Francia, en una familia de artesanos. Creci en Le
Havre y estudi en la Escuela de Bellas Artes (Ecole
des Beaux-Arts) desde1897 hasta 1899.
Lleg a Pars en 1900. All estudi primero en la
Academia Humbert, en la que conoci a Marie
Laurencin y Francis Picabia, despus, a partir de 1903, en la Escuela de
Bellas Artes.
La exposicin fauvista de 1905 le impresion tanto que se
adscribi a este estilo, usando preferentemente los colores rosa y
violeta. Realiz en 1906 con Othon Friesz un viaje aAmberes y,
durante el verano boreal de 1907, a La Ciotat y a L'Estaque. En
otoo de ese mismo ao, la exposicin retrospectiva de Czanne y
la amistad que trab con Pablo Picasso, que acababa de pintar
sus Seoritas de Avin, le hicieron cambiar de estilo. El trabajo
de ambos, en estrecha relacin, har surgir y evolucionar al
cubismo. En el verano boreal de 1908 pinta paisajes en L'Estaque,
en 1909, en Normanda y La Roche-Guyon.
En 1914, fue movilizado y particip en la Primera
Guerra Mundial, siendo herido de gravedad en 1915.
Regres a Pars. En 1917 se reincorpor a su trabajo
y realiz al final de la guerra una obra
esencialmente basada en la naturaleza muerta.

LA GUITARRA

STILL LIFE, THE TABLE

42

ABSTRACTISMO
La corriente del abstractismo nace a finales del siglo XIX pero
toma su mayor fuerza a principios del siglo XX con la creacin de
diversas tendencias que crean una gran variedad de estilos que
para muchos es interesante como para otros es poco agradable a
tal punto de no ser considerados arte.
Dentro de sus principios se encuentra la falta de realismo, la falta
de patrones reales, la falta de mmica, cambio en los colores
utilizados, distorsin de la realidad entre otras cosas que hacen
nica esta corriente y muy interesante para muchos. La
concepcin de una idea y el plasmarla en pintura o haciendo
alguna escultura es ciertamente una obra de arte en su mayor
esplendor ya que al no tener referencia o ms bien, no pudiendo
seguir ninguna realidad, es impresionante como se puede llegar a
lograr un objetivo sin bases fuera de la imaginacin o concepcin
humana.
Crear algo que viva en su propio mundo y sea completamente excluido
del mundo en el que vivimos pero tenga una armona independiente con
su alrededor, es algo impresionante y acreedor a reconocimiento.
Una de las tendencias ms prominentes e importantes es el cubismo,
creado por Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. Dentro del
cubismo tambin se encuentran diferentes tcnicas o tendencias que
cada uno fue adaptando a las experiencias personales y creando cosas
que puede no tengan sentido pero que de igual forma tienen algn
significado importante.
La utilizacin de colores diferentes crea un sentimiento alterno y que no
necesariamente sigue la realidad aunque sta ya haya sido alterada con
los cubos y lneas con las que fue hecho en un principio.
Las obras creadas bajo esta corriente tienen un rango impresionante ya
que se puede utilizar la imaginacin pura o simplemente la alteracin de
cosas ya existentes. La variacin de color y forma normal es una
manera de alteracin que fue muy popular en la primer parte del siglo
como lo fue el fauvismo.

43

PIET MODRIAAN
Pieter
Cornelis
Mondriaan (Amersfoort, 7
de
marzo de 1872 - Nueva York, 1 de febrero de 1944),
conocido
como Piet
Mondrian,
fue
un pintor vanguardista neerlands, miembro de De Stijl y
fundador del neoplasticismo, junto con Theo van
Doesburg.
Evolucion
desde
el naturalismo y
el simbolismo hasta la abstraccin, de la cual es el
principal representante inaugural junto a los
rusos Wassily Kandinski y Kazimir Malvich.

THEO VAN DOESBURG

Fue un pintor, terico, poeta y arquitectoneerlands. Theo van Doesburg
escribira tambin bajo los pseudnimos I.K. Bonset y Aldo Camini.

44

FUNCIONALISMO.
En los primeros aos del siglo XX, el arquitecto de la Escuela de
Chicago Louis Sullivan populariz el lema la forma sigue siempre a la
funcin para recoger su creencia de que el tamao de un edificio, la masa,
la distribucin del espacio y otras caractersticas deben decidirse
solamente por la funcin de este.

CARACTERSTICAS:
Funcin social
La resistencia del edificio recae en los marcos estructurales.
Se pretenda el realismo, por lo cual se utiliz un material nuevo
de construccin y ms adecuado, el cemento armado, ya que es
slido y flexible, resistente y leve.
Se utilizaban de fachadas de vidrio y metal, para crear una
transparencia interior y exterior.
Se inauguraron los techos-azotea, con evacuacin de agua en el
interior del edificio, cuya caracterstica le daba un sentido ms
urbanstico a los rascacielos El Modulo como sistema de medidas
basado en el hombre.
Los trazados reguladores como herramienta compositiva de las
fachadas.
La composicin volumtrica a
partir de los slidos elementales.

ARNE JACOBSEN
1902-1971
Dans
Sus influencias fueron de Le
Corbusier, y Ludwig Mies van der
Rohe

45

Estacin de servicio de Skovshoved 1937

MIES VAN DER ROHE 1886-1969

Pabelln alemn 1929

ORGANICISMO.
La arquitectura orgnica u organicismo arquitectnico es una filosofa de
la arquitectura que promueve la armona entre el hbitathumano y el
mundo natural. Mediante el diseo busca comprender e integrarse al
sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se
conviertan en parte de una composicin unificada y correlacionada. Los

46

arquitectos Gustav Stickley, Antoni Gaud, Frank Lloyd Wright, Alvar

Aalto, Louis
Sullivan, Bruce
Goff, Rudolf
Steiner, Bruno
Zevi, Hundertwasser, Samuel Flores Flores, Imre Makovecz yAntn
Alberts son los mayores exponentes de la denominada arquitectura
orgnica.
El estilo orgnico es un movimiento arquitectnico que se deriva
del funcionalismo o racionalismo y que puede considerarse promovido
fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la dcada 193040 y por el arquitecto americano Frank Lloyd Wright. El movimiento
acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son la planta libre,
el predominio de lo til sobre lo meramente ornamental, la incorporacin
a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, pero procura evitar
algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar nuevos
valores a la arquitectura.

ARQUITECTOS:
Gustav Stickley

Antoni Gaud

Frank Lloyd Wright

47

 Alvar Aalto
Louis Sullivan

Bruce Goff

Rudolf Steiner
Bruno Zevi

Samuel
Flores

Imre Makovecz

Javier Senosiain

Flores

MUSEO GUGGENHEIM 1959

CARACTERSTICAS:

48

Una mayor preocupacin por la vida del hombre.

Se mira ms al hombre, al que ha de servir la arquitectura, la

atencin del arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a
la disposicin de los ambientes, sino que debe extenderse a
los problemas psicolgicos y vitales del hombre.

Una nueva conciencia de los espacios internos

El terico David Pearson propuso una lista de reglas hacia el

diseo de una arquitectura orgnica. Se conoce como la carta
de Gaia para la arquitectura y el diseo orgnicos. Segn
Pearson el diseo debe:

Ser inspirado por la naturaleza y ser sostenible, sano,

conservativo, y diverso.

Revelar, como un organismo, el interior de la semilla.

Existir en el presente
continuo y comenzar
repetidas veces.

Seguir los flujos y ser

flexible y adaptable.

Satisfacer las necesidades

sociales, fsicas, y del
espritu.

Crecer fuera del sitio y

ser nico.

Celebrar la juventud,
jugar y sorprenderla.

STIJL
LA CASA RIETVELD-SCHRDER

49

Puede considerarse como el ejemplo ms logrado de una aplicacin

resuelta y consecuente de los principios estticos de Stijl. En efecto esta
casa construida en 1924, es una realizacin de los 16 puntos de una
arquitectura plsticas de van Doesburg, publicados al tiempo que se
terminaba la casa. sta cumpla su prescripcin, ya que era elemental,
econmica y funcional, antimonumental y dinmica, anticbica en su
forma y antidecorativa en su color.

En la tercera y ltima fase de la actividad del De Stijl, que dur desde

1925 hasta 1931, fue debido a una disputa entre Mondrian y van
Doesburg a causa de la introduccin de la diagonal en sus pinturas,
en una serie de contraposiciones por l completada en 1924.
Stijl pas a formar parte de una tendencia que combin elementos
del Constructivismo con ideas de la Bauhaus y de otros grupos, para
constituir un lenguaje formal rico en variaciones, aunque
bsicamente homogneo.

50

URBANISMO EN PARIS
Inicialmente, Pars era similar a un laberinto con calles estrechas y
residencias de madera que representaban la clase media de aquel
entonces. Y es partir de 1852 cuando por iniciativa de Barn Haussmann funcionario pblico francs- se inicia un plan urbanstico que consisti en
la demolicin de grandes reas para lograr la ampliacin de las avenidas y
la construccin de estructuras neoclsicas de piedra -destinadas a la
nueva burguesa- (cambios que forman parte de la ciudad actual).Uno de
los aspectos ms importantes es que a partir de ese momento se
mantiene una supervisin y control de las construcciones, a travs de una
ley que se encuentra en el cdigo de construccin, la cual regula la
posicin de la edificacin, de modo tal que siempre se mantenga una
ptima distribucin del espacio horizontal y vertical. Sumado a esto, ha
nacido un fenmeno llamado masificacin, a travs del cual las
residencias reales o palacios y edificaciones antiguas en general, han sido
adquiridos por el Estado con el fin de preservar el pasado histrico de
Pars.
Hoy en da es considerada como una obra de arte, ya que es como
imaginarse en cuento de hadas donde todo queda en su justo lugar. Por
lo mismo, es un modelo a seguir para muchas naciones de pases
latinoamericanos, donde an no se lleva a cabo tal planeacin.

51

ARQUITECTURA POSITIVISTA
Busca en el diseo arquitectnico, la aplicacin de conceptos y filosofas
propias de la Razn. El Positivismo se basa en la premisa de hallar en la
razn, la verdadera explicacin de la existencia del Hombre. En la
Arquitectura y el Urbanismo, por ejemplo, se disea utilizando
herramientas de diseo como la simetra, la geometra, el uso de la
proporcin, dando prioridad, desde luego, a la funcin, por delante de la
forma, aunque en el Positivismo original, aplicado a la Arquitectura,
ambos elementos: forma y funcin, van de la mano y se complementan.
La idea de los arquitectos y urbanistas de la poca fue el rescate de la
memoria histrica, como parte fundamental de la razn y la
trascendencia humana, por lo que se vuelve a estilos arquitectnicos
anteriores, que reciben en sus nombres el prefijo `neo. As,
encontraremos estilos y tendencias arquitectnicos como neobarroco, o
neogtico, que es la continuacin de los estilos y tendencias originales,
pero fuera de poca, con aplicacin de nuevos materiales y sistemas
constructivos industriales, ms que artesanales, que fueron los utilizados
en los estilos originales.
En Mxico, por ejemplo, el Positivismo deriva en el uso de cnones de
Belleza centrados casi exclusivamente en la forma, en el logro de una
identidad regional o nacional, por lo que la funcin poco a poco va
perdiendo la importancia presente en la aplicacin del Positivismo en
Europa.

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ESCUELA DE CHICAGO
Se caracteriza por ser el primero en utilizar cierto tipo de
materiales y por implementar nuevas tcnicas para la
edificacin de grandes construcciones. Por lo regular, los
nuevos estilos surgen cuando hay carencia de alguna cosa,
pero la escuela de Chicago, fue la excepcin, es decir
surge en un momento que reina la prosperidad, en
cuanto al nivel demogrfico. En el ao 1871, a causa de
un grave incendi que sufre la ciudad, es necesario volver
a levantarla, ocasin est en que se pone de manifiesto la
Escuela de Chicago, trayendo consigo un concepto
diferente a la arquitectura de la poca: el rascacielos. En
s, la Escuela de Chicago se compone de un grupo de
arquitectos, que buscan la manera de encontrar las
soluciones a los problemas arquitectnicamente
hablando, por ejemplo: Estructuras metlicas con
revestimientos, segn la funcin que fuera a cumplir la
edificacin. Ventanas con distintas dimensiones.
Eliminar los muros de carga. Con este nuevo estilo, son
suprimidos los muros elaborados solamente de piedra, que eran muy
gruesos y en su lugar predomina la utilizacin de estructuras de hierro
recubiertas. Tambin se debe a esto, la creacin de ventanas corridas,
que eran las protagonistas de la mayora de las fachadas de las
edificaciones, lo que luego paso a llamarse muro de cortina.
L. Henry Sullivan (1856 1924). Su aporte ms significativo, es el haber
diseado distintos tipos de rascacielos, con su estructura interior
elaborada a base de hierro y cuyas fachadas son de mampostera.Se
opuso a la arquitectura que enmascaraba las fachadas con elementos
artsticos asimilados superficialmente.

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MOVIMIENTO VANGUARDISTA
PINTURA

El Vanguardismo se caracteriza por tener una actitud provocadora. Se

publican manifiestos en los que se ataca todo lo producido anteriormente,
que se desecha por desfasado, al mismo tiempo que se reivindica lo
original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el
momento.
En esta corriente surgen diferentes ismos como el futurismo,
dadasmo, cubismo, constructivismo, ultrasmo, surrealismo, que son
diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos,
aunque con denominadores comunes:

La lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la

libertad individual y la innovacin.

Audacia y libertad de la forma.

El carcter experimental y la rapidez con que se suceden las

propuestas unas tras otras.

PINTORES

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Henry Matisse
Andre Derain
Vlamick
Dufy
Georges Braque

ARQUITECTURA VANGUARDISTA
Aparece en el siglo XX, buscando Mostrar una nueva cara de la
arquitectura, poniendo as en manifiesto los nuevos avances de la
tecnologa. Refinando y creando pacientemente un vocabulario diferente
lo cual en lo adelante marcar limites en el futuro de la arquitectura.
Planteando un progreso paralelo a la tecnologa y los nuevos avances
dela construccin.

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ARTS AND CRAFTS

Rechazo de la separacin entre el arte y la artesana. El diseo de los
objetos tiles es considerado una necesidad funcional y moral.
Propuesta del trabajo bien hecho, bien acabado y satisfactorio para el
artista y para el cliente.
Propuesta de un regreso al medievalismo, tanto en la arquitectura (con el
neogtico) como en las artes aplicadas.
Rechazo de los mtodos industriales de trabajo, que separan al
trabajador
de la obra que realiza, fragmentado sus tareas.
Propuesta de la arquitectura como centro de todas las actividades de
diseo.
Una idea que sera recogida por el racionalismo de principios del siglo XX.
Propuesta de agrupacin de los artesanos en guildas y talleres, siguiendo
el modelo medieval de trabajo colectivo.
PRINCIPALES COLABORADORES

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William Morris(escritor, diseador, artesano y reformador ingles)

Edward Burne-Jones(pintor)
John Ruskin(terico y pintor)
Dante Gabriel Rossetti(pintor y poeta)
Aubrey Beardsley(ilustrador)
Charles Voysey(arquitecto, diseador y decorador)

WILLIAM MORRIS
Sostiene que cualquier reforma artstica implica una propuesta de
modelo global de la sociedad.
Los esfuerzos de Morris por reanimar la artesana
tienen una importancia tanto esttica como social. La
decadencia del arte industrial en el siglo XIX es
interpretada por Morris como la decadencia de la
sociedad.
Inspirado por las ideas anti industriales y las
enseanzas de John Ruskin y William Morris, surgi en
Inglaterra (en la segunda mitad del siglo XIX) el
movimiento Arts and Crafts (Artes y Oficios), como
reaccin ideolgica a las consecuencias de la naciente
industrializacin en el campo de la produccin de objetos.
El planteo de este movimiento abarcaba aspectos artsticos, sociales y
morales. Se cuestionaba tanto al producto como al proceso, llegando a
identificar la mquina como la causante de una perversin moral y
artstica.
Se cuestionaba la degeneracin del diseo de los productos industriales,
la carencia de diseo ornamental, y como consecuencia la mala calidad
esttica de los mismos, y adems su mala factura. La produccin
industrial se consideraba que deshumanizaba y enajenaba el trabajo,
anulando la satisfaccin enorgullecimiento del trabajador por su trabajo.

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ART NOUVEAU
Lo que en pintura es el Postimpresionismo, en arquitectura es el Art
Nouveau. Son los inicios de lo que pasar en el siglo XX en arquitectura.
Gaud, Casa Batll (Barcelona) Son los inicios de lo que pasar en el siglo
XX en arquitectura. Al ser un estilo que afecta a muchos pases recibe
muchos nombres: Art Nouveau(Pars), Jugendstil (Alemania), Modern
Style (Inglaterra y Bruselas), Liberty yStileFloreale (Italia), Sezession
(Austria), Modernismo (Catalua y ms tarde Espaa).
Las caractersticas generales de este estilo sn:
Dominante de la temtica naturalista: animales y plantas como motivos
decorativos.

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Gusto por el arabesco: ritmos ondulantes y sinuosos, utilizados

con una asimetra, que dan agilidad y dinamismo.
Afecta a todas las categoras artsticas arquitectnicas (muebles,
luces, detalles de la arquitectura). Voluntad de integracin de
todas las artes alrededor de la arquitectura.
Se difunde como una moda. Los medios de difusin son les
revistes, el comercio y las exposiciones.

HENRY VAN DE VELDE.

Fundador del modernismo en Blgica, arquitecto y diseador industrial
nacido el 3 de abril de 1863 en, Antwerp, Blgica. Sus diseos son los
lderes de la poca, y los ms comunes. Lneas curvas con mucho
movimiento y diseos abstractos como el de los carteles

VICTOR HORTA fue uno de los pioneros en la evolucin y desarrollo del

Art Nouveau llevando la aplicacin de nuevas tcnicas de construccin y
utilizacin de nuevos materiales, un arte nuevo, joven, libre y moderno,
que representara una ruptura con los estilos dominantes de la poca, en
el sentido de la esttica, se trat de que predominara la inspiracin en la
naturaleza a la vez que se incorporaran novedades derivadas de la
revolucin industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre
esttica del arte de hierro del mediado siglo XIX

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ART DECO
Este movimiento es, en un sentido, una amalgama de muchos estilos y
movimientos diversos del temprano siglo XX, y a diferencia del Art
Nouveau se inspira en las Primeras vanguardias las influencias provienen
del Constructivismo, Cubismo, futurismo, del propio Art Nouveau del que
evoluciona, y tambin del estilo racionalista de la escuela los progresivos
descubrimientos arqueolgicos en el Antiguo Egipto marcaron asimismo
su impronta en ciertas l(neas duras y la solide) de las formas del art deco,
af(n, a la monumentalidad y elementos de fuerte presencia en sus
composiciones.
Como estilo de la edad de la mquina utilizo las innovaciones de los
tiempos para sus formas las lneas aerodinmicas producto de la aviacin
moderna, iluminacin elctrica, la radio, el revestimiento marino y los
rascacielos! Estas influencias del diseo fueron empresadas en formas
fraccionadas, cristalinas, con presencia de bloques cubistas o rectngulos
y el uso de la simetra. El color se nutre de las experiencias del fauvismo.
Trapezoides, facetamientos, zigzags. y una importante geometrizacion de
las formas son comunes al deco. Correspondiendo a sus influencias
maquinistas, el deco se caracteriza tambin por los materiales que
prefiere y utiliza, tales como aluminio, acero inoxidable, laca, madera
embutida, piel de tiburon /shagreen0, y piel de cetral El uso de tipografa
en negrilla, palo seco, el facetado y la l(nea recta o quebrada o greca
/opuesto a las curvas sinuosas y
naturalistas del Art Nouveau0, los
patrones del galn y el adorno en
forma de sunburst son t(picos del art
deco. Ciertos patrones de ornamento
se han visto en aplicaciones bien
disimiles desde diseo de zapatos
para seoras, a parrillas de
radiadores, diseo de interiores para
teatros, y rascacielos como el
Chrysler building.

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