Charla Campus Party 2010

Tipografa: Arte de imprimir.
Conjunto de tcnicas y
procedimientos de impresin en relieve (mediante tipos
y grabados de metal). Las operaciones de composicin
de textos y caracteres mbiles en relieve.
..
Tipografa Digital
Inmx!udng Macilltosh,
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_ '.>.l_indwlr,.....,
Emigre 15
L~. Emigre 10
Emigre 14 L....
L-..
Emigre 8 i . _."
El caracter o letra es el elemento bsico y ms pequeo

que conforma lo que conocemos como alfabeto, que es a
su vez, el conjunto ordenado que reproduce visualmente
todas los caracteres de un determinado idioma y que
representa el lenguaje que sirve como sistema de
comunicacin. la representacin grfica de un caracter se
conoce como glifo; asi pues, por ejemplo, un caracter a
minscula o de caja baja puede contener diversos glifos
de la misma letra.
Coneixement de la lletra
La forma de la Lletra
V+H
Traos Verticals
i Horitzontals
V+I
Traos Verticals
i Inclinats
I
Traos inclinats
H+I
Traos Horitzontals
i Inclinats
V+C
Traos Verticals
i Curvilinis
H+C
Traos Horitzontals
i Curvilinis
EFHILT
fijlt
MNKY
VWX
vwxy
ZA
BDGJPRU
abdghmnpqru
COQS
ceos
Parts de la lletra
cos
Mdpx
Alada de lAscendent
Alada de la Majscula
Alada X / Ull Mig

Linia Base
Alada del Descendent
17 La importancia del ojo medio
Ojo medio muy elevado

Antique OIlve
Ojo medio elavado

Avanl Garde
Ojo medio equilibrado

Opllma
Ojo medio pequeo

Bodonl
La forma escrtta de un lenguaje es visible; la hablada,
Invisible. Pero las diferencias entre los sistemas se

extienden rntis all~ de la forma , como Ilustra el cuadro
de la pagina antenor. Elllng Olsta suizo Ferdlnand de
saussure, quien escnbl el grueso de su obra a flnales
del siglo XIX, defini dos formas de sist ema esalto:
el alfabtico V elldeogn1f'lco. Esta slmpllflcacln Inicial
puede resultar til para la descnpcln de lo que
representan los sfmbolos escritos. l os sistemas
Ideogrnflcos se fundamentan en sfmbolos grficos
que representan slgnlflcados, y por lo tanto tienen
una base semantlca, en tanto que los sistemas
alfabticos se apoyan en signos IIngOfstlcos artlltrar10s
que representan unidades de habla V poseen una
forma fontica .
Como su nombre Indica, las formas Ideogrnflcas son
grnflcas y derivan de pictogramas de dibujo sencillo.
Un pictograma es un sfmbolo que representa una
persona u objeto. El observador reconoce la
representacin grnflca bidimensional de una forma
tridimensional debido a su experiencia previa del
objeto. l os pictogramas sencillos pueden representar
objetos o acciones, nombres overbos; pero para
representar conceptos mas abstractos, Ideas
complejas o relatos, deben actuar en combinacin
unos con los otros. los Ideogramas condensan
visualmente un concepto o Idea. Por ejemplo,
podemos dibujar una figura que represente a un
hombre: habremos dibUjado un pictograma. SI
queremos comunicar la Idea de un hombre leyendo,
podemos dibujar un libro abierto en las manos de un
hombre: tendremos un pictograma ilustrativo. SI
dibUjamos al sfmbolo del libro aparte, junto al del
hombre, estaremos Invitando al observador a que
establezca una conexin entre los dos sfmbolos: en
definitiva, habremos desarrollado un sistema de
jerogriflco. Slm embargo, si se tratase de usar el
sfmbolo de un libro para representar una biblioteca,
nuestro pictograma se habrla convertido en
Ideogrnflco: un sfmbolo
l a farma escrita de lXl lenguaje es visible; la hablada.

invisible. Pero las difElfencias entre los sistemas se
extienden m6s a li 00 la forma. como ilustra el cuadro
00 la pgina onterlor. El lingiJista 5Uizo f Elfdinand 00
SOussu re. quien escrlbi6 el grueso 00 su obra a finale:s
001 siglo XIX defini dos formas 00 sistema escrito: el
oUobhco y el ideogr6f\co. Esta simpi ficacl6n inicial
puede resultar util para la descripcin 00 lo que
representlJllas simI.XJIos osallos. l os sistemas 1deagfic05
se fundamentan en sfmbolos g r6f\cos que representan
significodos. y :xx lo tanto tienen una base semntica.
en tonto que los sil;temas oUobhcos se apOyan en
signos i ngUishcos arbitrarias que representan lXlidades
00 habla Y poseen una forma fontica .
Como su nombre indica. las formas ideogrficas san
g rficas y derivon 00 pictog ramas 00 d ibujo sencillo.
Un pictograma es lXl sfmbolo que representa una
persona u objeto. El observador recaooce la
representocl6n grfico bidimensional de lXlO forma
lrIdrnensiooaI debido a su experiencia previa del objeto.
l os pictogramas sencillos pueden representar objetos
a OCCIoneS. nombres ovemos; pero para representar
conceptos rTlS abslroctos. ideas complejos o relatos.
ooben actuar en combinacin lXlOS con los otros. l os
ideogromas condensen visualmente un concepto o
idea. Por ejemplo. podemos dibujar una figura que
represente a un hombre: hobremos dibujado un
pictograma. Si queremos COIl'll.Oicof la idea de un
hombre leyendo. podemos dibujar lXllibro obierto en
las manos 00 un hombre: tendremos lXl pictograma
ilustrativo. Si dib40mos a l smbolo del libro aparte. junto
al 001 hombre. estaemos invitando al observador a que
estoblezca una conexin entre las dos sfmbolos: en
ooflnitiva. habremos oosarrollado un sistema 00
jerogrfico. Sim emoorgo. s se holosa de usar el smbolo
00 un libro paro representar lXlO biblioteca. nuestra
pictograma se habrla convertido en ideogrfico: un
sfmbolo
La forma escrita de un lenguaje", visible; la hablada, invisible.

l'I!fo la. dife<encia. entre los .i"'emas se extienden ms all de
la forma, como ilustra el cuadro de la pgina ante<ior. Ellingiiista
suizo ferdinand de Saussure, quien escribi el grueso de su
obra a final", del siglo XIX, defini dos forma. de .istema
escrito: el alfa~ico y el ideogrfico. Esta .implifiCilcin inicial
puede resultar til para la descripcin de lo que represent.In
los .mbolos escritos. Los ,;>lemas ideogrficos se fundamentan
en .mbolos grficos que representan .ignificados, y por lo
tanto tienen una ba", semntica, en tanto que los si"'ema.
alfa~kos se apoyan en signos ling>licos arbitrarios que
representan unidades de habla y poseen una forma fontiCil.
Como su nombre indica, la. forma. ideogrfica. son grfica.
y derivan de pictogramas de dibujo """,illo. Un pictograma es
un smbolo que representa una per.;ona u objeto. El observador
reconoce la repld'L1lldcin grfiCil bidimensional de una forma
tri dimen,ional debido a.u expe<iencia previa del objeto. l os
pictograma. ",ncillos pueden representa r objetos o acdones,
nombres <W<'rbos; pero para representar conceptos ms
abstractos, idea. compleja. o relatos, deben actuar en
combinacin unos con los otros. los ideograma, condensan
visualmente un concepto o idea. Por ejemplo, podemos dibujar
una figura que rep<esente a un hombre: habremos dibujado un
pictograma. Si queremos comunicar la idea de un hombre
leyendo, podemos dibujar un li bro abierto en la, mallOS de un
hombre: tendremos un pictograma ilustrativo. Si dibujamos al
smbolo del libro aparte, junto al del OOmb<e, estaremos
invitando al observador a que establezca una con""in entre
los dos smbolos: en definitiva, habremos desarrollado un
sistema de jerogrffico. Sim embargo. si se tratase de usar el
smbolo de un libro para representar una biblioteca. nuestro
pictograma", habria convertido en ideogrfico: un ,fmbolo
La fo..ma eseri ... de wl Icngua.jc es v;'lble; 18. 1>aLlada, in~i,ibk.

I'ero 18., diferenci ... entre 1"" , ;'tem"" sc eu icnden m, all de
la f"""", romo austra el cuadro de la pgiru> "" tcrior. U lingista.
. ui.., Feroinand de Sau.. ure, quien "",ribi" el grueso de su
obra a ftnaJes del siglo XIX, ddini" doo foflll8S de . istema
escrito: ti aIlllLtico y el idcogrfiro. ... .implif",ae;n inial
puede resultar til pata la deocripci"n de lo que represerltan 1""
,",bol"" "",rito. J...,;,. siSle""", idcognificoo se fWldan",ntw' en
'"bol"" grfiC08 que represcntru' sign ificad"", j ' por lo t""to
tienen WUl base scmntica, en trultO '1"" loo .iste""", alfllLtiC08
sc apoyan on ,ign "" ling"""'" arbitran"" que represcntan
unidades de haLla y POo" ::'''' una fortrul fontica.
Como 'u nombre indica, la, ron" ... ideogrficas son grf",as
y deri,''''' de pictograma, de dlbujo ocnciUo. Un pictograma e.
un smbolo que represen ... una pe""''''' u oLjeto. U oLsc"'ador
rreonoce la represcntaeirl grfica bidimemionaJ de una fonna
tridimensional debido a su experiencia previa del objeto. J...,;,.
pictograma' scncill"" pueden represcntllt oLjet"" o aceio""",
nomL"" overbos; pero pata rcp~n ..... concq>tos 11" " aLstmct"",
idea, colnpl cja, o rebt"", deLen actuar en comLinacin ~n""
con loo otro8. Loo idcogratnas condensan visual",en te Wl concqno
o idea. Por ejemplo, podemos dibujar una fIgura '1"" represento
a un homLre : l>aLremos dibujado un pic.ogmma. Si querem""
comunicar 18. idea do ~n hombre le}'endo, podem"" dibujar un
llbro ahien o en las man"" de un hombre: tendrem"" un
pictograma ilu'trati,..,. Si dibujilIl108 al ,rnLolo del libro "I'ane,
junto al del hombre, estarem"" invitando al oLsc ... ador a que
estaLlc:rca wla eor><:.xn entre 1"" dos snbol",,: en defmi .i ,a,
habremos deoarrolJado
.;'.cma de jcrogrrocu. Sirn e",Larga,
,i se tratase de usar el smbolo de un libro pata representar una
biLliotoca, n",,"tro pictograma se habria. con>trtido en idoognif""':
un snLalo
w,
Parts de la lletra
Asta
Muntant
Asta
Transversal
Serifa
Peu
Remat
Esper
Coll
Ganxo
Hombro
Terminal
Ascendent
Descendent
Ull interior
Ull inferior
Parts de la lletra
Vrtex
Panxa
Bra
Travesser
Cua
Orella
Ungla
Llgrima
Familia tipogrca
La familia tipogrca es una coleccin de fuentes con un diseo comn.

Una fuente es un conjunto completo de letras, nmeros, signos de puntuacin y smbolos.
Una buena fuente de texto incluir:
- caja alta y caja baja

- redondas y cursivas
- versalitas
- nmeros alineados
- signos de puntuacin
- diacrticos
- ligaduras
- signos pi
- smbolos
ABe
a b e
01234 S 6 789
DEFGH
d e f g h
Nmeros alienados
1JK L M
XYZ
i j k 1m
n o p q r
s t ti V W
X y Z
Letras de caja alta
Letras de caja baja
NOPQR
S T U V W
1 2
3 4 S 67 8 9
Nmeros de estilo antiguo
a b e
d efg h
Z J k. 1 m
n Op q r
A B
S t U V W
Cursivas de la caja baja
D E F G H
,
Acento agudo
Acento grave
A E 1O U a e
A E 1O U a e
~
1
~
o u
o
~
U
~
1 J K L M
Acento circunflejo
A E 1O U a e
N O p Q R
Diresis
A E 1 b a e.. ..1 o..
S T U V W
Tilde
- - ANO
X y
Anillo
JEa:
ce c.efiflg
Ve rsalitas
o u
U
-a n- oo
Cedilla
O barrada
Ligaduras
Una fuente completa incluye...
" 1 0 $ 5
9ecW
FkdjeoYecW
:eifkdjei
Fkdje
FkdjeiIkif[di_lei
7Zc_hWY_d
?dj[hhe]Wdj[
#
=k_d
=k_dd
=k_dc
Q Sqs

9ec_bbWii_cfb[i
9ec_bbWiZeXb[i =k_bbWc[jiFWhdj[i_i9ehY^[j[iBbWl[i
Una fuente completa incluye...
7hheXW
FWh|]hW\e
:[h[Y^eiZ[Wkjeh
I[YY_d
H[]_ijhWZe
:bWh
CWhYWH[]_ijhWZW
B_XhW
=hWZei
O[d
;ifWY_e
;khe
Redondas
Se utiliza para describir los caracteres verticales o rectos diferentes

de las cursivas.
Es el estilo bsico de las letras de caja baja.
Redonda Cursiva
Hay nmeros de caja alta y de caja baja:
1234567890
De caja alta o alineados
De caja baja o sin alinear
Se desarrollaron en el s. XIX y se
pusieron de moda en el s. XX, cuando los diseadores preferan las formas ms simples de la sans serif.
De la misma altura que las letras de
caja alta.
Muy tiles para tablas o en contextos que requieran letras de caja alta.
Con "ascendente" y "descendente".

Deberan utilizarse con los textos junto
con caracteres de caja baja o versalitas.
Acostumbran a formar parte de las
fuentes expertas y son menos frecuentes
en las tipografas de palo seco.
Cursiva o itlica
Deriva de la escritura manuscrita que se empleaba en Italia en el s.xv.

Se empez a utilizar junto con la redonda en el s.xvii, para diferenciar informacin diversa (para notas, leyendas y citas). En el s.xix se empieza a utilizar
para destacar palabras y frases extrangeras.
La cursiva debe reejar la uidez de la escritura a mano, con los comienzos y
nales de cada asta, brazo o cola curvndose desde el carcter anterior hacia
el siguiente.
aen aen aen

Redonda
Itlica autntica
Itlica falsa inclinada

manualmente en el ordenador
Ligaduras
Las ligaduras son parejas o trios de caracteres (especialmente diseados)

unidos entre ellos para formar una unidad.
Debido a que el trazo de la f invade el espacio del siguiente caracter,
determindas secuencias de letras como f i o f l pueden crear una solapacin
de caracteres... Las ligaduras lo evitan:
fi
Sin ligar
Ligaduras
Versalitas
Son letras de caja alta pero de la misma altura de la x de las de caja baja.
Las encontramos en fuentes con remate y estan especialmente diseadas
para parecer del mismo tamao y grosor que los caracteres de caja baja.
Mantienen las mismas proporciones del resto de caracteres de la fuente.
M mM mx
Versalita
Versalita falsa
autntica Apreciable cambio
de proporciones
La familia tipogrca
Todo esto en una gama de quizs 4 o 5 grosores y 2 o 3 anchuras diferentes

En total, ms de 1.000 caracteres...
La familia tipogrca es una coleccin de fuentes con un diseo comn.
Negrita Fina
Estrecha Ancha
Opciones de grosor o peso
La terminologa ms comn para designar las distintas opciones de peso

es la inglesa. Las ms comunes: light, roman, medium, bold y extrabold o black.
Thin Light
Roman Medium
Bold Heavy
Black Extrablack
Classificaci bsica
Serifa
Aa
Los comienzos fueron en 1924 . A partir de 1928
Los comienzos fueron en 1924 . A partir de 1928
empiezan a fabricar proyectores de 35 m.m.sonoros.
Fue la empresa pionera en fabricar todo el proyector
Fue la empresa pionera en fabricar todo el proyector
actividad pero la reinician con fuerza en 1940,
completo. Durante la guerra Civil cesan en su
tenan una red muy importante de distribucin
empiezan a fabricar proyectores de 35 m.m.sonoros.

completo. Durante la guerra Civil cesan en su
instalando sus aparatos en todas las provincias.Como
actividad pero la reinician con fuerza en 1940,

instalando sus aparatos en todas las provincias.Como
tenan una red muy importante de distribucin
Pal Sec
Aa
Los comienzos fueron en 1924 . A partir de
Los comienzos fueron en 1924 . A partir de
1928 empiezan a fabricar proyectores de 35
m.m.sonoros. Fue la empresa pionera en
m.m.sonoros. Fue la empresa pionera en
la guerra Civil cesan en su actividad, pero
fabricar todo el proyector completo. Durante
sus aparatos en todas las provincias.Como
la guerra Civil cesan en su actividad, pero

la reinician con fuerza en 1940,instalando
sus aparatos en todas las provincias.Como
1928 empiezan a fabricar proyectores de 35

fabricar todo el proyector completo. Durante
la reinician con fuerza en 1940,instalando
COPPERPLATE
Blur Bold
The all-black tiger, which Mr.

Hastings brought with him from
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the East Indies is most handsome

e(O"O" 0)0
but hs tigery glance is hO~,~~!.~!;e
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Clasificacin de los tipos*

Humanistas o Venecianas
Garaldas o Antiguas
Transicionales
Didonas o Modernas
Egipcias o Mecnicas
Lineales Grotescas
Lineales Neo Grotescas
Lineales Humanistas
Lineales Geomtricas
Talladas o Incisas
Script Caligrcas
Script Manuales
Decorativas
Gticas
* De Maximilien Vox, adaptada por la ATypI (Asociacin Tipogrca Internacional)

en el ao 1962.
Clasificacin de los tipos
Humanistas o Venecianas
Centaur MT
Presentan la inuencia de la escritura humanista con plumilla ancha (inclinada a 30 grados).

La caja alta deriva de las capitales romanas.
Principales caractersticas
Barra inclinada en la e de caja baja.
Acentuada inclinacin hacia la izquierda del eje de la letra.
Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y nos.
El serif o remate de base es triangulado.
El serif o remate de las ascendentes de caja baja es oblicuo.
Las contraformas interiores son muy pequeas.
24
Clssiques
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Garaldas o Antiguas (Old Face, Old Style)
Adobe Garamond
El nombre se forma por la combinacin de Garamond y Aldus.

Siguen manteniendo la inuencia de la escritura humanista con plumilla ancha.
La barra transversal de la e de caja baja es recta.
Modulacin inclinada menos acusada que las Humanistas.
Mayor contraste entre los trazos gruesos y nos que las Humanistas.
El serif o remate de base es triangulado.
El serif o remate de las ascendentes de caja baja es oblicuo.
Las contraformas interiores son muy pequeas.
Caja alta ms corta que las ascendentes de caja baja.
36
Clssiques
SPECIMEN
CHARACTER VM SEV
TYPORVM PROBATISSIMORVM,
INCONDITE QVIDEM, SED SECVN.
OVM SVAS TAMEN DIFFERENTIAS
Ei:Ctp~u
PRO~
POSITVM. TAM IP SIS LIBR.ORVM I\VTORIBYS"

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n
PctitCanof'u kGarunoOO.
A~)cximusautcm eUIn,& non eratafpetus,& Nondeliderauimus eum videre.Defpe
tus fuie & R eietus inrer viras vlr dolorum, &cxpertuslnnrmitarem. & velud abfconfio
fadeiAb eo,defpetus inquam. & non purauimus eum. Vere languoresnofuos ipfe tu!it,
& dolores nofl:ros porcauic.. nos Aurero reputaulmus Eun:'pJagis affetuffi, Percuffuin
Deo& HVMILIATVM.
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Ipfc:l.IIccm.. vuluc(arus & prop[crprcuaric:uon~ noftras :;V:;:X4ftruiJ (JIfo um.A ,,,,-clre f.5 iHdfis.fublAtlM rji:f5 qmt
AttritllSCft [ r? ~9.'A. ~"k:a.:n~~.::to', ~. ;WTM'i At'>'btI',Kue.tu~w, \' p.!!.B!.o..J ~.d:tI ~ 1r..tiIJn""w
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Transicionales
Adobe Caslon
Reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transicin entre los romanos
antiguos (o Garaldas) y los romanos modernos (o Didonas).
Eje de modulacin casi vertical.
An mayor contraste entre los trazos gruesos y nos que las Garaldas.
El serif o remate de base es triangulado pero ms no.
El remate de las ascendentes de caja baja son ligeramente oblicuos tendiendo a horizontales.
Las contraformas interiores son un poco ms abiertas.
Caja alta de la misma altura que las ascendentes de caja baja.
45
Clssiques
P E C 1 M EN
By W.ILLlAM CASLON, Lctter-Foundcr, in Chif\vell-Street, LONDON.
ABCD
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A BCD E FG :!'.:'"''
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AIlC D F, FGH IJKL .. ~--~ .... -
A 13CDEFG H IJ K
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A BC D E F G HIKLMN AO D"""' ~ >lNOJ'Q.U
Quoufque randcm abutcre,

Catilina, pati~Ollffle ftmdem
Cnti/ihfl,
ptJ/;eJlfin "Dl/m .P
b//le lr,
T .. _ _ _
QllOuKuC tandem
abutCfC, Catilina,
patient ia no/lra ?
quamdiu nos etiam
JeOI!fIIf: landem p -
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abcdef hijklmnopqrs
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Didonas o Modernas
Bauer Bodoni
El nombre se forma por la combinacin de Didot y Bodoni.

Estos tipos fueron posibles gracias a la mejora de las tcnicas de impresin y de la calidad
del papel (s.XVIII)
Eje de modulacin vertical.
Contraste entre los trazos gruesos y nos muy marcado.
El serif o remate de base es de entrega recta o ligeramente curvados.
El remate de las ascendentes de caja baja son horizontales o ligeramente curvados.
62
Clssiques
uousque tande abutere, Catilina, patientia

nostra? quamdiu etiam uror
iste tuus nos e/u-
Onl
abcdefghijklmnopqrs
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--
--- ~
.-,
VEHNO
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roa
I"oa OCINGUSB,
.JOON jJl.. KEn~.

FERN."NDO tr
JlJIES J. RnOSE'EI~r.
f~HA LES G. F
1St
D.
I"oa
AY,
PAUL
JON
A'S.
1r,
R.
L. O'S LUYA
roa
l"orO
ror CorODor.
Olor lE.,
Egipcias o Mecnicas
Stymie
Se llaman mecnicas porque aparecen con la Revolucin Industrial (s. XIX) y egipcias por el gusto por lo
egipcio que haba en aquella poca.
El contraste entre los trazos gruesos y nos casi es uniforme.
Potentes remates terminales cuadrangulares o acartelados.
La entrega de las bases es un ngulo recto.
Los terminales de los ascendentes de caja baja son horizontales.
Lo habitual es una gran altura x.
La g de caja baja prcticamente no desciende.
abcdefghijklmnopqrs
tu
yzI234567890
Lineales Grotescas
Franklin Gothic
Los tipos lineales son los tipos sans serif (sin remates, lineales o de palo seco). Las grotescas
son de los primeros tipos en aparecer en esta categora. Se llaman grotescas extraas porque
sorprendieron mucho en el momento de su aparicin.
Cierto contraste en los trazos curvos.
El nal de los trazos curvos es oblicuo.
La g de caja baja est construida en dos niveles.
News Gothic
Aa Qq Rr
Aa Qq Rr
NAT/Q
OLOST~A,l
...
' _ "'le:
Armistice
abcdefghijklm
nopqrstuvwx z
BEAUTIFUL FLOWERS
Exclusive Confection
HANDSOMEST CHILDREN
king r
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a bcdefghijklmnopqrs
tu
1234567890
88
Aportacions del SXX
,
"
89
Aportacions del SXX
Lineales Neogrotescas
Helvetica
Basadas en las Grotescas pero rediseadas con ajuste de las proporciones.

Acostumbran a ser familias con una serie muy amplia.
Grosor de trazo casi uniforme.
Contraste menos marcado que en las Grotescas.
El nal de los trazos curvos es normalmente recto.
La g de caja baja presenta el ojal abierto, es una cola.
116
Aportacions del SXX
abcdefghijklmnopqrs
tuvwxyz1234567890
Lineales Geomtricas
Futura
Se llaman geromtricas porque estn construidas a partir de formas geomtricas simples

como el crculo y el rectngulo.
Carecen de modulacin y el grosor del trazo es constante.
La g de caja baja presenta el ojal abierto, es una cola.
Normalmente presentan una a de caja baja no ascendente.
98
Aportacions del SXX
FUTURA
Figuren -Verze ichnis
BCDEFGH ljK LMNO
PQRST U VW XY ZAOO
o bc d e f 9 h k I m n o p q rf s t
UI/W X yz ij ueh el fI : nfl f{ ~ lle
mager
",W_ ""," " " ,,, .~ _
1234 5 6 78 90 &, , - ,;"! ?"I t ( )

1'2 3456 789 0
ABCD E FGHIJK l MNO

PQRSTUVW X YZ.l\OO
a bcd e f 9 h k I m n o p q rf s t
u vw xy z 6 ij eh ck fffi fl fHTI'i /lB
halbfell 123 A5 6 7890 &.,.: ;. I?'( to

... w, ....... '.~"",...;o,..~o-
1 2 3 4 5 678 9 o
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZaOU
bcd efg h k I m no pq
dstuvwxyz:iochck
f1fiflftlJfiRB
1234567890
fel! &., -: ;' I? ' ( "'t
CI
Lineales Humanistas
Gill Sans
Optima
Se llaman Humanistas porque sus raices retornan a las inscripciones romanas y tambin
a la escritura manual de caja baja de los humanistas del Renacimiento (S. XV y XVI).
Los grosores de los trazos no son uniformes.
La a y la g de caja baja son ascendentes y descendentes respectivamente.
La g de caja baja presenta el ojal cerrado.
109
Aportacions del SXX
PEN'GUlN'
BOOK S
,<
ARIEL
Q
Q
TO ARMS
~
~
a
~
~
ERNEST
HEMINGWAY
UOOKS
nOOKS
~
o
z
< A FAREWELL m
z
PENGUIN
..::n.1JI:'\"
>
O
Q
w
,
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w
AN DRE
MAUROIS
Q
"<
,
,
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THE MURDER ,<
~ ON THE LINKS
<
,
w
,
,
,,
w
w
AGATHA
CHRISTI E
n
,
ans
abcdefghijklmnopqrs
tuvvvxyzl234567890
Talladas o incisas
AGRDE
Albertus
Se llaman as porque en lugar de tener una base caligrca, estos tipos sugieren ms la letra
cincelada que la escrita, inspirndose con frecuencia en las inscripciones romanas.
Hay alfabetos diseados slo en caja alta.
Tanto las cajas altas como las bajas tienen unas terminaciones ms puntiagudas.
El nal de los trazos presentan un ensanchamiento triangular.
Contraste poco acusado entre trazos.
16
Quina lletra he de triar?
Script Caligrficas
Snell Roundhand
Los tipos script son tipos basados en los originales dibujados a mano. Dentro de este grupo
distinguimos las caligrcas que estn inspiradas en la escritura manual caligrca.
Aunque las cursivas se basan en un tipo de escritura no se consideran dentro de este grupo ya que
han pasado a designar un tipo de letra de ojo inclinado que se asocia siempre a su versin romana
o vertical.

Sudtipos proudly introduces
Burguesy
Vscript
Script Manuales
Flood
Tekton
Los script manuales son los tipos que estn basados en originales dibujados a mano, bien sea con
pincel, lpiz u otros utensilios, pero que no representan ningn tipo de escritura.
Decorativas
Totally
Son tipos que se inspiran muchas veces en las artes decorativas. En ellos predominan las
formas caprichosas o particulares, y tienen una nalidad ms decorativa que funcional.
Cooper Black
Totally Ghotic
153
Altres tipus del SXX

"
.. _.,.
_... _- ... __._ ...
Helvetica Medium
12 Extended
12
He/vetica Med./talic
12 J
~~;JI.,
73
Horatio Bold
73
Horotb light
_(@
Horatio Medium
" Isonorm 3098Typ Bm
73
" ita
" Jenson Extra Bold
"Jenson Medium
86
PEiGNOT BoLd
PEicr-.or LicHT
" PEiqNOTMEdiuM
" Perpetua Bold 461
T~_ .....
____ T\
1 1
Times 1-
-trorvll[p<
'00
Transp
'" Transp<
'0' TrOOI)el
'00
" Plantin Bold
'o, Univer~
" Plantin Bold Condensed
89
89
90
Lectura
'00
" Plantin no
76
76
99
86
89
" '1.GZ'lb""es
............ "'0.:11' ..
"'~
86
,,'-uliel
Xa/figrapllia
'..J-tl'lk c:fft.J~nu~
90
Playbill
Ppctopiau
, ,
.~
'" UniVE
'" Univer
Unive
'" Univers
'03 Univers 5
'03
'0' Univ
.. //ni.,p
158
162
Gticas
Duc de Berry
Son tipos que se inspiran en la escritura gtica.
Cmo se crea una Tipografa Digital

O cmo introducirse al diseo de tipogrfico mediante FontLab
UnosTiposDuros - Valencia - CampusParty 2010
Cmo se crea una tipografa Digital

Antes de dibujar: Efectos pticos, las formas base
~unostiposduros
~~s

Antes de dibujar: Efectos pticos, el espacio Gromenauer
~urwstiposduros
camllus
Party~
~unostiposduros
Antes de dibujar: Efectos pticos, horizontales y verticales, anchos desiguales

66 PX
66 PX
~~s
~urwstiposduros
Antes de dibujar: Efectos pticos, Tamao de las verticales Vs curvas
camllus
Party~

Antes de dibujar: Efectos pticos, un ejemplo prctico
~unostiposduros
~~s
~urwstiposduros
~'W~s
Dibujando tipos: Intenta repetir siempre los mismos anchos
o
,,-,
'-'
Ancho blanco
interno curbas
Ancho blanco
interno rectas
Ancho redondeadas
o r
'ifwxy.....
1J...loooI
Ancho asta
Ancho horizontales
redondeadas
Ancho unin asta
y horizontales
~unostiposduros
~~s
Dibujando tipos: los mdulos nos aportan coherencia
.f
,
e
e
g
~ {
.o
s vwxyz
Asta
ascen.
Asta
Remates
Asta
descen.
Blanco
Interno
Hombro
~urwstiposduros
Dibujando tipos: Como crear famlias tipogrficas

El ancho de las astas y los blancos internos, son inversamente proporcionales
'\\
~Ol-
camllus
Party~
e&"unosti posd uros
Dibujando tipos: Encuentra viejas tipografas olvidadas o crea las tuyas!
~f~~~
E MUESTRA
+l
+l DE LETURA GORDA EN ATANASIA.
+l
+l
~
+{
~
+{
+l
+l
+{
PARA
TODOS LOS FINES DISPUSO LA DIVIN A
Providencia sus medios proporcionados.

Sin stos regularmente no se consiguen. Como no consigue el .Labrador la cosecha deseada, si la siembra faIran las condiciones
necesarias , para que la semilla frutifique:
asi, pues, en vano (dice San Bernardo)
se cansa la lengua, si esta no acompaa el
corazon ; esto es, sus afetos por medio de
los quales dispuso Dios consiguiera su deseado fin la oracion.
}+
}t}t-
}t}t-
}t}t}t-
~.
l+l+}i'
}i'
CURSIVA
~
+l y asi asistidme para que peleando fiel- :+
+{ mente en esta 'Vida, pueda despues entrar }i'
~ a reynar eternamente en compaia.
*****~~~****++*******~
PartyTM
cam~us
~unosti posduros
camflus
Party""
Las tipografas se miden con puntos

Configuracin en Illustrator y FreeHand
Illustrator
FreeHand
Nuevo documento
Nomb,~ : Nueva Tipo
A Cl O
Sin ttulo-2
01(
PI~ntilla . ..
""-""',
.., Proplt<ndu
;;:.
Pag ina muur.l:
~non ...
Avanzado
118';6 !"" IGlIt!1!1 ''''' It3!yISLI pfMl
le 1612
<fnIO.
c;, 1100
Smgr.ldo:....".
I~
ResohKln:
e&.unosti posd uros
PartyTM
cam~us
Sita los caracteres en las lneas maestras para definir la mtrica
ASCENDENTE
SOBREDIMENSIN
ALTURA MAYSCULAS
ALTURA X
1000
PUNTOS
LNEA BASE
DESCENDENTE
Lneas Gromenauer
ea.unosti posd uros
Dibujado vectorial siguiendo los principios de la ortogonalidad
- - - - - - - - - - - - - - - "'""-=--"'"'
Bien
PartyTM
cam~us
~unostiposduros

Calcla la mtrica de la fuente
ASCENDENTE
Ascendentes
744
SOBREDIMENSIN
ALTURA MAYSCULAS
Altura
maysculas
544 puntos
ALTURA X
Altura x
348 puntos
1000
PUNTOS
-------------==--=-=--=--=-=--=--=-=--=--=-=--=--=-=--=--====
LNEA BASE
Descendentes
-256 puntos
DESCENDENTE
~~s
ea.,unosti posd uros
Programas de edicin tipogrfica
Fontlab
Fontographer
fontlab.com
Glyphs
schriftgestaltung.de
PartyTM
cam~us
f&,unosti posd uros
FontLab: Crear un archivo de fuente

File > New
t., o o
~
1
I : I~' I MacOS Roman
Al' [ Nome
I
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oc
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DI!
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I .,.
=I=K=
Codificacin de la fuente:
um
1 (!) ~ I!i: I!!!II Im ':O
Configuramos que conjunto de caracteres contiene la

fuente y el orden que aparecen en la rejilla
~~
Yo me siento cmodo con el

MacOS Roman
!i!~
I
I
ii~
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atilde
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I
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IJ
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.
~
Haz doble clic

en la casilla
de cualquier
carcter
Glyph - A from unnamed font
Party1M
cam~us
e&,unosti posd uros
Definiendo la mtrica de la fuente en FontLab

File > Font Info > Metrics and Dimensions > Key dimensions
(
Font Info - Peleguer

~
Names and Copyright

Version and Identificat ion
"7 Metrics and Dimensions
Key dimensions
TrueType-specific metrics
Subscr ipt and Supe rscript
~ Encoding and Unicode
~ Hinting Settings
PostScri pt-specific setti ngs
~ TrueType-specific settings
Binary and custom tables
Fo nt note
Most im portant fOln t d imensions
Set dimens ions for the master : _S_i_

ng
=Ie_m
- _ a_st_e_r_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __
Ascende r:
744
Caps he ight: 544
Descender: -256
x heig ht: 348
o Copy values to TrueType metrics

Itale angle : ~
Slant angle : 11
~ Copy Slant angle to Itale angle
Slant i s based on FontMatrix and works on ly in Tl fonls ,
Unde rline :
::-iDO'
Thickness : ~
o Font is monospaced
Tn is opl ion is syn chronized with t he IPanose idenl ifi cation
FontBBox :
~9~-262)-(1070,80~
PartY
cam~us
1M
f&,unosti posd uros
FontLab: las capas de la ventana de los carcteres

Ed iting Laye r s
~ Outline
~ Metrics
~ Cu ides
O Hints
~ Mask
O Auto
se lect layer
Party1M
cam~us
e&,unosti posd uros
PartY
cam~us
FontLab: la paleta Editing Layers

Window > Panels > Editing Layers
E: it i In 9 l aye rs
Outline
Es la capa principal, donde ira el dibujo de los caracteres
. etr" cs
jdes
Hi ts
Mask
o A uto se lect Itl've r
Metrics
En esta capa definimos las lineas maestras globales de la tipografa,
y el espaciado particular de cada carcter
Guides
Permite poner guas para alinear los caracteres con exactitud, las
guas pueden ser especficas de cada glifo o globales para todos
Mask
Funciona a modo de papel cebolla, los trazados de esta capa no son
visibles, pero sirven para calcar en la capa Outline
1M
~unosti posduros
Trasladar la mtrica a FontLab

Dibujado, y copiado de las lneas maestras
Dibujar unas pequeas lneas en
cada una de las lneas maestras de
la fuente, seleccionarlas todas y
copiarlas
1000
PUNTOS
Truquillo!
Haz la linea de la linea base un poco ms
ancha, te ayudar a no confundirte
camllus
PartyTM
e&.unosti posd uros
Comprovar la mtrica en FontLab

Copia y pega las guas maestras en la capa Mask
8
Ed iting laye rs
.. 0 0

2.8
45,0
Outl ine
Metrics
Cu ides
Hin ts
Mask
,-......
18
o
'00
I!!I
o Auto select layer

Selecciona la capa
Mask y pega las
lineas maestras.
::
::
><-------?(
----l--I
I
I
Ajusta tu linea
base con la linea
base de FontLab
>
caml'us
PartyTM
e&.unosti posduros

Selecciona la capa Metrics y ajusta las lineas maestras de FontLab
11
~
~
~
Outline
Metrics
Cuides
Hints
~ Mask
O Auto se lect laye r
- -
Editing Laye rs
..
'
.."
h - A from un~ lonl
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I
I
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I
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j.
Cam""s
ParlY'"
~unostiposduros
Party'"
cam~us

Selecciona la capa Guides y coloca las lineas Gromenauer
Sita el cursor sobre
las guas, accede al
men contextual
y elige la opcin
Convert to global
Ed itlnll Y~ rs
~ Outline
~ Metrics
~ Cuides
1!1
Iil
Hints
Mask
o Auto sel ect layer

Observareis que las lneas
cambian de color azul a
rojo
Arrastra desde las barras para

crear las lineas
File > New
ea.,unosti posd uros
PartY
cam~us
1M
Pegar los trazados de Illustrator o Freehand

Pega el carcter en la capa Outline del carcter correspondiente
Ed iti ng layer5
~ Out line
~ Metrics
~ Gu ides
Hints
Mask
o Auto select laye r

Una vez pegado,
arrstralo hasta que
coincida con su posicin con las lineas
maestras
., o ()
Glyph - p from unnamed font
> f
Si la contraforma
aparece en negro,
seleccinala con un
doble clic, y elige en
el men contextual
la opcin Reverse
Contours
~unostiposdur05
eli:r'l!F'
Pega el resto de caracteres de la fuente
n ,o", "....o,"9'iD
l" o e
I.
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"
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"
' "
a
/
~unostiposduros
.li:"~
El espaciado
Window > New Metrics Window
Debemos estar en el
modo de mtrica par
dar los valores
--
Nombre del carcter

Anchura (en puntos)
Prosa izquierda
Prosa derecha
,..
."
1"'
..,
."
,,,
OC
"
..
'0
"
OC
OC
"
OC
"
"
..
Los v~tl<?l[es del

espaciado
/
Es tan importante
un buen espaciado
como el diseo de la
tipo
~uTlOstiposduro5
El espaciado
Espaciando las minsculas
f'?
ir
~0
10 GlD
I nnnnnnnnnn
;'1 ,;, '" '" '" '" '" '" '" '" '"
~ ~ I :~
';'v..
:~
:~
:~
:~
:~
:~
:~
:~
:~
1.
Espaciamos la n
teniendo en cuenta
que la prosa derecha ser algo inferior a la izquierda
ya que la primera
tiene mas blanco en
el arco
~us
~uTWstiposduros
El espaciado
"'" ",1
10 Gl O
o
"1 ;.; 1 ".

IMjl ;. 1 "
~
Av..~ 1 "I
'l.
...
'l.
"
"
"
"
...
"
"
"
"
2.
Espaciamos la o
dando los mismos
valores en las prosas izquierda y derecha
Recuerda igualar los
blancos internos y
los externos!
~unostiposduros
Party'"
cam~us
El espaciado
Mel'ic. - Adobe Car;omond Re ula,
I
ir ~ ill I nonon
"'" "' 1 "
o
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...
'"
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I
"
'"
...
"
"
'"
,.
'"
10 GlO
nonon
3
Comprobamos que
los dos caracteres
combinados tienen
buen ritmo, si es
necesario, hay que
refinar el espaciado
~unostiposduros
El espaciado
Vincular a las formas bsicas al resto de caracteres
con la misma mtrica
20
35
34
a b c d
h i j k
o p q r
v w x y
e f g
l m n
s t u
z
Ajuste manual
del espaciado
camlllls
Party'"
ta.unostiposduros
El espaciado
Completar y refinar el espaciado colocando
todos los caracteres entre dos n
ir ~ ill I nanbncndnenfngnhn injn k nlnmnonpnqnrn,ntnun v nwn x nyn z
"'"
"- 1 "
" 1
;.; I
'"
11MJl ;. 1 "
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"
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M
lO
4'
"
...
nanbncndnenfngnhninjnk ~
nlnmnonpnqnrnsntnunvn
wnxnynz
fi::l'F
~unostiposduros
El espaciado
Las maysculas: Repetir el proceso con las letras H y O
e}
e(
39
46
A B C D E F G
H I J K L M N
O P Q R S T U
V W X Y Z
Ajuste manual
del espaciado
camlllls
Party'"
e&-u1Wstiposduros
El espaciado
Completar y refinar el espaciado colocando
todos los caracteres entre dos H
Mel'ic. - Adobe Car;omond te ula,
f)
IlMJ '
ir
["7"8"10
;'F!"
,:.,. .::.J, ,:.J, .::.J,
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"
"
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JI
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~
.~,
J,
I
"""
10 GlD
I HA HBHCHDHEHFHG HIHJH KHLHM HNHOHPHQHRHSHT HUHVHWHXHYHZH
"'"
"""
""
"""
...
"""
"""
>3<
"
S"
M
"
">
..
"
"
<O"""',,"",,""
=C .
..
"""
HAHBHCHPIH I~HFHGHIHJ
HKHLHMHNHOHPHQHRH
SHTHUHVHWHXHYHZH
/
cam
Party'"
~unostiposc:luros

El espaciado
Utiliza la n y la H para espaciar el resto de caracteres

ir
~ ill I H 1 H 2 H 3H4H5H6H7H8H9HOn@1 : n
n,n(n )H.H $H% H?H !H" H# Hn+n
10 Gl D
(oJ
HIH2H3H4H5H6H7H8H9HO
n@n:n-n.n(n)HH$HO/oH?H!H"
H#Hn+n
caml'!'S
Party'"
~unostiposdur05
.Ii:r~
Creacin de los caracteres acentuados

Es bueno empezar rellenando las casillas madre de las tildes y acentos
" J'
!
"
# .$
.'Yo
1.&
() "
Z z
+
0 , 1 ,2 .3
6 J
.8
~unostiposcluros
Creacin de los caracteres acentuados

Haz doble click encima de
las casillas de los caracteres
acentuados
w x
(
,,
ti
i"
:::
11
~I
If.
00
::;
A 6
CE
re
"
Despus abre la ventana del carcter, y

ajusta la tilde o acento
a la forma de la letra.
Nunca al reves, ya que
variaramos la mtrica
heredada!
~unostiposduros
Camll'lS
ParIY'"
Los Pares de Kerning

Selecciona la opcin de kerning en la ventana de Metrics
A O
~'"
VV1
'"
'"I
.,\'"
~'"
..
~'"
T~~
Ajusta el espaciado
entre pares de letras
manualmente mediante
el desplazador, o numricamente.
Metrics - Adobe Garamond Regu lar
[128l [J
.1
:..: I
~ I
~ I
N
IVVAATTA
676
676
62l
62l
66'
66'
62l
-26
-26
-.
- lB
1.,.
-.
-26
~unostiposcluros
Caml!!'S
Partym
Las Classes para automatizar los pares de kerning

Windows > Panels > Classes
e
C!H ...
Si queremos hacer la
classe de la A debemos escribir _A: y
darle a Accept
No glvph.
I~
.hl, k ..nlng
~uTWstiposduros
_O]
".,.
...
.
t;: .~
,~
Arrastrar en este espacio el carcter

madre, en este caso la A desde la
rejilla de caracteres
,
1 .... 1<l. ... .
fyl
Seleccionando estas casillas definimos si

los pares de kerning afectan a la prosa
derecha, izquierda o ambas
I
.~.
~unostiposduro5

Arrastra el resto de caracteres asociados a la celda
0:; . . v
o.,.
,~
...
[l .
~o
Seleccin de kerning en la prosa izquierda
'" ,
~ Adj<r i.
Caracteres asociados a la Classe
~ Ari n9
," M
lJ Ag r~"..
~ AWd.
~ A<i r<:umflu
~ A.o<ut<
..
Classes
~A
Ahora debemos ir creando las

Classes hasta completar el
proceso
_/,: "
Miere, i ,
.ring loE. /,grave
. ti lele
l.circc.llex
_ute
I AlI <"" ..
01
~Ad ie resi s
~Aring
~ Ag rave
~At il d e
~ Aci rcumflex
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Tools > Kerning Assistance
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Pulsa el botn Expand para generar los

nuevos pares de kerning
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~ CodtPil9ts
Encodlngs
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(
2048
Cin~el ) ~panb)
Selecciona esta configuracin y

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~unostiposduros
Optimizando los trazados de la fuente

( Edit > Slect All ) Selecciona todos los caracteres de la rejilla y...
1 - Contour > Correct connections

2 - Contour > Close Open Contours
3 - Contour > Paths > Set PS Direction
4 - Tools > Hint & guides > Autohinting
~~s
~unosti posduros
Configuracin de la fuente antes de su exportacin

File > Font Info
Fan! Info ~
Ba . I~
Names and Copyright

and Identifkat ion
M.trie. and Dime ns ion,
En(oding and Unicod.
Hint,ng Senin g'
1'<>,SUipl- ,pe<ifk setl in g.
TrueType - ' p"dfi( setl ing'
Binarv .. nd (uHom table ,
Fan! note
1---.
Unlill~d
I .j.j
5<'1 of fonl names
~ V~ "ion
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Widlh : I Med ium (norma l)
10 FoOl
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Syl. Nam.: I Reg ul ar
O Fon1 j ,
O Fon! j ,
1Mor.
it alk
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I Build Syl.
1
Full Nam.: 1
Men" Nam. : 1
Name
]
" Buile! Nam ..
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( Copy ... )
I
I
I
Nombre de la fuente
Peso
Anchura
Estilo
I1
Apply and (hang . fon!:
.]
PS Fon! Nam.:
FOND Nam. :
1 - Rellena estas casillas con la siguiente informacin de la fuente:
Fam ilv Nam.: ITa ll erMuuu

W.ight: I Norma l
Avanza y retrocede por las

pantallas de configuracin
1I gg
O>i
s=;J
2 - Pulsa sobre el diamante, y confa en el para la configuracin de la

fuente.
Continua hacia adelante con la flecha derecha superior
~unostiposcluros
Configuracin de la fuente antes de su exportacin

Sigue avanzando a golpes de Diamante en caso que los haya.
"" Name . and Copyright

OpenTyp" - sp,,dfk nam",
Additional OpenTyp" nam ",
Copyright informalion
Emb"dding
De,ign", informalion
lic .."se informal;on
~
~
O pe nTvpe-spec lflc fonl nam"5
OT Family Nam",
OTStyl" Nam",
V" .. ion and IdentiAcation

M"trie. and Dime n.ion,
Encoding and Un<<>d "
Hinting S.llin9'
1'<>.Suipl- ,puifk . Hling'
~ Tru .. TYP' - 'p"dAc .ening'
Bina!)' and (uHom lable ,

Fan! note
Apply and ch ang" fonl:
[!)..
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I~
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Que la fuerza
te acompae!
Caml!!'S
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~unostiposduro5
Cam",,"
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Creacin de los archivos tipogrficos

File > Generate Font
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Genera FOn!
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51 Univ.".1Adob
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3 - Si algo no funciona, mtete en este

berenjenal
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0,,'00".
~I ~ I ;.
1 - Elige el formato de la fuente
J 2 - Genera, instala la
fuente, y tsatela en
un editor de texto
~T1Ostiposduro5
.~.
Parece mucho pero eso solo es el principio

FontLab es un programa realmente complejo, de momento
solo hemos visto la punta del
iceberg
Aun te queda aprender...

Acciones
Interpolaciones de fuentes
Macros
Programacin Open Type
Multiple Masters
Hinting...
e&.unosti posd uros
Quieres profundizar mas sobre el programa...

Necesitaras un buen nivel de ingls!
FontLab ~AB
Studio
N EXT-GE NE RATION
PRO fE ~S I ONAl
FONT EDITOR -
POHSCRIPT. TRU ETYPE. UNICODE . DPENTYPE

USER ' S MANUA L FOR MACI N TOSH
Learn Lontlab Fast

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TUHOAY, AuGuH 21. 200?
AlOuT lO<
La biblia negra del diseo tipogrfico
JUAH PU LO DE
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G ~ ,GO ~ I O
C" ,, !
M' CaMP,n,
PROFlU
GARAIlAITfOS
ITPIFS
cnlOGO T IPOGUflH
Nunca olvidare el d1a en que un tipo que sabia de religi6n se me acerc y
me dijo: ",i me preguntaran qu es lo prime"" que harla Je5S en WlO
La biblia negno. del diseo tipogrifiro
5egutlOO ..omida a la TIerra? Responderla que manoo.. a quemar rodas

/w; biblias. Lo!; textos diuinos son f'1 origen de rodas /(15 guerras
El contenido de la forma.
religiosas ", Detr.s de su apocallpliro comentario, existla un meruaje
TIpoglll./la rorpolll.tiw.
claro ycieno, que tiene que ver ron la invulnerabilizaci6n de las leyeo.
El secreto del tijlgIllfo
Muchomenos si 500 divi"u. HayqueacataT.

erro que por el mi.!;mo afn de luchar por romper 1,.. leyes en nombre de
la libertad, el cielo no existe para los remJucionarios, y la (]tima ve>.
que me echaron a patlda.5 del "Olimpo tipogrfico" prometl mlver para
destrozar el mitico monumento a 1,.. tlbl,.. de la ley tipogrfica.
Pictoglll.lrW
PimpmyType FncMlamela
tipogn/la
La ma.yscula y la sealizaci6n
Alterando el ronreplO de la lemo.
TIpogn/la ron personalidad

Rmnenu, tipogn/la piUlO. titulares
Hoy, desde el infierno tipogrfico ,,"cribo ,,"te artlculo incitlndo a 1,..

mu,.. a la remJuci6n acadmica en contra de 1,.. bibliu tipogrfiCH.
Invitlndo a no tener miedo de expenmentlr con el terror tipogrfico.
GoogI ~
Noticia. U78}".
UCH I VH
www.congresotipografia.com
VAYA TIPOI 4. La revista
llaga tipol
V1tfa,..,.,1 "'r!/i "'"' la ~a de Mt1!oolor, po" un lado, y dar a =a:~,
~ trabajo "" loo "",tos "" la Asor.lac.t/in "" ClIwI\""kn. "" 1", C<mJnldad
Val~nc\ana.mr~ ~ dMllo de l~.
po"
otro,
ClM>Yk d~ 6 alias, 1 ~k:mH y CM un coIKtlvo rood'lo "'" maduro, "V1tfa ~I"

nKHItaba ~",":mar n"~ camt1os. Un n"~ formato tota(~t~ dlf~ r~t~ y ~
CMC~pto de "G!oca(", para ~ n"~ <'"'i'Me,~" la ~uct/in ~rfKta.
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28de Jullode 2007
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IL GRANO TOUR OELLA

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, Proponl un luogo
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Tipografa: Arte de imprimir.

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El caracter o letra es el elemento bsico y ms pequeo

Alada X / Ull Mig

17 La importancia del ojo medio

Ojo medio muy elevado

Ojo medio elavado

Ojo medio equilibrado

Ojo medio pequeo

La forma escrtta de un lenguaje es visible; la hablada,

Invisible. Pero las diferencias entre los sistemas se

l a farma escrita de lXl lenguaje es visible; la hablada.

La forma escrita de un lenguaje", visible; la hablada, invisible.

La fo..ma eseri ... de wl Icngua.jc es v;'lble; 18. 1>aLlada, in~i,ibk.

La familia tipogrca es una coleccin de fuentes con un diseo comn.

- caja alta y caja baja

Letras de caja alta

Letras de caja baja

Nmeros de estilo antiguo

Cursivas de la caja baja

A E 1 b a e.. ..1 o..

Una fuente completa incluye...

  Q Sqs

Una fuente completa incluye...

Se utiliza para describir los caracteres verticales o rectos diferentes

Hay nmeros de caja alta y de caja baja:

De caja baja o sin alinear

Con "ascendente" y "descendente".

Deriva de la escritura manuscrita que se empleaba en Italia en el s.xv.

aen aen aen

Itlica falsa inclinada

Las ligaduras son parejas o trios de caracteres (especialmente diseados)

Todo esto en una gama de quizs 4 o 5 grosores y 2 o 3 anchuras diferentes

Opciones de grosor o peso

La terminologa ms comn para designar las distintas opciones de peso

Los comienzos fueron en 1924 . A partir de 1928

Los comienzos fueron en 1924 . A partir de 1928

empiezan a fabricar proyectores de 35 m.m.sonoros.

Fue la empresa pionera en fabricar todo el proyector

Fue la empresa pionera en fabricar todo el proyector

actividad pero la reinician con fuerza en 1940,

completo. Durante la guerra Civil cesan en su

tenan una red muy importante de distribucin

empiezan a fabricar proyectores de 35 m.m.sonoros.

actividad pero la reinician con fuerza en 1940,

Los comienzos fueron en 1924 . A partir de

Los comienzos fueron en 1924 . A partir de

1928 empiezan a fabricar proyectores de 35

m.m.sonoros. Fue la empresa pionera en

m.m.sonoros. Fue la empresa pionera en

la guerra Civil cesan en su actividad, pero

fabricar todo el proyector completo. Durante

sus aparatos en todas las provincias.Como

la guerra Civil cesan en su actividad, pero

1928 empiezan a fabricar proyectores de 35

The all-black tiger, which Mr.

the East Indies is most handsome

but hs tigery glance is hO~,~~!.~!;e

Clasificacin de los tipos*

Q Sqs