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RESUMO
Analisamos a dana como contedo nas aulas de Educao Fsica escolar por reconhecermos a ausncia de discusses sobre o assunto. Apesar de a dana estar presente na escola,
seja na Educao Fsica, seja na Educao Artstica/Arte Educao, ela descontextualizada
da discusso sobre seleo cultural, realizada pelos currculos escolares.
PALAVRAS-CHAVE: Dana - Educao Fsica - Prtica pedaggica.
INTRODUO
Texto baseado na dissertao O conhecimento no currculo escolar: o contedo dana em aulas de Educao Fsica na perspectiva crtica, defendida na Universidade
Federal de Pernambuco.
* * Professora da Universidade Estadual da Paraba, membro do Colgio Brasileiro de
Cincias do Esporte e mestre em Educao pela Universidade Federal de Pernambuco.
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da mesma forma que, tratando-se de esportes, pensamos em quadras sem buracos, com cobertura e demarcao de todas as modalidades esportivas. Essa, sem sombra de dvidas, no a realidade das
escolas pblicas estaduais. O interessante, porm, que, apesar da
estrutura indesejada das quadras, continuamos a tratar o contedo
esportivo, com seus limites, claro, e o mais intrigante que a quadra
virou sinnimo de aula de Educao Fsica. importante reconhecer
ainda que, em muitas escolas, nem quadra existe, ficando as aulas
restritas a espaos como ptio, ruas ou praas. Podemos, portanto,
perguntar: No mais fcil conseguir uma sala do que uma quadra,
desde que a estrutura da sala seja menos exigente que a da quadra? E
por que no ampliarmos nossa estrutura fsica para alm da quadra,
com salas de dana e ginstica? No queremos aqui fazer uma
elucubrao e sim mostrar que o espao fsico deve ser pensado como
um desafio constante para se obter uma Educao Fsica que amplie
suas referncias de conhecimento. O espao fsico/arquitetnico das
escolas estruturado com base nas proposies pedaggicas; logo
faz-se necessrio uma reflexo ampliada da escola e, especificamente, da Educao Fsica, a fim de redimensionar esse espao.
Quanto ao conhecimento dana nos cursos de formao
em Educao Fsica, podemos observar um avano significativo nos
currculos. A disciplina Rtmica, anteriormente apresentada por eles,
nem sempre era obrigatria para os homens. Hoje, no entanto, existem cursos que possuem tanto a disciplina Dana quanto o futebol
para alunos/as. Se considerarmos que o futebol, tambm, no era
obrigatrio para mulheres e, por incrvel que parea, ainda existem
cursos que mantm essa referncia , a diferenciao se tornar ainda
mais clara: o futebol est marcadamente nas aulas, seja de professores
ou de professoras, mas a dana no. Apesar de reconhecer nesse
fato uma conseqncia da questo cultural, temos de confront-la.
Se admitirmos a dana como contedo, teremos de recorrer a ela,
assim como recorremos aos demais contedos como sendo importantes para a formao das crianas e adolescentes.
Existe uma discusso sobre as aulas orientadas por profissionais com formao no-especfica em dana. Esse aspecto precisa
ser mais bem discutido no interior dos cursos de formao, porque
a no-apropriao do conhecimento sobre a dana tem sido um
Pensar a Prtica 6: 45-58, Jul./Jun. 2002-2003
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Dana so passos cadenciados e subordinados ao mesmo ritmo e compasso de uma msica. (Prof A-Q)
Dana: forma de expresso da cultura de um povo, de uma raa, de um
determinado lugar, em relao s suas crenas, seus valores, seus medos
etc. Nas aulas de E.F. esse contedo deve ser tratado de acordo com os
interesses e as necessidades dos alunos, levando-se em conta a realidade
em que eles se inserem. Deve ter um sentido e um significado, a fim de que
o aluno possa fazer uma reflexo crtica e promova mudanas. (Prof B-Q)
A dana traz, nos seus movimentos, fortalecimento muscular, harmonia,
habilidade, graciosidade, integridade, ritmo, coordenao, ajudando
em todas as atividades de Fsica e esportes. (Prof C-Q)
sentido/significado para atribuir-lhe somente possibilidades de movimento. fcil comprovar esse reducionismo tambm pela
centralidade, na histria da dana, do repertrio clssico, que codificou todo o seu movimento. Vale lembrar que a dana clssica
considerada como 'A dana'.
O segundo conceito permite aproximarmo-nos dos estudos
que reconhecem a dana como possuidora de uma linguagem prpria e expressiva, e como representativa de um conhecimento que
conta/representa a histria da humanidade.
Temos buscado, ao longo das relaes estabelecidas com o
universo da dana, confrontar essas discusses reducionistas com
aquelas que se ampliam no universo da Arte, tendo o cuidado de
no nos distanciarmos do papel do espao escolar, ou seja, dialogando a partir da Educao com a Arte.
Defendemos o conhecimento dana dentro da discusso
ampliada da Arte, e compreendemos a dana como algo que excede o dizer em palavras, ou seja, localiza-se no universo da linguagem corprea do homem, que possui cdigos universais. Reconhecemos que o universo artstico, de uma forma geral, toma uma
reorientao conceitual mundial em que no existe mais uma nica
referncia esttica. Essa mudana pode ser observada em diversas
aes/significaes relativas s produes artsticas.
No vamos mais a museus simplesmente para 'prestar homenagem'
Arte ou ao Artista, como se estivssemos participando de um culto.
Muito pelo contrrio, gostamos daqueles trabalhos que podemos tocar,
mexer, apertar; nos quais podemos entrar, ou mesmo escalar. Tampouco
assistimos a espetculos de dana sem que nos envolvamos de alguma
maneira. Os melhores so aqueles em que podemos 'entrar na dana',
juntamente com os artistas. (Marques,1996, p. 18)
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REFERNCIAS
BARBOSA, Ana Mae. A imagem no ensino da arte: anos oitenta e
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VAZQUEZ, Adolfo Snchez. Convite esttica. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1999.
Recebido: maio de 2003
Aprovado: junho de 2003
Endereo para correspondncia
Lvia Tenrio Brasileiro
Rua ureo Xavier, n 540, Cordeiro
Recife -PE - CEP: 50721-050
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