Les Fonctions Actantielles

Ctlina-Ancua Petrior
LES FONCTIONS ACTANTIELLES

DANS BEL-AMI
Editura Paradigme
Coordonateur scientifique:
conf. univ. dr. GABRIEL PRVAN
Tehnoredactare: Carmen Rdulescu

Editor: Dan Iordchescu
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ISBN (13) 978-973-7654-33-5

copyright
prof. Nicolae-Florentin Petrior
Table de matires
INTRODUCTION.............................................................................................................5
CHAPITRE Ier
Rles narratifs........................................................................................................10
1. La thorie des rles narratifs.....................................................................................10
2. Rles narratifs dans Bel-Ami....................................................................................18
CHAPITRE IIme
Structures actantielles...........................................................................................31
1. La thorie des structures actantielles.........................................................................31
2. Le modle actantiel dans BEL-AMI..........................................................................34
Conclusions...................................................................................................................... 50
Bibliographie gnrale.....................................................................................................52
INTRODUCTION
LUNIVERS DE MAUPASSANT
La rpression de la sensibilit, ltude serre de lobjet ne cotaient aucune peine

Guy de Maupassant. Aussi est-ce chez lui, aprs Flaubert, quil faut chercher la plus
pure expression du naturalisme. 1
Guy de Maupassant, neveu dun ami de Flaubert et Normand comme lui, se forma
sous la direction du matre qui lui enseigna le pouvoir de lobservation patiente et du
style. Attach au ministre de la marine, puis linstruction publique Maupassant
travailla en silence. Il avait trente ans quand il dbuta dans les lettres, lanne mme de la
mort de Flaubert, en 1880. Sa fcondit se rvla prodigieuse: en dix ans, il crivit vingtsept volumes, recueils de contes comme Boule de Suif (1880) ou romans, Une vie
(1883), Bel Ami (1885), Fort comme la mort (1889).
Il est Normand et parent de Flaubert, digne de cette race plantureuse et saine 2.
Double mprise propos de Flaubert comme propos de Maupassant. Sans doute
lcrivain a-t-il publi des rcits fantastiques; mais cest ct, mais cest parce qu il
devenait fou la fin de sa vie
La vrit drange davantage. On est sur son chemin, quand on reconnat que les
contes fantastiques ne sont pas isols dans cette oeuvre, mais sont publis entre un rcit
de canotage et un conte paysan; et encore, que leur nombre ne va pas du tout en croissant
dj ce que Maupassant sombre dans la folie. Bien au contraire. Cest entre 1884 et 1886
quils atteignent leur plus grande frquence, quoique ds le dbut de loeuvre ils soient
assez nombreux.
Le fantastique chez Maupassant nest pas un entranement de la folie. Cest le
paroxysme dune criante, dune inflexibilit du destin qui apparat constamment, comme
le tout-venant de notre vie.
On ny achve pas les chevaux 3 : on les laisse mourir lentement, horriblement.
Ce serait l une assez bonne dfinition de tout un aspect de lunivers de Maupassant. On
ny achve pas les chevaux. Et les hommes sont trs comparables aux chevaux: cest dans
leur tre animal quils souffrent, sils ont la sympathie de lcrivain, quels quils soient.
On peut certes tirer de la lecture des contes fantastiques une vision trs critique de la
socit contemporaine: btise, lchet, cruaut des bourgeois domins par largent;
1
Histoire de la littrature franaise, Hachette, 1953, p. 692

Boule de Suif, livre de poche, 1984, p. 5
3
Boule de Suif, livre de poche, 1984, p. 4
2
socit injuste dans son fondement mme. Mais on aurait tort de penser que cette
critique, dans lesprit de Maupassant, puisse ouvrir sur lesprance dun type de socit
plus vivable sinstalle un jour. Il la suffisamment prcis. En fait, la condamnation de la
socit dargent est ici sans perspective qui se rapporte au pass ou lavenir. Elle joue le
rle dune fonction du rcit, inverse et complmentaire de la fonction fantastique.
Largent est un dsir, un dsir effrn. Comme lamour, comme la vouloir vivre, qui sont
lorigine de ltranget. Mais leur diffrence, il est un dsir sur rien, ds quon
possde assez dargent pour suffire une vie dcente. Mme Loisel dans La Pauvre ne
soulve notre piti que parce quelle souffre dans sa vie, dans sa chair, du manque
dargent: lanimal qui est en elle a mal. Ce neest pas le cas de Cleste, fille des riches
fermiers, qui se retrouve enceinte dans LAveu pour avoir voulu pargner quelques
francs. Le monde se reconstruit dune manire monstrueuse parce que le paratre y
touffe ltre. Amour, pudeur, plaisir, douleur ne comptent plus. La morale est
lhonneur ne comptent plus.
Le temps de lire un de ses rcits, Maupassant nous donne voir une vrit
vertigineuse: cest le fou qui vit pleinement; cest dans la socit, que nous acceptons si
bien, que se trouvent lillusion et la mort dans la vie. Dun ct du miroir comme F autre,
lexistence nest pas tenable: odieuse dune part; de lautre, livre lacclration du
dsir qui mne a suicide. Le rsultat nest pas quelque plaidoyer pour lantipsychiatrie ou
pour une socit meilleure: il est dans le creux de vertige.
Tantt les rcits drles inquitent, ou dvalorisent au second degr: mdiocrit des
protagonistes, critique implicite de la femme ou de la socit. Ce serait trop simple que
tout soit joyeux. Trop simple aussi que tout noir: Maupassant reproche ses
contemporains doutrer leur nvrose et de tomber dans lhorreur ou la perversion
gratuites. Quant lui, il dcrit une srie de dichotomies. De largent au fantastique, de la
piti au mpris, du rire la terreur. De mme, il balance sans arrt entre sa Normandie
natale et la nature du Midi, qui lattire tellement. La Normandie, fconde et douce en t,
secrte sous la neige de lhiver, est sentie par les fibres de Maupassant. Mais il connat
les habitants, leur pret, leur positivisme, leur cruaut. Il a de bonnes raisons pour cela.
Il est lun dentre eux, et, en certains points, semblable eux. Tolsto lui reprocha de
peindre durement les paysans. Il ne les idalise certes pas. Mais il nen donne pas non
plus une caricature. Les paysans sont travailleurs. Ils aiment la terre. Ils ont un certain
humour. Ils ne partagent pas les haines arbitraires de nation nation: dans Boule de
Suif, on voit lhumilit de loccupant allemand simple soldat rejoindre celle du paysan
pauvre. Mais quand le Normand se sent menac dans sa chair et sa terre il devient un
rsistant plus hroque que bien des citadins: les exemples de Pre Milon et de la
Mre Sauvage le prouvent. Portraits sans concession, donc, mais sans partialit. Ils nen
sont que plus vides. Pour les pays mridionaux, Maupassant prouve lattirance de
lhomme du Nord appel par le soleil. Pays de libert: en Corse, les passions se
dveloppent sans entrave. Pays de volupt: odeurs, couleurs, panoramas contrasts de la
6
Corse et de la Cte dAzur alors non dfigures. 1

Nous voil bien loin de ride simple dun Maupassant conteur de race plantureuse
et saine . Il convient aussi de revenir sur le ralisme de lcrivain, souvent compris
comme la traduction pidermique de la ralit dans une langue dont on loue la clart,
dans des rcits dont la construction parat classique. Cest vrai de quelques rcits de
Maupassant: ceux, toujours les mmes, que prsentent les livres canoniques de morceaux
choisis. Ce nest pas vrai de lensemble de ses rcits. Comment cela se pourrait-il, quand
la ralit pour lui se marque justement, non par la certitude, mais par une continuelle
ambivalence? Et par une subjectivit totale? Maupassant crit du romancier, dans larticle
publi et tte de Pierre et Jean: Son but n est point de mous raconter une histoire,
[] mais nous forcer penser, comprendre le sens profond et cach des vnements.
force davoir vu et mdit il regarde F univers, les choses, les faits et les hommes, dune
certaine faon qui lui est propre et qui rsulte de lensemble de ses observations
rflchies. Cest cette vision personnelle du monde quil cherche nous communiquer
[]. 2
Le ralisme de Maupassant se dfinit, non comme une approche par lextrieur dun
monde solide, mais comme un clairage de ce monde par la fuyante vrit intrieure.
Parce quil excelle dcrire, on a cru que Maupassant manquait dme. Cest tout le
contraire. Il ressent la ncessit de situer minutieusement, de montrer, de faire des
comptes. Il refuse les outrances. Quen aurait-il besoin, puisque cest de la banalit,
sentie sa manire, que naissent le dsir et le dsespoir? Puisque cette banalit est sans
cesse incertaine, et donne lieu des interprtations contradictoires? La parole est
matrise par lcrivain, mais ce nest pas pour nous offrir une vision linaire: cest pour
aller, toujours, dun ple lautre du possible. De mme, la structure du rcit est trs
diverse; il va du rcit carr, ferm, au rcit en dissmination parcourant toute une gamme
de possibilits rhtoriques. Un balancement incessant: sinon, les choses et le moi
seraient rduits au degr zro, comme la fin de La Nuit. Cest parce que lhomme est
un sujet illusoire, sans arrt appel par son imagination ou ses passions se dcentrer
vers des ailleurs galement illusoires, que Maupassant nous prsente des visions
absolument inverses. On va de lieu en lieu, du dsespoir la farce, dun paysage de
Renoir une gravure dEnson. Partout des carts, des miroirs aux multiples reflets; une
variation linfini, car une mme postulation appelle des rponses contraires. L est la
signification de lunivers dans les rcits de Maupassant: pas toujours horrible, pas
toujours gai, mais les deux successivement, dans un mouvement de fuite qui est en
rapport avec un moi en dperdition. Dans ce vertige mme se trouve le tragique de notre
existence. Maupassant situa son dernier roman, LAnglus, en Normandie pendant
linvasion prussienne, tout comme Boule de Suif. Les pages que nous en possdons nous
prsentent un prtre qui tablit le dossier de Dieu , dnonant limperfection de la
1
2
Prface de Boule de Suif, Hachette, 1953, p. 11

Maupassant, Pierre et Jean, Hachette, 1984, p. 3
terre, sorte de bagne pour les mes tourmentes de savoir et la condamnation mort
qui obscurcit le destin de tous les tres. Dieu ne cesse de produire, pour ne cesser de
dtruire. Vision dune cration absurde: Vcrivain crateur ne peut que le mimer. Un
rcit de Maupassant prsente une cohrence. Vingt rcits de Maupassant forment un
systme non cohrent, comme le monde .1
Talent robuste plutt que fin, sans besoin dexpansion sympathique, sans inquitude
intellectuelle, Maupassant navait ni affections ni ides qui le portassent dformer la
ralit: ni son cur n rclamait une illusion, ni son esprit ne poursuivait une
dmonstration. Flaubert lui avait appris chercher le caractre original et particulier des
choses, choisir lexpression qui fait sortir ce caractre.
Il sen tint l, et toute son oeuvre vaut par la prcision de lobservation et par la
simplicit vigoureuse du style.
Il nessaye pas danalyser la vie. Il se contente de la rendre telle quil voit, assez
mdiocre, assez brutale, guide par des apptits; il copie fidlement les mouvements et
les actes qui manifestent les forces intimes de la conscience. Elle nest chez lui lobjet
daucune analyse, elle garde son apparence synthtique. De l vient que sa psychologie a
quelque chose de court, de sommaire; en revanche, rien sabstrait, rien de purement
logique: tout est solide et rel.
Loeuvre de Maupassant nous reprsente tous les milieux et tous les types qui sont
tombs successivement sous son exprience: paysans de Normandie, petit bourgeois
normands ou parisiens, propritaires ou employs, il a dessin des types vulgaires avec
une puissante sobrit, sans frocit, sans sympathie, avec une sorte de ddain concentr
qui donne son rcit un accent dironie pre, sensible surtout dans les premires oeuvres.
Son champ dexpriences stant agrandi, il a dit dans Bel Ami la lutte sans scrupules
pour la vie, cest--dire pour largent, le pouvoir et le plaisir, dans le monde de la presse
et la politique, puis il a touch les choses du cur dans des milieux plus dlicats (Fort
comme la mort). Enfin, il a paru incliner vers les sujets fantastiques, vers le merveilleux
physiologique et pathologique: son systme nerveux, qui commenait se dtraquer, lui
imposait ces visions.
Si lon veut avoir une ide de la simplification hardie par laquelle Maupassant
dgage le caractre de la ralit complexe et touffe, on devra prendre de prfrence Une
Vie. Cette pauvre vie de femme, si particulire en son dtail, est si vraie, dune vrit si
moyenne en sa contexture et qualit, quelle en prend une valeur gnrale: sa tristesse
sajoute toute la tristesse dinnombrables vies que nous apercevons derrire ce cas
unique.
Le style raffin des Concourt, le style frmissant de Daudet ont t sans action sur
Maupassant: lve de Flaubert, il a comme son matre le culte de lexpression impersonnelle et il y russit mieux que lui. Lexpression est chez lui si parfaitement dpouille de
tout lment subjectif, si adquate lobjet mme quil sagit dvoquer que lvocation
1
Prface de Boule de Suif, Hachette, 1953, p. 12
de cet objet la fait oublier: on reconnat l un des caractres du style classique. Classique,
Maupassant lest encore par sa syntaxe, conforme la meilleure tradition par la plnitude,
la nettet de sa langue, par la tranquillit avec laquelle il atteint la puissance sans effort.
Tout au plus pourrait on lui reprocher parfois une certaine vulgarit. En composant
Pierre et Jean, il fait nanmoins une dcouverte importante. Il saperoit que le
romancier objectif, tendant ncessairement ngliger les proccupations sociales de ses
hros, doit, pour demeurer vridique, les affranchir de tout souci de trsorerie ou de
carrire, ou tout au moins, les inciter ne pas lui lasser envahir le champ de leur
conscience quotidienne .1
Ses contemporains voient en lui non pas un crivain dsireux de mener son terme,
par des moyens appropris, T exprience brillamment inaugure par Pierre et Jean, mais
un romancier mondain, stupidement avide de flatter une coterie de dandys ddaigneux.
Maupassant, en somme, se reproche lui-mme et reproche aux romanciers de son ge
autant dimpudeur que la fatuit subjective. Il les accuse de se divertir confesser leurs
ajouts et leurs rpugnances par le truchement de cratures plausibles quils inventent
perfidement cet effet. Or, daprs lui, une analyse psychologique, pour accrotre la
consistance dune figure de roman, doit tre obscurment contenue dans celui-ci comme
dans un automate un mcanisme quasi intelligent. Il insiste avec une vigueur dcisive sur
les heureux effets de cette prcautionneuse dissimulation. Parlant des romanciers selon
son cur, il dclare: Ils cachent la psychologie au lieu de ltaler, ils enfant la carcasse
de loeuvre, comme lossature invisible est la carcasse du corps humain. Le peintre qui
fait notre portrait ne montre pas notre squelette 2.
1
2
Vial, A., Maupassant et lart du roman, Librairie Nizet, Paris, p. 147

Op. cit., p. 148
CHAPITRE Ier
Rles narratifs
1. La thorie des rles narratifs

Linventaire systmatique des rles narratifs principaux apparat dans le livre de
Claude Bremond Logique du rcit publi en 1973 aux Editions du Seuil, Paris.
Il part de la dfinition la plus large de cette notion lattribution un sujet
personne dun prdicat processus ventuel, en acte ou achev et, par voie de
spcifications successives, sefforce de prvoir les dterminations de plus en plus
particulires que ce rle peut recevoir.
Il sefforce de ne jamais oublier que les rles dont Logique du rcit traite sont ceux
qui peuvent apparatre non seulement dans un rcit en ce sens que le surgissement ou le
refoulement dun rle, tel instant de la narration, est toujours laiss la discrtion du
narrateur, qui choisit de le taire ou den parler ; pour le rcit, en ce sens que la dfinition
des rles sy opre, comme la voulu Propp, du point de vue de leur signification dans
le droulement de lintrigue .
Inventaire des rles narratifs principaux, le livre ne prtend pas puiser la diversit
infinie des groupements de rles concrtement raliss par les personnages de tous les
genres narratifs dans toutes les aires culturelles, mais dresser la liste des fonctions
lmentaires dont la combinaison engendre des rles plus complexes.
Une premire dichotomie oppose deux types de rles : les patients, affects par des
processus modificateurs ou conservateurs, et les agents, initiateurs de ces processus.
Lexamen des rles de patient conduit envisager deux types dactions subies : les
influences qui sexercent sur la conscience subjective que le patient prend de son sort et
par lesquelles il est ou non pourvu dinformations, de satisfactions ou dinsatisfactions,
despoirs ou de craintes : les actions qui sexercent objectivement sur le sort du patient,
soit pour le modifier (amlioration ou dgradation) soit pour le maintenir dans le mme
tat (protection ou frustration).
Joue un rle de patient toute personne que le rcit prsente comme affecte, dune
manire ou dune autre, par le cours des vnements raconts. Le patient est affect dans
son tat, donc un vnement se produit, vnement qui modifie sur tel ou tel point tat de
cette personne et le conserve identique sur les autres. Si le rcit se prononce, il faut
dabord indiquer si le patient prend une conscience quelconque de tat qui laffecte ou
sil en demeure compltement inconscient. Certes, il peut arriver que le rcit lui mme
ne se prononce pas sur la vrit ou lerreur de la conscience que le patient prend de son
10
tat Lucide ou erron, le jugement port par le patient sur son tat prsent peut tre li par
le rcit lindication daffects, ceux-ci consistant principalement en satisfactions ou
insatisfactions prouves par le patient, ventuellement en absence de satisfaction ou
dinsatisfaction ou en mixte de satisfactions ou dinsatisfactions.
Quittant la perspective des interprtations subjectives du patient, on va revenir
lnonce objectif des rles, aux notions fondamentales de beneficiare et de victime, aux
notions corrlatives dtat satisfaisant ou insatisfaisant aux processus damlioration de
dgradation qui en sont responsables.
Le rle de patient est conditionn par le jeu de deux types de processus antagonistes :
- les processus volutifs qui tendent modifier ltat initial du patient
- les processus contre volutifs qui tendent conserver cet tat Parmi les
processus volutifs, il y a deux sortes de modifications majeurs : lamlioration qui tend
faire passer un patient dun tat initial insatisfaisant un tat terminal plus satisfaisant et
la dgradation qui tend oprer le passage, inverse dun tat initial satisfaisant un tat
terminal moins satisfaisant.
Parmi les processus-volutifs, il y a deux sortes de conservation : la protection, qui
tend mettre en chec un processus de dgradation et par l maintenir un tat
satisfaisant et la frustration qui tend mettre en chec un processus damlioration, et par
l maintenir un tat insatisfaisant.
Les processus de modification ou de conservation du sort dun patient peuvent tre
rfrs par linstance narratrice lintervention dun agent responsable que cet agent peut
tre soit une autre personne, soit le patient lui-mme tendant modifier ou conserver
son tat, quenfin cette intervention pouvait tre volontaire ou involontaire.
Le rcit peut signifier que le patient, affect dun tat relativement stable, est
bnficiaire dun tat satisfaisant, victime dun tat insatisfaisant, affect dun tat neutre,
bnficiaire et victime dun tat la fois satisfaisant ou insatisfaisant.
De mme que les processus volutifs damlioration ou de dgradation, les
processus contre volutifs de frustration et de protection ont besoin dune dure pour
produire leur effet. Ils peuvent ntre d abord prsentes dans le rcit que comme une
ventualit quon peut esprer ou craindre, en sorte que le patient joue un rle dventuel
bnficiaire dun ventuel processus de protection ou dventuelle victime dun ventuel
processus de frustration. Si cette ventualit passe a lacte, le rle du patient devient, soit
ventuel bnficiaire dun processus de protection en cours, soit ventuelle victime dun
processus de frustration en cours. Si enfin le processus en cours atteint son terme, on
obtient un rle de bnficiaire effectif dun processus de protection achev ou victime
effective dun processus de frustration achev.
Presque toutes les personnes dun rcit assument alternativement un rle de patient
et un rle dagent, sauf celles qui demeurent sans raction en face des vnements qui les
affectent. Les rles dagents sont dune extension moindre que les rles de patients : tout
agent est un ancien et un futur patient, tandis que ltat du patient peut tre un dbut ou
11
une fin absolus. Le rle dagent subsume tous les rles impliquant, soit la poursuite
dlibre dun but, ce quon nommera proprement laccomplissement dune tche, soit
une activit oriente vers un rsultat qui na pas t choisi comme but de cette activit
(une action involontaire).
Lagent volontaire est toute personne qui, ayant conu le projet de modifier ltat de
choses existant, passe lacte pour raliser ce changement. Le dveloppement de ce rle
dans le temps sarticule en trois moments principaux :
Tche susceptible dtre assume
Abstention
Accomplissement de tche
Tche non accomplie
(chec de lagent)
Tche accomplie
(succs de lagent)
Les trois rles dagents volontaires peuvent snoncer ainsi :

- Agent ventuel dune tche; sabstenant den entreprendre laccomplissement
- Agent ventuel dune tche; entreprenant de laccomplir ; russissant dans son
entreprise
- Agent ventuel dune tche; entreprenant de laccomplir ; chouant dans son
entreprise
Lagent volontaire ventuel
Un rle dagent ventuel (volontaire ou involontaire) apparat dans un rcit lorsque
celui-ci indique que les conditions ncessaires la ralisation dun type dactions sont
objectivement runies : par exemple, des rles damliorateur, de rfutateur ventuels
apparaissent dans le rcit si celui-ci indique :
1) quun patient est victime dun tat insatisfaisant, dun tat de dmrite, menac
par un processus de dgradation, pourvu dune information ;
2) quun agent ventuel pourrait, en passant lacte, tendre amliorer cet tat
dficient, punir ce dmrite, protger contre cette dgradation, rfuter cette information.
Si ce passage lacte seffectue volontairement, celui-ci suppose runies trois
conditions :
- lagent ventuel ait imagin quil pourrait entreprendre la tche dont loccasion lui
est offerte :il faut que lide lui vienne ;
- il sprouve motiv entreprendre cette tche, quil espre en tirer certaines
satisfactions ;
- il juge avoir les moyens den entreprendre lexcution.
12
Lagent volontaire en acte

Passant lacte pour atteindre le but quil sest fix, lagent ventuel se mue en un
rle quon codera agent entreprenant dexcuter sa tche.
Le rcit peut se borner signifier que lexcution a eu lieu et passer directement la
constatation de succs ou de lchec qui en rsulte. Mais le rcit peut donner plus dtails.
Cette application du plan imagin constitue laspect actif du rle dagent ventuel en acte.
Le rcit peut expliciter certaines pripties qui affectent le cours de la tche. Lagent
en acte peut tre considr comme ayant dj obtenu des rsultats partiels et comme
agent ventuel de la tche qui reste faire. Sous le premier rapport, il est patient
bnficiaire ou victime ; sous le second il est expos diverses influences qui tendent
confirmer ou remettre en question, soit le programme dexcution choisi, soit la
dcision mme daller jusquau bout de la tche. La conscience que lagent prend des
rsultats dj obtenus conditionne la poursuite de lentreprise. Ces divers facteurs
composent ce quon nommera laspect passif du rle dagent en acte.
Rsultats obtenus par lagent volontaire
Les rsultats obtenus par lagent volontaire, depuis linstant o il passe lacte
jusquau moment o il cesse dagir, peuvent tre rpartis par le rcit en deux catgories :
les succs (qui correspondent aux progrs puis lachvement de la tche) ; les revers
(qui correspondent aux coups darrt ou reculs, puis ventuellement lchec final de
lentreprise).
Agent entreprenant lexcution dune tche :
russissant
faire progresser sa tche
achever sa tche
ne russissant pas
faire progresser sa tche
achever sa tche (chouant dans sa tche)
Lagent involontaire est toute personne qui, ayant conu le projet de modifier ltat
de choses existant, passe lacte pour raliser ce changement. Le dveloppement du rle
dagent involontaire peut tre articul en trois moments, dont les deux premiers ouvrent
une alternative :
action involontaire ventuelle
abstention de laction involontaire
action involontaire en cours
action involontaire
nallant pas jusqu son terme
13
action involontaire
allant jusqu son terme
Linfluenceur
Laction de linfluenceur peut tre considre comme sexerant toujours sur un
agent ventuel, cest--dire sur un patient quon suppose capable de ragir linfluence
qui sexerce sur lui. Ce rle est important parmi les choix stratgiques offerts lagent
pour lexcution de sa tche : soit que, ayant tche obtenir le service dun alli, il
veuille le persuader de prter son concours; soit que, combinant les deux objectifs, il
veuille transformer un adversaire en alli.
Linformateur et le dissimulateur
Linformation et la dissimulation ont un contenu : ce dont est inform le patient, ce
qui lui est dissimul.
On distingue trois cas :
A : Le contenu de linformation ne met en cause une personne, donc le message
communiqu ne peut tre exprim en termes de rles et le contenu de linformation
demeure indtermin : agent entreprenant de communiquer une information autrui.
B : Le contenu de linformation met en scne des personnes et le message sadresse
un patient qui est suppos savoir lessentiel ou, du moins, une partie importante des
rles impliqus dans linformation transmise : agent entreprenant dinformer autrui dune
circonstance a lachvement de la tche dautrui.
C : Le contenu de linformation met en scne des personnes et sadresse un patient
qui est suppos tout ignorer des rles mis en scne dans linformation transmise. On peut
considrer que linformation transmise est un rcit et les rles qui apparaissent dans ce
rcit peuvent servir caractriser linformateur : agent entreprenant dinformer autrui
quautrui est la victime acheve dune dgradation inflige par un tiers.
Le sducteur et lintimidateur
La sduction cest lexercice dune influence tendant exciter chez un patient le
dsir dun tat agrable et subsidiairement le vouloir dune action conue comme
concourant raliser cet tat ; paralllement, lintimidation cest lexercice dune influence tendant exciter chez un patient la crainte dun tat dsagrable et subsidiairement
le refus dune action conue comme concourant raliser cet tat. Chaque fois que lune
de ces influences est impute par le rcit lintervention dun agent, un rle de sducteur
ou dintimidateur peut tre attribu celui-ci.
Lobligateur et linterdicteur
On rservera la dnomination dobligateur tout agent tendant influencer les
dcisions dun partenaire en lui intimant la conscience dun devoir remplir ; celle
14
dinterdicteur tout agent tendant influencer les dcisions dun partenaire en lui
intimant la conscience dun interdit respecter.
Le mode daction spcifique de lobligateur et de linterdicteur et le critre distinctif
de leur rle dans la pratique de lanalyse rsident dans la possibilit de convertir le
message par lequel sexerce une influence en une forme verbale limpratif : fais ceci,
ne fais pas cela. On doit cependant se garder dune confusion : le message qui vhicule
lordre ou la dfense ne sidentifie pas avec eux.
Le conseilleur et le dconseilleur
On a convenu de nommer conseil toute influence incitant un patient entreprendre
une tche pour obtenir certains avantages prsents comme conscutifs lexcution de
la tche ; dconseil toute influence incitant un patient sabstenir dune tche pour viter
certains inconvnients prsents comme conscutifs lexcution de la tche.
Linformation qui indique lventuel agent dune tche quun moyen convient pour
excuter cette tche, peut tre assimile un conseil.
On distingue entre conseilleur ou dconseilleur dautrui ou de soi, conseilleur ou
dconseilleur volontaire ou involontaire.
Le conseil ou le dconseil ont un contenu : le moyen indiqu ou contre-indiqu
lagent ventuel pour excuter sa tche.
Lamliorateur (et le protecteur) le dgradateur (et le frustrateur)
Ces rles se spcifient selon modalits communes tous les rles dagent
(amliorateur volontaire ou involontaire, de soi-mme ou dautrui). On portera lattention
sur une particularit de ces rles : la proprit quils ont dentretenir une srie de rapports
fixes avec la constellation des rles qui leur sont associs.
Lamliorateur et les associs
Le rle actif damliorateur implique un rle passif complmentaire de bnficiaire
damlioration : il nest pas damlioration qui ne tendre amliorer le sort dun patient.
Laction amlioratrice est susceptible de se heurter divers obstacles, et tel ces obstacles
peut sincarner dans la personne dun obstructeur : celui-ci joue, au dtriment de
lventuel bnficiaire de lamlioration, un rle de frustrateur. Ainsi encore, laction
amlioratrice peut tre servie par divers auxiliaires et tel dentre eux peut sincarner dans
la personne dun prstateur : celui-ci joue, au bnfice de lventuel bnficiaire de
frustateur
lamlioration, un obstructeur
rle de coamliorateur.
amliorateur
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prstateur
bnficiaire
damlioration
coamliorateur
Lapparition des rles facultatifs dobstructeur-frustrateur et de prstateurcoamliorateur peut tre due lintervention dun obtenteur, leur disparition,
lintervention dun neutralisateur.
Le dgradateur et les rles associs
Le rle actif de dgradateur a pour complmentaire un rle passif de victime de
dgradation : in nest pas de dgradation qui ne tendre dgrader le sort dun patient.
Par ailleurs, laction dgradatrice peut se heurter divers obstacle et tel de ces
obstacles peut sincarner dans la personne dun obstructeur : celui-ce joue ; au bnfice
de lventuelle victime, un rle de protecteur. Laction dgradatrice peut tre servie par
divers auxiliaires et tel dentre eux peut sincarner dans la personne dun prestateur :
celui-ci joue au dtriment de lventuelle victime, un rle de codgradateur.
obstructeur
protecteur
dgradateur
victime de
dgradation
prstateur
codgradateur
Lacqureur de mrite et le rtributeur

Amlioration et dgradation peuvent prendre un sens rtributif : elles deviennent, la
premire une rcompense, la seconde un chtiment.
Lacquisition dun mrite (ou dun dmrite) prcde logiquement toute attribution
de rcompense ou de chtiment.
16
Bnficiaire de mrite, victime de dmrite

Ordinairement, lacquisition de mrite (ou de dmrite) par un patient rsulte dune
action mritoire (ou dmritoire) dont le patient lui-mme est lauteur volontaire. Mrite
et dmrite nexistent que dans la perspective dun juge, se rfrant un code valeurs
pour dcrter que tel patient, aprs tel vnement, est en tat de mrite ou de dmrite,
digne de rcompense ou de chtiment. Souvent, linstance juge du mrite ou du dmrite
demeure indtermine. Mais un rle de juge parat. Celui-ci peut sidentifier au
bnficiaire ou la victime. Elle peut galement sincarner dans une autre personne.
Le rle quon vient de dfinir comme celui du bnficiaire dun mrite acquis la
suite dun processus d lintervention dun agent qui est la mme personne que le
bnficiaire mme, peut sexprimer comme bnficiaire dun mrite rsultant de sa
propre action.
Dans la perspective de lagent volontaire ventuel, lacquisition de mrite (ou de
dmrite) peut tre envisage de deux faons : soit comme une fin dont la tche mritoire
est le moyen, soit comme une consquence dont la tche mritoire est la cause.
Bnficiaire de rcompense, victime de chtiment
Lacquisition dun mrite par un patient le qualifie pour la rception dune
rcompense, celle dun dmrite pour la rception dun chtiment. Il y a donc identit,
dune part entre le rle de bnficiaire effectif dun mrite acquis et celui de bnficiaire
ventuel dune rcompense, dautre part entre le rle de victime effective dun dmrite
acquis et celui de victime ventuelle dun chtiment.
Le rtributeur
Lamlioration constitutive de la rcompense, la dgradation constitutive du
chtiment peuvent tre prsentes par le rcit comme des vnements sans agent
responsable dtermin : la rtribution apparat alors comme un effet de hasard ou de
justice immanente. Il peut se faire que le processus rtributif soit une action qui engage la
responsabilit, volontaire ou involontaire, dun agent dtermin. Un rle nouveau
apparat : le rtributeur.
Ce rtributeur peut tre, soit la mme personne que le patient, tendant se
rcompenser ou se chtier mme, soit une autre personne, tendant rcompenser le
patient mritant par un service ou chtier le patient dmritant par un acte hostile.
17
2. Rles narratifs dans Bel-Ami

Le personnage principal du rcit de Maupassant est Georges Duroy. Le narrateur le
dcrit comme un joli jeune homme qui attire lattention des femmes, un ancien sousofficier qui navait dans sa poche que trois francs quarante pour finir le mois.
Quoique habill dun complet de soixante francs, il gardait une certaine lgance
tapageuse, un peu commune, dun blond chtain vaguement roussi, avec une moustache
retrousse, qui semblait mousser sur sa lvre, des yeux bleues, clairs, trous dun pupille
toute petite, des cheveux friss naturellement, spars par une raie au milieu du crne, il
ressemblait bien au mauvais sujet des romans populaires 1.
Ctait une de ces soires dt ou lair manque dans Paris . Georges Duroy se
promenait seul, la proche vide, quand il a rencontr un vieux camarade de la guerre dil y
a quatre ans. Comme il arrivait au coin de la place de lOpra il croisa un gros jeune
homme, dont il se rappela vaguement avoir vu la tte quelque part. Il fouillait dans sa
pense, sans parvenir se le rappeler puis, tout dun coup, par un singulier phnomne
de mmoire, le mme homme lui apparut moins gros, plus jeune, vtu dun uniforme de
hussard. Il scrira tout haut: Tiens, Forestier .2 Cest le moment t + n du rcit qui
modifie Ttt de Duroy. Forestier le reconnat et lui prsente son actuelle situation
sociale. Je dirige la politique La Vie franaise. Je fais le Snat au Salut , et, de
temps en temps, des chroniques littraires pour La Plante . Jai fait mon chemin .
Duroy tombe surpris de la manire dont son vieil ami a russi mener sa vie. Forestier F
invite la rdaction de La Vie franaise et lui propose de lui trouver un emploi je
pourrais temployer aller me chercher des renseignements, faire des dmarches et
des visites. Tu aurais au dbut, deux cent cinquante francs par mois et tes voitures
payes . Duroy accepte la proposition Mais certainement que je veux bien . 3 Donc, au
dbut du rcit, Duroy joue le rle du patient qui se trouve affect dans son tat, mais
aussi expos un processus de modification.
Le rcit prsente Georges Duroy, le patient, comme affect de Ttt relativement
stable: seul, ayant peu dargent dans ses poches: Georges Duroy est dfini comme:
Patient affect dun tat A. Il est susceptible de subir une volution qui le transforme,
donc le rle sera formul en ajoutant:
Patient affect dun tat A ou dun tat modifi non A.
Envisageons dabord lventualit du remplacement de ltat initial A par ltat
modifi non A. Cette substitution ne sopre de se raliser sont suspendues deux
conditions successives: lapparition dun processus susceptible de modifier ltat initial
A, ensuite lachvement de ce processus.
Patient affect dun tat A; ventuel patiente une ventuelle modification de cet tat.
1
Maupassant, Guy de, Bel-Ami, Classiques franais, Maxi-Poche, Paris, 1993

op. cit., p. 6
3
op. cit., p. 7
2
18
Le processus modificateur demande une certaine dure pour produire son effet. La
modification se droule entre deux ples, un terminus a quo, qui reprsente ltat initial
du patient, cest dire le moment o Duroy rencontre Forestier et celui-ci lui propose un
emploi La Vie franaise, et un terminus ad quem, qui reprsente son tat final, le
rsultat de son volution, cest--dire le moment o Duroy est accept comme faisant
partie de la rdaction du journal et dans la haute socit.
Pendant le laps de temps qui spare le dbut de processus de son achvement, le
patient nest encore que le destinataire ventuel dune modification qui, elle, est dj en
cours.
En se promenant par Paris, Georges Duroy rencontre un vieil ami, Charles Forestier,
qui lui propose un emploi au journal o il travaille. Duroy accepte et Charles F invit
dner chez lui avec tous les membres importants de la rdaction du journal La Vie
franaise. Duroy se prpare pour la rencontre avec la haute socit, mais il ne se sent
Taise dans son habit que le moment o il aperoit sa silhouette dans un miroir: Il tait
un peu gn, intimid, mal Taise. Il portait un habit pour la premire fois de sa vie, et
lensemble de sa toilette linquitt. Il la sentait dfectueuse en tout, par les bottines non
vernies mais assez fines cependant, car il avait la coquetterie du pied, par la chemise de
quatre francs cinquante achete le matin mme au Louvre, et dont le plastron trop mince
se cassait dj. Ses autres chemises, celles de tous les jours, ayant des avaries plus ou
moins graves, il n avait pu utiliser mme la moins abme.
Son pantalon, un peu trop large, dsirait mal la jambe,semblait senrouler autour
du mollet, avait cette apparence fripe que prennent les vtements doccasion sur les
membres quils recouvrent par aventure. Seul, lhabit n allait pas mal, stant trouv
peu prs juste pour la taille.
Il montait lentement les marches, le cur battant, lesprit anxieux, harcel surtout
par la crainte dtre ridicule; et soudain, il aperut en face de lui un monsieur en grande
toilette qui le regardait. Ils se trouvaient si prs lun de lautre que Duroy fit un
mouvement en arrire, puis il demeura stupfait: ctait lui-mme, reflt par une haute
glace en pied qui formait sur le palier du premier une longue perspective de galerie. Un
lan de joie le fit tressaillir, tant il se jugea mieux quil naurait cru. 1
Le premier couple agent-patient du rcit est form par Charles Forestier et Georges
Duroy. Anticipant le rle dagent, on distingue deux types principaux :
- lagent volontaire, cest--dire ragent qui intervient avec lintention daffecter le
patient de la modification qui rsulte de son action ;
- lagent involontaire, qui intervient avec une autre intention, que celle daffecter le
patient de la modification qui rsulte de son action. 2
Compte tenu de cette destination, on peut affirmer que dans le couple agent
(Forestier) patient (Duroy), F agent est un du type involontaire. Lexplication apparat au
1
2

Bremond, C., Logique du rcit, Seuil, Paris, 1973
19
dbut de roman o Duroy raconte Forestier son manque dargent et celui-ci essaie
laider par lui offrant un emploi au journal La Vie franaise. Je crve de faim, tout
simplement. Une fois mon temps fini, jai voulu venir ici pour faire fortune ou plutt pour
vivre Paris ; et voil six mois que je suis employ aux bureaux de fer du Nord, a quinze
cent francs par an, rien de plus. . Je pourrais f employer Tu aurais au dbut, deux
cent cinquante francs par mois et tes voitures payes. 1
Forestier na pas lintention de faire produire une modification sur Duroy, il a voulu
uniquement laider passer plus vite ltat de crise financire. En mme temps, on peut
tenant compte du fait quil a voulu remplacer ltat initial du patient en lui offrant un
moyen pour se changer: il lui donne la possibilit de gagner plus dargent et de rendre
meilleure sa situation sociale (linvitation de dner chez lui et connatre des personnes de
la haute socit). Duroy est considr comme bnficiaire dun tat satisfaisant tant
soumis un processus damlioration.
La plupart des personnes prsentes dans un rcit assument alternativement un rle
de patient et un rle dagent: le patient est un agent virtuel dans la mesure o il est
soumis des influences qui peuvent motiver un passage lacte, sans forme de raction
la situation o il se sent plac; lagent est un patient virtuel dans la mesure o le
processus quil dclenche aura pour rsultat une modification de cette situation, donc un
tat nouveau de sa propre personne. Lhistoire dune personne se dveloppe dordinaire
selon le schma:
Patient (= agent virtuel) Agent (= patient virtuel) Patient (= agent virtuel).
Un deuxime couple agent-patient est form de Clotilde de Marelle et Georges
Duroy. Duroy de nouveau, joue le rle de patient, bnficiaire dun tat satisfaisant, cette
fois-ci affect par Faction entreprise par Clotilde de Marelle, une des invits au dner
chez les Forestiers. Clotilde brusquement commence parler avec Duroy. Eh bien,
monsieur, lui dit elle brusquement, vous voulez donc tter du journalisme ? .
Alors il parla de ses projets, en termes vagues, puis recommena avec elle la
conversation quil venait davoir avec Mme Walter. Elle lui raconta son tour des
anecdotes, avec un entrain facile de femme qui se sait spirituelle et qui veut toujours tre
drle; et, devenant familire, elle posait la main sur son bras, baissait la voix pour dire
des riens qui prenaient ainsi un caractre dintimit. Il sexaltait intrieurement frler
cette jeune femme qui soccupait de lui. Il aurait voulu tout de suite se dvouer pour elle,
la dfendre, montrer ce quil valait; et les retards, quil mettait lui rpondre indiquaient
la proccupation de sa pense. Vous tes irrsistible, monsieur Duroy. Il rougit, sans
rpondre.
Clotilde de Marelle, par son comportement, a fait Duroy comprendre que les
femmes de la haute socit sont des proies trs faciles et dune moralit douteuse. On
peut la considrer un agent volontaire car elle intervient avec lintention daffecter ltat
initial il rougit du personnage.
1
Maupassant, Guy de, Bel-Ami, Classiques franais, Maxi-Poche, Paris, 1993, p. 17
20
Laction du premier agent, M. Forestier de mme que laction dun deuxime agent,
Clotilde de Marelle, modifient Georges Duroy de patient en agent. On doit mentionner
que cette modification sera dfinitive et que Duroy va faire de tous ses interlocuteurs des
victimes, cest--dire des patients qui ne deviendront jamais des agents.
Par consquent, le couple agent (Clotilde de Marelle) patient (Duroy) deviendra
un nouveau couple agent (Duroy) patient (Clotilde). Jusqu prsent, le schma du rcit
est la suivante :
agent
patient
agent
agent
patient
patient
modification
Le rcit nous prsente Georges Duroy en agent modifiant ltat initial de Clotilde de
Marelle, en la transformant trs vite dagent en patient, bnficiare et victime dun tat
la fois satisfaisant et insatisfaisant.
Lagent volontaire Georges Duroy est un agent volontaire ventuel dune tche qui
entreprend de laccomplir et qui russit dans son entreprise. La premire condition
raliser pour que lagent ventuel passe lacte est de le pourvoir dune information lui
donnant penser que loccasion dune tche lui est offerte. La croyance ou loccasion
offerte dassumer la tche suppose, de la part de lagent ventuel, dabord la rception
dune information, puis un jugement par lequel il ajoute foi linformation que de
Marelle a beaucoup dargent et quelle ne sintresse de la manire dont elle les pargne.
Une autre raison cest quil sest rendu compte que celle-ci lui plat et quelle est une
proie assez facile. Duroy sestime motiv entreprendre la tche envisage, cest--dire
de conqurir le coeur de Clotilde de Marelle ainsi tant capable de monter sur lchelle
sociale. Il est motiv entreprendre une tche par lespoir damliorer son tat.
Georges Duroy, ayant linvitation de visiter Clotilde, se dcide passer dans la
maison des de Marelle, la matresse y tant seule. Duroy entra sassit et attendit
Mme de Marelle entra en courant, vtue dun peignoir japonais en soie ros o taient
brods des paysages dor, des fleur s bleues et des oiseaux blancs, et elle scria
Auprs de Mme de Marelle, il sentait en lui un dsir plus brutal, plus prcis, un dsir qui
frmissait dans ses mains devant les contours soulevs de la soie lgre Et la pense de
lamour, lente et envahissante, entrait en eux, enivrait peu peu leur me comme le vin
clair, tomb goutte goutte en leur gorge, chauffait leur sang et troublait leur esprit .1
Plus tard, Duroy se trouve seul avec Clotilde, mais il na pas laudace faire un pas vers
elle. Au contraire, Clotilde fait le premier geste dacceptation, geste auquel il rpond.
Tout coup il sentit remuer son pied. Elle avait fait un mouvement, un mouvement sec,
nerveux, dimpatience ou dappel peut-tre. Ce geste, presque insensible, lui fit courir, de
1
21
la tte aux pieds, un grand frisson sur la peau, et, se tournant vivement, il se jeta sur elle,
cherchant la bouche avec ses lvres et la chair nue avec ses mains. Ce moment fini,
Duroy sent une fiert monter dans ses veines et puis une inquitude, tout cela signifiant
quil nen tait pas si motiv. Il en tenait une, enfin, une femme marie ! une femme du
monde ! du vrai monde ! du monde parisien ! Comme a avait t facile et inattendu !
Elle tait grise, pensait-il; demain ce sera un autre chanson. Jaurai des larmes. Cette
ide linquita, puis il se dit: Ma foi, tant pis. Maintenant que je la tiens, je saurai bien
la garder. 1
Dans un rcit, il y a trois ordres de mobiles: hdoniques, thiques et
pragmatiques.
Duroy, dcidant de conqurir Clotilde, ne le fait pas de satisfaire son dsir. Au
contraire, il avait un peu peur car un grand scandale pourrait y intervenir et son emploi de
La Vie franaise serait nul et ses poches nues de nouveau. Mais, conqurant le coeur
dune dame de la haute socit est alors une action utile pour accomplir les rves. Lagent
la conoit comme le moyen mettre en oeuvre pour mener bien une autre tche. On
parle dun mobile dordre pragmatique, dun choix fait par calcul favorable. Georges
Duroy savre tre un agent ventuel motiv russir la tche. Il veut changer sa vie le
plus vite possible par le moyen le plus proche, cest--dire les femmes.
Un changement dordre a lieu dans le deuxime couple de la manire que le patient
devient lagent et lagent, patient. Donc, Clotilde De Marelle devient le patient soumis
un tat de dgradation.
Ltat initial A est remplac par ltat modifi non A, mais cette substitution ne
sopre instamment. Premirement, Georges la fait se sentir bien prs de lui. Les choses
avancent et, un soir, Clotilde veut aller aux Folies Bergre. Georges accepte la
proposition et la scne qui suit, on peut la considrer un fait prmdit donc il apparat
comme un agent volontaire. Clotilde commence souffrir ds laube de leur relation car
Il tait bien aise de cette occasion doffrir Mme de Marelle une loge au thtre sans
rien payer. Ctait l une sorte de compensation. Il laissa dabord Clotilde dans la
voiture pour aller chercher le coupon afin quelle ne vt pas quon le lui offrait, puis il la
vint prendre et ils entrrent, salus par les contrleurs. 2 Clotilde devient un patient
affect dun tat (la honte davoir appris que son amant a eu des liaisons avec des femmes
de Folies Bergre), puis elle est expose un processus de distraction en acte tendant
lui faire perdre conscience de cet tat (Georges lignore).
La suite du rcit nous renvoie au premier couple agent-patient qui comporte une
transformation aussi: Georges devient lagent et Forestier le patient. On observe que, peu
peu, Georges Duroy joue tous les rles dagent du rcit. Ainsi, dans un moment
dagitation nerveuse, irrit par une quinte dtouffement et par le fait que son
collaborateur ne lui a apport les matriaux pour larticle, Charles Forestier grogne
1
2
op. cit., p. 86
op. cit., p. 106
22
Duroy dune manire grotesque: tu es plus bte que je naurais cru 1. Cette
affirmation cest le point de dpart pour un futur couple agent-patient, Duroy jouant le
rle dagent et Mme Forestier celui de patient. Cette fois-ci on peut affirmer que Duroy
est un agent volontaire ventuel, car il exprime une sorte de menace ladresse de
Forestier: Toi, je te rattraperai. Une pense rapide lui traversa lesprit, et il ajouta :
Je te vais faire cocu, mon vieux . Et il sen alla en se frottant les mains, rjoui par ce
projet. 2 Dans cette situation, on parle de bnficiare de mrite et de victime de dmrite.
Le premier couple agent-patient du rcit, jou par Charles Forestier et Georges Duroy,
cest le responsable pour le cours du rcit. Ainsi, lacquisition de mrite par le patient
Duroy ne rsulte pas dune action mritoire de sa part, mais dune action involontaire,
celle davoir rencontr Forestier. Cest comme a que Duroy entre dans la haute socit et
finit par menacer juste celui qui, un jour, la aid amliorer sa situation financire et
sociale. Mais le rcit constate la dignit ou lindignit de lex patient comme des faits qui
ne prtent pas discussion et postule ladhsion de la conscience universelle son
apprciation. Lacquisition dun mrite par un patient le qualifie pour la rception dune
rcompense; celle dun dmrite, pour la rception dun chtiment. Il y a donc identit
dune part entre le rle de bnficiare affectif dun mrite acquis et celui de bnficiare
ventuel dune rcompense, dautre part entre le rle de victime effective dun dmrite
acquis et celui de victime ventuel le dun chtiment.
Le chtiment se caractrise comme dgradation du sort du patient dmritant. La
frustration, cas particulier de dgradation, est susceptible de punir un patient dmritant.
Le processus rtributif est une action qui engage la responsabilit, dans le cas de ce rcit,
volontaire, dun agent dtermin, cest--dire Georges Duroy. Un rle nouveau, le
rtributeur, entre en scne. Ce rtributeur est lex patient Georges Duroy qui chtie son
actuel patient dmritant par un acte hostile, en mme temps une dgradation (la tentative
de conqurir le coeur de Madeleine Forestier) et une frustration (la maladie de Charles le
rend impuissant agir dune manire ou dautre contre les preuves de son agent.
Le rtributeur valorise tout de suite son plan: il va faire une courte visite chez les
Forestier pour dclarer son amour Madeleine. Je ne venais point vous voir parce
que cela valait mieux. Elle demanda sans comprendre : Comment ? Pourquoi ?
Pourquoi ? Vous ne devinez pas ? Non, pas du tout. Parce que je suis amoureux de
vous oh ! un peu, rien quun peu et que je ne veux pas le devenir tout fait 3 La
surprise ne se fait pas trs longuement attendue car un nouveau changement de rles a
lieu: le rtributeur se transforme en patient (Duroy na pas la chance davoir Madeleine
comme amante) et la deuxime victime, celle quil pouvait affecter personnellement,
devient une sorte dagent (Madeleine rejette tout dun coup et trs convaincante la
proposition de Duroy. Je ne serai jamais, jamais votre matresse, entendez-vous. Il est
donc absolument inutile, il serait mme mauvais pour vous de persister dans ce dsir
1
op. cit., p. 110
3
2
23
Le rtributeur ne russit pas accomplir sa tche, mais il ny renonce pas : Et si vous

devenez jamais veuve, je minscris. 1
Instamment, Madeleine Forestier devient lagent volontaire ou linfluenceur des
deux patients ventuels : premirement Georges Duroy auquel elle suggre une possibilit de se satisfaire ce dsir de placer les compliments : Eh bien, allez donc voir Mme
Walter, qui vous apprcie beaucoup et plaisez-lui. Vous trouverez placer par l vos
compliments. ; deuximement Mme Walter par le simple fait quelle a dvou ses
sentiments concernant Bel-Ami. Lagent volontaire Madeleine Forestier change Ftt
initial des deux patients. En ce qui concerne Georges Duroy, son tat initial, cest--dire
son intention de rtribution se transforme dans une peur ou une sorte de timidit envers
Mme Walter. Quant Virginie Walter, son tat initial de femme marie est sur le point de
devenir une femme qui commet ladultre. Elle tait un peu trop grasse, belle encore,
lge dangereux o la dbcle est proche. Elle se maintenait force des soins, de
prcautions, dhygine et des ptes pour la peau. Elle semblait sage en tout, modre et
raisonnable, une de ces femmes dont F esprit est align comme un jardin franais. On y
circule sans surprise, tout en y trouvant un certain charme. Elle avait de la raison, une
raison fine, discrte et sre, qui lui tenait lieu de fantaisie, de la bont, tranquille, large
pour tout le monde et pour tout. 2 Le rcit prsent par Maupassant est plein dimprvu.
Par consquent, un autre couple agent-patient entre en scne: Mme Walter et Duroy. Cette
fois-ci, laction que Walter entreprend sur le sort de Duroy est de nature positive, nen
sachant pas que cette bienfaisance se dressera plus tard contre sa propre personne et
famille. M. Walter change ltt initial de Duroy, cest--dire celui offert par Charles
Forestier, donc cest un agent volontaire. Walter trouve que Duroy est un bon garon qui.
Duroy, nomm chef des chos, lui semblait un garon prcieux. M mrite dtre le
chef des chos, la plus prestigieuse partie du journal La Vie franaise Walter, qui
lapprciait cependant, avait souvent dsir un autre homme pour lui confier les chos,
qui sont, disait-il, la moelle du journal. 3 Le patient Duroy est positivement affect par
laction de lagent volontaire Walter. Un chef des chos a gnralement son budget sur
lequel il paie ses reporters et les nouvelles, bonnes ou mdiocres
Professionnellement, M. Walter naura jamais de regrets car, dans un conflit avec le
journal La Plume , Duroy avait dfendu les intrts de La Vie franaise. Bravo,
bravo, vous avez dfendu le drapeau de La Vie franaise, bravo! . Quant sa relation
avec Clotilde de Marelle, ce duel avec le journaliste de La Plume la rendue plus
puissante que Duroy affirmait: Enfin, cest une bien gentille matresse ; je serais
rudement bte de la lcher. 4
Peu peu, lagent volontaire Madeleine Forestier devient le patient soumis
laction de son agent volontaire, Georges Duroy. Il change ses sentiments pour Madeleine
1
op. cit., p. 113

op. cit., p. 116
3
op. cit., p. 118
4
idem, p. 157
2
24
et se transforme du rtributeur qui voulait appliquer un chtiment Charles par son

intermde dans un agent qui veut se marier avec elle ayant dautres raisons. Il devient un
influenceur qui veut accomplir sa tche. Duroy entreprend deux actions pour conqurir
Madeleine. Premirement, il savre tre un agent ventuel dune tche, entreprenant de
laccomplir, mais chouant dans son entreprise. Cette fois-ci, Duroy se transforme dans
un agent ventuel volontaire qui entreprend daccomplir une tche (celle dpouser la
veuve Madeleine Forestier) et qui russit dans son entreprise. De plus, son nom de
campagnard devient un appartenant la haute socit: Georges Du Roy de Cantel. La
nouvelle fut bientt connue. Les uns stonnrent, dautres prtendirent lavoir prvu,
dautres encore sourirent en laissant entendre que a ne les surprenait point. Madeleine
deviendra bnficiare et victime dun tat la fois satisfaisant et insatisfaisant. En mme
temps, Du Roy joue le rle dagent involontaire qui agit en dtriment du patient Clotilde
de Marelle qui va souffrir cause du mariage inattendu de son amant. Du Roy peut tre
caractris par les circonstances qui conditionnent lapparition de son rle. En effet, une
action involontaire x nest possible que si son auteur ventuel soit inconscient de la
perspective daction qui lui est ouverte ou inform de loccasion qui lui est offerte
denvisager une tche y, entrenant x son insu. Du Roy a une relation avec Clotilde
cause du plaisir et cause de lavantage matriel que ce patient lui offre. Il na jamais eu
une intention bien spcifie concernant Clotilde. De plus, lagent volontaire ne pourrait
pas marier Clotilde cause de son mari. Son seul but tait dpouser Madeleine et la mort
de Charles lui en a donn lopportunit. Ayant dit tout cela, on peut considrer Du Roy
comme un agent involontaire. On ne pourrait pas dire que la souffrance du patient est due
un processus dinduction en erreur, de distraction ou de dissimulation, car lagent
na jamais propos au patient, ni navait-il lintention faire cela et le patient en tait
conscient.
Un nouveau changement de rles se produit. Madeleine devient un agent
involontaire ayant deux patients: Georges Du Roy et Virginie Walter, la femme du
directeur du journal La Vie franaise. Cet agent est considr involontaire parce quil est
susceptible davoir commis les faits dune manire involontaire, nayant la moindre
intention de faire souffrir ses ventuels patients. Laveuglement de lventuel agent
involontaire peut se caractriser comme ignorance sil consiste dans la carence dune
information lui rvlant loccasion offerte de commettre laction x ou comme
mconnaissance (sil consiste dans une croyance errone selon laquelle loccasion de
commettre laction x nest pas offerte) . 1 Labsence dinformation lignorance peut
son tour tre attribue par le rcit soit un processus de dissimulation (empchant
lagent ventuel de prendre conscience de loccasion offerte de laction x) soit un
processus de distraction (faisant perdre lagent ventuel la conscience de cette occasion
offerte). On peut dire que lagent involontaire Madeleine est soumise un processus de
distraction car il ne pouvait pas savoir les ractions des patients et surtout la raction et
1
25
les intentions immorales du patient masculin. Lagent Madeleine entreprend une tche
(celle de mentionner Georges le fait que Mme Walter en tienne pour lui) et cette action
tend vers un rsultat oppos. Ce rsultat vient de la part du patient ventuel Du Roy qui,
men par une sorte de sombre curiosit et par le dsir laide duquel il se conduit dans la
vie, se transforme instamment dans un agent ventuel volontaire. Le lendemain,
comme elle devait aller adresser son invitation Mme Walter, il voulut la devancer, pour
trouver seule la Patronne et voir si vraiment elle en tenait pour lui. Cela ranimait et le
flattait. Et puis pour quoi pas si ctait possible. Il se prsenta boulevard
Malesherbes ds deux heures. On le fit entrer dans le salon. Il attendit. Mme Walter
parut, la maintenue avec un empressement heureux.
Quel bon vent vous amne ?
Aucun bon vent, mais un dsir de vous voir
Je ne sais pas Ou plutt, cest parce que je ne pense qu vous depuis
hier.
Oui, cest vrai que je vous aime, follement, depuis longtemps. Ne me rpondez
pas. Que voulez-vous, je suis fou ! Je vous aime Oh! si vous saviez, comme je vous
aime ! 1
La sduction cest Vexercice dune influence tendant exciter chez un patient le
dsir dun tat agrable et subsidiairement le vouloir dune action conue comme
concourant raliser cet tat.
Paralllement, lintimidation cest lexercice dune influence tendant exciter chez
un patient la crainte dun tat dsagrable et subsidiairement le refus dune action
conue comme concourant raliser cet tat. 2
Chaque fois que lune de ces influences est impute par le rcit lintervention dun
agent, un rle de sducteur ou dintimidateur peut tre attribu celui-ci.
Ainsi, lagent volontaire Du Roy joue un rle de sducteur dun patient dans la
personne de Virginie Walter. Il essaie dexciter le dsir dun tat agrable son patient,
premirement par lui rendre une visite totalement inattendue au cours de laquelle il lui
dclare son amour sincre . Du Roy sait comme parler, comment se comporter dans
une telle situation et par son vrai talent, et par son insistance, lagent finit par conqurir
totalement Mme Walter. Les lecteurs sont conscients de la fausse intention de lagent
car il avait dj une relation, surtout il tait entretenu dans un mariage avec un ex-patient.
Il commet Terreur daffirmer au commencement de son sduction quil doit essayer si
citait possible . Il est un sducteur volontaire dautrui.
Quant au patient, Virginie Walter peut tre considre une femme sduite et quitte
et tout cela cause de son aveuglement. Ce patient doute quil soit affect par une telle
action de lagent. Il se trouve dans un tat dinduction en erreur car tout processus
dinformation tendant le faire voluer vers une conscience fausse agit sur lui. La
1
2
Maupassant, Guy de, Bel-Ami, Classiques franais, Maxi-Poche, Paris, 1993, pp. 237-238
Bremond, C., Logique de rcit, Seuil, Paris, 1973
26
dtermination du patient non inform existe car il cde aux insistassions de lagent et se
transforme dans une victime dun tat insatisfaisant. Il sentait trembler son paule
contre lui et sa gorge palpiter; et elle balbutia, trs vite:
Moi aussi, je vous aime.
Il eut un sursaut, comme si un grand coup lui ft tomb sur la tte, e il soupira Oh !
mon Dieu ! 1
Lucide ou erron, le jugement port par le patient sur son tat prsent peut tre li
par le rcit lindication daffects, ceux-ci consistant principalement en satisfactions ou
insatisfactions prouves par le patient. Ainsi, une grande partie de sone relation avec
lagent, le patient en cause a prouv de satisfactions dues au talent ngatif de lagent.
O vous verrai-je demain ?
Elle ne rpondit pas. Elle semblait inanime, change en statue de la Prire
Laissez-moi laissez-moi, maintenant allez-vous-en seulement cinq minutes je
soufre trop, prs de vous je veux prier je ne peux pas allez-vous-en laissez-moi
prier seule cinq minutes je ne peux pas laissez moi implorer Dieu quil me
pardonne quil me sauve laissez moi cinq minutes .
Elle avait un visage tellement boulevers, une figure si douloureuse Le patient
prouve aussi un sentiment de coupabilit car elle admt: Je vous jure je vous
jure que je nai jamais eu damant .2
Ayant pass quelque temps depuis le commencement de la relation, lagent
volontaire ne sattarde plus y mettre un point final, donc faire souffrir au patient,
maintenant tomb amoureux. Depuis six semaines il essayait de rompre avec elle sans
parvenir lasser son attachement acharn. Il ne pouvait plus lentendre prononcer
mon petit ni mon bb sans avoir envie de lappeler ma vieille . Cependant,
dgot de lamour de la mre, il en arrivait une insurmontable rpugnance, il ne
pouvait plus la voir, ni lentendre, ni penser elle sans colre. Il cessa donc daller chez
elle, de rpondre ses lettres, de cdes ses appels. Elle comprit enfin quil ne laimait
plus, et souffrit horriblement. Mais elle sacharna, elle lpia, le suivit . Comme tu
es cruel pour moi Comme tu me parles durement Quest ce que je tai fait ? Tu ne te
figure s pas comme je souffre par toi ! .3
La dernire victime de lagent volontaire Georges du Roy cest la fille de Mme
Walter, Suzanne, donc le rcit nous prsente un nouveau patient, le plus jeune. Cette foisci, Du Roy nest plus mari car il a divorc Madeleine cause de son adultre avec le
ministre Laroche Mathieu. Tout commence avec des invitations de Mme Walter qui
voulait ardemment voir Bel-Ami. De cette perspective, Mme Walter passe comme un
agent involontaire, un interdicteur, les patients tant Bel-Ami et surtout Suzanne, sa
fille. De la mme manire, cet agent surprenant peut tre son propre patient car il
souffrira beaucoup cause de la relation entre les deux autres patients.
1
op. cit., p. 264
3
2
27
Tour tour, lventuel patient Du Roy se transforme dans un agent volontaire qui
fait de tout son possible pour pouser Suzanne Walter. Cette fois-ci, Bel Ami est
considr un influenceur pour ce jeune patient bnficiare et victime dun tat la fois
satisfaisant et insatisfaisant. La mre ntant pas daccord avec leur mariage, essaie les
empcher. Et cest le moment o linfluenceur entre en scne. Il fait appel son pouvoir
de persuasion pour convaincre son patient de senfuyer de la maison paternelle et habiter
avec lui, loin de Paris. Sil veut persuader son partenaire de passer lacte, il doit faire
natre les mobiles favorables sa tche et anantir les mobiles dfavorables. Cet
influenceur savre tre aussi un obligateur par linfluence quexerc sur sa future
pouse. Ces mobiles se ramnent lespoir de bnficier de certaines satisfactions.
Non, je vous le rpte pour la dixime fois, cest inutile. On me fermera la porte de
votre maison, on mexpulser a du journal, et nous ne pourrons plus mme nous voir.
Voil le joli rsultat auquel je suis certain darriver par une demande en rgle Maimezvous assez pour commettre une folie ? . Elle rpondit rsolument : Oui. Une grande
folie ? Oui. La plus grande des folies ? Oui. Bien vrai ? Oui. Eh bien ! il y a
un moyen, un seul ! Il faut que la chose vienne de vous et pas de moi Et puis, cest l
que a devient grave. Si vous tes rsolue, bien rsolue, bien, bien, bien rsolue tre
ma femme, ma chre, chre petite Suzanne je vous je vous enlverai ! .1
Il arrive que les parents de Suzanne ne soient pas daccord avec le mariage propos
par les deux jeunes gens et on peut les considrer comme des patients involontaires de
lagent volontaire Bel Ami qui enlve leur fille et demande une rcompense pour la
rendre. Finalement, les parents acceptent le mariage pour les yeux des trangers, donc
lagent accomplit sa tche. Les deux se marient, mais Suzanne reste toujours au statut de
patient ventuel involontaire car son mari continue sa relation amoureuse avec Clotilde
de Marelle. Cette dame-ci on peut le considrer comme jouant un double rle tout au
long de rcit. Premirement, elle est un patient ventuel volontaire car elle suscite le dsir
de son agent Bel-Ami. Deuximement, ce personnage est un agent ventuel involontaire
car elle reste la matresse de Du Roy tout le long du rcit. Elle est un agent pour tous les
personnages qui entrent en contact direct avec Bel-Ami: Madeleine Forestier, devenue
Du Roy aprs la mort de son mari, Mme Walter, Suzanne Walter et surtout son mari, M
de Marelle qui ne souponne rien concernant le couple agent-patient qui stend tout le
long du rcit.
Au dbut du rcit, Georges Duroy lagent volontaire ventuel se propose une
tche, celle de parvenir laide des femmes appartenant la haute socit. la fin du
rcit, on constate que F agent Georges Du Roy a accompli cette tche.
Et voil qu un vque les mariait, sa fille et son amant, dans une glise, en face
des deux mille personnes Bel Ami, genoux ct de Suzanne, avait basse le front. Il
se sentait en ce moment presque croyant, presque religieux, plein de reconnaissance pour
op. cit., p. 327
28
la divinit qui Vavait ainsi favoris, qui le traitait avec ces gards. Et sans savoir au
juste qui s adressait, il la remerciait de son succs .2
En tant que patient, Georges Du Roy est soumis un processus damlioration tout
le long du rcit, car ltt initial insatisfaisant change dans un tat terminal satisfaisant.
leur tour, les patients ventuels de Du Roy passent par un processus de
dgradation, car leur tat initial satisfaisant devient un tat terminal insatisfaisant. On
peut remarquer que les patients Clotilde et Suzanne sont soumis un processus de
protection, tandis que Mme Walter seulement un processus de frustration, car lagent
Du Roy voulait la maintenir dans un tat insatisfaisant. Voyons maintenant le schma
complet de Faction entreprise par F agent volontaire principal:
Ch. Forestier
G. Duroy
C. de Marelle
M. Forestier
G. Duroy
M. Forestier
C. de Marelle
Ch. Forestier
M. Du Roy
G. Du Roy
C. de Marelle
M. Du Roy
G. Du Roy
Madeleine
V. Walter
M. Walter
Suzanne Walter
G. Du Roy
M. Walter
V. Walter
C. de Marelle
o x
y signifie ragent agit sur le patient
On a dcompos le rcit en un complexe de rles, simultans ou successifs; chaque

rle sanalyse lui-mme en une combinaison de processus; chaque processus est
2
29
susceptible dtre saisi trois stades de son dveloppement (ventualit, passage lacte,
achvement). Chaque processus entretient un rapport de prdicat sujet avec une ou
plusieurs personnes que le rcit dsigne ordinairement par un nom propre et qui peuvent
tre soit les patients soit les agents de ce processus; les agents leur tour peuvent se
comporter en initiateurs volontaires ou involontaires de processus.
Bibliographie
Bremond, C., Logique de rcit, Seuil, Paris, 1973
30
CHAPITRE IIme
Structures actantielles
1. La thorie des structures actantielles

Actants et acteurs
La description proppienne du conte merveilleux russe a cherch tablir une
distinction entre les actants relevant dune syntaxe narrative et les acteurs reconnaissables
dans les discours particuliers o ils se trouvent manifests. On sest aperu que la relation
entre acteur et actant, loin dtre un simple rapport dinclusion dune occurrence dans une
classe, tait double :
A1
A1
A2
A3
a1
a2
a3
a1
Que si un actant (A1) pouvait tre manifest dans le discours par plusieurs acteurs
(a1, a2, a3), linverse tait galement possible, un seul acteur (a 1) pouvant tre le
syncrtisme de plusieurs actants (A1, A2, A3).
Des recherches ultrieures ont permis de voir un peu plus clair dans lorganisation
actantielle des personnages du rcit , denvisager mme la possibilit dune
grammaire narrative indpendante des manifestations discursives. Lorganisation
actorielle, au contraire, na t que peu concerne par ces recherches: cest une
dfaillance qui sexplique aisment par labsence dune thorie cohrente du discours.
Structure actantielle
La structure actantielle apparat de plus en plus comme tant susceptible de rendre
compte de lorganisation de limaginaire humain projection tout aussi bien dunivers
collectifs quindividuels.
Disjonctions syntagmatiques. Si lon considre le rcit comme un nonc global,
produit et communiqu par un sujet narrateur, cet nonc global peut tre dcompos en
une suite dnoncs narratifs concatns. En attribuant au verbe-prdicat de lnonc le
statut de fonction (au sens logique de relation formelle), on peut dfinir 1 nonc comme
31
une relation entre actants qui le constituent. Deux sortes dnoncs narratifs peuvent se
rencontrer :
F
F
Sujet
Objet
Destinateur
ou, dans la notation emprunte la logique:

F(S O)
Objet
Destinataire
F(D1 O D2)
Quelle que soit linterprtation quon donnera ses structures syntaxiques :

a) sur le plan social, la relation de lhomme au travail produisant des valeurs-objets
et les mettant en circulation dans le cadre dune structure dchange ;
b) sur le plan individuel, la relation de lhomme avec lobjet de son dsir et
linscription de celui-ci dans les structures de la communication inter-humaine, les
disjonctions opres par ces schmas lmentaires paraissent suffisamment gnrales
pour fournir des bases dune premire articulation de limaginaire. Verbalisations des
structures relles antrieures au faire linguistique ou projections de lesprit humain
organisant un monde sens: elles se prsentent comme des positions formelles permettant
lclosion et larticulation du sens. Sappuyant sur les recherches de Propp et sur les
recherches dautres linguistes, A.J. Greimas fait la diffrence entre acteur (a) et actant
(A). Les acteurs (a) sont identifiables aux personnages pourvus dune identit, des
individus reconnaissables dans le rcit concret o ils se trouvent manifests. Lacteur
recouvre une sphre plus large: les choses, les animaux peuvent jouer lacteur dans la
mesure o ils remplissent une fonction bien dfinie dans le droulement de laction. Par
exemple, Colt Alb est un chien qui est un acteur important du rcit prsent par Jack
London.
Lactant (A) est une catgorie plus abstraite, cest lagent virtuel dune fonction
appele rle actantiel.
Greimas tablit un rapprochement entre les fonctions syntaxiques de la langue et
les sphres daction de Propp. Cette dmarche lamne diffrencier six actants
narratifs : Sujet, Objet, Destinateur, Destinataire, Adjuvant et Opposant. Les relations
quils entretiennent forment un modle actantiel qui a pour critre dorganisation
lObjet dsir par le Sujet, Objet qui exerce la communication entre un Destinateur et
un Destinataire. Le dsir du Sujet est model comme Adjuvant ou comme Opposant en
ce sens que lAdjuvant est lactant qui aide le Sujet raliser son dsir, tandis que
lOpposant est celui qui soppose au dsir du Sujet. Greimas a tabli un schma qui a la
forme suivante :
32
Destinateur
Objet
Destinataire
Adjuvant
Sujets
Opposant
LObjet de valeur peut connatre des investissements diffrents : ltre aim, un

objet, une chose dsire, un trsor, largent ou bien un ide, un idal pour lequel combat
le hros.
33
2. Le modle actantiel dans BEL-AMI

En rapprochant les fonctions syntaxiques de la langue et les sphres dactions de
Propp, Greimas est amen diffrencier six actants narratifs : Sujet Objet, Destinateur,
Destinataire, Adjuvant et Opposant. Les relations quils entretiennent forment un modle
actantiel.
Le rcit Bel-Ami peut tre dcoup en cinq squences distinctes, chaque squence
ayant son propre modle actantiel.
Squence Ie
Le dbut du rcit nous prsente Georges Duroy en se promenant par Paris ayant
dans sa poche trois francs quarante pour finir le mois 1. La rencontre inattendue avec
un vieil ami, Charles Forestier, marque le commencement du droulement du premier
modle actantiel. Comme il arrivait au coin de la place de lOpra, il croisa un gros
jeune homme dont il se rappela vaguement avoir vu la tte quelque part.
Il se mit le suivre en cherchant dans ses souvenirs, en rptant mi voix : O
diable ai-je connu ce particulier-l ?
Il fouillait dans sa pense, sans parvenir se le rappeler ; puis, tout dun coup, par
un singulier phnomne de mmoire, le mme homme lui apparut Moins gros, plus jeune,
vtu dun uniforme de hussard. Il scria tout haut : Tiens, Forestier ! et, allongeant le
pas, il alla frapper sur lpaule du marcheur .2
La premire squence pourrait tre conue suivant le schma :
Clotilde de Marelle
Destinateur
largent
Objet
Duroy
Destinataire
Adjuvant
Charles et Madeleine
Forestier
Sujets
Duroy
Opposant
M. de Marelle
Rachel
Georges Duroy, le Sujet du schma rencontre un de ses Adjuvants, Charles

Forestier. Forestier joue le rle de lAdjuvant men par sa propre volont, cest--dire il
veut aider le Sujet sans se rendre compte des consquences de ses actions. LAdjuvant
invite le Sujet dner dans sa maison pour y rencontrer les membres les plus importants
du journal La Vie franaise. Il lui avait propos dy travailler, mais premirement le Sujet
1
2
Maupassant, G. Bel-Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 9

op. cit., p. 13
34
devait faire un bonne impression pendant le dner. Son compagnon se taisait, semblait
rflchir, puis tout coup :
Pourquoi n essaierais-tu pas du journalisme ?
Lautre, surpris, le regarda; puis il dit :
Mais cest que je nai jamais rien crit.
Bah ! on essaie, on commence. Moi, je pourrais temployer aller me chercher
des renseignements, faire des dmarches et des visites. Tu aurais au dbut, deux cent
cinquante francs par mois et tes voitures payes. Veux-tu que jen parle au directeur ?
Mais certainement que je veux bien.
Alors, fais une chose, viens dner chez moi demain ; jai cinq ou six personnes
seulement, le patron, M. Walter, sa femme, Jacques Rival et Norbert de Varenne que tu
viens de voir, plus une amie de Mme Forestier1.
LAdjuvant Forestier a mentionn aussi les noms des autres Adjuvants de la
squence, ceux-ci jouant un rle secondaire: M. et Mme Walter, Mme Forestier, Jacques
Rival et Norbert de Varenne. On peut les considrer des Adjuvants pour la simple raison
quil sort impressionns par la prsence du Sujet et laident obtenir lemploi La Vie
franaise.
Lautre Adjuvant important cest la femme de Forestier, Madeleine. Cest elle qui
aide le Sujet crire les articles quil devait publier dans le journal, donc, elle facilite au
Sujet lacquisition de lObjet dsir, lObjet tant reprsent par lagent. Toute cette
scne pourrait tre schmatise de la manire suivante :
Le journal
Destinateur
Adjuvant
Charles, Madeleine
M. Walter
largent
Objet
Sujets
Duroy
Duroy
Destinataire
Opposant
On y observe que Sujet se confond avec le Destinateur, tant la mme personne,

Georges Duroy, tandis que lOpposant ny existe pas. La conclusion serait que le Sujet ne
rencontre aucun pige pendant son action de sapproprier lObjet, en plus le mme Sujet
a plusieurs Adjuvants qui travaillent en son intrt.
Revenant au premier schma, on assiste linstallation dun nouveau Destinateur,
dans la personne de Clotilde de Marelle que le Sujet rencontre dans la maison des
Forestier, pendant le dner offert par ceux-ci. Cette fois-ci lAdjuvant est Madeleine
Forestier qui facilite le rencontre entre le Sujet et le Destinateur. En ce sens, on pourrait
1
Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 17
35
mme considrer le Destinateur comme jouant le rle de lAdjuvant aussi, car elle est la
premire qui fait le pas dans une nature relation avec le Sujet Duroy. Brusquement elle
demanda :
Quest-ce que vous pensez de mon amie, Mme de Marelle ?
Il fut surpris : Mais je la trouve je la trouve trs sduisante 1.
Alors le souvenir lui vint de Mme de Marelle et, se rappelant quelle lavait pri
de venir la voir, il se prsenta chez elle un aprs-midi quil navait rien faire 2.
Peu de temps aprs la visite du Sujet, sa relation avec le Destinateur Clotilde avance
et Duroy est en train de recevoir lObjet dsir, cest--dire largent ncessaire pour vivre
dcemment. Maintenant le Sujet se transforme en Destinataire qui obtient lObjet laide
du Destinateur. Premirement, le Destinateur reoit lObjet sous la forme dun
appartement log par le Destinateur : Comme il se levait tard ; il tait encore au lit, le
lendemain vers onze heures, quand le facteur du tlgraphe lui apporta le petit bleu
promis. Duroy louvrit et lut : Rendez-vous tantt, cinq heures, rue de Constantinople,
127. Tu te feras ouvrir lappartement. Clo tembrasse 3.
Dans cette premire squence il y a aussi deux Opposants dans la personne de
Rachel et de Mme de Marelle. LOpposant masculin, le mari de Clotilde, ne joue pas un
vrai rle parce quil ne sest pas rendu compte de la liaison amoureuse de sa femme et
Duroy cause de son emploi qui le suscitait la majorit du temps. On le considre
comme Opposant en prsupposant que le mari serait contre cette relation sil en savait.
Mais le rcit nous offre un Opposant qui joue son rle pleinement. Cest Rachel, la
femme que le Sujet a rencontr pendant sa visite aux Folies-Bergre accompagne par
son Adjuvant, Charles Forestier. A cause de la vanit de Duroy, lOpposant russit
rendre jaloux le Destinateur, en rvlant tout dun coup la relation passagre avec le
Sujet. Le Destinateur sest senti agace car elle prtendait au Sujet de navoir une autre
matresse quelle-mme. Elle dit soudain: Il y en a une grosse brune qui nous regarde
tout le temps. Jai cru tout lheure quelle allait nous parler. Las-tu vue ? Il
rpondit : Non. Tu dois te tromper. Mais il lavait aperue depuis longtemps dj.
Ctait Rachel qui rdait autour deux avec une colre dans les yeux et des mots violents
sur les lvres.
Duroy lavait frle tout lheure en traversant la foule et elle lui avait dit :
Bonjour tout bas avec un clignement dil qui signifiant : Je comprends. Mais il
navant point rpondu cette gentillesse dans la crainte dtre vu par sa matresse, et il
avait pass froidement, le front haut, la lvre ddaigneuse. La fille, quune jalousie
inconsciente aiguillonnait dj, revint sur ses pas, le frla de nouveau et pronona dune
voix plus forte : Bonjour, Georges.
Il navait encore rien rpondu. Alors elle stait obstine tre reconnue, salue, et
elle revenait sans cesse derrire la loge, attendant un moment favorable
1
op. cit., p. 50
op. cit., p. 74
3
op. cit., p. 75
2
36
Bonjour. Tu vas bien ? Mais il ne se retourna pas. Elle reprit : Eh bien ? es-tu
devenu sourd depuis jeudi ? Alors Rachel, les voyant fuir, hurla triomphante :
Arrtez-la ! Arrtez-la ! Elle ma vol mon amant. 4
On observe que le mme acteur joue deux rles actantiels, cest--dire Duroy est
aussi le Sujet que le Destinataire de la squence comme dmontr par le schma suivant :
a
Georges Duroy
A1
Sujet
A2
Destinataire
On pourrait aussi y mentionner que, linverse, un mme rle actantiel est jou par
plusieurs acteurs. On parle du fait que le rle de lAdjuvant est jou aussi par Madeleine
que par son mari Charles Forestier :
A
Adjuvant
a1
Madeleine Forestier
a2
Charles Forestier
Le rcit nous offre aussi des exemples qui utilisent lgalit entre le rle actantiel et
lacteur, cest--dire un seul acteur accomplit un seul rle actantiel :
Clotilde de Marelle = Destinateur a = A
Georges Duroy = Destinataire a = A
Georges Duroy = Sujet a = A
La conclusion quon pourrait tirer de cette premire squence serait que le Sujet, se
confondant avec le Destinataire, reoit lObjet dsir, cest--dire largent pour mener
une vie meilleure, donc sa tche est accomplie.
Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, pp. 106-107
37
Squence IIe
Cette nouvelle squence commence au moment o lun des Adjuvants du dbut
tombe malade. Charles Forestier ne peut pas respirer comme dhabitude et part Cannes
accompagn par sa femme pour amliorer sa sant. En absence de Forestier, Duroy a plus
de pouvoir dans la rdaction du journal, pouvoir qui accrot aprs le duel avec le
journaliste de la Plume, Louis Langrement ayant comme but lhonneur de La Vie
franaise. Le schma de cette deuxime squence serait la suivante :
Madeleine
Destinateur
largent
Objet
Du Roy
Destinataire
Adjuvant
Du Roy
M. Walter
Sujet
Du Roy
Opposant
Charles Forestier
Clotilde de Marelle
Charles Forestier mourant, il laisse son lieu dans la vie de Madeleine au Sujet
Duroy qui changera de no, en Du Roy. Forestier est considr comme Opposant pour la
simple raison quil aimait Madeleine et ne voulait pas que Duroy occupe son lieu. De
plus, pendant le mariage du Sujet avec son futur Destinateur, lOpposant le suit de prs. Il
se trouve dans toutes les choses de leur maison dans le bureau du journal, sur les lvres
des journalises et mme de sa femme. Duroy semble tre tracass et terrifi par le nom de
son ex-rival. On ne lappelait plus que Forestier. Aussitt quil arrivait au journal,
quelquun criait : Dis donc, Forestier. Il feignait de ne pas entendre et cherchait les
lettres dans son casier. La voix reprenait, avec plus de force : H ! Forestier. Quelques
rires touffs couraient Il y a des imbciles et des envieux partout Ce mot :
Forestier dchirait son oreille ; il avait peur de lentendre et se sentait rougir en
lentendant.
Un soir du DuRoy, qui aimait les plats sucrs, demanda : Pourquoi navons-nous
pas dentrements ? Tu nen fais jamais servir.
La jeune femme rpondit gaiement :
Cest vrai, je ny pense pas. Cela tient ce que Charles les avait en horreur Il
lui coupa la parole dans un mouvement dimpatience dont il ne fut pas matre. Ah ! tu
sais, Charles commence membter. C est toujours Charles par-ci, Charles par-l.
Charles aimait ci, Charles aimait a. Puisque Charles est crev, quon le laisse
tranquille 1
Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, pp. 212-214
38
Celui qui fait le premier pas dans la relation de Duroy et de Madeleine cest
Georges qui a eu une tentative de ce genre mme quand Charles tait vivant : Elle
demanda sans comprendre : Comment ? Pourquoi ?
Pourquoi ? Vous ne devinez pas ?
Non, pas du tout.
Parce que je suis amoureux de vous oh ! un peu, rien quun peu et je ne veux
pas le devenir tout fait Elle ne parut ni tonne, ni choque, ni flatte ; elle
continuait sourire du mme sourire indiffrent et elle rpondit avec tranquillit : Oh !
vous pouvez venir tout de mme On n est jamais amoureux de moi longtemps. 1
Puis, aprs Du Roy la aide dans les moments de la mort de Charles, Madeleine a
reu de nouveau le propos de marier Du Roy. Cette fois-ci elle a accept : Si vous le
voulez, nous pourrons nous marier au commencement de mai. Ce serait trs convenable.
Jobis en tout avec joie. Le 10 mai, qui est un samedi ; me plairait beaucoup, parce
que cest mon jour de naissance. Soit, le 10 mai 2
Duroy veut marier Madeleine pour recevoir lObjet dsir, cette fois-ci tant
largent et une position sociale, choses que celle-ci pouvait lui donner. En ce cas,
Madeleine est un Destinateur qui doit fournir lObjet dsir au Destinataire dans la
personne de Georges Duroy. Le cas de la premire squence se rpte car on assiste une
identit entre le Sujet et le Destinataire du rcit, les deux tant jous par le mme actant
Georges Duroy. On peut aussi observer que lObjet dsir pour le Destinataire nest pas
Madeleine, chose quon est prt penser une premire lecture, mais largent quelle
dtenait et la position sociale de laquelle elle se rjouissait.
Le schma de cette squence nous montre que le Sujet nest aid par personne, mais
soi-mme. En consquent, on pourrait le considrer comme son propre Adjuvant. Du Roy
accomplit par lui-mme la tche propose, mais il a aussi des Opposants dans la personne
de Charles Forestier et de Clotilde de Marelle.
Clotilde de Marelle est considre un Opposant parce que, au moment o Duroy a
demand la main de Madeleine, elle tait sa matresse. Son opposition vient du sentiment
damour quelle avait pour Duroy bien quelle soit marie. Madeleine hte Georges lui
dire la vrit et, les vnements en face, Clotilde accepte son sort mais dune manire
douloureuse : la nouvelle mme que je vais tapprendre.
Elle palissait, se sentant trembler, et elle balbutia : Quest-ce quil y a ? Dis
vite !
Il pronona dun ton triste mais rsolu, avec cet accablement feint dont on use pour
annoncer les malheurs heureux : Il y a que je me marie.
Elle poussa un soupir de femme qui va perdre connaissance, un soupir douloureux
venu du fond de la poitrine, et elle se mit suffoquer, sans pouvoir parler, tant elle
haletait Elle avait appuy une, main sur son cur comme pour le contenir et elle
1
2

op. cit., p. 183
39
respirait toujours par secousses pnibles qui lui soulevaient les seins et lui remuaient la
tte Puis elle murmura comme tombe dans une sorte dhbtude : Oh! mon
Dieu et elle demanda avec ce ton chevrotant des femmes qui vont sangloter : Qui
est-ce ? Il hsita une seconde, puis, comprenant quil le fallait : Madeleine
Forestier1.
Clotilde est un Opposant tant actif que passif. Il lest actif car elle souffre cause de
la nouvelle donne par son amant; il lest passif car elle nessaie pas dempcher Georges
marier Madeleine parce quelle avait un mari et elle navait aucun droit en faire
quelque chose.
On y trouve dans le rcit un troisime Opposant, le comte de Vaudrec.
Mais le texte nous rappelle que Vaudrec navait rien faire avec ce mariage
controvers dont les uns exclamaient quils sy attendaient et les autres exprimaient leur
profonde surprise, car il navait pas la moindre intention de marier Madeleine avec
laquelle il avait une relation mystrieuse. Fil avait cette intention, le rcit devrait nous le
suggrer et cest une chose certaine que, si Vaudrec exprimait son dsir la marier,
Madeleine laccepterait sans doute.
On pourrait dire quun mme rle actantiel est jou par plusieurs acteurs comme,
par exemple, le rle dOpposant qui comporte trois acteurs, de mme quun seul acteur
reprsente plusieurs rles actantiels, comme dans les schmas qui suivent :
a
Georges Du Roy
A1
Sujet
A2
Destinataire
A3
Adjuvant
A
Opposant
a1
Charles Forestier
a2
Clotilde de Marelle
a3
Vaudrec
On a aussi des exemples qui dmontrent quun seul acteur peut jouer un seul rle
actantiel :
Madeleine Du Roy = Destinateur a = A
Georges Du Roy = Sujet a = A
Georges Du Roy = Adjuvant a = A
1
40
La conclusion de cette deuxime squence cest que Du Roy joue un triple rle
actantiel. Il est de mme Sujet, Destinataire et Adjuvant, donc il sen dbrouille tout seul.
Le Sujet ne reoit laide de la part de personne, car il ny a un personnage qui veuille
vraiment que le mariage ait lieu, mais il y a aussi des actants neutres comme M. et Mme
Walter, Norbert de Varenne et Jacques Rival qui assistent impntrables au droulement
de laction. Finalement, aprs tant deffort, le Sujet ou le Destinataire entre dans la
possession de lObjet tant dsir : largent et linfluence de la position sociale de
Madeleine.
Squence IIIe
On peut dire que cette troisime squence est une sous-squence de la deuxime,
car les vnements ont eu lieu pendant le mariage de Georges Du Roy avec Madeleine.
La diffrence est que les actants jouent dautres rles que dans la squence prcdente.
Celle-ci se dveloppe aprs le schma suivant :
Madeleine
Vaudrec
largent
G. Du Roy
Destinateur
Objet
Destinataire
Adjuvant
Madeleine
M. Walter
Sujet
Du Roy
Opposant
Madeleine
Vaudrec
Ce schma nous dcouvre le fait que le Sujet, jou par lacteur Du Roy, essaie
obtenir lObjet dsir, cest--dire largent hrit par sa femme.
Le vieil ami de Madeleine, Vaudrec, meurt et le matre Lamaneur envoie la famille
Du Roy une lettre o il priait Mme Du Roy de rpondre linvitation de passer par son
bureau cause du testament de son ami. Georges se montre trs surpris car il ne
sattendait une telle chose. Arrivs au bureau de Lamaneur, la famille du journaliste
apprend le fait que Vaudrec a lgu toute sa fortune a Madeleine.
Cest le moment du rcit o Madeleine joue un triple rle : Destinataire, Adjuvant et
Opposant, Du Roy tant le Sujet.
a
A1
A2
A3
Premirement, Vaudrec est un acteur jouant le Destinateur, sans penser au mari de
Madeleine, ses raction ultrieures: Je soussign, Paul-Emile-Cyprien-Gontran comte
de Vaudrec, sain de corps et desprit, exprime ici mes dernires volonts.
41
La mort pouvant nous emporter tout moment, je veux prendre, en prvision de son
atteinte, la prcaution dcrire mon testament qui sera dpos chez matre Lamaneur.
Nayant pas dhritier s directs, je lgue toute ma fortune compose de valeurs de
bourse pour six cent mille francs et de biens-fonds pour cinq cent mille francs environ,
Mme Claire-Madeleine Du Roy, sans aucune charge ou condition. Je la prie daccepter
ce don dun ami mort, comme preuve dune affection dvoue, profonde et respectueuse. 1
Ds le dbut, toutes ces choses ont paru trs tranges Georges car il ne concevait
pas le fait de lguer quelquun une si grande fortune sans en avoir des bnfices. La
conclusion quil tire de cet vnement cest que les deux, Destinateur et Destinataire, ont
t amants. Ds quils furent rentrs chez eux, Du Roy ferma brusquement la porte, et,
jetant son chapeau sur le lit : Tu as t la matresse de Vaudrec ? Oui, toi. On ne
laisse pas toute sa fortune une femme, sans que 2. Cest le moment o Madeleine
devient Opposant car elle se sent offense par les paroles de son mari. Elle essaie de lui
expliquer que Vaudrec ne pouvait pas lui lguer quelque chose car ctait elle son ami et
pas Georges : Voyons voyons tu es fou tu es tu es Est-ce que toi-mme tout
lheure tu nesprais pas quil te laisserait quelque chose ? 3
Les choses voluent et lattitude du Sujet Georges Du Roy envers largent hrit
pousse lOpposant Madeleine se transformer dans un Adjuvant, le seul de la squence.
Cest cause de Du Roy qui soutient quil est besoin de son accord et de sa signature
pour que le Destinataire reoive lhritage que lOpposant devient Adjuvant.
Sujet Opposant Adjuvant
Maintenant on pourrait dire que Madeleine Du Roy cest lacteur qui joue plusieurs
rles dactants:
A1
Destinataire
A
A2
Madeleine
Opposant
A3
Adjuvant
Le rle dAdjuvant de Madeleine suscite le changement du Sujet dans un deuxime
Destinataire car, pour recevoir quelque chose de la fortune hrite, elle a d en promettre
son mari une demie. Avons-nous besoin de le montrer et de lafficher sur les murs ?
Tu es stupide, la fin. Nous dirons que le comte de Vaudrec nous a laiss sa fortune par
moiti Voil Or, tu ne peux accepter ce legs sans mon autorisation. Je te la donne,
la seule condition dun partage qui mempchera de devenir la rise du monde. 4
Le Sujet suse du fait quil deviendra la rise publique pour attendre son but et donc
obtenir lObjet dsir, cest--dire largent hrit par sa femme. Lacteur Georges Du Roy
joue aussi un double rle dactant :
1

op. cit., p. 283
3
Idem, p. 283
4
op. cit., p. 287
2
42
A1
Sujet
Du Roy
A2
Destinataire
De mme, cette troisime squence nous offre linverse de ce schma, cest--dire la

possibilit danalyser les actants en fonction des acteurs par le fait que le mme rle
actantiel est jou par plusieurs acteurs : le rle de Destinataire est divis parmi deux
acteurs diffrents qui, tous les deux, profitent de laide du Destinateur Vaudrec :
A
a1
a2
Georges Du Roy
Madeleine Du Roy
Au contraire, il y a dans cette squence des exemples dacteurs qui accomplissent
un seul rle actantiel. Par exemple :
Destinateur = le comte de Vaudrec A = a
Adjuvant = Madeleine Du Roy A = a
ou
Opposant = Madeleine Du Roy A = a
Sujet = Georges Du Roy A = a
Squence IVe
La quatrime squence du rcit comporte presque les mmes acteurs sauf le
Destinateur qui est reprsent par Mme Virginie Walter, la femme du directeur du journal
La Vie Franaise,
Virginie Walter
Destinateur
Adjuvant
Madeleine Du Roy
M. Walter
largent
Objet
Sujet
Georges Du Roy
Georges Du Roy
Destinataire
Opposant
M. Walter
Clotilde de Marelle
Ayant divorc Madeleine, Georges Du Roy sefforce trouver une autre victime
pour accomplir son but, celui dacqurir de lagent. Donc, lObjet dsir par le Sujet cest
largent pour monter plus haut dans la socit parisienne. La squence commence au
moment o Madeleine joue le rle dAdjuvant et donne au Sujet un indice sur la personne
43
quil pourrait faire devenir son Destinateur. Ds quil fut seul en face de sa femme,
Madeleine se mit rire, dun rire franc et gai, et le regardant bien en face : Tu sais que
tu as inspir une passion Mme Walter Il rpondit incrdule : Allons donc ? Eh !
la mre nest pas encore pique des vers. 1 Parce que cet acteur, Madeleine Du Roy, est
linitiateur des actions du Sujet, il est considr lAdjuvant de cette squence. Mais on
pourrait dire que le mme rle actantiel dAdjuvant est jou aussi par un autre acteur dans
la personne de Virginie Walter car cest mme qui invite Bel-Ami une fte, en lui
montrant le fait que son accepte serait un privilge pour elle. Mme Walter parlait dune
fte quallait donner Jacques Rival dans son logis de garon, un grand assaut darmes
o assisteraient des femmes du monde Du Roy soffrit aussitt. Nous vous en serons
trs reconnaissantes, mes filles et moi Ainsi je comte sur vous jeudi prochain, deux
heures. 2
En jugeant de prs les paroles de George, on pourrait en tirer la conclusion que luimme est un Adjuvant dans cette squence car il soffrit conduire les femmes de la
famille Walter la fte. Etant donn ce jugement, on considrerait le rle actantiel
dAdjuvant comme jou par trois acteurs diffrents selon le schma :
A
Adjuvant
a1
a2
a3
Si le rle dAdjuvant est jou par plusieurs acteurs, le rle dOpposant au Sujet nen
sera pas trs loin. Aux actions su Sujet soppose premirement M. Walter par le simple
fait quil se trouve dans la positions de mari qui naccepterait jamais que sa femme ait
une relation amoureuse avec un autre homme. Donc cet acteur joue le rle dOpposant
involontairement, rle donn par sa qualit sociale de mari; on le considre un Opposant
passif parce quil nen prend pas conscience jusqu la fin du rcit. Le mme rle
actantiel est jou par Clotilde de Marelle. On affirme cela prenant en considration la
perspective que celle-ci a eu une relation amoureuse avec le Sujet tout le long du rcit
jusqu cette squence. Elle ne pouvait pas permettre son amant davoir une autre
matresse quelle-mme car cela signifiait une certaine ngligence envers elle. Mais
elle inspectait le gilet avec une attention de policier, et elle cueillit un second cheveu
enroul autour dun bouton ; puis elle en aperut un troisime; et, plie, tremblant un
peu, elle scria: Oh ! tu as couch avec une femme qui ta mis des cheveux tous les
boutons. Oh ! que tu es tratre 3 Ce jugement attire lattention sur lexistence des
deux acteurs qui accomplissent le mme rle, celui dOpposant:
1

op. cit., p. 222
3
2
44
A
Opposant
a1
M. Walter
a2
Clotilde de Marelle
Virginie Walter est aussi le Destinateur de la squence car le Sujet lutilise pour
faire accrotre 1 argent provenant de ses affaires, de mme que sa place au journal Vie
Franaise. Non je suis venue pour pour te donner une nouvelle une nouvelle
politique pour te donner le moyen de gagner cinquante mille francs ou mme plus
si tu veux. 1 Voyant le fait que la femme du directeur Walter joue deux rles diffrents,
on peut dire quun acteur joue plusieurs rles actantiels comme dans le schma:
a
Virginie Walter
A1
Adjuvant
A2
Destinateur
Le mme jugement donne des rsultats concernant le Sujet Du Roy, acteur qui joue
aussi le rle actantiel de Destinataire de lObjet offert par le Destinateur fminin:
a
Georges Du Roy
A1
Destinataire
A2
Sujet
Cette squence offre aussi la possibilit de dcouvrir des acteurs qui accomplissent
un seul rle actantiel:
Virginie Walter = Destinateur a = A
Madeleine Du Roy = Adjuvant a = A
op. cit., p. 275
45
Squence Ve
La cinquime squence du rcit Bel-Ami comporte presque les mmes acteurs, mais
jouant des rles actantiel diffrents. On peut dire que cette squence se confond avec la
fin du rcit car on y retrouve le dnouement.
Le modle actantiel final commence avec lintrt que le Sujet Georges Du Roy
manifeste pour la plus jeune fille de la famille Walter, donc pour la fille de sa dernire
matresse. Ayant pass trs rapidement la passion pour Virginie Walter et accomplissant
lObjet tant dsir, le Sujet mne ses regards vers une fille avec les cheveux dores qui
puisse rendre dfinitifs son but dans la socit parisienne.
Pendant une promenade organise par la famille Walter loccasion de leur partie
Trouville, Georges Du Roy ne perd pas le temps et, dans un moment o il se trouve seul
avec Suzanne Walter, il lui dclare son amour, celui-ci ne restant pas sans une rponse:
Georges et Suzanne restrent en arrire. Ds quils furent carts de quelques pas, il
lui dit dune voix basse et contenue: Suzanne, je vous adore. Je vous aime en perdre
la tte. Elle murmura: Moi aussi, Bel-Ami. 1 Le Sujet essaie demander la main de
Suzanne, mais celle-ci, devenue Destinateur implicitement, le conseille de parler sur ce
problme avec ses parents pour tre bnis. Mais le rcit nous montre que, tant Du Roy
que Suzanne, donc le Sujet et le Destinateur, considrent la famille Walter comme un
Opposant. Cette squence comporte premirement deux Opposants et pas dAdjuvants
car personne ne croyait que leur mariage serait de bon augure. Elle rpondit: Essayez
donc de me demander papa. Peut-tre quil voudra bien. Il eut un petit geste
dimpatience: Non, je vous le rpte pour la dixime fois, cest inutile. On me fermera
la porte de votre maison, on mexpulsera du journal et nous ne pourrons plus mme nous
voir. Voil le joli rsultat auquel je suis certain darriver par une demande en rgle. On
vous a promise au marquis de Cazolles. On espre que vous finirez par dire: Oui. Et on
attend. 2 Aprs ces remarques, on considre que le schma de la squence pourrait tre
la suivante:
Suzanne Walter
Destinateur
Adjuvant
1
2
largent
Objet
Sujet
Gorges Du Roy

op. cit., p. 326
46
Gorges Du Roy
Destinataire
Opposant
M. Walter
Virginie Walter
Ds que le Sujet, fait Clotilde de Marelle prendre conscience de son mariage avec le
Destinateur, cet acteur-ci commence jouer le rle dOpposant car elle ne sy attendait
non plus. Au moment donn, on observe que le schma contient trois Opposants, cest-dire trois acteurs diffrents jouent le mme rle actantiel:
A
Opposant
a1
M. Walter
a2
Virginie Walter
a3
Clotilde de Marelle
Il faisait sombre dans le petit appartement de la rue de Constantinople, car

Georges Du Roy et Clotilde de Marelle stant rencontrs sous la porte taient entrs
brusquement, et elle lui avait dit sans lui laisser le temps douvrir les persiennes: Ainsi
tu pouses Suzanne Walter ? Il avoua avec douceur et ajouta: Tu ne le savais pas ?
Elle reprit, debout devant lui furieuse, indigne: Tu pouses Suzanne Walter ! Cest trop
fort ! cest trop fort ! Voil trois mois que tu me cajoles pour me cacher a. Tout le monde
le sait except moi. 1
Pendant que le rcit coule, les Adjuvants de la squence apparaissent tour tour. A
cause du plan diabolique du Sujet, celui de faire le Destinateur Suzanne senfuir de la
maison pour obliger ses parents, les Opposants, dtre daccord avec leur mariage, il a
une transformation des Walter qui deviennent Adjuvants. Implicitement, M. Walter, le
directeur du journal Vie franaise, se montre en Destinateur aussi car cest de lui que le
Sujet a lintention de se procurer largent et cest par son intermde quil veut obtenir une
plus haute position dans la socit. Donc le schma final de la squence est la suivante:
Suzanne Walter
M. Walter
Destinateur
largent
position sociale
Objet
Georges Du Roy
Adjuvant
M. Walter
Virginie Walter
Sujet
Georges Du Roy
Opposant
M. Walter
Mme Walter
Clotilde de Marelle
Destinataire
Virginie Walter est considre comme jouant aussi le rle dAdjuvant pour la simple
raison que vers la fin, o les deux jeunes gens font publique leur liaison, elle ne soppose
1
47
plus tant effraye que le Sujet pourrait faire publique sa relation mystrieuse avec elle et
donc sacrifier son propre mariage.
Le schma nous rend visible le fait quon a plusieurs acteurs jouant un seul rle
actantiel, un seul acteur jouant un seul rle actantiel, de mme que plusieurs rles jous
par le mme acteur. Ainsi, on observe que le rle du Destinateur que celui de lAdjuvant
appartiennent deux acteurs diffrents
A
Destinateur
a1
Suzanne Walter
a2
M. Walter
A
Adjuvant
a1
M. Walter
a2
Virginie Walter
Le rle dOpposant est plus privilgi en ce qui concerne les acteurs, il comprenant
trois :
A
Opposant
a1
Mme. Walter
a2
M. Walter
a3
Clotilde de Marelle
En parlant des rles actantiels du Sujet et du Destinataire, on peut affirmer quon

observe un seul acteur qui joue un seul rle actantiel; cet acteur est Georges Du Roy.
Ainsi, on a le schma :
Georges Du Roy = Destinataire a = A
Le rcit nous attire aussi attention sur le fait quun seul acteur peut se trouver dans
lhypostase djouer plusieurs rle actantiel. Cest pour cela quon ralise les schmas
suivants:
48
a
M. Walter
A1
Destinateur
A2
Adjuvant
A3
Opposant
a
Mme Walter
A1
Adjuvant
A2
Opposant
a
Georges Du Roy
A1
Sujet
A2
Destinataire
49
Conclusions
A la fin de notre analyse sur le rcit Bel-Ami crit par Guy de Maupassant de deux
perspectives trs prcises celle de Bremond et celle de Greimas on est capable den
tirer quelques conclusions pertinentes. Tout spcialiste en problmes narratologiques qui
lit ces analyses peut se rendre compte du fait que le rcit de Maupassant est trs complexe
de tous les points de vue. On va expliquer cette affirmation dans les paragraphes qui
suivent.
En premier plan, en prenant en considration la thorie des rles narratifs du
linguiste Claude Bremond, apparue dans son livre bien connu Logique du recit on
observe que les personnages du rcit Bel-Ami ont des quivaients pour tous les: raies
narratifs proposs par le linguiste. Certes, on peut affirmer que le titre du rcit a t bien
choisi car Bel-Ami, cest--dire Georges Du Roy en est le personnage principal car il
dtient les plus importants et puissants rles narratifs. On trouve toujours Duroy dans la
position dagent russissant accomplir la tche propose taide des patients qui
vraiment mritent le rle jou. Il utilise toutes les femmes avec lesquelles il entre en
contact pour achever sa tche, celle de gagner dargent par les moyes les plus simples et
sans dposer beaucoup deffort pour cela. Lagent Du Roy fait appel son charme de
jeune homme pour conqurir les femmes de la haute socit parisienne, les seules qui
puissent laider voir son rve accompli. Ainsi lagent se procure beaucoup de
patients dans la personne des femmes dges diffrents : Clotilde de Marelle, Madeleine
Forestier quil pouse, Virginie Walter, la femme du directeur du journal Vie franaise et
finalement la plus petite et plus jolie des filles de la famille Watterm Suzanne. Il est
remarquer que lagent Du Roy souffre de temps eh temps une transformation en patient,
mais seulement dans les cas o il doit tablir des liens avec la victime suivante. Cest la
situation dans laquelle sa propre femme, Madeleine Du Roy, lui fait connu le fait que
Virginie Walter ait de forts sentiments pour lui. En prenant en considration tous les cas
o lagent Du Roy devient le patient Du Roy, on pourrait affirmer que cette
transformation est de nature positive et en bnfice du personnage principal qui vraiment
est le seul bnficiaire de ses actions. Tous les autres personnages qui subissent la mme
transformation ont le statut de victimes car ils nen gagnent rien, Du Roy sduit les curs
simples des femmes prcieuses de la haute socit pour une seule raison, celle de monter
sur lchelle sociale. Tout le long du rcit on observe que son but principal nest pas la
femme, mais la position quelle occupe dans la socit. Cest seulement par leur
intermde que lagent Georges Du Roy peut accomplir la tche propose.
En second plan, en prenant en considration la thorie ds structures actantielles
conue par le linguiste franais A.J. Greimas dans te livre Smiotique narrative et
50
textuelle, on observe que les acteurs du rcit Bel-Ami sont trs complexes et jouent tous
les six rles actantiels tablis par le linguiste ci-dessus mentionn: Sujet, Objet,
Destinataire, Destinateur, Adjuvant et Opposant.
Ce qui est trs visible en lisant les schmas raliss tout le long du deuxime
chapitre cest le tait que lacteur Georges Du Roy joue seulement les rles actantiels
considrs positifs, cest--dire ceux de Sujet, Destinataire et Adjuvant (uniquement dans
la deuxime squence); Georges Du Roy est le Sujet de toutes les squences du rcit.
Sujet qui a comme but lacquisition de lObjet dsir: largent qui conduit une meilleure
et inattendue position sociale. LObjet est te moyen de communication entre le
Destinateur, rle interprt par les femmes avec lesquelles il entretient une relation
amoureuse, et le Destinataire, rle jou uniquement par le mme acteur Georges Du Roy .
Il dmontre la possession dun pou voir malfique quil exerce sur toutes les femmes de
sa vie qui oublient leurs maris ou leurs enfants. Le Sujet du rcit change souvent le
Destinateur aprs avoir en usit, mais il y a une femme qui reste toujours au premier plan
pour lui. Cet acteur cest Clotilde de Marelle qui doit toujours souffrir cause de
nouvelles conqutes de son amant, mais laquelle il revient l plus souvent. Tour a tour,
cette femme a appris surpasser toutes les souffrances et les dsillusions pour rester dans
le cur du Sujet jusqu la fin du rcit.
En analysant le rcit Bel-Ami de deux manires diffrentes, on a dmontr la
plnitude et la complexit du texte franais et surtout luniversalit et la matrise
desquelles Guy de Maupassant fait preuve.
51
Bibliographie gnrale
Adam, J.-M., Le Texte narratif, Nathan-Universit, Paris,1994
Adam, J.-M. ; Revaz, F., Lanalyse des rcits, Seuil, Paris, 1996
Collectif, Smiotique narrative et textuelle, Larousse, Paris, 1973
Genette, G., Figures III, Seuil, Paris, 1972
Genette, G., Fiction et diction, Seuil, Paris, 1991
Greimas, A.-J., Du Sens. Essais smiotiques, Seuil, Paris, 1970
Hamon, Ph., Du descriptif, Hachette, Paris, 1993
Maupassant, Guy de, Boule de Suif, Hachette, Paris, 1953
Maupassant, Guy de, Pierre et Jean, Hachette, Paris 1984
Paris, J., Le point aveugle. Maupassant et le conte-rcit, Seuil Paris, 1975
Prvan, G., Introduction la narratologie
Ricardou, J., Nouveaux problmes du roman, Seuil, Paris, 1978
Schmidt, A.-M., Maupassant par lui-mme, Seuil, Paris, 1986
Todorov, Tz., Potique de la prose, Seuil, Paris, 1971
Tuescu, M., Le texte. De la linguistique la littrature, Tip. Univ. Bucureti,
1980
Vial, A., Guy de Maupassaat et lart du roman, Librairie Nizet, Paris
52

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Ctlina-Ancua Petrior

LES FONCTIONS ACTANTIELLES

Tehnoredactare: Carmen Rdulescu

ISBN (13) 978-973-7654-33-5

prof. Nicolae-Florentin Petrior

La rpression de la sensibilit, ltude serre de lobjet ne cotaient aucune peine

Histoire de la littrature franaise, Hachette, 1953, p. 692

Corse et de la Cte dAzur alors non dfigures. 1

Prface de Boule de Suif, Hachette, 1953, p. 11

Prface de Boule de Suif, Hachette, 1953, p. 12

Vial, A., Maupassant et lart du roman, Librairie Nizet, Paris, p. 147

1. La thorie des rles narratifs

Les trois rles dagents volontaires peuvent snoncer ainsi :

Lagent volontaire en acte

action involontaire en cours

Lacqureur de mrite et le rtributeur

Bnficiaire de mrite, victime de dmrite

2. Rles narratifs dans Bel-Ami

Maupassant, Guy de, Bel-Ami, Classiques franais, Maxi-Poche, Paris, 1993

Maupassant, Guy de, Bel-Ami, Classiques franais, Maxi-Poche, Paris, 1993

Maupassant, Guy de, Bel-Ami, Classiques franais, Maxi-Poche, Paris, 1993, p. 17

Maupassant, Guy de, Bel-Ami, Classiques franais, Maxi-Poche, Paris, 1993, p. 83

Le rtributeur ne russit pas accomplir sa tche, mais il ny renonce pas : Et si vous

op. cit., p. 113

et se transforme du rtributeur qui voulait appliquer un chtiment Charles par son

Bremond, C., Logique du rcit, Seuil, Paris, 1973

op. cit., p. 327

y signifie ragent agit sur le patient

On a dcompos le rcit en un complexe de rles, simultans ou successifs; chaque

1. La thorie des structures actantielles

ou, dans la notation emprunte la logique:

Quelle que soit linterprtation quon donnera ses structures syntaxiques :

LObjet de valeur peut connatre des investissements diffrents : ltre aim, un

2. Le modle actantiel dans BEL-AMI

Georges Duroy, le Sujet du schma rencontre un de ses Adjuvants, Charles

Maupassant, G. Bel-Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 9

On y observe que Sujet se confond avec le Destinateur, tant la mme personne,

Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 17

Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 111

Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 188

Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 282

De mme, cette troisime squence nous offre linverse de ce schma, cest--dire la

Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 224

op. cit., p. 275

Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 325

Il faisait sombre dans le petit appartement de la rue de Constantinople, car

Maupassant, G., Bel- Ami, Classiques franais, Paris, 1993, p. 338

En parlant des rles actantiels du Sujet et du Destinataire, on peut affirmer quon

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