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Captulo do livro NIETZSCHE PSICLOGO: A clnica luz da filosofia trgica. Organizado pela mesma
autora, publicado pela editora Sulina de Porto Alegre, 2014.
tantas letras melanclicas, lamentava trazer no peito uma dor difusa confundida com cime,
despeito, amizade ou horror, consagrou-se como poeta dos despeitados nas relaes
amorosas, difundindo, com isso, a estranha expresso. Seu amplo repertrio musical ficou
de tal forma associado s tpicas dores das desiluses amorosas que Lupicnio Rodrigues
chegou a desenvolver uma tese prpria para classificar sua dor-de-cotovelo em trs
categorias, conforme a intensidade: a federal, que sempre acabava em um porre; a estadual,
suportvel; e a municipal, que no rendia sequer um samba. Praticamente todos os sambas
de Lupe mencionavam a dor-de-cotovelo. (Lombardo, 2011)
Figura lendria da boemia de minha cidade, lembro-me, ainda menina, naquele
tempo em que o mundo adulto um mistrio ainda distante e as coisas do amor uma
efervescncia fascinante, de conviver com grupos de msicos que frequentavam a casa de
meus pais e se deliciavam tocando chorinho noites adentro. J me causava muito
estranhamento o contraste entre a alegria que aqueles encontros produziam entre os artistas
e seus amigos e o contedo daquelas letras carregadas de sofrimento. Estranhamento este
que beirou a absoluta incompreenso quando tive o prazer de conviver com o mestre de
todos os chorosos, como Lupe era designado entre amigos. Idolatrado por aquele grupo de
msicos com os quais pude desfrutar breves momentos, a lembrana que guardo daquelas
noites festivas de momentos intensos de produo de vida protagonizados por aquele
ilustre convidado que, entre risos e acordes, preparava uma galinha de panela comeando
pela cautela da receita: - Roube-se uma galinha do vizinho! Sim, porque cozinhar tem que
ser uma grande aventura que vai da busca dos ingredientes escolha dos amigos com que
se vai desfrutar o resultado do evento!
Seria mesmo aquela figura leve, descontrada, afetuosa e cheia de vida o autor de
to verossmeis narrativas quanto as expressas nas sfregas letras que associavam o amor a
desejos de morte ou de dor? Esta era justamente a pergunta que ressoava em meio s notas
musicais e os lamentos de seus intrpretes, muitos anos antes de tomar conhecimento da
filosofia de Nietzsche, na qual eu encontraria a traduo filosfica para a to cantada dor
de cotovelos nos termos de uma psicologia do ressentimento.
Lida dessa forma, as dores dos amantes abandonados desejos de morte ou de dor
to cantados pelo poeta da dor de cotovelos aparecem como expresso do niilismo
passivo, lamento pela fora que o tipo escravo no encontra em si, choro pela potncia que
o outro exerce e afirma normalmente longe de quem a demanda: o escravo ressentido.
Nesta lgica, a vontade de potncia do tipo forte quanto mais ativa o nobre ao, mais
alimenta o niilismo reativo no tipo passivo, soa como msica aos ouvidos dos fracos. Se
que Deus fez o homem / Pra ser rei a vida inteira / Mandou criar seu lar / Que pra ter
seu reinado/Ento por que nos deu / Uma mulher por companheira? / Por que no ps um
ente / Mais sincero ao nosso lado?2
Esta mesma necessidade de desincumbir-se do prprio desejo atribuindo a um outro
a responsabilidade pelo prprio sofrimento comparece, no discurso psicanaltico
2
amor bondade. / Porm voc apareceu. / E resolveu tornar-me assim / nesse pedao de
maldade. / Infelicidade e coisa ruim.4
A condenao ao agravo de que se sente vtima, pereniza a fraqueza do
ressentido na mesma proporo que atesta a potncia daquele que o vitimou.
Desincumbindo-se, ainda, imaginariamente do prprio fardo desejante, o ressentido carrega
uma existncia arrastada que s reproduz a cada gesto sua prpria fraqueza e reafirma a
fora daquele a quem ele diz querer derrotar. Junte todas as lgrimas do mundo / Faa um
conquetel de sofrimento / Pense em todas as coisas que no prestam / Que couber no seu
pensamento / Faa um colar de sentimentos / Ponha nele a mgoa mais doda / Pense
ento em mim neste momento / que estars pensando em minha vida5. E essa vileza,
tpica das sociedades decadentes, que caracteriza a doena do homem moderno e foi, por
isto, to duramente criticada pelo filsofo autodenominado AntiCristo:
Os sofredores so todos horrivelmente dispostos e inventivos, em matria de
pretextos para seus afetos dolorosos, eles fruem a prpria desconfiana, a cisma com
baixezas e aparentes prejuzos, eles resolvem as vsceras de seu passado e de seu
presente, atrs de histrias escuras e questionveis, em que possam regalar-se em uma
suspeita torturante, e intoxicar-se do prprio veneno da maldade (...). Eu sofro: disso
algum deve ser culpado assim pensa a pobre ovelha doente. (Nietzsche, 1887\1998,
p.117)
seu narcisismo e pode entoar, sem riscos, a velha e mesma cano: Oh, Deus! Como sou
infeliz... Eu queria um minuto apenas / Pra mostrar minhas penas / Oh, Deus! / Como eu
sou infeliz!7
Em pesquisa sobre o romantismo amoroso, sua historicidade e o impacto que
ele ainda exerce na subjetividade contempornea, Costa (1998) argumenta que a
atualizao do amor romntico em nossos dias se apresenta como certa obsesso amorosa,
regida mais por ideais narcsicos da era do individualismo do que pela busca de um
encontro afetivo que leve felicidade com outrem. Transformado em obrigao moral
universal, o amor-paixo, que herdamos do romantismo do sculo XVIII e XIX, carrega as
marcas de um mundo impregnado pelos valores morais e cristos de um recente
antropocentrismo. No se transfere, sem srias conseqncias, para uma mulher o amor
antes devotado a Deus! resume Ribeiro (1999) ao comentar o texto de Costa. E este
mundo, como afirma o psicanalista, est muito distante daquele palco de espetculos
propagandeado pela mdia e protagonizado pelos personagens hollywoodianos:
um mundo, ao contrrio, muitas vezes soturno, triste, deprimido, belicoso,
voltado para expectativas que redundam em cimes destrutivos, possessividade
compulsiva, dios, ressentimentos, violncias contra os ex- parceiros,
sentimentos de derrota, mesquinharias em disputa econmicas,vilanias na
manipulao de familiares, menosprezo dos que so batidos nas disputas
amorosas, etc. (Costa, 1999, p.134)
Todas essas vilezas mundanas associadas ao amor romntico de que nos fala
Costa, constituem a matria-prima do repertrio do msico da dor de cotovelos aqui
lembrado. E eu lhe agradeo por de mim ter se lembrado \ Dentre tanto desgraado que em
sua vida passou \ Homem que homem faz qual o cedro \ que perfuma o machado que o
derrubou.8
Tamanha resignao, caracterstica do tipo psicolgico escravo na linguagem de
Nietzsche , encontraria inconteste equivalente no covarde moral descrito por Freud. Mas
basta, basta! No aguento mais o ar ruim! Brande o filsofo. Esta oficina onde se
fabricam ideais minha impresso de que est fedendo de tanta mentira! (Nietzsche,
1887\1998, p.39)
7
Lupicnio costumava dizer que os poetas tm uma alma para sofrer e outra para
desabafar. E tanto ele, quanto todos aqueles que tiveram o privilgio de conviver com este
clebre cantador das dores do amor, eram muito categricos ao afirmar sua contrastante
alegria a par das narrativas que cantava. Eu fao msica por brincadeira, para me divertir e
divertir os amigos, e no profissionalmente dizia o bomio. (Rodrigues apud Dias, 2009,
p. 69)
Esta habilidade de multiplicar-se, para usar uma expresso de Fernando
Pessoa, tornar-se outro em suas chorosas composies, pode, em parte, justificar aquilo que
nos tempos juvenis, de onde partiram essas divagaes, me era to incompreensvel. Mas o
estudo da psicologia do ressentimento, que abreviamos antes, acrescido da impiedosa
crtica moral escrava empreendida por Nietzsche j no nos permite escutar as mesmas
lamrias amorosas de forma condescendente. Ao menos no sem inquietarmo-nos com
algumas questes: Estariam, ento, os amantes abandonados indelevelmente entregues
sorte dos desamparados? Seria inevitvel ao sofrimento amoroso encarcerar-se no circuito
escravo despotencializando as foras ativas do sujeito abandonado? Ou o que faria com que
algumas dores de cotovelo virassem samba e outras puro adoecimento ressentido?
Neste ponto, talvez o profeta Zaratustra tenha alguns ensinamentos a nos ofertar: E aquele
que deva ser um criador no bem e no mal: em verdade, primeiro dever ser um destruidor e
destroar valores. Assim, o mais alto mal faz parte do mais alto bem: mas este o criador.
(Nietzsche, 1885/1986, p.128)
Ao anunciar nas ilhas bem-aventuradas que Assim quer minha vontade criadora,
o meu destino Zaratustra ensina que a vontade como princpio impulsionador traz consigo
um antagonismo original. Como vontade libertadora e criadora, a vontade de potncia
como o martelo de um escultor que desfere o golpe contra a pedra, destruindo-a ao mesmo
tempo em que constri.
Como ultrapassar, ento, esta vida extenuada? Atentemos neste ponto para uma
fundamental caracterstica da vontade niilista: sua qualidade, ainda e sempre e
paradoxalmente, de vontade de potncia. Deleuze, inclusive, enfatiza que Nihil no niilismo
significa a negao como qualidade da vontade de poder. (Idem, p.222). Vencer o niilismo
Roberto Machado (1997, p. 73) observa que no livro de Zaratustra que a expresso Vontade de Potncia
aparece publicada pela primeira vez na obra de Nietzsche, mas que ele j a havia utilizado nos fragmentos
pstumos do final de 1886 e tambm 1880.
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Importa neste sentido frisar que o conceito de ir alm, tal como passamos a analisar, no assume qualquer
conotao de distanciamento da humanidade, como eventualmente uma leitura mais topolgica no sentido
de um alm ou aqum de um ponto mdio poderia sugerir. Pelo contrrio, a ideia que aqui fica mais clara do
alm parte justo da referncia do si mesmo como capacidade de superar-se, transmutar-se.
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cotovelo. As expresses do tipo olhos nos olhos quero ver o que voc faz / ao sentir que
sem voc eu passo bem demais11 e tantas estrofes largamente exploradas pelos populares
gneros de msica sertaneja12 ou tambm nos pagode parecem insistir com uma volta por
cima que os adoecidos de amor dariam tornando-se mais fortes frente queles que, um dia,
teriam sido as causas de suas dores de cotovelo.
Mesmo que pouco convincentes do ponto de vista de apontarem para uma efetiva
superao do circuito ressentido pela via do esquecimento ativo, como seria a boa sada
anunciada por Nietzsche, estas estrofes de algum modo apontam um desejo de esquecer, de
ir adiante, e deixar para trs a vivncia indigesta que despotencializa o sofredor e torna
aquele que o vitimou sempre mais forte. Agora voc vai ouvir aquilo que merece / As
coisas ficam muito boas quando a gente esquece...13 Expressam, por assim dizer, ao menos
em inteno, aquilo que na linguagem filosfica aqui utilizada se poderia chamar de
vivncia perfeita do niilismo, pois para Nietzsche (apud Giacoia Jr., 2001a, p.78) somente
aquele que j viveu em si mesmo at o fim o prprio niilismo que tem o niilismo atrs de
si, abaixo de si, fora de si, capaz de auto superar-se. Estas palavras que eu estou lhe
falando / Tm uma verdade pura, nua e crua / Eu estou lhe mostrando a porta da rua / Pra
que voc saia sem eu lhe bater!14
O engendramento de um contra-movimento, ponto supremo, focal, meia-noite, que leve
realizao niilista a seu prprio esgotamento, no se define, entretanto, por equilbrio ou
reconciliao de contrrios, mas por converso. Converso do negativo em poder de
afirmar. Afirmar mesmo uma verdade pura, nua e crua! No uma mera substituio de
uma fora por outra, mas negao que destri foras reativas convertendo-as em ao
afirmativa. O negativo torna-se o trovo e o relmpago de um poder de afirmar.
Destruio ativa colocando-se servio de um excedente de vida, dobrando as foras
reativas impiedosamente, destruio de tudo o que for degenerao e parasitismo. Este o
sentido da eterna alegria do devir, ponto decisivo da filosofia dionisaca. Da a
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transmutao exigir o prolongamento do niilismo exausto, desafiar o poder sobrehumano de afirmar, tarefa de um super-homem que s um Anticristo poderia anunciar.
(Deleuze, s/d, p.261)
Como se v, a frmula nietzscheana para a grandeza do homem requer a coragem para
viver a tragicidade da vida, em outras palavras, para usar uma expresso prpria ao filsofo
Amor Fati como antdoto contra a decadncia. No simplesmente conformar-se ao destino,
mas am-lo: Nada querer diferente, seja para traz, seja para frente, seja em toda a
eternidade. No apenas suportar o necessrio. Menos ainda ocult-lo todo o idealismo
mendacidade ante o necessrio Mas am-lo... (Nietzsche, 1888/2000, p.51)
Com esta afirmao tica do eterno retorno, Nietzsche apresenta a arma
potencializadora do alm do homem. Transmudar constantemente tudo o que somos e tudo
o que nos atinge, demanda um tal exerccio de plasticidade, tamanha fora de criao que
requer, efetivamente, uma vontade de leo. Nenhuma perspectiva de rebanho poderia supor
transformar o foi assim em eu quis assim. A, para Giacoia Jr. est a magnitude da
responsabilidade imposta pelo eterno retorno. Cada uma de minhas aes deve ser
escolhida do interior das limitaes que eu sou, como se isso devesse retornar eternamente
(Giacoia Jr., 1994, p. 14). A seu carter de imperativo tico!
Contra uma entre as tantas ms interpretaes feitas concepo nietzscheana de amor
ao destino - que a associa a uma espcie de aceitao bem-comportada de tudo - Trke
(2001, p.126) argumenta:
O artifcio do Amor Fati um modo emocional-mental de agarrar,
semelhante ao jud, que absorve a fora do oponente, aumenta seu impulso e
inverte-a em fora sobre o opoente. Onde existe Amor Fati existe a arte da
inverso. Para Nietzsche, ela idntica arte em geral, pois a arte, conforme diz,
a realidade mais uma vez, apenas em seleo... o verdadeiro artista desarma o
trgico dizendo Sim...
srios sirva-lhes de lio o fato de eu estar convencido de que a Arte a tarefa suprema e a
atividade propriamente metafsica desta vida..." (Nietzsche, 1872/1992, p.26)
O instinto esttico, como mais sublime forma de libertao da dor, afirma a eternidade
da vontade numa demonstrao da superabundncia de foras. por isto que Nietzsche o
aponta como antdoto doena da moralidade, pois, encontrar o ponto de viragem da lgica
niilista que aprisionou a civilizao ocidental em foras reativas requer, como afirma
Deleuze, a interveno de um artista genial. Foi preciso ainda que o ressentimento se
tornasse gnio. Foi preciso ainda um artista de fico, capaz de aproveitar a ocasio e de
dirigir a projeo, de conduzir a acusao, de operar a inverso. (Deleuze, Op. Cit. P. 188)
Toda esta elucubrao filosfica que, de alguma maneira sintetizada no dito
popular do quem canta seus males espanta, aparece, tambm singelamente enunciada nos
versos de Lupicnio, cuja voz embargada parecia traduzir as dores de muitos outros amores
que encontravam em sua arte expresso de suas prprias emoes: E a eu comecei a cantar
verso triste / Os mesmos versos que at hoje existe / Na boca triste de algum sofredor.
Nos estudos que Rosa Dias (2009) faz da obra do compositor, este aspecto da dor
transfigurada em arte como forma de represar as mgoas nas comportas do verso
ressaltado: Cantar, neste contexto lupiciniano, sinnimo de ruminar, digerir e expulsar os
estados negativos que contaminam a alma. O sujeito amoroso canta para esquecer o trgico
desassossego da paixo amorosa e para recomear a amar. (Dias, 2009, p.71)
Na opinio da autora, esta capacidade de subjugar as paixes potncia criadora
que permitem dizer que mesmo cantando as dores do ressentimento o compositor, ele
mesmo, no pode ser caracterizado como ressentido. Pelo contrrio, ao transformar suas
experincias de abandono, seus sofrimentos mais penosos nos sonoros sambas que
embalam geraes, o que o compositor afirma sua potncia criadora, ali justamente onde
o ressentimento faria sua morada ele retira a matria prima de sua arte. Quando capturada
pela arte, a dor amorosa no exerce uma ao nociva sobre o corao. O artista capaz de
assimilar o passado, assenhorar-se do caos de si mesmo e transfigur-lo (Idem, p. 69)
A frmula nietzscheana de retirar o antdoto do prprio veneno parece fazer sentido
quando se fala em transfigurar a dor em samba. Mas para tanto, no esquecendo os
ensinamentos de Z, a condio de auto-superao o esgotamento de todos os ideais
transcendentes. Tarefa de super-homem, o profeta alertava e, quando se trata de ideais
amorosos com todas as marcas romnticas de que somos herdeiros, tarefa especialmente
herclea. Alis, outro compositor mais contemporneo, mas que bem denunciava esta
marca dos amantes ressentidos era Cazuza, ao cantar seu Blues da Piedade quelas
pessoas de alma bem pequena / Remoendo pequenos problemas / Querendo sempre aquilo
que no tm (...): Pr quem no sabe amar fica esperando algum que caiba nos seus
sonhos / Como varizes que vo aumentando / Como insetos em volta da lmpada...
Como esta condio de transformar dores em arte no dada a todos os mortais,
bom que apreendamos, um pouco com o filsofo, talvez mais com os poetas, que a
possibilidade de fazermos valer os valores afirmativos da vida no se opera exclusivamente
pela arte. A produo criativa no gera necessria e exclusivamente uma obra no sentido
concreto que nos habituamos a associar arte. Lembremo-nos: Onde h vida h vontade de
potncia! Afirmar a vida com todas as suas dores e surpresas, em sua inteireza, muitas
vezes cruel, significa, afirm-la em sua tragicidade e, para tanto, preciso a vontade de um
leo, vontade de mais vida, desejo de expanso. Tudo isso incompatvel com uma vida
amesquinhada, com os aprisionamentos escravos das foras vis que nos habitam. Tudo isso,
requer a coragem de quem Reconhece a queda / E no desanima / Levanta, sacode a poeira
/ D a volta por cima.15
Converter a dor em criao expresso maior da grande sade nietzscheana e
frmula elementar do sucesso das canes de dor de cotovelos assume, ento, muito mais
o sentido de uma disposio tico-esttica frente vida do que um formato-receita de como
cada um tenha que resolver suas prprias dores existenciais. E isto que a filosofia trgica
designa por fazer da vida uma obra de arte, implica uma sabedoria trgica frente a
existncia que Nietzsche retira da civilizao helnica e atualiza, em pleno sculo das luzes,
para ressaltar o quanto o tipo homem ocidental, cristo, metafsico, racional, brioso de
suas cincias - estaria desaprendendo a lidar com o demasiado humano em si.
Cantando e danando, manifesta-se o homem como membro de uma comunidade
superior: ele desaprendeu a andar e a falar, e est a ponto de, danando, sair voando
pelos ares. De seus gestos fala o encantamento. Assim como agora os animais falam e a
terra d leite e mel, do interior do homem tambm soa algo de sobrenatural: ele se sente
como um deus, ele prprio caminha agora to extasiado e enlevado, como vira em sonho
os deuses caminharem. O homem no mais artista, tornou-se obra de Arte: a fora
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Referncias Bibliogrficas
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