IUNA - rea Transdepartamental de Crtica de Artes - Licenciatura en Crtica de Artes

Asignatura: Arte, Sociedad y Crtica - Ao lectivo: 2013 - Domin Choi

Objetivos
La asignatura Arte, Sociedad y Crtica se propone introducir a los estudiantes en las
diferentes prcticas artsticas y estticas en su articulacin con lo social. Para dar
cuenta de este vnculo se proceder histricamente instalando como punto central la
idea de modernidad, tanto del arte como de la sociedad. La estrategia adoptada har de
los medios audiovisuales el objeto privilegiado de interrogacin para luego expandirse
hacia otras artes como la pintura y la literatura; asimismo, se intentar establecer el
papel del arte con relacin a los medios de comunicacin de masas de las sociedades
modernas.
Especficamente, los objetivos de la materia apuntan a que los estudiantes:
a) Conozcan las distintas relaciones que se proponen en este programa para
explicar el vnculo entre la sociedad, el hombre y el arte.
b) Desarrollen una conciencia epistemolgica, a partir de la adquisicin de
categoras conceptuales bsicas que les permitan articular la relacin entre arte,
hombre y sociedad.
c) Puedan formular interpretaciones e hiptesis de lecturas, a partir de distintos
corpus terico.
d) Adquieran una competencia en el manejo de ciertas categoras y nociones
ligadas a las problemticas desarrolladas en la materia: vanguardia, arte
moderno, tcnica y medios de comunicacin, campo artstico, entre otras.
Contenidos
Unidad 1. Fundador de discursividad: Marx
Las nociones de arte y sociedad en el pensamiento de Marx y sus continuadores. Los
conceptos de alienacin, fetichismo e ideologa. El arte como crtica de la alienacin. La
doble ilusin fetichista (mercanca y dinero). La obra de arte frente a la mercanca y la
reaccin baudelairiana.
Unidad 2. La Escuela de Frankfurt
La idea de reproductibilidad tcnica, la cultura de masas y las artes tradicionales. La
1

experiencia y la vivencia en la modernidad. La concepcin de la modernidad en

Benjamin (el shock y el sistema nervioso). La lectura de Benjamin sobre Baudelaire y
sus polmicas con Adorno.
Unidad 3. El estructuralismo crtico y el estudio de los campos. La sociologa
de Pierre Bourdieu.
Sociologa de la percepcin esttica y artstica. La configuracin del hecho social en
campo y posicionamiento. Los distintos tipos de capital (econmico, simblico,
intelectual). La especificidad del campo artstico y su proceso de autonomizacin. El
proyecto creador segn la perspectiva de la sociologa estructural. El habitus y la
conformacin del gusto.
Unidad 4. Arte y antropologa. La esttica de Lvi-Strauss
Diferencia entre el discurso del mito, de la ciencia y del arte. El arte en su relacin con
la nocin de significante flotante. El arte como modelo reducido. La relacin entre
conocimiento y arte. La doble articulacin en las artes y el concepto de bricolage.
Unidad 5. Vanguardia, modernidad y sus crisis
La idea de vanguardia en las artes. Diversidad de perspectivas polticas y estticas en
las vanguardias histricas. La crisis de la modernidad. La lgica cultural del capitalismo
tardo. La cultura posmoderna en el cine.
Unidad 6. Arte y crtica en la actualidad
El estado de la crtica y la esttica contempornea. La crisis del arte moderno, la
esttica de lo sublime, lo irrepresentable y los regmenes del arte. El arte en la era de la
globalizacin.
Bibliografa
3.1. Bibliografa especfica agrupada por unidades temticas.
Unidad 1.
1

Agamben, Giorgio (1995): Estancias. Valencia: Pre-Textos.

Althusser, L. (1974): Ideologa y aparatos ideolgicos del Estado. Barcelona:

2

Anagrama.
3

Elster, J. (1991): Una introduccin a Karl Marx. Madrid: Siglo XXI.

Lunn, E. (1986): Marxismo y modernismo. Mxico: FCE.

Zizek, Slavoj (1992): El sublime objeto de la ideologa. Mjico: SXXI.

Unidad 2.
2

Baudelaire, C. (2009): El pintor de la vida moderna en Arte y modernidad.

Buenos Aires: Prometeo.

Benjamin, W. (1989): La obra de arte en la poca de su reproductibilidad

tcnica en Discursos interrumpidos I. Buenos Aires: Taurus.

Benjamin, W., (1992): Iluminaciones 2. Poesa y capitalismo. Madrid: Taurus.

Buck-Morss, S. (2005): Walter Benjamin, escritor revolucionario. Buenos

Aires: Interzona.

Harvey, D. (2008): Pars, capital de la modernidad. Madrid: Akal.

Unidad 3.
1

Bourdieu, P. (1971): Campo intelectual y proyecto creador, en Problemas

del estructuralismo. Mxico: 1971.

Bourdieu, P. (1995): Las reglas del arte. Barcelona: Anagrama.

De Paz, Alfredo (1979): Bourdieu: para una sociologa de la percepcin

esttica y artstica en La crtica social del arte, Barcelona: Gustavo Gili.

Unidad 4.
1

Lvi-Strauss, C. (1975): El pensamiento salvaje. Mxico: FCE.

Lvi-Strauss, C. (1994): Mirar, escuchar, leer. Madrid: Siruela.

Merquior, J. (1978): La esttica de Lvi-Strauss. Barcelona: Destino.

Unidad 5.
2

Anderson, Perry (1995): Campos de batalla. Bogot: Tercer Mundo Editores.

Berman, M. (1988): Todo lo slido se desvanece en el aire. Buenos Aires:

Siglo XXI.

Calinescu, M. (2003): La idea de vanguardia, en Las cinco caras de la

3

modernidad. Modernismo, vanguardia, decadencia, kitsch, posmodernismo.

Madrid: Tecnos/Alianza.
5 Harvey, D. (2012): Las condiciones de la posmodernidad. Buenos Aires:
Amorrortu.
6 Hobsbawn, E. (2009): A la zaga. Decadencia y fracaso de las vanguardias del
siglo veinte. Barcelona: Crtica.
4 Jameson, F. (1996): Teora de la posmodernidad. Madrid: Trotta.
7 Jameson, F. (2004): La esttica geopoltica. Barcelona: Paids.
Unidad 6.
1.

Bourriaud, N. (2009): Radicante. Buenos Aires: Adriana Hidalgo.

2.

Lyotard, J-F. (1998): Lo inhumano. Buenos Aires: Manantial.

3.

Rancire, J. (2010): El espectador emancipado. Buenos Aires: Manantial.

4.

Rancire, J. (2011): El malestar en la esttica. Buenos Aires: Capital

intelectual.
5.

Rancire, J. (2012): El destino de las imgenes. Buenos Aires: Prometeo.

Bibliografa general.
1

AA.VV. (2002): Esttica del cine; Paids, Buenos Aires.

AA.VV. (1985): La postmodernidad. Barcelona: Kairs.

Adorno, T. (1983): Teora esttica. Madrid: Hyspamrica.

--------------- (2003): Nota sobre literatura. Madrid: Akal.

--------------- (1995): Sobre Walter Benjamin. Madrid: Ctedra.

--------------- (1987): Minima Moralia. Madrid: Taurus.

Adorno, Th. (2008): Crtica de la cultura y sociedad I. Madrid. Akal.

Aguilar, G. (2006): Otros mundos. Un ensayo sobre el nuevo cine argentino.

Buenos Aires. Santiago Arcos.

Albera, F. (2005): LAvant-garde au cinma. Paris : Armand Colin.

Amado, A. (2009): La imagen justa. Buenos Aires. Colihue.

Argan, G. C. (1983): Historia del arte como historia de la ciudad. Barcelona: Laia.

Argan, G. C. (1984): Historia del arte como historia de la ciudad. Barcelona. Laia.
4

10 --------------- (1998): El arte moderno. Madrid: Akal.

10 Aumont, J. (1008). La esttica hoy. Madrid. Ctedra.
11 Benjamin, W. (2005). El libro de los pasajes. Madrid. Akal.
12 Benjamin, W. (1988). El concepto de crtica de arte en el Romanticismo alemn.
Barcelona. Pennsula.
13 Berger, J. (1969): Art and Revolution. Londres: Pelican.
11 ------------- (1972): Ways of Seeing. Londres: Penguin.
12 Berman, M. (2002): Aventuras Marxistas. Buenos Aires: Siglo XXI.
13 Bermdez, N. y D. Choi (2005): Metfora y metonimia en el lenguaje visual, en
Metforas en uso, Biblos, Buenos Aires.
14 Bourdieu, P. (1987): Cosas dichas. Barcelona: Gedisa.
15 Buchloh, B. (2004): Formalismo e historicidad. Modelos y mtodos en el arte del
siglo XX. Madrid. Akal.
16 Buck-Morss, S. (2004): Mundo soado y catstrofe. Madrid: Visor
16 ----------------------(1995): Dialctica de la mirada. Madrid: Visor
17 ----------------------(1981): Origen de la dialctica negativa. Mxico: Siglo XXI.
18 --------------------- (2005): Walter Benjamin, escritor revolucionario. Buenos Aires:
Interzona.
19 Brger, P. (1997): Teora de la Vanguardia. Barcelona: Pennsula.
20 Callinicos, A. (1993): Contra el postmodernismo. Bogot: El ncora.
21 Calvo Serraller, F. (1987): Imgenes de lo insignificante. Madrid: Taurus.
22 Carroll, N. (2002): Una filosofa del arte de masas. Madrid: Visor.
23 Charney, L. (Ed.) (1995): Cinema and Invention of Modern Life. University of
California Press.
24 Compagnon, A. (2007): Los anitmodernos. Barcelona. Acantilado.
25 Clifford, J. (1995): Dilemas de la cultura. Barcelona: Gedisa.
25 Crary, J. (2008): Suspensiones de la percepcin. Atencin, espectculo y cultura
moderna. Madrid. Akal.
26 Crimp, D. (2005): Posiciones crticas. Ensayos sobre las polticas de arte y de
identidad. Madrid. Akal.
27 Crow, T. (2002). El arte moderno en la cultura de lo cotidiano. Madrid. Akal.
28 Eagleton, T. (1998): Walter Benjamin o hacia una crtica revolucionaria. Madrid:
5

Ctedra.
26 ------------------ (1997): Ideologa. Barcelona: Paids.
27 ------------------ (2006): La esttica como ideologa. Madrid. Trotta.
28 Elster, J. (1991): Una introduccin a Karl Marx. Madrid: SigloXXI.
28 Daney, S. (2004): Cine, arte del presente. Buenos Aires. Santiago Arcos Editor.
29 Danto, A. C. (2002): La transfiguracin del lugar comn. Una filosofa del arte.
Barcelona. Paids.
30 ---------------- (2003): Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el linde de
la historia. Buenos Aires. Paids.
31 ---------------- (2003): Ms all de la caja brillo. Madrid. Akal
32 Debray, R. (1994): Vida y muerte de la imagen. Barcelona: Paids.
29 De Micheli, M. (1988): Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid: Alianza.
30 De Paz, A. (1979): La crtica social del arte. Barcelona: Gustavo Gili.
31 Deleuze, Gilles (1995): Conversaciones. Valencia: Pre-Textos.
32 Didi-Huberman, G. (2005): Ante el tiempo. Buenos Aires. Adriana Hidalgo.
33 ---------------------------- (2008): Cuando las imgenes toman posicin. Madrid.
Antonio Machado,.
34 Duvignaud, J. (1969): Sociologa del arte. Barcelona: Pennsula.
33 Ferry, L. (1990): Homo Aestheticus. Paris: Grasset
34 Foster, H. (2004). Diseo y delito. Madrid. Akal.
35 ------------ (2008). Belleza compulsiva. Buenos Aires. Adriana Hidalgo.
36 ------------- (2001). El retorno de lo real. Madrid. Akal.
37 ------------- (2008). Dioses prostticos. Madrid. Akal.
38 Francastel, P. (1990): Pintura y sociedad. Madrid: Ctedra.
35 ------------------- (1972): Sociologa del arte. Buenos Aires: Emec.
36 ------------------- (1990): Arte y tcnica en los siglos XIX y XX. Madrid: Debate.
37 -------------------- (1988): La figura y el lugar. Barcelona: Laia.
38 -------------------- (1988): La realidad figurativa I y II. Barcelona: Paids.
39 Freud, S. (1996): Obras completas; Biblioteca Nueva, Madrid.
40 Fried, M. (2004): Arte y objetualidad. Ensayos y reseas. Madrid. Antonio
Machado.
41 Frye, N. (1986): El camino crtico. Madrid. Taurus.
6

42 Hess, W. (1984): Documentos para la comprensin del arte moderno. Buenos

Aires: Nueva visin.
41 Horkheimer, M. Adorno, T (1987): Dialctica del iluminismo. Buenos Aires:
Sudamericana.
42 ------------------------------------------ (1966): Sociolgica. Madrid: Taurus.
43 Gehlen, A. (1994): Imgenes de poca. Sociologa y esttica de la pintura
moderna. Barcelona. Pennsula.
44 Ginzburg, C. (1999), Indicios. Races de un paradigma de inferencias indiciales,
en Mitos, emblemas, indicios; Gedisa, Barcelona.
45 Girard, R. (1982): El misterio de nuestro mundo. Salamanca: Sgueme.
46 Goody, J. (1997): El hombre, la escritura y la muerte. Barcelona: Pennsula.
47 ---------------- (1985): La domesticacin del pensamiento salvaje. Madrid: Akal.
48 Greenberg, C. (2002): Arte y cultura. Barcelona: Paids.
49 Habermas, J. (1989): El discurso filosfico de la modernidad. Buenos Aires:
Taurus.
50 Hauser, A. (1994): Historia social de la literatura y el arte. Bogot: Labor.
51 Helmling, S. (2000): The success and failure of Frederic Jameson. State
University of New York Press.
52 Huyssen, A. (2002): Despus de la gran divisin. Buenos Aires: A.H.
53 Jay, M. (1989): La imaginacin dialctica. Madrid: Taurus.
54 -----------(1994): Downcast Eyes. University of California Press.
55 ----------- (1988): Adorno. Madrid: Siglo XXI.
56 Jameson, F. (2004): Una modernidad singular. Buenos Aires: Gedisa.
57 ----------------- (1974): Marxism and Form. Princeton University Press.
58 ----------------- (1989): Documentos de cultura, documentos de barbarie.
Madrid:Visor.
59 Jimnez, J. (1989): La vida como azar. La complejidad de lo moderno. Madrid:
Mondadori.
60 Jimenez, M. (1997): Quest-ce que lesthtique ?. Paris, Gallimard.
61 Kolakowski, L. (1980) : Las principales corrientes del marxismo I, II, III. Madrid:
Alianza.
62 Krauss, R. (1997): El inconsciente ptico. Madrid: Tecnos.
7

63 -------------- (2002). Pasajes de la escultura moderna. Madrid. Akal.

64 -------------- (2006): La originalidad de la vanguardia y otros mitos modernos.
Madrid. Alianza.
65 Kris, E. (1964): Psicoanlisis del arte y del artista; Paids, Buenos Aires.
64 Kultermann, U. (1996): Historia de la historia del arte. Madrid. Akal.
65 Lacoue-Labarthe, Ph. / Nancy, J.-L. (1978): Labsolu littraire. Thorie de la
literatura du romantzame allemand. Paris. ditiones du Seuil.
66 Lvi-Strauss, L. (1976): El hombre desnudo; Mxico: Siglo XXI.
65 ---------------------- (1979): Arte, lenguaje, etnologa. Mxico: SigloXXI.
66 ---------------------- (1990): De cerca y de lejos. Madrid: Alianza.
67 ---------------------- (1975): Tristes trpicos. Buenos Aires: EUDEBA.
68 ---------------------- (1979): Introduccin a la obra de Marcel Mauss. Madrid:
Tecnos.
69 Lichtheim, G. (1975): Breve historia del socialismo. Madrid:Alianza.
70 Luhmann, N. (2005): El arte de la sociedad. Mxico: Herder.
71 Lukcs, G. (1989): Sociologa de la literatura. Barcelona: Pennsula.
72 Maldiney, H. (1973): Regard, Parole, Espace. Lausanne: Lage dhomme.
73 Lyotard, J-F (1990) : La posmodernidad explicada a los nios. Mxico: Gedisa.
74 Marchn Fiz, S. (1982) : La esttica en la cultura moderna. Barcelona: Guatavo
Gili.
75 Marx, K. (1984): El Capital, Volumen I. Madrid: Siglo XXI.
76 Menke, Ch. (1997): La soberana del arte. Madrid: Visor.
77 Morin, E. (1964): Las estrellas del cine. Buenos Aires: EUDEBA.
78 ------------ (1972): El cine o el hombre imaginario. Barcelona: Seix Barral.
79 ------------ (1962): Lesprit du temps. Paris: Grasset.
80 Nadeau, M. (1972) : Historia del surrealismo. Barcelona: Ariel.
81 Ortiz, R. (2005): Otro territorio. Ensayos sobre el mundo contemporneo. Buenos
Aires. Universidad Nacional de Quilmes.
82 ----------- (1997): Mundializacin y cultura. Buenos Aires. Alianza.
83 ----------- (2003). Lo prximo y lo distante. Japn y la modernidad-mundo. Buenos
Aires. Interzona.
84 Panofsky, E. (1997): Renacimiento y renacimientos en el arte occidental. Madirid:
8

Alianza.
82 ----------------- (1986): Arquitectura gtica y pensamiento escolstico. Madrid: La
piqueta.
83 ----------------- (1985): El significado en las artes visuales. Madrid: Alianza.
84 Pic, J. (Ed.) (1992): Modernidad y postmodernidad. Madrid: Alianza.
85 Pochat, G. (2008): Historia de la esttica y la teora del arte. De la antigedad al
siglo XIX. Madrid. Akal.
86 Podro, M. (2001). Los historiadores del arte crticos. Madrid. Antonio Machado.
87 Rosolato, G. (1974): Ensayos sobre lo simblico; Anagrama, Barcelona.
86 Rusconi, G. E. (1969): Teora crtica de la sociedad. Barcelona: Martnez Roca.
87 Ruskin, J. (1956). Arte primitivo y pintores modernos. Buenos Aires. El Ateneo
Ediciones.
88 Snchez-Viosca, V. (2004): Cine y vanguardias artsticas. Barcelona: Paids.
88 Schaeffer, J.- M. (1992): Lart de lge moderne. Paris : Gallimard.
89 Shiner, L. (2004) : La invencin del arte. Barcelona: Paids.
90 Simmel, G. (1948): Cultura femenina; Buenos Aires: Espasa Calpe
91 --------------- (2001): Sobre la aventura; Barcelona: Pennsula.
92 --------------- (1986): El individuo y la libertad; Barcelona: Pennsula.
93 Starobinski, J. (1998): 1789, los emblemas de la razn. Madrid: Taurus.
94 Sorlin, P. (1985): Sociologa del cine. Mxico: FCE.
95 Subirat, E. (1997): Linterna mgica. Vanguardia, media y cultura tardomoderna.
Madrid: Siruela.
96 Tomkins, C. (1999) Duchamp. Barcelona: Anagrama.
97 Toulmin, S. (2001): Cosmpolis. Barcelona: Pennsula.
98 Touraine, A. (2000): Crtica de la modernidad. Buenos Aires: FCE.
99 Valier, D. (1967): Lart abstrait. Paris: Le Livre de Poche.
------------ (1963) : La peinture 1870-1940. Les mouvements davant

100

garde. Burcelas : de la Connaissance.

Wellmer, A. (1996) : Finales de partida : la modernidad irreconciliable.

101

Valencia: Ctedra.
102

Zizek, S. (2002): Mirando al sesgo. Paids, Buenos Aires.

103

------------ (2003): Las metstasis del goce. Paids, Buenos Aires.

9

Metodologa de trabajo
Las clases se organizarn de la siguiente manera:
-una exposicin oral por parte del docente
-una exposicin a cargo de un alumno o grupo de alumnos, cuya temtica ser acordada
previamente con el docente
-una discusin sobre los textos y temas expuestos.
Esquema de evaluacin
La materia consta de dos parciales: el primero presencial, el segundo domiciliario.
En el parcial domiciliario se solicitar a los estudiantes la articulacin de algn aspecto de los distintos
paradigmas tericos desarrollados en las clases.
Criterios de evaluacin
La evaluacin se basar en la claridad demostrada en la comprensin de los conceptos tericos, en su
puesta en movimiento frente a problemas y textualidades concretos, en la participacin e intervencin en
las clases tericas y prcticas, y en el espritu crtico y creativo para encarar e investigar problemas
nuevos
Para la correccin se tendr en cuenta:
-pertinencia en la articulacin de conceptos tericos
-la capacidad de identificacin de campos problemticos
-la competencia en la operacin de anlisis
-la redaccin y la legibilidad en la confeccin de los trabajos escritos.
Rgimen de promocin
Los alumnos podrn ser: regulares o libres.
Alumnos regulares
-Para acceder a la promocin regular con examen final se debe cumplir con el 80% de
asistencia.
-La nota promedio para acceder a la promocin regular con examen final debe ser igual o
superior a 4 (de 4 a 10 puntos).
-El examen final se aprueba con una nota igual o superior a 4.
Alumnos libres
-Para acceder a la promocin libre se debe haber perdido la regularidad de la cursada: haber sido
aplazado en las evaluaciones (tener un promedio menor a 4) o haber tenido una asistencia menor
al 80% o no haber cursado la materia.
-La materia es aprobada con examen final. Este consta de dos partes, un examen escrito que
debe ser aprobado con una nota igual o superior a 4 (de 4 a 10 puntos) para poder acceder al
coloquio que debe ser aprobado con una nota igual o superior a 4 (de 4 a 10 puntos).
10

-La nota final de la materia resulta del promedio de ambas evaluaciones.

Nota: para los alumnos ausentes o desaprobados se prev una fecha de recuperatorio, previa a la fecha
de examen final.
Validez de la cursada: 2 aos.

11