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No contexto musical, a palavra acorde utilizada para representar o som produzido

por duas ou mais notas tocadas simultaneamente. Os acordes so formados a partir


da nota mais grave, onde so acrescentadas as outras notas constituintes. Por isso
, um acorde deve ser lido partindo da nota mais grave para a nota mais aguda. A
formao dos acordes, bem como a formao das escalas, est intimamente ligada com a chama
da srie harmnica.
ndice
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Histria
Trade
Tipos
Notao
4.1 Cifras
4.2 Acordes para guitarra
5 Outros Acordes
6 Ver tambm
Histria
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A no notao da msica no perodo anterior Idade Mdia no nos permite especular sobre a u
izao dos acordes na msica dos povos antigos, mas as caractersticas de alguns instrum
entos, como a ctara, a qual permite a execuo de vrias notas juntas, nos leva a pensa
r na possibilidade de seu uso. Na msica ocidental, os acordes aparecem com o surg
imento da polifonia. No entanto, apesar de ocorrerem naturalmente no encontro de
notas entre duas ou mais vozes, a msica polifnica foi pensada muito mais como uma
sobreposio de linhas meldicas do que uma formao harmnica. Nos primeiros motetos silbi
os seria pressentida a origem de uma organizao vertical na msica, reforado pelo movi
mento cadencial, que foi tomando importncia com o passar dos sculos. O estilo fals
o bordo ingls, representado principalmente por Dunstable, pode ser considerado uma
primeira tentativa de organizao vertical da msica, pela sobreposio de teras (ver: Ter
maior e Tera menor) e sextas no encontro de notas entre as vozes. Mas, apesar da
crescente conscientizao das possibilidades harmnicas, s no Barroco, com a funcional
izao da harmonia, esta ocorreu de fato. A escolha pelos modos maior e menor contri
buiu para a teorizao das leis dos acordes, onde sua concatenao partir do pressuposto
que todos os acordes baseados nas trades montadas sobre uma escala diatnica se rel
acionam com as funes principais em uma msica, isto , funes de tnica, dominante ou subd
minante.
Os acordes eram montados principalmente a quatro vozes, sendo a quarta voz uma d
uplicao da nota de outra voz, normalmente a fundamental ou a quinta. O acrscimo de
novas notas ao chamado acorde de quatro notas se far de duas maneiras distintas.
A primeira, a quarta nota deixa de duplicar uma das vozes e passa a representar
um retardo proveniente do acorde anterior, resolvendo em uma nota formativa do a
corde. A outra maneira foi a incluso de uma nota estranha ao acorde a partir do a
crscimo de mais uma tera trade, formando o intervalo de stima entre a fundamental e
a nota acrescentada. Da primeira maneira, aparecem os acordes de 4 e 6 apojaturas,
e da segunda, os acordes de 7 (com destaque para o acorde formado sobre a trade d
a dominante). Posteriormente, mais teras foram acrescentadas ao acorde de 7 da dom
inante, formando o acorde de 9, com o acrscimo de uma tera, e o de 13, com o acrscimo
de 3 teras trade do acorde. Posteriormente, a 6 seria acrescentada ao acorde no na
posio de 13, mas formando um intervalo de 2 com a 5 do acorde. Mais tarde, no romanti
smo (sculo XIX), novas escalas so inseridas, tirando a msica do mbito tonal e diatnic
o.

A utilizao de acordes alterados, isto , acordes com notas estranhas escala em que e
le est inserido, amplia ainda mais os recursos de expresso dos compositores. A inv
erso de acordes, propriamente dita, ocorre por vrias vezes, causando uma "falsa idi
a" aos ouvidos, fazendo, por vezes leigos, escreve-los erradamente, como por exe
mplo, em uma inverso do acorde de D maior (d, mi, sol), qual seja mi, sol, d; por ve
zes escrito como mi menor com sexta, ao invs de d maior em sua primeira inverso. Oc
orria tambm a utilizao de notas comuns a vrios acordes de forma sustentada, que rece
bia o nome de pedal, ostinado ou obstinado, assim causava-se uma certa inquietao a
os ouvidos com uma impresso de notas inteminveis, como nas cadncias plagais (I, IV,
VI) e ainda com um efeito antiplgio de msicos limitados no conseguirem distinguir
perfeitamente o tom (modus) no qual a msica era executada.

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