Fotografia e poltica: a trajetria do acervo fotogrfico digital

do Memorial da Cmara Municipal de Porto Alegre

Jorge Barcellos1

A digitalizao de acervos fotogrficos

A ambio mais recente das instituies de memria disponibilizar seus acervos na
rede mundial. Acervos fotogrficos das mais diferentes institues j esto disponibilizados
para o pblico em diversas bibliotecas digitais. S n Brasil, excelentes Bibliotecas esto
abertas, como a Biblioteca Digital de Obras Raras e Especiais da USP, que disponibiliza
para pesquisadores e pblico em geral o contedo integral de ttulos existentes nas diversas
Bibliotecas da Universidade de So Paulo, a Biblioteca Digital do Museu Nacional, que
disponibiliza itens do acervo de obras raras da Biblioteca do Museu Nacional da
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Essas colees formam um patrimnio de
referncia nas reas de cincias naturais e antropolgicas e tem nos acervos de fotografia
digital uma base importante de seus acervos, que podem ser baixados atravs de suas
pginas em altssima resoluo. Quer dizer, regra geral, acervos de fotografia digital j
fazem parte do conjunto dos demais documentos colocados na internet disposio do
pblico.
Entre as institues polticas a disponibilizarem seus acervos fotogrficos sob o formato
digital, a Biblioteca Digital do Senado Federal possui um acervo digital diversificado,
dividindo-se entre livros, obras raras, artigos de revista, notcias de jornal, produo
intelectual de senadores e servidores do Senado Federal, legislao em texto e udio e
fotografias, entre outros documentos. As obras so de domnio pblico ou possuem direitos
autorais cedidos pelos proprietrios, possibilitando acesso e download gratuitos. No Rio
Grande do Sul, a Assemblia Legislativa, atravs de seu Memorial, possui seo temtica
onde so publicados os livros editados pela instituo e inmeros documentos de carater
1

Historiador, Mestre e Doutor em Educao pela UFRG. Pesquiador do Memorial da Cmara Municipal de
Porto Alegre.

histrico cultural, alm de cpias digitais de processos clebres e fotografias. Na Cmara

Municipal de Porto Alegre, a produo de fotografias administrada por dois setores
diferentes. O primeiro, que administra o acervo de fotografias histricas, a Seo de
Memorial, onde sou pesquisador. Ele possui a maior parte de seu acervo fotogrfico em
papel j digitalizado mas que ainda no foi disponibilizado ao pblico. O segundo, o
Laboratrio Fotogrfico, adminisra o acervo de fotografias correntes, s trabalha com
fotografia digital disponibiliza parte de seu acervo ao pblico.
Esta comunicao deseja apresentar, apartir da experincia de digitalizao de
documentos do Memorial da Cmara, reflexes sobre o processo o processo de
digitalizao de acervos. Problematizar as relaes da politica com a fotografia descrever
o processo de organizao do acervo fotogrfico da cmara na sua fase de digitalizao,
mas esta descrio s tem sentido se auxilia na critica do processo de digitalizao de
imagens contemporneas, algo que diz respeito ao significado politico de tais processos.
Quer dizer, h aqui dois sentidos em se tomar as relaes da politica com a fotografia: a da
natureza de acervos politicos propriamente ditos e o do significado das politicas de
digitalizao. No se trata se saber ento como digitalizar, mas o que significa digitalizar no
atual contexto de avano irrefreaval da presena do mundo virtual em nosso unverso real.
Este tema se justifica porque a poltica de digitalizao de acervos no pode ser separada
de sua tica: trata-se de transmitir ou no a dignidade aos documentos que so preservados,
reproduzidos e disponibilizados por tabela a quem seu usurio atravs da internet. A
maneira que escolhemos para oferecer nossos acervos ao pblico, a liberdade que as
institues do ao internauta de exercer seu livre arbtrio na escolha e apropriao dessas
imagens, ou, o contrrio, os modos atravs dos quais os mecanismos de busca prselecionam acervos para pesquisa a questo que para mim est no cerne da reflexo sobre
as polticas de digitalizao de acervos fotogrficos. Quer dizer, o problema que na
disponibilizao de acervos digitais no se tem controle sobre as formas como se do o seu
acesso. A confuso real, pois quando falamos em digitalizao de imagens, pensamos
primeiro em disponibilizar nossos acervos como se fossem nossos, e realmente o so, mas,
no meu entendimento, as coisas no se do exatamente assim quando se trata de internet.

O que se deseja colocar a questo fundamental de em que, em que pese as politicas de

digitalizao de acervos estarem espalhando-se pelas institues pblicas, ainda
conhecemos pouco do sentido poltico que tais processos tem efetuado em nossas
institues, nos documentos disponibilizados na rede, nas formas pelas quais os cidados
acessam estes acervos e os efeitos das grandes corporaes da internet sobre os acervos
nela depositados. disto que se trata nossa exposio a partir da experincia do memorial
da cmara.
O acervo digital da Cmara Municipal
As bases para o processo de digitalizao do acervo fotogrfico da Cmara Municipal
iniciaram-se quando cruzaram-se sistemas e processos de trabalho especficos envolvendo a
Assessoria de Informtica, o Laboratrio Fotogrfico e a Seo de Memorial a partir dos
meados dosanos 90. A criao da Seo de Memorial e Laboratrio Fotogrfico em 1983, o
aparecimento de sua pgina na internet em meados dos anos 90, possibilitaram que servios
e funes que usavam a fotografia como base de trabalho no campo da memria da
instituio ou no campo jornalistico pudessem se unificar com o objetivo de disponibilizar
seus acervos na internet. Para compreender o espao destinado ao acervo fotogrfico na
Cmara Municipal necessrio tem em conta os seguintes elementos:
1 O Laboratrio Fotogrfico da Cmara Municipal o responsvel atual pelos registros
oficiais fotogrficos do legislativo, das Sesses Legislativas, das visitas dos vereadores,
etc.Gera o arquivo corrente fotografico, para dizer assim. Contando com uma equipe de
reporteres fotograficos, em parte Cargos em Comisso CCs o setor conta ainta com uma
equipe de estagirios. Remonta a organizao do acervo dos anos 70 e 80 do legislativo ao
trabalho do fotgrafo Santinho, como era conhecido Maurecy Santos.
2 O Memorial da Cmara Municipal o responsvel pela guarda das fotografias de
carter histrico do legislativo, das Sesses Legislativas, das visitas dos vereadores, etc.
Faz a preservao da histria visual do parlamento, para assim dizer. Conta com uma
equipe com historiador, muselogo, artista plstico (exposies artisticas) e estagirios para

manter um acervo de documentos, dvds das sesses plenrias, mapas, livros e fotografias.
Recebe doaes de vereadores e da comunidade de acervo de histria poltica e de histria
de Porto Alegre. Possui cerca de 4 mil imagens digitalizadas.
3 O acervo fotografico da Cmara est parcialmente disponivel na internet. O acervo
fotogrfico digital histrico no est disponivel na internet, apenas est disponivel para
pesquisa local. O cervo fotogrfico digital jornalistico est disponivel na internet. A razo
do descompasso est no fato do Memorial depender de extruturas superiores no
organograma do legislativo para produo de software, como a Assessoria de Informtica, o
que tem dificultado a concatenao de esforos para disponibilzar o acervo fotografico
historico do legislativo na Internet. Alm disso, o trabalho da seo no somente com o
acervo fotogrfico, uma das bases de acervo da seo, dividida entre a funo de preservar
fotografias, mas tambm videos das sesses legislativas, documentos de carater histrico do
legislativo, exposies, alm de realizar os projetos educacionais do parlamento, como
visitas orientadas, aulas na Cmara, Cmara vai a escola, Plenria do Estudante , etc.
4 A existncia de projetos especificos na rea de fotografia mantidos pelo Memorial
como o Concurso Sioma Breitman de Fotografia e Campanha de Doao de acervos do
Legislativo,

implicam a constituio de bases ou fundos diversos do acervo fotogrfico

historico da Cmara. Estes fundos so resumidos a seguir:

a) Fundo Cmara Municipal de Porto Alegre Fotografias de parlamentares, vereadores,
em reunies de plenrio, em reunies externas, em atividades correlatas. Fotografias
originais cadastradas e digitalizadas. Esses fundos so compostos por acervos fotograficos
de vereadores como Tasso Vieira de Faria, Aloisio Filho, Julieta Batistioli e Alberto Andre.
b) Fundo Concurso Sioma Breitman de Fotografia fotografias de Porto Alegre,
personalidades, cenas do dia a dia produzidas pelos inscritos no concurso. Os negativos
originais premiados so adquiridos e os autores participantes da exposio cedem cpias
digitais das fotografias para fins de catlogo. Existem 2 catlogos de fotos digitalizadas. O

concurso incluiu a foto digital recentemente antes era apenas para foto analgica, mas as
fotografias em papel das onze edies anteriores j haviam sido digitalizadas.
c) Fundos Diversos: Existem fotografias doadas a Cmara Municipal e/ou produto da
pesquisa pelo desenvolvimento de inmeros projetos. Exemplos so os acervos sobre
histria de Porto Alegre doados ao Memorial para as exposies Histria do Futebol de
Varzea de Porto Alegre, Histria das Tradies Gachas, do Acervo do folclorista Paixo
Cortes. Recentemente recebemos o acervo do Sr. Varceli, o ultimo lambe-lambe de Porto
Alegre que necessitam digitalizao, ou acervos de pessoas clebres homenageadas por
ocasio de exposies, como Maria della Costa, ou ainda, reprodues de obras de terceiros
disponibilizadas para fins de pesquisa.
Estas condies caracterizam a diversidade de formas pelas quais os documentos
fotogrficos digitais da Cmara so produzidos e chegam a sociedade. No caso da
digitalizao do acervo fotogrfico da Seo de Memorial, a caracteristica principal que
um processo em andamento e ainda no finalizado isto , disponibilidade para o pblico
via internet, ainda que possa ser feita pesquisa local. Evidentemente, tem-se o cuidado para
no usar fotografias histricas obtidas para pesquisa em sites de busca, j que necessrio
uma srie de procedimentos para seu uso, como identificao da sua autoria, a titulao da
titularidade dos direitos, resguardando-se o o uso pela seo apenas daquelas imagens cujo
seu prazo de proteo j expirou, que o mesmo dos filmes, ou seja, 70 anos. Por outro
lado, as imagens de natureza histrica fruto de pesquisa em literatura para exposies so
feitas porque a lei permite que haja citao em qualquer meio de comunicao para fins de
estudo, critica ou polmica, autorizando a reproduo de pequenos trechos, incluindo-se
imagens.
As fotografias de aes dos vereadores so parte da poltica de aquisio de acervos da
Seo. Os primeiros acervos fotogrficos, j digitalizados, recebidos pelo Memorial da
Cmara foram os acervos de Tasso Vieira de Faria, Aloisio Filho, Pessoa de Brum e Julieta
Batistioli. Esses acervos foram fichados e digitalizados por uma empresa contratada
privada, que digitalizou as cerca de 3.200 imagens, a REDEIMAGEM. Esse processo de

digitalizao no foi pacifico. A falta de critrios de digitalizao originaram o problema de

que as primeiras imagens eram em baixa definio. Uma negociao entre a Cmara
Municipal e a empresa reformou os critrios de digitalizao das imagens no formato
definitivo. Alm disso, a falta de experincia em digitalizao e o fato de que tais processos
eram iniciais tambm para as empresas novas epoca no mercado fez com que fosse
estabelecida uma rotina de transporte de originais hoje sabidamente desnecessria. Um
novo contrato de digitalizao de documentos est sendo previsto pela Cmara Municipal
onde sero incluidos novos documentos, inclusive fotogrficos no qual a empresa dever
transferir equipamentos e servidores para a Cmara Municipal.
O fundo Sioma Breitman originrio do Concurso Fotogrfico de mesmo nome
organizado pela Cmara Municpal. Ele bianual e est na sua 13 edio, originando um
acervo original de imagens da cidade. As ltimas duas edies foram acompanhadas de
catlogo, assim como a reforma de seu edital, que passou a permitir a inscrio de fotos
digitais. Esta foi uma reivindicao dos prprios fotgrafos assumida pela coordenao do
projeto e incorporada na lei. Isso permitiu que, no apenas o acervo original de fotografias
sofresse a posteriori digitalizao, mas a prpria alimentao das novas etapas do concurso
facilitasse atravs da digitalizao. Hoje os artista entregam suas fotos digitalizadas e o
acervo est em crescimento. Ao todo so cerca de 300 imagens j digitalizadas e cerca de
60 imagens novas por edio do corcurso.
Os fundos diversos constituem material digitalizado para o projeto Exposies
Itinerantes. O projeto composto por cerca de 50 exposies de textos e fotos oriundos de
pesquisa original e que envolve fotografias de poca pesquisadas nas mais diversas fontes e
bibliotecas. Eventualmente, as exposies envolvem doao de imagens j digitalizadas
para o acervo do Memorial. Outras exposies utilizaram reprodues de acervos e
fotografos j consagrados, como os Irmos Ferrari do Acervo do Museu Joaquim Jos
Felizardo ou Marc Ferrez, do Acervo do Instituto Moreira Salles. Essa imagens so
utilizadas em projetos especificos de educao junto as escolas.

Porque tais acervos ainda no foram disponibilizados na Interet? Diferente da disposio

do acervo jornalistico que foi prioridade da reforma da pgina do legislativo, o acervo
histrico ficou restrito a guarda da seo. A inteno de disponibiliza-lo na internet
recente e implica dificuldades. O primeiro problema a passagem dos seus registros em
fichas para o suporte digital. As imagens j foram digitalizadas mas falta ainda um
programa adequado a ser desenvolvido para incorporar os fichamentos. As primeiras
tentativas junto a Seo de Informtica para a construo de um programa prprio
resultaram em fracasso. Havia falhas na hora da pesquisa. A segunda tentativa est em
andamento. A Seo de Informatica est reformando novamente a pgina da Cmara
Municipal com o objetivo de inserir mecanismo de busca geral de informaes e imagens,
incluindo as de natureza histrica. Esse processo est em andamento. Nesse processo, as
exposies reais devero ser digitais.
O segundo problema que o fato de que o acervo digital est dividido entre Memorial e
Laboratrio Fotografico. O primeiro subordinado a Direo Geral. O segundo
subordinado a Presidncia, atravs da Assessoria de Comunicao Social. Isso um
problema para negociao de transferncias de arquivo. O Laboratrio detm as fotografias
digitalizadas recentes, futura memria da casa e os negativos acumulados dos anos 70 e 80.
O objetivo do Memorial que estes acervos estejam em seu poder, mas para isso, para
atender as exigncias do Laboratrio Fotogrfico, necessita deixar seu acervo digital
pronto. Por outro lado, o acervo digital jornalistico j acessivel ao pblico: atravs do
link imprensa, acessando pelo menu de entrada da Cmara Municipal, o cidado pode
chegar ao link fotografias. Esse link, utilizado por jornalistas para comporem suas pautas,
disponibiliza fotos desde o ano de 2007. Quer dizer, os ltimos 7 anos de imagens
produzidas pela Cmara j esto na internet, com milhares de imagens. um acervo
imenso.
A digitalizao como politica
Com idas e vindas, avanos e recuos, a poltica de digitalizao de acervos fotogrficos
caracterizada pela fragmentao e disponibilizao parcial do acervo. Mas a questo de

fundo que esta experincia de trabalho me trouxe : at que ponto a tecnologia ajuda a
preservar e a partir daonde ela constitui uma ameaa a preservao da histria? No caso da
Cmara Municipal de Porto Alegre, uma consequncia perversa do processo foi o abandono
da fotografia tradicional e sua substituio pela fotografia digital. Ela teve uma
consequencia: a desativao do Laboratrio Fotografico propriamente dito, que hoje no
produz mais nenhuma fotografia em papel. Fim dos processos tradicionais que levavam a
elaborao de uma fotografia. Fim de um suporte de documentao. Havia inclusive um
funcionrio encarregado disso e que foi demitido. Com a compra das primeiras mquinas
digitais, o acervo fotogrfico do legislativo deixou de alimentar o Memorial, sendo feito
pelo Laboratrio, atravs do armazenamento de negativos antigos e pelos novos DVDs.
A politica de digitalizao do legislativo no correspondeu a um projeto prvio, ao
contrrio, nasceu da organizao do trabalho de setores independentes. O que implica em
caracteristicas nem sempre desejveis e que precisam serem criticadas, j que, sem
liberdade de criticar a tcnica, to pouco teremos progresso tcnico, s o condicionamento
de nosso compotamento, no caso, ciberntico, como se d com as novas tecnologias.
As tecnologias de digitalizao fazem parte das tecnologias de informao e difuso que,
de certa forma, nos fazem agir muito ingenuamente, exatamente como faziam os que
viviam no sculo XIX e viam no nascimento do rdio, das ferrovias e suas consequncias
poluio, etc algo desejvel por s mesmo e sem riscos. Julga-se com certo
distanciamento aqueles que criticam a tecnologia, que recusam sua dimenso totalitria, a
da obrigao de digitalizar e disponibilizar na internet. A questo aceitar a idia de
progresso, sem ser seduzido pelos aspectos que o transformam no deus todo-poderoso de
nossos dias. o que vejo ocorrer com a exploso de acervos digitais. Para mim, preciso
parar para fazer uma reflexo. disso que se trata as prximas linhas.
A digitalizao de documentos nasce como tecnologia ciberntica, isto , tecnologia que
serve para colocar documentos na rede de informao, a internet. De uma certa forma,
responde a necessidade de oferecer uma unidade perdida dos acervos que se pretende
disponibilizar. Da mesma forma que Paul Virilio coloca em sua obra Cybermundo, uma

politica suicida, a questo sempre a dos estragos que so produzidos em nome desse
progresso. Para mim, o fato de no existir mais a produo de fotografias em papel afeta a
concepo de arquivos fotogrficos. O pior que esse modelo extende-se para a
digitalizao dos documentos do legislativos como um todo. Atualmente, uma equipe do
legislativo est em andamento para implementar o Processo Digital, enquanto que outra
equipe est elaborando a atualizao da tabela de Descarte de Documentos. O que se v
que a poltica a da decretao da morte do suporte mais duradouro que conhecamos em
todos os nveis: mas sem o papel, que garantias temos da durao de nossos documentos em
CDs e DVDs? Vi isso no acervo de DVDs da TV Cmara no Memorial: ao menor risco, o
dano est feito, e toda uma memria de uma atividade de plenrio perdida, eis a questo
atual de meu trabalho.
Este processo de digitalizao de imagens realizado pelo Memorial faz parte de um
projeto maior. A fotografia pode ser considerada um elemento isolado. A digitalizao do
documento fotogrfico, enquanto politica de preservao, integrante da politica de
digitalizao geral de documentos pblicos. Os diversos grupos de trabalho correspondem a
etapa de um processo de digitalizaa global da informao. Mas como diz Paul Virilio, a
questo que a cada nova inveno corresponde um acidente. Como estamos nos
precavendo aos acidentes do processo de digitalizao? Ao transformamos a matria
real em matria digital, quais so as consequncias do exterminio da matria real?
Para mim, a primeira consequncia ainda no conhecemos os limites fisicos dos
suportes com os quais trabalhamos. Os magos da informtica venderam uma ideia ao
servio pblico e este a comprou: a de que a digitalizao a soluo de seus males
arquvisticos, de que toda e qualquer tipo de documento, processos legislativos, documentos
gerais e fotografias impressas. Em nome da economia e da liberao de espao, a partir de
agora tudo pode e deve ser obrigatoriamente em formato digital, depositado na nuvem,
depositado em servidores ou HDs. Mas que riscos esto por surgir nestes novos suportes de
memria? Como diz Virilio, se a cada inveno corresponde um novo acidente, quem nos
proteger do acidente da digitalizao das informaes?

Procuro pelo lado negativo daquilo que todos s veem o lado positivo. Pois a dimenso
poltica da digitalizao se d em outro nvel. Para Virilio, a questo do acidente faz parte
da tcnica: o afundamento do Titanic inventou o naufrgio, seu acidente especifico, com
local e preciso, a inveno do trem inventou o descarrilhamento, etc, etc. Mas o que temos
quando o Facebook sai do ar? Para Virilio, estamos diante de um acidente geral, como o
que ocorre quando dizemos que cai o sistema, no caso dos bancos, como dizem-nos.
Quando desejamos colocar nossos acervos fotogrficos na Internet, que acidentes
aguardam nossos documentos ali disponibilizados? Dado o carter mundial da internet,
Virilio diz que se trata de um novo tipo de acidente, o acidente total ou integral e que como
acidente s tem semelhana com o aqueda da Bolsa de 1929, que afetou o mundo inteiro ao
mesmo tempo.
A segunda consequncia que a expanso de acervos digitais necessariamente no
significa o fortalecimento dos museus. O fato de ter mais memria a disposio tem mais
haver com a materializao das contradies do tempo em que vivemos do que com a real
valorizao dos museus. Acervos digitais esto sendo disponibilizados por museus de todo
o mundo: no Brasil, mas tambm na Frana, nos estados Unidos, provocando interaes
instantneas entre pesquisadores do mundo inteiro mas tambm isso pode significar que
deixamos de frequentar o museu para pesquisar, e com isso visita-lo, para acessa-lo
virtualmente.Fim da visita e do conhecimento in loco de acervos, fim da experincia do
museu, sintoma de uma sociedade que, como diz Virilio em A inercia polar, est cada vez
mais caracterizada por uma imobilizada em seu lar ( e da todos os servios de tele-entrega
como conhecemos, etc), como o autor na obra A inrcia polar. Estar a digitalizao
dando o primeiro passo para a morte dos museus?
A terceira consequncia a disponibilizao de acervos na internet modifica os sentidos
que temos de preservao da memria. As pessoas buscam os acervos digitalizados atravs
da internet porque mais rpido. No atoa que a questo da velocidade central no
pensamento de Paul Virilio, para quem velocidade poder. Fim da atividade de reflexo
e pesquisa, o debruar-se sobre o documento, a discusso do pesquisador com o
organizador do acervo, etc. No fundo, mais um exemplo, para Virilio, de como nosso

modo de pensar j faz parte do universo econmico: tudo aquilo que reivindica velocidade
de acesso faz parte da lgica econmica. que ao digitalizarmos nossos acervos,
disponibilizamos capital cultural (Pierre Bourdieu) em massa para quem der e vier. O
principio de disponibilizao de acervos pblicos na internet, a internet o veiculo que faz
a mediao entre a tcnica e a histria. Os navios tiveram um papel central na conquista da
amrica, as estradas de ferro condicionaram o desenvolvimento da historia americana. Que
estar fazendo a internet com o futuro de nossos acervos?
O processo vertiginosos e veloz de disponibilizao por toda a parte de acervos
fotogrficos digitais no sem consequncias. Estamos simplesmente digitalizando nossos
acervos fsicos, transformando-os em acervos digitais e desfazendo-nos de acervos fsicos
numa velocidade que impe uma parada. Se graas ao rdio, as transmisses eram velozes
durante a segunda guerra e transformavam sujeitos em vitimas de guerra, que vitimas
estamos produzindo agora? Ou ainda, como diz Virilio, a velocidade de acesso a
informao riqueza, e portanto, poder, que tipo de riqueza estamos transferindo e aqum
estamos transferindo quando disponibilizamos nossos acervos? Para mim, esta a
magnitude do problema

da digitalizao. Quando disponibilizamos milhares de

informaes na internet, o que vem a minha mente no a imagem da biblioteca perdida

finalmente reencontrada onde estariam depositados todos os conhecimentos. Nosso
processo de digitalizao em escala planetria no uma questo de saber, uma questo
de poder. Veja o caso do ciberativista Snowden. Ele mostra que o poder usa informao
como matria prima.
Foi o filosfo esloveno Slavoj Zizek que criticou este sistema ciberntico. Esse
admirvel mundo novo, no entanto, s um dos lados da histria. Os usurios acessam
programas e arquivos guardados distncia, em salas climatizadas com milhares de
computadores. Para administrar uma nuvem preciso haver um sistema de monitoramento
que controla as suas funes, e em sistema permanece oculto aos usurios, diz Zizek. O
problema, que diferenia nossos acervos dos de Snowden, que, enquanto estes estavam
sigilosos, nossos acervos so marcados por uma transparncia absoluta. Mas ser totalmente
visvel ou totalmente invisivel so as duas faces da mesma moeda, eis a questo!.O que

torna perigosa esta disponibilidade absoluta no o fato de que agora, qualquer um pode
usar nossa histria contra ns mesmos, afinal, no se pode quer controlar o acesso a
informao a distncia, simplesmente estamos retirando a capacidade de compreenso geral
porque estamos disponibilizando informaes em excesso.
Para mim, estamos digitalizando imagens demais. S o acervo atualmente produzido
pelo Laboratorio Fotogrfico por dia corresponde em imagens a quase um filme inteiro.
Cada maquina moderna dispara centenas de fotos por segundo. Estamos disponibilizando
milhares de informaes e imagens que sequer ningum mais tem condies de analisa-las
em conjunto, o que implica que estamos promovendo o acesso a futuras pesquisas que
provavelmente tero erros grotescos simplesmente porque seus autores no tiveram
condies para ter uma viso geral dos acervos que procuram. Diz Zizek H uma lenda
sobre o magnata da imprensa William Randolph Hearst. Ele teria perguntado a um dos seus
principais editores por que ele no tirava frias, a que tinha direito havia anos, e o editor
respondeu: Se eu sair, fico com medo que se instale o caos e tudo venha abaixo mas
tenho mais medo ainda que, saindo de frias, tudo continue na mais perfeita normalidade,
provando que no sou necessrio! Coisa parecida pode ser dita sobre o controle das
comunicaes pelo Estado. Devemos temer que os organismos do Estado tomem
conhecimento de tudo, mas devemos temer mais ainda que fracassem No exatamente
isso que pode estar acontecendo com nossos acervos digitais?
Para Zizek, o problema que pensamos a internet como um espao pblico, quando ele
privado. Esta possudo por grandes corporaes como um shopping, publico, mas
existem exclusoes. Marion Strecker, jornalista e co-fundador do UOL lembra que quando
usvamos filmes sabiamos perfeitamente como conserv-los em boas condies por longo
prazo (cem anos ou mais). As fotos envelheciam, devido ao manuseio, e as fotos coloridas
perdiam vivacidade. Tudo testemunho da passagem do tempo. Os conservadores de acervos
imitaram ento os jornalistas e trouxeram para o seu universo das cmaras digitais, e o
nmero de pixels das cmaras, o elemento imagem desde ento no parou de crescer.
Mas nos fotografos do passado, em cada srie realizada de imagens, apenas as fotos

escolhidas impressas pelo fotografo ou um editor de fotografia eram de fato armazenadas, e

somente os negativos o eram na sua integralidade. Agora tudo objeto de armazenamento.
A propria internet um espao fecundo de transformaes. As fotos digitais no inicio
eram pequenas. Hoje so enormes. Eram pequenas para visualizar em monitores com
internet precria, como as do passado. Hoje com a internet toneladas de bites so baixados
em segundos. A tecnologia nos tirou a responsabilidade na produo de imagens: no
precisamos de 1 milho de filmes para tirar um milho de fotos. Eu posso fotografar e ser
fotografado ao mesmo tempo. Diz Streker Mas vamos falar srio. Jogo de ganha-ganha?
Pra mim, isso marketing ou tcnica de negociao. Na vida real, quando um ganha, outro
perde. Todo mundo adora fotografia digital mas para se ter uma idia, segundo o estudo
Dilema Digital, da Academy of Motion Picture Arts and Sciences, de 2007, o custo de
armazenagem de uma matriz de cinema em formato digital, 11 X maior que armazen-la
em pelcula diz Strecker.
Minha impresso que acervos fotograficos digitais com cinco anos de vida correm mais
riscos que acervos fotograficos em papel com 50 anos. No estou propondo algo dificil,
mas convm dar um passo atrs para avaliar nossas estratgias de captura e
armazenamento. At onde esta tecnologia igual ou suplanta o velho e bom papel
fotogrfico? A idia de colocar nossos acervos na internet revela o desejo secreto de um
controle absoluto sobre a informao. O que valorizamos na internet a instantaneidade e
a imediatez justamente porque tambm so atributos do divino. Mas essa onipotncia dos
meios nada tem a ver com democracia, pura tirania, porque somos todos ento obrigados
a disponibilizar, da forma que for, acervos eletrnicos. Desejamos transferir para os acervos
digitais o que j ocorre na democracia live, de tempo real, disponibilizando acervos na
internet no instante em que so constituidos, exatamente o que faz o acervo jornalistico da
Cmara. Mas quais so as consequncias sociopoliticas disto? No passado, quando as
estradas de ferro surgiram, tambm se pensava que ia ser promovida a convivncia e a
solidariedade. O que aconteceu? Surgiram classes de transporte, para ricos e pobres. Quer
dizer, quando h um ganho de tecnologia, costumamos dizer que a democracia vir a
reboque, mas no sempre assim.

Como assinala Nicholas Carr, em sua obra O que est fazendo a internet com nossas
mentes, ao invs de propor que os meios de transmisso so neutros, como faz a maioria, a
questo justamente o contrrio, o de que os meios nos afetam, no so neutros como
sugeria Marshall MaLuham. Quer dizer, estamos fazendo a pergunta errada: estamos
perguntando como digitalizar documentos, quando nos deveriamos perguntar porque
digitalizar documentos. Mais: deveriamos fazer uma pergunta tipica dos estudos de
filosofia da tcnica: o que significa a internet para ns?. E o que significam nossos acervos
para ela?. Imagino que logo o Google tratar, a partir destes terrabytes, de encontrar um
jeito de lucrar: que experimentos a empresa no far para lucrar com a maneira como
pesquisamos, no modo como o pesquisador busca em nossos arquivos encontrar
informao?. Como saber se os mecanismos de busca no iro interferir na visibilidade de
nossos acervos a partir da combinao de modos de comportamentos de outros usurios?
Estamos oferecendoem escala planetria elementos para os laboratrios de
usabilidade a expresso de Carr - onde nossos acervos sero avaliados por internautas.
Outra pergunta : oque acontece quando nossos acervos so determinados pelos modos dos
ordenadores dos grandes mecanismos de busca? preciso tratar de fazer com as palavras
algo menos humano, v-las mais como a pea de uma maquinria, diz Marisa Mayer, no
documentrio Google 1/0, disponivel no You Tube. Se as palavras j no significam nada
no mundo virtual, o que resta para as imagens?
No tenham dvida: o taylorismo no nos abandonou e aguarda na primeira interface.
Estamos deixando de lado o conhecimento que as imagens podem nos fornecer trocando-o
pelo beneficio da eficincia taylorista da adminsitrao de nossos acervos. O clculo
tcnico est substituindo o juzo humano. A digitalizao est acelerando os processos de
eliminaa de documentos, estamos descartando documentos com desculpa da digitalizao
e corremos o risco de logo descartar imagens: para que guardar uma fotografia original dos
Irmos Ferrari se j est digitalizada? Mas disso que se trata, dos limites da digitalizao.
Precisamos voltar a sermos subjetivos na valorizao dos acervos

seno, em breve,

deixaremos que algorritmos de software decidam que imagens, das milhares disponiveis,
devem ser preservadas, exatamente como queria Taylor.

E se a digitalizao, ao contrrio de uma tcnica de uma cincia do aparecimento de

acervos, de imagens for uma cincia do desaparecimento, como prope Paul Virilio em A
bomba informtica? Pois no vivemos o eclipse dos acervos pela sua multiplicao infinita,
pela multiplicao infinita de imagens? Ora, no pode ser desconsiderado o aspecto
publicitrio envolvido na divulgao do lanamento de acervos virtuais, o carter de
divulgao prematura de resultados de organizaao que visam mostrar a opinio pblica
projetos de memria que em realidade esto menos preocupados com a memria
propriamente dita do que com os impactos de seus anncios. No exatamente o que
ocorreu com o projeto do Google de escanear livros, hoje conhecido como
GoogleBookSearch cuja principal critica aposta a baixa qualidade das imagens? Diz
Maria de Jesus Valesca a respeito:
a calidad de las imgenes de Google es muy escasa. En las imgenes que
vemos en Google Book podemos encontrar dedos de los digitalizadores, falta
de texto, imgenes recortadas y prdida de informacin; pero a esto le
debemos sumar que los documentos estn digitalizados en blanco y negro,
con exceso de luz, hasta el punto que parecen fotocopias que, incluso en
algunos casos, no estn bien enfocadas y no se puede leer con facilidad el
texto. Esta falta de calidad en las imgenes se debe a que se trata de una
digitalizacin realizada con rapidez, en masa, sin atender a las caractersticas
propias de cada documento. Google utiliza una cmara Elphel 323, que
permite que se lleguen a digitalizar unas mil pginas por hora. Se busca la
digitalizacin rpida, con el objetivo de hacer el mayor nmero de libros en
el menor tiempo posible.
A blogueira aponta o central: estamos fascinados pela digitalizao mas como ela est
sendo processada? A experincia do Memorial da Cmara, em funo das milhares de
fotografias, foi a contratao de empresa cujo objetivo era digitalizar o mximo possivel no
menor tempo. Isso um problema quando se trata de pensar na conservao dos
documentos, pois no se quer provocar danos aos mesmos. Tais processos exigem tempo e,
sob a justificativa de deixar a disposio uma fotografia para ser consultada em qualquer
parte do mundo, estamos prejudicando o documento original, entregando documentos para
empresas que no sabem manipular os documentos ou no tem respeito pelas caracteristicas
prprias das fotografias, ajustando os documentos aos seus processos de trabalho, quando
deveria ser o contrrio. Isto , no acredite em processos de digitalizao rpidos, baratos e

imediatos, pois justamente o contrrio, a digitalizao no pode estar separada da correta

conservao dos documentos, eis a questo.
Virilio em sua obra A Bomba Informtica, relembra que Berlusconi dizia que quem no
gosta da televiso no gosta da Amrica, o mesmo discurso que se v sobre aqueles que
no gostam da internet ou suas infovias daqueles que no acham conveniente aderir
cegamente aos delirios dos metafisico da tecnocultura(p.30). Pois, contrariando um dos
gurus da informtica da Costa Oeste americana que diz que a tecnologia nosso destino,
a liberdade que os aparelhos de alta tecnologia nos do de poder dizer SIM ao seu
potencial, para Virilio a questo justamente saber se temos a liberdade de dizer NO.
O que me assusta a f que depositamos na digitalizao. Precisamos nos precaver do
problema est na internet de tratar a informao como uma mercadoria, um recurso a ser
manipulado em escala industrial. Tenho dvidas se desejo que o acervo digitalizado da
Cmara sirva a esta utopia comercial, inevitvel talvez, mas que no pode ser ignorada
pelos arquivistas e pesquisadores. E isso significa dispor um acervo a critrios externos de
avaliao, que no caso da internet e dos motores de busca, so dados pela prpria rede e
avaliados em nmeros de acessos. A autoridade de um acervo passar a ser medida pelo
nmero de acessos que capaz de atrair para s. Quer dizer, estamos dispostos a colocar
nossos acervos a disposio num mercado informtico e aceitar a hierarquia aposta por ele?
Nossos acervos so mensurveis entre s? Minha resposta no. A politica de construo
de acervos virtuais

estende a web e e ir enriquecer programadores de empresas

ponto.com, especialmente o Google. Mas ele ir tambm nos classificar. Estamos de acordo
com isso?

BIBLIOGRAFIA
VIRILIO, Paul. Cibermundo. Una poltica suicida. Chile, Dolmen Ediciones, 1997
____. A bomba informtica. So Paulo, Estao Liberdade, 1999.
CARR, Nicholas. Que est haciendo internet com nuestras mentes? Espanha, Taurus,
2010.
NEGRI, Antonio & LAZZARATO, Maurcio. Trabalho imaterial. Rio de Janeiro,
Lamparina, 2013.
ZIZEK, Slavoj. Em defesa das causas perdidas. Rio de Janeiro, Boitempo, 2013.