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1.\ j:Moca()N que la gente busca en sus ratos de ocio difiere en ciertos aspectos
rI.. Illras clases de emocion I Esta es, en todos los sentidos, agradable. Aun cuan
,III I om parte algunas caracteristicas basicas con la excitacion que se experimen
!,I ('11 situaciones gravemente criticas, tiene caracteristicas distintivas que Ie son
III "Plas.
I~n contraste con 10 que ocurre en las sociedades menos desarrolladas, las
Jllltlriones criticas graves que generan en las personas la tendencia a actuar emo
, 1I111,timente se han hecho, por 10 que se ve, men os frecuentes en las sociedades
IIldllsuializadas mas avanzadas. El hecho de que en estas se haya restringido
III.IQ la capacidad de los individuos para actuar de esa manera en pllblico es
'110, simple y llanamente, otro aspecto del mismo desarrollo, en el curso del
I IIoJ aumentan el control social y el autocontrol sobre las manifestaciones pu
I,lil.ls de una emocion fuerte. Dentro de las sociedades industriales mas avan
UI'15, aunque no en las relaciones entre elias, muchas de las situaciones de
I ri~iI~ mas elementales de la humanidad, tales como hambrunas, inundaciones,
l'l"d!'fnias 0 la violencia ejercida por personas socialmente superiores 0 por ex
1I ,III;,'ros, estin hoy mas rigidamente controladas que nunca. 19ualmente con
Iflll,ldas estan las pasiones de los individuos. Hoy, los incontrolados e incontro
I.lltb estallidos de fuerte tension publica son menos frecuentes. Las personas .
qlH ~(' dejan llevar abiertamente por una gran excitacion, es probable que acahi'll r l1 un hospital 0 en la carcel. La organizacion tanto social como personal
I'ill it d control de las emociones, para contener la excitacion apasionada en pu
Illill l t' incluso en la vida privada, se ha hecho mas fuerte y mas eficaz. EI com
p.(I,llivu es importante. Incluso en las sociedades contemporaneas mas altamenIf' tltsarrolladas, los niveles de control de la emocion, como los de la resniccion
rll M'lloclo general, pueden parecer aun desiguales y bajos si los vemos por Sl
J
I., j-\l" la venii6u revisada de una ponencia titulada The Quest for Excitement in Unexciting Societies,
' I'" 101,. Irld" t'n eI Congreso Anual (1967) de la Bristish Sociological Association en Londres y publicada por vez
I ~ IIl1rtli ~ " .Spurt and LeiJure, num. 2, 1969.
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solos. Unicamente comparandolos con las normas sociales vigentes en una eta
pa anterior del desarrollo se hace evidente el cambio.
Los estudios comparativos sistematicos no solo muestran que ha aumentado
el control publico y personal de las acciones fuertemente emotivas SillO tam bien
que, con la diferenciacion cada vez mayor de las sociedades, las situaciones cri
ticas publicas y privadas estan mas sutilmente diferenciadas ahora que en el pa
sado. Las crisis publicas se han despersonalizado mas. En estas sociedades a gran
escala, muchas situaciones de crisis general --de hccho, casi todas salvo las gue
rras y la transformacion comparativamente rara de las tcnsiones y conflictos in
temos fn violencia abierta por parte del grupo--- no logran despertar ninguna
emocion espontanea, aunque con una organizacion y una propaganda bien di
rigidas podria obtenerse algo parecido. En las sociedades industriales avanza
das, las malas cosechas han dejado de ser la catastrofe que causaba desespera
cion ante la perspectiva de hambre y muerte. Tampoco las cosechas abundan
tes producen grandes manifestaciones de regocijo. Los equivalentes de aquellas
situaciones criticas en estas sociedades son las fluctuaciones economicas y deter
minadas crisis que, en las sociedades cada vez mas ricas dc nuestro tiempo, tien
den menos quc antes a producir una tension fuerte y cspontanea.
Esta clasc de fluctuaciones, en contraposicion con las que de manera recu
rrente se producen en las sociedades predominantemente agricolas, son mas im
personales. Las fluctuaciones del sentimicnto y las tristczas y alegrias conectadas
con elias, son de otm tenor. En estas sociedades avanzadas la gente puede no
estar protegida contra cl desemp'leo, pero silo esta, en general, contra el ham
bre )' la inanicion. Los altibaj05 de estas fluctuaciones son como ondas compa
rativamente largas, lentas y de baja frecuencia, como cambios de un aire rela
tivamente templado de bienestar y prosperidad a otro igualmente templado de
desanimo y depresion, en eontraste con las ondas cortas, rapidas y de alta fre
cuellcia del jilbilo y la mclancolia, con transiciones relativamente bruscas de un
extrema al otro, que pueden obscrvarse en sociedades menos diferenciadas y pre
dominantemente rurales, ligadas, por ejemplo, a ciclos de saciedad y hambruna.
lnduso wando se presentan situaciones criticas importantes en la vida de
las personas, las erupciones repentinas de sentimientos poderosos --si es que to
davia se dan alguna vez- se reservan casi siempre para la intimidad del circulo
privado. Los ritos y ceremonias sociales que se celebran en bodas, entierros, con
motivo del nacimiento 0 llegada a la edad adulta de un hijo y en ocasiones si
milares, a duras penas propician ya - en contraste con los lituales de socieda
des mas sencillas- daras expresiones pllb/icas de emacion. EI miedo y la ale
)..,'Tia, el odio y el amor grandes no deben traspasar en modo alguno a la apa-
ia extcrior. Solo los ninos brincan en el aire )' bai/an de emocion; solo a
110 se les acusa inmediatamente de incontrolados 0 anOimales si gritan 0
1t!1I .1Il dcsgarradoramente en publico por alguna afliccion repentina, si se ate
II,m fO il un miedo desenfrenado, 0 muerden y golpcan con los punos al odiado
i'lll' lTI igo cuando se enfurecen. Ver, en cambio, a hombres), mujeres adultos no
I ,ll n....ri tadamentc y abandonarse a su amarga tristeza en publico, 0 tcmblar dc
Imedo, 0 golpearsc salvajementc unos a otrDS a causa de una violenta emocion,
h.t clejado de verse como algo normal. Es una situacion que casi siempre pone
I II aplietos al observador y causa vergiienza 0 pesar a quienes se han dejado
Itl':tstrar por ella.
Para ser c1asificados como normales, los adultos educados en sociedades
IIU110 la nuestra se supone que deben saber como tensar las bridas de sus emo
I HineS fuertes. En general, han aprendido a no exponerlas demasiado ante los
ell'mas. Con frecuencia sucede que ya no pueden mostrarlas en absoluto. EI con
11 !l1 que cjercen sobre Sl mismos se ha vue!to, en parte, automatico. Entonees,
Vii no controlan ~en partC'- - su control. Sc ha fundido con su estructura de
Jl,'rsonalidad.
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111'111
lin'
II
, vealr.
Norben Elias, E1 promo d, la cu',lizacifm, FeE, 1988, )' Swlt Fonnatwn alld Ciril~"tion, Oxford, 1982.
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III
11 .1
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IV
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YI
Esta tipologia, con ser provisional, puede servir como punto de partida para
"ius dasificaciones teoricas. Ilustra las insuficiencias que, tanto para fines prac
IIlllS como de estudio, presenta una conceptualizacion que emplea los terminos
.. I,,mpo libre y ocio como sinonimos en un grado u otro. La tipologia que
III mos e1aborado muestra con mucha c1aridad que no podemos dedicar aI ocio
1111,\ buena parte de nuestro tiempo libre. Solo por esta razon, resulta inadecua
d,1 la polarizacion de ocio y trabajo en su forma tradicional, pues parece sugerir
'1"1' todo el tiempo no invertido en trabajo, en eI sentido de trabajo ocupacio
Ih LI asalariado, que todo eI tiempo libre puede ser destinado a actividades re
I 1\' ativas.
Como queda implicito en la clasificacion, el trabajo en eI sentido de trabajo
III IIpacionai asalariado es solo una de las esferas que requieren la subordinacion
11I1 1.~tante y uniforme de los sentimientos personales, por muy fuertes y apasio
1I.ldos que sean, a las impersonales exigencias y obligaciones sociales. El manto
It"!ativamente uniforme de restricciones, en sociedades como la nuestra, se ex
IIt'nde hasta cubrir gran parte del terreno propio de las actividades del tiempo
hhre. Con diferencias en el grado de coercion, permea numerosas relaciones so
I !.lIes privadas con personas ajenas aI circulo familiar intemo. Incluso dentro
dd propio circulo familiar, es relativamente pequeno eI margen social mente per
Illitido para la relajacion de esas restricciones. El control social, incluso el con
I wi por parte del Estado, modera las relaciones entre los esposos y entre padres
I" hijos en sociedades como la nuestra. Los estallidos apasionados, una relaja
lion mayor del control de las emociones, se han vuelto raros aun dentro del pro
pio cfrculo familiar. En las complejas sociedades industrializadas con una ele
vada diferenciacion de funciones sociales, la interdependencia correspondiente
mente alta de todas las actividades, pliblicas asl como privadas, ocupacionales
lanto como no ocupacionales, exige y produce un manto de restricciones que
III cubre todo. EI tejido uniforme y sin fisuras de ese manto de restricciones tal
VI'Z se afloje un poco en las relaciones intimas pero, comparado con el de las
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Bien puede ocurrir que algunas personas perciban un fuerte matiz de burla en
nuestras palabras al describir una sociedad como la nuestra con el calificativo
de insipida, carente de emoci6n. Lo dicho hasta ahora puede contribuir a pre
cisar el sentido que aquf hemos dado al termino. Se refiere al tipo y grado de
restriccion impuesta en nuestra sociedad a las emociones de tipo espontaneo, ele
mental e irreflexivo, tanto en la alegria como en la tristeza, en el odio como en
el amor. Los estallidos extremos, poderosos y apasionados han sido rebajados
, Vease Norben Elias, El proceso de La civilizacUin. para un r.ratamicnlo mas amplio de este problema.
oelo
9:-1
lI"~ui t'l'iones
Me alegro sobremanera de vivir [... J hoy, en nuestro tiempo, porque los cambios
son enonnes. Para un peintre en lettres* esto es inmensamcnte excitante. En Euro
pa, y en Francia en particular, todo esta hoy en movimiento. Claro que hay que
tener ojos para verlo. La juventud, el desarrollo de las ciudadcs, de las provincias,
de la industrializaci6n ... : vivimos en una epoca extraordinaria. Para mi represen
tar la vida modema no consiste 5610 en mostrar los inventos y desarrollos indus
triales aislados a la manera de los peri6dicos; consiste en representar toda esta me
tamortosis b.
.. J can-Luc Godard, LeNow:d Oasenaleur, 1966. Yease tambien Dj;, Z,'I, 10, marla de 1967.
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'I" J" r mplearonJoffre Dumazedier en su Toward a Satiety if Leisure, (Nueva York y Londres, 1967) y Georges
Im" " 11 en Industrial &tiety (Glencoe, Illinois, 1955). ESIOS autores utilizan d termino fundamentalmentc para
,.1 modo en que la mecanizacion y )a racianalizacion canducen a la manatania y la repetitividad en las
f "
htlKlralcs, la'! cuales a su vez acaban por provacar sensaci6n de aburrimienta en quienes las realizan. Aqui J
if ,. ""I"M, d tennino alude al control social ;: personal de los afectos, a la rurinizacion que cotra en juego en
l illi, ~it uacian~s en que las indi'viduas han de subardinar sus scntimientas e impulsas momcnrancas a las de
".I u Iluc, directa a indirectamente, les impane su posicion sacial.
N,"brrt Elias, Sociology and Psychiatry, en S. H. Foulkes (comp.), PsycJriatry in a Changing &cUty, Londrrs,
H.. .,
tambien Norbert Elias, l+7wI is Socio/olO'?, Londres, 1978.
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W.,,,,
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VI
Con esta polarizacion como pun to de partida podemos ver mas c1aramentt'
problema basico con el que nos enfrentamos al estudiar el ocio. Es un
rna que, en terminos generales, se disocia en dos preguntas interdeoenclIentM!
yO ,
(1(. 11 1
III
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elu hll problema nos vimos enfrentados por primera vez cuando estu
Walter B. Cannon, The Wisdom of the Body [La sabiduria del cuerpo], Londrc" 1947, Vease ,ambien su Bo
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Emotion.' &tJily ChaT/{! [La cmocion: cambio corporal), Nueva York, 1962.
" Vt asc, por ejemplo, K. M. B. Bridges, TIu Jocid and EmotioruU Dn~lopmmt '!! /he fu -SdlOol Child [EI dcsarroUo
social y emocional del nino antes de la cdad cscolar), Londres, 1931.
91)
VII
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101
1,1 11 .11" los cfectos de estas actividades recreativas, que tan alto rango ocupan en
II1lnlm ('scala de valores, siguiendo el modelo de los efectos producidos por un
I'll1J,"(ante, Aristoteles, quien no las colocaba en un rango inferior, no dud6 en
11.II ITlo. De hecho, una de las djferencias principales entre el enfoque cientifico
II hoy a los problemas humanos y el de Arist6teles era cste: numerosos espe
'l.ilbtas contemporaneos en ciencias humanas parecen mirar por encima del
11111111>1'0 los obsesionantes paradigmas de las ciencias no humanas, de la fisica,
11m: todo. Quiza la reserva mas confiable de conocimiento empirico que muI hils de los grandes pensadores de la Antigiiedad consideraban como modelo a
Igllir era la medicina. No es extrano, pues, que Aristoteles, al evaluar los efec
ltl~ de la musica y el teatro en los seres humanos, siguiera el ejemplo de los me
.1I"lIs, que basaban sus observacioncs en los hechos, La pieza medular de su teo
11,1 sobre los efectos de la musica y el drama era el concepto de catarsis, de
m'ado del concepto medico referido a la eliminaci6n del cuerpo de las sustan
,LIs nocivas, a la limpieza del cuerpo mediante un purgante. En sentido figura
rio, sugena Arist6teles, la musica y la tragedia hacen algo parecido. Tambien
\Jellen un efecto curativo, que provocan no mediante el movimicnto de los in
lJ' ~tinos sino mediante un movimiento del alma (Kinesis les psyches). Si alguien
( ,Ill sobreexcitado 0 tenso, la musica estimulante Ie ayudara a calmarse. Si esta
II.lralizado por la desesperaci6n y el abatimiento, hallara consuelo en el desper
I,ll' de sus emociones por medio de melodias tristes. La esencia del cfecto cura
II VO de estos acontecimientos mimeticos radica en quc la emocion que produ
11 11 , a diferencia de la que se experimenta en situaciones gravemente cnticas,
I ~ agradable. En este contexto utilizo Aristoteles explicitamentc el termino phar
/IOAorl. EI supo ver 10 que quiz;! se ha suprimido u olvidado mayoritariamente
I II la tradicion del pensamiento europeo pese a la absorci6n de sus ideas en las
Ii acticiones de la Iglesia cristiana: que el placer comparativamente moderado
qlle las actividades mimetic as ofrecen puede tener un efecto curativo. Sin el ele
IlIl' rHO hedonista del entusiasmo, es decir, de la emoci6n producida por la mu
.It'a y el teatro, de ningUn modo es posible la catarsis.
Bien mereceria la pena considerar otros aspectos dc la teona aristotelica so
lin' los efcctos de los acontecimientos recreativos en las personas. Lo que se ha
Ikho aqui puede bastar para demostrar que, en aquella etapa, aun podia verse
I nil claridad un problema que es mucho mas dificil de vcr en una etapa de de
.tITollo en que el estudio de los seres humanos esta minuciosamente dividido
Illtre varias especialidades, las cuales mantienen una incierta relacion entre si y
rarecen de un esquema redentor de integraci6n. Asimismo - en un periodo en
1,1 que, hasta en las teonas cientificas de la psicologia y la sociologia, los proble
" Para '" opinion.s sobrc la musica veasc sobrc todo .u Politu:a, VII }" VIII. Con respccto a sus juicios ,obre
los ali-Clo, en general veast Politica I. La catarsis (purgation) psico\ogica (extlitieaJ Y la calarsis somatica se aseme
jan en unos a"pcctos y difincn cn otros. Sem(jan:la.~: climinar las sustaDcias nocivas ayuda a rcstaurar d equili.
brio perdido. Difcrcncias: la catarsis cxtlitica , 610 produce una cura temporal y 'iempre va acompanada de sen
" leion!:s agradablts.
" La version de la PlJltica que ha llegado hasta no,otros sOlo es un fragmento de la obra original.
1O:Z
VIII
LA U(iSQUElH
m: LA EMoelON
F.N EL
OGIO
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lOl
para creer que los aspectos fisiologicos basic os del sfndrome de excitaeion 5011
iguales cn ambos casos. Interesante y satisfaetorio seria deseubrir euaIes son las
diferencias especifieas. Psicologiea y socialmente, la diferencia es mas faeil de rc
conoeer. En los casos de tension emocional seria, no mimetiea, la gentc tiendc
a perder el control y a convertirse en una amenaza, tanto para sf misma como
para los demas. La emocion mimetica, en cambio, no cntrafia social ni perso
naJmcnte pdigro a1guno y puede tener un efeeto catartico. Pero la ultima puede
transformarse en la primera, como 10 atestiguan las desenfrenadas masas de es
peetadores en un partido de futbol 0 los fans en un coneierto de musica pop I'.
Asf pues, el termino mimctico)) es utifizado aqui en un sentido especifico.
Podria considerarse que se refiere primariameme a la rel?cion entre los acon
tecimientos mimCticos en Sl mismos y ciertas situaeiones seriamente eriticas a
las que pareeen asemejarse, pero, de heeho, la conexion a que d termino mi
metico)), en el sentido en que se ha empleado aqui. haee referencia es, en pri
mer lugar, la que se estableee entre los afectos suscitados por los acontecimien
tos mimeticos y los provocados por situaciones graves y coneretas de la vida. De
este modo, los conflictos, los triunfos y derrotas dramatica y tragieamente re
present ados en una obra teatral como Las troyanos de Euripides, pueden 0 no
guardar una relaeion direeta con las situaeiones de la vida de un publico dell si
g}o xx , pero los afectos que evoean pueden seF inmediatos, fuertes, espontaneos
y, si se me permite usar la frase, tota/mente eontemporaneos. Son los afcctos
suscitados por toda la cadena de aeontecimientos earacteristico~ de la esfera de
ese nombre los que, de una manera ludiea y plaeemera, se parecen a los afectos
experimentados en situaciones grave mente criticas, aun cuando los aconteei
mientos mimeticos no se parezean en absoluto a los sucesos reales)). EI modelo
y la naturaleza de las representaeiones teatrales no son desde luego los mismos
en todas las sociedades. La fuerza y la estruetura de las necesidades emoeiona
les difieren seglin la etapa del proceso civilizador alcanzada por cada sociedad.
En consecuencia, varian tambien los acontecimientos mimeticos que satisfacen
estas necesidades, Pero el heeho de que cicrtas c1ases de acontecimientos mime
tic os tales como obras teatralcs 0 musicales puedan disfrutarse con gusto en so
ciedades muy distintas entre 51 es una de las obselvaciones que indican por que
la alusion a la imitacion contenida en el termino mimetico)) se malentenderia
si se interpretase como que los propios acontecimientos mimetieos imitan situa
I III ~ de la vida real. Esta relaeion es muy fnigil easi siemprc, en tanto que la
\~ ntre los sentimientos con que armonizan los sucesos mimeticos y los
filit ~JIll'dccen a situacion~ gravemente criticas es, en cambio, una relacion muy
1',lflll<'
IX
II I'S s610 la manera directa y natural con que en epocas anteriores se consi
I!.- I;than el goee )' el deleite como ingredientes eseneiales en la resonancia emo
, Hlll,u de los sucesos recreativos 10 que hacc enriquecedor el regreso a las refle
l"lIt's de aquellas personas de entonces, sino tambicn su clara comprensi6n de
I" ,Iparente parad~ja presente en la resonancia cmocional de los aconteeimien
III'. rccrcativos. Aristoteles menciono la cualidad de las tragedias de su~citar mie
i. 11 j Y sufrimiento )' la compasion a que dan lugar. En sus Conjesiones san Agustin,
11,1.' reprocharse a 51 mismo la frecuentacion de teatros y otros lugares de entre
" lIimiento, se preguntaba incisivamente como es posible que consideremos en
Itl'lcnidas representaciones que nos hacen seutir miedo, rabia, ira y muchos
"IHIS sentimientos de los que, si pudieramos, huiriamos en la vida real como si
dl Ia peste se tratara I". A la luz de tales reflexiones de cpocas pasadas, suenan
I \Irallas algunas de nuestro tiempo sobre los mismos problemas. No es raro hoy
I II dia hallar explicaciones en el sentido de que ,los acontecimientos recreativos
"II I una forma de recuperarse del trabqjo)), relajarse de la fatiga de la vida
Illilria y, sobre todo, liberarse de la tensiom). He aqui dos ejemplos. M. H. y
I" S. Neumayer han planteado que los aconteeimientos recreativos son:
et scerucis?
La pregunta se arlica no 5610 a las tragedias sino a un amplio campo de entrctcnimientos: a las luchas de
I.diadom y osos salvajes en los circos de 1M oudades romanas carac(eri~ticas del nivcl dr civilizaci6n de la so
, ",dad de R oma ; a los tombates de boxco, de lucha librc, a la:> carrcras de autos, los saltos de t squi 0 los partidos
~isbol, asi camo a todas las represtotmones teatrales p ropias del nivel de civilizaci6n de las socicdades avan
lit", del siglo xx. Se aplica, en resumen, a las representaciones mimeticas de todD cpo y a todas las cmociones
" No os posibk mostr a r en dctalk las condiciones bajo las cuales c,to tiemk a ocunir, si bi en podemos alia
lizarlas a panir de tal es premisas. Tal vc< sea suficiente dear que uno de los facto res d, esta mttahasis tis alw pi
111
para que sc de un.3 transici6n asi a otra dasc, C'j la relativa aU5cnda de autonomia
mimerit:os en rclaci6n COn Jos acontecimicntos sociales en generaJ .
qlll"
lorl
con elias.
]06
Cuando una persona esta cansada por el trabajo fisico y mental pero no sientc
aun la nccesidad de dormir, es cl momento adecuado para la recreaeion activa ".
on the rim
of knowledge
exploratory chords
protracted climax
todos los juegos son pasatiempos pero no IOdos los pasatiempos son juegos. Algu
nos de estos solo pareeen satisfacer el ansia de excitacion. Tomando en cuenta
que toda nuestra vida modema es tan emocionante com parada con anteriores mo
dos de vivir, ~por que sera que en nuestro tiempo de ocio buscamos pasatiempos
que nos estimulen? [... ]1 Afonunadamente, los psicologos han dado con la respues
ta y ahora entt:ndemos bastante bien la psicologia del juego. Hemos comprendi
do que no es emocion 10 que buscamos en cl juego sino un modo de liberarnos
de todas las formas de actividad mental que nos agotan en la~ pesadas rutinas co
tidianas lB.
Sin embargo, no s610 las obselVaciones de los antiguos sino tam bien casi to
das las de nuestra epoca apuntan al hecho de que 10 que los humanos buscan
en sus actividades recreativas mimeticas no es liberarse de las tensiones sino, por
el contrario, sentir un tipo concreto de tensi6n, una forma de excitaci6n a me
nudo asociada, como claramente vio san Agustin, con el temor, la tristeza y
otras emociones que tratariamos de evitar en la vida diaria. Podriamos citar
toda una lista de ejemplos para demostrar que el estimulo de las tensiones es
un componente basico en todas las variedades de placer recreativo englobadas
en 12 esfera mimctica, pero para los fines que aqui perseguimos puede ser sufi
ciente con tres de ellos, relativos a diferentes clases de actividades mimeticas. Pri
mero, la condensada representaci6n por un poeta cle la pauta de conducta de
una multitud durante una actuaci6n de los Beatles:
17u Beatles at Shea Stadium
Preliminary sounds
lick the sixty
thousand into one
body
ululating
107
thrashing frenzy,
Scratched faces
grimace to believe
clawing, heave,
No fue una noche muy romoda la que nos dieron [... J, aunque para quienes
ihan preparados resulto de seguro magnificamente satisfactoria. El campo de ba
lalla era naturalmrnte la vida conyugal, y cl primer requisito para una produc
..ion di.,TJ1a del autor era contar con dos actores capaces de representar convin
(entemente y COil todo realismo los papeles de Edgar, eI marido, y Alice, la es
posa, quicnes a 10 largo de la obra libran las ultimas y culminantes eseena, de la
guerra en que han cstado enfrascados durante veinticinco aiios de matrimonio.
1I.lIid Kerr, "The Bcades at Shea Stadium, TiL'<1Itzeln Cmblry, ,,'ono de 1966, pag. 48.
II , ., ,onidos preliminares,' aglu,inan a los scsemal mil en un! cuerpol que ululal en ellirnitel de la concien
II 1.09 desafinados nervio> aguardan/ los acordes prcparal.oriOS/ la inmersion es un climax/ inmcdiato Y pro
]1Jovenes baquicas caen a titeraJ freni:tico deliria,! a pierdtn d g"ntidoJ brazos que", desploman .,
t, ',. ,. " railados/ can mueeas de fcj aplastados contra una vallaJ los dedo, como garno>, resoplanclo,! se aporan
II, pWHdos cucrposJ sus brazos, supli cantcs, st: cstiran! para cruzar cI vadc intennedio.]
'" "The Play of a Nation, Scimtzfo Monthly, XIII, 1921, pags. 351-353.
108
Uno podia haber aventurado con absoluta confianza que el pape! de Edgar, co
mandante de un pequeno destacamento de soldados estacionados ~n una isla con
todas las posibilidades para que florez can d odio y la fmstracion, daria a sir Lau
rence Oli\~er la oportunidad de desplegar todos sus recursos y ofrecer una esplcu
dida actuaci6n.
Lo que nadie hubicra podido avcnturar con tanta certeza era que la senoritll
Geraldine McEwan fuese capaz de generar la fucrza suliciente que la llevara ace-p
tablemente a la inevitable \~cLOria de la astucia iemenina sobre cl poder de! hom
bre, tipiea de Strindberg. En modo alguno se \~O su efecto disminuido 0 inutili
zado par los ocasionales estallidos de risa nel"\~osa entre eI publico. Era e\~denl e
que quicnes se rieron no 10 hacian con animo de burlarse sino obcdeciendo ala
ncccsidad de liberarse de la extrema tension emocional '0.
LA I!USQUWi\
lOY
x
1.1 pdmcra vez que tropezamos con este problema fue cuando estudiabamos el
fl!lltnl. E.n una etapa posterior habremos de considerar las diferencias entre las
, ."0:
" Rcsena de W. A. Darlington sobre fA dan<.a dt '" muerlt de Strindbcrg ell tI Old Vic, con Geraldine McE
wan y sir Laurence Olivier, publicada en eJ Daily Telegraph cl 23 dt febrero de 1967.
Contra 10 que se esperaba, el equipo local marco el primer gol. La compacta mul
titud, constituida mayoritariamente por los seguidores de estc equipo, estaba !lena
110
de jubilo. Agitaban las banderas, hacian sonar sus matracas con excitacion y can
taban fuerte y triunfalmente en apoyo de sus favoritos. EI grupo mucho me nu
de seguidores que habian viajado con eI equipo invitado, ruidosos y emocionadoa
tam bien al principio, cayerOll como entontecidos en un silencio absoluto.
EI equipo invitado, considerado eI mejor en todo eI pais, no contraataco in
mediatamente. Sus jugadores se concentraron en poner cotoal ataque del equ ipo
local, desplazando hacia atras a su delantero centro y, a veces, ineluso a sus ex
tremos, en papeles defensivos. Sus seguidores, unos cuamos primero, luego cada
vez mas, comenzaron a corear al unisono, jatacadL .. jatacad!, jatacad!. Pero evi
dentemente los jugadores tenian su plan y estaban esperando eI momento opor
luno. EI contra-coro de los seguidores del equipo local acepto el reta y cantaba
somos los campeones, burI.indose de sus rivales y acicateando a los suyos.
Durante un rato, eI juego se desarrollo con indecisi6n por las dos partes. EI
tonG era bajo. Confonne con esto, la tensi6n entre los espectadores disminuia tam
bien. La gente se encogia de hom bros. Empezaban a impaciemarse. Hablaban
del partido de la semana anterior. Dc pronto, volvi6 la atenci6n. EI centro dere
cha del equipo invitado chut6 eI bal6n hasta el ala, y este fue recogido con la ve
locidad del rayo por otro jugador de cuya presencia nadie se habia percatado. Cen
tr6 sin perder un momento antes de que eI equipo local pudiese a1canzado. EI
delantero centro tenia un gol facil ante sl. Sin dejarle aI guardameta ninguna opor
tunidad, remat6 con fuena y precisi6n dentro de la red. Pocos 10 habian espera
do. Gritos de gusto y de sorpresa salieron de los seguidores del equipo invitado,
entremezelados con los gritos de rabia del otro lado. Hubo una brevc batalla dt"
palabras en los graderios, amenizada con pitidos y ondear de banderas. Tres ni
nos, emocionados, comeron para fdicitar a sus heroes y fueron sacados por la po
licia. Podia oirse a algunos de los seguidores mascullar maldiciones entre dientes.
Otros, echandose las manos a la cabeza por la desesperaci6n, maldecian en voz
alta. jEmpate a uno y s610 a veinte minutos del final!
Mirando las caras de los jugadores locales en el momento en que retomaban
sus pasiciones podia verse que estaban enojados y decididos a ganar. EI juego se
volvi6 rapido y feroz. EI delantero centro del equipo invitado, atacando violenta
mente otra vez, fue derribado de una patada en la espinilla en eI area de penalti
justamente cuando parecia que iba a anotar otro tanto. Sono cl silbato del arbi
tro. AlIi estaba eI centro derecha, con la suerte del juego a sus pies. Se hizo eI
silencio sobre la multitud. Fall6: eI bal6n choc6 cOlltra un poste y fue desviado
nipidamente por eI equipo local. Hubo suspiros de alivio y gritos de buda entre
sus seguidores. Luego siguio una larga pelotera ante la porteria del equipo local:
sus jugadores la rompieron y se lIevaron eI bal6n lejos en una inteligente combi
naci6n de pases y regateos. Ahora ellos tenian la iniciativa. Las cabezas y los ClJer
pos de los espectadores se movian adelante y atras junto con la pelota. Rugiall
todos, y sus gritos se volvian cada vez mas fuertes a medida que aumentaba la
tensi6n del juego. EI bal6n cambi6 de dueno, pasando con rapidez de un eXtre
mo aI otro del campo. La tension aument6 y lIeg6 a hacerse casi insoportable. La
gente perdi6 la noci6n de donde estaba. La empujaban y empujaba atras y ade
lante, arriba y abajo en las gradas. Hubo un forcejeo en eI costado Izquierdo de
III
1.1 porleria del equipo visilante, un rapido envio al centro, un cabezazo. De pron
cl bal6n estaba dentro de la red y la alegria, la dicha de los seguidores de la
III ,
lucalidad, subi6 en un rugido ensordecedor que podia oirse en media ciudad, una
t: Ii al para todos: iHemos g'dnado!".
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IIi' "llIas teatrales 0 de las sinfonias que proporcionan al publico un grado alto
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XI
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