La poesa de principios del siglo. Modernismo y Vanguardia. R. Daro, A. Machado y J. R.

Jimnez
1.- El Modernismo es un movimiento de carcter general (cultural, espiritual, artstico, etc.) que se
desarrolla en los ltimos aos del siglo XIX y mantiene su vigencia hasta 1914. Como movimiento
literario se inicia en Hispanoamrica y de all paso a Espaa de la mano de Rubn Daro.
2.- Orgenes: Constituye una reaccin contra el mundo burgus, su modo de vida y su sistema de valores,
y contra el arte realista caracterstico de la sociedad burguesa.
Los modernistas buscan sus races en dos movimientos franceses de mediados del siglo XIX:
a) El Parnasianismo: movimiento que se interes sobre todo por los aspectos formales del arte
(esteticismo), incorporando adems el gusto por lo clsico y lo extico.
b) El Simbolismo: continua el parnasianismo en su preocupacin por la belleza del arte, pero
incorpora la subjetividad, las emociones y las sensaciones, especialmente las que tienen un
carcter fugaz y momentneo. Se caracteriza por el empleo de smbolos cuya finalidad es
potenciar la sugerencia. Este deseo de sugerir, ms que de decir, les llev a desarrollar los
aspectos ms musicales de la lengua (nivel fnico) y la sinestesia.
3.- Tendencias del Modernismo: Se suelen distinguir dos tendencias dentro del modernismo:
a) Modernismo cannico o esteticista, ms cerca del movimiento parnasiano que del simbolista,
preocupado sobre todo por la bsqueda de la belleza sensible, lo que se manifiesta en:
a. Los temas: temtica extica, escapista y evasiva: lo mitolgico, lo oriental, lo medieval,
el mundo de la infancia o lo fantstico son motivos frecuentes. Suele aparecer un
mundo refinado y decadente (aristocratismo).
b. El lenguaje: Presentan un estilo muy refinado que busca lo sensorial mediante un lxico
colorista, brillante, extico y evocador, con especial atencin a la adjetivacin
ornamental (eptetos). Usan imgenes de gran plasticidad en la que frecuentemente
aparece la sinestesia (mezcla de sensaciones).
c. Llevan a cabo una extraordinaria renovacin de la mtrica buscando la musicalidad o el
valor evocador. (puede ampliarse este punto si hay tiempo, explicando las aportaciones
fundamentales)
b) Otra tendencia ms cercana al simbolismo, caracterizada por el intimismo con diversas actitudes:
lo vital y lo sensual junto a la melancola y la nostalgia (tono romntico) expresado mediante
smbolos como lo crepuscular y lo otoal ( de races romnticas), la unin de paisaje y
sentimiento, la supresin en el poema de elementos de carcter anecdtico. Esta tendencia suele
utilizar un estilo ms sobrio, menos colorista y brillante.
Las dos tendencias constituyen dos formas de rechazar la realidad en la que vive el poeta, por ello se
suele hablar de una actitud de huida de la realidad. Esta huida puede producirse hacia fuera ( en el
tiempo y en el espacio, en el primer caso) o hacia adentro (la propia intimidad), en el segundo.
Son modernistas Manuel Machado, Salvador Rueda, Juan Ramn Jimnez en su primera etapa,
Antonio Machado en Soledades,galeras y otros poemas.
2.1. - La vanguardia: Conjunto de movimientos surgidos en Europa a partir de 1908, tienen su apogeo en
la dcada de los veinte y comienzan a decaer a finales de la dcada coincidiendo con los cambios
econmicos, polticos y sociales ( crisis de 1929, desarrollo del nazismo y fascismo en Alemania e Italia,
triunfo de los frentes populares en Francia y Espaa, guerra civil espaola ) que propician un movimiento
de rehumanizacin y compromiso.
El rasgo caracterstico de todos ellos es su deseo de romper violentamente con los conceptos del arte
heredados del siglo anterior (incluido el Modernismo en Espaa). Esta ruptura se manifiesta en el rechazo
del subjetivismo y de la sentimentalidad romntica; rechazo de la concepcin del arte como mimesis
(imitacin) de la realidad y rechazo de la concepcin racional del arte.
2.2.- Movimientos ms importantes (desde el punto de vista literario):
- Expresionismo (Alemania, 1905): rechazan el arte como representacin de realidades externas a
favor de la representacin de las tensiones espirituales internas. Para ello distorsionan las formas
para expresar sentimientos y emociones generalmente atormentadas. En Espaa pudo influir en el
esperpento, de Valle Incln.
Futurismo (Marinetti, 1909) Se caracteriza por su tono rupturista y violento hacia todo lo
anterior y su defensa de la modernidad, de ah la exaltacin de principios como la fuerza, la guerra
considerada como la higiene del mundo o la presencia de temas como los adelantos tcnicos
(automvil, aeroplano, etc) y la velocidad. A ellos se debe el descubrimiento de lo que se llam la
escritura en libertad, es decir, no sujeta a las trabas que impone la lgica (abolicin de la sintaxis,
de la puntuacin, de adjetivos y adverbios para conseguir una mayor rapidez...) que despus
desarrollara el Surrealismo bajo el concepto de escritura automtica.

Dadasmo: Surge a la vez en Suiza, impulsado por Tristan Tzara, y en Estados Unidos en
1916 y se extiende a Alemania y Francia. Rechazan la cultura de su tiempo utilizardo mtodos
expresivos deliberadamente incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo y lo irracional. Algunos
de estos mtodos pasaron a los surrealistas.
Surrealismo (rehumanizacin): nace en 1924 (primer manifiesto de A. Bretn) con un tono insolente
y revolucionario. Pretende la representacin de una nueva realidad total en la que se de entrada
tambin y especialmente a todo aquello que rebasa la lgica ( el mundo de los sueos, el
subconsciente: influencia de Freud). Desarrollan la tcnica de la escritura automtica, la metfora
irracional, la tcnica del "collage" y el verso libre.
El Surrealismo supone el final del ideal de poesa pura y de la deshumanizacin del arte y vuelve a
introducir lo humano, lo social y lo poltico (arte comprometido).

2.3.- Desarrollo de la vanguardia en Espaa: la primeras manifestaciones parecen en 1908 de la mano de

Gmez de la Serna, creador de la greguera. Entre 1918-25 se desarrollan el creacionismo y el
ultrasmo. Entre 1925-30 se da el influjo predominante del surrealismo.
RUBN DARO: En 1888 publica Azul: se exalta la Grecia clsica y el siglo XVIII, se prefieren
ambientes exticos; se advierte una acentuada preocupacin por el ritmo y la musicalidad del verso. En
Prosas profanas, 1896, su modernismo llega al cenit: aparece un mundo rutilante de belleza y colorido
encarnado en nuevas combinaciones mtricas y en versos desconocidos en la tradicin mtrica hispnica :
eneaslabos, dodecaslabos, alejandrinos. En Cantos de vida y esperanza, 1905, Rubn contempla ya
en la distancia la mitologa modernista que contribuy a crear; se sita a hora en la lnea del
Modernismo ms intimista y ms meditativo. Los temas giran en torno a dos ejes: a) preocupaciones
filosficas (el paso del tiempo, el sentido de la vida, la prdida de la juventud) y b) el mundo hispnico
frente al imperialismo estadounidense.
A. MACHADO
El primer libro de poemas de A. Machado, que acab titulndose Soledades,galeras y otros
poemas, se encuadra dentro de la veta ms intimista del modernismo entroncada con el simbolismo. Entre
los rasgos caractersticos del simbolismo presentes en estos poemas destacamos los siguientes:
a) El intimismo : Machado concibe la poesa como un dilogo ntimo del hombre consigo mismo.
Aunque en este dilogo el poeta aborda sus preocupaciones particulares, estas preocupaciones son
sentimientos universales, es decir, sentidos tambin por el resto de los hombres: el amor, el paso del
tiempo, la soledad, la inocencia perdida de la infancia, etc. En los poemas este dilogo ntimo se
suele establecer entre el poeta y un yo desdoblado representado a veces por un elemento natural
( la fuente, la tarde, el alba, etc).
b) Tendencia a la sugerencia: se apoya en varios recurso entre los que destacamos la supresin de
elementos anecdticos en el poema, el empleo de smbolos, que constituye una manera de evitar la
mencin directa de las cosas (el agua, la tarde, la fuente, etc.), la yuxtaposicin de un paisaje externo
y un sentimiento interno que se apoyan mutuamente
c) Un estilo impresionista, especialmente en las descripciones de paisajes, hechas de pocas notas,
esenciales y muy repetitivas, notas que potencian las sensaciones, especialmente de luz y color, pero
tambin las emociones que el poeta siente ante el paisaje. Este estilo contribuye tambin a destacar el
valor sugeridor de las palabras.
Con la aparicin de Campos de Castilla(1912) Machado inicia una nueva etapa: El intimismo
sigue apareciendo en algunos poemas, especialmente en los que recuerda a Leonor, pero da entrada a la
realidad exterior: presenta una visin crtica de la realidad espaola desde una postura regeneracionista y
progresista.
Aparece, adems, un nuevo tipo de poemas de carcter filosfico y moral, muy breves, en los
que trata algunos de los temas que ms le preocupan ( el problema del conocimiento, el tema de Dios, el
sueo, la realidad...) a veces desde una perspectiva un tanto humorstica. Este tipo de poesa lo contina
en Nuevas canciones (1924) as como en los escritos de los apcrifos.
JUAN RAMN: es tambin uno de los representantes de la renovacin potica que presenta la poesa en
los primeros aos del siglo. Juan Ramn, que consideraba su obra como un proceso continuo en el que se
van integrando los diferentes momentos de su creacin potica, presenta una obsesin constante, la
bsqueda de la perfeccin, de la belleza absoluta. Esta aspiracin a la belleza es uno de los principios

fundamentales en los que se basa la poesa modernista. Sin embargo, en este proceso es posible advertir
diversas etapas que se suelen sealar como sigue:
1.- poca sensitiva: hasta 1915.
Los dos primeros libros de Juan Ramn, Ninfeas y Almas de violeta (1900), son los que ms se
aproximan a la veta esteticista y brillante del modernismo. Los siguientes libros, escritos entre 1900 y
1915 presentan rasgos procedentes de Bcquer, de la tradicin popularista y la influencia del Simbolismo
francs..El amor adolescente, el sentimiento del paso del tiempo, la presencia de la muerte, recuerdos de
la infancia, lo musical son algunos de los temas que aparecen en estos libros, entre los que sealamos
ARIAS TRISTES(1903) y JARDINES LEJANOS (1904)..
2.- poca intelectual (poesa pura): de 1916 a 1923 (algunos crticos alargan esta etapa hasta 1936
-comienzo de la guerra civil y del exilio del poeta). El libro ms importante es DIARIO DE UN POETA
RECIENCASADO (1917) , un diario del viaje que Juan Ramn hace a Nueva York para casarse, pero es
tambin un "viaje del alma" segn sus palabras. El libro supone una apertura al mundo, un
descubrimiento de las cosas (mar, calles, tipos humanos, ciudades...). En lo formal aparece la mezcla de
verso y prosa que constituye un intento de encontrar un lenguaje que se acerque a lo irracional:
enumeracin catica (conexin con la escritura automtica de la vanguardia), trminos tomados del
ingls, etc..). Desaparece el lxico modernista, la adjetivacin sensorial y el ritmo sonoro; predominan los
poemas breves con versos libre, sin rima o con rimas asonantes.
Este libro result capital para la poesa posterior por lo que influy en la tendencia a la poesa pura y en el
cultivo del verso libre en los poetas del 27.
3.- poca suficiente o verdadera (o metafsica): de 1923 a 1958
Con LA ESTACIN TOTAL (publicada en 1946) estamos ante la plenitud de este tipo de poesa. El
ttulo expresa el anhelo del poeta por llegar a una posesin total de la belleza, de la realidad y del propio
ser, manifestada como ansia de eternidad. A este libro pertenece el poema "El otoado".
A partir de aqu comenzara lo que l llama "la poca suficiente": Son los libros escritos durante
el exilio ( a partir de 1936).De esta poca son tres libros :
-En el otro costado (1936-1942) del que destaca un largo poema en prosa titulado "Espacio" importante
por lo que tiene de conexin con las tcnicas vanguardistas (escritura automtica, monlogo interior).
-UNA COLINA MERIDIANA (1942-1950) al que pertenece el poema "Con tu luz" y DIOS DESEADO
Y DESEANTE (1949) en el que se llega por fin a la posesin de esa conciencia absoluta que termina
identificndose con dios, un dios que es Naturaleza y Belleza.

Poemas de Rubn Daro

bajo el ala aleve del leve abanico!

Era un aire suave de pausados giros;

el hada Harmona, ritmaba sus vuelos,
e iban frases vagas y tenues suspiros
entre los sollozos y los violoncelos.

Cuando a media noche sus notas arranque

y en arpegios ureos gima Filomela,
y el ebrneo cisne, sobre el quieto estanque,
como blanca gndola imprima su estela,

Sobre la terraza, junto a los ramajes,

dirase un trmolo de liras eolias,
cuando acariciaban los sedosos trajes
sobre el talle erguidas, las blancas magnolias.

la marquesa alegre llegar al boscaje,

boscaje que cubre la amable glorieta
donde han de estrecharla los brazos de un paje
que siendo su paje ser su poeta.

La marquesa Eulalia, risas y desvos

daba a un tiempo mismo para dos rivales:
el vizconde rubio de los desafos
y el abate joven de los madrigales.

Al comps de un canto de artista de Italia

que en la brisa errante la orquesta desle,
junto a los rivales, la divina Eulalia,
la divina Eulalia, re, re, re.

Cerca, coronado por hojas de via,

rea en su mscara Trmino barbudo,
y como un efebo que fuese una nia
mostraba una Diana su mrmol desnudo.

Fue acaso en el tiempo del rey Luis de

Francia,
sol con corte de astros en campos de azur,
cuando los alczares llen de fragancia
la regia y pomposa rosa Pompadour?

Y bajo un boscaje del amor palestra,

sobre un rico zcalo al modo de Jonia,
con un candelabro prendido en la diestra
volaba el Mercurio de Juan de Bolonia.
La orquesta perlaba sus mgicas notas;
un coro de sones alados se oa;
galantes pavanas, fugaces gavotas,
cantaban los dulces violines de Hungra.
Al or las quejas de sus caballeros,
re, re, re la divina Eulalia,
pues son su tesoro las flechas de Eros,
el cinto de Cipria, la rueca de Onfalia.
Ay de quien sus mieles y frases recoja!
Ay de quien del canto de su amor se fe!
Con sus ojos lindos y su boca roja,
la divina Eulalia, re, re, re.
Tiene azules ojos, es maligna y bella;
cuando mira, vierte viva luz extraa;
se asoma a sus hmedas pupilas de estrella
el alma del rubio cristal de Champaa.
Es noche de fiesta y el baile de trajes
ostenta su gloria de triunfos mundanos.
La divina Eulalia, vestida de encaje,
una flor destroza con sus blancas manos.
El teclado armnico de su risa fina
a la alegre msica de un pjaro iguala.
Con los staccati de una bailarina
v las locas fugas de una colegiala.
Amoroso pjaro que trinos exhala
bajo el ala a veces ocultando el pico.
que desdenes rudos lanza bajo el ala,

Fue cuando la bella su falda coga,

con dedos de ninfa, bailando el minu,
y de los compases el ritmo segua,
sobre el tacn rojo lindo y leve el pie?
O cuando pastoras de floridos valles
ornaban con cintas sus albos corderos
y oan, divinas Tirsis de Versalles,
las declaraciones de sus caballeros?
Fue en ese buen tiempo de duques pastores,
de amantes princesas y tiernos galanes,
cuando entre sonrisas y perlas y flores
iban las casacas de los chambelanes?
Fue acaso en el norte o en el medioda?
Yo el tiempo y el da y el pas ignoro;
pero s que Eulalia re todava
y es cruel y eterna su risa de oro!
(Prosas profanas)
LO FATAL
A Ren Prez
Dichoso el rbol, que es apenas sensitivo,
y ms la piedra dura porque esa ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de
ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por

lo que no conocemos y apenas sospechamos,

y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos,

cuajado de roco, un esqueleto.

(de Rimas)
MI ALMA ES HERMANA DEL CIELO

y no saber adnde vamos,

ni de dnde venimos!...

Va cayendo la tarde con triste misterio...

inundados de llanto mis ojos dormidos,
al recuerdo doliente de Amores perdidos,
en la bruma diviso fatal cementerio...
El Sol muerto derrama morados fulgores
inundando de nieblas la verde espesura...
Dulce ritmo harmonioso de vaga amargura
me despierta... A mi lado se duermen las flores...
Taciturno prosigo mi senda de abrojos
y mis ojos contemplan la azul Lejana...
Al lejos... muy lejos... est mi Alegra,
en los mos clavando sus lvidos ojos...
Ah! delirio! delirio...! Al travs de una rama
una Sombra adorada ligera se mueve:
una Sombra con cara de lirios y nieve,
que sus labios me ofrece y gimiendo me llama...
Y se aleja llorando con triste misterio.
Inundados de llanto mis ojos dormidos,
al recuerdo doliente de Amores perdidos,
tras la sombra camino al fatal cementerio...

Mi alma es hermana del cielo

gris y de las hojas secas;
sol enfermo del otoo,
mtame con tu tristeza!
Los rboles del jardn
estn cargados de niebla:
mi corazn busca en ellos
esa novia que no encuentra;
y en el suelo fro y hmedo
me esperan las hojas secas:
si mi alma fuera una hoja
y se perdiera entre ellas!
El sol ha mandado un rayo
de oro viejo a la arboleda,
un rayo flotante, dulce
luz para las cosas muertas.
Qu ternura tiene el pobre
sol para las hojas secas!
Una tristeza infinita
vaga por todas las sendas,
lenta, antigua sinfona
de msicas y de esencias,
algo que dora el jardn
de ensueo de primavera.
Y esa luz de ensueo y oro
que muere en las hojas secas
alumbra en mi corazn
no s qu vagas tristezas.

(de Ninfeas)

(de Arias tristes)

LOS SAUCES ME LLAMARON...

Los sauces me llamaron, y no quise
decir que no a las voces de los muertos:
abr la verja y penetr tranquilo
en el abandonado cementerio.
Luca por Oriente la maana
su celeste dulcsimo y sereno,
y los rayos de un sol de primavera
doraban la campia con sus besos.
Dentro del campo santo, entre las zarzas
y los agrios rosales, unos huesos
carcomidos y oscuros se escondan
en la tierra mojada, y por el seco
y crujiente ramaje, los lagartos
se entraban en los ojos siempre abiertos
con que las calaveras, bajo lirios,
miraban melanclicas el cielo.
A lo lejos cantaban las alondras;
mi corazn alz su sentimiento.
Un sepulcro cado, desde el fondo
del patio, me llam con su misterio:
su losa de alabastro estaba rota
sobre la yerba exuberante, y dentro,
con espantosa mueca, sonrea,

HAY UN ORO DULCE Y TRISTE

Hay un oro dulce y triste
en el malva de la tarde,
que da realeza a la bella
suntuosidad de los parques.
Y bajo el malva y el oro
se han recogido los rboles
verdes, rosados y verdes
de brotes primaverales.
En el cliz de la fuente
solloza el agua fragante,
agua de msica y lgrima,
nacida bajo la hierba
entre rosas y cristales...
...Ya el corazn se olvidaba
de la vida...; por los parques
todo era cosa de ensueo,
luz de estrellas, alas de ngeles...
Slo haba que esperar
a los luceros; la carne
se haca incienso y penumbra
por las sendas de los rosales...
Y, de repente, una voz
melanclica y distante,

(Cantos de vida y esperanza)

POEMAS DE JUAN RAMN JIMNEZ
POESA SOMNOLENTA

ha temblado sobre el agua

en el silencio del aire.
Es una voz de mujer
y de piano, es un suave
bienestar para las rosas
soolientas de la tarde;
Una voz que me va haciendo
llorar por nadie y por alguien
en esta triste y dorada
suntuosidad de los parques.
(de Jardines Lejanos)
PRIMAVERA AMARILLA
Abril galn vena, todo
lleno de flores amarillas...
amarillo el arroyo,
amarilla la senda, la colina,
el cementerio de los nios,
el huerto aquel donde el amor viva!
El sol unga el mundo de amarillo
con sus luces cadas;
oh por los lirios ureos,
el agua clara, tibia!,
las amarillas mariposas
sobre las rosas amarillas!
Guirnaldas amarillas escalaban
los rboles: el da
era una gracia perfumada de oro
en un dorado despertar de vida...
Entre los huesos de los muertos,
abra Dios sus manos amarillas.

Intelijencia, dame
el nombre esacto de las cosas!
Que mi palabra sea
la cosa misma,
creada por mi alma nuevamente.
Que por m vayan todos
los que no las conocen, a las cosas;
que por m vayan todos
los que ya las olvidan, a las cosas;
que por m vayan todos
los mismos que las aman, a las cosas...
Intelijencia, dame
el nombre esacto, y tuyo,
y suyo, y mo, de as cosas!
(de Eternidades)

(de Poemas mgicos y dolientes)

SOLEDAD
En ti ests todo, mar, y sin embargo,
qu sin ti ests, qu solo,
qu lejos, siempre, de ti mismo!
Abierto en mil heridas, cada instante,
cual mi frente,
tus olas van, como mis pensamientos,
y vienen, van y vienen,
besndose, apartndose,
con un eterno conocerse,
mar, y desconocerse.
Eres t, y no lo sabes,
tu corazn te late y no lo sientes...
Qu plenitud de soledad, mar solo!.
(de Diario de un poeta recin casado)

INTELIJENCIA

Poemas de A. Machado
1.He andado muchos caminos.
He andado muchos caminos,
he abierto muchas veredas;
he navegado en cien mares,
y atracado en cien riberas.
En todas partes he visto
caravanas de tristeza,
soberbios y melanclicos
borrachos de sombra negra,
y pedantones al pao
que miran, callan, y piensan
que saben, porque no beben
el vino de las tabernas.
Mala gente que camina
y va apestando la tierra...
Y en todas partes he visto
gentes que danzan o juegan,
cuando pueden, y laboran
sus cuatro palmos de tierra.
Nunca, si llegan a un sitio,
preguntan a dnde llegan.
Cuando caminan, cabalgan
a lomos de mula vieja,
y no conocen la prisa
ni aun en los das de fiesta.
Donde hay vino, beben vino;
donde no hay vino, agua fresca.
Son buenas gentes que viven,
laboran, pasan y suean,
y en un da como tantos,
descansan bajo la tierra.

RECUERDO INFANTIL
Una tarde parda y fra
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotona
de lluvia tras los cristales.
Es la clase. En un cartel
se representa a Can
fugitivo, y muerto Abel,
junto a una mancha carmn.
Con timbre sonoro y hueco
truena el maestro, un anciano
mal vestido, enjuto y seco,
que lleva un libro en la mano.

Y todo un coro infantil

va cantando la leccin:
mil veces ciento, cien mil;
mil veces mil, un milln.
Una tarde parda y fra
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotona
de la lluvia en los cristales.
______
La plaza y los naranjos encendidos
con sus frutas redondas y risueas.
Tumulto de pequeos colegiales
que, al salir en desorden de la escuela,
llenan el aire de la plaza en sombra
con la algazara de sus voces nuevas.
Alegra infantil en los rincones
de las ciudades muertas!...
Y algo nuestro de ayer, que todava
vemos vagar por estas calles viejas!

Eran ayer mis dolores

como gusanos de seda
que iban labrando capullos;
hoy son mariposas negras.
De cuntas flores amargas
he sacado blanca cera!
Oh tiempo en que mis pesares
trabajaban como abejas!
Hoy son como avenas locas,
o cizaa en sementera,
como tizn en espiga,
como carcoma en madera.
Oh tiempo en que mis dolores
tenan lgrimas buenas,
y eran como agua de noria
que va regando una huerta!
Hoy son agua de torrente
que arranca el limo a la tierra.
Dolores que ayer hicieron
de mi corazn colmena,
hoy tratan mi corazn
como a una muralla vieja:
quieren derribarlo, y pronto,
al golpe de la piqueta.

Yo voy soando caminos

de la tarde. Las colinas
doradas, los verdes pinos,
las polvorientas encinas!...
Adnde el camino ir?
Yo voy cantando, viajero,
a lo largo del sendero...
La tarde cayendo est.
En el corazn tena
la espina de una pasin;
logr arrancrmela un da;
ya no siento el corazn.
Y todo el campo un momento
se queda, mudo y sombro,
meditando. Suena el viento
en los lamos del ro.
La tarde ms se oscurece;
y el camino se serpea
y dbilmente blanquea,
se enturbia y desaparece.
Mi cantar vuelve a plair:
Aguda espina dorada,
quin te volviera a sentir
en el corazn clavada.
HASTO
Pasan las horas de hasto
por la estancia familiar
el amplio cuarto sombro
donde yo empec a soar.
Del reloj arrinconado,
que en la penumbra clarea,
el tictac acompasado
odiosamente golpea.
Dice la monotona
del agua clara al caer:
un da es como otro da;
hoy es lo mismo que ayer.
Cae la tarde. El viento agita
el parque mustio y dorado...
Qu largamente ha llorado
toda la fronda marchita!

que una colmena tena

dentro de mi corazn;
y las doradas abejas
iban fabricando en l,
con las amarguras viejas,
blanca cera y dulce miel.
Anoche cuando dorma
so, bendita ilusin!,
que un ardiente sol luca
dentro de mi corazn.
Era ardiente porque daba
calores de rojo hogar,
y era sol porque alumbraba
y porque haca llorar.
Anoche cuando dorma
so, bendita ilusin!,
que era Dios lo que tena
dentro de mi corazn.
Al olmo viejo, hendido por el rayo
y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo,
algunas hojas verde le han salido.
El olmo centenario en la colina
que lame el Duero! Un musgo amarillento
le mancha la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.
No ser, cual los lamos cantores
que guardan el camino y la ribera,
habitado de pardos ruiseores.
Ejrcito de hormigas en hilera
va trepando por l, y en sus entraas
hunden sus telas grises las araas.
Antes que te derribe, olmo del Duero,
con su hacha el leador, y el carpintero
te convierta en melena de campana,
lanza de carro o yugo de carreta;
antes que, rojo en el hogar, maana
ardas, de alguna msera caseta
al borde de un camino;
antes que te descuaje un torbellino
y tronche el soplo de las sierras blancas;
antes que el ro hacia la mar te empuje,
por valles y barrancas,
olmo, quiero anotar en mi cartera
la gracia de tu rama verdecida.
Mi corazn espera
tambin hacia la luz y hacia la vida,
otro milagro de la primavera.

Anoche cuando dorma

so, bendita ilusin!,
que una fontana flua
dentro de mi corazn.
Di, por qu acequia escondida,
agua, vienes hasta m,
manantial de nueva vida
de donde nunca beb?
Anoche cuando dorma
so, bendita ilusin!,