U. N . L . P.

/ Facultad de Bellas Artes/ Departamento de Produccin Multimedial/ Ingreso 2004

INTRODUCCIN

LA

IM

A G E N

D I G I TAL

COMPOSICIN
El proceso compositivo es el paso ms importantes en la produccin de mensajes visuales,
marca el propsito y el significado de la declaracin. Pero con la simple acumulacin y/o
articulacin de los elementos visuales que abordamos no podremos llegar con claridad a la
elaboracin de un significado. Lamentablemente no existen reglas absolutas sino cierto grado
de comprensin de lo que ocurrir en trminos de significado si disponemos las partes de
determinada manera para obtener una organizacin de los medios visuales.

S I N T A X I S : En el lenguaje -hablado, escrito-, la sintaxis significa la disposicin ordenada de

palabras en una forma y una ordenacin apropiadas. Se definen unas reglas y lo nico que
hacemos es aprenderlas y usarlas inteligentemente. Pero en el lenguaje visual sintaxis slo
puede significar la disposicin ordenada de las partes y sigue en pie el problema de cmo
abordar el proceso de composicin con inteligencia y saber cmo afectarn las decisiones
compositivas el resultado final. Muchos criterios para la comprensin del significado de la
forma visual, del potencial sintctico estructural surgen de investigar el proceso de percepcin humana.
P E R C E P C I N : Percibir sera llevar a nivel consciente una sensacin. En la confeccin de
mensajes visuales, el significado no estriba slo en los efectos acumulativos de la disposicin de los elementos bsicos sino tambin en el mecanismo perceptivo que comparte universalmente el organismo humano.

EQUILIBRIO
La influencia psicolgica y fsica ms importante sobre la percepcin humana es la necesidad de equilibrio del hombre es la referencia visual ms fuerte y firme, su base consciente e
inconsciente para la formulacin de juicios visuales.

M APA

ESTRUCTURAL:

El constructo horizontal-vertical es la relacin bsica del hombre con

su entorno, el hombre en su proceso de estabilizacin impone a todas las cosas vistas un

eje vertical con un referente secundario horizontal; entre los dos establecen los factores
estructurales que miden el equilibrio. Este eje visual tambin se denomina eje sentido. Es
una constante inconsciente. Proyectar los factores estructurales ocultos sobre una composicin regular nos ayudar a detectar las fuerzas espaciales y las opciones visuales que son
polarizadas: equilibrio, regularidad y sencillez; tensin variacin inesperada y complejidad.
T E N S I N : La falta de equilibrio es un factor desorientador, este fenmeno no es bueno ni
malo su valor reside en como se lo use para la comunicacin visual, es decir, como se
refuerce el significado, el propsito, la intencin. La tensin o la ausencia de tensin es el
factor compositivo primordial.
En trminos de diseo, propsito o plan, si tenemos un crculo junto a otro, la atencin de la
mayora de los observadores ser atrada por aquel cuyo radio se aparte ms del eje sentido.

INFLUENCIA

CULTURAL:

Se dice que nuestra cultura tiene una preferencia por el ngulo

inferior izquierdo, en este ngulo la tensin visual se minimiza, esto puede estar influido por
los hbitos de lectura de la cultura occidental.
DIFERENCIAS

DE

P E S O : Las diferencias de peso arriba-abajo, izquierda-derecha tienen un

gran valor en las decisiones compositivas. Cuando el material visual se ajusta a nuestras
expectativas en lo relativo al eje sentido, a la base estabilizadora horizontal, al predominio
de el rea izquierda sobre la derecha, y al de la mitad inferior del campo visual sobre la
mitad superior, tenemos una composicin de tensin mnima. Cuando tenemos las condiciones opuestas tenemos una composicin visual de tensin mxima.

TENSIN MNIMA

TENSIN MXIMA

T EORA

PSICOLGICA DE LA FORMA ESTRUCTURANTE

(G ESTALT)

La psicologa Gestalt ha aportado valiosos estudios y experimentos al campo de la percepcin, recogiendo datos, buscando su significado y descubriendo cmo el organismo humano
ve, organiza y articula la informacin visual.
Define a la percepcin cmo un proceso dinmico que no puede definirse intelectual, emocional o mecnicamente por el tamao, la direccin, el contorno, la distancia, etc. Estos estmulos son slo mediciones estticas ya que se ponen en juego una serie de fuerzas psicofsicas (El todo es ms que la suma de sus partes).
Estos estudios llegaron a una serie de principios o leyes, enumeraremos las ms destacadas:

PRINCIPIOS

QUE TIENEN QUE VER CON LA FORMA EN SI

- Pregnancia: la forma puede ser reconocida por el mnimo conceptual, por lo tanto posee
una mayor fijacin a nivel consciente. Opuesto: ambigedad.
- Simplicidad: en un contexto, se percibe primero la forma ms simple.
- Cerramiento: se tiende a ver figuras cerradas. Toda forma abierta tiende a continuarse y a
construirse perceptualmente, como forma cerrada.
- Simetra: se percibe con ms claridad las figuras simtricas.
- Contraste: a mayor contraste en el perfil de una figura, mayor legibilidad.

PRINCIPIOS

QUE TIENEN QUE VER CON LA FORMA Y SU ENTORNO

- Principio de figura fondo

a) Se lee como figura destacndose de un fondo toda configuracin cerrada o que este comprendida dentro del principio de cerramiento, que sea fcil de identificar estructuralmente, y
contrastada con respecto a la configuracin que ser vista cmo fondo.
b) Toda configuracin simple, subordinada en tamao a una compleja, se ver como figura,
mientras que la mayor se ver cmo fondo.
c) Toda configuracin compleja subordinada a una simple en extensin de rea, se ver
como figura, mientras que la simple se ver cmo fondo.
d) En toda relacin configuracional donde la figura es leda alternativamente cmo figura y
fondo, y donde el fondo, alternativamente y de forma inversa, se vea a su vez como figura;
se llamar se figura-fondo reversible o ambiguo.

PRINCIPIOS

DE AGRUPAMIENTO:

estos principios ordenan el todo a travs de establecer

conjuntos entre las figuras que lo determinan.

- Proximidad: se perciben conjuntos entre las figuras prximas entre s.

- Semejanza: se establecen conjuntos en base a diversas variantes

a) Color: matiz, saturacin, luminosidad, etc.
b) Forma: forma, tamao, direccin.
c) Textura.

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TRI DIMENSIONAL

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