PERRO GUIN.

ESCRIBE RODOLFO HERMIDA

EN EL DICCIONARIO DE LA REAL ACADEMIA ESPAOLA FIGURAN CATORCE
DEFINICIONES DE LA PALABRA GUIN. LA MS DIFUNDIDA EN RELACIN CON
NUESTRO CAMPO ES: TEXTO EN EL QUE SE EXPONE, CON LOS DETALLES
NECESARIOS PARA SU REALIZACIN, EL CONTENIDO DE UN FILME O DE UN
PROGRAMA DE RADIO O TELEVISIN. SIN EMBARGO, LA ACEPCIN QUE MS ME
INTERES ES STA DE PERRO GUIN: AQUEL PERRO CAZADOR QUE VA ADELANTE,
SEALA Y ENSEA A LOS OTROS.
Todos los que amamos el cine argentino vamos a ver la mayora de las pelculas que se
estrenan. As hacemos, adems, un acto de adhesin solidario y militante porque
sabemos de las ilusiones, las fantasas, el tiempo, el esfuerzo y las dificultades con que
han sido hechas. A veces lamentablemente vemos que las historias o las lneas
narrativas empiezan a diluirse, aparecen tiempos muertos, situaciones poco crebles,
falta de ritmo. Todo eso hace que, de golpe, la pelcula nos deje de interesar.
En otros casos uno ve pelculas que estn bien realizadas, bien iluminadas, y en las
que sin embargo algo falla: lo impactante que la pelcula construy y el deleite que
generaron las primeras imgenes, terminan de una manera trunca, desavisada. Uno se
da cuenta de que esas fallas se podran haber solucionado desde la parte ms barata
de la pelcula, que es el guin. Que lo que falla es mayor rigor en los guiones y ms
tiempo de elaboracin.
El problema no es aislado, sino estructural. Parecera que desde hace aos en la
Argentina ha entrado en crisis el sistema narrativo que en Hollywood todava resulta
fecundo: el llamado cdigo cultural del cine de Hollywood, con su guin casi de hierro
(introduccin, desarrollo, culminacin, desenlace), un artefacto que a los
norteamericanos les funciona muy bien y ha generado un modo universal de ver y leer
las pelculas.
El modo de contar a la americana tuvo su apogeo en la Argentina en los aos 40, si
bien los contenidos eran nacionales y preferentemente populares-.
En los aos 60 hubo un primer quiebre: se empez a mirar hacia Europa buscando
otras formas vlidas experimentales e interesantes- de contar historias. Se
interrumpi as una tradicin narrativa y de carcter comunicacional con el espectador.
En los 70 se desarroll el cine social y poltico: pelculas como La hora de los Hornos
de Solanas, La Patagonia Rebelde de Olivera, El camino de la muerte del viejo
Reales de Vallejo; Quebracho de Paolantonio y Wullicher, etc. Obras que plantearon
otros modos ms directos y realistas de narrar, y contribuyeron al desarrollo del cine
latinoamericano junto con Brasil y Cuba.
El cine de los 80 y 90 busc su forma de relatar, pero sin lograr una identidad
cultural propia salvo excepciones-.
Pero qu sucede hoy en da?
La escasez de guionistas que no existen en la Argentina de hoy como en otros aoshace que aparezcan muchos guiones con el cdigo hollywoodense, pero a mitad de
camino. No se logr suplantar el modelo anterior por otro como s sucedi en el
cinema novo brasileo en los 70.
Hay que volver al cine clsico? cmo se elige una historia? Quin la elige? Cmo se
piensa que esa historia puede interesar a un nmero importante de pblico? Hay un
marketing previo? Esto quiere decir que todo tiempo pasado fue mejor? Habr que
volver a las frmulas del viejo cine argentino? Habr que buscar nuevas formas para
esta poca?
El problema no es que se est anteponiendo un cine clsico a la vanguardia.
Bienvenida sea una vanguardia con lenguaje, estructura y modos de contar propios,

diferentes del modo norteamericano. En la medida en que sea como toda vanguardiaun sector pequeo y audaz.
Muchas veces uno ve pelculas con estructuras narrativas incompletas, guiones donde
la trama se escapa, con resoluciones inadecuadas. Pelculas que fluctan entre el
tiempo denso de las pelculas iranes, y situaciones con lo que podramos llamar
esttica de cmaras de seguridad, en las que un tiempo que es implacable hace que
uno termine aburrindose de todo. Ese tipo de caractersticas, que muchos
realizadores adoptan como una nueva forma estructural de la narracin, terminan
alejando al espectador de las pantallas.
Se puede hacer una pelcula sin guin? Si es tan talentoso como Godard, Cassavetes,
Ral Ruiz, o el memorioso Federico Felini: lrguese ya y hagala de una! (Eso s:
siempre habr un guin aunque sea mental y no escrito). Ojal todos los directores
fueran tan geniales que pudieran hacer guiones excelentes sin escribirlos y pelculas
an mucho mejores.
Sabemos que en la Argentina no hay una industria cinematogrfica en el sentido
tradicional sino una voluntad de hacer cine ms all del negocio, y que
fundamentalmente existe un cine muy de autor y7o entre autor y guionista asociados.
El problema no es este, sino que a veces los directores no tienen el oficio suficiente
para, al mismo tiempo que dirigen, elaborar y controlar un guin.
Recuerdo una ancdota de Alain Resnais. Cuando una periodista le pregunt por qu
no haba hecho pelculas con guiones propios, l respondi: Guin propio? No, de
eso no conozco. Por eso me rodeo de escritores y guionistas tan buenos como
Marrguerite Duras o Robbe Grillet. Yo lo que s hacer, y bastante bien, es transformar
un buen guin en una buena pelcula. En eso soy un especialista: soy un director de
cine. Creo que este acto casi doloroso de humildad hace pensar que no todos los
directores estn capacitados para escribir historias, y esto no supone que sean malos
directores.
Lo que nos encontramos aqu son realizadores que pasionalmente quieren hacer sus
pelculas: se les ocurren ideas, las esbozan, y luego uscan un guionista. O a veces ellos
mismos en esa piel las terminan llegando casi exhaustos a pedir apoyo al INCAA. Tal
vez esas pelculas ya estn heridas de muerte porque no se pudo trabajar debidamente
el guin.
Es cierto que lo econmico condiciona. Pocos tienen adems el tiempo necesario para
escrbir un guin, dedicarse full time a elaborarlo y luego presentarlo para que alguien
lo compre. La mayora de los buenos guiones que he visto tienen como mnimo un ao
de trabajo, van por la versin dcima, decimoquinta o decimosexta, y fueron
confrontados con algn especialista para que pudiera detectar los problemas.
La propia coyuntura de la produccin propicia lo que est sucediendo, al no haber
empresas que se dediquen, dispongan de tiempo o tengan personal especializado para
hacer esos guiones y luego producir pelculas.
Las empresas productoras, los canales de televisin, los que invierten en el cine
deberan hacer ms concursos de guin y con mayor continuidad. Ojal podamos tener
con el tiempo un banco de guiones para que los directores puedan elegir y no verse
empujados a escribir sin los conocimientos necesarios.
Hay un dficit en este momento tanto en la cantidad de guionistas como en la
transferencia de gente de la literatura, del periodismo y de la dramaturgia teatral hacia
el cine. Esto s existi en otras pocas del cine argentino, cuando tuvimos guionistas de
la talla de Carlos Olivari, Ulises Petit de Murat, Augusto Roa Bastos y tantos otros. Ellos
dieron lo mejor de s para realizar un cine de trama, elaborado, con estructuras
narrativas claras y, fundamentalmente, con historias que interesaron a nuestro pueblo.
Es notable la baja cantidad de adaptaciones de novelas argentinas, latinoamericanas o
internacionales, cuando al mismo tiempo vemos que en el cine internacional un

enorme porcentaje de adaptaciones son de novelas exitosas. Siempre recuerdo que

una de las mejores tesis que hubo en la ENERC fue la de Fabian Bielinsky con una
adaptacin de La Espera de Borges.
Sabemos que un gran guin sin un buen director seguramente no llegue a ser un buen
producto. Pero sabemos tambin que tener un buen guin es decisivo para lograr una
buena pelcula.
Esto no quiere decir que el director no pueda finalmete apropiarse de l y
transformarlo en una historia propia. Creo que hay que ir al rodaje con un guin de
hierro para transformarlo en uno de goma durante el rodaje. El guin de hierro permite
tener en claro cmo van a ser filmadas todas las situaciones y eso, justamente, da
seguridad para que se pueda improvisar. Porque en ese guin de hierro ya estuvo la
mirada del director que lo ha trabajado de manera conjunta con el guionista, o que se
lo ha apropiado para que la pelcula tenga su subjetivacin, su mundo, personal e
intransferible.
Sera fantstico tener experiencias como la de Sundance o Iberoamrica, donde la
gente que hace guiones pueda someterlos pblicamente ante especialistas, para
mejorarlos. Habra que hacer esto mismo enArgentina y de manera continua: organizar
encuentros que contribuyan a elaborar material narrativo que se transforme en
excelentes pelculas y, por lo tanto, en potenciales xitos comerciales. Generar ms
espacios para que los guionistas se encuentren y debatan con los directores sobre el
arte de contar historias. Hay que realizar un estudio profundo eclctico y abierto,
analizando las diferentes frmulas de narracin y, especialmente, cmo elegirlas.
Por eso, desde la Gerencia de Desarrollo Educacional del INCAA vamos a realizar una
serie de jornadas durante el ao, dedicadas a profesionales, para debatir y analizar el
tema. Haremos un encuentro multidisciplinario entre periodismo, literatura,
dramaturgia y cine para ver cmo podemos estimular a los escritores o dramaturgos
para transformarse en guionistas de cine, y ayudar as a que los directores puedan
convertir un buen guin en una excelente pelcula. Estamos estudiando tambien la
posibilidad de poner en marcha instancias de formacin superior para la gente que
hace guiones.
Como dice en el comienzo del artculo, el perro guin es el que avanza primero, que
gua, que lleva adelante la cacera y si me permite la metfora- captura al espectador.
Por ello, al guin hay que tenerle mucho respeto y cuidado, trabajarlo con profundidad
todo el tiempo que sea necesario. Estamos convencidos de que la unin entre
escritores, guionistas, novelistas, dramaturgos, directores y productores, va a generar
un mejor cine argentino y obviamente, un final casi felz. Donde el perro guin cumpla
su destino de cazar perdices.
Chau, chau los saluda Rodolfo Hermida hasta la prxima.
Por Rodolfo Hermida.
Fuente: Revista "Cine y artes visuales" (Publicacin de la Escuela Nacional de
Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica)
Ms informacin: incaa-revistacine@argentina.com

Gente del foro:

Para entrar en la polmica, unas opiniones sobre el artculo de Hermida
sobre el guin.
Saludos.
>>Pero. qu sucede hoy en da?
>>La escasez de guionistas -que no existen en la Argentina de hoy como en
>>otros aos- hace que aparezcan muchos guiones con el cdigo hollywoodense,
>>pero a mitad de camino. No se logr suplantar el modelo anterior por
>>otro
>>como s sucedi en el cinema novo brasileo en los 70.
La escasez de guionistas no tiene que ver ni ms ni menos que con la
inexistencia del oficio en s en la Argentina. Para cualquiera que tenga
ganas de hacer las cuentas, trate de pensar en cualquier guionista DE CINE
del pas, el que se le ocurra, que no dirija. Haga las cuentas de cunto
gana y piense que tiene una familia que mantener. Por ms prolfico o
exitoso que sea, en el mejor de los casos logra llegar a fin de mes. Los
pocos que hay vienen de otras especialidades, escriben, son filsofos o
docentes para llevar el pan a la mesa. En una industria en la cual tanto
directores, como productores, directores de fotografa, etc. suelen vivir
bien, o al menos decentemente: Quin querra ser guionista de cine?
[...]
>>Hay un dficit en este momento tanto en la cantidad de guionistas como en
>>la
>>transferencia de gente de la literatura, del periodismo y de la
>>dramaturgia
>>teatral hacia el cine. Esto s existi en otras pocas del cine argentino,
>>cuando tuvimos guionistas de la talla de Carlos Olivari, Ulises Petit de
>>Murat, Augusto Roa Bastos y tantos otros. Ellos dieron lo mejor de s para
>>realizar un cine de trama, elaborado, con estructuras narrativas claras y,
>>fundamentalmente, con historias que interesaron a nuestro pueblo.
>>Es notable la baja cantidad de adaptaciones de novelas argentinas,
>>latinoamericanas o internacionales, cuando al mismo tiempo vemos que en el
>>cine internacional un enorme porcentaje de adaptaciones son de novelas
>>exitosas. Siempre recuerdo que una de las mejores tesis que hubo en la
>>ENERC
>>fue la de Fabian Bielinsky con una adaptacin de La Espera de Borges.
>
>[...]
>
>>Por eso, desde la Gerencia de Desarrollo Educacional del INCAA vamos a
>>realizar una serie de jornadas durante el ao, dedicadas a profesionales,
>>para debatir y analizar el tema. Haremos un encuentro multidisciplinario
>>entre periodismo, literatura, dramaturgia y cine para ver cmo podemos
>>estimular a los escritores o dramaturgos para transformarse en guionistas
>>de
>>cine, y ayudar as a que los directores puedan convertir un buen guin en
>>una excelente pelcula. Estamos estudiando tambien la posibilidad de poner

>>en marcha instancias de formacin superior para la gente que hace guiones.
No creo que se deba incentivar a gente de otras especialidades para que se
dedique a escribir guin de cine. Nuevamente estamos subestimando a los
guionistas. El guin es una especialidad que algo tiene que ver con la
filosofa, algo tiene que ver con la literatura, y algo ms tiene que ver
con la dramaturgia. Pero, an as, es completamente distinta a todas. Lo
que en realidad deberamos generar es un espacio y una entidad para que los
jvenes estudiantes de cine de hoy quieran ser guionistas, para que los
guionistas de hoy puedan vivir de su trabajo y dedicar su tiempo libre a
perfeccionarse (y no escribir los guiones en su tiempo libre). Forjar un
sistema legal que les de mayor presencia e importancia dentro de la
produccin (por ejemplo, que vuelva el libre deuda de Argentores) y en el
que el mnimo a percibir por un guin escrito sea aproximadamente el 5% del
total del presupuesto (alguien se acuerda cuando todos decamos esto?),
que haya contratos para todas las instancias de trabajo de un guionista
(desde consultas hasta correcciones) y que se tomen en cuenta las
reescrituras (no puede depender de la buena voluntad de los directores!
tiene que haber un mximo de reescrituras!). Hasta se me ocurre pensar en
prensa para los guionistas jvenes, que sean conocidos dentro de la
industria, que sean respetados, que los directores tengan que filmar lo que
est escrito, que puedan vivir de lo que hacen y perfeccionarse. Es mucho
pedir para los pobres guionistas?