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general, estos estudios son hechos por investigadores europeos o norteamericanos. Los
estudios que se inician desde una perspectiva latinoamericana, aunque tenemos algunos
ejemplos pioneros, todava son pocos y de alcance limitado. Creo que esto ocurre por las
dificultades del aislamiento entre los investigadores de Amrica latina.
reescrito se convirti en el libro The History of Photography, from 1839 to the present, publicado
por primera vez en 1949 (con reimpresiones en 1964 y 1982). Se convirti rpidamente en un
clsico de la historia de la fotografa durante la segunda mitad del siglo XX. Aunque este libro y
autor defiende la imagen como un "medio de expresin" autnoma, predomin la visin de la
historia de la fotografa como una historia de la pintura y del arte.
Otro factor recurrente en los estudios de la historia de la fotografa es una desconexin
entre la descripcin y el anlisis de las imgenes. En estas historias de la fotografa
latinoamericana se construye una narrativa histrica en que las fotografas son meramente
ilustrativas. Aunque estos estudios son muy importantes porque han enriquecido el conocimiento
de la historia de la fotografa de cada uno de los pases, pecan por la falta de una mayor
interseccin entre la produccin fotogrfica y la historia poltica, econmica y social. Creemos
que esta combinacin es esencial.
Consideraciones finales
Cules son las posibilidades que vislumbramos para superar estudios como la crnica
histrica y arqueolgica de los gneros y estilos, organizada por autores considerados relevantes
en trminos de esttica o artstica? Creemos que un primer paso para adelantar la historia de la
fotografa es hacer una interpretacin de la produccin fotogrfica relacionada con la historia
social. Solamente este punto, un poco obvio pero olvidado, es capaz de superar muchos de los
obstculos anteriores. Tambin tenemos que superar la visin de la fotografa como un gnero
autnomo e insertarlo en la problemtica de lo visual o una dimensin visual y as comprender la
fotografa con sus conexiones y vnculos con otras imgenes como la pintura, el grabado, la
litografa, carteles, pelculas, o de la grfica general. Los enfoques comparativos entre pases y
regiones en Amrica latina es otra manera excelente de superar esta visin anclada en una
historia del arte o de los gneros.
Debemos empezar a entender la construccin de imgenes dentro de un contexto ms
amplio de una cultura visual, y no ver a la fotografa aislada de la problemtica de las otras
imgenes. El concepto de la cultura visual, aunque problemtico porque en general los estudios
al respecto no historizan sus objetos, de ah mi preferencia por la idea de historia visual puede
ser til para estos estudios debido a su enfoque interdisciplinario que tiene como objeto los
artefactos, las tecnologas, las instituciones de la representacin visual, en la medida en que se
constituyen en espacios de negociacin e intercambio. Trayendo la cuestin de la imagen
fotogrfica para el campo de la historia visual (Meneses, 2003: 11-36; Mirzoeff, 2003: 17-61;
Rogoff, 1988: 14-26; para Amrica latina, cfr. Noble, 2004:42) en esta concepcin, hablamos de
una dimensin visual de la sociedad as como hay una dimensin social, una poltica y todas
ellas son solidarias entre s. Hay un entrelazamiento y no una compartimentacin de estas
dimensiones, entrelazadas sin jerarquas o dimensiones predeterminadas. La historia visual se
trata de un campo operacional, en que se elige un ngulo estratgico de observacin de la
sociedad. As la historia visual busca estudiar la cultura visual, o ms bien, el rgimen visual.
La cultura o historia visual supera los lmites convencionales entre los distintos modos de
comunicacin visual y entre los productos considerados populares y de elite. Evita tambin las
formas de periodizacin histrica y clasificacin generales relacionadas con las disciplinas de la
historia del arte ms tradicional. En este sentido estoy de acuerdo con Laura Gonzlez Flores
(2009: 9) cuando dice que hay que escribir una historia de la fotografa "colectiva e
interdisciplinaria, una historia crtica y contextual [buscando...] identificar los problemas comunes
y de tropos iconogrfica". Debemos tambin procurar mantener la unidad como una plataforma
de la articulacin para la investigacin, teniendo por eje de desarrollo de la investigacin a la
problemtica histrica. Las imgenes sirven como vectores para la investigacin de los aspectos
de la organizacin, funcionamiento y transformacin de la sociedad. Por ltimo, los documentos
no son objeto de nuestra investigacin, pero s la sociedad, a travs de problemas histricos
mediados por las fuentes visuales.
Bibliografa
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