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crtico
Seminrio Broodthaers, 27 Bienal de So Paulo
Ricardo Basbaum
Para construir uma aproximao obra e atuao de Marcel Broodthaers, trarei aqui
algumas observaes acerca da prtica do artista contemporneo em seu
deslocamento atravs do circuito de arte. Broodthaers um desses artistas cujos
aspectos fortes e interessantes do trabalho residem sobretudo em decises relativas
sua atuao, atravs de gestos que se estendem para alm do instante de
produo da obra-objeto e tocam os contornos do sistema de arte em suas diversas
instncias de agenciamento, comentrio e construo do evento. H em
procedimentos deste tipo um inevitvel olhar sobre si mesmo no enquanto
indivduo ou sujeito psicolgico mas acerca do dispositivo de atuao que est
sendo construdo, isto , a figura do artista, a imagem do artista, o tipo de artista que
est sendo produzido no momento mesmo de produo da obra. Tais preocupaes
no so exatamente o fruto de uma escolha simples e direta, mas muito mais o
inevitvel desdobramento de uma condio do campo de trabalho: ou seja, no h
como dentro do regime de opes de movimentao do artista, oferecidos a cada
momento pelo circuito tomar decises de atuao que no impliquem, ao mesmo
tempo, na conformao, deformao, distoro, delineamento e re-delineamento da
figura do artista, do que significa ser artista, do artista enquanto dispositivo de
trabalho que tanto precede como sucede obra.
A noo de artista enquanto dispositivo de atuao ainda que s possa ser
inerente prpria condio de inveno e autonomia da arte a partir do
As trs partes de The Education of Un-Artist foram publicadas, respectivamente, em 1971, 1972 e
1974. Cf. a coletnea Essays on the blurring of art and life, com estes e outros textos de Allan
Kaprow, editada por Jeff Kelley, Berkeley, University of California Press, 1996.
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A. Kaprow, The Education of the An-Artist, Part I, in op. cit..
Vito Acconci, Steps into performance (and out), in Luces, cmara, accin () Cortem! Videoaccin: el cuerpo y sus fronteras, Valencia, IVAN Centre Julio Gonzalez, 1997.
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Vito Acconci, Lecture: September 16, 2002, in (Eds.) Jen Budney e Adrian Blackwell, Unboxed:
engagements in social space, Ottawa, Gallery 101, 2005.
interessante perceber no como uma simples coincidncia o fato de que tanto Vito
Acconci quanto Marcel Broodthares tenham se deslocado da literatura para o campo
das artes visuais: ambos atravessaram fronteiras entre circuitos, tendo nesta
passagem processado uma reinveno de si mesmos no sentido de fabricarem
novos dispositivos de atuao frente a um diferente contexto, voluntariamente
escolhido. Seja para A(cconci) ou B(roodthaers), h a motivao de algum tipo de
abertura implicada no salto de um lugar ao outro. Escreve Acconci:
Quando voc se conduz a um beco sem sada, voc tem que saltar fora. Para
mim, o salto foi para fora do contexto da escrita, para fora do contexto da
poesia, para dentro do contexto da arte. Porque o contexto da arte? Por que
no final dos anos 1960 () a arte parecia ser um tipo de campo sem-campo
() sem caractersticas prprias () um campo para dentro do qual voc
poderia importar coisas dos outros campo, da tecnologia, da sociologia, etc.5
Broodthaers, ao empreender sua viagem do mundo da literatura para as artes
plsticas6, tambm deixa registrados alguns comentrios interesantes e singulares
convm lembrar que se trata de movimentao tardia, j que tendo iniciado sua
aventuras no contexto literrio desde os anos que se seguem Segunda Grande
Guerra, somente em 1964, aos 40 anos de idade, consolida tal deslocamento,
atravs de um dos mais caros rituais do campo: uma exposio individual, realizada
na Galerie Saint-Laurent (Bruxelas). Praticamente todos os comentadores de sua
obra destacam o texto publicado no convite desta primeira mostra do qual
extramos a frase inicial: A idia enfim de inventar alguma coisa insincera me veio
cabea e de uma vez por todas me pus a trabalhar.7 Alm disso, ao referir-se
obra Pense-Bte (1964) tambm uma pea-chave neste deslocamento, por
constituir-se ao mesmo tempo em ttulo de seu ltimo livro e de um objetoassemblage (trata-se dos ltimos 50 exemplares do livro reunidos sob uma uma
pasta informe de gesso branco, que desse modo impede a leitura e aponta para a
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espao, dialogar com a arquitetura e com os outros artistas presentes, etc. Caso no
demonstre qualquer mnimo discernimento ao enfrentar estes problemas, assumir
papel passivo frente aos ritmos prprios do circuito, incorporando cada deciso
segundo interesses que sempre se acoplam aos trabalhos (hoje mais do que nunca,
sob o impacto da globalizao neo-liberal) e grosso modo lanam as questes
da arte para um plano secundrio e pouco problematizante. Na construo efetiva
de sua manobra de interveno frente ao circuito, tal artista somente pode aspirar a
qualquer grau mnimo de autonomia (ou seja, o resguardo de sua capacidade de
deslocamento) se compreender seu fazer como um conjunto de prticas que
incorporam no apenas as questes ditas plsticas, como as percebe como coextensivas s prticas do agenciamento, da curadoria e da crtica. Trata-se, ento,
de buscar compreender a complexidade que surge a partir de tais acoplamentos,
tanto a nvel conceitual como sensrio, considerando o deslocamento por diversos
papis um trao efetivamente constitutivo das condies de atuao dos artistas
claro que, do mesmo modo, este quadro de complexidade tambm se projeta sobre
os limites da prtica de cada um dos outros segmentos do circuito.
interessante se perceber que tal modo de conceber a prtica do artista
contemporneo indicaria, aparentemente, um esforo elevado por parte deste
artista, no sentido de complementar seu fazer com determinaes das reas do
agenciamento, da curadoria e da crtica um qudruplo trabalho. Entretanto, ao
voltarmos os olhos para o panorama das primeiras dcadas do sculo XX em que
emergiram algumas das principais vanguardas histricas constatamos que a
articulao das linguagens plsticas que se queriam puramente autnomas se d de
maneira concreta a partir de um franco deslocamento dos artistas pelo que estamos
denominando como prticas de agenciamento, curadoria e crtica: estes artistas
desenvolveram aguda elaborao discursiva e conceitual sobre seu fazer,
agenciaram seus prprios eventos e projetos editoriais, organizaram as exposies
individuais ou de grupo que deflagraram movimentos, etc. Cada uma destas
prticas, ento, se dava tambm enquanto inveno de linguagem, no existindo
isoladas das investigaes autnomas do campo plstico. Cabe ento inverter a
indagao e se perguntar de que maneira foi se desenvolvendo este processo de
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Guy Brett, Introduction, in Carnival of perception selected writings on art, London, inIVA, 2004.
No sentido proposto por Gilles Deleuze e Flix Guattari, no de caracterizar o enunciado no
imperativo, mas de enfatizar a relao de qualquer palavra ou enunciado com pressupostos
implcitos, ou seja, com atos de fala que se realizam no enunciado, e que podem se realizar apenas
nele. () As palavras de ordem [remetem] () a todos os atos que esto ligados aos enunciados por
uma obrigao social. Mil Plats Capitalismo e Esquizofrenia, Vol. 2, Rio de Janeiro, Editora 34,
1995.
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Alain Badiou, Pequeno manual de inesttica, So Paulo, Estao Liberdade, 2002.
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Fao aqui referncia a um texto de minha autoria. Cf. Ricardo Basbaum, Circuito de arte em
deslocamento, disponvel em http://www.videobrasil.org.br/14/port/circuito.pdf
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R.Basbaum, op.cit.. Cf. . Ver Francisco Ortega, Para uma poltica da amizade: Arendt, Derrida,
Foucault, Rio de Janeiro, Relume-Dumar, 2002.
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importante lembrar que David Medalla j havia coordenado em Londres a galeria Signals (anos
1960), tendo depois iniciado o grupo de exploradores transmdia Exploding Galaxy, atuado junto ao
coletivo Artists for Democracy (anos 1970), e trabalhado junto a grupos como Octetto Ironico, Gay
Galaxy, Synoptic Realists e Mondrian Fan Club (anos 1980/90). Cf. Guy Brett, Pr-histria e proposta
da Bienal de Londres, Rio Trajetrias, catlogo, Rio de Janeiro, 2002.
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Jens Hoffmann, A exposio como trabalho de arte, in Concinnitas, Rio de Janeiro, Instituto de
Artes/UERJ, n 6, julho 2004.
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Para a compreenso das relaes entre discurso e visibilidade so fundamentais os trs pontos da
teoria do enunciado proposta por Michel Foucault. Segundo o pensador francs, enunciados e
visibilidades esto em pressuposio recproca, so matrias heterogneas (no possuem nada
em comum) e esto em estado de no-relao (existe um espao entre). Da que somente podem
estabelecer uma situao de confronto, de mtuo combate e captura. Cf. Michel Foucault, Isto no
um cachimbo, So Paulo, Paz e Terra, 1988, e Gilles Deleuze, Foucault, So Paulo, Brasiliense,
1988.
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Ricardo Basbaum, Migrao das palavras para a imagem, in Gvea, n 13, Rio de Janeiro,
setembro 1995.
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Publicao de arte e cultura contempornea iniciada no Rio de Janeiro em 1995, tendo como
editores Eduardo Coimbra, Ricardo Basbaum e Raul Mouro. A partir do segundo nmero, Basbaum
e Coimbra seguem como editores. J foram publicados seis nmeros.
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texto originalmente publicado em:
27a. Bienal de So Paulo Seminrios, Curadores Lisette Lagnado, Adriano Pedrosa, Jochen Volz,
Rio de Janeiro, Editora Cobog, 2008.
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