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rebelio em silncio
Rebecca HoRn
Rebecca Horn
Rebecca Horn
Com textos de
Carl Haenlein
Sergio Edelsztein
Marcello Dantas
Doris von Drathen
e
Rebecca Horn
Traduzido por
Renato Rezende
e Sonia Augusto
Rebecca Horn, 2007
sumrio
Prefcio
.... 9
O tempo passa
Carl Haenlein
.... 13
De c a s u l o c a m i s a d e f o r a : .... 71
sobre os filmes de Rebecca Horn
Sergio Edelsztein
O Ri s c o Re b e l a d o .... 98
Marcello Dantas
N o p o n t o z e r o d e t u r b u l n c i a .... 121
Um dirio de viagem
Doris von Drathen
U m s o r r i s o .... 203
A gaiola pequena demais para meu corpo
Rebecca Horn conversa com Joachim Sartorius, parte 1
Curadoria
Marcello Dantas
O n a s c i m e n t o d e u m a p r o l a .... 209
Rebecca Horn conversa com Joachim Sartorius, parte 2
Bi o g r a f i a
.... 219
exposies individuais
Fi l m o g r a f i a
bibliografia
Apoio Institucional
Patrocnio e Realizao
Ministrio
da Cultura
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.... 225
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P R E F CIO
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O T EM P O P ASSA
C a r l H a e n l ei n
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Cornucpia, Sesso para Dois Seios [Cornucpia, Sance for Two Breasts], 1970
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A R T E P ESSOA L
O nmero de participantes de cada performance realizada entre 1968 e 1972 era
restrito, uma vez que a percepo interpessoal intensa s possvel em um pequeno
grupo de pessoas. Em cada uma das situaes, no devem surgir barreiras entre
espectadores passivos e artistas ativos. S deve haver participantes. Cada performance tem uma figura central que funciona como um foco para todas as atividades.
Essa figura fornece um instrumento de comunicao para os participantes. Esse foco
central, a concentrao da ateno de todos nesse nico corpo, cria a sensao de
um ritual de iniciao.
A performance real precedida por um processo de desenvolvimento do qual
o artista escolhido participa. Os desejos, ideias e projees do artista determinam a
maneira como ele se apresenta. A vestimenta construda e ajustada ao corpo de
quem a veste. Por meio do ato de ajust-la e vesti-la uma vez aps a outra, comea
a evoluir um processo de identificao que um fator essencial para a performance.
Durante a performance, a pessoa isolada, separada de seu ambiente cotidiano, a
fim de encontrar formas ampliadas de autopercepo.
REBECCA HORN, 1972
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Tocando as Paredes com as Duas Mos Simultaneamente [Touching the Walls with Both Hands Simultaneously], 1974/75
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Dana das Penas sobre os Ombros [Feathers Dance on the Shoulders], 1974/75
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Mantendo Juntas Essas Pernas Infiis [Keeping Hold of Those Unfaithful Legs], 1974/75
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Dois Peixinhos Relembram uma Dana [Two Little Fish Remember a Dance], 1974/75
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Mudando de Pele entre Folhas de Lnguas midas [Shedding Skin between Moist Tongue Leaves], 1974/75
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D E R EIN T N Z E R
Entrando nesta sala pela primeira vez, uma sala isolada e fechada em sua prpria
continuidade, formada pela lembrana daqueles que viveram aqui antes, percebe-se
um mundo em si mesmo. As paredes, espelhos e at mesmo as janelas tm uma vida
prpria respiram a mudana continuamente afinados com a luz.
Sente-se o passado vivido em histrias que, simultaneamente, evocam novas
associaes, mas que tambm oferecem um espao virgem imaginao. Se algum
decidir habitar essa sala, seus prprios devaneios iro se multiplicar e intensificar e
mudar de modo independente em novas histrias.
A nica incerteza se a histria, que foi construda especialmente para esta
sala, j aconteceu ou est para se desenrolar. A nova pele dos eventos espalha-se
hesitantemente sobre a sala e tenta se tornar idntica pele antiga.
Rebecc a Horn , 1978
O Exerccio do Grande Ovo, Der Eintnzer [The Great Egg Exercise, Der Eintnzer], 1978
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O Exerccio da Marionete, Der Eintnzer [The Marionette Exercise, Der Eintnzer], 1978
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O Leque Priso Emplumado, Der Eintnzer [The Featheres Prison Fan, Der Eintnzer], 1978
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A Mesa que Dana Tango, Der Eintnzer [The Dancing Tango Table, Der Eintnzer], 1978
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L A F E R D INAN D A
SONATA PARA UMA V ILLA MDICI
Entronada na crista de uma colina na Toscana, rodeada por vinhedos e oliveiras,
encontra-se a antiga casa de caa dos Mdici. Mesmo em 1980, depois de uma
longa sucesso de proprietrios nos ltimos 400 anos, essa casa contempla os
eventos dos dias vindouros com extrema compostura.
Orgulhosamente ancoradas em seu amplo, extenso, telhado, h quase cem
pequenas construes de chamins, cada uma construda de um modo diferente,
cada uma modelada individualmente para um membro da famlia Mdici. Essas
pequenas torres cmaras para os fantasmas da vila e cmaras para seus mortos
esto ligadas diretamente por canos a cada sala do edifcio, alcanado suas grandes
lareiras quadrangulares, que, como condutos, registram avidamente tudo que
acontece nessas salas e, depois, canalizam os eventos at as torres e os armazenam
l em minsculas frequncias, que at hoje ainda os dirigem ou para o paraso ou
para o inferno da antiga viso de mundo da vila.
REBECCA HORN, 1979
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Leque do Pavo Mecnico 1 [Mechanical Peacock Fan 1], 1979, La Ferdinanda, 1981
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BAN H O ESP I R A L
No hemisfrio meridional de nosso planeta
existe uma espcie de ave migratria mais ou menos ordinria
que se propaga to rapidamente
que apenas um artifcio da natureza
nos protege do mais horroroso pesadelo.
Todo ano elas escurecem o cu sobre o oeste da frica
onde se renem para sua viagem
sobre o oceano Atlntico.
Apenas um dcimo delas chega na Amrica do Sul,
noventa por cento sucumbe, esgotadas
no meio do mar
onde os cientistas acreditam
que milhes de anos atrs
a grande massa de terra se dividiu
em dois continentes separados
Os pssaros comeam a circular freneticamente
buscando ali seu pouso, onde
ele j no existe mais
seu instinto mantendo-se o mesmo por milhes de anos
guiando-os para sua morte por exausto
Apenas os mais insensveis chegam s costas austrais.
rebecc a Horn , 1979
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UM CIR CO D E A R T E
A resposta do pssaro-pincel:
Macas, pois sim! Pura extravagncia!
os traos na sentena de uma pintura ecoados
pelo alvoroo de risadas durante o tempo todo.
Carmesins pingos-fantasmas despencam das macas vazias
criando vibraes de um gotejamento verde-esmeralda
manchando o espao fechado a vcuo.
O chicote, uma furiosa jiboia
irrompe sibilando sobre orelhas e cabelo
o leo rola at a beira do abismo
pronto para saltar em suas profundezas cavernosas;
o segundo golpe do chicote atinge
as pulgas que pulam uma atrs da outra
formando uma linha em crculo
A gara prateada observa, batendo as asas,
atravs de seu binculo, a ponta em ascenso espiral
molhando o bico na piscina de mercrio
para esboar uma nova curva de temperatura no cu
voltando-se para o leste e durante dias desaparecendo na lua
deixando o palco para irrequietos besouros-rinocerontes.
Rebecc a Horn , 1988
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A F L O R EST A D E H I D RAS
A hidra de quatorze cabeas
carregadas eletricamente
perigosamente penduradas na sala
vomitando fascas de beijos destrutivos
chamuscando, carbonizando
eletrificando entre as cabeas de serpente
Espremendo as clulas do crebro
congelando a umidade na garganta
tremendo ao redor dos campos magnticos no corpo
a ponto de desintegrar-se sob a carga
de quatrocentos e sessenta mil volts
Soterrado por todo o carvo de Pittsburgh
o ltimo par de sapatos de Oscar Wilde, no entanto,
levita e flutua com energia renovada de volta ao espao.
Rebecc a Horn , 1988
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A Floresta de Hidra, Atuando Oscar Wilde [The Hydra Forest, Performing Oscar Wilde], 1988
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A AM R ICA DE KAFKA
No bojo de um navio
sua mala e guarda-chuva
desaparecendo de vista;
solitrio, desenraizado, rodopiando
precariamente sobre uma gota de orvalho
para no se afogar
no vasto oceano desumano.
Sua Europa perdida assim que fora de vista
desembarcando no pesadelo-odisseia
de suas aventuras sem limites.
Rebe c c a H o rn , 1990
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O Risco Rebelado
m a r c e l l o d a n ta s
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Prxima pgina dupla: filme pausado da cena final de O Quarto de Buster [Busters Bedroom],
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que o rodeia, apenas para se elevar ao final como um vitorioso tmido e solitrio,
um iniciado.
Depois de completar 33 anos, a vida ocorre ao contrrio desses sinais.
Uma fase destrutiva, induzida em parte por influncias externas novos mtodos
de produo, surgimento de filmes falados, fracasso no casamento , limita os voos
criativos de sua imaginao e lana uma sombra sobre seu trabalho. Ele comea a
beber para ocultar a vulnerabilidade. Os sinais de suas vises so enfraquecidos pelo
lcool e ele no pode mais segui-los e agarr-los. Ele se retrai dentro de si e no
encontra mais a sada das histrias de pesadelo de seus primeiros filmes. Nos anos
seguintes, ele se transforma em um cativo mudo. Essa queda no silncio e, depois,
o irromper em protesto com tentativas desanimadas de escapar de um mundo
desesperadamente moralizador, o mundo de Hollywood, tornam-se uma excurso ao
estilo de Kafka que o paralisa. A tentativa de recuperar seu pblico perdido fracassa.
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NO P ON T O Z E R O D E T U R BU L NCIA
UM D I R IO D E V IA G EM
Doris von Drathen
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Em 1992, Rebecca Horn passou uma temporada
paixo como turbulncia; esse o mais intenso
em Barcelona. Experincias passadas fluram para
ponto de mudana que qualquer indivduo pode
sua mente, surgindo como amigos inesperados vindos
jamais experimentar, o momento que tanto promete
de um mundo diferente. Ela comeou a trabalhar em
um novo incio quanto ameaa com a aniquilao
Barcelona, no em um lugar especfico, mas em toda
final, o momento que catapulta toda a ordem para o
a cidade, aumentando gradualmente seu raio com
caos. Nos sete quadros de hotel cada um dos quais
uma rede de canos reais e imaginados que conectava
tem seu prprio ttulo: Quarto da Terra [Room of
locais diferentes; El Rio de la Luna abraa a cidade,
Earth], Quarto da gua [Room of Water], Quarto
transformando-a em uma rede de locais infundidos
do Crculo [Room of the Circle], Quarto dos
com uma experincia to profundamente pessoal
Amantes [Room of Lovers], Quarto da Destruio
que representam a geografia universal da existncia
Mtua [Room of Mutual Destruction], Quarto do Ar
humana. As origens do trabalho podem ser
[Room of Air], Room of Fire [Quarto do Fogo] ,
rastreadas at o hall da antiga fbrica de chapus
Rebecca Horn inventa metforas para essa
Poblenou. Um enorme emaranhado de canos de
experincia do ponto zero no qual espao e tempo se
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chumbo sugere uma rede de correntes enroladas ao
transformam em limites que se precipitam. Por
redor do mundo. Os canos saem de uma bomba
sua vez, a instalao em cada quarto designa um
montada na altura da cabea em uma parede com
fenmeno, quase como se as foras colossais dos
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funis presos a ela e que se movem para cima e para
nomes pudessem assim ser evocadas e libertadas.
baixo. Os canos retorcidos brilham como prata
Nos quartos do Hotel Peninsular, o Rio de la
enquanto serpenteiam seu caminho pela fbrica; da
Luna evolui para La Lune Rebelle, a lua rebelde,
mquina negra, eles se dirigem para a luz que se
tratando essa energia amotinada que se abriga nas
derrama pelas janelas da parede externa. A pilha
cmaras do corao, por isso de qualquer ser indiviemaranhada primeiro se dirige para uma fila de sete
dual, como uma turbulncia que mais uma vez apenas
bacias de ao cobertas com vidro, das quais flui
comeou por sua definio de um centro como se
mercrio; como serpentes oleosas, os fios de chumbo
pudesse se fundir com outros vrtices e abraar o
ento deslizam pelo meio, por cima e ao redor dessas
mundo inteiro como um imenso fluxo de energia.
bacias, e enrolam-se pelo cho, so interrompidos
Os trabalhos de Rebecca Horn sempre abarcam
por funis de vidro colocados sobre hastes que medem
as duas possibilidades, estabelecendo um vnculo e
ostensivamente o nvel de mercrio, at que, por fim,
uma troca ntimos entre as imagens de um sujeito
saem atravs da parede externa do edifcio.
individual e as de uma geografia global. Os prprios
Em antigo hotel sombrio, que at a virada do
trabalhos correspondem a essas imagens: as
sculo XX havia sido um convento, Rebecca Horn
correntes que comeam aqui, depois desaparecem,
ocupou sete quartos com seus idiomas visuais. Suas
apenas para reemergir em algum outro ponto,
cmeras do corao, cada uma dedicada ao tema
podem de modo anlogo ser observadas percorrendo
da paixo, situavam-se por todo o prdio. Aqui, a
toda a sua obra. Por exemplo, tanto El Rio de la
paixo formulada como um caminho mapeado ao
Luna quanto Lua Alta [High Moon] so
longo da estreita margem entre o cu e o inferno,
reminiscentes de uma de suas primeiras peas,
entre a criao e a destruio, entre a embriagante
chamada Mquina Transbordando Sangue
proliferao do ego e o terrvel sacrifcio do eu, entre
[Overflowing Blood Machine], realizada em 1970.
ser aquele que recebe
os dons e Bildunterschrift
o temor da perda,
Aqui,Bildunterschrift
um jovem visto
em p sobre um continer de
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Vinte colmeias, equivalentes a uma colnia de
arcos? Ou ela est escrevendo sinais no ar para algo
abelhas, esto suspensas no teto. As colmeias esto
que, simultaneamente, se encontra no passado e no
sem fundo e vazias. O zumbido obsessivo enfatiza
futuro? Qualquer que seja a resposta, a batuta
ainda mais a ausncia de abelhas. Em vez de mel, as
formula evidentemente a ambiguidade das faces de
colmeias so preenchidas com luz dourada que
Janus, que desempenha um papel to crucial na
refletida por espelhos redondos e giratrios colocaobra de Rebecca Horn, uma frase recorrente que
dos no piso da sala. Sem um lugar para descansar, a
est concretizada aqui no motivo dos binculos que
luz esvoaa nervosamente pelas paredes. Em intergiram examinando o espao.
valos regulares, uma pedra arredondada mergulha
Enquanto a batuta dirige nosso olhar para o
do teto em um desses enganosos discos espelhados,
exterior, as instveis plataformas insulares reflexivas
despedaando-o em mirades de pequenos fragmentos
dentro da sala repetidamente comeam a coletar a
com um rudo ensurdecedor. Esse padro enche a
luz emitida pelas colmeias; alm disso, elas tambm
sala com um ritmo inexorvel, como se o espao
captam o retrato do espectador. Os cones mveis de
estivesse verificando as contas de um baco de terror.
luz so entremeados com as semelhanas de todos os
Em um dos textos poticos com que ela acompanha
presentes na sala cada uma das pessoas solicitamuitas das obras, Rebecca Horn refere-se aos perda a encontrar um centro, seu prprio centro. Como
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didos que tentam lanar um eixo de escape.
em tantos dos trabalhos de Rebecca Horn, o longo
Enquanto preparava essa pea, ela certamente tinha
processo de observao aguda leva, em ltima
em mente os movimentos migratrios e as fugas de
instncia, o espectador para seu prprio eu.
refugiados dos dias de hoje, mas seu conceito artstico
Nesse trabalho, esses dois fios temticos,
foi formulado muito antes da erupo dos acontecio destino individual em sua incansvel busca de um
mentos genocidas nos Blcs. Como uma viso da
centro e o drama coletivo de um povo que perdeu
realidade, esse cenrio tem sido ultrapassado em
suas razes e cujo centro foi destrudo, so entretehorror pelos eventos mais recentes.
cidos e parecem dar forma visual a algo que Saul
Enquanto o trabalho abre uma dimenso
Friedlnder escreveu em sua autobiografia:
orientada para o futuro e o presente, inversamente,
A incerteza sempre se colocou como nossa
ele tambm aborda o passado. Diante de uma janela
forma de existir no mundo e nos tornou o que somos,
voltada para o lado da colina sob o antigo campo de
para o melhor ou para o pior. s vezes, quando
concentrao, uma pequena haste montada na
considero nossa histria, no o passado recente,
altura do ombro, no final de um brao vertical
mas toda a sua durao, vejo a imagem de um vaidelgado, indica o caminho. Como a batuta de um
vm incessante, uma busca por razes, normalidade
regente ou um metrnomo, ela faz um tique-taque
e segurana que tem sido repetidamente
silencioso, oferecendo a cada visitante um lugar em
solapada no decorrer dos sculos. E me pergunto se
seu plpito imaginrio. Esse ar casual tambm
o estado judeu em si mesmo no simplesmente um
sugere uma ameaa difusa, como se ignor-la fosse
outro estgio ao longo da jornada de um povo que,
um mau agouro. A batuta est regendo a paisagem
com seu destino especfico, sua busca incessante,
ao redor do antigo campo de concentrao de
seus momentos de hesitao e renovao, tornou-se
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Buchenwald que est alm dessa janela, ou est
um smbolo para toda a humanidade.
marcando o tempo para o violoncelo atrs dela e
Ao discernir o universal no particular, os signos
que est sendo tocado
simultaneamente
por dois
de Rebecca
Horn recebem
o status de imagens
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Torre dos Annimos [Tower of the Nameless]
acompanhamento rtmico a um tipo de msica de
foi criado em 1994 nas escadarias de uma antiga vila
concerto aflitivo. Todas as tardes, um cigano refugiado
situada em Naschmarkt em Viena. Ouve-se um conia at l e tocava o primeiro violino nesse concerto,
certo formado por uma escala inteira de notas
realizando um contraponto aos lamentos. Torre dos
tristes extradas de inmeros violinos montados em
Annimos [Tower of the Nameless] foi realizado na
escadas altas e velhas de colheita de frutas que so
poca em que o conflito iugoslavo dava origem a
delicadamente encaixados uns nos outros para criar
hostilidades militares. Na fronteira ocidental da
uma torre em espiral. A primeira escada mal toca o
regio dos Blcs, Rebecca Horn tinha testemunhado
piso, enquanto os elementos mais superiores
refugiados que no possuam um idioma com o qual
parecem se torcer excessivamente distantes no alto
exprimir seu pesar, e s eram capazes de dar voz a
da escadaria, como se seu propsito fosse impelir
seu lamento coletivo por meio de sua msica.
toda a cadeia de degraus em espiral para fora do
Em formao de concerto, os violinos assumem
telhado como se o centro de gravidade da estrutura
aqui um poder escultural que, em outros lugares,
tivesse sido invertido. Mesmo os movimentos dos
como elementos isolados, poderia ser apenas ligeiraarcos dos violinos e as notas tocadas pelos arcos
mente indicado, e assim representam uma fora
parecem assumir um caminho para cima. Suspenso
similar aos intensos fluxos de energia que podem se
no teto, v-se um funil do qual pinga gua negra em
disseminar sobre continentes inteiros. Enquanto,
uma bacia redonda e negra de tamanho corresponem Torre dos Annimos [Tower of the Nameless],
dente ao do funil e que se situa oito metros abaixo.
essas correntes permeiam a sala como um coro de
Os pingos de gua so liberados um por segundo, e
lamentos no articulados, outras de suas esculturas
tem-se a impresso de que esse impulso para baixo
captam e coletam as vozes e palavras emitidas por
cria um contrapeso que fornece estabilidade a toda
essas correntes, canalizando seu fluxo por tubos: A
a torre. Na bacia negra, ondas irradiam-se calmarvore-Tartaruga que Suspira [The Turtle Sighing
mente para fora em um padro constante que
Tree], exibida pela primeira vez em Nova Iorque em
intermitentemente perturbado por duas serpentes
1994, apoia-se tremendo sobre quatro pernas curtas
de cobre em movimento rpido.
e grossas. Numerosos tubos de cobre curvos saem
Aqui, como em muitas das suas obras, a gua
desse continer blindado e se espalham para fora e
que pinga d o ritmo para toda a composio da
para cima como os galhos de uma rvore. Nas
sala, como um metrnomo de orquestrao. O que
pontas, os tubos florescem em funis dos quais saem
torna as imagens espaciais de Rebecca Horn to
vozes que murmuram. As vozes exprimem lamentos
singulares tambm o uso que ela faz do som um
chorosos; suspirando, choramingando e murmuranviolino que arranha, martelos que batem ou o plop
do, elas divulgam sua tristeza em inmeros idiomas.
do eco de um pingo dgua. Esses so elementos
O espectador torna-se um ouvinte: quando se
esculturais. Espao, objetos, movimento e som so
aproxima dos funis para ouvir mais de perto, ele se
tecidos na sequncia e no ritmo de uma composio
torna parte da escultura. Quando a cabea desapaextensa como se fosse uma partitura musical. Os
rece em meio ao funil, no interior da flor da rvore,
ttulos dos concertos esto intrinsecamente ligados
a figura do ouvinte assume a aparncia de uma
motivao geral de seu trabalho.
abelha ou de uma fruta na rvore. No entanto, em
Em Torre dos Annimos [Tower of the
sua viso mental, esse fluxo de vozes pode provocar
Nameless], o pingoBildunterschrift
dgua de fatoBildunterschrift
proporciona um
imagens
que no so visveis
externamente. Cada
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1963. p. 36: Je suis dans le livre. Le livre est mon univers, mon
CELAN, P. Corona, op. cit., p. 59: Mein Aug steigt hinab zum
Geschlecht der Geliebten: / wir sehen uns an, / wir sagen uns
Dunkles, / wir lieben einander wie Mohn und Gedchtnis, / wir
schlafen wie Wein in den Muscheln, / wie das Meer im Blutstrahl
des Mondes.
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HABERMAS, Jrgen. Geschichte ist ein Teil von uns. Die Zeit,
n. 12, 24 abr. 1997. p. 14. [Elogio a Daniel Goldhagen]:
Schuldige, die am Ausgang einer komplexen Geschehenskette
operieren.
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Idem, p. 66.
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Idem, p. 100.
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Idem, p. 266.
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1982. p. 17.
Idem, p. 32.
38 LVINAS, Emmanuel. Totalit et infini. Paris: Martinus
Nijhoff, 1971. p. 229.
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A Lua, a Criana e o Rio da Anarquia [The Moon, the Child and the River of Anarchy], Kassel, 1992
Prxima pgina dupla: Quarto da Destruio Mtua [Room of Mutual Destruction], 1992, Hanover, 1997
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El R i o d e l a L una
No galpo de elevado p-direito de uma velha fbrica de chapus,
o piso acinzentado est todo rachado como a pele de um elefante.
Raios de mercrio se esparramam como veias percorrendo as frestas, cintilantes.
Esses fulgores de relmpagos escorrem pela parede externa, liquefazendo-se em luz
em direo ao mar, formando um rio que corre da escurido luminosidade.
O rio da lua.
O mercrio lquido lunar bombeado por veios de chumbo, coletado e recarregado
para ento escorrer por transparentes tubos de vidro transportando
o mercrio pelas centrais de bombeamento das sete cmeras cardiais.
O mercrio pulsa em ritmos distintos e assim flui por todo o galpo.
H uma chave para cada cmera cardial que corresponde a cada um
dos setes quartos do Hotel Peninsular.
Ao entrar nos quartos,
a longa jornada pelo interior do corpo comea.
Encontrado num mercado em Barcelona um Borsalino miniatura
o chapu como uma cama ao avesso para o crebro.
Rebecc a Horn , Mar o d e 1992
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O HOTEL
O BO R D E L
O SANA T R IO
Escorrer ao corao da vulnerabilidade.
Deixar os quartos do hotel como esto, as camas desfeitas.
Assustador, abrir uma das portas e penetrar a velada regio dos sentimentos.
Cortar as paredes em crculo, criar meu espao ntimo.
O medo de mais uma vez comunicar-se com o mundo exterior.
Esboar por dentro a invisvel concha, me proteger contra o salto no abismo.
Buscar o outro num abrao desesperado.
O tempo goteja.
Mais uma vez esboar calendrios de hora em hora, observar
a curva da febre interna.
Sons emergem vindos dos outros quartos.
Permanecer s.
Esperar.
A ponta da faca j abriu caminho no meu pescoo.
No mais preciso me forar a matar a dor, que lentamente se apaga
num rio de lgrimas.
Como posso sublimar as emoes antes que elas explodam
num jato de luz?
Novas energias comeam a ocupar o quarto.
REBECCA HORN, ABRIL DE 1992
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O Comutador do Inferno e do Paraso [The Inferno Paradiso Switch], Nova Iorque, 1993
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A rvore-Tartaruga que Suspira [The Turtle Sighing Tree], 1994, Hanover, 1997
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C onc e rt o d e i S ospiri
Uma pilha de escombros.
Dos entulhos de casas venezianas
as chamins de cobre crescem como botes
veladas por uma anci
recobertas de p.
Marat discursa pela abertura em seu tmulo
uma escpula rasgando seu casaco.
Chicoteando os muros com ramos de louro
at que pedras se soltem das pilhas de escombros,
aderindo-se amedrontadamente aos muros,
extraindo o azul plido da nuvem celestial.
Vozes sussurram das chamins de cobre
em muitas lnguas lamentando sua sorte
a tempestade infla-se ao ponto de uivo,
bater de asas negras sobre o borralho.
Re b ec c a Horn , 1997
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L e s Dli ce s d e s Ev qu es
Dois fios de fumaa serpenteiam graciosamente pela sala,
flutuando por trs dos dois binculos, e note entre a sala
e a catedral a repetio incessante do processo de homicdio mecnico.
Um genuflexrio irrompe sala adentro desenhando um amplo arco,
procurando sua contraparte pregada na parede.
Gradualmente os dispositivos metlicos de proteo se abrem.
A vtima est pronta para receber seu algoz.
Em ansiosa expectativa ela se submete penetrao mortfera.
Ao assentir escancarar a aura de seu crculo interno, a vtima
enfraquece de tal modo o adversrio que seu movimento pendular se torna falso.
O chicote da corda cobra interrompe o ritmo do ato.
Do alto se escuta o tmido ronco de um violino.
Rebecc a Horn , 1997
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Concerto para Buchenwald, Parte 1 [Concert for Buchenwald, Part 1], Estao Ferroviria, Weimar, 1999
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Sp i r i t i d i M adr e perl a
Camadas de pedras
cavernas e corredores
bibliotecas de ossos
copulado labirinto dos mortos
tecido com o fio das cinzas.
No mar, um recife
erguido na baa de Npoles
velado por um vulco
guarda a entrada das profundezas da terra
ouvido sismogrfico
alertando cidade e baa
leo que ruge
oscilando entre o pndulo do sol e da lua.
Um tremor vertical faz com que lnguas de fogo cresam
sufocando vidas amadas
na escurido de uma chuva de cinzas.
Tempo antes desse nascimento
em uma outra vida
o resgate em uma ilha.
As pessoas abandonaram suas vilas
apenas cabras amedrontadas minha volta.
Rochas incendiadas emergiam das profundezas
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CAN T O DE L U Z
Atravs da lente de aumento de algas entrelaadas
ele coleta as mars de luz de madreprola
com a obsesso dos solitrios.
Serpentes de Jpiter acendem vrtices de luz,
cruzando o espao no interior das palavras,
tocando o znite do ovo da ema
o Saturno de Pessoa.
Re b ec c a Horn , 2005
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Sombras de Corao para Pessoa [Heartshadows for Pessoa], Cinma Vrit, Lisboa, 2005
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UM SO R R ISO
A G AIO L A P EQUENA D EMAIS P A R A MEU CO R P O
R E B E CCA HORN CONV E RSA COM J OACH I M SARTOR I US
Domo de Knuggle para James Joyce [Knuggle Dome for James Joyce], 2004
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dos 40 anos de textos poticos e tenho uma sensao muito forte de que essas duas formas de expresso so tambm as mais espontneas, aquelas em
que voc est mais prxima de si mesma, individualmente e como uma artista. Quando se trata das
esculturas e das instalaes, existe uma vasta quantidade de elementos intermedirios: tecnologia,
construes, eletricidade, iluminao e assim por
diante. Em relao a isso, seus primeiros desenhos
esto profundamente enraizados na corporalidade.
Voc usa palavras como mquina de lbios, traje
de viva ou banco de esperma. Parece-me que
nossos sentimentos aqui so determinados menos
pelas variaes nos estmulos externos do que pelos
diferentes tipos de receptores que temos. Nesses
desenhos extraordinrios de seu perodo inicial,
voc est destacando nossos vrios receptores,
estendendo-os e refinando-os. Existe um comentrio
delicioso feito pela poetisa alem Elisabeth Borchers: A mais intensa manifestao do poema o
poema de amor. Poderamos dizer que aes ou
esculturas como Unicrnio [Unicorn] ou Paradise
Widow [Viva do Paraso] sejam manifestaes
intensificadas de seus textos desse perodo?
H : Falar sobre amor como um vento que eu tento
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vrtice em espiral cresce a partir de minha desorientao e dor e, por meio dos crculos vermelhos,
busca com violncia um novo centro de refgio.
S : Essa busca por um centro em seu eu uma boa
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El Calvario, 2003
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O NASCIMEN T O D E UMA P R O L A
R E B E CCA HORN CONV E RSA COM J OACH I M SARTOR I US
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flutuar so significativas e poderiam ser palavraschave para ns. Mas, acima de tudo,
Paisagenscorporais [Bodylandscapes] para mim
tambm se referem ao processo criativo. Ns j
discutimos o fato de que esses so desenhos muito
grandes cujas propores correspondem
aproximadamente s de seu corpo, o que significa
dado que cada folha de papel tem o mesmo tamanho
de seu corpo que a mobilizao de todo seu corpo
em muitas biografias?
H : Sempre existiram mrtires e eu me lembro de
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B i o gr a f i a
Exp o s i e s i n d i v i d u a i s
(selecionadas)
Nasce em 1944.
1973
Hamburgo.
1974
of Art, Londres.
1975
de San Diego.
1975 Deutscher Kritikerpreis (Prmio de Crtica
1976
Colnia.
Bremen.
1986 Premiada com Documenta-Preis, Kassel.
1988 Premiada com o Carnegie Prize no Carnegie
1977
Berlim.
1992 Premiada com Kaiserring der Stadt Goslar e
Medienkunstpreis Karlsruhe.
2004 Premiada com o Barnett and Annalee Newman
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1978
Berlim.
Landeshauptstadt Wiesbaden.
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1979
1995
1989
1996
1982
1990
1991
1984
1988
220
2001
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f i l m o gr a f i a
1970
1975
1971
1976
224
1978
B i b l i o gr a f i a ( s e l e c i o n a d a )
1990
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______. Moon Mirror. Site-specific Installations 19822005. Com textos de Richard Cork, Doris von Drathen,
Steven Henry Madoff e Rebecca Horn. Edies em
ingls e alemo. Ostfildern: Kunstmuseum Stuttgart
and Hatje Cantz, 2005.
______. Com prefcio de Joachim Sartorius e um texto de Armin Zweite. Berlim: Kulturstiftung Hartwig
Piepenbrock, 2006.
______. Com um texto de Philippe Bttner e poemas
de Rebecca Horn. Edies em alemo e ingls. Basel:
Galerie Beyeler, 2006.
______. Jupiter im Oktogon. Com textos de Jrg
Daur, Hildebrand Diehl, Doris von Drathen, Volker
Rattemeyer, Thomas von Stenglin e Rebecca Horn.
Nuremberg: Museum Wiesbaden and Verlag fr
moderne Kunst, 2007.
______. Cosmic Maps. Com texto de Doris von
Drathen e poemas de Rebecca Horn. Nova Iorque:
Sean Kelly Gallery; Milo: Edizioni Charta, 2008.
______. Love and Hate. Com prefcio de Toni Stooss
e um texto de Peter Stephan Jungk. Edies em
alemo e ingls. Salzburg: MdM Rupertinum Museum
der Moderne, 2008.
______. Fata Morgana. Com prefcio de Angela
Vettese, um texto de Iso Camartin, uma conversa
entre Rebecca Horn e Doris von Drathen, e fotos da
pera Luci mie traditrici, de Attilio Maranzano e
Gunter Lepkowski. Edies em ingls, italiano e
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Na sobrecapa: O Universo em uma Prola [The Universe in a Pearl], Rio de Janeiro, 2010
Na capa: O Universo em uma Prola [The Universe in a Pearl], Berlim, 2006
Na 4a capa: Concerto para Anarquia [Concert for Anarchy], Los Angeles, 1990
Apoio Institucional
Patrocnio e Realizao
Ministrio
da Cultura