Jorge Henrique Sayo Carneiro

Giorgio Morandi
e o respeito pelas coisas de uso

Tese de Doutorado
Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Histria
Social da Cultura do Departamento de Histria da PUC-Rio como
parte dos requisitos parciais para obteno do ttulo de Doutor
em Histria.
Orientador: Prof. Ronaldo Brito Fernandes

Rio de Janeiro
Outubro de 2013

Agradecimentos

A tese que se segue resultado de uma esforo coletivo, que contou com a inestimvel ajuda de diversas
pessoas e instituies que propiciaram, contriburam e acompanharam minha formao, ultrapassando os
limites do mundo acadmico, e adentrando nos domnios desta trajetria que se chama vida. O trao em
comum a todas os envolvidos foi a generosidade e o desprendimento ao me ajudar a cumprir essa tarefa
auto imposta de um doutorado. Se houver algo de proveitoso nestas linhas que se seguem muito por
mrito delas, as inevitveis deficincias, falhas, e equvocos so todos meus.
Forosamente as omisses ocorrero, fruto no da falta de reconhecimento, mas da memria que fraqueja.
Comecemos pelo departamento de Histria da Puc., por seu corpo docente a quem agradeo aqui como um
todo, e em especial a meu orientador Prof. Ronaldo Brito Fernandes, por sua generosidade em transmitir
seus extensos conhecimentos sobre arte e filosofia. Ao prof. Ricardo Benzaquen por sua sugestes de
caminhos alternativos durante os seminrios. Aos prof. Joo Masao Kamita e Jos Thomaz Brum que
compreenderam as dificuldades em que me encontrava, quando da qualificao, pela ausncia de fontes de
referncia no Brasil sobre a obra de Morandi, permitindo-me qualificar em tempo hbil para obter a bolsa
do convnio da Brown University com a PUC. RJ.
Edna Maria Timb, querida secretria, espcie de anjo da guarda dos alunos inbeis com as burocracias
acadmicas, e os demais professores e funcionrios do Departamento de Histria com quem tive a
oportunidade de conviver.
Aos irmos em armas em especial a Elena ONeill, ao casal Joo Duarte e Luiza Larangeira, e a Aline
Magalhes Pinto, Victor Coelho, Renata Frana com os quais tive mais proximidade, compartilhei dvidas e
recebi apoio e que tenho certeza tornaram-se amigos duradouros.
Aos professores Karl Erik Schllhammer e Luiz Fernando Valente que me propiciaram a possibilidade de
viajar para Providence, cujos desdobramentos foram fundamentais e extremamente positivos
academicamente, se expandindo para muito alm dos limites estudantis, a golden opportunity .
Aos amigos que fiz em Providence, Paula Dias, Lucas Wakefield, Ben Legg, Gabriel Wuebben, Thayse Lima,
Yana Stainova, Pellumb Kelmendi, Ana Karine Pereira, Fabiana Crispino, Mariana Marques, Maya Porath e
Guilherme Trielli Ribeiro que me mostrou o poema de Murilo Mendes sobre Morandi que epgrafe desta
tese.
A Capes que me proporcionou a bolsa que me levou a aprofundar minhas pesquisas na Universidade de
Bolonha sobre o artista. Al Dipartimento di Arti Visive, in special modo nella persona della professoressa
Alessandra Borgogelli e della direttrice professoressa Marinella Pigozzi. Agli amici che ho fatto in terre
italiane, gente generosa che mi ha aiutato con le difficolt della lingua e dell'alloggio e che mi ha fatto
sentire la fraternit latina, Vittorio Lubrano, Claudia, Paolo e Gino, la copia Juliette e Enrico, the newyokers
Francesco Spampinato e Giulia Roda, la famiglia Berti, a Anna Golinelli e Nicol Ferrara, gentilissime amici
ferraresi, gente troppo speciale che non dimenticher mai. Ao casal Claudio e Elisa Byington sempre gentis
e elegantes que me recepcionaram e me mostraram alguns pequenos segredos de Roma.
Muitos so os amigos e enumera-los seria uma tarefa infinda portanto me restringirei a aqueles que mais
diretamente se envolveram no desenvolvimento desta da tese. Carla Francalance e Ester Juer irms
escolhidas. Isabel Moreira e Jaqueline Vojta com sua sempre sorridente hospitalidade e amizade. Michele
Sudoh, querida revisora, desde sempre confivel e disponvel transformando as duras horas de trabalho em
uma agradvel companhia. Claudio Brito fiel escudeiro a tantos anos.

Resumo

A tese Giorgio Morandi e o respeito pelas coisas de uso, retoma a produo artstica de Giorgio Morandi
1890-1964, um dos mais importantes artistas italianos do sculo XX, para restabelecer dentro do perodo de
formao do Modernismo suas relaes com a produo cultural europeia coetnea. A tese busca mostrar
como a obra de Morandi se apresenta como uma alternativa interpretao artstica hegemnica feita pelo
Cubismo da obra de Czanne, privilegiando aspectos dessa potica que foram relegados a segundo plano
por Picasso e Braque, notadamente a percepo de um espao em profundidade corporalmente
determinado, porm conjuminando essa espacializao com a linguagem planar estabelecida pelos
cubistas. Procuramos mostrar que as buscas de Morandi no tinham afinidades somente no campo das
artes, mas como a produo de sua obra e as questes por ela elaboradas, particularmente como o
entendimento plstico das coisas e utenslios que lhe servem como motivo para suas naturezasmortas
esto em sintonia com o conceito de coisa e coisidade tratado pxsor Heidegger em A origem da obra de
arte e O que uma coisa?, ambos os textos escritos em 1935. As indagaes artsticas de Morandi, de
modo mais amplo, tm profundas afinidades com o mtodo fenomenolgico de Husserl, Heidegger e
Merleau-Ponty.

Palavras chave: Giorgio Morandi; arte italiana; arte moderna; pintura moderna italiana; arte do sculo XX;
Czanne; Cubismo; Pintura Metafsica; fenomenologia; Heidegger; Merleau-Ponty.

Abstract

The dissertation Morandi and the Respect for Things of Use reexamines the artistic production of Giorgio
th

Morandi (1890-1964), one of the most important Italian artists of the 20 century, in order to reestablish,
within the time frame of the development of Modernism, his connections with contemporaneous European
cultural production. The dissertation shows the ways in which Morandis work presents itself as an
alternative to Cubisms hegemonic artistic interpretation of Czannes work, favoring aspects of Czannes
poetics that Picasso and Braque relegated to the background notably the perception of corporally
determined depth of space while at the same time uniting this spatialization with the language of flatness
established by the Cubists. The dissertation seeks to demonstrate that Morandis investigations had
affinities not only in the arts, but that the production of his body of work and the questions it raised in
particular the visual understanding of things and utensils that motivated his still-lifes were in line with
the concept of thing and thingness elaborated by Heidegger in The Origin of the Work of Art and What
is a Thing? both written in 1935. Morandis artistic inquiries, in a broad sense, have deep affinities with the
phenomenological method of Husserl, Heidegger and Merleau-Ponty.
th

Key words Giorgio Morandi, Italian art, modern art, modern Italian painting, 20 century art, Czanne,
Cubism, Metaphysical painting, phenomenology, Heidegger, Merleau-Ponty

Sommario

La tesi Giorgio Morandi e il rispetto per le cose di uso" riesamina la produzione artistica di Giorgio Morandi
(1890-1964), uno dei pi importanti artisti italiani del XX secolo, al fine di ristabilire, entro il periodo dello
sviluppo del modernismo, le sue connessioni con la produzione culturale europea contemporanea. La tesi
cerca di dimostrare il modo in cui il lavoro di Morandi si presenta come alternativa all'interpretazione
artistica egemonica fatta dal Cubismo dell'opera di Czanne, privilegiando gli aspetti della poetica di
Czanne che Picasso e Braque hanno relegato allo sfondo in particolare la percezione di profondit dello
spazio determinata corporalmente mentre allo stesso tempo, unendo questa spazializzazione con il
linguaggio planare stabilito dai cubisti. La tesi cerca di dimostrare chesia le indagini di Morandi sul piano
artistico, che la sua opera e le questioni da essa generata in particolare la comprensione artistica delle
cose e utensili, che hanno motivato le sue nature morte erano in linea con il concetto di 'cosa' e 'cosita'
elaborato da Heidegger in "L'origine dell'opera d'arte" e "Che cos una cosa?" tutti scritti nel 1935.
Inchieste artistiche di Morandi, in senso lato, hanno profonde affinit con il metodo fenomenologico di
Husserl, Heidegger e Merleau-Ponty.

Parole-chiave Giorgio Morandi, arte italiana, arte moderna, pittura moderna Italiana, arte del sculo XX,
Czanne, Cubismo, Pittura Metafisica, fenomenologia, Heidegger, Merleau-Ponty

Morandi controlla il sogno delle bottiglie

Che a loro volta controllano
La veglia di Morandi
Sotto i portici bolognesi
Morandi cammina
Orfano di padre e di bottiglia
Poema de Murilo Mendes sobre Morandi em Ipotesi

Se apenas houvesse uma nica verdade, no poderiam pintar-se cem telas sobre o mesmo tema.
Pablo Picasso

j'ai travaille toute ma vie devant les mmes objets qui me donnaient la force de la ralit en
engageant mon esprit vers tout ce que ces objets avaient traverse pour moi et avec moi

tout ce temps j'ai cherche les mmes choses, que j'ai peut-tre ralises avec des moyens
diffrents

un objet peut jouer dans dix tableaux diffrents un rle diffrent

Henri Matisse

Steiner Ah, s. il pittore che amo di pi. Gli oggetti sono immersi in una luce di sogno. Eppure
sono dipinti con un stacco, con una precisione, con un rigore che le rendono quasi intangibile. Si pu dire
che unarte in cui niente accade per caso.
Federico Fellini, La dolce vita, 1960

Sumrio
Introduo

1. Os anos de formao

18

1.1. Florena e os mestres toscanos

28

1.2. A bienal de Veneza 1910

38

1.3. Destruio seletiva

41

1.4. La Voce e Ardengo Soffici

44

1.5. Futurismo

50

1.6. A exposio no hotel Baglioni

58

1.7 Obras

59

2. Morandi, e o Cubismo de Picasso e Braque

71

2.1. Obras

109

3. Pittura Metafisica e Morandi

130

3.1. As revistas de arte: Valori Plastici e Mario Broglio

144

3.2. Fascismo, Novecento, Strapaese

158

3.3. Obras

185

4. O universo de Chardin, as coisas e o mundo, a manuteno da profundidade

200

4.1. Obras

220

5. As Coisas e as Naturezas-Mortas

223

5.1 As coisas em Heidegger

228

5.2. Morandi e as Coisas

6. Czanne e Morandi

262

6.1. A percepo

264

6.2. Morandi e Czanne

285

6.3. O desenho de Morandi

296

6.4. Serialidade

317

6.5. Obras

326

Concluso

345

Anexo

353

Bibliografia

376

Para Adi, por seu brilho dourado que me ilumina.

Para Eduardo Sued que me mostrou coisas extraordirias sobre um certo gigante de Bolonha.