O teatro na Idade Mdia

A queda do Imprio romano destri o teatro tal como se conheceu na Antiguidade

(sobretudo no Ocidente): atividade teatral institucional, com edifcios e agentes prprios)
Os mosteiros continuavam a copiar comdias e tragdias , mas no eram divulgadas nem
representadas

Sobreviveram representaes como mimos e pantomimas que, tal como o teatro antigo,
eram objeto das crticas da Igreja (telogos, moralistas, conclios):
Tertuliano (sc. II-III), De Spectaculis
Conclio de Elvira (sc. IV): um mimo s podia ser cristo se desistisse da sua profisso
Conclio de Arles (sc. IV ): condena os artistas: saltimbancos, acrobatas, jograis

Mimos

Nos sculos de eclipse teatral houve desenvolvimento da teatralidade:

histries = danarino, mas depois adquiriu um sentido mais geral
jograis, mimos - baixo latim

menestris, trovadores designaes mais tardias

jogral categoria de fronteiras indefinidas; nome mais difundido

atuam na praa pblica, na corte, nas festas senhoriais
cantam canes de gesta, de santos
atuam isoladamente

Cancioneiro da Ajuda sculo XIV

Negando a cultura clssica, por mundana e diablica, a cultura crist admitia apenas as
representaes de temtica religiosa que se desenvolviam nas igrejas ou nos trios
(sobretudo quando encenam diabos)

As celebraes litrgicas dramatizam episdios bblicos, ligados sobretudo paixo e

ressurreio de Cristo

Podem ser tropos (em latim) que dramatizam dilogos entre personagens evanglicas e
divinas, por ocasies das principais festividades litrgicas (Natal e Pscoa).

Algumas abadias (Montecassino - Itlia, Saint Gall Suia) conservam dilogos que se
representavam nos templos, j com indumentria prpria, e ensinavam episdios do
Novo Testamento

A partir destas encenaes surge o drama litrgico

Hroswita de Gandersheim, monja alem (ca.

935 - ca. 1002), a nica autora dramtica da
Alta Idade Mdia

Compe A lenda de Tefilo (455 versos), o primeiro

tratamento potico da lenda medieval de Fausto

A sua reputao literria deve-se s obras dramticas que compe na esteira de

Terncio (dramaturgo romano (c.195/185 -c.159) e em alemo.

Lamentando que alguns cristos, atrados pela beleza da pea, tomem prazer naquelas
comdias e nelas aprendam algumas coisas impuras, determinou imitar de perto o seu
estilo, com a ideia de adaptar os mtodos alheios exaltao da pureza triunfante das
santas virgens e condenao do vcio cuja representao a faz ruborescer.

O teatro enquanto tal no existe, mas a designao ao torna-se mais lata

As condenaes eclesisticas atestam a amplitude do fenmeno
Os artistas mantinham-se margem da sociedade

Hugo de S. Victor, monge francs da primeira metade do sculo XII (m. 1141),
instrumentaliza a theatrica como a profisso do divertimento destinada a
restaurar a laetitia que o homem perdeu com o pecado original

No final da Idade Mdia, o teatro recupera o seu papel institucional

Nas ruas, prosseguiam os espetculos profanos, de pendor circense, com cunho popular e
dimenso satrica

A burguesia nascente suporta algumas destas manifestaes onde o jogral participa: farsas,
sotties que podiam ser organizadas por sociedades de folies

As confrarias religiosas, por seu turno, organizavam representaes com alguma temtica
religiosa: milagres

Papa Inocncio III (sc. XIII) probe as representaes na igreja que no tivessem cunho
litrgico

Gneros:
- representaes sacras - dramas litrgico e mistrios, a partir de textos bblicos, com maior
ou menor encenao, dentro da igreja; coro, dilogos, junto ao altar ou com um
percurso dentro da igreja

- farsas e sotties teor profano e cmico

- milagres a parte reservada temtica religiosa parcial, reduzindo-se muitas vezes

interveno de um santo ou da Virgem que, quase deus ex machina,
resolvem a situao da melhor maneira;

- moralidades - personagens eram personificaes de entes abstratos

FARSA
Gnero do teatro medieval europeu
O termo tambm se pode referir ao primeiro grau do cmico
princpio dinmico do Engano
personagens: reduzido nmero de personagens, trs ou quatro
estilizadas (papis e tipos coletivos a representar a humanidade quotidiana:
mulher, marido, criado, amante, bobo)
mercadores e artesos so as personagens mais numerosas do gnero
o campons a vtima predestinada das trapaas, sobretudo no mercado
intriga curta e concentrada
verosimilhana de situaes

cenas marcadas por sucesses previsveis, como a astcia, que permite obter o que se no
tem:As operaes com NIB foram descontinuadas. O NIB foi convertido em IBAN. O BIC
SWIFT dever ser obtido pelo cliente junto do beneficirio autoridade, alimentao ou amor.
registo baixo da caricatura, da vulgaridade, da obscenidade.

Tipologia:
- tradicionalmente distinguem-se estas peas joyeuses (qualificativo antigo) das outras formas
cmicas breves
sermo burlesco, de voz pardica
sottie, com vrios atores, mas com incidncia mais pardica.
- Rey-Flaud:
Burla: simples sketchs, assentes em enganos e sem desenlace
Beffa: farsas de intriga; instauram um mecanismo complexo, com solues mltiplas
que por vezes se confunde com o esquema do enganador enganado cf FMP

Origem:
- a reconverso do jogral em farsante corresponde evoluo da narrativa, animada pela
declamao e pelo gesto, para o dilogo e a representao de vrias pessoas, com traos que
poderiam ser de monlogo dramtico (E. Faral)
- a multiplicidade dos atores permite uma verdadeira libertao, uma concentrao na intriga
e a troca verbal

As peas:

- conjunto relativamente homogneo de cerca de 200 peas

- semelhanas de construo, de temtica e de estilo

Espectculo:

- A representao decorre num estrado rodeado pelo pblico em trs dos lados
- os atores so homens
- importncia de efeitos visuais, jogo fsico dos atores, manipulao de objetos facetos
- o cenrio refere-se ao campo e sobretudo cidade
A rua e a praa pblica oferecem um enquadramento cmodo s intrigas que assentam no

efeito de real, verosimilhana e mistura de classes; poca, no exterior que se passa o

essencial da atividade social.

O segundo lugar privilegiado da ao farsesca a casa onde se passam as cenas conjugais:

stira anti-feminina

http://medievaltheatre13.blogspot.pt/2010/05/stage-in-medieval-age-by-lesley.html

Two major kinds of stages in the medieval theatre: Fixed and Moveable These technical
tricks would be more extensive on fixed stages. The mansion and platea were borrowed
from the church services. Simultaneous display of several locations also borrowed from
liturgical drama- Simultaneous staging was a distinctive characteristic of medieval theatre.

Hipteses:

O Stimo Selo, de Ingmar Bergman (1956) ; m. 32:35-34:08 ou 34:38