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recreaba sus propias obras, por lo que es importante conocer detalladamente estas
versiones antes de juzgar una interpretacin.
Allegro solemne
Compuesta en forma de "rond", trabaja sobre todo los arpegios, destacando los bajos
en la seccin A, a modo de campanas. La textura de esta seccin es homognea en el
primer tiempo del comps, donde las bordaduras inferior y superior de fa colorean
este primer tiempo. En el segundo tiempo, el salto de cuarta de fa-si produce una
acentuacin relacionada a la secuencia sonora de las notas si - re - si, que son las que
componen el acorde. Este modelo se va repitiendo en cada comps, aun cuando la
primera semicorchea de cada acorde va subiendo por grado conjunto en cada comps.
En el comps 7 y sobre el acorde de do sostenido, se van produciendo saltos de
terceras y quintas, hasta que el acorde descendente de fa sostenido vuelve a comenzar
el ciclo en el comps 8.
Seccin B: el bajo retoma el motivo rtmico del preludio, mientras que el salto de
octava entre la segunda y tercera nota del arpegio, destaca con fuerza ese sonido
donde ahora se trasladan las campanadas. Esta seccin termina en el acorde de fa
sostenido, dominante de si menor, que es la tonalidad. La seccin C rompe la
estructura de arpegios para dar lugar a notas ligadas, que a su vez sirven para hacer
gala de virtuosismo.
Posteriormente, la seccin A es retomada para dar paso a la coda en el comps 79,
destacando las campanadas en los bajos (motivo rtmico de la meloda del Preludio),
terminando la obra con el acorde de si menor en diferentes posiciones a travs del
mango.
El Allegro solemne expresa la alegra del espritu al haberse encontrado con su
Creador. Las tres versiones del Allegro solemne revelan diferencias en el total de
compases, as como en otros detalles musicales: Borda y Pagola, y Di Giorgio
muestran un total de 107 compases; Oden, 103 compases, y el manuscrito de Costa
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Rica revela un total de 112 compases. No sera de extraar que, por las limitaciones
del tiempo de grabacin de entonces, Barrios hubiera tenido que "acortar" su
composicin o interpretarla ms rpido, como haba ocurrido con otras obras.
El manuscrito ms antiguo de La catedral, (coleccin Borda y Pagola fechado en
otoo de 1921) est subtitulado "Dptico Sacro", referido evidentemente a los dos
movimientos iniciales que tiene la obra. La catedral ha sido interpretada y grabada
por muchos artistas en el mundo, ya que muchas veces es repertorio obligado por su
virtuosismo y sus requerimientos de musicalidad en el tratamiento de las voces, por lo
que se ha convertido en un "clsico" del repertorio de la guitarra culta.
1. Conclusiones:
Para la interpretacin de La catedral deben respetarse las indicaciones dejadas por
Barrios: "Lento" para el primer movimiento, "Andante religioso" para el segundo y
"Allegro solemne" para el tercero, por lo que no hay que dejarse llevar por las ganas
de demostrar exagerado virtuosismo, al punto de quebrantar las indicaciones dejadas
por el mismo Barrios.
Si bien en la edicin de Jess Bentez la cifra de comps es de 3/8, lo ms apropiado
es el 6/8 como figura en los manuscritos de Borda y Pagola y Di Giorgio.
En la interpretacin del Preludio se debe cuidar el manejo de las 3 voces y el destaque
de la meloda sobre el acompaamiento.
La obra tiene pequeas secciones encadenadas, en las cuales siempre va utilizando
material nuevo, o elaborando motivos ya utilizados que dan su unidad.
La obra es de una dificultad interpretativa importante, considerando la dificultad
tcnica en la combinacin de fluidez y articulacin.
Como las dems obras importantes de Barrios, La catedral coincide en complejidad,
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