Minificcion Contemporanea - Lauro Zavala

1
Universidad Autnoma de Guanajuato
Minificcin
Contempornea
La Ficcin Ultracorta y la Literatura Posmoderna
Dr. Lauro Zavala
NOTAS DE CURSO
zavala38@hotmail.com
Materiales de Trabajo
Preliminares
4
Programa del Curso
Minificcin en General
6
7
8
9
10
reas por explorar

Preceptiva de la minificcin
Definicin de cuento
Definicin de minificcin
Minificcin en breve
Seis propuestas
Cinco problemas
Cuatro extensiones
Tres estrategias
Dos tendencias
Diez fechas
25 escritores
Teora Narrativa
12
13
14
15
16
18
19
20
21
22
28
Estrategias de interpretacin
Teoras de la literatura
Aproximaciones al anlisis literario
Teora paradigmtica
Anlisis narrativo
Cuento clsico, moderno, posmoderno
Canon del cuento mexicano
Del cuento moderno al posmoderno
Teoras cinematogrficas
Cine clsico, moderno, posmoderno
Narrativa grfica
Minificcin Contempornea
30
31
32
33
34
36
37
Gneros de la minificcin
Boom de la minificcin
Antivirus de la literatura
Para analizar la minificcin
Notas a El dinosaurio
Minificcin audiovisual
Serialidad narrativa
Ms All de la Minificcin
39
40
41
42
43
44
45
47
Estrategias metafricas
El sistema de lo fantstico
Estrategias de la irona
Tipologa de finales
Glosemtica narrativa
Semitica de la posmodernidad
Metaficcin literaria
Metaficcin cinematogrfica
Glosarios y Bibliografa
49 Glosario de narrativa breve
52 Glosario de minificcin
59 Bibliografa
Universidad Autnoma de Guanajuato

Curso
Dr. Lauro Zavala (UAM-X)
Marzo de 2011
Objetivo: Estudiar la minificcin literaria, especialmente durante la segunda mitad
del siglo XX, considerando sus principales tendencias, las herramientas pertinentes para su
anlisis, y la discusin sobre las fronteras entre minificcin moderna y posmoderna.
Duracin: 20 horas distribuidas en 10 sesiones de 2 horas cada una (de lunes a
viernes),del 14 al 18 de marzo de 2011.
Metodologa: A lo largo del curso se presentarn diversos elementos para el
anlisis de los componentes formales de la ficcin literaria, y se pondrn en prctica al
estudiar textos concretos.
Contenidos: La idea general consiste en explorar de manera sistemtica el estado
actual de los estudios sobre el gnero literario ms reciente de la historia literaria, y sus
fronteras genricas en trminos de extensin, verosimilitud, estructura y lenguaje.
Contenidos
1. Teora: Los elementos fundamentales
Seis propuestas para un gnero del tercer milenio: Brevedad. Diversidad.
Complicidad. Fractalidad. Diversidad. Virtualidad. Cinco problemas literarios.
Cuatro extensiones. Tres estrategias. Dos tendencias. Una definicin conjetural.
2. Arqueologa: El canon de la minificcin mexicana
Orgenes de la minificcin moderna y posmoderna en Mxico. Mecanismos para el
establecimiento del canon literario. Una teora de las antologas. 25 escritores
mexicanos: del canon ATM al complejo AGS.
3. Historia: Evolucin de la minificcin
Los paradigmas literarios en el siglo XX: la literatura clsica, la moderna y la
posmoderna. Los subgneros de la minificcin. Para estudiar la minificcin.
Diez fechas imprescindibles. Diez libros inevitables.
4. Fronteras: La diversidad de la minificcin
El sistema de lo fantstico. La serializacin narrativa. Fronteras entre novela
fragmentaria, cuento fractal y minificcin serial. Minificciones dispersas.
Estrategias de la irona literaria. Intertextualidad y metaficcin en la micronarrativa.
5. Horizontes: Otras formas de la minificcin
La minificcin en otras lenguas: portugus, ingls, alemn, italiano. Minificcin
infantil. El caso del articuento. La minificcin audiovisual, sonora, grfica, teatral.
Proyeccin de ejemplos cannicos de minificcin audiovisual.
Criterios de Evaluacin
El curso ser evaluado con la asistencia a las sesiones (50%) y la entrega de un ejercicio
de anlisis de un texto literario o audiovisual (50%) con el apoyo de los modelos
estudiados en el curso.
Bibliografa
El curso est acompaado por unas Notas de Curso. Como material de trabajo, durante el
curso se utilizarn los siguientes ttulos, elaborados por el titular (L. Zavala).
Bibliografa Bsica
1)
2)
3)
4)
5)
La minificcin bajo el microscopio. Mxico, UNAM, 2006

Manual de anlisis narrativo. Mxico, Trillas, 2006.
Cmo estudiar el cuento. Mxico, Trillas, 2009
Paseos por el cuento mexicano. Mxico, Nueva Imagen, 2004
Cartografas del cuento y la minificcin. Sevilla, Renacimiento, 2004.
Antologas Utilizadas
1) Relatos vertiginosos. Antologa de cuentos mnimos. Mxico, Alfaguara, 2000 (95,000

ejemplares en mayo de 2010).
2) El dinosaurio anotado. Edicin crtica de El dinosaurio de Augusto Monterroso.
Mxico, Alfaguara, 2004.
3) La minificcin en Mxico: 50 textos breves. Bogot, Universidad Pedaggica Nacional
de Colombia, Serie La Avellana, 2002.
4) Minificcin mexicana. Mxico, UNAM, Antologas del Siglo XX. 2004.
5) Relatos mexicanos posmodernos. Mxico, Alfaguara, 2002
Otras Antologas
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
Teoras de los cuentistas. Mxico, UNAM, 1993.

La escritura del cuento. Mxico, UNAM, 1994.
Poticas de la brevedad. Mxico, 1996.
Cuentos sobre el cuento. Mxico, UNAM, 1998.
Humor e irona en el cuento mexicano. Montevideo, 1992 (2 vols.).
La ciudad escrita. Humor e irona en el cuento urbano. Mxico, Ermitao, 2002
Relatos mexicanos posmodernos. Mxico, Alfaguara, 2002
La palabra en juego. El nuevo cuento mexicano. Toluca, UAEM, 2000
reas de la investigacin
que requieren desarrollo
A continuacin sealo las principales reas de la investigacin literaria que an no

tienen un desarrollo suficiente Hispanoamrica, y que podran contribuir al conocimiento y
la difusin de la narrativa en lengua espaola.
Teora del cuento:
a) Cnones genricos
b) Mtodos de anlisis
c) Modelos de interpretacin
Historia del cuento:
a) Procesos de recepcin
b) Periodizacin historiogrfica
c) Escrituras regionales
Difusin del cuento:
a) Traduccin del cuento escrito en idiomas extranjeros
b) Traduccin del cuento mexicano a otros idiomas
c) Antologas de cuento
d) Adaptaciones cinematogrficas
e) Cuentistas que escriben sobre otros cuentistas
f) Biografas y entrevistas
Enseanza del cuento:
a) Estrategias didcticas
b) Programas de estudio
c) Glosarios para el estudio del cuento
d) Bibliografas actualizadas
e) Talleres de cuento
f) Poticas personales
Fronteras del cuento:
a) Minificcin
b) Hipertextos
c) Metaficcin
Preceptiva general de la minificcin

y de la narrativa posmoderna
1. Narrativa. La narrativa es la forma ms natural, (y puede ser tambin la ms
sofisticada) para preservar, transmitir, reconstruir, interpretar, proyectar, intensificar
y multiplicar la experiencia humana.
2. Narrativa extraliteraria. Entre los gneros de la narrativa extraliteraria se
encuentran la cancin, el psicoanlisis, la conversacin, la crnica, la biografa, el
diario personal, las memorias personales y las series de televisin.
3. Cuento. El gnero medular de la narrativa literaria es el cuento, pues permite
entender la naturaleza de la novela y de la minificcin.
4. Novela. La novela es un gnero subsidiario, un gnero husped, un gnero parasitario
de los gneros mayores, que son el cuento y la minificcin, en los cuales se apoya
para su construccin.
5. Minificcin como gnero. La minificcin es el gnero ms reciente y complejo en la
historia de la literatura. La minificcin es serial, fractal, metaficcional, intertextual,
elptica, paradjica y proteica.
La minificcin posmoderna tiene un inicio que no inicia la historia (anafrico), narrador
irnico, personajes metafricos, tiempo fragmentario, espacio elptico, lenguaje
ldico, gnero hbrido y un final que no termina la historia (catafrico).
6. Minificcin como intertexto. La minificcin es el gnero ms irnico, experimental
y ldico de la literatura, que dialoga con la escritura literaria y extraliteraria.
7. Minificcin como meta-gnero. La minificcin, a diferencia de los dems gneros
literarios, tambin es un meta-gnero. Es decir, es un gnero proteico, que condensa
de manera ldica todas las formas de la escritura literaria y extraliteraria.
8. Minificcin como marco de lectura. La minificcin es una maquinaria textual que
propone (en cada texto) una manera de releer ldicamente la historia de la literatura
y de la escritura en general.
9. Minificcin como literatura posmoderna. La minificcin es parte de la esttica
posmoderna, y por lo tanto, su naturaleza literaria depende de la participacin activa
y ldica del lector.
10. Lectura posmoderna. No slo hay textos posmodernos, sino tambin formas
posmodernas de lectura de textos.
La lectura posmoderna de textos consiste en reconocer elementos posmodernos (es
decir, simultneamente clsicos y modernos) en un texto producido en un contexto
clsico o moderno.
En el siglo XXI resulta cada vez ms natural interpretar o reinterpretar cualquier novela
o cuento como una serie de minificciones.
11. Narrativa serial. La narrativa serial es consonante con la esttica posmoderna. La
serialidad puede ser musical, cinematogrfica, televisiva, literaria, etc.
12. Minificcin como fractal. La brevedad extrema tiende a ser fractal, es decir,
paratctica y recombinable, y por eso mismo, posmoderna. Su naturaleza es
similar a la del ADN, pues al ser genricamente proteica, es legible desde mltiples
perspectivas. Su naturaleza recombinable la hace una escritura caleidoscpica y
mltiple, en trminos de sus posibilidades de relectura y reescritura.
Definicin de Cuento
Al definir el gnero literario llamado cuento es necesario distinguir entre el cuento
clsico, el cuento moderno y el cuento posmoderno.
Un cuento literario de carcter clsico es una narracin breve donde se cuentan dos
historias de manera simultnea, creando as una tensin narrativa que permite organizar
estructuralmente el tiempo de manera condensada, y focalizar la atencin de manera intensa
sobre una situacin especfica.
La tensin narrativa que define al cuento es creada por la existencia de una historia
subterrnea que sale a la superficie al final del texto, y a cuyo efecto en el lector lo
llamamos epifana. Esta tensin define la naturaleza metafrica del cuento, y lo distingue
de gneros narrativos claramente metonmicos, como la novela.
Algunos de los elementos narrativos del cuento (ttulo, inicio, narrador y final) estn
ligados a las estrategias del suspenso. A su vez, el gnero y el intertexto estn relacionados
con la tradicin, ya sea para asumirla, rechazarla o jugar con ella. Los dems elementos
determinan que el texto narrativo alcance un nivel artstico: el tiempo (estructurado en una
forma compleja), el espacio (que puede alcanzar un carcter alegrico o crear una
atmsfera particular), el lenguaje (que puede estar particularmente trabajado) y los
personajes (cuya profundidad humana puede ser sugerida de manera intensa).
Por otra parte, el cuento literario de carcter moderno (tambin llamado relato) se
caracteriza por la multiplicacin, la neutralizacin o el carcter implcto de la epifana, as
como por una asincrona deliberada entre la secuencia de los hechos narrados (historia) y la
presentacin de estos hechos en el texto (discurso). La segunda historia permanece
implcita, y el texto requiere una lectura entre lneas o varias relecturas irnicas.
Por ltimo, en el relato llamado posmoderno hay una coexistencia de elementos
clsicos y modernos en el interior del texto, lo cual le confiere un carcter paradjico. Las
dos historias pueden ser sustituidas por dos gneros del discurso (lo cual define una
escritura hbrida), y el final cumple la funcin de un simulacro, ya sea un simulacro de
epifana (posmodernidad narrativamente propositiva) o un simulacro de neutralizacin de la
epifana (posmodernidad narrativamente escptica).
Por supuesto, algunos lectores prefieren el cuento clsico o moderno, y se interesan
ms por que se cuente una historia o por la fidelidad a las vanguardias que por las
posibilidades que ofrecen el dilogo intertextual y la presencia de recursos como la parodia,
el pastiche y la polifona que caracterizan al cuento posmoderno y a la minificcin.
En sntesis, el cuento posmoderno puede ser cualquier cosa que no cabe en el canon
del cuento clsico o moderno, al integrar elementos de ambas tradiciones. Incluso puede ser
un simulacro de cuento.
Definicin de Minificcin
La minificcin es la escritura experimental cuya extensin no rebasa una pgina
impresa, es decir, que tiene menos de (aproximadamente) 250 palabras.
La minificcin es el gnero ms reciente de la historia de la literatura. Mientras el
cuento moderno (cuya extensin oscila entre 2,000 y 10,000 palabras) surgi en los Estados
Unidos en la primera mitad del siglo XIX (con los textos de Nathaniel Hawthorne y Edgar
Allan Poe en la dcada de 1840), por su parte la minificcin surgi en Hispanoamrica en
la primera mitad del siglo XX (con los textos de Julio Torri, en Mxico, y de Macedonio
Fernndez, en Argentina, en la dcada de 1910).
Las caractersticas literarias de la minificcin son, entre otras, una intensa
intertextualidad con gneros literaros y extraliterarios (a lo cual podemos considerar como
hibridacin genrica), una tendencia a la irona estable o inestable (cuya intencin depende
de cada relectura) y un final anafrico (es decir, un final que anuncia lo que est por
ocurrir).
Una minificcin es lo opuesto a un cuento y a un minicuento. Una minificcin es un
anticuento. O ms exactamente, un anti-minicuento. Por ello podemos distinguir dos tipos
de minificcin: moderna y posmoderna.
Ejemplos de minicuento (clsico) son las fbulas moralizantes, la letra de los
himnos, las historias didcticas, las crnicas textuales, los aforismos y las versiones
modernizadas de narraciones provenientes de la tradicin textual. Un chiste es una especie
de minicuento con un final epifnico y explosivo.
La minificcin moderna tiende a ser pardica o potica, mientras la minificcin
posmoderna tiende a ser carnavalesca y polifnica, metaficcional y metapardica. La
minificcin moderna (tambin llamada micro-relato) tiene caractersticas opuestas a las del
cuento clsico, como el inicio anafrico (es decir, que anuncia la historia que se va a leer) y
la secuencialidad narrativa (es decir, un orden narrativo apoyado en la lgica causal y las
reglas de la verosimilitud genolgica).
Ejemplos de micro-relato (moderno) son las letras de las canciones, los poemas en
prosa, los hai-ku, las parbolas y los palndromos.
Por su parte, la minificcin posmoderna incorpora de manera irnica elementos
propios de la tradicin del cuento clsico (como el final epifnico) y los utiliza para
convertirlos en parte de un simulacro architextual, genrico.
Ejemplos de minificcin (posmoderna) son los bestiarios literarios (Arreola,
Borges, Avils Fabila y muchos otros), las gregueras (Gmez de la Serna), loos canuteros
a partir de frases del canon literario (Arturo Surez), los dinosaurios (a partier de Augusto
Monterroso), las estampas hbridas (como la Memoria del fuego de Eduardo Galeano), la
hiperbolizacin de estrategias metaficcionales (como las notas al pie de textos brevsimos),
etc.
Entre los autores contemporneos ms importantes de minificcin es necesario
sealar a Jorge Luis Borges, Eduardo Galeano, Ren Avils Fabila, Julio Cortzar, Augusto
Monterroso, Ana Mara Shua, Marco Denevi, Luis Britto Garca, Guillermo Samperio y
Felipe Garrido en Hispanoamrica, y Julia Otxoa en Espaa.
El estudio sistemtico de la minificcin es relativamente reciente, pues apenas en
1981 se public el primer artculo sobre el gnero, escrito por Dolores M. Koch
(colaboradora de este nmero de la revista). En 1991 Juan Armando Epple public la
primera antologa del micro-relato hispanoamericano, y 25 aos despus hay ms de 75
antologas y estudios sobre el gnero con la extensin de un libro.
10
La minificcin en breve
Primera Aproximacin: Seis Propuestas
Calvino: Levedad/Rapidez/Exactitud/Visibilidad/Multiplicidad/Consistencia
1) Brevedad: 50 subgneros de la minificcin (q. v.)
2) Diversidad: hibridacin genrica (textos de AM en antologas de ensayo, poesa,
bestiarios, cuento, minificcin, etc.)
Bestiarios hispanoamericanos (poticos) vs. Best. europeos (peyorativos)
3) Complicidad: (200 nombres) Narraciones de tarjeta postal o taza de caf
Textculos (JC) / Poe / Cue
4) Fractalidad: La unidad es un concepto moderno
Daniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector: Picotear
5) Fugacidad: Son literatura?: 6 mecanismos de canonizacin:
Concursos (n. 1980, El Cuento de Valads) / Revistas: Manitico Textual
Tesis (El hereje rebelde, OB) (Continuidad de los parques, JC) Koch
Antologas (n. 1957 JLB; 1964 EValads; 1991 JAEpple) 2006: 25
Congresos (n. 1998) / Edn. anotada (DA) / Libros de Texto (Arg, Esp)
6) Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992) Interpretacin vs. Intervencin
Segunda Aproximacin: Cinco Problemas
Problema Genrico: Son cuentos?
R: No son cuentos: Son ficciones
Problema Esttico: Son literatura?
R: S lo son (con excepcin del chiste)
Problema Nominal: Cmo llamarlos?
R: Minificcin (no micro ni cuento ni relato) (ms de 200 nombres)
Problema Tipolgico: Cuntos tipos de cuentos muy breves existen?
R: Modernos (pretextos) y Posmodernos (architextos)
Problema Textual: Por qu son tan breves?
R: Son detalles pm, no fragmentos modernos (el fractal es ambos)
Tercera Aproximacin: Cuatro Extensiones
Novela Corta: 10,000 a 50,000 palabras
Cuento convencional: 2,000 a 10,000 palabras
Cuento Corto: 1,000 a 2,000 palabras (Mi vida con la ola, Octavio Paz)
Sudden Fiction (Ficcin Sbita)
Cuento Muy Corto: 200 a 1,000 palabras (Cronopios; Musa y garabato de FG)
Flash Fiction
Cuento Ultracorto: Menos de 200 palabras (E. Galeano: Memoria del fuego)
Minificcin (en Espaa: Micro-relato)
Cuarta Aproximacin: Tres Estrategias y Dos Tendencias
Intertextualidad (5 recursos: hibridacin genrica / silepsis / parodia / alusin)
Metaficcin (Narrativa: Metalepsis / Construccin abismo) (Lingstica: Juegos)
Serialidad (minificciones integradas, novelas fragmentarias, etc.)
Tendencias: (a) Humor (intertextual) e Irona (inestable) or (b) Poesa y Juegos
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Quinta Aproximacin: Diez fechas

1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico)
1926: Suenan timbres (Luis Vidales, Colombia)
1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico)
1957: Cuentos breves y extraordinarios (JLB y ABC, Argentina)
1959: Obras completas (AM): El dinosaurio, Mxico - Guatemala
Bestiario (JJ Arreola, Mxico)
1960: El Hacedor (JLB) // Continuidad de los parques (JC), Argentina
1969: La oveja negra (A Monterroso, Mxico)
1982: Arreola, Torri, Moterroso (Tesis de Dolores Koch)
1984: La sueera (Ana Mara Shua, Argentina)
1991: Antologa del microrrelato en Hispanoamrica (Mosquito, Chile)
Sexta Aproximacin: 25 escritores mexicanos
ATM: Arreola, Torri, Monterroso
AGS: Avils, Garrido, Samperio
1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico)
1917: Las vsperas (Alfonso Reyes)
1923: Letras minsculas (Genaro Estrada)
1925: El componedor de cuentos (Mariano Silva y Aceves)
1929: Los hombres que dispers la danza (Andrs Henestrosa)
1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico)
1951: guila o sol? (Octavio Paz)
1959: El dinosaurio (Augusto Monterroso)
1959: Bestiario (Juan Jos Arreola)
1962: La feria (Juan Jos Arreola)
1969: La oveja negra (Augusto Monterroso)
1969: Infundios ejemplares (Sergio Golwarz)
1972: El grafgrafo (Salvador Elizondo)
1979: Sastreras (Samuel Walter Medina)
1988: Gente de la ciudad (Guillermo Samperio)
1988: Los oficios perdidos (Ren Avils Fabila)
1992: La Musa y el Garabato (Felipe Garrido)
1992: Lerere (Dante Medina)
1994: La seora Rodrguez y otros mundos (Martha Cerda)
1995: Relmpagos (Ethel Krauze)
1996: Retazos (Mnica Lavn)
1998: No volvern los trenes (Andrs Acosta)
1998: Gente del mundo (Alberto Chimal)
1998: Los silencios de Homero (Ral Renn)
1998: Tren de historias (Jos de la Colina)
1999: Cuando el tacto toma la palabra (Guillermo Samperio)
2001: Discutibles fantasmas (Hugo Hiriart)
12
El placer del leer:

Estrategias de interpretacin
Lauro Zavala
-------------------------------------------------------------------------------------------Recreacin
Crtica
Anlisis
Teora
--------------------------------------------------------------------------------------------
Pregunta:
Me gust
Este texto?
Es un
buen
texto?
Qu es lo
especfico
de este texto?
Qu es la
literatura?
Objeto:
Goce
Sntesis
Anlisis
Modelos
Mtodo:
Disfrute
Valoracin
Fragmentacin
Sistematizacin
Medio:
Oral
Medial
Didctico
Especializado
Contexto:
Experiencia
Memoria
Segmento
Intertexto
--------------------------------------------------------------------------------------------
Generalmente la crtica literaria se encuentra una generacin detrs de lo que ocurre

en la teora y el anlisis. Por ejemplo, la crtica biogrfica (usual en el trabajo periodstico)
est rezagada en relacin con la teora de la recepcin y la teora de la intertextualidad (ms
usuales en la teora y el anlisis). Un puente entre ambas estrategias de interpretacin se
encuentra en el estudio de los gneros literarios.
13
TEORAS DE LA LITERATURA
Lauro Zavala
Aproximaciones Transdisciplinarias
(surgidas de la naturaleza de la literatura)
Semitica y Esttica
Modelos Lingsticos
(Textuales)
Formalistas
o
Estructuralistas
Retrica / Morfologa / Mitologa
Formalismo Ruso, Norteamericano
Estructuralismo Checo, Francs
Semiologa / Glosemtica / Estilstica
Lingstica Textual / Genologa
/
/
/
/
/
/
/
/
/
/
Pragmticas
o
Intertextuales
Hermenutica / Fenomenologa
Crtica Dialgica / Comparatstica
Post-Estructuralismo / Recepcin
Semitica / Traduccin Intersemitica
Intertexto / Hipertexto / Metaficcin
Mtodos
Teora de los
Mtodos
------------------------------------------------------[------------------------------------------------------Formalistas
Paradigmas
Hermenuticos
/
Crtica Textual: Filolgica, Ecdtica
Editorial, Evolucin de la Crtica
Crtica Gentica: Psicoanaltica
Biogrfica, Generacional, Social
Crtica Arquetpica: Incons. Colectivo
Diacrnicas
o
Genticas
/
/
/
/
/
/
/
/
/
Marxismo / Teora de las Ideologas

Potica Cultural / Transculturacin
Gneros (Feminismo) / Caologa
Incons. Poltico / Deconstruccin
Comunidades Interpretativas
Modelos Historiogrficos
(Contextuales)
Aproximaciones Disciplinarias
(surgidas de la naturaleza de cada disciplina)
Ciencias Sociales
Sincrnicas
o
Ideolgicas
14
APROXIMACIONES AL ANLISIS LITERARIO

(L. Zavala)
---------------------------------------------------------------------------
Modelos Lingsticos
Formalistas
o
Estructuralistas
/
/
Pragmticas
o
Intertextuales
/
/
/
/
Cmo est organizado el texto?
/
Qu interpretaciones y asociaciones
/
produce el lector?
/
/
Mtodos
[
Mtodos
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Formalistas
/
Hermenuticos
/
/
/
Diacrnicas
/
Sincrnicas
o
/
o
Genticas
/
Ideolgicas
/
/
/
Cmo surgi el texto?
/
Qu visin propone el texto?
/
Modelos
Historiogrficos
15
Paradigmas en la Escritura y Lectura del Cuento

Lauro Zavala
Fecha
----------
Autores
Elementos
----------- ---------------
Paradigma
-----------------
Laberinto
-------------
1842
Poe /
Quiroga
Clsico
Circular
(nica
Verdad
Ficcional
o Epifana)
1892
Chjov
Final Abierto
La dama
del perrito
Moderno
Arbreo
(Ms de una
Verdad)
1944
Borges /
Carver
Posmoderno
Neobarroco
Reticular
(Una Verdad
Muchas)
1992
Coover
--------
Efecto nico
Simulacros
de Final
Inicio
Hipertexto
Anafrico &
Final
Catafrico
------------------------------------------------------
Lector como
Co-Autor
Interactivo
----------------
1914
Torri
Hbridos Genricos
1959
Arreola
Bestiarios Fantsticos
1962
Arreola
Ciclos de Minificcin
1969
Monterroso
Fbulas Meta-Pardicas
Lector
como
Co-Autor
(Jugador)
16
Elementos para el Anlisis Narrativo

Cartografa Didctica
Lauro Zavala
Este mapa de reconocimiento permite advertir la existencia virtual de mltiples

itinerarios de lectura. La naturaleza cartogrfica de esta gua significa que es un antimodelo o, mejor, un meta-modelo de anlisis que engloba al texto y al lector en cada
itinerario de lectura particular. Los elementos sealados pertenecen a la narrativa clsica.
1. Ttulo
Qu sugiere el ttulo?
Sintaxis: Organizacin gramatical
Polisemia: Diversas interpretaciones posibles del ttulo
Anclaje externo: Umbral con el universo exterior al texto
Cmo se relaciona con el resto del cuento?
Anclaje interno: Alusin a elementos del relato
2. Inicio
Cul es la funcin del inicio?
Extensin y funciones narrativas
Existe relacin entre el inicio y el final?
Intriga de predestinacin: Anuncio del final
3. Narrador
Desde qu perspectiva (temporal, espacial, ideolgica) se narra?
Sintaxis: Persona y tiempo gramatical
Distancia: Grado de omnisciencia y participacin
Perspectiva: Interna o externa a la accin
Focalizacin: Qu se menciona, qu se omite
Tono: Intimista, irnico, pico, nostlgico, etc.
4. Personajes
Quines son los personajes?
Personajes planos: Arquetipos y estereotipos
Protagonista: Personaje focalizador de la atencin
Conflicto interior: Contradiccin entre pensamientos y acciones
Conflicto exterior: Oposicin entre personajes
Dimensin psicolgica: Evolucin moral del protagonista
Doppelgnger: Doble del protagonista
17
5. Lenguaje
Cmo es el lenguaje del cuento?
Convencionalidad: Lenguaje tradicional o experimental
Figuras: Irona, metfora, metonimia
Relaciones: Repeticiones, contradicciones, tensiones
Juegos: Similitudes, polisemia, paradojas
6. Espacio
Dnde transcurre la historia?
Determinacin: Grado de precisin del espacio fsico
Qu importancia tienen el espacio y los objetos?
Espacio referencial: Dimensin ideolgica del cronotopo
Desplazamientos: Significacin en el desarrollo narrativo
Objetos: Descripcin y efecto de realidad
7. Tiempo
Cundo ocurre lo narrado?
Tiempo referencial: Dimensin histrica del cronotopo
Cul es la secuencia de los hechos narrados? (Historia)
Tiempo secuencial: Verosimilitud causal, lgica y cronolgica
Cmo es narrada la historia? (Discurso)
Tiempo diegtico (Relacin entre Historia y Discurso): Duracin, Frecuencia, Orden
(prolepsis, analepsis, elipsis, anfora, catfora)
Qu otros tiempos definen al cuento?
Tiempo gramatical: Voz narrativa
Tiempo psicolgico: Interno de los personajes (espacializacin del tiempo)
Tiempo de la escritura: Cuentos sobre el cuento
Tiempo de la lectura: Ritmo y densidad textual
8. Gnero
Cul es el gnero al que pertenece el texto?
Estructuras convencionales: Fantstico, policiaco, ertico, etc.
Modalidades: Trgica, Melodramtico-Moralizante, Irnica
9. Intertextualidad
Qu relaciones intertextuales existen en el texto?
Estrategias: Citacin, alusin, pastiche, parodia, simulacro, etc.
Intercodicidad: Msica, pintura, teatro, arquitectura, etc.
Hbridos: Liminalidad (poema en prosa, recreacin documental, etc.)
Hay subtextos?
Temas: Sentido alegrico, metafrico, mtico, irnico, etc.
10. Final
El final es epifnico?
Cuento Clsico: Final Epifnico
Cuento Moderno: Final Abierto
Cuento Posmoderno: Final Paradjico (Simulacro: A la vez epifnico y abierto)
18
Elementos Narrativos
del
Cuento Clsico, Moderno, Posmoderno y Bonsai
Lauro Zavala
----------------------------------------------------------------------------------Clsico
Moderno
Posmoderno
Bonsai
-------------
-----------------
-----------------
-------------
Inicio
Narrativo
Descriptivo
Simultneo
Anafrico
Tiempo
Secuencial
Espacializado
Fragmentario
Fractal
Espacio
Verosmil
Anamrfico
Virtual
Metonmico
Narrador
Omnisciente Irnico
Auto-irnico
Implcito
Personajes
Arquetpicos Conflictivos
Pardicos
Alusivos
Lenguaje
Literal
Estilizado
Ldico
Metafrico
Gnero
Realista
Anti-realista
Hbrido
Alegrico
Intertexto
Implcito
Explcito
Carnavalesco
Tematizado
Final
Epifnico
Abierto
Simulacro
Catafrico
--------------------------------------------------------------------------------------
19
Establecimiento del canon

en el cuento mexicano
En lo que sigue slo se incluyen algunos autores con el fin de sealar la presencia
de algunas tendencias narrativas especficas de cada momento.
1880 1910 Realismo / Modernismo / Impresionismo
1910 1952 Revolucin / Indigenismo / Vanguardias
-- Estructura clsica
Rafael F. Muoz / Jorge Ferretis / Juan de la Cabada
Francisco Rojas (canon en componentes, temtica, ideologa)
Mauricio Magdaleno (adaptaciones al cine popular)
Ramn Rubn (tragedia, drama, humor, paradojas)
-- Estructura moderna
Julio Torri (hibridacin genrica: minificcin moderna) (1917)
Alfonso Reyes: La mano del comandante Aranda
Efrn Hernndez: Tachas
Francisco Tario (narrativa fantstica moderna)
Nellie Campobello: Cartucho (1931)
1949 Juan Jos Arreola: Varia invencin / 1952: Confabulario
1953 Juan Rulfo: El llano en llamas
1954 1967 Intimismo / Telrico vs. Artesanal / Canon de Narrativa Fantstica
1955 Luis Leal: Breve historia del cuento mexicano
-- Estructura clsica (componentes, temtica, ideologa)
Edmundo Valads: La muerte tiene permiso (1955)
-- Estructura clsica con experimentacin temtica
Jos Revueltas / Elena Garro / JG Ponce / De la Colina / Guadalupe Dueas
-- Estructura moderna y temas cosmopolitas
Carlos Fuentes / Sergio Pitol / Jos Emilio Pacheco
-- Narrativa fantstica de carcter clsico
Amparo Dvila / Elena Garro / Guadalupe Dueas
-- Narrativa fantstica de carcter moderno
Fuentes / Pacheco / Avils Fabila
-- Narrativa fantstica de carcter metaficcional y posmoderno
Salvador Elizondo
20
El cuento irnico moderno (1966-1969)

como prefiguracin
del cuento posmoderno (1988-1990)
Lauro Zavala
En el periodo 1966-1969 se publican, entre otros, 5 libros de cuento con humor e
irona que prefiguran los juegos literarios que sern puestos en prctica durante el periodo
ms importante del cuento posmoderno en Mxico (1988-1990).
1) Jos Agustn: Inventando que sueo (1968)
Juegos con el lenguaje
-- Dante Medina: Nioseras
-- scar de la Borbolla: Las vocales malditas
Juegos con los orgenes de clase
-- Emiliano Prez Cruz: Borracho no vale
-- Guadalupe Loaeza: Las damas primero
2) Augusto Monterroso: La Oveja negra y dems fbulas (1969)
Juegos con el sentido comn
-- Fabio Morbito: La lenta furia
-- Guillermo Samperio: Cuaderno imaginario
Juegos con los gneros extraliterarios
-- scar de la Borbolla: Ucronas
-- Manuel Meja Valera: Adivinanzas
3) Sergio Golwarz: Infundios ejemplares (1969)
Juegos con la escritura en serie
-- Martha Cerda: La seora Rodrguez y otros mundos
-- ngeles Mastretta: Mujeres de ojos grandes
4) Jorge Ibargengoitia: La ley de Herodes (1967)
Juegos con el sexo opuesto
-- Rafael Prez Gay: Me perder contigo
-- Bernarda Sols: Mi vida privada es del dominio pblico
5) Ren Avils Fabila: Hacia el fin del mundo (1969)
Juegos con la memoria colectiva
-- Alejandro Rossi: La fbula de las regiones
-- Luis Humberto Crosthwaite: Marcela y el rey al fin juntos
Juegos con la conciencia social
-- Paco Ignacio Taibo II: El regreso de la verdadera Araa
-- Gerardo de la Torre: Relatos de la vida obrera
21
TEORAS CINEMATOGRFICAS
Lauro Zavala
------------------------------------------------------Modelos Textuales
(La hermosa imagen de una mujer)
Teoras
Formalistas
Teoras
Pragmticas
Formalismo (Arnheim, Blasz)
Fenomenologa (Andrew, Deleuze)
Semitica estructural (Metz, Eco)

Glosemtica (Chatman, Mitry)
Figurativismo (Dubois)
Cognitivismo (Bordwell, Carroll)
Narratologa (Gaudreault, Jost)
(Branigan, Burch, Grodal)
Retrica (Whittock)
Semiopragmtica (Odin)
Mitologa (Wright, Vogler)

Neoformalismo (Thompson)
Semitica Intertextual (Torop)

Semitica de la Recepcin (Casetti)
Semitica Gognitiva (Buckland)

Mtodos
Teora de
Formalistas
Mtodos
los Paradigmas
Hermenuticos
Semitica Freudomarxista (Heath, McCabe)

Teora de Autor (Godard, Sarris)
Sutura (Oudart, Silverman)
Historia Tecnolgica (Salt)
Deconstruccin (Brunette, Wills)
Evolucin de los Gneros (Altman)
Etnografa de las Audiencias (GB)
Realismo (Bazin, Kracauer)

Marxismo (Baudy, Comolli)
Semitica Marxista (Pasolini)
Feminismo (Mulvey, Doane)
Semitica Feminista (De Lauretis)
Semitica de la Cultura (Lotman)
Teoras
Genticas
Teoras
Ideolgicas
Modelos Contextuales
(La imagen de una mujer hermosa)
22
Cine clsico, moderno y posmoderno

Lauro Zavala
A partir del reconocimiento de una serie de convenciones narrativas y audiovisuales

cristalizadas en la dcada de 1940 en el cine estadounidense (conocido como el cine
clsico) es posible reconocer tambin sus respectivos antecedentes y variantes, as como las
rupturas a estas convenciones y las formas de experimentacin vanguardista (conocidas
como cine moderno). La presencia simultnea o alternada de estas convenciones
corresponde a lo que conocemos como cine posmoderno.
A continuacin se sealan los elementos distintivos de las tendencias semiticas que
han definido la experiencia esttica de los espectadores de cine durante los ltimos 100
aos al estudiar sus componentes fundamentales (inicio, imagen, sonido, puesta en escena,
edicin, gnero, narrativa, ideologa, intertexto y final).
-------------------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico
Cine Moderno
Cine Posmoderno
-------------------------------------------------------------------------------------------Inicio
Narracin (de Plano

General a Primer Plano)
(Psicosis)
Descripcin
(de Primer Plano
a Plano General)
(El perro andaluz)
Simultaneidad de
Narracin y
Descripcin
(Amlie)
Intriga de Predestinacin
(Explcita o Alegrica)
(The Big Sleep)
Ausencia de Intriga
de Predestinacin
(Fresas silvestres)
Simulacro de Intriga
de Predestinacin
(Blade Runner)
Imagen
Representacional
Realista
(Ladrones de bicicletas)
Plano-Secuencia
Prof. de Campo
(Citizen Kane)
Expresionismo
(Dr. Caligari)
Autonoma
Referencial
(India Song,
Marienbad)
Sonido
Funcin Didctica:
Acompaa a la Imagen
(Marnie)
Funcin Asincrnica
o Sinestsica:
Precede a la Imagen
(2001)
Funcin Itinerante:
Alternativamente
didctica, asincrnica
o sinestsica
(Danzn)
Edicin
Causal
(Shane)
Expresionista
(M, el asesino)
Itinerante
(Carne trmula)
23
Escena
El espacio acompaa
al personaje
(El tercer hombre)
El espacio precede
al personaje
(Metrpolis)
Espacio fractal,
autnomo frente
al personaje
(Hannah)
Narrativa
Secuencial
Mitolgica
Modal (altica, dentica,
epistmica, axiolgica)
(High Noon)
Anti-Narrativa
(fragmentacin,
lirismo, etc.)
(Hiroshima)
Simulacros de narrativa
y metanarrativa
(Rosenkrantz &
Guildenstern)
Gnero
Frmulas Genricas
(Policiaco, Fantstico,
Musical, etc.)
(Amor sin barreras)
El Director precede
al Gnero
(Touch of Evil)
Itinerante, ldico,
fragmentario
(fragmentos simultneos
o alternativos de gneros
y estilos)
(Terciopelo azul)
Intertextos
Implcitos
(The Color Purple)
Pretextuales
Parodia
Metaficcin
(1941)
Architextuales
Metaparodia
Metalepsis
(Purple Rose of Cairo)
Ideologa
Anagnrisis
Teleologa
Causalidad
Espectacularidad
(Representacin)
Presupone la existencia
de una realidad
representada por la
pelcula)
(Double Indemnity)
Indeterminacin
Incertidumbre
Ambigedad moral Paradojas
Distanciamiento de Simulacros de lo
las convenciones y clsico y moderno
de la tradicin
(Presentacin)
(Anti-Representacin)
Relativizacin
Autonoma de la
del valor
pelcula con sus
representracional
condiciones de
de la pelcula
posibilidad
(Blow Up)
(American Beauty)
Epifnico:
Una verdad resuelve
todos los enigmas
(Intriga internacional)
Abierto:
Neutralizacin
de la resolucin
(Sin aliento)
Final
Virtual:
Simulacro de
epifana
(Brasil / Zoot Suit)
24
Elementos para el Anlisis Cinematogrfico

Lauro Zavala
Condiciones de Lectura (Contexto de Interpretacin)
Cules son las condiciones para la interpretacin de la pelcula?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Horizonte de experiencia y expectativas individuales
Horizonte de expectativas cannicas
Qu sugiere el ttulo?
En relacin con su dimensin retrica: sintaxis y polisemia
En relacin con el mundo cotidiano: anclajes externos
En relacin con el resto de la pelcula: naturaleza de los subtextos (parablicos,
alegricos, genricos, arquetpicos, mticos, pardicos)
Inicio (Prlogo o Introduccin)
Cul es la funcin del inicio?
Presentacin de crditos
Duracin y funciones de la primera secuencia / Relacin con el final
Cmo se relaciona con el final?
Intriga de predestinacin (explcita, implcita, alusiva)
Imagen (Imgenes en el encuadre desde una perspectiva tcnica)
Cmo son las imgenes en esta pelcula?
Color / Iluminacin / Composicin
Lentes: profundidad de campo / zoom
Cul es la perspectiva de la cmara?
Cmara (punto de vista narrativo e ideolgico): emplazamiento, distancia,
participacin, movimiento
Sonido (Sonidos y silencios en la banda sonora)
Cmo se relaciona el sonido con las imgenes?
Msica, voces, silencios: planos sonoros, dilogos, exgesis
Temas y motivos sonoros: iteracin y variantes
Relaciones estructurales entre sonido e imagen: funcin didctica (consonancia
25
dramtica) / funcin dialgica (resonancia analgica) / funcin contrastiva

(disonancia cognitiva)
Edicin (Relacin secuencial entre imgenes)
Cmo se organiza la sucesin de imgenes en cada secuencia?
Consistencia de tiempo y espacio (secuencialidad lgica y cronolgica)
Duracin y ritmo de las tomas
Cmo se organiza la sucesin de imgenes entre secuencias?
Integracin y/o contraste entre secuencias:
Montaje no secuencial: paralelo, onrico, alegrico, plano-secuencia
Puesta en Escena (Imgenes en el encuadre desde una perspectiva dramtica)
Cmo es el espacio donde ocurre la historia?
Espacios naturales: relacin simblica con la historia
Estilo de la arquitectura, el diseo urbano y otras formas de diseo
Dimensin simblica de los objetos y su distribucin en el espacio
Qu elementos permiten identificar a cada personaje?
Proxmica: expresin facial, tono de voz, kinsica (movimientos corporales)
Vestido y peinado: connotaciones ideolgicas, psicolgicas, genricas
Casting o miscast
Narracin (Elementos estructurales de la historia)
Qu elementos permiten entender la historia?
Trama de acciones en orden lgico y cronolgico
Elementos de la estructura mtica
Acto I: Primeros 30 minutos
1) Mundo ordinario: Presentacin del hroe y su falta
2) Llamado a la aventura: Tentacin y reconocimiento
3) Rechazo de la llamada: Mostrar lo formidable del reto
4) Encuentro con mentor: Proteccin, prueba o entrenamiento
5) Cruzamiento del umbral: Momento de decisin, acto de fe
Acto II: Siguientes 60 minutos
6) Pruebas, aliados, enemigos: Compaa, sombra, rival
7) Acercamiento a la cueva ms remota: Hilo deComplicaciones
Inicio de la Crisis Central
8) Reto supremo: Los hroes deben morir para poder renacer
9) Recompensa: Epifana, celebracin, iniciacin
26
10) Jornada de regreso: Contra-ataque o persecucin

Acto III: Ultimos 30 minutos
11) Resurreccin: Duelo a muerte y dominio del problema
Clmax
12) Regreso con el elxir: Prueba, sacrificio, cambio
Qu efecto produce la estructura narrativa en el espectador?
Estrategias de seduccin narrativa (frenado de solucin a los enigmas):
engao, equvoco, suspensin, bloqueo
Sorpresa (ignorancia del espectador controlada por el narrador)
Suspenso (ignorancia del personaje, conocimiento del espectador)
Gnero y Estilo (Convenciones narrativas y formales)
Cules son las frmulas narrativas utilizadas en la pelcula?
Frmula clsica: grupo o individuo comn en situacin excepcional
Frmulas narrativas de la tradicin cinematogrfica clsica (1915-1945):
Amor y Erotismo: Obsesin romntica
Mundo del Espectculo: Compulsin escnica y sus consecuencias
Detectives: Accin moral en un mundo corrupto
Western: Individuo que lleva a la comunidad a la civilizacin
Guerra: Incorporacin a la sociedad por medio de pruebas
Ciencia Ficcin y Horror: Complicidad con lo extrao
Fantasa: Contrapartes onricas de experiencias vitales
Outlaw: Grupo o individuo al margen de la ley
Outcast: Grupo o individuo al margen de la norma (minora social,
misfit, disfuncionalidad mental o fsica, genialidad)
Gneros coyunturales, subgneros y variantes
Modalidades genricas: trgico-heroica, melodramtico-moralizante, cmica o
irnica
Articulacin entre estructuras genricas y estructuras sociales
Hay elementos visuales o ideolgicos del film noir en esta pelcula?
Elementos visuales del film noir
Cmara: ngulos excntricos, picados totales, cmara holandesa,
desplazamiento violentos y labernticos
Composicin: claroscuros dramticos, contrastes internos, espacios
confinados
Elementos ideolgicos del film noir
Personajes: doppelgngers, investigador desencantado, arquetipos
femeninos (femme fatal, viuda negra)
Filosofa: determinismo social, ambigedad moral, escepticismo irnico,
rasgos paranoicos (doble traicin, etc.)
27
Intertextualidad (Relacin con otras manifestaciones culturales)

Existen relaciones intertextuales explcitas?
Estrategias visuales o verbales: mencin, citacin, inclusin
Intertextualidad de segundo grado: personaje como escritor de cine, director de cine,
actor de cine, compositor de msica para cine, productor de cine, etc.
Metalepsis: actor que entra o sale de la pantalla, cine sobre el cine
Existen relaciones intertextuales implcitas?
Estrategias visuales o verbales: alusin, parodia, pastiche, simulacro, iteracin
(revival, remake, retake, secuelas, precuelas)
Intertextualidad de segundo grado: personaje como escritor de literatura, artista,
compositor, fotgrafo, arquitecto, actor de teatro, diseador grfico, etc.
Evolucin de la estructura ternaria (director, actor, espectador)
Ideologa (Perspectiva del Relato o Visin del Mundo)
Cul es la visin del mundo que propone la pelcula como totalidad?
Verosimilitud: presentacin de lo convencional como natural
Palimpsestos (subtextos): alegricos, mitolgicos, irnicos
Omisiones en la narracin: elipsis y cabos sueltos
Espectacularidad y referencialidad
Creacin artstica: subversin o cambio de cdigos visuales o sociales
Qu otros elementos ideolgicos afectan la pelcula?
Condiciones de produccin y distribucin
Final (ltima secuencia de la pelcula)
Qu sentido tiene el final?
Toma final: principio de incertidumbre o resolucin (narrativa o formal)
Cmo se relaciona con el resto?
Relacin con expectativas iniciales
Consistencia con elementos formales e ideolgicos del resto
Conclusin (del anlisis)
Cul es el compromiso tico y esttico de la pelcula?
Comentario final: Enfatizar algn elemento del anlisis, como respuesta
informada a la pregunta: Qu me pareci la pelcula?
28
Componentes Formales de la Narrativa Grfica
Lauro Zavala
El estudio de la narrativa grfica (vieta, historieta, manga y novela grfica) es
todava incipiente, y requiere el diseo de un modelo semitico que facilite el
reconocimiento de sus componentes formales (inicio, diseo, puesta en escena, trazo, color,
estructura narrativa, convenciones genricas, intertextos, ideologa y final).
Una vez establecida la naturaleza de estos componentes, es conveniente distinguir
los paradigmas clsico, moderno y posmoderno en el empleo de cada uno de ellos. Aqu se
presentan los lineamientos que pueden ser pertinentes para este anlisis, a partir del estudio
de la narrativa literaria, cinematogrfica y espacial.
------------------------------------------------------------------------------------------Narrativa Clsica
Narrativa Moderna
Posmoderna
----------------------------
--------------------------
--------------------
Narrativo (PG a PP)

Integrado al relato
Descriptivo (PP a PG)

Independiente del relato
Simultaneidad de
Narracin y
Descripcin
Intriga de Predestinacin
Independiente
del final
Diseo
Hipotctico
Paratctico
Fractal
Escena
El espacio acompaa
al personaje
El espacio precede
al personaje
Espacio
autnomo frente
al personaje
Trazo
Metonmico
(Detallado)
Representacional
Metafrico
(Simplificado)
Expresionista
Autonoma
Referencial
Color
Funcin didctica:
Acompaa al trazo
Funcin sinestsica:
Precede al trazo
Funcin itinerante
Alternativamente
didctica o
sinestsica
Narrativa
Causal
Secuencial
Mitolgica
Contenida
Paradigma Eisner
Expresionista
Anti-Narrativa
(fragmentacin,
lirismo, etc.)
Paradigma Levitz
Itinerante
Simulacros de
narrativa y
metanarrativa
Reflexividad
Inicio
29
Gnero
Modalidades genricas
(trgico-heroico)
(melodramticomoralizante)
(cmico-satrico)
El autor precede
al gnero
Itinerante, ldico
(fragmentos
simultneos o
alternativos de
gneros y estilos)
Intertextos
Implcitos
Pretextuales
Parodia
Metaficcin
Architextuales
Metaparodia
Metalepsis
Ideologa
Anagnrisis
Teleologa
Causalidad
Indeterminacin
Ambigedad moral
Distanciamiento de
las convenciones y
de la tradicin
Incertidumbre
Paradojas
Simulacros de lo
clsico y modern
Final
Descriptivo (PP a PG)

Cierre de gnero
Final Epifnico:
Una verdad resuelve
todos los enigmas
Narrativo (PG a PP)

Cierre de autor
Final Abierto:
Neutralizacin
de la resolucin
Simultaneidad de
Gnero y Autor
Final Virtual:
Simulacro de
epifana
-------------------------------------------------------------------------------------------
30
Los gneros de escritura mnima

Lauro Zavala
A partir de los trabajos seminales de Dolores M. Koch, Juan Armando Epple y otros
investigadores de literatura hispanoamericana, a partir de los aos ochenta se ha iniciado en
varios pases el estudio sistemtico de la escritura brevsima, cuya extensin es menor a
200 palabras, a la que llamamos minificcin, la cual tiene caractersticas distintas a la
escritura fragmentaria y a la escritura muy breve producidas con anterioridad al siglo XX.
Con el fin de contribuir al estudio de este gnero literario, cuya naturaleza es
radicalmente ldica y experimental, propongo reconocer la existencia de al menos cinco
tipos de textos extremadamente breves, y que abarcan alrededor de 50 subgneros de
escritura mnima.
a) Versiones mnimas de gneros cannicos: minicuento (clsico), microrrelato
(moderno), microensayo, minicrnica, artculo (entre opinin y testimonio), miniteatro (no
ms de 3 minutos sobre escena), fbula (alegora moralizante), metaficcin ultracorta,
narrativa infantil mnima, narrativa altica mnima (fantasa y terror), narrativa policiaca
mnima (cuyo enigma es simultneamente epistmico, axiolgico y dentico)
b) Gneros artsticos de extensin mnima (en la frontera con la narrativa literaria):
poema en prosa, epigrama, soneto, cancin, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegos
literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia, perverbio, teatro alfabtico,
pangrama, tautograma, etc.)
c) Gneros no artsticos de extensin mnima: definicin, instructivo, confesin,
anuncio oracular, grafitti, aforismo, wellerismo, acertijo, parbola, palndromo, colmo,
autorretrato, solapa, resea, subtexto, adivinanza, mito
d) Series textuales: fractales (minificciones integradas en forma de cuento o novela),
bestiarios (alegricos), hipertextos (interactivos)
e) Subgneros de la minificcin: greguera (a partir de Gmez de la Serna),
mitologa (a partir de Roland Barthes), periquete (a partir de Arturo Surez), canutero
(periquete de literatura)
31
Algunas hiptesis sobre el boom

de la minificcin en Hispanoamrica
Lauro Zavala
Al estudiar el desarrollo de la minificcin hispanoamericana en el contexto de la
literatura internacional llama la atencin el extraordinario desarrollo que ha tenido este
gnero en la regin. Esto puede observarse en los mecanismos de canonizacin literaria
(mecanismos de carcter acadmico y editorial). En cambio, en los pases europeos existe
una tradicin de brevedad extrema entre los filsofos (no entre los escritores).
A continuacin se sealan tres tipos de hiptesis que podran explicar el surgimiento
y desarrollo de la minificcin en Hispanoamrica durante el siglo XX.
1. Antecedentes literarios: Por qu el boom?
Relectura irnica de la tradicin literaria y extraliteraria:
-- Relectura irnica de los bestiarios surgidos durante la Colonia
-- Relectura irnica de la literatura universal y mitos preliterarios
-- Relectura irnica de las vanguardias de entreguerras
-- Relectura irnica de la narrativa intimista del medio siglo
-- Relectura irnica de la novela del boom en la dcada de 1960
2. Condiciones contextuales: Por qu en Hispanoamrica?
Tendencia al empleo ldico de la palabra oral y escrita
-- Tendencia al empleo de un lenguaje metafrico (albures, adivinanzas, etc.)
-- Tendencia al empleo del doble sentido en el habla coloquial
-- Tendencia al humor frente a tragedias colectivas (chistes crueles)
-- Tendencia a la democratizacin didctica y sorprendente de la alta cultura
3. Co-Textos culturales: Por qu ahora?
Sensibilidad de lectores de la dcada de 1990 en adelante (frente a una escritura
surgida en la dcada de 1930 y desarrollada en la dcada de 1960)
-- Esttica del trailer cinematogrfico (inicio anafrico y final catafrico)
-- Esttica del spot televisivo (poltico o comercial)
-- Esttica del cine posmoderno (hibridacin genrica, metaficcin generalizada)
-- Esttica del hipertexto (narratividad interactiva)
-- Esttica de la balada (narrativa fractal, alternativamente autnoma y serial)
-- Esttica de la brevedad extraliteraria (influencia de solapas, reseas, vietas)
-- Esttica de la novela sincopada (captulos elpticos pero sin autonoma
narrativa: entre novela fragmentaria y cuentos integrados)
-- Esttica del detalle (nostalgia de totalidad desplazada por autonoma del
Fragmento: caso extremo: novela a travs del telfono celular)
32
La minificcin: el antivirus de la literatura

Lauro Zavala
La minificcin es el gnero ms didctico, ldico, irnico y fronterizo de la
literatura. Tambin es el ms reciente, pues mientras surgi apenas a principios del siglo
XX, ha sido hasta la ltima dcada de ese mismo siglo cuando empez a ser considerado
como un gnero literario autnomo, si bien sus races se encuentran en las vanguardias
hispanoamericanas del periodo de entreguerras.
Su reconocimiento y canonizacin, durante los aos recientes, coincide con la
prctica de la escritura en computadora.
La minificcin nace como una forma de relectura de los dems gneros. Su
estructura es siempre hbrida, y tiende a la metaficcin y a una intertextualidad galopante.
Hay minificciones modernas y posmodernas, lo cual depende de que su intertextualidad sea
de carcter individual o genrico.
Sus caractersticas son las de un antivirus. S, la minificcin es el antivirus de la
literatura, pues su lectura tiene los siguientes efectos en quienes se aproximan a ella:
--- Vacuna a los nios y a otros lectores primerizos para volverse adictos a la literatura
--- Corrige problemas de lectura de quienes estn anclados en un nico gnero, ya sea la
novela, el cuento, la poesa, el ensayo o incluso en una nica seccin del diario
--- Permite aproximarse a obras monumentales desde la accesibilidad del fragmento
--- Facilita reconocer la dimensin literaria en diversas formas de narrativa, como el cine,
las series audiovisuales y la narrativa grfica
--- Genera la posibilidad de reconocer de manera didctica las formas ms complejas de la
escritura, es decir: humor, irona, parodia, alusin, alegora e indeterminacin
--- Disuelve la distincin entre los lectores de textos y los creadores de interpretaciones
--- Propicia que un estudiante descubra la vocacin de su proyecto de lectura
--- Estimula al lector ms sistemtico a que oriente su investigacin hacia terrenos
inexplorados, no necesariamente asociados a la minificcin
En sntesis, la minificcin ayuda a resolver problemas de congestionamiento crnico
de las costumbres de lectura, agilizando las vas para la crtica y facilitando la libre
circulacin de convenciones genricas y de su posible reformulacin ldica en cada
relectura.
Adminstrese con libertad, y recurdese que aunque su naturaleza es fractal (y por lo
tanto, cada minificcin suele pertenecer a una serie, pues se trata de textos gregarios), cada
minificcin puede tener efectos homeopticos en la experiencia literaria de cada lector.
33
Para analizar la minificcinm

Lauro Zavala
La minificcin es un gnero literario surgido a principios del siglo XX. Se ha
sealado la publicacin en Mxico del texto A Circe (1914) de Julio Torri como referente
original. La minificcin no es un minicuento, sino un texto experimental de extensin
mnima con elementos literarios de carcter moderno o posmoderno.
Mientras el minicuento contiene una narracin completa y autosuficiente (y por lo
tanto es de carcter tradicional), en cambio la minificcin puede ser moderna y
fragmentaria (como parte de una totalidad a la que pertenece) o posmoderna y fractal
(como parte de una serie con cuyos otros textos comparte rasgos especficos). Por lo tanto,
la minificcin siempre surge como consecuencia de un acto de relectura irnica o
paradjica de convenciones textuales, ya sean genricas o ideolgicas (o ambas).
El minicuento conserva los rasgos propios del cuento clsico, con excepcin del
pre-final (debido a su extensin mnima). Estos rasgos son los siguientes: tiempo
secuencial, espacio verosmil, narrador omnisciente, personajes arquetpicos, lenguaje
literal, gnero convencional, intertexto implcito y final epifnico. Minicuentos son las
fbulas moralizantes escritas durante el periodo colonial y las versiones de extensin
mnima de gneros tradicionales (fantsticos, intimistas o policiacos de carcter
enigmtico). Encontramos minicuentos en la escritura de Mario Benedetti, Otto-Ral
Gonzlez, Alfonso Reyes y Edmundo Valads.
No toda minificcin es literaria. La letra de una cancin, la escena particular que un
espectador recuerda despus de ver una pelcula o algunas formas de publicidad pueden ser
ledas como minificciones, precisamente al reconocer en ellos la presencia de los elementos
sealados. Las preguntas que pueden ser formuladas para efectuar el anlisis de una
minificcin (o de un fragmento o fractal textual ledo como minificcin) son las siguientes:
1. Cules son los elementos anafricos en el inicio y en el empleo del tiempo?
2. Cul es la dimensin metonmica del espacio?
3. En qu medida los personajes cumplen una funcin alusiva?
4. Cmo se manifiesta la naturaleza metafrica en el empleo del lenguaje?
5. Cmo ocurre la hibridacin o alegorizacin de las convenciones genricas?
6. En qu consiste la funcin catafrica de la intertextualidad y del final?
La minificcin moderna y experimental se distingue por la presencia de uno o
varios de los siguientes componentes literarios: tiempos simultneos, espacio anamrfico,
ausencia de arquetipos, narrador irnico, lenguaje estilizado y final abierto. Minificciones
modernas son las de Julio Torri, Oliverio Girondo, Cristina Peri-Rossi y Juan Jos Arreola.
La minificcin posmoderna y ldica se distingue por la presencia de uno o varios de
los siguientes componentes literarios: tiempo anafrico, espacio metonmico, narrador
implcito, personajes alusivos, lenguaje metafrico, gnero alegrico, intertexto catafrico
y final fractal, es decir, diferido o serial. Minificciones posmodernas son las de Luis Britto
Garca, Guillermo Samperio, Julio Cortzar, Jorge Luis Borges; las novelas formadas por
minificciones integradas, como las de Luis Rafael Snchez, Juan Jos Arreola (La feria),
Nellie Campobello (Cartucho) y Luis Humberto Crosthwaite, y la escritura serial de Felipe
Garrido, Augusto Monterroso, Eduardo Galeano y Ana Mara Shua.
34
Anotaciones a El dinosaurio de Augusto Monterroso

Lauro Zavala
Cinco aos despus de haber publicado El dinosaurio anotado. Edicin crtica de

El dinosaurio de Augusto Monterroso (Mxico, Coleccin Juvenil, Alfaguara UAM
Xochimilco, 2001, 135 p.) creo que es posible presentar unas notas para cada componente
de este texto, es decir, cada una de las siete palabras que lo constituyen.
ste es el texto completo:
Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.
Conviene sealar que este texto, cuyo ttulo es El dinosaurio, se public en 1959
en el libro Obras completas (y otros cuentos) de la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, y fue en 1987 cuando se public el primer artculo (de una larga serie que todava
no termina) en el que se analiza su naturaleza literaria. Sin embargo, sta es la primera
ocasin en la que se propone una lectura anotada.
El gnero de la minificcin, es decir, textos narrativos extremadamente breves que
no se reducen a contar una historia, surgi en Hispanoamrica con la publicacin del libro
Ensayos y poemas (1917) del mexicano Julio Torri, y a partir de la dcada de 1990 se han
publicado ms de 25 antologas de este gnero, se han organizado varios congresos
acadmicos internacionales de expertos en la materia (convocados por diversas
universidades de Mxico, Espaa, Chile y Suiza), y se han publicado ya numerosos libros
en los que se estudian sus caractersticas literarias, que lo distinguen del minicuento.
El desarrollo y el reconocimiento de este gnero se puede observar en el hecho de
que en Barcelona existe una editorial (Thule) dedicada exclusivamente a publicar los textos
de los autores cannicos del gnero (Borges, Cortzar, Arreola, Avils, Galeano y ms de
un centenar de autores que han publicado al menos un libro dedicado exclusivamente al
gnero).
Por su parte, el escritor Augusto Monterroso naci en Honduras, es considerado
como uno de los ms importantes escritores de Guatemala, y produjo su obra literaria en
Mxico. Es, sin duda, uno de los escritores ms representativos de la regin
hispanoamericana.
Las notas que siguen son de carcter estrictamente literario, y han sido elaboradas a
partir de las relecturas existentes sobre el texto.
35
Cuando1 despert,2 el3 dinosaurio4 todava5 estaba6 all.7
Al abrir el relato con este adverbio de tiempo podemos afirmar que estamos ante una minificcin
posmoderna, es decir, aquella donde ya ocurri lo ms relevante de la historia. En este inicio (al que podemos
llamar anafrico porque remite a lo que se tendra que encontrar antes del inicio) lo que est elidido es lo que
pudo haber ocurrido antes de despertar: el sueo y lo soado, y lo que ocurri aun antes de dormir.
2
Conjugacin en pretrito regular, tercera persona del singular. Este tiempo gramatical, el aoristo de los
historiadores decimonnicos, corresponde al impersonal se dice, y puede ocultar una trampa ideolgica: la
sospechosa objetividad a la que aspira el discurso racionalista de la modernidad literaria. Al estar seguido de
una coma, este trmino define que no es el dinosaurio quien despierta.
3
A pesar de que tenemos aqu un artculo definido, sin embargo ste cumple una funcin ambigua, pues no es
posible determinar si quien despert fue el dinosaurio (que todava estaba ah) o si quien despert fue alguien
que descubri que el dinosaurio todava estaba ah. Lo nico cierto es la naturaleza tal vez sexista del relato,
al considerar que el protagonista pertenece al gnero masculino.
4
ste es el nico sustantivo del relato, y por ello corresponde al personaje que permite identificarlo y
reconocerlo de manera paradigmtica (anunciado ya en el ttulo). Su carga semntica apela al gnero de lo
fantstico (pues se le atribuye una existencia real a una especie extinguida). Su accin (estar ah cuando
alguien despierta) apela al gnero del terror. El laconismo del relato lo ubica en el terreno policiaco (quin
despert? dnde es ah? es el dinosaurio el seudnimo de un criminal? es el lector uno de sus
cmplices?). En Mxico, donde este relato fue concebido y escrito originalmente en su totalidad, el trmino
dinosaurio se refiere coloquialmente a un poltico perteneciente al antiguo rgimen, es decir, cnicamente
corrupto y caracterizado por el trfico de influencias. As que el texto tambin pertenece a la crnica
periodstica. Por otra parte, aqu hay una fuerte carga intertextual al apelar al cuento de Horacio Quiroga, El
sueo (1914), donde el protagonista persigue a un dinosaurio durante una larga jornada, y cae dormido. Al
despertar, e dinosaurio sigue ah.
5
Segundo adverbio de tiempo, que sumado al primero (cuando) y a los dos verbos (despert, estaba), hacen
de este texto un caso gramatical nico, muy difcil de superar, pues se trata de 4 trminos relativos al tiempo
de un total de siete. Este adverbio durativo da al relato una mayor profundidad, pues implica la existencia de
una historia que tiene muchos posibles antecedentes narrativos.
6
El copretrito, como es natural, anuda todas las acciones del relato, es decir, el despertar del sujeto, la
permanencia del dinosaurio y (de manera implcita) la interpretacin del lector, que es un testigo involuntario
de este reencuentro sorpresivo. Se trata de un dinosaurio que estaba ah antes de que el protagonista cayera
dormido? O se trata de una metalepsis donde el dinosaurio soado ahora se ha vuelto real? El caso es que
este dinosaurio estaba all.
7
Pero dnde es all? En el contexto del relato slo podemos pensar en el espacio que acompaa al personaje
dormido, que ahora despierta. En trminos heideggerianos, ese estar-all contiene la posible respuesta a los
enigmas del relato. Pero tambin es posible que, como en toda minificcin posmoderna, este final sea
catafrico, es decir, que es a partir de este final cuando se inician apenas las relecturas irnicas del relato. En
otras palabras, es ahora cuando el texto est a punto de empezar. De nuevo.
36
Para analizar la minificcin audiovisual

Lauro Zavala
A continuacin se presentan algunos ejemplos de minificcin grfica, musical y
audiovisual, la cual puede tender hacia el polo metafrico o metonmico:
Minificcin Grfica (Serial): Tiras cmicas
Minificcin Musical (Serial): Lrica popular
Minificcin Audiovisual (Metafrica o Metonmica): Trailers / Animacin
Experimental / Animacin Narrativa
Aqu conviene recordar cules son las caractersticas formales que permiten definir a la
minificcin como un gnero nuevo y distinto de cualquier otro:
Inicio Anafrico / Temporalidad Elptica / Espacio Metonmico
Perspectiva Irnica / Personajes Alusivos / Hibridacin Genrica
Intertextualidad / Ideologa Ldica / Final Catafrico / Serialidad Fractal
Al salir del terreno de la literatura conviene considerar las siguientes caractersticas de la
minificcin en general:
-- La minificcin es gregaria (es decir, la minificcin es serial)
-- La minificcin puede ser un producto de la lectura (es decir, todo anlisis
produce sus propias minificciones por razones didcticas)
-- La minificcin puede ser antinarrativa (incluso puede ser potica)
-- La minificcin puede ser metonmica o metafrica (es decir, relativamente
tradicional o experimental)
-- La minificcin tiende a ser metaficcional (es decir, tiende a tematizar el acto
de leer y escribir)
-- La minificcin es moderna o posmoderna (es decir, incorpora estrategias de la
esttica barroca o neobarroca)
Una semitica del trailer debe considerar los siguientes elementos:
-- Gradiente de Narratividad
Tendencia Metafrica (ausencias alusivas) o Metonmica
(presencias fragmentarias)
-- Estrategias de Metaforizacin
Estrategias epifricas, diafricas, sinecdquicas, etc.
-- Criterios de Metonimizacin
Inclusin o exclusin de intriga de predestinacin / final o nudos
narrativos
-- Condensacin Ideolgica (Subtexto Ideolgico y Genrico / Sntesis de la
Promesa)
37
Tipologa de la Serializacin Narrativa

Lauro Zavala
La relacin entre el todo y las partes hoy en da est determinada por las estrategias
de la lectura, especialmente en el terreno de la narrativa literaria. Hay al menos seis gneros
especficos de la serialidad narrativa: cuentos integrados, novela fragmentaria,
minificciones integradas, ciclos de minificcin, bestiarios fantsticos y cuentos dispersos.
Las estrategias de serialidad son variaciones literarias de fragmentos, detalles y fractales.
Cuentos integrados: unidad formal o temtica
Integrados en un libro como parte de un mismo impulso narrativo. Algunos
estudiosos han propuesto llamarlos tambin cuentos enlazados (Enrique Anderson Imbert)
o cuentos moleculares (Slawomir Dlezel). Cuando los cuentos de un mismo libro tienen
una unidad notable, nos encontramos ante un ciclo cuentstico (Forrest Ingram) o una
secuencia cuentstica (Gerald Kennedy).
Novela fragmentaria: serie narrativa no secuencial
En trminos estrictos se podra afirmar que toda novela es necesariamente
fragmentaria. Sin embargo, la fragmentariedad que est en juego cuando se habla de novela
fragmentaria consiste en la presencia simultnea de una fragmentacin de la secuencia
lgica y cronolgica, y la presencia de elementos genricos o temticos en cada fragmento
que garantizan la consistencia formal del proyecto narrativo.
Minificciones integradas: novela de fragmentos mnimos
Las novelas formadas por series de minificcin (textos literarios extremadamente
breves) constituyen un gnero liminal (es decir, fronterizo) desde todos los puntos de vista
posibles, pues ah se exhiben, se ponen en juego y se ironizan diversas fronteras y
convenciones genricas, y muy especialmente la frontera de la extensin mnima que puede
requerir un texto para tener suficiente valor literario, as como el concepto de la unidad de
sentido sin fisuras que presuponen la novela y el cuento de carcter convencional. Los
ciclos narrativos de minificcin pueden ser ledos, alternativamente, como novelas de
fragmentacin extrema (novelas formadas por fragmentos muy breves) o como series de
minicuentos integrados (ciclos de cuentos muy breves que constituyen una novela).
Ciclos de minificcin: series de varia invencin
Los ciclos de minificcin son series que, sin tener la extensin ni la estructura de
una novela, estn formadas por parodias y pastiches genricos, as como por diversos
juegos estructurales, intertextuales y lingsticos. En este gnero es posible distinguir entre
ciclos de ciclos (con la extensin de un volumen autnomo) y ciclos breves, que no
alcanzan la extensin de un volumen y generalmente forman parte de un material con
mayor extensin.
38
Un caso especial: los bestiarios fantsticos

El estudio de los bestiarios, como una forma especial de ciclos de minificcin,
requiere un tratamiento por separado, pues su especificidad genrica en la tradicin
hipanoamericana es de naturaleza opuesta a la tradicin europea. En la milenaria tradicin
europea se bestializan los rasgos humanos en un proceso de degradacin moral que ha
producido vampiros, grgolas, duendes y trolls. En cambio, la tradicin hispanoamericana
de los bestiarios surgi cuando los informantes de los cronistas de Indias describan la
fauna y la flora del Nuevo Mundo con una mirada asombrada, proyectando rasgos humanos
sobre los fenmenos naturales.
Cuentos dispersos: en espera de una relectura
Captulos de novela con la suficiente autonoma para ser considerados como
cuentos. En este caso estamos ante los cuentos dispersos en diversas novelas o los cuentos
intercalados en una misma novela.
Fragmentos, detalles y fractales
El punto de partida para la discusin sobre las relaciones estructurales entre la parte
y el todo es la distincin entre fragmento (referido a la ruptura de una totalidad en
elementos que conservan una relativa autonoma textual) y detalle (referido a la
segmentacin provisional de una unidad global, ntegra e indivisible). Un tipo particular de
detalle es el fractal (referido a todo texto que contiene rasgos genricos, estilsticos o
temticos que comparte con los otros de la misma serie). As pues, el fragmento es lo
opuesto al fractal, pues el primero es autnomo, mientras el segundo conserva los rasgos de
la serie. Pero mientras el detalle es resultado de una decisin del autor, el fractal es
producido por el proceso de lectura. En todos los casos estamos ante el ocaso de la
integridad de los gneros tradicionales.
Estrategias de serialidad
El estudio de las series textuales requiere reconocer las consecuencias que tienen el
uso extremo de la elipsis, los sobreentendidos, la ambigedad semntica, la catfora
narrativa (el anuncio de una continuacin narrativa en otro segmento textual) y la extrema
economa de recursos. No es casual que estos elementos son estrategias textuales
caractersticas de la minificcin literaria. A estos mecanismos de unidad y fragmentacin se
les podra denominar estrategias de serialidad.
39
Estrategias metafricas
Segn Trevor Whittock, en Film and Metaphor (Cambridge University

Press, 1990), es posible reconocer diez estrategias metafricas presentes en
toda manifestacin discursiva:
Difora (yuxtaposicin)
A/B
Diferencia (afirmacin de identidad)
A es B
Distorsin (hiprbole o caricatura)
A se convierte en @ o en A
Epfora (comparacin explcita)
A es como B
Metonimia (desplazamiento
por idea asociada)
Ab : b
Objetivo Correlativo (equivalencia)
O en lugar de (ABC)
Paralelismo (entre series)
(A / pqr) : (B / pqr)
Ruptura (disrupcin de regla)
ABCD cambia por AbCD
Sincdoque (parte en lugar del todo)
A en lugar de (ABC)
Sustitucin (identidad implicada)
A es sustituido por B
40
Sistema de lo Fantstico
Lauro Zavala
--------------------------------------------Pre-Literario (Maravilloso Medieval): Lo extraordinario es considerado como natural
--------------------------------------------Fantstico Literario: Presupone la Racionalidad (Conciencia de la Tradicin)
tica de lo fantstico: Creencia sin mediacin de la razn (similar a la fe)
Esttica de lo fantstico: Suspensin de la incredulidad (comn a toda literatura)
---------------------------------------------------Fantstico Clsico (a partir de primer tercio del XIX)
Irrupcin de lo imposible en lo posible (sorpresa ante lo imposible)
Sorpresa: lo posible como marco epistmico
Verosimilitud genolgica con referente mimtico
Paradigma: El castillo de Otranto (1798, Horace Walpole, Inglaterra)
Fantstico Moderno (a partir de ltimo tercio del XIX)
Naturalizacin de lo improbable (suspensin de lo posible)
Suspenso: lo imposible como marco epistmico
Ausencia de sorpresa (Romanticismo, Surrealismo, Real Maravilloso)
Verosimilitud como productividad semntica y sintctica
Paradigma: La metamorfosis (1916, Franz Kafka, Checoslovaquia)
Fantstico Posmoderno (a partir del segundo tercio del XX)
Itinerancia, simultaneidad o simulacros textuales (de lo posible y lo imposible)
Reciclaje irnico o ldico de lo maravilloso literario o preliterario
a) PM Escptica (Naturalizacin de la tragedia)
Efecto: Suspensin de toda posibilidad de acceder a una explicacin
Paradigma: Ficciones (1944, Jorge Luis Borges, Argentina)
b) PM como Reencantamiento (Hiperconciencia de la tradicin genrica)
Efecto: Recuperacin de la capacidad de sorpresa ante lo imposible
Paradigma: Historias de cronopios y de famas (1962, Julio Cortzar, Argentina)
Fantstico Interactivo (a partir del primer tercio del XXI)
Simulacros de lo imposible experimentados como lo natural
41
Estrategias de la Irona Narrativa

Lauro Zavala
La irona es el producto de la presencia simultnea de perspectivas diferentes, manifestada

en la yuxtaposicin de una perspectiva explcita, que aparenta describir una situacin, y una
perspectiva implcita, que muestra el verdadero sentido paradjico, incongruente o fragmentario de
la situacin observada.
Hay diez estrategias fundamentales de irona narrativa:
Las formas de irona accidental son resultado de una situacin percibida como irnica:
1. Irona situacional. Resultado de la situacin paradjica de un personaje, a quien le ocurre lo
contrario de lo esperado por l / ella o por otros
2. Irona del destino. Situacin en la que el resultado de una accin no es el esperado
3. Irona oracular. Aquella donde la irona dramtica es una anticipacin de la irona del destino
4. Irona metafsica. Reconocer que a pesar de aspirar al infinito, estamos condenados al polvo
Las formas de irona dramtica se derivan de la puesta en escena de situaciones:

5. Irona de carcter. Oposicin entre lo que un personaje cree o dice ser, y lo que realmente es
6. Irona trgica. De origen sofocleano. En ella, un observador (lector, espectador o interlocutor)
conoce algo que la vctima de la irona no conoce. Origen del suspenso narrativo
Las formas de irona genrica aluden a convenciones de carcter lgico, ideolgico o literario:
7. Irona metaficcional. Texto que se contiene o que hace explcitas sus condiciones de posibilidad
8. Autoirona. Elemento narrativo desplazado a una funcin o un plano diferente (lector como
protagonista; narrador desautorizado por el personaje; identificacin irnica, etc.)
9. Irona convencional. Alusin a convenciones genricas en el plano diegtico (el ama de llaves
exclama, en el cuento policial: Hay un cadver en la biblioteca!)
10. Parodia genrica o estilstica. Imitacin con distancia crtica de las convenciones de un gnero
o de los rasgos formales de un estilo
42
Breve Tipologa de Finales Narrativos

Lauro Zavala
El final narrativo es determinante para definir la naturaleza de una narracin. En su
libro Despus apareci una nave. Recetas para nuevos cuentistas (Alfaguara, 2002), el
escritor mexicano Guillermo Samperio seala (pp. 108-110) la existencia de siete tipos de
final: natural, ambiguo, abierto, sorpresivo, ligero, flotante y detonante.
Es posible reconocer la existencia de al menos otros seis tipos de final de carcter
posmoderno: circular, hbrido, mltiple, alternativo, dialgico y simulado. Todos estos
tipos de final pueden ser reagrupados de acuerdo con la distincin entre cuento clsico,
moderno y posmoderno, quedando de la siguiente manera:
Cuento Clsico (Epifnico)
1) Natural (no es esperado pero tampoco es sorpresivo): Nathaniel Hawthorne en
Wakefield o Edgar Allan Poe en La carta robada
2) Sorpresivo (inesperado): Juan Bosch en La muchacha de La Guaira
3) Detonante (enftico, intenso, catrtico: comentario del narrador despus de un
final flotante): Rafael F. Muoz en Oro, caballo y hombre
Cuento Moderno (Epifanas Implcitas o Mltiples)
4) Ambiguo (dos posibles soluciones): Henry James en Otra vuelta de tuerca
5) Abierto (ms de dos soluciones): Antn Chjov en La dama del perrito
6) Flotante (evocado, implcito, con sobreentendidos): Juan Rulfo en Luvina
Cuento Posmoderno (Simultneamente Clsico y Moderno)
7) Ligero (suficiente para crear una impresin emotiva): Raymond Carver en De
qu hablamos cuando hablamos de amor
8) Circular (retoma la idea del inicio): Luis Miguel Aguilar en Narciso
9) Hbrido (mezcla ensayo y relato): Alejandro Rossi en Relatos
10) Mltiple (narrador inesperado): Cmara fotogrfica en Las babas del diablo
de ulio Cortzar
11) Alternativo (finales sucesivos): Subraye las palabras adecuadas de Luis Britto
Garca
12) Dialgico (implcito, segunda persona): Rubn de Luis Britto Garca
13) Simulado (simultneamente natural y abierto): Jorge Luis Borges en El jardn
de senderos que se bifurcan
De acuerdo con el modelo de Samperio, la efectividad del final depende de su
coherencia con lo que l llama, respectivamente, los Distractores, los Puntos de
Confrontacin (PC) y la Lnea Dramtica Definitoria (LDD).
43
Glosemtica Narrativa
Lauro Zavala
A partir de la distincin propuesta por el lingista dans Louis
Hjelmslev (Prolegmenos para una teora del lenguaje, 1943) entre una
sustancia y una forma de la expresin, y una sustancia y una forma del
contenido, es posible formular una glosemtica de la narrativa, que puede ser
til para el estudio de las formas de traduccin intersemitica (por ejemplo,
entre literatura y cine).
SUSTANCIA
(Medio)
EXPRESIN
(Discurso)
FORMA
(Estructura)
NARRACIN
FORMA
(Componentes)
CONTENIDO
(Historia)
SUSTANCIA
(Ideologa)
Historia (Contenido): Qu se cuenta = Argumento / Fbula / Story
(2. acepcin: Orden cronolgico: El rey muri, despus muri la reina)
Discurso (Expresin): Cmo se cuenta = Trama / Intriga / Plot / Sjuzet
(2. acepcin: Orden causal: El rey muri, la reina muri de tristeza)
Medio: Literario (Cuento, Minificcin, Novela), Audiovisual (Cine, Videoclip,
Publicidad, Documental), Grfico (Historieta), Interactivo (Hipertexto),
Oral (Conversacin, Psicoanlisis), Preliterario (Mitologa, Alegora,
Fbula, Parbola), Paraliterario (Balada), Escnico (Teatro, Danza,
pera, Mmica, Guiol), Ciencias Sociales (Historiografa, Etnografa),
Testimonial (Memorias, Biografa), Periodstico (Crnica, Reportaje), etc.
Estructura: Inicio / Final // Literatura: Narrador // Cine: Edicin
Componentes: Literatura: Tiempo / Espacio // Cine: Imagen / Sonido
Ideologa: Ttulo / Gnero / Intertextualidad // Literatura: Personajes / Lenguaje
Cine: Narracin / Puesta en Escena
Recepcin (Horizontes de Expectativas y de Experiencia / Anclajes): Ttulo
44
Estrategias de la semitica posmoderna

Lauro Zavala
Significantes flotantes
Cf. Merquior a partir de Lvi-Strauss
Ej.: Carriola en El acorazado Potiomkin de S. Eisenstein y pelculas subsecuentes
(Nos ambamos tanto de Ettore Scola / Bananas de Woody Allen /
Los intocables de Brian de Palma) (su sentido es contextual)
Intercontextualidad ilimitada
Cf. C. S. Peirce y la semiosis ilimitada
Ej.: Todo texto tiene un architexto o un pretexto
(Principio de comparacin / Principio de distincin)
Ejs.: Saln de clases (toda clase es un cuento) / Quijote / Ulises
Normatividad deslizante
Cf. Sistema monetario (devaluaciones con moneda deslizante)
Ej.: Deslizamiento de convenciones ideolgicas y culturales
Intertextualidad itinerante
Cf. Escritura narrativa en espacios fronterizos
Ej.: Narradores en Tijuana, Ciudad Jurez, Chiapas (Sada / Crosthwaite / Marcos)
Kafka en Praga / Bajtn en Rusia / Walter Benjamn itinerante en Europa
Alusividad anacrnica
Cf. Comunicacin cotidiana a travs de paradojas (Watzlawick et al.)
Ej.: Comentarios personales a pelculas (proyeccin histrica contextual)
Citacin apcrifa
Cf. Alusividad anacrnica producida por el autor
Ej.: JLB: Enciclopedia Britnica en Tln, Uqbar, Orbis tertius
Irona inestable
Cf. Waytne Booth: intencin irrelevante
Ejs.: Fbulas de Monterroso / Narrador de Rayuela / Monlogos en Beckett
Hibridacin genrica
Cf. Cine de la alusin (1980 en adelante)
Ej.: Paradigma de Blade Runner
Relatividad hermenutica
Cf. Deconstruccin de lecturas cannicas
Ej.: Harold Bloom (utilizar principios del canon europeo del XVII durante el XXI)
Refrerencialidad architextual
Cf. Distincin propuesta por Pavao Pavlicic en Croacia
Ej.: Continuidad de los parques (metalepsis) (policiaco / potico / etc.)
45
Tipologa de recursos metaficcionales

en la narrativa literaria
Lauro Zavala
A partir del reconocimiento de los mecanismos retricos fundamentales
(ampliacin, supresin, transformacin y sustitucin) es posible proponer cuatro estrategias
de metaficcin (hiperbolizacin, minimizacin, ejecucin excntrica y tematizacin).
A continuacin sealo ejemplos de estrategias metaficcionales en la narrativa
literaria, considerando los diez elementos especficos del discurso literario (ttulo, inicio,
tiempo, espacio, narrador, personaje, lenguaje, gnero, intertexto y final). Esto permite
observar ms de 50 estrategias de metaficcin literaria, muchas de las cuales pueden
coexistir en un mismo texto narrativo.
-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin
Minimizacin Subversin Tematizacin
-----------------------------------------------------------------------------------Ttulo
Ttulo ms extenso
que el texto
(Valenzuela)
Adivinanzas Ttulo sin

(Meja
texto (GS:
Valero)
Fantasma)
Ttulo sobre
el ttulo
(JEP)
Inicio
Inicio del universo

(Tristram Shandy)
In medias res Catafrico y Inicio tematizado

(La muerte de anafrico
(JC: Babas)
Artemio Cruz) (100 aos)
(Gringo viejo)
Tiempo
Profusin de tiempos Tiempo

sin conexin
cclico
(Joyce: F. Wake)
(Rulfo)
Tiempos
Tiempo
no plausibles tematizado
(Celosa: RG) (Orlando)
Espacio
Exceso de detalles
o descripcin
contradictoria
Mise-en Abme
Descripcin
ausente o
mnima
(Beckett)
Mundos
paralelos
o simult.
(Flores
azules)
Narrador
Mltiples voces
(As I Lay Dying)
(Babas: Cortzar)
Narrador
Narracin
ausente o
sospechosa:
Puro dilogo Tal vez...
(Celosa: RG)
Espacio como
personaje
(patio en H.
Constantini)
Tematizacin del
lector (PMenard)
(JC: Continuidad)
------------------------------------------------------------------------------------
46
-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin
-----------------------------------------------------------------------------------Personajes
Sin una funcin

particular (dwarfs
en McCullers)
Nombres
grotescos o
letra inicial o
sin nombre
(V de Thomas
Pynchon)
Doppelgnger
(D. Gray)
(Mr. Hyde)
Personaje habla a
lector (Diderot)
(F.OBrien, 39)
(Metalepsis)
Personaje ausente
(S. Knight)
Lenguaje
Ejercicios de estilo
(R. Queneau)
Juegos tipogrficos
Caligramas
Escritura a
mano
(Benedetti)
Lipogramas Juegos de
(Borbolla)
palabras
(Lrere)
Anagramas
Notas al pie Referencias
Dos columnas autotextuales
Apostillas
Gnero
Parodia de gnero
extraliterario (JLB)
Resea de
libros
inexistentes
Poema en
prosa
Lo banal y lo Ficcin como

extraordinario un juego (JLB)
(Stevick)
Secuencias
alternas
de lectura
(Rayuela)
Intertexto
Esquemas
Impuestos
Parcialmente
(Ulysses)
Citacin
textual
Cambio
de contexto
(Una invest.
filosfica)
Epgrafes
Final
Finales
Mltiples
(Britto)
Ausencia
de final
(Chjov)
Final
irnico
(Shua, AM)
Final
tematizado
(French Lt.)
------------------------------------------------------------------------------------
47
Tipologa de estrategias metaficcionales

en cine
Lauro Zavala
A partir del reconocimiento de los mecanismos retricos fundamentales

(ampliacin, supresin, transformacin y sustitucin) es posible proponer cuatro estrategias
de metaficcin (hiperbolizacin, minimizacin, ejecucin excntrica y tematizacin).
A continuacin sealo ejemplos de estrategias metaficcionales en el cine,
considerando los doce elementos especficos del discurso cinematogrfico (inicio, imagen,
sonido, edicin, narrador, estructura, gnero, estilo, puesta en escena, personajes, intertexto
y final). Esto permite observar ms de 50 estrategias de metaficcin cinematogrfica,
muchas de las cuales pueden coexistir en una misma pelcula.
-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin
-----------------------------------------------------------------------------------Inicio
Ttulo tematizado
en los crditos
(Psicosis)
Inicio in
medias res
(Amn)
Final en
reversa
(Amnesia)
Suspenso
explcito
(La soga)
Imagen
Saturacin de
imgenes
(Powaqqatsi)
(Kooyaniskatsi)
Blanco y
negro
estilizado
(Manhattan)
Color
tematizado
(Mi vida
en rosa)
Recursos
anacrnicos
(El nio salvaje):
Iris en b & n
Sonido
Mitificacin
(Diva)
Silencios
(Pi)
Asincrona
(Eikka
Katappa)
Metaforizacin
(2001)
Edicin
Profusin de hechos Fragmentos Narracin

Yuxtaposicin
sin conexin
(Sospechosos no plausible diegtica:
(Vidas cruzadas)
comunes)
(Mulholland) Metalepsis (A)
(Purple Rose)
Narrador
Mltiples voces
Narrador
(He Says, She Says) ausente
(77 Sunset Strip)
(La dama
del lago)
Narracin
Tematizacin del
sospechosa: director
Tal vez... Noche americana
(Amnesia) Stardust memories
------------------------------------------------------------------------------------
48
-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin
-----------------------------------------------------------------------------------Estructura
Mise-en-Abme
(8 1/2)
Esquema
impuesto
parcialmente
(Dnde ests, hno.)
Escala:
Una o dos
imgenes
(short shorts)
Secuencia
alterna de
lectura
(Nashville)
Biografa de
personaje
inexistente
(Zelig)
Gnero
Alusin a gnero
extracinematogrfico
(Los payasos)
(Misterio)
Resea de
pelculas
inexistentes
(El ciego)
Lo banal y lo Ficcin como

extraordinario un juego
(Danzn)
(La mujer del
Titanic)
Estilo
Ejercicios de estilo
(Animatrix)
Ttulo sin
pelcula
(McLaren)
Lipocine
(Baraka)
Pelcula
como juego
(Matrix)
Puesta en escena
Exceso de detalles
(Underground)
Descripcin
contradictoria
(Lost Highway)
Descripcin
ausente o
mnima
(El cubo)
Mundos
paralelos
o simult.
(Solaris)
Espacio como
personaje
(Moebius)
Personajes
Sin una funcin

particular (dwarfs
en David Lynch)
Nombres
grotescos o
letra inicial o
sin nombre
(Hnos. Coen)
Doppelgnger
(Blade
Runner)
Personaje habla
al espectador:
Metalepsis (B)
(Orlando)
(Zoot Suit)
Intertexto
Metaparodia
(NBK: I Love
Mallory)
Citacin
textual
(Sleepless
in Seattle)
Cambio de
contexto
(Trono de
sangre)
Tematizar
intertexto
(Carmen /
Godard)
Final
Finales alternos
(Zoot Suit)
Ausencia de Finales
Final
final
simulados
tematizado
(Mundos
(Brasil)
(Amor a colores)
paralelos)
------------------------------------------------------------------------------------
49
Glosario para el estudio de

la narrativa breve
Lauro Zavala
Convencin. Regla de escritura o lectura establecida por la tradicin. Las convenciones de
los textos preliterarios pertenecen al espacio de los mitos, los gneros narrativos y
las ideologas, y reproducen estructuras narrativas estables. Toda convencion (como
toda ideologa) es transparente, es decir, funciona en la medida en que el lector no la
ve (no la reconoce). (Ej.: una convencin del cuento intimista es el tono
apocalptico)
Cuento. Narracin literaria breve. La brevedad del cuento es necesaria porque en l se
presenta una situacin particular de un personaje especfico. En cambio, en una
novela se presenta al personaje y todo el universo que lo rodea
Cuento Clsico. Cuento literario que responde a una tradicin genrica. El cuentista
paradigmticamente clsico es Edgar Allan Poe, cuyos principales cuentos y
reflexiones sobre el cuento fueron escritos alrededor de 1842
Cuento Moderno. Cuento literario que pertenece a (o crea) una tradicin de ruptura frente
a la tradicin clsica. El cuentista paradigmticamebnte moderno es Antn Chjov,
algunas de cuyas cartas acerca del cuento fueron escritas alrededor de 1892
Cuento Posmoderno. Cuento literario que contiene sumultneamente elementos clsicos y
modernos. El cuentista paradigmticamente posmoderno es Jorge Luis Borges, cuyo
volumen Ficciones fue publicado en 1944
Cuento Mnimo. Cuento literario con extensin menor a 250 palabras. Tambin llamado
minificcin. Su canonizacin est ocurriendo durante la ltima dcada del siglo XX,
alrededor de 1992
Epifana. Revelacin de una verdad narrativa, reconocida por el narrador o por un
Personaje al final de un cuento clsico. Toda epifana es una sorpresa para el lector
(al resolver un enigma narrativo planetado a lo largo de la narracin) y por lo tanto
slo funciona como tal al ser ledo por primera vez). La epifana tambin es llamada
inevitabilidad en retrospectiva. (Ej.: la revelacin del culpable en un cuento
policiaco o la sorpresa final en un cuento humorstico)
Espacializacin del Tiempo. Tratamiento narrativo del tiempo como si fuera el espacio, es
decir, con la presentacin simultnea, y por lo tanto desde una perspectiva
subjetiva) de diversos planos temporales y afectivos, es decir, superponiendo la
experiencia del presente, la invocacin de experiencias anteriores, la prospeccin
hacia el futuro, lo imaginado, lo deseable, etc.
Final. En un cuento preliterario hay slo una historia, y por lo tanto slo un final. En el
cuento literario hay dos historias, la primera de las cuales es la ms evidente
Final Clsico. En el cuento clsico la historia # 2 surge al final de manera sorpresiva
Final Moderno. En el cuento moderno la historia # 2 puede no surgir nunca, lo que lleva
al lector a imaginar distintos sentidos posibles
Final Posmoderno. En el cuento posmoderno la historia # 2 puede ser otro gnero literario
distinto del cuento (una resea bibliogrfica, una disquisicin filosfica, etc.)
50
Fractal. Trmino proveniente de la fsica contempornea referente a la presencia de rasgos

especficos de un sistema en un elemento autnomo que los contiene en una escala
distinta. En el contexto literario es un cuento que al formar parte de una serie
(generalmente un libro de cuentos) contiene los rasgos que caracterizan al conjunto,
a la vez que conserva elementos particulares. (Ej.: Cada cuento de El llano en
llamas es un fractal del libro de Rulfo)
Hibridacin. Presencia simultnea de elementos narrativos del cuento (personaje,
narrador, epifana, etc.) y de otro gnero literario o extraliterario, como poema en
prosa, ensayo, crnica, manual de instrucciones, etc. (Ej.: la mayor parte de los
textos de minificcin son hbridos , es decir, un mismo texto texto puede ser
incluido en antologas de cuento, ensayo, crnica o poema en prosa, como ocurre
con los textos de Torri, Samperio, Monterroso, Galeano, Garrido y otros)
Intertexto. Conjunto de todos los cuenrtos (o todos los productos culturales o todos los
signos) distintos del cuento que se est leyendo, y con el cual cada lector puede
reconocer o proyectar una o varias inter-relaciones (explcitas o implcitas)
Intertextualidad. Teora posmoderna que sostiene que todo est relacionado con todo
Laberinto. Metfora para estudiar los tipos de cuento (o de lectura de cuentos)
Laberinto Circular. El laberinto circular (el cuento clsico o la lectura literal) contiene su
propia salida (es decir, la epifana o sorpresa que se lee al final del cuento). Tambin
es posible recorrer un laberinto clsico como si fuera arbreo, inventando opciones
posibles. Es decir, es posible leer un cuento clico, convencional, de manera irnica
y encontrar o proyectar elementos entre lneas
Laberinto Arbreo. El laberinto arbreo (en forma de rbol, es decir, con ramificaciones
como el cuento moderno) admite varios caminos para llegar a la salida, y puede
tener ms de una salida (es decir, un final abierto con varias posibles
interpretaciones)
Laberinto Rizomtico. El laberinto rizomtico (como el cuento posmoderno) es una red de
redes (o una red de laberintos) que puede ser recorrido buscando una salida
particular (el cuento posmoderno puede ser ledo como un cuento clsico) o jugando
con varias salidas posibles (el cuento posmoderno puede ser ledo tambin de varias
formas, pues tambin contiene la lgica del cuento moderno)
Lectura Posmoderna. El sentido de un cuento cualquiera depende de la interpretacin de
cada lector, de tal manera que puede ser ledo estableciendo asociaciones inditas, lo
cual depende del contexto (moderno o posmoderno) de cada lectura
Mapa. Anti-modelo. Sistema de conceptos analticos diseado para reconocer la
perspectiva de cada lector, as como el itinerario de cada lectura posible. (Ej.: el
esquema donde se sealan los elementos del cuento clsico, moderno y posmoderno
es un mapa para la lectura analtica del cuento)
Minificcin. Narracin literaria cuya extensin no rebasa una pgina, es decir,
aproximadamente 250 palabras
Metaficcin. Ficcin sobre la ficcin. Cuento sobre el cuento. El tema de un cuento
metafdiccional puede ser el proceso de lectura o escritura de un cuento (o cualquier
otro proceso de interpretacin o creacin). La metaficcin pone en evidencia
implcita o explcitamente las convenciones literarias, y propicia tomar conciencia
de las convenciones ideolgicas
51
Paradigma. Modelo. (Ej.: los cuentos de Juan Rulfo, Ernest Hemingway y Antn Chjov
son paradigmticos del cuento moderno)
Paradigmtico. Caracterstico, es decir, perteneciente a un paradigma
Rizoma. Trmino proveniente de kla botnica referente a la red de tejidos en el interior de
un tallo o una raz. En el contexto literario, una red de redes donde todo est
conectado con todo lo dems. En la teora narrativa un cuento rizomtico (o la
lectura rizomtica de un cuento) es todo aquel que puede aceptar mltiples
interpretaciones en distintos contextos, dependiendo de la experiencia de lectura y
la memoria de lo ledo. (Ej.: toda lectura posmoderna es rizomtica, es decir,
puede ser alternativa o sucesivamente clsica (necesaria) o moderna (mltiple))
Verosimilitud. Conjunto de convenciones que permiten que el texto sea ledo como algo
creble, coherente y relacionado con algn tipo de realidad. La verosimilitud
depende de un conjunto de convenciones genricas, ideolgicas, lingsticas y
culturales (es decir, en una palabra, un conjunto de convenciones literarias)
52
Glosario para el estudio de la minificcin

Lauro Zavala
A continuacin se presentan poco ms de 80 trminos que han llegado a ser

utilizados como sinnimos por los lectores de minificcin. Como se podr observar al leer
las definiciones, algunos de ellos son sinnimos entre s, pero es conveniente distinguir
entre distintos tipos de textos brevsimos. Las diferencias genricas estn ntimamente
ligadas al elemento crucial, que es la brevedad, y tambin a la naturaleza y la estructura de
cada texto.
Este glosario no pretende ser exhaustivo, sino apenas un atisbo a las dimensiones
del problema terminolgico. Se han dejado de lado ms de 50 gneros de la extrema
brevedad pedaggica (instructivos, sinopsis, solapas, etc.), literaria (haiku, articuento,
microensayo, etc.) y extraliteraria (mitos, colmos, acertijos, etc.), y las ms de 50 variantes
(literarias o no) de los juegos de palabras.
Para complementar este glosario pueden estudiarse los contenidos en el libro de
Marius Serra, verbalia.com (Barcelona, Pennsula, 2002) y el clsico trabajo de Warren F.
Motte, Jr, Oulipo. A Primer of Potential Literature (1986), reeditado en Illinois State
University Press (1998). En resumen, este glosario podra crecer hasta rebasar con mucho
los 250 trminos.
En este Glosario se combina la lgica de carcter clsico (registro de las
definiciones aceptadas), moderno (trminos nuevos para objetos nuevos) y posmoderno
(significados nuevos para trminos existentes).
Adivinanza. Expresin de un enigma en forma sinttica y con apoyo de uno o varios
recursos poticos, como rima, anfora, elipsis, etc.
Aforismo. Expresin sinttica de sabidura popular, condensada en una oracin o una frase.
La disciplina que estudia los aforismos es la paremiologa. Entre sus sinnimos y
variantes se encuentran: adagio, decir, dicho, jaculatoria, mxima, proverbio, refrn
y sentencia. (Ver Wellerism en este Glosario)
Alegora. En la teora de la intertextualidad, este trmino se utiliza para hacer referencia a
un texto que significa cualquier otra cosa, adems de su sentido literal. Por su
naturaleza elptica, las alegoras tienden a la brevedad extrema
Aplogo. Fbula moralizante muy breve surgida durante la Edad Media
Apunte. Trmino empleado por Alfonso Reyes para referirse a sus textos ms breves
(menos de 400 palabras), adems de llamarlos tambin cartones y opsculos
Astucia literaria. Expresin propuesta por el escritor mexicano Ricardo Garibay para
referirse a un giro del lenguaje, una forma de ingenio, un sistema de paradojas o
alguna otra estrategia literaria que puede ser reconocida en un fragmento o en un
texto muy breve de carcter potico, teatral o narrativo.
Bestiario. Coleccin de descripciones muy breves de animales reales o imaginarios. En
este ltimo caso, como ha sealado Dolores M. Koch en su disertacin de 1986, la
tradicin europea tiende a bestializar los rasgos humanos, en contraste con la
tradicin hispanoamericana, en la que se ha tendido a tomar los motivos naturales
como punto de partida para la construccin de textos poticos.
53
Brevedad. El primero de los elementos propuestos para describir al gnero discursivo ms

caracterstico del tercer milenio (la minificcin), que consiste en la tendencia a la
mengua en la extensin, el incremento en el gradiente de elipsis y la mayor
interacccin entre texto y lector. Los otros cinco elementos de la minificcin son
Diversidad, Complicidad, Fractalidad, Fugacidad y Virtualidad.
Canutero. Periquete (q.v.) de literatura. Ejemplos: Los lricos no pierden los estribillos;
Los cultivadores de la brevedad se alojaron en la quinta esencia; Panza lleno, don
quijote contento; Garbanzo de a libro; Se solicita sirvienta con referencias
bibliogrficas
Cartn. Este trmino tiene al menos dos acepciones: 1) caricatura periodstica, la cual es
tan sinttica como un hai ku, un aforismo o una parbola; 2) sinnimo de estampa o
vieta, pero de extensin mucho mayor (cf. Cartones de ngel de Campo)
Caso. Trmino utilizado por el escritor argentino Enrique Anderson Imbert para agrupar a
sus narraciones fantsticas muy breves, con menos de mil palabras
Cibertexto. Trmino propuesto por Espen Aarseth para hacer referencia a los materiales de
la literatura ergdica, es decir, textos integrados por fragmentos aleatorios, ya sea
sobre papel o sobre soporte electrnico. En la arqueologa de este gnero se
encuentran los Caligramas de Apollinaire y Rayuela de Cortzar, y actualmente
encontramos desde los juegos en multimedia hasta las novelas hipertextuales
Complicidad. Horizonte de expectativas generado por los diversos nombres que utilizamos
para referirnos a la minificcin (como se pone en evidencia al leer este Glosario)
Concisin. Economa verbal. Elemento bsico de toda minificcin, generalmente
acompaado de recursos paradjicos, como precisin y ambigedad
Condensacin Narrativa. Estrategia propia de la minificcin, sealada por Iving Howe
en su trabajo de 1983, acompaada por la existencia de un incidente repentino,
propio del minicuento
Cue. Trmino propuesto por Philip OConnor para referirse a los cuentos de ficcin sbita,
es decir, cuya extensin es menor a la del cuento convencional
Cuentecico. Narraciones cientficas con una extensin que oscila entre 1000 y 2000
palabras, es decir, cuentos cortos de corte clsico con fines didcticos, como los
compilados Alfredo Ral Palacios en varios volmenes (Argentina, 2000)
Cuentecillo. Trmino utilizado por Jorge Timossi (en quien se inspir Quino para crear el
personaje de Felipe) para titular a sus minicuentos irnicos (1997)
Cuentculo. Trmino utilizado por Pedro Luis Barcia para aludir a El dinosaurio de
Augusto Monterroso, es decir, un texto posmoderno con menos de 10 palabras (ver
el artculo incluido en la compilacin de A. R. Palacios, 2000)
Cuentito. Trmino cariativo empleado en trminos generales para referirse a una
narracin muy breve
Cuento Bonsai. Trmino que parece aludir a la estructura potica del hai ku
Cuento Breve. Trmino utilizado por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en su
antologa de fragmentos con una extensin entre 10 y 400 palabras (J. L. Borges y
A. Bioy Casares, 1953). En general, este trmino es empleado como sinnimo de
cuento corto (narracin con extensin menor a 1000 palabras). ste es el empleo
que hacen Ren Avils Fabila, en Mxico, en su antologa de textos ultracortos (R.
Aviles, 1970), y ms recientemente, Alejandra Torres en Argentina (A. Torres
1998)
54
Cuento Brevsimo. Trmino empleado por Ral Brasca para antologar textos que oscilan
entre 50 y 400 palabras, generalmente de carcter paradjico y epifnico, es decir,
como sinnimo de minificcin.
Cuento Corto. Trmino empleado por Guillermo Bustamante y Harold Kremer para
referirse a textos que van de 10 a casi 1000 palabras. Sin embargo, conviene
reservar el trmino para las narraciones que van de 1000 a 2000 palabras, para as
distinguir estos textos de los que tiene una extensin menor
Cuento Jbaro. Trmino humorstico utilizado para hablar de minificciones
Cuento Microcsmico. Trmino utilizado por Isaac Asimov en su antologa de
cuentos de ciencia ficcin con una extensin entre 1000 y 2000 palabras,
es decir, cuentos muy cortos o ficcin sbita (I. Asimov 1980)
Cuento Mnimo. Trmino propuesto como sinnimo de minificcin
Cuento Muy Corto. Trmino que conviene reservar para los textos entre 200 y 1000
palabras (flash fiction) para distinguirlos de los ms breves, y de la ficcin sbita.
Cuento Pequeo. Traduccin libre de las tiny stories o micro-stories reunidas por
Rosemary Sorensen en Australia y Nueva Zelandia (R. Sorensen, 1993), todas ellas
de corte clsico y cuya extensin gira alredeor de las 1000 palabras (ficcin sbita)
Cuento Potico. Trmino similar al de poema en prosa, donde el acento en la dimensin
narrativa depende ms del lector que del texto
Cuento Ultracorto. Texto de extensin mnima, por debajo de 200 palabras. Para una
discusin sobre su utilidad en el saln de clases de literatura y en la enseanza de
lenguas extranjeras, cf. L. Zavala et al. (1999)
Detalle. Trmino opuesto a fragmento. Se trata de un texto sinecdquico, como ocurre con
los captulos de Rayuela (Buenos Aires, 1963) o con las secciones de La creacin
de Agustn Yez (Mxico, 1959). Es un texto cuyo sentido depende
exclusivamente del lugar que ocupa en relacin con el todo del que forma parte.
El trmino suele utilizarse con frecuencia en la crtica de artes plsticas
Diccionarios ldicos. Este gnero tiene una tradicin interminable y numerosas variantes,
pero es conveniente sealar la importancia literaria del Diccionario del diablo
(1911) de Ambrose Bierce, en cuyas entradas suele haber minificciones apenas
insinuadas (cf. Glosarios ldicos)
Diversidad. Trmino propuesto para aludir al carcter proteico de la minificcin, es decir,
su tendencia a la hibridacin genrica
Elipsis. Estrategia retrica principal de la narrativa cinematogrfica y de la minificcin,
que consiste en eliminar aquello que el lector o espectador debe dar por supuesto
para apropiarse del texto y resemantizarlo en funcin de su propia interpretacin.
Epifana. Sbita revelacin de una verdad narrativa, ya sea del personaje o del lector. En el
cuento clsico, la epifana suele ser revelada simultneamente a ambos, y surge slo
en las ltimas lneas del texto. El empleo de este trmino en la teora del cuento es
una herencia del catolicismo iconoclasta de James Joyce
Epigrama. Poema muy breve (a veces una sola lnea) de carcter cmico o satrico
Estampa. Trmino similar a vieta, de origen romntico, costumbrista, decimonnico
Fbula. Gnero moralizante cuya naturaleza didctica tiende a la brevedad extrema
Ficcin Mnima. Trmino empleado por Gabriel Jimnez Emn en Venezuela para
antologar textos que oscilan entre 100 y 400 palabras (G. Jimnez Emn 1996).
55
Ficcin Rpida. Trmino propuesto por Roberta Allen para hacer referencia a textos que
pueden ser escritos en 5 minutos, y que por lo tanto son minificciones. El trmino
propone observar la minificcin desde la perspectiva del autor (R. Allen 1997)
Ficcin Sbita. Aunque el traductor espaol llam ultracortos a estos textos, se trata de
cuentos, generalmente clsicos, que oscilan entre 1000 y 2000 palabras, es decir,
cuentos cortos, prximos a la lgica de los cuentos de extensin convencional
(Robert Shapard y James Thomas, 1996)
Flash Fiction. Trmino propuesto por James Thomas y los otros editores de la antologa
con el mismo nombre (Flash Fiction), publicada despus de Sudden Fiction, para
referirse a textos narrativos entre 500 y 1000 palabras
Fractal. Elemento narrativo que, aun conservando su autonoma formal, reclama la
pertenencia a una totalidad de la que es parte y a la cual representa
metonmicamente. Ejemplo: La feria de Juan Jos Arreola, Cartucho de Nellie
Campobello o los fragmentos de Terra Nostra de Carlos Fuentes
Fractalidad. Trmino propuesto para aludir a la esttica del fragmento como unidad
autnoma (en oposicin al detalle)
Fragmento. En oposicin al detalle, el fragmento debe su sentido a que gracias a la
operacin de resemantizacin nominativa (darle un ttulo propio al texto), se
convierte en algo independiente de la totalidad a la que perteneci originalmente.
sta es la operacin que hicieron Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en
Cuentos breves y extraordinarios (Buenos Aires, 1953), y ms tarde, Edmundo
Valads en su Libro de la imaginacin (Mxico, 1967) la totalidad de la cual es
parte
Fugacidad. Trmino que alude a la dimensin esttica y al valor literario de las
minificciones, lo cual est ligado a procesos de canonizacin genrica, como los
concursos, los estudios especializados, las antologas y la inclusin de minitextos en
libros de lectura obligatoria
Gnero Proteico. Trmino propuesto por Violeta Rojo para aludir a la naturaleza hbrida
de la minificcin moderna, es decir, los micro-relatos, que en ocasiones pueden
confundirse con el poema en prosa
Glosarios ldicos. A diferencia de los Diccionarios ldicos, de carcter irnico, en estos
glosarios se consignan casos particulares de trminos utilizados por algn autor
individual. Estos trminos generalmente aparecen en el ttulo de un libro y son
desarrollados en su interior. Adems de definiciones cannicas (glosarios clsicos) y
trminos nuevos para objetos nuevos (glosarios modernos) se consignan
significados nuevos para trminos existentes (glosarios posmodernos)
Greguera. Trmino creado por Ramn Gmez de la Serna, quien invent este gnero de
textos brevsimos de ingenio irnico y potico. Su receta es muy sencilla:
humorismo + metfora = greguera. Debe sealarse que no todas las gregueras son
narrativas
Incidente Repentino. Trmino propuesto por Irving Howe para referirse al ncleo
narrativo del minicuento y de la ficcin sbita
Instantnea. Trmino utilizado por Miguel ngel Tenorio en sus minicuentos erticos de
corte clsico, cuya extensin siempre oscila alrededor de 800 palabras y que han
sido escritos para ser transmitidos por radio, debido a su proximidad con el teatro
Microcuento. Trmino utilizado por Juan Armado Epple (J. A. Epple 1999) y Pa Barros
(P. Barros 1999) en Chile como sinnimo de minificcin
56
Microficcin. Trmino empleado por Jerome Stern en su antologa de textos ganadoeres

del concurso de really short stories, cuya extensin oscila alrededor de las 250
palabras (cf. J. Stern, 1996)
Micro-relato. Trmino propuesto por Dolores M. Koch en su tesis doctoral de 1986 para
referirse a textos ultracortos (menores a 200 palabras) de carcter experimental,
moderno. Por otra parte, algunos autores llegan a utilizar los trminos microcuento
y microrrelato para referirse indistintamente a textos ultracortos de carcter clsico
o moderno. As ocurre, para el primer trmino, en la antologa de Juan Armando
Epple (1991), y para el segundo, en la de Joseluis Gonzlez (1998) y en el estudio
de David Lagmanovich (1997), quienes emplean estos trminos como sinnimos de
minificcin, pues abarcan todas las variantes genricas posibles
Minicuento. Minificcin de carcter clsico con un sentido alegrico, parablico o
pardico. Trmino utilizado por Dolores Koch (1981) en Nueva York, Violeta Rojo
(1997) en Caracas, Nana Rodrguez (1996) en Tunja, ngela Mara Prez (1997) en
Santaf de Bogot (y muchos otros) para referirse a narraciones clsicas de
extensin menor a 400 palabras
Minificcin. Texto con dominante narrativa cuya extensin es menor a 200 palabras.
Existen tres tipos de minificcin: minicuento, micro-relato y la minificcin
propiamente dicha, muy prxima al poema en prosa por su hibridacin genrica. La
primera es clsica, la segunda es moderna, y la tercera es posmoderna, es decir,
de manera paradjica, simultneamente clsica y moderna. ste es el trmino ms
abarcador de todos, pues engloba todas las variedades de los textos extremadamente
cortos. Durante el Primer Encuentro Internacional de Minificcin, realizado en la
Ciudad de Mxico en 1998, se acord utilizar este trmino para hacer referencia a
todas las variantes existentes
Nanoficcin. Trmino propuesto por Santiago Vaquera para referirse a textos literarios
cuya extensin es menor a diez palabras
Narracin Urgente. Sinnimo de flash fiction o cuento muy corto (200 a 1000 palabras)
propuesto por Irene Zahava
Parbola. Texto alegrico de estructura elptica, extremadamente breve (menos de 100
palabras). La escritura bblica, de raz oral, ha generado un modelo paradigmtico
Parataxis. Estrategia de escritura en la que cada fragmento es autnomo y puede
recombinarse con los otros de manera indistinta. Estratega de fragmentacin
caracterstica de la minificcin y de la escritura vietstica y de extrema elipsis,
como es el caso de los cibertextos
Parodia Parablica. Modalidad ultracorta deliberadamete explorada por casi todos los
practicantes del gnero, desde Julio Torri, Jorge Luis Borges y Julio Cortzar hasta
Augusto Monterroso, Felipe Garrido y Marco Denevi, ya sea a partir de gneros
literarios (fbulas, bestiarios, crnicas de viaje) o extraliterarios (mitologas,
adivinanzas, manual de instrucciones)
Periquete. Gnero inventado por el jalisciense Arduro Suaves (Arturo Surez) a partir del
juego con expresiones familiares. Existen numerosas variantes: filosofetes (Existo, a
ver si pienso); economiquetes (Ganars el champn con el sudor de tu gente), etc.
Ver Canuteros.
Poe. Trmino propuesto por Russell Banks para referirse a los textos de ficcin sbita
Poema en Prosa. Tipo de texto que en ocasiones se confunde con la minificcin, debido a
su hibridacin genrica, su extrema brevedad y su alto gradiente parablico
57
Rapidez. Una de las Seis propuestas para el prximo milenio formuladas por Italo Calvino
en sus conferencias de 1984. Las otras propuestas son levedad, exactitud,
visibilidad, multiplicidad y consistencia
Relmpago. Trmino propuesto por Ethel Krauze para nombrar sus vietas epifnicas,
como fragmentos de narracin cuya extensin es menor a las 250 palabras (E.
Krauze 1995)
Relato de Taza de Caf. Sinnimo de flash fiction (200 a 1000 palabras) propuesto por
Irene Zahava
Relato de Tarjeta Postal. Sinnimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava
Relato Epistolar. Narrativa integrada con la corespondencia intercambiada entre
personajes ficcionales
Relato Hiperbreve. Trmino propuesto por el Crculo Cultural Faraoni en Madrid para
antologar textos de 10 a 200 palabras, es decir, cuentos ultracortos.
Relato Liliputiense. Trmino propuesto por Javier Perucho para referirse a minificciones
Relato Telefnico. Sinnimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava
Relatos Menguantes. Estructura bibliogrfica infundibuliforme (en forma de infundio, es
decir, de embudo), donde cada texto es ms breve que el anterior. Como ejemplos:
Infundios ejemplares de Sergio Golwarz (Mxico, 1966), Los tigres albinos. Un
libro menguante de Hiplito Navarro (Espaa, 1999) y Por favor, sea breve.
Antologa de relatos hiperbreves de Clara Obligado (Espaa, 2001)
Relatos Vertiginosos. Trmino utilizado en alguna antologa (Alfaguara 2000) para incluir
toda clase de minificcn, desde el minicuento ms clsico hasta el poema en prosa
de carcter ldico, siempre por debajo de las 200 palabras
Retazo. Trmino utilizado por Mnica Lavn en Mxico para nombrar sus juegos
parablicos con el lenguaje (M. Lavn 1997) y por Rosario Alonso para estudiar los
textos de Elena Poniatowska (R. Alonso 2000). En el primer caso los textos
no rebasan las 200 palabras, es decir, son minificciones, pero en el segundo, los
textos van de 400 a 1000 palabras, es decir, son cuentos muy cortos.
Short Short Story. Trmino propuesto por Ileana e Irving Howe en su antologa de 1983,
donde incluyen cuentos muy cortos o ficciones sbitas con una extensin entre
1000 y 2000 palabras (I. & I. W. Howe, 1983). Este trmino tambin es utilizado
por Irene Zahava para antologar textos que van de 100 a 1000 palabras (I. Zahava,
1991), es decir, cuentos muy cortos
Sudden Fiction. Trmino originalmente propuesto por Robert Shapard y James Thomas
para su antologa de textos entre 1000 y 2000 palabras (cuento corto)
Teatro de Un Minuto. Concurso establecido por la revista Rosebud, en Cambridge
(Wisconsin), cuyos guiones, terriblemente irnicos, son ejercicios de elipsis que
dejan al lector con el deseo de seguir leyendo
Textculo. Trmino propuesto por los argentinos Alejandra Pizarnik y Julio Cortzar (y
ms tarde, por Jos Agustn y otros) para referirse a un texto potico o narrativo
muy breve (de 200 a 1000 palabras)
Ucrona. Mientras la utopa no ocurre en ningn lugar, la ucrona no ocurre en ningn
tiempo. scar de la Borbolla llam as a sus crnicas imaginarias publicadas en la
prensa diaria y ms tarde transmitidas por radio, cuya extensin es alrededor de 500
palabras. Aunque estas crnicas se refieren a hechos que nunca ocurrieron, los
lectores enviaron numerosas cartas para atestiguar que fueron testigos o para tomar
partido por alguna causa perdida
58
Varia Invencin. Expresin propuesta por Juan Jos Arreola para referirse a su propia
la diversidad genrica de su propia escritura. Esta expresin es utilizada tambin por
otros escritores, aunque no necesariamente est asociado a textos muy breves
Vieta. Texto donde la dimensin narrativa est insinuada, construido exclusivamente a
partir de una elipsis extrema. Una vieta generalmente tiene menos de 200 palabras,
y puede ser slo el final de una historia, la mera epifana, el ncleo parablico de
un relato extremadamente sinttico
Virtualidad. ltima de las seis propuestas para describir la minificcin como gnero
discursivo del tercer milenio. Consiste en la proximidad formal entre la minificcin
y la escritura hipertextual y paratctica
Wellerism. Variante del aforismo en lengua inglesa con una estructura tripartita: Prevenir
es mejor que lamentar, dijo el cerdo cuando escap del carnicero. Wolfgang
Mieder y Stewart Kingsbury editaron un Dictionary of Wellerisms en Oxford
University Press (1994) donde renen ms de 5,000 ejemplos de esta modalidad
aforstica
Zinger. Sinnimo anglosajn de aforismo. The Complete Book of Zingers de Croft M.
Pentz (Tyndale House Publishers, Wheaton, Illinois, 1990) contiene 6,000: Un
novio es aquel que ha subestimado el poder de una mujer
59
BIBLIOGRAFA
Antologas y estudios sobre minificcin
Lauro Zavala
Esta bibliografa incluye ttulos de volmenes individuales o colectivos y dossiers
de revistas dedicados ntegramente a la minificcin literaria, es decir, textos narrativos cuya
extensin es menor a una pgina impresa. Se han dejado de lado los estudios monogrficos
sobre algn escritor y las antologas de escritores individuales, as como las compilaciones
y los estudios sobre textos narrativos breves de carcter infantil, religioso, espiritual o
teraputico, y sobre gneros prximos a la minificcin, como el hai ku, el poema ultracorto
y los aforismos.
Se han incluido, adems de libros, dossiers monogrficos de libros colectivos y
revistas literarias y de investigacin (RIB, Quimera, El Cuento en Red, Amrica, Boletn
CLE, Cuadernos del CILHA, etc.) y algunas tesis inditas de licenciatura, maestra y
doctorado.
El primero de los libros incluidos es la antologa elaborada por Borges y Bioy en
Argentina en 1953 (los Cuentos breves y extraordinarios), seguido en Mxico por la
antologa miscelnea El libro de la imaginacin (1976) de Edmundo Valads.
En total son 121 ttulos publicados de 1953 a 2010, de los cuales 98 estn
publicados en espaol, 18 en ingls, y el resto en alemn, italiano, francs o portugus.
En un lapso inicial de casi 40 aos (de 1953 a 1990) se publicaron 11 estudios y
antologas en el formato de libro. En los siguientes diez aos (de 1991 a 2000) el ritmo se
increment, pues se publicaron 33 ttulos. El ritmo de investigacin se acelera en la
siguiente dcada, pues de 2001 a 2005 se publicaron 31 ttulos. Y este ritmo se mantiene
hasta ahora, pues de 2006 a 2010 se publicaron 35 ttulos.
Adems de los trabajos publicados en Alemania, Espaa, Estados Unidos,
Inglaterra, Italia, Francia, Nueva Zelandia y Portugal, aqu se incluyen ttulos publicados en
Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Guatemala, Mxico y Venezuela. Es decir, volmenes
publicados en 5 idiomas y 13 pases. Al final se mencionan algunos sitios y revistas
dedicados al estudio y la difusin de la minificcin.
60
Estudios y antologas de minificcin

en orden cronolgico
Borges, Jorge Luis & Adolfo Bioy Casares, eds.
1953 Cuentos breves y extraordinarios. Antologa. Buenos Aires, Losada, 1997
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Valads, Edmundo, ed.:
1976 El libro de la imaginacin. Mxico, Biblioteca Joven, Fondo de Cultura
Econmica, 1984 (tiraje de 30,000 ejemplares)
Asimov, Isaac; Martin Greenberg & Joseph Olander, eds.
1980 Microcosmic Tales. 100 Wondrous Science Fiction Short-Short Stories. New
York, Daw Books, 1992
Asimov, Isaac; Martin Greenberg & Joseph Olander, eds.
1981 100 Malicious Little Mysteries. New York, Barnes & Noble Books, 1992
Howe, Irving & Ileana Wiener Howe, eds.
1983 Short Shorts. An Anthology of the Shortest Stories. New York, Bantam
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Koch, Dolores M.
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norteamericanos. Barcelona, Anagrama, 1989)
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1988 La mano de la hormiga. Los cuentos ms breves del mundo y de las
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Shapard, Robert & James Thomas, eds.
1989 Sudden Fiction International. 60 Short Short Stories. New York & London,
W. W. Norton
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Sorensen, Rosemary, ed.
1993 Microstories. Tiny Stories. Auckland-London, Angus & Roberstson (Harper
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Lpez Parada, Esperanza
1993 Bestiarios americanos: la tradicin animalstica en el cuento
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Weinberg, Robert; Stefan Dziemianowicz & Martin Greenberg, eds.
1993 Dastardly Little Detective Stories. New York, Barnes & Noble
Helguera, Luis Ignacio, ed.
1993 Antologa del poema en prosa en Mxico. Mxico, Fondo de Cultura
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Bustamante, Guillermo Zamudio & Harold Kremer, eds.
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Quiroz Velzquez, Carmina Anglica & Vernica Vargas Esquivel
1994 Una propuesta para desmitificar el Gnesis 3. Universidad Autnoma del
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1994 Cuentos brevsimos / Spanische Krzest-geschichten. Munich, Deutscher
Taschenbuch Verlag
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1995 The Worlds Shortest Stories. Murder. Love. Horror. Suspense. All this
and much more in the most amazing short stories ever writteneach one
just 55 words long! Philadelphia London, Running Press, 1998
Toti, Gianni, ed.
1995 I racconti pi brevi del mondo. Roma, Edizioni Fahrenheit 451
Epple, Juan Armando, ed.
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1997 Microrrelatos. Tucumn (Argentina), Cuadernos de Norte y Sur
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1997 Fast Fiction. Creating Fiction in Five Minutes. Cincinatti, Ohio, Story
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1998 Cuentos breves latinoamericanos. Buenos Aires, Coedicin
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Amrica. Cahiers du CRICCAL no. 18
1998 Formes brves de lexpression culturelle en Amrique Latine de 1950 nous
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didctica
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1999 Dos veces cuento. Antologa de microrrelatos. Madrid, Ediciones
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Zavala, Lauro, coord.
1999 Lecturas simultneas. La enseanza de lengua y literatura con especial
63
atencin al cuento ultracorto. Mxico, UAM Xochimilco, 1999 Contiene

ocho estudios y ensayos provenientes de Brasil, Canad, Chile, Estados
Unidos, Mxico y Per
Moss, Steve & John M. Daniel, eds.
1999 The Worlds Shortest Stories of Love and Death. Passion. Betrayal.
Suspicion. Revenge. All this and more in a new collection of amazing short
stories each one just 55 words long! Philadelphia London, Running
Press, Philadelphia
Aguilar, Liliana
1999 El cuento breve. Y de cmo el espacio se fug de la hoja. Crdoba, Narvaja
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El Cuento en Red. Estudios sobre la Ficcin Breve
2000 Nm. 1. La Minificcin en Hispanoamrica, Primera Parte. Este nmero y
el siguiente contienen los trabajos presentados en el Primer Encuentro
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http://cuentoenred.xoc.uam.mx
El Cuento en Red. Estudios sobre la Ficcin Breve
2000 Nm. 2. La Minificcin en Hispanoamrica, Segunda Parte
http://cuentoenred.xoc.uam.mx
Daz, Jos, ed.
2000 Ojos de aguja. Antologa de microcuentos. Barcelona, Crculo de Lectores
Navagmez, Queta, ed.
2000 100 cuentos brevsimos de Latinoamrica. Mxico, Instituto Politcnico
Nacional, Coleccin Cuadernos Politcnicos, nm. 17
Zavala, Lauro, ed.
2000 Relatos vertiginosos. Antologa de cuentos mnimos. Mxico, Alfaguara
Brasca, Ral & Luis Chitarroni, eds.
2001 Antologa del cuento breve y oculto. Buenos Aires, Sudamericana
Crculo Cultural Faroni
2001 Galera de hiperbreves. Barcelona, Tusquets
Romera Castillo, Jos y Francisco Gutirrez Carbajo, eds.
2001 Sobre el microrrelato. Conjunto de ocho artculos incluidos en el volumen
colectivo El cuento en la dcada de los noventa. Madrid, Universidad
Nacional de Educacin a Distancia (UNED) / Visor Libros, Biblioteca de
Filologa Hispnica, vol. 54, pp. 641-742
Fraga, Zulma et al., eds.
2001 Relato breve. Antologa, Certamen Contextos. Buenos Aires, Piso 12
Latorre Zacars, Vctor y Mario Mez Aracil, eds.
2001 Microrrelatos. Antologa y taller. Tilde, Valencia
Rojas, Seidy
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2008 Yo no canto, Ulises, cuento. La sirena en el microrrelato mexicano. Mxico,
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Bustamante Zamudio, Guillermo y Harold Kremer
2008 Ekureo: un captulo del minicuento en Colombia. Bogot, Universidad
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2008 Soplando vidrio y otros estudios sobre el microrrelato espaol. Madrid,
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Andrs-Surez, Irene y Antonio Rivas, eds.
2008 La era de la brevedad. El microrrelato hispnico. Actas del IV Congreso
Internacional de Minificcin. Palencia, Menoscuarto
Valenzuela, Luisa; Ral Brasca; Sandra Bianchi, eds.
2008 La pluma y el bistur. Actas del 1er. Encuentro Nacional de Microficcin.
Buenos Aires, catlogos / Sociedad de Escritores y Escritoras de Argentina
Perucho, Javier
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2009 Antes y despus del dinosaurio. El microrrelato en Amrica Latina. Nmero
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Ette, Ottmar
2009 Del macrocosmos al microrrelato. Literatura y creacin: nuevas
perspectivas interareales. Guatemala, F & G Editores
Brasca, Ral et al.
2010 Minificcin. Tradicin de lo novsimo. Calarc, Quindo, Colombia.
Cuadernos Negros
Internacional Microcuentsita
2010 Sitio internacional en internet
Comit Organizador del VI Congreso Internacional de Minificcin
2010 Antologa del minicuento. Los comprimidos memorables del siglo XXI.
Bogot, Universidad Pedaggica Nacional / Universidad Nacional de
Colombia / Pontificia Universidad Javeriana / Universidad de Los Andes /
Grupo Himini
Gaut vel Hartman, Sergio, ed.
2010 Grageas 2. Ms de cien cuentos breves hispanoamericanos. Buenos Aires,
Desde la Gente
Valls, Fernando, ed.
2010 Velas al viento. Los microrrelatos de La nave de los locos. Granada,
Cuadernos del Viga
Colombo, Stella Maris, ed.
2010 La minificcin ante la crtica argentina. Dossier de Cuadernos del CILHA
(Centro Interdisciplinario de Literatura Hispanoamericana). Revista de
Literatura Hispanoamericana
Andrs-Surez, Irene, ed.
2010 El microrrelato espaol. Una esttica de la elipsis. Palencia, Menoscuarto
Pollastri, Laura, ed.
2010 La huella de la clepsidra. El microrrelato en el siglo XXI. Actas del V
Congreso Internacional de Minificcin. Neuqun, Universidad Nacional del
Comahue / Ediciones Katatay
---------------------------------------------------------------Algunos sitios y revistas sobre minificcin
2000 El Cuento en Red. Estudios sobre Ficcin Breve.
Revista semestral de investigacin, en lnea. Creada en 2000 (Mxico)
2002 Ficticia
Espacio en internet dedicado al cuento y la minificcin. Desde el ao 2002
organiza cada mes un concurso de minificcin (Mxico)
2006 Minguante
Revista de minificcin en lnea. Creada en 2006 (Portugal)
68
2008 Ficcin Mnima

Sitio en internet que incluye formatos en blog, twitter y facebook. Creado en
2008 (Argentina, Mxico, Venezuela)
2008 Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana (en papel)
Creada en 2008 (Per)
2009 Fix 100. Revista hispanoamericana de ficcin breve (en lnea)
Creada en 2009 (Per)
2010 Internacional Microcuentista
Blog. Creado en 2010 (Argentina, Colombia, Espaa, Mxico)

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1

Universidad Autnoma de Guanajuato

Dr. Lauro Zavala

Programa del Curso

reas por explorar

Universidad Autnoma de Guanajuato

La minificcin bajo el microscopio. Mxico, UNAM, 2006

1) Relatos vertiginosos. Antologa de cuentos mnimos. Mxico, Alfaguara, 2000 (95,000

Teoras de los cuentistas. Mxico, UNAM, 1993.

A continuacin sealo las principales reas de la investigacin literaria que an no

Preceptiva general de la minificcin

Quinta Aproximacin: Diez fechas

El placer del leer:

Generalmente la crtica literaria se encuentra una generacin detrs de lo que ocurre

Marxismo / Teora de las Ideologas

APROXIMACIONES AL ANLISIS LITERARIO

Paradigmas en la Escritura y Lectura del Cuento

Elementos para el Anlisis Narrativo

Este mapa de reconocimiento permite advertir la existencia virtual de mltiples

Establecimiento del canon

El cuento irnico moderno (1966-1969)

Formalismo (Arnheim, Blasz)

Fenomenologa (Andrew, Deleuze)

Semitica estructural (Metz, Eco)

Narratologa (Gaudreault, Jost)

(Branigan, Burch, Grodal)

Mitologa (Wright, Vogler)

Semitica Intertextual (Torop)

Semitica Gognitiva (Buckland)

Semitica Freudomarxista (Heath, McCabe)

Realismo (Bazin, Kracauer)

Cine clsico, moderno y posmoderno

A partir del reconocimiento de una serie de convenciones narrativas y audiovisuales

Narracin (de Plano

Elementos para el Anlisis Cinematogrfico

dramtica) / funcin dialgica (resonancia analgica) / funcin contrastiva

10) Jornada de regreso: Contra-ataque o persecucin

Intertextualidad (Relacin con otras manifestaciones culturales)

Componentes Formales de la Narrativa Grfica

Narrativo (PG a PP)

Descriptivo (PP a PG)

Descriptivo (PP a PG)

Narrativo (PG a PP)

Los gneros de escritura mnima

Algunas hiptesis sobre el boom

La minificcin: el antivirus de la literatura

Para analizar la minificcinm

Anotaciones a El dinosaurio de Augusto Monterroso

Cinco aos despus de haber publicado El dinosaurio anotado. Edicin crtica de

Cuando1 despert,2 el3 dinosaurio4 todava5 estaba6 all.7

Para analizar la minificcin audiovisual

Tipologa de la Serializacin Narrativa

Un caso especial: los bestiarios fantsticos

Segn Trevor Whittock, en Film and Metaphor (Cambridge University

Diferencia (afirmacin de identidad)

Distorsin (hiprbole o caricatura)

Epfora (comparacin explcita)

Objetivo Correlativo (equivalencia)

Paralelismo (entre series)

Ruptura (disrupcin de regla)

ABCD cambia por AbCD

Sincdoque (parte en lugar del todo)

Sustitucin (identidad implicada)

Estrategias de la Irona Narrativa