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1 HISTRIA
como Minas Gerais, Pernambuco, So Paulo e, principalmente, Bahia.[13] Eram migrantes principalmente entre as populaes negra e mestia, bem como de exsoldados da Guerra de Canudos do nal daquele sculo,
que povoavam as imediaes do Morro da Conceio,
Pedra do Sal, Praa Mau, Praa Onze, Cidade Nova,
Sade e Zona Porturia. Estes povoamentos formariam
comunidades pobres que estas prprias populaes denominaram de favela (posteriormente, o termo se tornaria sinnimo de construes irregulares das classes menos
favorecidas).[nota 2]
Estas comunidades seriam cenrio de uma parte signicativa da cultura negra brasileira, especialmente com relao ao candombl e ao samba amaxixado daquela poca.
Dentre os primeiros destaques, estavam o msico e danarino Hilrio Jovino Ferreira - responsvel pela fundao de vrios blocos de afox e ranchos carnavalescos e das "Tias Baianas" - termo como caram conhecidas
muitas baianas descendentes de escravos no nal do sExistem algumas verses acerca do nascimento do termo culo XIX.
samba. Uma delas arma ser originrio do termo Dentre as principais tias baianas, destacaram-se Tia
Zambra ou Zamba, oriundo da lngua rabe, tendo Amlia (me de Donga), Tia Bebiana, Tia Mnica (me
nascido mais precisamente quando da invaso dos mou- de Pendengo e Carmem Xibuca), Tia Prisciliana (me de
ros Pennsula Ibrica no sculo VIII.[11] Uma outra diz Joo da Baiana), Tia Rosa Ol, Tia Sadata, Tia Veridiana
que originrio de um das muitas lnguas africanas, pos- (me de Chico da Baiana). Talvez a mais conhecida desivelmente do quimbundo, onde sam signica dar, e las tenha sido Hilria Batista de Almeida - a Tia Ciata.[3]
ba receber ou coisa que cai. Ainda h uma verso Assim, o samba propriamente como gnero musical nasque diz que a palavra samba vem de outra palavra afri- ceria nos primrdios do sculo XX nas casas destas tias
cana, semba, que signica umbigada.
baianas, como um estilo descendente do lundu, das fes-
O samba baiano rural adquiriu denominaes suplementares, conforme as variaes coreogrcas - por exemplo, o samba-de-chave, em que o danarino solista ngia procurar no meio da roda uma chave, e quando a encontrava, era substitudo. A estrutura potica do samba
baiano obedecia forma verso-e-refro - composto de um
nico verso, solista, a que se segue outro, repetido pelo
coro de danarinos de roda como estribilho. No havendo
refro, o samba denominado samba-corrido, variante
1.1.2 Favela e Tias Baianas
pouco comum. Os cantos tirados por uma cantador, que
[1]
Tendo herdado o status de capital desde 1763 sob o Brasil um dos instrumentistas ou o danarino solista.
Colnia, o Rio de Janeiro registrou um crescimento verti- Outra peculiaridade do samba baiano era a forma de conginoso de seus ndices demogrcos nos 25 anos nais do curso que a danas s vezes apresenta, que era uma dissculo XIX, poca na qual a cidade se consolidava como puta entre os participantes para ver quem melhor execuo epicentro poltico, social e cultural do pas. No in- tava seus detalhes solistas. Afora a umbigada, comum a
cio da dcada de 1890, havia mais de meio milho de todo o samba, o da Bahia apresentava trs passos fundahabitantes no Rio, dos quais apenas a metade era natu- mentais: corta-a-joca, separa-o-visgo e apanha-o-bago.
ral da cidade - os demais vinham de outras provncias, H tambm outro elemento coreogrco, danado pe-
1.2
1.2
1.2.1
Durante as primeiras dcadas do sculo XX, a especulao imobiliria se espalhava pela cidade do Rio de Janeiro. Com isso, formaram-se diversos morros e favelas
no cenrio urbano carioca. O samba carioca que havia
nascido no centro da cidade galgaria as as encostas dos
morros e se alastraria pelos subrbios da cidade. Estes
locais seriam o celeiro de novos talentos musicais e da
consolidao moderna do samba urbano carioca surgido
com as tias baianas. Foram inovaes to importantes
que perduram at os dias atuais dentro do samba carioca
urbano, mais tarde alado condio de nacional.[2][8]
4
de pretos e mulatos. Segundo o historiador Jos Ramos
Tinhoro, era reduto de malandros - considerados pelas
classes altas - perigosos. [nota 4] Foi nesse bairro que se
gestaria o novo e denitivo samba urbano carioca, com
a chamada "Turma do Estcio", onde surgiria a Deixa
Falar, a primeira escola de samba brasileira.[nota 5] Inicialmente um rancho carnavalesco, posteriormente um
bloco carnavalesco e por m, uma escola de Samba, a
Deixa Falar teria sido a primeiro a deslar no carnaval
carioca ao som de uma orquestra de percusses formada
por surdos, tamborins e cucas, aos quais se juntavam
pandeiros e chocalhos. Formada por alguns compositores do bairro do Estcio, entre os quais Alcebades Barcellos (o Bide), Armando Maral, Ismael Silva, Nilton
Bastos e mais os malandros-sambistas Baiaco, Brancura,
Mano Edgar, Mano Rubem, a Turma do Estcio marcaria a histria do samba brasileiro por injetar ao gnero
uma cadncia mais picotada, que teve endosso de lhos
da classe mdia, como o ex-estudante de direito Ary Barroso e o ex-estudante de medicina Noel Rosa. Este conjunto instrumental foi chamado de "bateria" e prestava-se
ao acompanhamento de um tipo de samba que j era bem
diferente dos de Donga, Sinh e Pixinguinha, ou seja, um
samba que adquiria uma caracterstica de msica mais
marchada e que fosse devidamente ritmado de forma
que pudesse ser acompanhado no desle de carnaval. Assim, essa acelerao rtmica distanciava-se, sem deixar de
ser batucado, do andamento amaxixado de guras proeminentes da primeira gerao do samba urbano carioca, que no se conformavam com o estilo que ganhava
mais e mais adeptos. Para essa primeira gerao, as modicaes da Turma do Estcio eram uma deturpao ao
samba.[8] Outra mudana estrutural decorrente do samba
da Turma do Estcio foi a valorizao das segundas partes da letra e msica das composies. Em lugar de usar a
tpica improvisao das rodas de samba de partido-alto,
houve a a consolidao de sequncias preestabelecidas,
que teriam um tema (por exemplo: o cotidiano carioca,
o amor) e a possibilidade de se encaixar tudo dentro dos
padres de gravaes fonogrcas da poca, de 78 rpm
(algo em torno de trs minutos).[8]
As inovaes rtmicas dos sambistas da Estcio de S
foram assimiladas por blocos carnavalescos em Osvaldo
Cruz e tambm alcanaram os morros da Mangueira,
Salgueiro e So Carlos, j que suas rodas de samba
eram frequentadas por compositores dos morros cariocas, como Cartola e Gradim (da Mangueira), Canuto
(do Salgueiro), Ernani Silva, o Sete (do subrbio de
Ramos), e posteriormente outros futuros bambas como
Nelson Cavaquinho, Carlos Cachaa e Geraldo Pereira,
Paulo da Portela, Alcides Malandro Histrico, Manac,
Chico Santana, Molequinho, Aniceto do Imprio Serrano. Acompanhados por um pandeiro, um tamborim,
uma cuca e um surdo, estes compositores terminariam por inuenciar e lapidar as caractersticas essenciais
desse novo samba carioca urbano.[1] Esse samba feito
moda do Estcio de S e dos sambistas dos morros cariocas rmaria-se como o samba carioca por excelncia,
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e com o passar do tempo, de raiz, autntico.[19]
1.2.3 Difuso e nacionalizao do samba carioca
Entre o nal da dcada de 1920 e meados da dcada de
1940, o samba urbano carioca deixaria de ser considerado expresso local (como so tidos sambas em outras
partes do pas) para ser elevado, com auxlio do Estado,
a um status de smbolo "nacional".[nota 6][7] Esse samba
oriundo de uma regio do Rio de Janeiro espalhava-se
por outras reas da cidade, no apenas com os sambas
de carnaval, mas tambm com novas formas dentro do
estilo moderno carioca, como o samba-cano e o sambaexaltao. Difundidos pelas ondas do rdio, estes estilos
cariocas seriam conhecidos em outras partes do Brasil,
que, com a inuncia do governo federal brasileiro (mais
propriamente partir dos projetos poltico-ideolgicos do
Estado Novo de Getlio Vargas), elevaria o samba local
da cidade do Rio de Janeiro condio de samba nacional - muito embora existam outras formas e prticas do
samba no pas.[nota 7][2] A aproximao do Estado brasileiro com a msica popular deu-se tambm pela ocializao, em 1935, do desle de carnaval pela Prefeitura do
ento Distrito Federal.
No perodo de consolidao do samba carioca como
samba nacional, surgiram uma nova safra de intrpretes, que obtiveram grande sucesso radiofnico, como
Francisco Alves, Mrio Reis, Orlando Silva, Silvio Caldas, Carmen Miranda, Aracy de Almeida, Dalva de Oliveira, entre outros, e despontaram muitos compositores
oriundos da classe mdia, como Noel Rosa, Ary Barroso,
Lamartine Babo, Braguinha (conhecido tambm como
Joo de Barro) e Ataulfo Alves. E mais tarde, Assis Valente, de Ataulfo Alves, de Custdio Mesquita, de Dorival
Caymmi, de Herivelto Martins, de Pedro Caetano, de
Synval Silva, que conduziram esse samba para caminhos
ao gosto da indstria musical.[4]
1.2.4 Novos formatos dentro do samba carioca
Um dos carros-chefes das programaes das emissoras de
rdios na dcada de 1930 eram as composies de sambacano, lanado inicialmente em 1928 com a gravao
Ai, Ioi" (de Henrique Vogeler), na voz de Aracy Cortes. Tambm conhecido como samba de meio do ano,
o samba-cano se rmou na dcada seguinte. Era uma
forma mais lenta e cadenciada do samba e tinha como
nfase musical uma melodia geralmente de fcil aceitao. Esta vertente foi inuenciado mais tarde por ritmos estrangeiros, primeiramente pelo fox e, na dcada de
1940, pelo bolero de enredos sentimentais. Se o samba
carioca moderno dos sambistas da Estcio e dos morros
tratava de temas diversos como malandragem, mulheres
comportadas, favelas, o samba-cano destacava os sofrimentos amorosos. Alm de Ai, Ioi", alguns outros
clssicos do samba-cano foram Risque, No Rancho
Fundo, Copacabana e Ningum Me Ama. Com o
1.2
passar dos anos, outros artistas ganharam notoriedade no grande negcio com forte impacto no movimento tursestilo, como Antnio Maria, Custdio Mesquita, Dolores tico.
Duran, Fernando Lobo, Henrique Vogeler, Ismael Neto,
Lupicnio Rodrigues e Batatinha. O samba-cano seria
ainda uma das principais fontes de inspirao da bossa 1.2.6 A inuncia do Estado na promoo do samba
carioca
nova no nal da dcada de 1950.
Outra variante que surgia na dcada de 1930 era o sambachoro, que como aponta o nome, misturava o fraseado
instrumental do choro (com auta) ao batuque do samba.
Entre as primeiras composies no estilo, guram Amor
em excesso (de Gad e Valfrido Silva, em 1932) e Amor
de parceria (de Noel Rosa, em 1935). Ainda naquele perodo, Heitor dos Prazeres lanou o samba Eu choro e o
termo breque (do ingls break), ento popularizado com
referncia ao freio instantneo dos novos automveis. Era
o surgimento do samba-de-breque, variante do sambachoro caracterizada por um ritmo acentuadamente sincopado com paradas bruscas, os chamados breques, durante
a msica para que o cantor zesse uma interveno - geralmente frases apenas faladas, dilogos ou comentrios
bem humorados do cantor, que confere graa e malandragem na narrativa. Lus Barbosa foi o primeiro a trabalhar
este tipo de samba, que conheceu em Moreira da Silva o
seu expoente mximo. Outro destaque desta vertente foi
Germano Mathias.
1.2.5
O presidente Getlio Vargas deu grande suporte a popularizao e consolidao do samba carioca urbano, em detrimento a outras variedades de samba cultivadas em outras regies do pas (assim como de outros gneros musicais bastante populares regionalmente, como emboladas,
cocos, a msica caipira paulista). Principalmente durante
o Estado Novo, o governo brasileiro patrocinava apresentaes pblicas de intrpretes populares desse samba em
eventos badalados - como o Dia da Msica Popular e
a Noite da Msica Popular. Smbolo da elite carioca,
o Teatro Municipal do Rio de Janeiro passou a receber
artistas renomados do samba. Em uma ao para promover o estilo como produto genuinamente nacional, as
transmisses radiofnicas ociais incumbiam-se de levar
o samba carioca urbano ao exterior. Houve at programas irradiados para a Alemanha nazista diretamente do
Durante a dcada de 1930, era costume em um desle terreiro da escola de samba Mangueira. Alguns cantores
de escola de samba que, na primeira parte, esta apre- tambm integravam comitivas presidenciais em viagem
sentasse um samba qualquer e, na segunda parte, os me- ao estrangeiro.
lhores versadores improvisassem, geralmente com sam- Alm de ganhar status de msica nacional durante a Era
bas sados do terreiros das escolas (atuais quadras). Es- Getlio Vargas, o samba (carioca urbano) passou a ter
tes ltimos caram conhecidos como sambas-de-terreiro. tambm reconhecimento dentro de setores da elite cultuIniciadas nos moldes dos ranchos carnavalescos, as es- ral nacional. Entre eles, o maestro Heitor Villa-Lobos,
colas de samba inicialmente com Mangueira, Portela, que ajudou a organizar uma gravao com o maestro eruImprio Serrano, Salgueiro e, nas dcadas seguintes, com dito norte-americano Leopold Stokowski no navio UruBeija-Flor, Imperatriz Leopoldinense e Mocidade Inde- guai, em 1940, do qual participaram Cartola, Donga,
pendente cresceriam ao logo das dcadas seguintes at Joo da Baiana, Pixinguinha e Z da Zilda. Cassinos e o
dominarem o Carnaval carioca, transformando-o em um cinema foram outros instrumentos que ajudaram a conso-
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Barroso, gravada por Francisco Alves em 1939, e que
se transformou no primeiro sucesso musical brasileiro no
exterior). Apesar da atuao do Estado na cooptao de
sambistas, havia compositores que tentavam driblar o poder censrio ditatorial, com letras carregadas de sutilezas
e ironias (como em Recenseamento, de Assis Valente,
que embora parea reproduzir o discurso de exaltao ao
Brasil grande e trabalhador, desmonta os argumentos
ociais).[22]
Ao longo dos anos quarenta e cinquenta, ritmos latinos e estadunidenses inuenciaram esse samba radiofnico, de onde surgiram as variaes danantes e sincopadas samba-choro e samba de gaeira.[nota 8] O sambade-gaeira nasceu sob inuncia das grandes orquestras
norte-americanas, que tocavam msica geralmente instrumental adequada para danas praticadas em sales pblicos, gaeiras e cabars, que chegavam ao Brasil em
meados da dcada de 1940 e se espalharam ao longo
da dcada de 1950. Dentro do samba-cano nasceu a
sambalada, com letras romnticas e ritmo lento como as
baladas lanadas no mercado brasileiro.
No nal da dcada de 1950, nasceria o principal a Bossa
Nova. Nascida na zona sul do Rio de Janeiro e fortemente
inuenciado pelo jazz, a Bossa Nova marcaria a histria
do samba e da msica popular brasileira com uma acentuao rtmica original - que dividia o fraseado do samba e
agregava inuncias do impressionismo erudito e do jazz
- e um estilo diferente de cantar, intimista e suave.[25]
Aps precursores como Johnny Alf, Joo Donato e msicos como Lus Bonf e Garoto, este sub-gnero foi inaugurado por Joo Gilberto, Tom Jobim e Vinicius de Moraes, e teria uma gerao de discpulos-seguidores como
Carlos Lyra, Roberto Menescal, Durval Ferreira e grupos
como Tamba Trio, Bossa 3, Zimbo Trio e Os Cariocas.
Tambm no nal da dcada de 1950, surgiria o
sambalano, uma ramicao popular da bossa nova (que
era mais apreciada pela classe mdia). Tambm misturava o samba com ritmos norte-americanos como o jazz.
O sambalano foi muito tocado em bailes suburbanos das
dcadas de 1960, 1970 e 1980. Este estilo projetou artistas como Bebeto, Bedeu, Copa 7, Djalma Ferreira, Os
Devaneios, Dhema, Ed Lincoln e Seu Conjunto, Elza Soares, Grupo Joni Mazza, Luis Antonio, Lus Bandeira,
1.2
7
cente Msica Popular Brasileira, se aproximou de sambistas tradicionais, especialmente de Cartola, Nelson Cavaquinho, Z Kti e, mais adiante, Candeia, Monarco,
Monsueto e Paulinho da Viola.[3] A exemplo do sambista
Paulo da Portela, que intermediou as relaes do morro
com a cidade quando o samba era perseguido, Paulinho
da Viola - tambm da Portela - seria uma espcie de embaixador do gnero tradicional diante de um pblico mais
vanguardista, entre os quais os tropicalistas. Tambm do
interior da bossa nova apareceria Jorge Ben para dar sua
contribuio autoral mesclada com o rhythm and blues
norte-americano, que mais adiante suscitaria o aparecimento de um subgnero apelidado sungue (ou sambarock).[4]
Durante os anos sessenta, apareceram grupos formados
por sambistas com experincias anteriores no universo
do samba, entre os quais, Os Cinco Crioulos (composto
por Anescarzinho do Salgueiro, Elton Medeiros, Nelson
Sargento, Jair do Cavaquinho e Paulinho da Viola, substitudo mais tarde por Mauro Duarte), A Voz do Morro
(composto por Anescarzinho do Salgueiro, Elton Medeiros, Jair do Cavaquinho, Nelson Sargento, Oscar Bigode,
Paulinho da Viola, Z Cruz e Z Kti), Mensageiros do
Samba (Candeia e Picolino da Portela), Os Cinco S (Jair
do Cavaquinho, Velha, Wilson Moreira, Zito e Zuzuca do
Salgueiro).
Fora da cena principal dos chamados festivais de Msica Popular Brasileira, o samba encontraria na Bienal
do Samba, no nal dos anos sessenta, o espao destinado a grandes nomes do gnero e seguidores. Ainda
naquele nal de dcada, aparecia o chamado sambaempolgao dos blocos carnavalescos Bafo da Ona
(Catumbi), Cacique de Ramos (Olaria) e Bomios de
Iraj (Iraj).[3]
Ainda na dcada de 1960, surgiu o samba-funk. O
samba-funk surgiu no nal da dcada de 1960 com o
pianista Dom Salvador e o seu Grupo Abolio, que mesclavam o samba com o funk norte-americano recmchegado em terras brasileiras. Com a ida denitiva de
Don Salvador para os Estados Unidos, o grupo encerrou
as atividades, mas no comeo da dcada de 1970 alguns
ex-integrantes como Luiz Carlos Batera, Jos Carlos Barroso e Oberdan Magalhes se juntaram a Cristvo Bastos, Jamil Joanes, Cludio Stevenson e Lcio da Silva
para formar a Banda Black Rio. O novo grupo aprofundou o trabalho de Don Salvador na mistura do compasso
binrio do samba brasileiro com o quaternrio do funk
americano, calcado na dinmica de execuo, conduzida
pela bateria e baixo. Mesmo aps o m da Banda Black
Rio, em 1980, DJs britnicos passaram a divulgar o trabalho do grupo e o ritmo fora redescoberto em toda a
Europa, principalmente na Inglaterra e Alemanha.[3]
1 HISTRIA
tambm por ter suavizado suas formas, dando-lhe mais
musicalidade e lhe conferindo versos mais concisos, embora esse partido-alto assimilado pela indstria fonogrca feito de solos escritos, e no mais improvisados
e espontneos, segundo os cnones tradicionais.[17] <ref
name=ALBIN/2003">Albin, 2003, p.251-252</ref>
1.2.9
Paralelo ao samba de partido-alto comercializado pela indstria fonogrca, um outro grupo de artistas desenvolveu uma produo comercial importante. Representados por Agep, Antonio Carlos e Joca, Benito Di Paula,
Luiz Ayro, Jorginho do Imprio, Os Originais do Samba
e Tom e Dito, esse tipo de samba cou conhecido pela
pejorativa de samba-joia ou sambo-joia.[nota 10] Em um
cenrio marcado pelo samba sosticado e engajado da
MPB representantes como Joo Bosco e Aldir Blanc, o
sambo-joia foi muito utilizado por crticos musicais que
atacavam uma suposta qualidade duvidosa desse samba
por ser mais romntico ou despolitizado.[26] Outros crticos, no entanto, valorizavam o fato deste estilo de samba
recoloc-lo nas principais emissoras de rdio e TV do
pas, ajudar a impulsionar vendas expressivas de discos
de samba naquela dcada e at de contribuir com de alguma forma com a linha evolutiva da msica popular do
Brasil.[3][26]
Na cidade de So Paulo, Geraldo Filme, um dos principais nomes do samba paulistano - ao lado de Germano
Mathias, Osvaldinho da Cuca, Tobias da Vai-Vai, Aldo
Bueno e Adoniran Barbosa, este ltimo j devidamente
reconhecido nacionalmente antes de ser relembrado e regravado com mais frequncia nos anos setenta. Sambista da Barra Funda, um reduto do samba paulistano,
Firme era tambm frequentador das rodas de Tiririca,
no Largo da Banana, e montou os espetculos Balbina de Yans" e Pagodeiros da Pauliceia, em parceria
com Plnio Marcos. Em Salvador, compositores como
Riacho, Panela, Batatinha, Garrafo e Goiabinha, foram seguidos por Tio Motorista, Chocolate, Nlson Balal, J. Luna, Edil Pacheco, Ederaldo Gentil, Walmir
Lima, Roque Ferreira, Walter Queiroz, Paulinho Boca de
Cantor e Nelson Runo, que mantiveram a tradio dos
sambas-de-roda e samba-coco.
1.2.10 Pagode: samba consolida-se como produto
Depois de um perodo de esquecimento onde as rdios
eram dominadas pela Disco Music e pelo rock brasileiro,
o samba consolidou sua posio no mercado fonogrco
na dcada de 1980, especialmente impulsionado por um
novo estilo, que foi batizado de pagode. Com caractersticas do choro e um andamento de fcil execuo para
os danarinos, o pagode basicamente dividido em duas
tendncias. A primeira delas mais ligada ao partidoalto, tambm chamada de pagode de raiz, que conservava
a linhagem sonora e fortemente inuenciada por geraes
passadas. A segunda tendncia, considerada mais popular, cou conhecida como pagode-romntico e passou
a ter grande apelo comercial na dcada de 1990 em di-
1.2
9
saram mais do rdio e da TV. Esse pagode, cujo auge
mercadolgico vericou-se exatamente em 1986, teve
como mola mestra esttica a ampla exposio e revalorizao do partido-alto, modalidade de samba, at ento
de pouqussima visibilidade. Assim, as rodas de samba
de fundos de quintal revelaram ou conrmaram o talento de muitos bons versadores, cultores da velha arte,
como a dupla que reunia o conhecido Zeca Pagodinho e
o desconhecido Deni de Lima, sobrinho de Osrio Lima,
legendrio compositor do Imprio Serrano.[17]
De uma curtio exclusivamente suburbana, os pagodes
(tanto a festa, com suas comidas e bebidas, quanto o novo
estilo) se tornaram moda tambm nos bairros da zona sul
do Rio e em diversos localidades do Brasil. O mpeto
aos poucos diminuiu, com a consequente queda de poder
aquisitivo do seu maior pblico consumidor as classes
menos abastadas. Mas logo, uma nova modalidade desse
subgnero, bem mais comercial e desvinculada das razes,
passaria a ser conhecida como pagode.[27]
ante.
10
outro foi o samba-reggae, este surgido a partir de manifestao de grupos baianos, cariocas e paulistas em modicar o pagode tradicional e o transformar em um samba
suingado.
2 Instrumentos de samba
O samba tocado basicamente por instrumentos de percusso e acompanhado por instrumentos de corda. Em
vertentes como o samba-exaltao e o samba-de-gaeira,
foram acrescentados instrumentos de sopro.
A partir do ano 2000, surgiram alguns artistas que buscavam se reaproximar do samba mais vinculado estilo consolidado nos morros cariocas, muitas vezes chamado samba de raiz. Foram os casos de Marquinhos
de Oswaldo Cruz, Teresa Cristina e Grupo Semente, entre outros, que contriburam para a reabilitao da regio da Lapa, no Rio de Janeiro. Outros nomes surgiram
nesse tradicional reduto do samba, como o compositor
Edu Krieger, que foi gravado por nomes como Roberta
S e Maria Rita, a cantora Manu Santos, novata reve-
11
a pintura naif, de nomes consagrados como Nelson Sargento, Guilherme de Brito e Heitor dos Prazeres, alm
de artistas annimos das comunidades (pintores, escultores, desenhistas e estilistas) que confeccionam as roupas,
fantasias, alegorias carnavalescas e os carros abre-alas das
escolas de samba.[nota 11]
Notas
12
7 BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
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Samba de roda
14
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Texto
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Whooligan, Nuno Tavares, Indech, NTBot, Rei-artur, Gil mnogueira, Waldir, Leslie, Sturm, Cralize, Epinheiro, 333, Joo Carvalho, Parababelico, Angrense, Andr Koehne, Gustavotcabral, OS2Warp, FML, Lgrave, Patrick L.B., Chobot, Adailton, Jorge.roberto, Fernando
S. Aldado, Lus Felipe Braga, Mosca, Lenineleal, Joseolgon, Dantadd, Armagedon, Jos Augusto, LijeBot, Antonio Prates, Jo Lorib, Ibrico, Joo Sousa, LipeFontoura, Rbrandao, Reynaldo, Carnavalesco, Nice poa, FSogumo, Luan, Marcelo Victor, Sam, Yanguas, GRS73,
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Sampayu, Vitor Mazuco, Maurcio I, Joaosac, Mwaldeck, Luckas-bot, Legran, Francisco Nene, Contagemwiki, Eamaral, Eduardofeld,
Vanthorn, Salebot, Yonidebot, Regi-Iris Stefanelli, Zorglub, Xqbot, Lpton, Gean, Hyju, RibotBOT, Dbc2004, Carlooiioioioioioio, BenzolBot, RedBot, Josebarbosa, OnlyJonny, Mateus Vasco, TobeBot, Rjbot, Marcos Elias de Oliveira Jnior, Erico Tachizawa, Viniciusmc,
FMTbot, Aleph Bot, EmausBot, ZroBot, rico Jnior Wouters, Salamat, Comics, Stuckkey, EdgarFabiano, WikiGT, Batfone, MerlIwBot, Aleth Bot, PauloEduardo, Vagobot, pico, Zoldyick, Berd-port, Thierrykaue, Leon saudanha, Nando113, Stellarag, Legobot, Lucas
nadalin, Holdfz, Trcito Fontes das Neves, ChicoBuarque, JD1523, Dialugus, Jujujujujujuju1516, Heverthon soares e Annimo: 357
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