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COORDINACIN DE LABORATORIOS
PLAN DE PRCTICA
CAMPUS LEN
Ciclo escolar 2014 2015
Periodo escolar Agosto Diciembre 2014
LICENCIATURA EN
CRIMINOLOGA, CRIMINALSTICA Y TCNICAS PERICIALES
Semestre y Grupo
SPTIMO B
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Portar bata.
Recogerse el cabello.
No fumar.
Tener despejada el rea de trabajo, disponiendo slo del material necesario para la
prctica.
No utilices ninguna herramienta o mquina sin conocer su uso, funcionamiento y
normas de seguridad especficas.
Fjate en los signos de peligrosidad que aparecen en los frascos de los productos
qumicos.
Lvate las manos con jabn despus de tocar cualquier producto qumico.
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Dado que los materiales como pelculas y papeles fotogrficos utilizados son
fotosensibles, una vez iniciada la prctica se deber tener cuidado de no encender la
luz en ninguna de las reas de trabajo, sin antes preguntar a los compaeros si el
material est seguro para no afectarlo.
Los usuarios del Laboratorio son corresponsales del cuidado de los materiales e
Tener cuidado de no introducir y/o dejar pelculas o papeles hmedos en el rea seca,
para no afectar otros materiales.
Debido a que los qumicos empleados en el Laboratorio pueden ser txicos, irritantes
y/o corrosivos, es recomendable el uso de ropa adecuada, calzado y guantes para su
manejo y el uso de pinzas durante las prcticas.
Para evitar accidentes, manejar con precaucin contenedores, vasos, charolas y/o
cualquier utensilio que entre en contacto con los qumicos.
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materiales del Laboratorio sern repuestos a la brevedad posible por los causantes.
indicios, la escena y los peritos puedan fundamentar su trabajo en una forma grfica,
permanente y fcil de compartir y plasmar a travs de imgenes que nos detallan y nos
hablan del estado de las evidencias de forma inequvoca.
La fotografa forense nace con la aplicacin de la fotografa a la ficha antropomtrica
desarrollada e implementada por Alphonse Bertillon en Francia en el siglo XIX, donde la
fotografa comenz a ser herramienta para identificar a los sospechosos y a los criminales y
diferenciarlos de otros, en base a su apariencia fsica (rostro) y otros elementos como su
talla, color de iris, color de cabello, longitud del antebrazo y del pie, entre otros.
Gracias a la evolucin de la tecnologa en materia de fotografa, se comenz a comercializar
la cmara de manera que sta fuese portable y de fcil empleo, siendo til en un principio
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La fotografa forense nos permite desarrollar la labor criminalstica de forma en que los
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INTRODUCCIN
OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Conocer el laboratorio de fotografa forense, as como las normas y reglamento
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2- Derrame qumico:
- Neutralizar el derrame:
a) cido: usar solucin de bicarbonato de socio.
b) Alcalino: usar solucin de cido clorhdrico diluido.
CUESTIONARIO
1. Qu instrumentos se encuentran en el laboratorio de fotografa forense?.
Pinzas, agentes qumicos empleados para revelar fotografa, papel fotogrfico,
charolas.
2. Qu equipo encontramos en el laboratorio de fotografa forense?
Cmaras fotogrficas, AXOMAT, enfocador microscpico, tanque de revelado, kioser
o lmpara para observar negativos, tripi o trpode, cronmetro, termmetro.
3. Qu tipo de reactivos se encuentran en el laboratorio de fotografa forense?
Fijador, revelador y paro.
Recogerse el cabello.
No fumar.
Tener despejada el rea de trabajo, disponiendo slo del material necesario para la
prctica.
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Fjate en los signos de peligrosidad que aparecen en los frascos de los productos
qumicos.
Lvate las manos con jabn despus de tocar cualquier producto qumico.
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#1. PINZAS
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#2 SUJETADORES
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#5 TRIPI O TRPODE
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#7 ESCURRIDORA
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#9 VISOR DE NEGATIVOS
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EVALUACIN: __________________
OBSERVACIONES DEL DOCENTE: ____________________________________________
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CONCLUSIONES DEL ESTUDIANTE: sta prctica fue til para conocer el material del que
disponemos en laboratorio y acercarnos un poco al manejo del equipo que necesitaremos a
lo largo del semestre. Es de vital importancia recalcar las normas de seguridad y las reglas
del laboratorio, ya que de ellas depende un trabajo ptimo en tiempo y calidad.
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ACTIVIDAD DE EVALUACIN:
#12 AXOMAT
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CRIMINOLOGA, CRIMINALSTICA Y TCNICAS PERICIALES
Semestre y Grupo
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A finales del siglo X ya se tena conocimiento del fenmeno de la cmara oscura, al haber
sido descrito perfectamente por la ciencia rabe y ms concretamente por Abu Ali ibn alHasan, conocido en Occidente como Alhazen (965-1038), quien aplic el principio de la
cmara oscura para explicar la formacin de la imagen visual en el ojo.
Existen testimonios anteriores de la observacin de los fenmenos y efectos de la luz
producidos por la cmara oscura: desde el siglo V a.C. en algunos textos de filsofos chinos
y, en el siglo IV a.C. en una referencia de Aristteles (384-322). Sin embargo, hasta Alhazen
no se plantea su relacin con la formacin de la imagen ptica.
Durante la Edad Media, Roger Bacon continu con los estudios de Alhazen en relacin a la
reflexin y refraccin de la luz y, aunque conoca la existencia de la cmara oscura, no lleg
a describir ninguna En el Renacimiento, fue Leonardo Da Vinci quien impuls el desarrollo de
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La cmara oscura es un instrumento ptico capaz de dibujar con la luz, sobre un papel, no
slo los diferentes valores del claroscuro de un cuerpo iluminado, sino tambin los diferentes
matices de color.
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INTRODUCCIN
OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Reproducir una cmara oscura
En relacin con el arte del siglo XVII, existen numerosos estudios que tratan de implicar el
uso de la cmara oscura con la pintura holandesa de este siglo debido a su apariencia de
realidad. Ms concretamente, se ha intentado demostrar cmo utiliz Vermeer la cmara
oscura. Se han buscado fenmenos difciles de captar con la visin normal, aunque s se
produzcan en la cmara oscura. Aunque no existen testimonios contundentes acreditando la
utilizacin sistemtica de la cmara oscura por los grandes artistas, su uso por viajeros y
dibujantes est perfectamente documentado a los largo de todo el siglo XVIII y XIX hasta la
aparicin de la fotografa.
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En 1685, Zahn publica una obra donde recoge estos tipos de cmaras oscuras y explica el
modelo que permaneci invariable hasta la invencin de la fotografa en el siglo XIX. En este
modelo, un espejo inclinado refleja la imagen proyectndola sobre un papel colocado sobre
el cristal situado en la parte superior de la cmara. La lente est situada en el extremo de un
tubo que se desliza dentro de otro para poder enfocar a diferentes distancias.
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En el siglo XVII, Robert Hooke (1653-1703) construy cmaras oscuras intentando reproducir
la forma curva de la retina con pantallas cncavas de proyeccin en el fondo de la cmara.
La intencin era demostrar el mecanismo de la visin humana. Construy tambin diversos
modelos de cmaras oscuras porttiles que se utilizaran para realizar ilustraciones de guas
de viajes de la poca y para topografa. Otra faceta del uso de la cmara en este siglo era
recreativa, para amenizar las fiestas de los prncipes y saciar la curiosidad de cortesanos.
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3. Quin cre la primera cmara oscura? Fue descrita perfectamente por la ciencia
rabe y ms concretamente por Abu Ali ibn al-Hasan, conocido en Occidente como
Alhazen (965-1038), quien aplic el principio de la cmara oscura para explicar la
formacin de la imagen visual en el ojo.
4. Cmo se obtenan las imgenes de la cmara oscura? Fue utilizada antiguamente
como ayuda para el dibujo. La imagen, proyectada sobre papel u otro soporte, poda
servir de pauta para dibujar sobre ella. Posteriormente, cuando se descubrieron los
materiales fotosensibles, la cmara oscura se convirti en cmara fotogrfica
estenopeica (la que usa un simple orificio como objetivo).
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CUESTIONARIO
1. Qu es una cmara oscura? Es un instrumento ptico que permite obtener una
proyeccin plana de una imagen externa sobre la zona interior de su superficie.
Constituy uno de los dispositivos ancestrales que condujeron al desarrollo de la
fotografa
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ACTIVIDAD DE EVALUACIN:
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CMARA DIGITAL
Una cmara digital aprovecha el proceso de la fotografa digital para generar y almacenar imgenes.
Para archivar sus fotos, la cmara digital usa una superficie fotosensible compuesta de sensores fotogrficos.
En el momento de sacar la foto, la luz pasa por la lente y cae sobre esta superficie. Los sensores fotogrficos
miden el brillo y el color de la toma, y producen una seal electrnica que est procesado por la computadora
de la cmara y archivado como una imagen digital.
Las cmaras compactas son aquellas que el cuerpo de la cmara y el objetivo forman una sola pieza y
la visin es rflex si miramos a travs del panel LCD, pero si miramos por el visor incorporado, lo que
vemos no coincide exactamente con lo que ve el objetivo y la diferencia es tanto mayor, cuanto ms
cerca est el motivo de la cmara.
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INTRODUCCIN
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OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Conocer los tipos de cmaras
JUSTIFICACIN FORENSE:
Diferenciar las cmaras reflex de las digitales.
Capturar imgenes con ambos mecanismos.
Para archivar sus fotos, la cmara convencional usa un rollo de pelcula fotosensible en que, al
exponerse a la luz, se graban los detalles de la toma. Dependiendo de su composicin, esta pelcula
puede archivar las tomas con los colores invertidos (pelcula negativa, para fotos) o con los colores no
invertidos (pelcula positiva, para diapositivas).
Las cmaras SLR o rflex de un slo objetivo, tienen visin reflex tanto a travs del LCD como del visor
incorporado gracias a un sistema de prismas. Adems estas cmaras permiten cambiar el objetivo a fin
de poder acoplar al cuerpo desde grandes angulares a potentes teleobjetivos y objetivos para fines
especiales, as como unidades de flash externo y multitud de accesorios. Tambin hay que tener en
cuenta que la mayora de SLR permiten muchos ms ajustes para fotgrafos avanzados que las
cmaras compactas.
Las cmaras de precio ms costoso son de formato SLR, Single Lens Reflex con sistema de
exposicin calibrada por una computadora interna (que normalmente permite tambin el ajuste manual
de exposicin y velocidad de la toma), y muchas veces vienen con equipos auxiliares como un juego de
dos o ms lentes, filtros especiales, un flash auxiliar, etc.
Tienen, por lo general, gran variedad de accesorios y lentes intercambiables, pudiendo formarse un
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2- Derrame qumico:
- Neutralizar el derrame:
a) cido: usar solucin de bicarbonato de socio.
b) Alcalino: usar solucin de cido clorhdrico diluido.
3- Salpicadura de qumico en ojos: Si es irritante o corrosivo, enjuagar con abundante
agua. Seguir las indicaciones de la ficha de seguridad del producto para el contacto
con los ojos.
4- Salpicadura de qumico en la piel: Lavado de la piel con abundante agua. Si el
producto puede ocasionar quemaduras, no se debe quitar la ropa. Seguir las
indicaciones de la ficha de seguridad del producto.
5- Exposicin de inhalacin de qumico: Suministrar aire limpio y se debe mantener a
la persona en reposo. Si la sustancia es corrosiva, afectando la respiracin, colocar a
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el objetivo a fin de poder acoplar al cuerpo desde grandes angulares a potentes teleobjetivos y objetivos
para fines especiales, as como unidades de flash externo y multitud de accesorios. Tambin hay que
tener en cuenta que la mayora de SLR permiten muchos ms ajustes para fotgrafos avanzados que
las cmaras compactas.
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como del visor incorporado gracias a un sistema de prismas. Adems estas cmaras permiten cambiar
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CUESTIONARIO
1. Tipos de cmaras que hay. CONVENCIONALES O ANLOGAS Y DIGITALES.
2. Menciona las partes de la cmara.
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TIPO
Y OBSERVACIONES
MODELO
DE
CMARA
En la planta Lumix
baja
dmc l575
fotografa un Panasoni
elemento que c 7.2 MP
encuentres en
el muro sur
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DESCRIPCI
N
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En el oeste
del segundo
piso,
fotografa un
elemento que
encuentre una
compaera de
tu
equipo
dando
20
pasos cortos
Lumix
dmc l575
Panasoni
c 7.2 MP
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En el este de
la cochera del
plantel,
fotografa un
elemento que
encuentre un
compaero de
tu
equipo
dando
seis
pasos
normales
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Lumix
dmc l575
Panasoni
c 7.2 MP
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En el norte
del tercer piso
fotografa un
elemento que
encuentre una
compaera de
tu
equipo
dando
10
pasos largos.
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Lumix
dmc l575
Panasoni
c 7.2 MP
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En el cuarto
piso ingresen
a un aula y
fotografa un
elemento que
encuentres
sobre el plano
de
sustentacin
orientado al
norte.
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Elijan
una
oficina
del
plantel
y
fotografa
un
elemento que
se
encuentre
sobre
un
escritorio
de
pequeas
dimensiones.
Lumix
dmc l575
Panasoni
c 7.2 MP
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En el quinto
piso ingresen a
la
cmara
de
Gessel
y
fotografa
el
cristal
unidimensional
,
ubicndose
en el muro
contrario.
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Lumix
dmc l575
Panasoni
c 7.2 MP
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Elijan el lugar
de uno de sus
compaeros de
grupo
y
fotografa
un
elemento
de
grandes
dimensiones.
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Desde
las
escaleras de la
planta
baja
fotografa
el
elevador.
Lumix
dmc l575
Panasoni
c 7.2 MP
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Desde
las
escaleras del
segundo piso,
fotografa
la
barra de la
biblioteca.
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En el tercer
piso fotografa
el tablero de
avisos del rea
de
coordinacin
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En el rea de Lumix
intendencia
dmc l575
fotografa
el Panasoni
rea
de c 7.2 MP
garrafones.
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Lumix
dmc l575
Panasoni
c 7.2 MP
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Fotografa
a
una
persona
que encuentres
sentada en la
cochera.
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Fotografa
a un grupo
de
personas
que
encuentres
dentro del
plantel.
Lumix
dmc
l575
Panaso
nic 7.2
MP
Lumix
dmc
l575
Panaso
nic 7.2
MP
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Fotografa
a
una
persona
que
encuentres
en
el
ascenso al
segundo
piso
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Lumix
dmc
l575
Panaso
nic 7.2
MP
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Fotografa
un
vehculo
estacionad
o,
las
placas y el
modelo.
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Lumix
dmc
l575
Panaso
nic 7.2
MP
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Fotografa
un
vehculo en
movimient
o desde la
ventana del
cuarto
piso.
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Lumix
dmc
l575
Panaso
nic 7.2
MP
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Elijan una
persona y
fotografa
su
perfil
derecho e
izquierdo.
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Lumix
dmc
l575
Panaso
nic 7.2
MP
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Elijan una
compaera
y fotografa
sus ojos.
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Lumix
dmc
l575
Panaso
nic 7.2
MP
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Elijan
un
compaero
y fotografa
sus
perforacion
es.
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ACTIVIDAD DE EVALUACIN:
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- LA PROFUNDIDAD
La fotografa, como cualquier imagen grfica, se representa nicamente en dos dimensiones;
estas son alto y ancho.
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INTRODUCCIN
OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Identificar el obturador y el diafragma en una cmara
- DIAFRAGMA
Bsicamente, se compone de una serie de cuchillas dispuesta de forma radial, que dejan una
abertura para que entre la luz.
El diafragma permite que, deslizndose todas las cuchillas en una u otra direccin, se abra
ms o menos.
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Ese mecanismo con esas hojas o cuchillas que se abren y se cierran en funcin de nuestra
necesidad, necesita de una medida para controlarlo de forma precisa. Esa medida, establece
unos valores numricos que van desde el valor numrico ms bajo para la abertura mayor,
hasta el valor numrico mayor para la posicin ms cerrada de dicho mecanismo. Eso se
denomina f-Stop, por lo que los valores estn precedidos de la letra f, como vemos a
continuacin:
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- LA PROFUNDIDAD DE CAMPO
Un concepto importante en fotografa es lo que se conoce como profundidad de campo. Esto
es, la profundidad de la escena que aparecer ntida en nuestra fotografa. Cuando tenemos
un paisaje en el que todos los planos, desde los ms cercanos a los ms alejados, son
ntidos, decimos que la imagen tiene una gran profundidad de campo. En el caso de una
fotografa cuyo primer plano est enfocado pero se quedan desenfocados los planos
posteriores o incluso anteriores, hablamos de una menor profundidad de campo.
Con esto, podemos controlar el tiempo durante el que la luz plasma la imagen en el sensor...
y esto es lo que se conoce como velocidad de obturacin en el argot fotogrfico.
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- OBTURACIN
Otro de los elementos que intervienen en la toma de una fotografa es el obturador. Cuando
mantenemos pulsado el disparador liberamos la mecnica de la cmara para dejar pasar la
luz del objetivo a la pelcula, o en nuestro caso al sensor; esa mecnica, en este caso, es el
obturador de la cmara.
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- CONGELAR EL MOVIMIENTO
Utilizamos ahora velocidades de obturacin altas (exposiciones cortas) con nuestra cmara.
Al ser una exposicin basada en fracciones
de segundo, conseguimos capturar una figura en movimiento.
Este caso es el ms adecuado para fotografa de deportes y accin, as como para la captura
de imgenes de aves volando, por ejemplo.
- OBJETIVO
El objetivo es una de las piezas fundamentales de la cmara. La calidad de este, en gran
medida determinar la calidad global de nuestras imgenes. Cuando hablamos de objetivos,
hablamos de medidas en milmetros, pero por qu?; en fotografa, cada objetivo se mide en
milmetros, teniendo en cuenta que dicha medida es la distancia entre la lente y la pelcula.
En nuestro caso entre la lente y el sensor de la cmara. Cuanto menor es esa medida, mayor
es el ngulo de visin, o dicho de otra forma, ms elementos de la escena captaremos. A
esta posicin de distancia mnima se le denomina angular. En caso contrario, una mayor
distancia entre ambos elementos, ofrece un menor ngulo de visin, y como consecuencia
ofrecer una imagen ms cercana de los elementos ms distantes de la escena. En este
caso, estamos hablando del teleobjetivo o tele.
Ultra gran angular. Pueden ser aquellos objetivos con ngulos de visin muy grandes,
e incluso los de 180. As podran ser desde los denominados Ojos de pez, pasando
por los objetivos de 10, 12, 14 y 18 mm. Ideal para fotografa de arquitectura por su
gran ngulo de visin, as como para fotografas creativas.
Gran angular. Los angulares de toda la vida, comprendidos entre los 20 y los 35mm.,
pasando por el clsico 28mm, que viene de serie en muchas cmaras fotogrficas
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Tipos de objetivos
Podemos hacer la siguiente clasificacin (de forma bsica) en funcin de la distancia focal
(de menor a mayor):
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Hay un tipo de objetivos para cada tipo de fotografa. En el mundo de la fotografa rflex
digital, algunas marcas ofrecen un catlogo tremendamente amplio que cubre cualquier
necesidad. Las cmaras compactas estn limitadas a las focales cubiertas por el objetivo
integrado en el cuerpo, si bien algunos fabricantes las proveen de un adaptador al que
podemos acoplar otras lentes o conversores que puedan ampliar la creatividad por un
mdico precio. En funcin de la calidad de un objetivo (y lgicamente su precio), ste puede
ofrecer motores de enfoque interno totalmente silenciosos, sistemas de estabilizacin de
imagen, o incluso la posibilidad de enfocar manualmente cuando el enfoque est
seleccionado en auto-focus, conmutando de forma transparente para el fotgrafo y
ampliando el grado de control y creatividad sobre el trabajo.
Poco han cambiado los objetivos desde la introduccin en el mercado de las cmaras
digitales. De hecho, varios objetivos usados en cmaras rflex digitales son los mismos que
se usaban en sus modelos predecesores en fotografa convencional. Los nicos cambios que
se han ido desarrollando son los referentes a la mejora para evitar refracciones de luz y
aberraciones indeseadas, gracias al uso de las denominadas lentes asfricas.
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En caso de incendios:
1- Identificar el problema.
6. Intoxicacin digestiva:
- Si la persona est consciente: Provocar el vmito si la sustancia es txica.
- En sustancias corrosivas, no provocar vmito.
- Enjuagar la boca con abundante agua.
- Seguir las indicaciones de la ficha de seguridad del producto.
- Si est inconsciente:
- Contactar al servicio de emergencias.
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CUESTIONARIO
1. Qu es el obturador? Cuando mantenemos pulsado el disparador liberamos la mecnica
de la cmara para dejar pasar la luz del objetivo a la pelcula, o en nuestro caso al sensor;
esa mecnica, en este caso, es el obturador de la cmara.
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OBSERVACIONES
(Chamoy)
(Chamoy)
5.6
1/4000
1/125
22
1/60
NO
(Frasco de Gotas)
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11
(Paleta de Limn)
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(Pastillas)
NO
11
1/200
NO
11
1/200
22
1/30
NO
(Pastillas)
(Llaves)
1/125
(Chicle)
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(Envoltura de Chilito)
1/60
1/60
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5.6
(Llaves)
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NORMA A USAR:
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INTRODUCCIN
- TIPOS DE LENTES.
En el campo de la fotografa personal, una lente normalmente se identifica por su longitud en
milmetros (como una lente de 50 mm, una lente de 210 mm, una lente de 28 mm, etc.).
Tambin, se identifican las lentes por tres trminos que describen el impacto de la lente en la
toma de la foto: lente de gran ngulo, lente normal, y lente telefoto.
Podemos subdividir la clasificacin de lentes telefotos en dos categoras bsicas: lente
telefoto moderada y lente telefoto de gran ampliacin.
-
Lente de gran ngulo. Una lente de gran ngulo normalmente mide entre 24 mm y 38
mm de longitud. Debida a su medida, tambin es conocida como una lente corta.
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OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Conocer los tipos de lentes
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JUSTIFICACIN FORENSE:
Observar las diferencias, ventajas y desventajas de uso de lentes u objetivos, lentillas
especiales.
TTULO DE LA PRCTICA
TIPOS DE LENTES
El uso de nmeros de potencias para sealar el tipo de lente. Las cmaras digitales
frecuentemente ofrecen una lente de estilo zoom, donde la misma lente, dependiendo de su
grado de ampliacin, comparte caractersticas de una lente de gran ngulo, una lente normal,
y una lente telefoto. El nmero de la potencia (normalmente expresado por un nmero
seguido por una x como 1x, 3x, 5x, 6x, 10x) describe la cantidad de ampliacin
comparada a la de la lente de la cmara cuando est colocada en su posicin de ampliacin
mnima. As, una lente con su zoom ubicado en 2x ofrece el doble de la ampliacin que
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Hay un tipo de objetivos para cada tipo de fotografa. En el mundo de la fotografa rflex
digital, algunas marcas ofrecen un catlogo tremendamente amplio que cubre cualquier
necesidad. Las cmaras compactas estn limitadas a las focales cubiertas por el objetivo
integrado en el cuerpo, si bien algunos fabricantes las proveen de un adaptador al que
podemos acoplar otras lentes o conversores que puedan ampliar la creatividad por un
mdico precio. En funcin de la calidad de un objetivo (y lgicamente su precio), ste puede
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Poco han cambiado los objetivos desde la introduccin en el mercado de las cmaras
digitales. De hecho, varios objetivos usados en cmaras rflex digitales son los mismos que
se usaban en sus modelos predecesores en fotografa convencional. Los nicos cambios que
se han ido desarrollando son los referentes a la mejora para evitar refracciones de luz y
aberraciones indeseadas, gracias al uso de las denominadas lentes asfricas.
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- OBJETIVO
El objetivo es una de las piezas fundamentales de la cmara. La calidad de este, en gran
medida determinar la calidad global de nuestras imgenes. Cuando hablamos de objetivos,
hablamos de medidas en milmetros, pero por qu?; en fotografa, cada objetivo se mide en
milmetros, teniendo en cuenta que dicha medida es la distancia entre la lente y la pelcula.
En nuestro caso entre la lente y el sensor de la cmara. Cuanto menor es esa medida, mayor
es el ngulo de visin, o dicho de otra forma, ms elementos de la escena captaremos. A
esta posicin de distancia mnima se le denomina angular. En caso contrario, una mayor
distancia entre ambos elementos, ofrece un menor ngulo de visin, y como consecuencia
ofrecer una imagen ms cercana de los elementos ms distantes de la escena. En este
caso, estamos hablando del teleobjetivo o tele.
Gran angular. Los angulares de toda la vida, comprendidos entre los 20 y los 35mm.,
pasando por el clsico 28mm, que viene de serie en muchas cmaras fotogrficas
(sobre todo cmaras analgicas). Ideal para fotografa de arquitectura por su gran
ngulo de visin, as como para fotografa paisajstica y panormica.
Ultra gran angular. Pueden ser aquellos objetivos con ngulos de visin muy grandes,
e incluso los de 180. As podran ser desde los denominados Ojos de pez, pasando
por los objetivos de 10, 12, 14 y 18 mm. Ideal para fotografa de arquitectura por su
gran ngulo de visin, as como para fotografas creativas.
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Tipos de objetivos
Podemos hacer la siguiente clasificacin (de forma bsica) en funcin de la distancia focal
(de menor a mayor):
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Revisin No.3
Sistema CLEU
Filtros de color
Segn el color, permite eliminar dominantes de color en las imgenes, o para resaltar tonos y
colores concretos. Por ejemplo, un filtro clido elimina parte de la dominante azulada de las
escenas a primeras horas (cuando la luz es ms fra).
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Polarizador circular. Polariza los rayos de luz en una de sus direcciones (la luz del da se
emite en diversas direcciones), con lo que su uso (conforme rotamos el filtro) es idneo para
conseguir diversos efectos:
Oscurecer cielos claros con luz muy fuerte.
Aumentar el volumen de la masa de las nubes.
Eliminar reflejos en las hojas de rboles y saturarlas.
Eliminar parte de los reflejos del agua aadiendo detalle.
Permite eliminar reflejos de superficies reflectantes y cristal.
Aade saturacin y contraste a las fotografas.
Soft (soft-focus)
Los filtros soft o de desenfoque, desenfocan literalmente la imagen mientras conservan
gran parte de los detalles, aportando calidez y suavidad a retratos y bodegones (muy
empleado en reportaje de boda para crear imgenes con efecto de glamour).
Revisin No.3
Sistema CLEU
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Revisin No.3
Sistema CLEU
CUESTIONARIO
1. Tipos de lentes que hay. Lente de gran ngulo, lente normal, lente telefoto moderada,
lente telefoto de gran ampliacin.
2. Caractersticas de los lentes. Una lente normalmente se identifica por su longitud en
milmetros (como una lente de 50 mm, una lente de 210 mm, una lente de 28 mm, etc.).
3. Diferencias que hay entre los diferentes tipos de lentes. La profundidad de campo que
tendrn depender del tipo de lente.
4. Tipos de lentes ms usados en fotografa. Lente normal y telefoto de gran ampliacin.
5. Qu son los objetivos? El objetivo es una de las piezas fundamentales de la cmara. La
calidad de este, en gran medida determinar la calidad global de nuestras imgenes. Cuando
hablamos de objetivos, hablamos de medidas en milmetros, pero por qu?; en fotografa,
cada objetivo se mide en milmetros, teniendo en cuenta que dicha medida es la distancia
entre la lente y la pelcula. En nuestro caso entre la lente y el sensor de la cmara. Cuanto
menor es esa medida, mayor es el ngulo de visin, o dicho de otra forma, ms elementos
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- Si est inconsciente:
- Contactar al servicio de emergencias.
6. Intoxicacin digestiva:
- Si la persona est consciente: Provocar el vmito si la sustancia es txica.
- En sustancias corrosivas, no provocar vmito.
- Enjuagar la boca con abundante agua.
- Seguir las indicaciones de la ficha de seguridad del producto.
Gran angular. Los angulares de toda la vida, comprendidos entre los 20 y los 35mm.,
pasando por el clsico 28mm, que viene de serie en muchas cmaras fotogrficas
(sobre todo cmaras analgicas). Ideal para fotografa de arquitectura por su gran
ngulo de visin, as como para fotografa paisajstica y panormica.
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FOTOGRAFA #1
FOTOGRAFA #2
Revisin No.3
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FOTOGRAFA #4
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FOTOGRAFA #5
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Revisin No.3
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FOTOGRAFA #8
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Revisin No.3
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FOTOGRAFA #12
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FOTOGRAFA #13
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FOTOGRAFA #14
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NORMA A USAR:
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___________________________
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Semestre y Grupo
SPTIMO B
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En el caso de la cmara digital, el ISO no se corresponde de una cmara a otra, sino que es
un valor orientativo marcado por el fabricante, siendo desigual incluso en cmaras de la
misma marca.
El valor ms bajo indica muy poca sensibilidad, y por tanto se usa en ambientes de mucha
luz. El valor ms alto indica mucha sensibilidad y se usa en ambientes de poca luz. Los
valores intermedios irn en funcin de la escena a fotografiar as como los valores de
velocidad de obturacin y diafragma que seleccionemos. Tanto los valores mnimos como los
mximos, tambin varan de un fabricante a otro... As podemos encontrar cmaras con un
valor de sensibilidad mnima de 50 ISO o 100 ISO.
Revisin No.3
Sistema CLEU
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INTRODUCCIN
El ISO es la sensibilidad del sensor, a modo de las pelculas fotogrficas que estaban
OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Conocer los fundamentos pticos
Ahora puede aparecer la duda (otra ms) sobre qu tipo de ISO utilizar en cada fotografa.
Siempre deberemos utilizar el valor ISO ms bajo posible (es decir, el menos sensible). Esto
es porque la cmara digital ofrece su mayor calidad cuanto ms bajo es el ISO; conforme
mayor es el valor ISO, la imagen pierde calidad en cuanto a definicin de las formas, as
inservible en los valores mximos de la cmara). Por ello, deberamos subir el valor ISO
conforme a las condiciones de luminosidad, en cuanto a que no nos permita hacer la foto a la
velocidad y diafragma deseado.
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2- Derrame qumico:
- Neutralizar el derrame:
a) cido: usar solucin de bicarbonato de socio.
b) Alcalino: usar solucin de cido clorhdrico diluido.
3- Salpicadura de qumico en ojos: Si es irritante o corrosivo, enjuagar con abundante
agua. Seguir las indicaciones de la ficha de seguridad del producto para el contacto
con los ojos.
Revisin No.3
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Revisin No.3
Sistema CLEU
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CUESTIONARIO
1. Qu son los fundamentos pticos de la fotografa?. Son los conceptos sobre los que
se basa o sobre los que funciona la fotografa.
1.3
200
20
400
5.3
100
800
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OBSERVACIONES
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125
1600
15
100
5.3
30
200
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5.3
OBSERVACIONES
5.3
Revisin No.3
Sistema CLEU
5.3
60
400
5.3
125
800
250
1600
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5.6
OBSERVACIONES
Revisin No.3
Sistema CLEU
5.6
500
100
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DESCRIPCIONES DE LO OBSERVADO:
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Revisin No.3
Sistema CLEU
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Revisin No.3
Sistema CLEU
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Revisin No.3
Sistema CLEU
1/20
400
5.3
1/100
800
5.3
5.3
1/125
1/15
1600
100
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OBSERVACIONES
La foto se observa
con
sobre
exposicin y poca
nitidez.
Adecuada nitidez y
exposicin.
Se observa sub
expuesta, con poca
nitidez
Sub expuesta.
Sobre expuesta y
No. HCLA 50.07
Archivado en 50.06
DIAFRAGMA
FOCO
5.3
ACTIVIDAD DE EVALUACIN:
OBTURADOR
SENSIBILIDAD
VELOCIDAD
1/1.3
200
Pgina 13 -
5.3
1/30
5.3
1/60
5.3
1/125
5.6
1/250
5.6
1/500
BIBLIOGRAFA DE APOYO:
-
NORMA A USAR:
FECHA DE ENTREGA DEL REPORTE: Martes 30 de septiembre de 2014
Pgina 14 -
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PERICIALES
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Pgina
15
Imagen latente
Imagen invisible que se forma con todo detalle en la emulsin de la pelcula por
efecto de la exposicin a la luz antes del revelado. Tras el revelado, la
transformacin de los haluros de plata es proporcional al nivel de exposicin,
siempre que ste supere un mnimo y no rebase un mximo: a mayor exposicin
mayor cantidad de plata formada y ennegrecida.
Cada nivel de luminosidad de la escena da lugar a su correspondiente densidad o
ennegrecimiento proporcional de la emulsin revelada.
Revisin No.3
Sistema CLEU
16
La pelcula fotogrfica est constituida por una base o soporte fsico y una
sustancia fotosensible o emulsin tanto de blanco y negro como de color.
La emulsin virgen est constituida por una capa de gelatina en la que van
suspendidas millones de partculas de bromuro, yoduro o cloruro de plata (sales
de plata).
La exposicin a la luz produce en estos compuestos un cambio invisible: su
transformacin y reduccin a cmulos de plata metlica negra, mediante la
aplicacin de un agente revelador, y la formacin de la "imagen latente".
Pgina
PELCULA FOTOGRFICA
INTRODUCCIN
VELOCIDAD DE OBTURACIN
Otro de los elementos que intervienen en la toma de una fotografa es el
obturador. Cuando mantenemos pulsado el disparador liberamos la mecnica de
la cmara para dejar pasar la luz del objetivo a la pelcula, o en nuestro caso al
sensor; esa mecnica, en este caso, es el obturador de la cmara.
Con esto, podemos controlar el tiempo durante el que la luz plasma la imagen en
el sensor... y esto es lo que se conoce como velocidad de obturacin en el argot
fotogrfico.
La velocidad de obturacin determinar tambin la cantidad de luz que entra en el
sensor. Las velocidades de obturacin o tiempos de exposicin se miden tomando
Revisin No.3
Sistema CLEU
17
Pgina
Pelcula en color: Esta pelcula se encuentra formada por tres capas de emulsin,
siendo cada una de ellas sensible a uno de los colores.
18
Pgina
- CONGELAR EL MOVIMIENTO
Utilizamos ahora velocidades de obturacin altas (exposiciones cortas) con
nuestra cmara. Al ser una exposicin basada en fracciones
de segundo, conseguimos capturar una figura en movimiento.
Este caso es el ms adecuado para fotografa de deportes y accin, as como para
la captura de imgenes de aves volando, por ejemplo.
PLANO MEDIO
19
Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso
de las entrevistas.
Pgina
Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano,
por lo que es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda.
El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el ombligo
hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia
baja hasta aproximadamente la mitad del muslo.
20
Pgina
En caso de incendios:
1- Identificar el problema.
21
CUESTIONARIO
Qu es una pelcula fotogrfica?
La pelcula fotogrfica est constituida por una base o soporte fsico y una
sustancia fotosensible o emulsin tanto de blanco y negro como de color.
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- Si est inconsciente:
- Contactar al servicio de emergencias.
6. Intoxicacin digestiva:
- Si la persona est consciente: Provocar el vmito si la sustancia es txica.
- En sustancias corrosivas, no provocar vmito.
- Enjuagar la boca con abundante agua.
- Seguir las indicaciones de la ficha de seguridad del producto.
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Sistema CLEU
30
100
11
60
100
125
100
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23
16
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Sistema CLEU
3.5
500
100
16
15
100
TIPO DE FOTOGRAFA
VELOCIDAD
250
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24
FOCO
5.6
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Sistema CLEU
ISO
TIPO DE FOTOGRAFA
VELOCIDAD
60
100
11
30
100
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Sistema CLEU
125
100
3.5
250
100
11
15
100
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5.6
Revisin No.3
Sistema CLEU
30
100
5.6
60
100
3.5
125
100
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DESCRIPCIONES DE LO OBSERVADO:
Tipo de plano
TIPO DE FOTOGRAFIA
Primer plano
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Primer plano
Revisin No.3
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TIPO DE FOTOGRAFA
Tipo de plano
Medio plano
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Medio plano
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Primer plano
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Primer Plano
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Plano medio
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Plano medio
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Plano medio
ACTIVIDAD DE EVALUACIN:
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Plano medio
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BIBLIOGRAFA DE APOYO:
-
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Revisin No.3
Sistema CLEU
El dial de modos de la camara, es donde seleccionamos la opcion que deseamos para hacer
la fotografia.
MODO P Y EL CUADRITO VERDE: Esos modos son casi automaticos,donde la camara
tiene preestablecidos unos parametros de fabrica y dependiendo de la escena que se valla a
fotografiar, la camara se ajusta automaticamente para hacer la toma.
MODO TV: Prioridad a la velocidad, en esta opcin el usuario selecciona la velocidad de
disparo o tiempo de exposicin y la camara ajusta automticamente la apertura del
diafragma, esta opcion tambien deja seleccionar la sensibilidad ISO por el usuario,esta
opcin viene muy bien para hacer fotografas de deportes,si necesitamos congelar el
movimiento.
Revisin No.3
Sistema CLEU
En cmaras sin opcin de un enfoque manual, muchas veces se puede lograr una solucin
por escoger el modo de fotografa en la opcin escenas.
Pgina 2 -
INTRODUCCIN
Algunas cmaras incorporan un dial denominado compensador de exposicin que nos
permite, de forma cmoda y segn nuestro criterio, corregir la medida de la luz que la cmara
ha hecho sobre una determinada escena en dos o tres pasos hacia mayor o menor
iluminacin sobre cualquier modo de exposicin excepto el modo manual. Con esto suele ser
suficiente para corregir los errores que la cmara pueda cometer en determinadas
situaciones.
OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Identificar los materiales de revelado
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1: Modo Paisaje
MODOS DE ESCENA:
Es un modo habitual en casi todas las cmaras, incluso en las compactas ms bsicas, y
viene representado por la letra P en el dial de modos. Se trata de un modo semi-automtico,
en el que la cmara selecciona de forma automtica la velocidad de obturacin y la apertura
del diafragma, pero te permite controla manualmente aspectos como el balance de blancos,
la compensacin de la exposicin o el modo de enfoque. Es una alternativa ms creativa al
modo 100% manual.
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7: Programa
6: HDR. La fotografa de alto rango dinmico es una tcnica que toma varias exposiciones
que cubren el rango dinmico de la escena. Esto significa que podrs captar tanto los brillos
como las sombras de la escena, consiguiendo una mejor gama tonal. Cuando se procesan,
las fotos HDR pueden ser muy impactantes y mostrar detalles que normalmente no se ven.
13: Fuegos Artificiales. Este modo relativamente nuevo que slo utilizamos cuando termina el
ao funciona de igual manera que el modo nocturno, pero deja el obturador muchsimo ms
tiempo abierto. De esa manera se puede capturar tanto la explosin como las estelas de
material incandescente que sta deja y dar un lindo efecto. El uso de trpode es casi
imprescindible pero sosteniendo la cmara firmemente.
Revisin No.3
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ZONA CREATIVA.
Tv: fijando la velocidad de obturacin aseguramos que la sesin de fotos no saldr ninguna
movida, pues escogeremos una velocidad adecuada para la focal, pero somos nosotros los
que decidimos, la cmara no lo hace por nosotros, as que si ponemos una velocidad
inadecuada, no se lograr la sesin de fotos.
Av: esta es anloga a la anterior solo que fijamos el diafragma y dejamos que la cmara nos
d una velocidad de obturacin adecuada tiene las mismas ventajas e inconvenientes que la
Tv, solo que ahora al decidir slo diafragma lo que la cmara decide por nosotros es
Revisin No.3
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1 Modo P o Programa: es realmente un modo automtico pero que nos ofrece libertad de
accin para situaciones de estrs o mejor dicho si es la 1 vez que pasamos del automtico
mejor empezar con P. Realmente lo que hace es decidir por t qu diafragma y qu velocidad
es la ms adecuada para tu cmara y tu objetivo y algo sobre la situacin fotogrfica, si
recibe mucha luz intentar cerrar un poco el diafragma para conseguir nitidez y tambin la
velocidad para asegurar bien el disparo, en situaciones de poca luz, abre todo lo posible el
diafragma y baja hasta el mnimo posible la velocidad dependiendo de la longitud focal (si la
reconoce o no hay reflex con pticas antiguas que no) con lo que en casi toda situacin usar
la P es un acierto.
Lo primero indicar que zona creativa significa que los creadores somos nosotros, somos los
fotgrafos y no la cmara quienes decidimos cmo realizar una foto, con ms o menos
control, pero al menos tomamos alguna decisin o incluso todas.
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Para todo aficionado al arte digital, he de remarcar que lo que yo explico en mi blog es slo
para motivar y ensear lo poco que se sobre fotografa digital, pues pienso que igual de
artista es alguien que busca un precioso amanecer con su cmara y acude en varias
ocasiones a un lugar escogido hasta dar con un da redondo para l, que quien va una sola
vez sin importar a veces la hora solar y luego intenta recordar al fotgrafo buscando el mismo
resultado con software, son dos caminos distintos y los dos son arte pero completamente
distintos la fotografa busca plasmar la realidad tal y cmo la vemos y el artista digital se
imagina una realidad y la intenta plasmar con software o al menos en su mayor parte.
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FOTOGRAFA #4 ALIMENTOS
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FOTOGRAFA #5 FIESTA
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FOTOGRAFA #7 NIOS 1
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FOTOGRAFA #8 MASCOTAS
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OBSERVACIONES
DESCRIPCIONES DE LO OBSERVADO:
DIAFRAGMA OBTURADOR ZONA BSICA,
FOCO
VELOCIDAD CREATIVA,
IMAGEN.
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ESCENA
DEPORTE
2.8
1/60
ESCENA
RETRATO
NOCTURNO
1/30
PAISAJE
NOCTURNO
1/30
ALIMENTOS
1/30
FIESTA
1/125
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1/80
PUESTA DE SOL
4.4
1/125
NIOS 1
2.8
1/125
MASCOTAS
10
1/500
MXIMA
SENSIBILIDAD
14
FUEGOS
ARTIFICIALES
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4.4
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El resultado final tiene ms calidad impreso sobre estos papeles por varios motivos. Por un
lado, ofrecen una reproduccin ms fiel del color porque, al ser menos porosos, la tinta se
absorbe correctamente. Por otro, devuelven una fotografa mucho ms contrastada ya que la
tinta seca muy rpido. As se evitan los emborronamientos.
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Sin embargo, no es posible fijar la imagen que se proyecta, a menos que se utilice un soporte
fotosensible donde se plasme la imagen observada. En este caso, el papel fotogrfico es un
tipo de papel especial destinado exclusivamente a la impresin de imgenes o fotografas.
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INTRODUCCIN
La cmara oscura es un instrumento ptico capaz de dibujar con la luz, sobre un papel, no
slo los diferentes valores del claroscuro de un cuerpo iluminado, sino tambin los diferentes
matices de color.
OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Identificacin de las reas de fotografa forense
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CUESTIONARIO
1. Qu instrumentos componen el laboratorio de fotografa? Axomat.
2. Qu materiales se usan en el laboratorio de revelado o cuarto oscuro? Luz roja,
Charolas, vasos de precipitado, pinzas, pinzas escurridoras, soluciones de revelado, paro y
de fijado, papel fotogrfico.
3. Qu soluciones componen el kit de revelado? De revelado, de paro y de fijacin.
ACTIVIDAD DE EVALUACIN:
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DESCRIPCIONES DE LO OBSERVADO:
A pesar de que la prctica se realiz dos veces debido a que no se tuvo xito con la primera,
se pone una fotografa de un papel fotogrfico donde s logr plasmarse la imagen observada
dentro de la cmara oscura.
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INTRODUCCIN
Es requisito indispensable que al lugar de los hechos acudan y lleguen en el mismo momento
el agente del Ministerio Publico Investigador, la Polica Ministerial y los peritos en
criminalistica, acompaados por el perito en fotografa frrense quien fijar lo observado
mediante
impresiones
fotogrficas
y/o
de
video
filmacin.
De vital importancia para la investigacin es la proteccin y preservacin del lugar de los
hechos por ello debe evitarse a toda costa el acceso a personas ajenas hacia el escenario
del delito.
La criminalstica de laboratorio es aquella investigacin cientfica de los indicios que se
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Criminalstica
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FOTOGRAFA #2. VISTA A LAS ESCALERAS QUE ACCESAN AL PISO DEL LUGAR DE LA
INVESTIGACIN; DE MURO SUR A MURO NORTE.
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EVALUACIN: __________________
OBSERVACIONES DEL DOCENTE:
BIBLIOGRAFA DE APOYO:
HTTP://CRIMINALISTICA.MX/AREAS-FORENSES/AUDIO-VIDEO-Y-FOTOGRAFIA/35LA-CRIMINALICA-Y-LA-FOTOGRAFFORENSE
NORMA A USAR:
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Es requisito indispensable que al lugar de los hechos acudan y lleguen en el mismo momento
el agente del Ministerio Publico Investigador, la Polica Ministerial y los peritos en
criminalistica, acompaados por el perito en fotografa frrense quien fijar lo observado
mediante
impresiones
fotogrficas
y/o
de
video
filmacin.
De vital importancia para la investigacin es la proteccin y preservacin del lugar de los
hechos por ello debe evitarse a toda costa el acceso a personas ajenas hacia el escenario
del delito.
La criminalstica de laboratorio es aquella investigacin cientfica de los indicios que se
realiza en el lugar donde se encuentra el instrumental y equipos necesarios para el examen,
con
fines
de
determinacin,
identificacin
y/
o
cuantificacin.
Fotografa forense
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INTRODUCCIN
Criminalstica
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ACCESSO INTERNO
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ACCESO INTERNO 2
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RUTA RE ACCESO
SALN DE MAESTRA
VISTA GENERAL
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RUTA DE ACCESO
VISTA GENERAL
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Siendo el da 16 de octubre del 2014 a las 18:32 hrs en la ciudad de Len Guanajuato, con
clima clido, cielo despejado y una temperatura de 25C nos constituimos en la calle Justo
Sierra #521 donde se ubica un inmueble denominado Colegio Libre de Estudios
Universitarios CLEU. Dicha calle cuenta con sentido vehicular de Norte a Sur de un arroyo,
con 2 carriles y divididos por una lnea imaginaria.
En cuanto al inmueble, es un edificio de 6 plantas con fachada al oeste, el cual cuenta con un
solo acceso hacia la misma direccin, seguido por un patio que llega hasta la nica entrada
al edificio cada planta cuenta con cinco aulas. Cuenta con un sistema de seguridad
compuesto por alarma y cmaras en cada piso.
CMARA DE GESSEL
El acceso hacia el lugar de la investigacin ubicado en la quinta planta, est
constituido por tres puertas de cristal, que en su conjunto miden 3.55 (tres punto
cincuenta y cinco) metros tomando como referencia el ltimo peldao de la quinta
planta, en direccin Norte hacia el muro Sur.
El acceso cuenta con las medidas de 2.63 (dos punto sesenta y tres) metros por 3.02
(tres punto dos) metros y se localiza hacia el este del edificio.
Del punto de acceso de Oeste a este con una altura de 2.17 (dos punto diecisiete)
metros.
Del muro Oeste partiendo del punto de acceso cuenta con 4.74 (cuatro punto setenta
y cuatro) metros.
Muro Sur 4.23 (cuatro punto veinte y tres) metros hasta el acceso ubicado en el muro
Este.
Ventana ubicada al muro Noreste de 1.70 (uno punto setenta) metros de largo por
1.30 (uno punto treinta) metros de ancho.
Dentro del rea delimitada cuenta con dos accesos a su interior contando con las
siguientes caractersticas:
Primer acceso.
SALN SPTIMO B
El lugar de fijacin se encuentra en la cuarta planta identificado por la placa de la institucin
con el nombre aula 8, que le corresponde al grupo 5 A del turno matutino y al grupo de 7
B del turno vespertino, el cual se encuentra ubicado al costado Este de las escaleras y tiene
medidas de 6.81 mts x 4.72 mts, el cual contiene un nico acceso con orientacin hacia el
sureste sobre el muro Sur con medidas de 2.16 mts x 0.98 mts, cuenta con dos ventanas,
una sobre el muro Oeste con medidas de 1.18 mts x 1.12 mts y la otra en el muro Este con
medidas de 1.17 mts x 1.13 mts. Contienes un escritorio de formaica color cedro claro, una
silla de metal acojinada de color negro, 23 bancas tambin de formaica color cedro claro, un
ventilador blanco marca Esercool encendido y un cuarto pequeo del lado Este del saln y a
0.96 mts del acceso al saln, el cual se encuentra cerrado con llave.
PERITOS ACTUANTES
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LICENCIATURA EN
CRIMINOLOGA, CRIMINALSTICA Y TCNICAS PERICIALES
Semestre y Grupo
SPTIMO B
Nombre del Docente
Lic. CCTP IRENE BETSAB ZAMUDIO MACHAIN
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TTULO DE LA PRCTICA
FIJACIN DEL LUGAR DE LOS HECHOS
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JUSTIFICACIN FORENSE:
Aplicacin de la fijacin fotogrfica forense en el lugar de los hechos.
OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Metodologia de la fijacin del Lugar de los Hechos e indicios
INTRODUCCIN
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Criminalstica
Es la ciencia auxiliar del derecho penal que se ocupa de la comprobacin cientfica de la comisin
de un hecho delictuoso, mecanismo del hecho e identificacin del delincuente.
Segn se realice la investigacin de los delitos, se divide en criminalistica de campo y
criminalstica de laboratorio.
La criminalstica de campo comprende la investigacin pericial en el escenario del delito o lugar
de los hechos, considerando como valiosa fuente de informacin, la escena del delito, la vctima y
el victimario.
Es requisito indispensable que al lugar de los hechos acudan y lleguen en el mismo momento el
agente del Ministerio Publico Investigador, la Polica Ministerial y los peritos en criminalistica,
acompaados por el perito en fotografa frrense quien fijar lo observado mediante impresiones
fotogrficas
y/o
de
video
filmacin.
De vital importancia para la investigacin es la proteccin y preservacin del lugar de los hechos
por ello debe evitarse a toda costa el acceso a personas ajenas hacia el escenario del delito.
La criminalstica de laboratorio es aquella investigacin cientfica de los indicios que se realiza en
el lugar donde se encuentra el instrumental y equipos necesarios para el examen, con fines de
determinacin, identificacin y/ o cuantificacin.
Con los trminos de fotografa forense, se identifica el mtodo de fijacin del lugar de los hechos
o del hallazgo que consiste en la interaccin de factores fsico-qumico que conjugan para lograr
la reproduccin de una parte de la objetividad comnmente en papel.
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La palabra deriva de las voces griegas phe photos y graphein que respectivamente significa luz
y grabar, dibujar o describir. De acuerdo al significado etimolgico literal, la fotografa significa
dibujar o descubrir con luz. De una manera ms especfica, se acepta como el arte de fijar y
reproducir, por medio de reacciones qumicas, en superficies convenientemente preparadas, las
imgenes recogidas en el fondo de una cmara oscura.
En el terreno judicial y de la Polica, la fotografa ha mostrado tener un amplio espacio de accin,
de posibilidades variadas manifiestas en mltiples facetas de aplicacin.
ltimamente la fotografa se ha convertido en el principal apoyo de la investigacin en
Criminalistica, al tener presencia como recurso para obtener la mxima informacin en el menor
tiempo. En la Criminalistica se ha ido subdividiendo en una amplia gama de tcnicas
especializadas, participando en la identificacin de armas de fuego, casquillos, proyectiles,
examen de documentos dubitados y obviamente en la de personas, por mencionar algunos
espacios en los que es requerida.
Fotografa forense
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#2 PLACA PISO 1
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#1 ACCESO PRINCIPAL
#3 HUELLA PISO 1
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#4 HUELLA PISO 1
Fecha de revisin: 07 de agosto de 2013
Derechos Reservados
#8 PLACA PISO 2
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#7 HUELLA PISO 1
#6 HUELLA PISO 1
#5 HUELLA PISO 1
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#9 HUELLA PISO 2.
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CUARTO
PISO
MURO
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#32
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FOTOGRAFA #51
FOTOGRAFA #53
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FOTOGRAFA #55
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EVALUACIN: __________________
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DESCRIPCIONES DE LO OBSERVADO:
Siendo el da 20 de octubre del 2014 a las 18:32 hrs en la ciudad de Len Guanajuato, con
clima clido, cielo despejado y una temperatura de 25C nos constituimos en la calle Justo
Sierra #521 donde se ubica un inmueble denominado Colegio Libre de Estudios
Universitarios CLEU. Dicha calle cuenta con sentido vehicular de Norte a Sur de un arroyo,
con 2 carriles y divididos por una lnea imaginaria.
En cuanto al inmueble, es un edificio de 6 plantas con fachada al oeste, el cual cuenta con un
solo acceso hacia la misma direccin, seguido por un patio que llega hasta la nica entrada
al edificio cada planta cuenta con cinco aulas. Cuenta con un sistema de seguridad
compuesto por alarma y cmaras en cada piso.
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CRIMINOLOGA, CRIMINALSTICA Y TCNICAS PERICIALES
Semestre y Grupo
SPTIMO B
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INTRODUCCIN
OBJETIVO DE LA PRCTICA:
Metodologia de la fijacin del Lugar de los Hechos e indicios
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3) Para mostrar algn detalle que slo la fotografa puede revelar (fotografas de infrarrojo
tomadas con filtros especiales).
2) Para presentar los resultados de un experimento o prueba (en muchos casos realizado en
el laboratorio), que no es posible demostrar ante el Ministerio Pblico o el rgano
jurisdiccional, por ejemplo, fotomicrografas, fotografas tomadas con fluorescencia
ultravioleta, fotografa ilustrando el ensayo o medida; comparaciones fotogrficas
demostrando la similitud entre huellas de dedos, de pies, de marcas de herramientas marcas
de neumticos, balas disparadas o cpsulas de cartuchos, etctera.
CUESTIONARIO
1. Cul es la metodologa de la fijacin fotogrfica de indicios?
La fijacin de la escena del delito, procura que la reconstruccin del hecho se pueda realizar
lo ms apegada a la verdad histrica y depender de la eficiencia con que se hayan fijado los
detalles que integran el lugar, por lo que podr realizarse de las formas siguientes:
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Equipo de seguridad:
Bata cerrada
Cubre bocas
Guantes de ltex
Cabello recogido
Lentes de seguridad
Gorro
Bitcora
Botas
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Fotografa de conjunto.
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Indicio 1: Tela rayada color lila y morado con nudos a 35 cm del muro sur y 87.5 cm del
muro oeste.
Indicio 2: Contenedor de plstico con comida y una cuchara metlica a 190 cm del indicio 1
y 30 cm del muro sur.
Indicio 3: Credencial Oficial de Estudiante a 164 cm del indicio 2 y 44. 5 del muro sur.
Indicio 4: Playera pequea color rojo a 100cm del indicio 3, 28 cm del muro sur y 20 cm del
muro oeste.
Indicio 5: Listn color rosa con un nudo a 192 cm del muro sur y 16.3 cm del muro oeste.
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DESCRIPCIONES DE LO OBSERVADO:
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ACTIVIDAD DE EVALUACIN:
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EVALUACIN: __________________
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